Реферат: Творчество Сандро Ботичелли - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Творчество Сандро Ботичелли

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 21 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

14 САНКТ - ПЕТЕРБУРГ СКИЙ ГУМАНИТАРНЫЙ У Н И В Е Р С И Т Е Т П Р О Ф С О Ю З О В р е ф е р а т по Истории искусств Тема: ТВОРЧЕСТВО САНДРО БОТТИЧЕЛЛИ Проверил: Карпов А.В. Выполнил: студент I курса факультета культуры 3 группы СОДЕРЖАН ИЕ Стр. Введение................................................................3 1. ШТРИХИ БИОГРАФИИ С.Боттичелли......................5 2. ХАРАКТЕР И ОСОБЕННОСТИ ТВОРЧЕСТВА С.Боттичелли...................................7 2.1. О бщая характеристика творчества.......................7 2.2. Н аиболее значительные произведения...............10 Заключение.........................................................13 Библиографический список .............................15 В В Е Д Е Н И Е Цель, которую мною преследовалась при выполнении настоящей работы, сост ояла в том, чтобы на основании изучения, анализа и обобщения ряда источни ков раскрыть сущность и содержание творчества одного из наиболее выдаю щихся живописцев раннего Итальянского Возрождения Сандро Боттичелли. Актуальность рассматриваемой темы связана одновременно с целым рядом обстоятельств. Во - первых, с тем значение, которое творчество Сандро Боттичелли занимае т в истории не только Итальянского Возрождения, но и изобразительного ис кусства вообще. Во - вторых, с тем, что С.Боттичелли, как никакой другой мастер раннего Итал ьянского Возрождения, оказывает влияние на современную художественную культуру. Как справедливо указывается в этой связи биографами художник а: “С.Боттичелли стал любимцем нашего времени больше чем кто - либо другой из итальянских мастеров раннего Возрождения благодаря тонкости и выра зительности своего стиля... Все душевные колебания от отблесков утонченн ой чувственности до пафоса страдания нашли воплощение в изысканных фор мах его творений”. Смирнова И.А. Боттичелли. М.: Наука, 1967. с. 6 - 7. В - третьих, многогранностью творческого таланта С.Боттичелли. Считается (по крайней мере некоторыми авторами), что именно Сандро Боттичелли одни м из первых внес в изобразительное искусство античный миф и аллегорию. В ельфлин Д. Искусство Италии и Германии Эпохи Возрождения. Л.: Б.м., 1934. с. 73. Вообще же, перечень его сюжетов включает в себя (помим о упомянутых мифологии и аллегории) историю, патетические религиозные т емы, иллюстрации к художественным произведениям (например, иллюстрации к “Божественной комедии” Данте и т.д. И, наконец, в четвертых, актуальность темы связана и с сохраняющейся до на стоящего времени дискуссионностью в оценках как самого художника, так и его произведений. Причем в этих оценках С.Боттичелли предстает перед нам и в самом широком “спектре” от едва ли не самого выдающегося мастера все х времен и народов, до... “неврастеника, который писал для неврастеников”. В ласов В.Г. Стили в искусстве. В 3 томах. Т. 2. Спб.: Кольна, 1996. с. 122. Исходя из всего сказанного выше и сформулированной ранее цели, при выпол нении настоящей работы мною была предпринята попытка решить следующие задачи: - осветить (хотя бы в самых общих чертах) биографию С.Боттичелли; - проанализировать основные направления творчества С.Боттичелли; - вскрыть место и роль С.Боттичелли в художественной культуре раннего Ит альянского Возрождения; - подробно охарактеризовать одно из наиболее выдающихся произведений С. Боттичелли; - по результатам проделанной работы подвести некоторые итоги и сформули ровать обобщающие выводы. Источниковой базой для написания настоящей работы мне послужили отдел ьные монографии российских специалистов в сфере истории искусство, рек омендованные учебники и учебные пособия, а также справочная литература. 1. ШТРИХИ БИОГР АФИИ С.Боттичелли Если говорить в самом общем виде, то следует в первую очередь видимо отме тить, что Боттичелли (в другом написании - Ботичелли) (Sandro Botticelli) собственно, Але ссандро Филипепи, является одним из наиболее видных живописцев Тосканс кой школы. Даты жизни этого художника в разных источниках несколько разнятся. Так, В.Г.Власов в своем издании указывает 1445 - 1510 гг. Власов В.Г. Стили в искусст ве. В 3 томах. Т. 2. Спб.: Кольна, 1996. с. 121. По мнению одного из немногих отечественных биографов С.Боттичелли - И.А.Смирновой, датами жи зни последнего следует считать 1447 - 1515 гг. Смирнова И.А. Боттичелли. М.: Наука, 1967. В одном из коллективных трудов советских искусс твоведов приводятся даты 1444 - 1510 гг. История искусств зарубежных стран. Т. 2 и 3. М.: Искусство, 1963. с. 256. И т.д. Однако учитывая незначительность приводимого временного разрыва, а та кже то обстоятельство, что речь идет о рубеже XV - XVI вв., можно с определенной долей условности считать даты жизни С.Боттичелли установленными и отно сящимися, по крайней мере, к концу XV - началу XVI столетия. Есть также несколько версий и происхождения фамилии живописца. Так, уже упомянутый мною выше В.Г.Власов полагает, что первоначально слово “ботти челли” играло роль прозвища (botticello - “бочонок”) принадлежавшего к тому же не самому Сандро, а его старшему брату художника, и впоследствии закрепивше гося за художником. Власов В.Г. Стили в искусстве. В 3 томах. Т. 2. Спб.: Кольна, 1996. с. 121. Впрочем, в работе одного из отечественных искусствоведов первой трети XX в. указывается на то, что в ранней юности Сандро учился ремеслу у золотых д ел мастера Боттичелли, от которого, собственно, и получил фамилию. В ельфлин Д. Искусство Италии и Германии Эпохи Возрождения. Л.: Б.м., 1934. с. 198. Большинство искусствоведов полагают, что на закате жизни С.Боттичелли с тал приверженцем Савонаролы Итальянский реформатор (1452 - 1498), проповеди которого по признаниям современников отличались такой силой, что значи тельная часть флорентийцев по собственной воле оставляла светские удо вольствия и предавалась аскетическому образу жизни. и в конечном итоге собственноручно уничтожил лучшие свои ра боты: “Весна” (1478 г.), “Рождение Венеры” (1484 г.) и др. Во сяком случае, многие специалисты сходятся в том, что после 1500 г. в поведе нии С.Боттичелли стал резко нарастать аскетизм и он уже редко брал в руки кисти. В свете сказанного приходится с большим доверием относится и к св идетельствам о том, что еще в действе С.Боттичелли отличался от сверстни ков причудами характера и “неврозным состоянием”, вылившимися позднее в “причуды в искусстве”. Впрочем, нужно заметить, что аскетизм С.Боттичел ли имел не только отрицательные, но и вполне позитивные последствия, т.к. в о многом благодаря аскетизму, он тщательно изучил Данте, а (результатом э того изучения стали гравюры на меди, иллюстрировавшие вышедший в свет во Флоренции в 1481 г. “Ад” Данте). 2. ХАРАКТЕР И ОСОБЕННОСТИ ТВОРЧЕСТВА С.Б оттичелли 2.1. О бщая характер истика творчества Как следует из ска занного выше, вопрос о том, был ли С.Боттичелли учеником золотых дел масте ра остается открытым. Однако достоверно известно то, что обнаружив в себ е в какой - то момент влечение к живописи, С.Боттичелли поступил в ученики к монаху Филиппо Липпи, от которого, по мнению некоторых специалистов, “... перенял ту страстность в изображении трогательных мотивов, которые отл ичали исторические картины Липпи... Оригинальная же черта собственного т аланта его состоит в наклонении (Так в тексте - Прим. мое - Н.Д.) к фантастичес кому”. Вельфлин Д. Искусство Италии и Германии Эпохи Возрождения. Л.: Б.м., 1934. с. 199 - 200. В.Г.Власов идет несколько дальше и полагает, что искусство С.Боттичелли п редставляет собой “отклонение от основного течения Итальянского Возро ждения, ориентированное на классицизм. Поэтому индивидуальный стиль С.Б оттичелли был так близок ретроспективизму интернациональной готики”... Поэзия (его произведений - Прим. мое - Н.Д.) сочетается с болезненной надломл енностью, даже вычурностью и загадочностью композиции, лиричность с экс прессивностью, локальность цветов, отношений, орнаментальная “коврово сть” с жестким готическим рисунком и типично готической жесткой прорис овкой контуров... Отвлеченные музыкальные линии силуэтов являются харак терным качеством Боттичеллевского стиля... У Боттичеллевского стиля, - пи шет далее В.Г.Власов, - настолько он интимен, субъективен и религиозен не могло быть преемников, а только подражатели (Подчеркнуто мною - Н.Д.). Власов В.Г. Стили в искусст ве. В 3 томах. Т. 2. Спб.: Кольна, 1996. с. 121. Довольно интересно к секрету творческого успеха С.Боттичелли подходит Б.Бернсон, полагающий, что до появления последнего “...европейская живопи сь не знала художника, который был бы настолько равнодушен к предмету св оего изображения и настолько бы стремился к изобразительности. Выросши й в годы, когда натурализм торжествовал свою победу, С.Боттичелли с полно й самозабвенностью и серьезностью стал знакомиться с живописью... Будучи одарен чувством реального он создал такой тип мыслителя, как святой Авг устин на фреске в церкви Оньисанти во Флоренции. Однако в годы расцвета С. Боттичелли отходит от всего этого, даже от спиритуализма, характеризующ его его ранние вещи и стремится выразить в живописи те ее ни с чем не сравн имые свойства, которые непосредственным образом приобщают нас к жизни и повышают интенсивность нашего восприятия. Воздействие С.Боттичелли на зрителя двойственно: он властно привлекает тех, кто не ищет в произведен ии искусства ничего, кроме того, что там изображено, и отталкивает других необычностью художественных образов и какой - то лихорадочностью своих чувств.... Однако если мы обладаем легко возбудимым чувством осязания и дв ижения, то испытаем от С.Боттичелли такое наслаждение, которое вряд ли см огут нам доставить другие художники (возможно, отсюда пошло мнение, что С. Боттичелли неврастеника, который писал для неврастеников - Прим. мое - Н.Д.). Только много спустя, после того, как мы переживем и страстную привязанно сть и неистовую враждебность к тому, что внушают его картины, мы дойдем до объективной и полной оценки истиной гениальности С.Боттичелли”. Б ернсон Бернард. Живопись Итальянского Возрождения. М.: Искусство, 1965. с. 86 - 87. Сказанное выше в той или иной степени подтверждается и иными авторами. Т ак, по мнению И.В.Даниловой, “Изображение само по себе было для С.Боттичелл и не более чем либретто... Он не позволяет взгляду зрителя опуститься в глу бину картины, чтобы тот (зритель) мог сосредоточиться на ее (картины) линей ном ритме. Данилова И.В. От Средних веков к Возрождению. М.: Искусство, 1974. с . 137. Со своей стороны, мне хотелось бы подтвердить сказанное тем, что С.Боттич елли (как это нетрудно заметить даже при самом поверхностном ознакомлен ии с его произведениями) либо совершенно не дает задних планов, либо упро щает их настолько, насколько это возможно чтобы “за них не цеплялся взгл яд”. К сказанному необходимо добавить, что колорит художник также всецело по дчинял своей линейной схеме (разумеется, игнорируя при этом его изобрази тельные функции), а цвет в его картинах лишь выделял линию не доминируя на д ней (в отличии от работ большинства его современников и предшественник ов). Таковыми мне видятся объяснения того, что шедевры С.Боттичелли сохраняю т свою ценность вот уже более пяти столетий. 2.2. Н аиболее значительные произведения Говорить о наиболее значительных произведениях С.Боттичелли чрезвычай но трудно хотя бы уже потому, что каждое из них является по своему значите льным. К тому же, подходы отдельных авторов здесь существенно разняться ( что, естественно, определяется личными вкусами и пристрастиями). Однако попробуем рассмотреть данную проблему по - порядку. Так, в специальной литературе нередко указывается, что Сандро Боттичелл и с особой любовью работал над мифологическими сюжетами. Особенно эффек тной считается его “Венера” (Флоренция), которая обнаженной плывет по мо рю в раковине, осыпаемая богами ветров дождем роз. “Характерность” этой картины для творчества С.Боттичелли состоит, как справедливо указывает Т.В.Ильина, в том, что в ней нашли отражение и декоративность, и нарядность, и лиричность, и романтический характер образов. Здесь нашла отражение уд ивительная способность С.Боттичелли создавать фантастический пейзаж, пастозно, почти рельефно накладывая краски, свойственные ему “готицизм ы” (удлиненные невесомые фигуры, изображенные так, как будто они вовсе не касаются земли). С.Боттичелли создает вполне определенный тип лиц, особе нно женский. Для последних характерны: - удлиненный овал лица; - пухлые губы; кажущиеся заплаканными глаза и т.д. Ильина Т.В. История искусств. Запад ноевропейское искусство: Учебник. 3 - е изд., перераб. и доп. М.: Высшая школа, 2000. с. 105. Со своей стороны считаю необходимым заметить, что практически такой же т ип женщины изображен на картине С.Боттичелли “Весна”. Здесь соединены в единую композицию фигуры Весны, Мадонны, Меркурия, трех граций, нимфы, зеф ира и т.д., представленные, к тому же, среди фантастической природы. (Вместе с тем, здесь нужно признать, что образ разбрасывающей из подола цветы Вес ны (впрочем, как и образы Мадонн), у С.Боттичелли на этом полотне несколько отличается от предыдущего, в частности: застывшим лицом с печатью какой - то трагичности и отсутствием радости). Вообще же, поскольку речь зашла о мадоннах, то хотелось бы отметить, что в творческом наследии этого мастера насчитываются десятки если даже не с отни мадонн, лучшей из которых бесспорно считается Мадонна дель Магнифи кат в Уфицци. Небезынтересной мне представляется работа С.Боттичелли (к сожалению, ма ло освещаемая в специальной литературе) - это “Афина, укрощающая кентавр а”. Здесь обращает на себя внимание то, что изображая кентавра, символизи рующего политические неурядицы Флоренции, С.Боттичелли щедро расточае т на него самые сокровенные дарования своего таланта. Действительно, нет рудно убедиться в том, что торс и бедра кентавра изображены так, что кажда я округлость не может не вызвать у зрителя чувства осязания. Лицо же кент авра передано наверное еще более убедительно. Во всяком случае здесь вид но, что каждая линия лица в совершенстве выполняет свое назначение., обри совывает структуру лица - лба, носа и щек. Более того, С.Боттичелли не остав ил своим вниманием... даже волосы кентавра. Они даются тончайшими линейны ми очертаниями, подобными трепещущим контурам пламени, и в то же время не обычайно пластичными. Однако лучшим творением С.Боттичелли все таки считается начатая им в 1474 г. стенная живопись в Сикстинской капелле Ватикана (Это сцены из жизни Моис ея и искушения Христа, изображения поклонения волхвов а также такие прои зведения, как “Мужество”, “Клятва Апелеса” (помимо уже упомянутых мною “ Весны” и “Венеры”). Над росписью стен капеллы С.Боттичелли работал вмест е с такими выдающимися современниками как Гирландайло и Перуджино. Види мо в ходе росписи капеллы С.Боттичелли ощутимо коснулись и упомянутые мн ою выше проблемы учения Савонаролы. Во всяком случае, как полагают его би ографы, это отражено уже в работе “Оплакивание”. В целом же, завершая краткий обзор настоящего вопроса нужно признать, чт о Н.А.Дмитриева абсолютно права, когда пишет, что повсюду мы встречаем у С. Боттичелли простое, милое, задумчивое вместе с тревожно - волнующим, нерв но - подвижным, изысканным, иногда почти манерным...”. Д митриева Н.А. Краткая история искусств. В 2 - х книгах. Кн. 1. М.: Искусство, 1996. с. 255. Причем это касается практически любого произведения, будь оно фантасти ческим (“Весна”), религиозным (“Коронование Марии”), политическим (Афина, у крощающая кентавра”) или наивно - аллегорическим (фрески “Виллы Лемми”. ЗАКЛЮЧЕНИЕ Проделанная работа позволяет подвести некоторые итоги и сформулироват ь обобщающие выводы. Так, в частности, нужно признать, что Сандро Боттичел ли (Алессандро Филипепи) (примерно 1445 - 1515 гг.) является одним из наиболее видн ых живописцев Тосканской школы. Для творчества этого мастера были в целом характерны: - склонность к фантастическому; - ориентация на классицизм; - близость ретроспективизму интернациональной готики; - поэзия в сочетании с болезненной надломленностью, вычурностью и загадо чностью композиции (что, поводимому, определялось особенностями его раз вития и становления как личности); - лиричность в сочетании с экспрессивностью; - локальность цветов в сочетании с жестким готическим рисунком и типично готической жесткой прорисовкой контуров; - спиритуализм; - стремление выразить в живописи те ее свойства, которые непосредственны м образом приобщают зрителя жизни и повышают интенсивность его восприя тия; - стремление не дать зрителю возможность погрузиться взглядом в глубину картины (для чего задние планы либо вовсе отсутствуют на его полотнах, ли бо предельно упрощены. Подчиненным линейной схеме является и колорит художника. Цвет же его кар тин лишь выделяет линию не доминируя над ней. Есть основания полагать, что все изложенное в совокупности объясняет пр ичину того, что шедевры С.Боттичелли сохраняют свою ценность до настояще го времени. Характерно, что С.Боттичелли с одинаковым успехом работал над мифологич ескими сюжетами, фантастическими, религиозными, политическими, наивно - аллегорическими или иллюстрациями произведений литературы (Данте). К наиболее значительным произведениям этого мастера можно отнести так ие, как “Венера”, “Весна, “Мадонна дель Магнификат”, “Афина, укрощающая ке нтавра”, “Мужество”, “Клятва Апелеса” и т.д. БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК Бернсон Бернард. Живопись Итальянского Возрождения. М.: Иску сство, 1965. Вельфлин Д. Искусство Италии и Германии Эпохи Возрождения. Л .: Б.м., 1934. Власов В.Г. Стили в искусстве. В 3 томах. Т. 2. Спб.: Кольна, 1996. Данилова И.В. От Средних веков к Возрождению. М.: Искусство, 1974. Дмитриева Н.А. Краткая история искусств. В 2 - х книгах. Кн. 1. М.: Иск усство, 1996. Ильина Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство: Учебник. 3 - е изд., перераб. и доп. М.: Высшая школа, 2000. История искусств зарубежных стран. Т. 2 и 3. М.: Искусство, 1963. Смирнова И.А. Боттичелли. М.: Наука, 1967.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Ох, и не нравится мне моя невестка, ох, и не нравится! Я ей говорю: "Люська, п**да ты мохнатая, глянь, как ты, сука, стираешь! Дай я тебе покажу, как надо!". А она мне: "Мамо, вы меня зае*али в корень! Идите-ка вы со своими ё*аными советами на х*й!".
- Ну, не дерётся хоть?
- Что ты, кума! Она ко мне со всем уважением...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Творчество Сандро Ботичелли", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru