Реферат: Скульптура и живопись Микеланджело. Архитектурное наследие Микеланджело - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Скульптура и живопись Микеланджело. Архитектурное наследие Микеланджело

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 17 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Скульптура и живопис ь Микеланджело. Архитектурное наследие Микеланджело. Микеланджело Буонарроти (Michelangelo Buonarroti) (1475-1564), итальянский скульптор, живописец, а рхитектор, поэт. С наибольшей силой выразил глубоко человечные, полные г ероического пафоса идеалы Высокого Возрождения, а также трагическое ощ ущение кризиса гуманистического миропонимания в период Позднего Возро ждения. Монументальность, пластичность и драматизм образов, преклонени е перед человеческой красотой проявились уже в ранних произведениях ("Оп лакивание Христа", ок. 1497-98; "Давид", 1501-04; картон "Битва при Кашине", 1504-06). Роспись сво да Сикстинской капеллы в Ватикане (1508-12), статуя "Моисей" (1515-16) утверждают физич ескую и духовную красоту человека, его безграничные творческие возможн ости. Трагические ноты, вызванные кризисом ренессансных идеалов, звучат в ансамбле Новой сакристии церкви Сан-Лоренцо во Флоренции (1520-34), во фреске " Страшный суд" (1536-41) на алтарной стене Сикстинской капеллы, в поздних вариан тах "Оплакивания Христа" (ок. 1550-55) и др. В архитектуре Микеланджело господств уют пластическое начало, динамический контраст масс (библиотека Лаурен циана во Флоренции, 1523-34). С 1546 руководил строительством собора св. Петра, созд анием ансамбля Капитолия в Риме. Поэзия Микеланджело отличается глубин ой мысли и высоким трагизмом. Юность. Годы учения Первоначальное образование получил в латинской школе во Флоренции. Учи лся живописи у Гирландайо, скульптуре у Бертольдо ди Джованни в основанн ой Лоренцо Медичи художественной школе в Садах Медичи. Копировал фрески Джотто и Мазаччо, изучал скульптуру Донателло, а в 1494 в Болонье познакомил ся с работами Якопо делла Кверча. В доме Лоренцо, где Микеланджело прожил два года, он познакомился с философией неоплатонизма, оказавшей в дальне йшем сильное влияние на его миропонимание и творчество. Тяготение к мону ментальной укрупненности форм сказалось уже в первых его работах - релье фах "Мадонна у лестницы" (ок. 1491, Каза Буонарроти, Флоренция) и "Битва кентавро в" (ок. 1492, там же). Первый римский период (1496-1501) В Риме Микеланджело продолжил начатое в Садах Медичи изучение античной скульптуры, ставшей одним из источников его богатой пластики. К первому римскому периоду относятся антикизированная статуя Вакха (ок. 1496, Национа льный музей, Флоренция) и скульптурная группа "Пьета" (ок. 1498-99), свидетельств ующая о начале творческой зрелости мастера. Флорентийский период (1501-06). Статуя Давида Вернувшись в 1501 во Флоренцию, Микеланджело получил от правительства респ ублики заказ на создание 5,5-метровой статуи Давида (1501-04, Академия, Флоренция ). Установленная на главной площади Флоренции рядом с ратушей Палаццо Ве ккио (ныне заменена копией), она должна была стать символом свободы респу блики. Микеланджело изобразил Давида не в виде хрупкого подростка, попир ающего отрубленную голову Голиафа, как это делали мастера 15 в., а как прекр асного, атлетически сложенного гиганта в момент перед сражением, полног о уверенности и грозной силы (современники называли ее terribilita - устрашающая). Одновременно в 1501-05 Микеланджело работал над другим заказом правительств а - картоном к фреске "Битва при Кашине", которая вместе с росписью Леонард о да Винчи "Битва при Ангьяри" должна была украсить зал Палаццо Веккио. Рос писи не были осуществлены, однако сохранилась зарисовка картона Микела нджело, предвещающая динамикой поз и жестов росписи Сикстинского плафо на. Второй римский период (1505-16) В 1505 папа Юлий II вызвал Микеланджело в Рим, поручив ему работу над своим над гробием. Проект Микеланджело предусматривал создание, в отличие от трад иционных для Италии этого времени пристенных надгробий, величественно го, свободно стоящего мавзолея, украшенного 40 статуями больше человечес кого роста. Быстрое охлаждение Юлия II к этому замыслу и прекращение финан сирования работ вызвало ссору мастера с папой и демонстративный отъезд Микеланджело во Флоренцию в марте 1506. В Рим он вернулся только в 1508, получив от Юлия II заказ на роспись Сикстинской капеллы. Росписи Сикстинской капеллы Фрески Сикстинского плафона (1508-12) - самый грандиозный из осуществленных за мыслов Микеланджело. Отвергнув предложенный ему проект с фигурами 12 апо столов в боковых частях свода и с орнаментальным заполнением его основн ой части, Микеланджело разработал собственную программу росписей, до си х пор вызывающую различные толкования. Роспись громадного свода, перекр ывающего обширную (40,93 х 13,41 м) папскую капеллу, включает в себя 9 больших компо зиций в зеркале свода на темы книги Бытия - от "Сотворения мира" до "Всемирн ого потопа", 12 огромных фигур сивилл и пророков в боковых поясах свода, цик л "Предки Христа" в распалубках и люнетах, 4 композиции в угловых парусах н а темы чудесного избавления иудейского народа. Десятки величественных персонажей, населяющих этот грандиозный универсум, наделенные титанич еским обликом и колоссальной духовной энергией, являют необыкновенное богатство сложнейших, пронизанных мощным движением жестов, поз, контрап остов, ракурсов. Надгробие папы Юлия II После смерти Юлия II (1513) Микеланджело снова приступает к работе над его над гробием, создает в 1513-16 три статуи - "Умирающий раб", "Восставший раб" (оба в Лув ре) и "Моисей". Первоначальный проект, неоднократно пересматривавшийся н аследниками Юлия II, не был осуществлен. Согласно шестому по счету договор у, заключенному с ними, в 1545 в римской церкви Сан-Пьетро ин Винколи было уст ановлено двухъярусное пристенное надгробие, включившее "Моисея" и 6 стат уй, выполненных в начале 1540-х гг. в мастерской Микеланджело. Четыре незаконченные статуи "Рабов" (ок. 1520-36, Академия, Флоренция), первонача льно предназначавшиеся для надгробия, дают представление о творческом методе Микеланджело. В отличие от современных ему скульпторов он обраба тывал глыбу мрамора не со всех сторон, а только с одной, как бы извлекая фи гуры из толщи камня; в своих стихах он неоднократно говорит о том, что скул ьптор лишь высвобождает изначально скрытый в камне образ. Представленн ые в напряженно-драматических позах "Рабы" как бы и сами пытаются вырвать ся из сковывающей их каменной массы. Капелла Медичи В 1516 папа Лев X Медичи поручил Микеланджело разработать проект фасада цер кви Сан-Лоренцо во Флоренции, построенной в 15 в. Брунеллески. Микеланджело хотел сделать фасад этой приходской церкви рода Медичи "зеркалом всей И талии", но работы были прекращены из-за недостатка средств. В 1520 кардинал Дж улио Медичи, будущий папа Климент VII, поручил Микеланджело превратить Нов ую сакристию церкви Сан-Лоренцо в грандиозную усыпальницу рода Медичи. Р абота над этим проектом, прерванная восстанием против Медичи 1527-30 (Микелан джело был одним из руководителей трехлетней обороны осажденной Флорен ции), не была завершена к моменту отъезда Микеланджело в Рим в 1534; выполненн ые им статуи были установлены только в 1546. Капелла Медичи - сложный архитектурно-скульптурный ансамбль, образное с одержание которого породило различные толкования. Статуи герцогов Лор енцо и Джулиано Медичи, сидящих в неглубоких нишах на фоне архитектурной антикизированной декорации и облаченных в доспехи римских императоро в, лишены портретного сходства и, возможно, символизируют Жизнь деятельн ую и Жизнь созерцательную. С графически легкими очертаниями саркофага к онтрастирует пластическая мощь огромных статуй Дня и Ночи, Утра и Вечера , лежащих на покатых крышках саркофага в мучительно-неудобных позах, как бы готовых соскользнуть с них. Драматический пафос этих образов Микелан джело выразил в четверостишии, написанном им как бы от имени Ночи: Мне сладко спать, а пуще - камнем быть, Когда кругом позор и преступленье: Не чувствовать, не видеть - облегченье. Умолкни ж, друг, к чему меня будить? (Пер. А. Эфроса) Библиотека Лауренциана В годы работы во Флоренции в 1520-34 сложился стиль Микеланджело-архитектора, отличающийся повышенной пластичностью и живописным богатством. Смело и неожиданно решена лестница библиотеки Лауренциана (проект ок. 1523-34, осуще ствлен уже после отъезда Микеланджело в Рим). Монументальная мраморная л естница, почти целиком заполняя обширный вестибюль, начинаясь прямо у по рога расположенного на втором этаже читального зала, как бы вытекает из дверного проема узким маршем крутых ступеней и, стремительно расширяяс ь, образуя три рукава, столь же круто спускается вниз; динамический ритм б ольших мраморных ступеней, направленный навстречу поднимающимся в зал, воспринимается как некая сила, требующая преодоления. Третий римский период. "Страшный суд" Переезд Микеланджело в Рим в 1534 открывает последний, драматический перио д его творчества, совпавший с общим кризисом флорентийско-римского Возр ождения. Микеланджело сближается с кружком поэтессы Виттории Колонна; и деи религиозного обновления, волновавшие участников этого кружка, нало жили глубокий отпечаток на его мировоззрение этих лет. В колоссальной (17 х 13,3 м) фреске "Страшный Суд" (1536-41) на алтарной стене Сикстинской капеллы Микел анджело отступает от традиционной иконографии, изображая не момент све ршения Суда, когда праведники уже отделены от грешников, а его начало: Хри стос карающим жестом поднятой руки обрушивает на наших глазах гибнущую Вселенную. Если в Сикстинском плафоне источником движения были титанич еские человеческие фигуры, то теперь их увлекает, словно вихрь, внешняя, п ревосходящая их сила; персонажи утрачивают свою красоту, их титанически е тела как бы вспухают буграми мышц, нарушающими гармонию линий; полные о тчаяния движения и жесты резки, дисгармоничны; увлекаемые общим движени ем праведники неотличимы от грешников. По свидетельству Вазари, папа Павел IV в 1550-е гг. собир ался сбить фреску, но вместо этого художнику Даниэле да Вольтерра было п оручено "одеть" святых или прикрыть набедренными повязками их наготу (эт и записи были частично удалены во время реставрации, закончившейся в 1993). Трагическим пафосом проникнуты и последние живописные работы Микеланд жело - фрески "Распятие апостола Петра" и "Падение Савла" (1542-50, капелла Паолин а, Ватикан). В целом поздняя живопись Микеланджело оказала определяющее влияние на формирование маньеризма. Поздние скульптуры. Поэзия Драматическая сложность образного решения и пластического языка отлич ает поздние скульптурные работы Микеланджело: "Пьета с Никодимом" (ок. 1547-55, с обор Флоренции) и "Пьета Ронданини" (неоконченная группа, ок. 1555-64, Кастелло С форцеско). В последний римский период написано большинство из дошедших до нас почт и 200 стихотворений Микеланджело, отличающихся философской глубиной мысл и и напряженной выразительностью языка. Собор св. Петра В 1546 Микеланджело был назначен главным архитектором собора св. Петра, стр оительство которого было начато Браманте, успевшим возвести к моменту с мерти (1514) четыре гигантских столба и арки средокрестия, а также частично о дин из нефов. При его преемниках - Перуцци, Рафаэле, Сангалло, частично ото шедших от плана Браманте, строительство почти не продвинулось. Микеланд жело вернулся к центрическому плану Браманте, одновременно укрупнив вс е формы и членения, придав им пластическую мощь. Микеланджело успел при ж изни закончить восточную часть собора и тамбур огромного (42 м в диаметре) купола, возведенного после его смерти Джакомо делла Порта. Ансамбль Капитолия Вторым грандиозным архитектурным проектом Микеланджело стал завершен ный только в 17 в. ансамбль Капитолия. Он включает перестроенный по проекту Микеланджело средневековый дворец Сенаторов (ратушу), увенчанный башен кой, и два величественных дворца Консерваторов с одинаковыми фасадами, о бъединенными мощным ритмом пилястров. Установленная в центре площади а нтичная конная статуя Марка Аврелия и широкая лестница, спускающаяся к ж илым кварталам города, довершили это ансамбль, который связал новый Рим с расположенными по другую сторону Капитолийского холма грандиозными руинами древнего Римского форума. Список литературы Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://ar-kak.nm.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Мир очень странный: картонная коробка для пиццы квадратная, сама пицца круглая, а порции её треугольные...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Скульптура и живопись Микеланджело. Архитектурное наследие Микеланджело", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru