Реферат: Театральная декорация в XVII-XVIII столетиях и ее историко-музыкальные параллели - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Театральная декорация в XVII-XVIII столетиях и ее историко-музыкальные параллели

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 17 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Театральная декорация в XVII– XVIII столетиях и ее историко-музыкальные параллели Константин Кузнецов Так уж сложилось, что опера и даже балет в представлении современного му зыканта – это прежде всего творения композиторские. И потому изучение м узыкального театра в консерваторских курсах обычно проходит, так сказа ть, по ведомству истории музыки, превращаясь в историю музыкальных парти тур. При этом «за скобками» обычно оказываются многие другие важные сост авляющие музыкального спектакля. Среди них и театрально-декорационное искусство, по которому, как известно, вполне можно судить о специфике худ ожественных идей той или иной эпохи. Особую роль театрально-декорационн ое искусство играло в музыкальном театре XVII– XVIII веков. Однако большинство авторов книг и статей по истории оперы театральным декорациям внимания почти не уделяет, что делает представление о старинных операх значитель но обедненным. Тем более ценными представляются исследовательские мат ериалы, непосредственно затрагивающие интересующую нас область. Одну т акую работу мы хотим предложить вниманию читателей. Это фрагмент из неза вершенной книги «Музыка, театр и танец в XVII– XVIII столетиях» известного рос сийского музыковеда, профессора Московской консерватории К.А. Кузнецов а (1888– 1953). В виде отдельной статьи он был напечатан почти 70 лет назад в журнал е «Советская музыка» (1934, № 2, с. 34– 43), давно став библиографической редкостью . Несмотря на то, что точка зрения автора не бесспорна, мы все же сочли целе сообразным ознакомить с данной статьей (в слегка отредактированном вар ианте) наших читателей, интересующихся историей музыкального театра. Такая тема, как история театральной декорации, оказывается особенно бли зкой для историка музыкального, в частности оперного, искусства. Если не XVIII, то XVII столетие свою театральную декорацию создает именно в связи с опер ными постановками (равно как и с балетом). Но и самый театр, самое здание, с е го специальной предназначенностью, растет и ширится в связи с ростом и б ыстрым, широким внедрением в общественный быт XVII, XVIII столетий именно оперн ого искусства. Этот процесс строительства оперных театров в течение наз ванных столетий (его отзвуки чувствуются и в XIX веке) можно сравнить с сред невековым «храмовым» строительством: и там и здесь создавался центр, к к оторому тяготела общественная жизнь. Еще в 80-х годах XIX столетия К. Гурлитт отметил[1], а позже П. Цуккер очень уместно напомнил[2], что архитектура оперн ого театра XVIII века, обнаруживает принципиальное сходство с основным стро ительным замыслом «протестантского проповеднического храма»: та же ор иентация на единый центральный пункт, та же ориентация в одном направлен ии. Любопытно, что посетитель оперного театра XVII– XVIII веков гораздо внимат ельней к оперному либретто, тексту музыкального действия, чем оперный ме ломан в XIX века, и эти закапанные воском книжечки, которые любовно в своей к оллекции собрал Кречмар (ср. его «Историю оперы»), удивительно напоминаю т «молитвословы» – в той или иной их конфессиональной окраске. Но эти сб лижения не должны от нас скрыть основного различия: театр XVII– XVIII веков, опе рный, драматический, есть символ победы светского искусства, светской мы сли и культуры над церковью и ее бытом. Расцвет театрального строительства начинается вместе с расцветом вене цианской оперы. Первый подлинный оперный театр возник в Венеции в 1637 году; это – «Сан-Кассиано». В 1680-х годах возникли здесь девять новых оперных зда ний и были отведены под оперу два драматических театра (С.-Мозе и С.-Лука). В 1667 году открывается первый оперный театр в Дрездене на 2000 зрителей. В том же году – оперный театр в Нюрнберге, в 1678 – в Гамбурге, в 1690 – в Ганновере, в 1693 – в Лейпциге, в 1706 – в Вене (перестроен в 1747 году). В 1719 году перестраивается Д резденская опера (на 1800 зрителей) – по действительно театральному принци пу. В 1747 году оперный театр появляется в Берлине; в 1748 – в Бордо. В 1754 году возн икает знаменитый театр в Лионе; между 1753— 1770 идет не прекращающаяся перест ройка театра в Версале. В этих сухих хронологических датах не трудно подметить «приоритет» Ита лии; быстрое движение вслед за нею Германии[3], особенно южной (Дрезден, Вен а; не забудем про Штутгарт, Мангейм). Некоторое запаздывание наблюдается во Франции, но ведь еще в середине XVIII века новое оперное искусстве должно б ыло здесь упорно бороться за свое признание. Немец по рождению, итальяне ц по музыкальному воспитанию, Глюк на французской почве осуществляет си нтез оперных тенденций XVIII века. В афише о «Вокзале» Даль’ Окка, датированной 13 августа 1827 года, находим под робное красочное описание всего вечера с перечислением включенных в не го зрелищных номеров. Публике предлагалось огромное количество разноо бразных увеселений – как для взрослых, так и для детей. Cреди них большое место занимали цирковые номера – вольтижировка, танцы на канате, фокусы : «Г. Кенфер с лошадьми и всем своим обществом будет вольтижировать и танц евать на лошадях; между прочим г. Кронвальд, принадлежавший к труппе г. Тур ниера, столь известного отличным своим дарованием, представит пьяного к рестьянина и будет переодеваться в разные платья на всем скаку. При сем н е будет никакой опасности, ибо вольтижировка будет происходить в закрыт ом цирке. Будут также представлены штуки на проволоке. Г-жа Тиханова танц евать будет на канате и будет на нем обедать, сестра ее и все общество прои зведут под музыку разные танцы и штуки. Один забавный карлик будет пляса ть по-казацки». «Для удовольствия детей» показывали «кукольную и собачь ю комедии». На празднике также демонстрировалась «безденежно, тем, кто п ожелает» косморама с величайшими городами Европы и живописные транспа ранты. «Почтеннейшая публика» могла входить в сад с 3-х часов дня, все увеселения начинались в 5 часов и продолжались до 10 вечера, после чего был сожжен фейе рверк «о семи разных переменах», в комнатах устроен бал, а в саду – иллюми нация. В афише обговаривались организационные моменты, связанные с пого дными условиями и покупкой билетов: «В сей день все комнаты будут освеще ны и открыты для публики. Фасад дома имеет 24 больших окна и 2 закрытых балко на, где зрители могут поместиться в случае сырой погоды и видеть все прои сходящие в саду. В случае же дурной погоды в этот день, праздник будет отло жен до первого хорошего дня. Гг. члены общества благоволят показать при в ходе годовой свой билет и могут привести с собою только двух дам – за бол ьшее же число платят наравне с гостями. Билеты для входа по 5 рублей с перс оны (а с детей – половину) можно получать у г-на Далл’ Окка в средней Подъ яческой, в доме купца Васильева, в бельэтаже под № 277 и с 8 часов утра у швейца ра общества». Согласно рекламному тексту, «украшению праздника содействовала хороша я музыка», которую «производили» «отличное общество цыган», исполнявши х русские и цыганские песни и пляски «как в саду, так и в залах, аккомпанир уя себе на гитаре», и духовой оркестр, находившийся в саду с 3-х часов дня. В объяснительной записке в контору театральной Дирекции Д. Даль’ Окка п еречисляет три подобных «вокзала», организованных им в 1828 году: «8 августа 1828 года я дал воксал вместе с г-ном Вагнером», «13 числа оного же августа я од ин дал воксал», «5 сентября 1828 года я дал другой воксал в саду Танцевального общества». Из текста «объяснения» становится понятно, что устройство «в окзалов» было делом весьма хлопотным. Более сложная композиция праздни ка требовала и более четкой организации, поэтому устроителем детально п родумывался план вечера, программа концерта, его участники, в том числе м узыканты. Возникали, по-видимому, материальные трудности. Иногда Далл’ О кка вкладывал собственные деньги, чтобы увеселение состоялось. Так, напр имер, он пишет: «…заплатили г-ну Гонзага 500 рублей за три театра для живых ка ртин и еще одну большую пирамиду, за которую я заплатил свои деньги – 60 ру блей». Рассмотренные виды «садовых» развлечений стали, на наш взгляд, основой д ля бурного развития увеселительных садов начиная с 1860-х годов, когда они, п о выражению Ф.В. Домбровского, «росли как грибы, и один перечень их ставил петербургского жителя в тупик…»18. 1 Лихачев Д.С. Поэзия садов. К семантике садово-парковых стилей. Сад как тек ст. – СПб., 1991. – C. 17. 2 Аттенгофен Г.Л. Медико-топографическое описание С.-Петербурга, главного и столичного города Российской империи / Пер. с нем. – СПб., 1820. – C. 30– 31. 3 Михневич В. Петербург весь на ладони. – СПб., 1874. – C. 114. 4 Стеклова И.А. Феномен увеселительных садов в формировании культурной с реды Петербурга-Петрограда: Автореферат диссертации. – М., 1991. – C. 9. 5 См.: Конечный А. Петербургские общественные сады в XIX веке // Europa Orientalis. – 1996. – № 1. – C. 37– 50 (приводя эти сведения, автор ссылается на «Cеверную пчелу» от 10 янв аря 1839 года). 6 Михневич В. Цит. соч. – С. 116– 118. 7 Там же. 8 Бурьянов В. Прогулка с детьми по Санкт-Петербургу и его окрестностям. Ч. 2. – CПб., 1838. – С. 265. 9 Там же. 10 Зубов Г.Н. О положении военной музыки в России. – СПб., 1903. – C. 7. 11 Там же. – C. 1. 12 Подробнее о пребывании Доменико Даль’ Окка (Dall’ Occa) в России см.: Порфирье ва А.Л. Даль’ Окка // Музыкальный Петербург: Энциклопедический словарь. Т .1 (XVIII век). – CПб., 1996 .– С. 293– 294. 13 Зани (Цани) де Ферранти, Марко Аврелио (1800/1802– 1878) – итальянский скрипач и ги тарист, в Санкт-Петербурге с 1820 года, концертировал в 1821– 1822 годах. См.: Петров ская И.Ф. Концертная жизнь Петербурга, музыка в общественном и домашнем б ыту. 1801– 1859 годы. – CПб., 2000. – C. 174. 14 Бернард (Бернхард) Ромберг (1767– 1841) – в иолончелист и композитор, из второго поколения немецкой династии музык антов. В Санкт-Пете рбурге в 1807(1808), 1811– 1812, 1823 (1825) – 1830-х годах. Концертировал, играл в великосветских салонах, преподавал (с реди его учеников – Матвей Виельгорский). Подробнее см.: Петровская И.Ф. У каз. соч. – С.161; Раабен Л. Жизнь замечательных скрипачей и виолончелистов. – Л., 1969. – C. 60– 70. 15 «Слово «вокзал» («фоксаль») заимствовано из французского языка. Француз ы таким манером произносили название загородного увеселительного заве дения – vauxhall, произошедшее от имени его владелицы англичанки Джейн Вокс» ( См.: Гречук Н. Вокзальные развлечения // Санкт-Петербургские ведомости. – 1999. – № 52. – С.18). 16 На страницах «Санкт-Петербургских вед омостей» от 4 (15) июля 1777 года находим объявление: «Сего июля 9 дня откроется н а Каменном острову в новой галерее фоксаль, коего содержатели господа Гр отти и Шеневет ласкаются, что всяк найдет в сем месте к совершеному своем у удовольствию по вкусу расположенные украшения, музыку и всякие забавы … За вход платит каждая особа по 1 рублю, за прочие же напитки, равно как и за стол, особливо платить надобно …». 17 Финдейзен Н.Ф. Павловский вокзал. Исторический очерк. 1838– 1912 гг. – СПб., 1912. – C. 6. 18 Домбровский Ф.В. Полный путеводитель по Петербургу и всем окрестностям. – СПб., 1896. – C. 80. Список литературы Д ля подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.stmus.nm.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Ты почему пришла домой в 5 утра?
- А что я, виновата, что в нашем городе в 5 утра, кроме как домой, и пойти-то больше некуда?!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Театральная декорация в XVII-XVIII столетиях и ее историко-музыкальные параллели", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru