Реферат: Русский костюм 1750 -1850 гг - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Русский костюм 1750 -1850 гг

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 24 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

ВВЕ ДЕНИЕ . История одежды с древнейших времен до наших дней является как бы зерка лом, в котором отражается вся история человечества. Одежда служит людям давно. Вначале она защищала тело от неблагоприятн ых погодных условий. Постепенно одежда стала украшением, "чехлом", которы й защищал тело человека от злых сил, от "дурного глаза". Первоначально одеждой людям служили шкуры животных, листья и кора дер евьев. Древнюю одежду не сшивали, а набрасывали на тело, скрепляя узлом. П отом появились костяные иголки, и шкуры стали кроить и сшивать(нитками с лужили жилы животных и волокна растений).Одежда стала удобней, но по-преж нему оставалась очень грубой. Постепенно с началом плетения, прядения и ткачества-шкуры сменились т канями. Для тканей использовали волокна растений и шерсть домашних живо тных. Вот теперь уже можно было говорить о красоте одежды: ведь ткань можн о красить(или, наоборот, отбеливать),она может быть очень толстой, грубой и очень тонкой, воздушной. Принято различать два рода одежды: плечевую и поясную. Плечевая одежд а крепится ("держится") на плечах и происходит, видимо от первобытных плаще й из звериных шкур. Поясная одежда берет свое начало от набедренной повя зки. Форма одежды и материал, из которого она делается, зависят от климатич еских условий и занятий человека. РУССКИЙ КОСТЮМ 1750-1830 ГОДОВ. Городской костюм, принятый повсеместно в Западной Ев ропе, был введён в России указами Петра 1 в 1700 году. За 25 лет, истекших со времени изда ния указов до смерти Петра 1 (1725 г), западноевропейский костюм прочно вошел в быт дворянства и разночинной интеллигенции. В 18 веке законодателями мод в России были придворные дамы и кавалеры, по к оторым равнялось остальное столичное, а в последней четверти века и пров инциальное дворянство. Подражала им также некоторая часть богатого куп ечества и разночинцев. В основном же купцы и их семьи одевались в русское национальное платье, перенимая лишь немногое из модного костюма. Распространялись моды в 18 веке не модными журналами, как это было позже (модных журналов было очень мало, и выходили они с перерывами в несколько лет), а при помощи готовых образцов. Богатые дворяне выписывали нарядные костюмы из Парижа или Лондона, или п окупали их у торговцев модными товарами, привозивших готовые платья, мат ерии и всякие модные мелочи из-за границы, или заказывали их в иностранны х мастерских. Крепостные портные и портнихи, обученные по таким образцам, шили одежд у для небогатых дворян, а также домашнее платье и ливреи в знатных домах. Уже в начале 19 века двор начинает терять свой прежний ореол, в общество проникают демократические идеи, в среднем и мелком дворянстве и близких к нему кругах растёт оппозиция к самодержавию. Вместо богатого вельможи и блес тящего офицера героем, достойным подражания, становится мыслящий челов ек, преданный идее свободы и просвещения, философ, романтик, которому не к лицу придавать слишком большое значение своей внешности. В эти годы всё чаще начинают встречаться молодые люди в сюртуках вместо фраков, появля ются клетчатые "шотландские" жилеты и шейные платки, как бы напоминающие о Байроне и о героях романов Вальтера Скотта. Остановимся теперь отдельно на каждом костюме. Женский костюм . Для всего 18 века, за исключением последних нескольких лет, характерно ж енское платье с тесно облегающим фигуру декольтированном корсажем и бо лее или менее широкой юбкой. За вторую половину 18 века изменения костюма происходят трижды. Первое изменение касается фасо на юбки. До начала1760-х годов юбки на рядных платьев носят на "панье", т.е. сверх нижней юбки, имеющей форму колокола и обшитой нескольким и (5-8) обручами, полосами плотной тка ни со встроченными в нее косточками китового уса или же обшитой в нескол ько рядов плетеньем из тростника. К концу 1750-х годов "панье" так сильно расширяет подол юбки, что дамы уже не могут пройти в обычную одност ворчатую дверь, не могут сесть в об ычный экипаж. В начале 1760-х годов поя вляются набедренные эластичные фижмы заменяющие "панье". Они не тол ько не уменьшают ширины юбки, но ещ е расширяют ее в боках. Удобство фи жм заключается в том, что они эласт ичны и их можно сжать локтями, кром е того, подол платья становится мя гким. Платье не сидит так топорно, как на "панье", а слегка колышется при движении. Следующее коренное изменение контура фигуры происходит в самом конц е 1760-х годов, юбку платья перестают раздувать на боках. Вместо этого вводится турнюр, сначала небольшой, а в 1770-1780-х годах довольно объемистый ватный валик, который при крепляется сзади немного ниже уровня талии, под юбку. Все сборы плать я драпируют теперь не на боках и сзади, как раньше, а только на турню ре. Корсаж по-прежнему тесно облег ает фигуру до уровня бедра. Одновр еменно с турнюром появляются высокая прическа и высокие головные уборы- шляпы и чепцы. Около середины 1790-х годов вновь коренным образом меняется "силуэт" женс кой фигуры. Новая мода предписывае т не сжимающее талию свободное платье со струящимися складками по образ цу античных хитонов и туник с высокой талией, прическу с локонами или греческим узлом на затылке и туфли без каблуков. Свободные платья со струящимися, а не драпированными складками, так на зываемые "шемизы", носили и в 1780-х год ах, но надевали их сверх корсета и т урнюра, их носили главным образом в доме, они и назывались "покоевыми" или "интерьерными" платьями. В период Отечественной войны 1812 года патриотические чув ства заставили многих женщин отказаться от французских мод или хотя бы одеваться скромнее. В эти годы в дворянской среде вновь вошло в обиход ру сское национальное платье-сарафаны, душегреи, кокошники. После окончания войны платья с высокой талией надевали сверх плотных или накрахмаленных нижних юбок. В таком виде они с небольшими изменения ми сохранились до начала 1820-х годов. В 1820 году вновь появляются платья, затянутые в талии. Это новое и полное изм енение привычного облика фигуры не сразу было принято. Лишь в середине1820- х годов окончательно входят в быт шитые в талию платья, чтобы удержаться в течение целого столетия. Мужской костюм. 18 век-век французского кафтана, камзола, корот ких панталонов-кюлотов, длинных чулок и башмаков с пряжками, белых парик ов и пудреных волос. Так со времен Петра 1 одевались дворяне и разночинная интеллигенция. Лишь в последние 10-15 лет века пришли новые моды, покорившие сначала только молодых и старых щеголей, а затем и всех остальных, кроме н екоторых особенно упорных стариков. С середины века и до 1770-х годов мужской костюм менялся мало, варианты моды касались в основном только де талей костюма. Так, несколько уменьшилась высота обшлага на рукаве, немн ого укоротились полы кафтана, но основная форма кафтана осталась прежне й. То же можно сказать и о кюлотах. Если до 1760-х годов чулки натягивали, "накат ывали" на обшивку кюлотов, то позже обшивка кюлотов у колен проходила пов ерх чулка, и кюлоты закрывали колени, покрой же практически не менялся. До 1760-х годов парадный кафтан, застегнутый на 3-4 средние пуговицы, обрисов ывал талию. Чтобы талия казалась тоньше, юбку кафтана расширяли на боках. Для этого в подкладку вшивали пластинки китового уса, грубую парусину, в олосяную ткань или просто плотную бумагу или подшивали волосяной валик. Кроме того, накладывали и плечи. В конце 1770-х годов или самом начале 1780-х веера складок на юбке спинки кафта на выходят из моды. Кафтан шьют со скошенными передними и гладкими задни ми полами, с более высоким стоячим воротником и с узкой спинкой, что сразу резко меняет очертания фигуры. Новые кафтаны либо совсем не застегиваю т, либо застегивают на груди на крючки. Шпага висит слева на боку под кафта ном, если полы сзади не имеют разреза, или пропускается в левый из 3-х разре зов на спинке. Встречаются и кафтаны с одним разрезом по среднему шву. К началу1790-х годов щеголи носят прямополые кафтаны с очень узкой спинк ой и высокой талией, старики и солидные люди предпочитают более удобный покрой. Прямополые кафтаны остаются без изменения и в дальнейшем. До середины 1810-х годов они составляли придворный парадный костюм. Встречались они и в повседневном быту еще в 1820-х годах, их носили многие "барственные" старик и, особенно москвичи, оппозиционно настроенные против всяких "новшеств", в том числе и модных. В начале 1770-х годов появляется новый вид одежды именуемый "фраком". Сперв а его носили только на улице или употребляли для верховой езды. У него характерный для всех последующих фраков стояче-отложный воро тник, передние полы округлены и отходят назад, из-под стояче-отложного во ротника спускаются на плечи пелеринки. В последующие годы пелеринки исч езают, и с конца 1780-х годов или начала 1780-х фрак начинает заменять в дневном к остюме кафтан. К началу 1790-х годов бытуют два вида фраков. Один из них "английский" с коро ткими фалдами носится с панталонами и в обтяжку или лосинами и невысоким и сапогами. Это дневной костюм. Другой, более нарядный фрак именуемый "фра нцузским", с фалдами ниже колен и округленными передними полами, считает ся вечерним или нарядным костюмом, и носят его с кюлотами, длинными чулка ми и туфлями. С восшествием на престол Павла 1 (1796) моды, пришедшие в Россию из революци онной Франции, в частности, "демократические" длинные панталоны санкюлот ов, фраки, круглые шляпы, короткая стрижка, были запрещены. Все военные должны были появляться только в своих мундирах, а штатские в губернском дворянском мундире или в ставших уже старомодными кафтана х и кюлотах. После смерти Павла 1 все горожане вернулись к одежде, запрещенной царе м. Запрещение, наложенное Павлом 1 на фраки, не было официально отменено, и кое-где фрак продолжали считать одеждой неприличной, но вскоре и этот за прет снимают. Вновь воцарившийся фрак стал с этих пор на долгие годы основной мужской одеждой. Дневной фрак носили с панталонами в обтяжку, заправленными в са поги с отворотами, вечерний-с короткими панталонами-кюлотами, длинными ч улками и туфлями. В связи с Отечественной войной 1812 года гонение за модой стихло. Больши нство мужчин одело военный мундир или форму ополченцев. С окончанием вой ны постепенно восстанавливается мирная жизнь и вместе с нею вновь повыш ается интерес к модам. В эти годы наблюдается большое разнообразие в муж ских костюмах. Наряду с фраками разной длины и разного покроя встречаетс я много мужчин в русских кафтанах и поддевках. Все чаще появляются широк ие панталоны с гульфиком впереди, сверху сапог или при башмаках на балах. В дальнейшем, за исключением некоторой части стариков, короткие панта лоны - кюлоты носят с фраком лишь на особо парадных балах и при дворе. В 1820-х годах несколько большее распространение получает сюртук, он прев ращается в "законно утвержденный " дневной костюм. Хотя сюртук удобнее фр ака, он все же еще в течение долгого времени встречается значительно реж е фрака. Он считается более скромной одеждой, в которой неудобно пойти ве чером в гости или в театр, в то время как фрак можно носить всегда. Городской ко стюм 1830-1850 годов. В эти годы одежда в России сохраняет свой, до известной степ ени сословный характер, сложившийся еще в 18 веке, именно поэтому манера од еваться характеризует не только личный вкус и имущественное положение людей, но особенно у мужчин, указывает на принадлежность их к тому или ино му сословию, к той или иной прослойке общества, с ее идеологией или "направ лением, как было принято тогда выражаться. Европейское платье было принято только частью городского населени я,так называемыми "образованными сословиями".Поэтому само отношение к мо дному костюму расценивалось как показатель степени культуры городског о жителя. Если оставить в стороне мундирное платье, то, как общее правило,дворян ство,разночинная интеллигенция и часть культурного купечества одевал ись по модам,которые время от времени изменялись. Основная же масса наро да (крестьянство, мещане, купечество) одевалась в русское национальное п латье, либо сохраняя его традиционный покрой, либо добавляя к нему кое-ка кие детали модного костюма. В некоторых купеческих и мещанских семьях, в которых мужчины и пожилые женщины носили русское платье,молодые женщин ы и девушки одевались по моде. Платья модного покроя шили себе также работающие в больших городах ш веи, модистки, продавщицы в модных магазинах. Платье, сшитое по модным картинкам, далеко не везде однообразно не то лько потому, что благоразумные люди не меняют свои костюмы при каждом из менении моды ,а носят их продолжительное время, но и потому, что, кроме общ ей моды существует еще и местная мода, тоже налагающая свой отпечаток на одежду. Резко отличаются по внешнему облику жители Петербурга и Москвы. Пете рбург наблюдает большое приличие в своей одежде,не люби пестрых цветов и никаких резких и дерзких отступлений от моды,зато Москва требует, если у же пошло на моду, чтобы во всей форме была мода, если талия длинна, то она пу скает ее еще длинее, если отвороты фрака велики, то у ней как сарайные двер и"-, говорит Н.В.Гоголь(ПСС т.8,стр 178,М.,издательство Академии Наук,1952г.) Чрезвычайно своеобразно отношение властей к бородам, у сам и длинным волосам. Они были категорически запрещены гражданским чин овникам и учащимся. "Благонамеренные люди", даже нигде не служившие, брили усы и бороду и стригли волосы, невзирая на моду. Усы были в эти годы привил егией одних офицеров, длинные волосы считались явным признаком вольнод умства, а ношение бороды не вызывало подозрения в либерализме только у к упцов, мещан и крестьян, одевавшихся по -русски. В течение многих лет борода и усы были на "полулегальном положении". Их но сили, но старались не попадаться на глаза своему высшему начальству, осо бенно императору. Запрещение носить бороду и усы было предано забвению л ишь с воцарением Александра 3 (1881),который сам носил бороду. Женский костюм. Облегающий лиф при покатой линии плеч и тонкой талии и юбка, расширяющ аяся книзу, наподобие колокола, -характерные черты мод 1830-1840-х годов. За это в ремя силуэт женской фигуры резко меняется только один раз, когда во втор ой половине 1830-х годов выходят из моды чрезвычайно широкие буфы рукавов, с тавшие столь привычными за десятилетие своего существования. Благодаря этим буфам, посаженным немного ниже плеча, стянутая талия ка залась очень тонкой. При новой моде, разрешавшей лишь маленькие буфы у ло ктя или один буф внизу рукава - от локтя до кисти руки, пришлось несколько удлинить талию и носить юбки с большим количеством сборок на бедрах, что бы талия казалась столь же тонкой, как и раньше. В 1840-х годах мода предписывает большую строгость линий, юбка платья удли няется до пола, что увеличивает рост и делает фигуру более стройной, внов ь появляется шлейф. С середины десятилетия основные модные изменения касаются расширени я юбки и фасона длинных рукавов. Узкие рукава с белым манжетом у запястья сменяются к концу 1840-х годов расширяющимся книзу и не доходящим до кисти р укавом, под который поддевают белые подрукавники. Материи платьев и верхней одежды в эти десятилетия чрезвычайно разноо бразны. Носят легкие и тяжелые ткани и одноцветные, и переливающиеся дву мя-тремя цветами, и узорчатые, полосатые, клетчатые. В 1833 году розовый цвет господствует над другими. Розовые платья носят с ч ерной и белой отделкой, а позже и с зеленой. К концу десятилетия в моде бол ее темные оттенки всех цветов. Весной 1840 года любимые цвета - палевый и зеле ный, а в 1842 -серые пепельные. Мягкое сочетание цветов чрезвычайно характер но для этого времени. В 1845 году весь Петербург ходит в клетчатом. В 1849-м году журналы рекомендуют преимущественно темные и средние оттенк и, даже розовый цвет стал темным. Носят плотные ткани, бархат гладкий, тисн еный и клетчатый, атлас не выходивший из употребления все эти годы, сукно , для бальных туалетов также парчу, затканную большими цветами, и штофы со "странными вавилонами", т.е. со сложным узором. В Петербурге самым модным ц ветом остается розовый, хотя в Париже последняя новинка "синий наполеоно вский". Богато убранные всевозможной отделкой платья 1830-х сменяются в первой по ловине 1840-х годов более строгими и скромными туалетами, но к концу этого де сятилетия вновь и надолго возвращаются к пышной отделке платьев и верхн их вещей широким кружевом, аграмантом, вышивкой. Для 1830-1840-х годов остается в силе обычай, по которому молодые девушки одев аются значительно скромней замужних дам. Девушки носят много белых плат ьев, избегают ярких цветов и не шьют платья из тяжелых тканей. Мужской костюм. На протяжении 1830-1840-х годов покрой мужского костюма менялся три раза. До середины 1830-х годов для него характерны перешедшие от 1820-х годов очень высокие и жесткие стояче-отложные воротники, рукава с буфом у плеча, узки е от локтя до кисти, и несколько заниженная талия. Панталоны, умеренно шир окие вверху, сужаются у колена и вновь расширяются книзу, а бальные панта лоны облегают всю ногу. Во второй половине 1830-х годов воротники делают мягче и немного ниже, буфы на рукавах уменьшаются, линия талии несколько повышается. К началу 1840-х годов буф исчезает, рукав пришивают вгладь у края плеча(про йма несколько увеличивается),воротники и отвороты лежат плоско или же об разуют мягкую прилегающую шаль, линия талии проходит на нормальном уров не "по росту" или немного выше. С 1846 года талия вновь снижается, полы сюртука и фалды фрака укорачивают ся(не доходят до уровня колен на 20-25 см),панталоны шьют без выемки у колена, о ни спадают прямо или сужаются книзу. В эти десятилетия верхнюю одежду: рединготы(пальто), шинели, бекеши и пл ащи, а также шубы носят длиной до щиколотки, а теплые сюртуки с пелеринкам и или капюшоном, появившиеся в конце 1830-х годов, и теплые пальто-сюртуки 1840-х годов длиной до колен. Меняется также цветовая гамма костюма. В 1830-х годах цветная одежда имеет более яркие краски, контрасты цветов фрака или сюртука, жилета с поджиле тником и панталон резче. В 1840-х годах преобладают более спокойные сочетан ия цветов, постепенно исчезает многокрасочность костюма и к исходу 1840-х г одов изредка появляются костюмы, в которых все три части сшиты из одной м атерии. Одновременно встречаются сюртуки и фраки с высокой и низкой талией, с длинными и короткими фалдами и полами. С буфами и без буфов на рукавах. Тол ько заправские щеголи точно следуют модной картинке. В эти годы, как и ранее, сюртук считается повседневной одеждой. Его нося т дома, в нем принимают визиты "запросто", выходят на улицу, в сюртуке навещ ают приятелей, ездят в свой клуб. Но для официального или "светского" визит а(днем),для приема приглашенных гостей, для званого обеда, посещения вече ра или бала, принято надевать фрак. Обычай разрешает носить вместо сюрту ка фрак в любое время дня при любых обстоятельствах, поэтому небогатые м олодые люди приобретают в первую очередь фрак. Гражданский вицмундир - повседневная форма чиновников, число которы х в эти годы значительно увеличивается, также имеет покрой фрака. Вицмун дирный фрак, вид и цвет которого установлены специальным законом в 1834 год у, отличается от партикулярного цветного фрака лишь определенным оттен ком темно-зеленого или темно-синего сукна и гербовыми пуговицами, а в 1840-х г одах еще сохраняющимся на вицмундирах буфчатым рукавом. Постепенно, к концу 1830-х годов, фрак надевают уже только в торжественны х случаях, а обычно носят черный или цветной сюртук. Нарядные сюртуки шью т с большими отворотами и более широким воротником. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Наиболее интересным периодом в истории развития русского городского костюма является насыщенное событиями столетие (1750-1840-е годы).Это эпоха пыш ного правления Екатерины Великой,смелые веяния из революционной Франц ии не только в общественном мнении,но и в одежде,консерватизм Павла 1,патр иотизм во время Отечественной войны 1812 года,расцвет романтизма в русской литературе и искусстве 2-ой четверти 19 века. Представить,как выглядела од ежда в эти годы,можно прочитав произведения Пушкина,Лермонтова,Гоголя,Л ажечникова,Фонвизина и других писателей.Но можно все это увидеть и на ка ртинах русских художников:Рокотова, Левицкого,Тропинина,Брюллова,Федо това. Рассмотрев русский городской костюм за столетие(с 1750 до 1850-х) можно сказать,что изменение одежды тесно связано с развитием моды ,ко торая отражает определенные ,характерные для данного времени и обществ енных условий представления людей о красоте.С развитием человеческого общества эти взгляды меняются,следовательно,постоянно меняется и мода. С изменением моды,меняется не только стиль,покрой или цветовая гамма од ежды,но и приемы шитья,конструирование,моделирование.Появляются более сложные по технике исполнения детали,исчезают громоздкие приспособлен ия(например:усовершенствование кринолина от "панье" до турнюра).С развит ием промышленности,особенно текстильной,появяются новые типы тканей,к ружева и гипюр фабричной выработки.На развитие моды,пришедшей в Россию и з Европы,преимущественно из Парижа,накладывает свой отпечаток и специф ика русского народного костюма (сарафаны,душегреи,кафтаны,кокошники и в енцы в головном уборе).Немаловажно то,что развитие модной одежды формиро валось в иных природных и погодных условиях,чем в Европе (долгие,холодны е зимы,промозглая погода в Петербурге). Таким образом,можно сказать,что каждая страна,каждый народ в отдельные периоды своего развития налагают свой отпечаток,свои специфические че рты на одежду людей. ИСПОЛЬЗОВАННАЯ ЛИТЕ РАТУРА. 1."Русский костюм 1750-1917" ,в пяти выпусках,под редакцией В.Рындина,Москва,ВТО,1960 г.,том 1-3. 2"Иллюстрированная энциклопедия моды",Прага,Издательство Артия,1966г. 3."Краткая Энциклопедия Домашнего Хозяйства",Москва,"Советская энциклопе дия",1984г.,стр.369. 4."Я познаю мир",Москва,АСТ,1996г.,стр,327.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Дьявол не покупает души у китайцев: они ломаются через неделю.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Русский костюм 1750 -1850 гг", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru