Реферат: Римский портрет II века н.э. Портрет времени Адриана - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Римский портрет II века н.э. Портрет времени Адриана

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 34 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Римский портрет II века н.э. Портрет времени Адриана 117-138 гг. н.э. В ремя правления императора Траяна было периодом последних блестящих за воеваний Римской империи. Огромные покоренные Римом, но не усмиренные те рритории было трудно держать в повиновении. Необходимость упорядочить управление обширными провинциями, подавить внутренние волнения и укре пить императорскую власть заставили преемника Траяна Адриана (117-138 гг. н.э.) перейти от завоевательной политики к оборонительной. Опытный полковод ец, Адриан главное внимание уделял укреплению границ государства и сохр анению мирных отношений с соседями, предпочитая действовать не силой ор ужия, а путем дипломатических переговоров. Он возвратил парфянскому цар ю области, завоеванные Траяном, чем предотвратил возможность новой войн ы с Парфией. Из покоренных Траяном областей он сохранил только Дакию и ча сть Аравии. Адриан большое внимание уделял провинциям, заботился о росте и обогащении провинциальных городов. Он много путешествовал, преследуя прежде всего политические цели и удовлетворяя в то же время свою любозна тельность. "...Он страстно любил путешествия; со всем тем, о чем он читал относительно р азных мест по всему кругу земель, он хотел познакомиться, увидав своими г лазами" (Элий Спартиан, Жизнеописание Адриана, XVII, 8). Он побывал почти во всех римских провинциях от Британии до Греции и Егип та. Высокообразованный ученый и художник, Адриан не был человеком цельно го мировоззрения. Рационализм и практицизм сочетались у него со склонно стью к мистическим культам и учениям. Он увлекался греческой философией , главным образом учением стоиков. Углубление в свои внутренние переживания, стремление уйти от реальной д ействительности были характерны не только для мировоззрения самого Ад риана, но и для многих представителей римской знати, составлявших его ок ружение. При своем дворе Адриан стремился сосредоточить самых образованных люд ей империи, ученых и художников, старался развить интерес к греческой ку льтуре среди молодежи. Эллинофильская политика императора, его увлечен ие греческой культурой обусловили в значительной [с.56] мере создание ново го направления в римском искусстве. Время Адриана было временем нового к лассицизма. В этот период делается много копий и воспроизведений гречес ких статуй. Многие из них украшали виллу Адриана в Тиволи (Тибур), представ лявшую собой род музея. Из своих путешествий Адриан вынес интерес также к египетской культуре, что привело к чисто внешнему подражанию в ряде ск ульптур его времени формам египетской пластики. Увлечение греческой философией привело к подражанию внешности греческ ого философа, что сказалось на облике самого Адриана. Он стал носить боро ду и ввел ее в моду в кругу придворных. Таким изображен он в дошедших до на с портретах. В скульптуре времени Адриана, в частности портретной, появляются новые с тилистические черты, представляющие собой своего рода реакцию на линеа рную сухость искусства периода Траяна. Они выражаются в стремлении к бол ее живой и пластичной передаче человеческого тела. Жесткие, немного угло ватые контуры траяновского портрета сменяются более мягкими и плавным и. Волосы передаются свободно лежащими на голове локонами, в отличие от ж естких, зачесанных на лоб прядей траяновских портретов. В этом также ска зывается подражание греческим портретам. Поверхность мрамора на лице н ачинает заглаживаться и полироваться. Благодаря этой полировке, очень у меренной, сильнее оттеняется различие между волосами и гладкой кожей ли ца. Самое важное нововведение в портретной скульптуре времени Адриана – в пластическом исполнении глаз, придающем взгляду большую живость и изве стную одухотворенность. Радужная оболочка обводится процарапанной лин ией, зрачок пробуравливается. Благодаря этому выражение глаз меняется в зависимости от освещения. Несомненно, это нововведение было вызвано стр емлением придать портретам большую выразительность. Однако подобная т рактовка глаз распространяется не сразу. В ранних портретах глаза раскр ашиваются, как это делалось раньше. Изменение стиля сказывается уже в посмертном, и одном из лучших, портрет е Траяна, выпол ненном в начале правления Адриана, найденном в театре Остии и хранящемся в местном музее. Черты лица императора, несколько идеализированные, исп олнены очень мягко, поверхность лица слегка полирована. Волосы ритмично расположены плавно изогнутыми прядями. Мягкость моделировки отличает портрет Траяна из Остии от его более ранних изображений, исполненных при его жизни. Важное место в портретном искусстве этого времени занимают портреты са мого Адриана. Их сохранилось более двухсот тридцати, причем значительно больше на периферии, чем в Риме. Очевидно, это объясняется политикой само го Адриана, его ориентацией на провинции, где он был более популярен, чем в Риме. Все портреты изображают императора в зрелом возрасте – он вступил на пр естол в возрасте сорока одного года. Большая часть их носит официальный характер. Они хорошо передают внешность Адриана, в той или иной степени е е идеализируя, но не выражают его характер. "Он был высокого роста, отличался внешним изяществом, завивал с помощью г ребня свои волосы, отпустил бороду, чтобы скрыть природные недостатки ли ца, имел крепкое телосложение..." (Элий Спартиан, Жизнеописание Адриана, XXVI, 1). Один из лучших официальных портретов – мраморный бюст во дворце Консервато ров в Риме. Император изображен в расцвете сил, видимо, в начале своего пра вления. На нем панцирь, украшенный медальоном с головой Горгоны. Плащ (пал удаментум) скреплен на правом плече крупной фибулой и падает красивыми с кладками. Лицо обрамлено холеной бородой с усами, вьющиеся волосы тщател ьно уложены на голове. В их изображении применен бурав, с помощью которог о выявлена и подчеркнута красота вьющихся прядей. Черты лица моделирова ны мягче, чем на портретах траяновского времени, что особенно сказываетс я в исполнении рта. Но зрачки глаз еще не пробуравлены. Монументальная фо рма бюста, охватывающего плечи и верхнюю часть груди, появившаяся уже в п ортретах императора Траяна, распространяется теперь на все скульптурн ые портреты. К ранним портретам Адриана относится также прекрасная голова Адриана Б ерлинских музеев, выполненная из темно-зеленого, почти черного базальта . Этот портрет, как и предшествующий, передает только внешность Адриана, н о не передает его внутренний мир. Вместе с тем он поражает мастерским овл адением материалом – базальтом, часто применявшимся в египетской скул ьптуре и распространившимся в это время среди римлян. Голова Адриана сле гка повернута влево. Вьющиеся пряди волос не уступают по четкости выполн ения трактовке волос в бронзе. Зрачок не пробуравлен, но радужная оболоч ка глаза обведена тонко процарапанной линией. К чис лу официальных портретов относятся панцирные статуи императора (то ест ь в полном вооружении), прославляющие его как военачальника. Такова, напр имер, хорошая по качеству, но плохо сохранившаяся статуя Адриана из Олим пии. Свойственное этой эпохе увлечение искусством Греции, но в духе холо дного, чисто внешнего подражания, отражено в статуе Капитолийского музе я, предс тавляющей Адриана в образе Арея типа Боргезе21 . Обнаженная фигура импера тора довольно точно повторяет статую V века до н.э. На нее посажена портрет ная голова Адриана, увенчанная шлемом. Такое соединение греческой скуль птуры с портретной головой характерно для римской портретной пластики и встречается, как уже отмечалось, еще в период ранней Римской империи. Из ображение Адриана в образе Арея, или Марса, особенно почитавшегося римля нами, должно было подчеркивать его военную доблесть. В отличие от ранних, внешних, официальных портретов Адриана его поздние изображения больше говорят о его внутренней жизни. В изв естной мере они отражают глубокое раздумье, печаль, разочарование, овлад евшие им в последние годы жизни. В бюсте Ватиканского музея, происходяще м из мавзолея Адриана, он изображен уже в преклонном возрасте, болезненн ым и усталым. Портрет относится, по всей вероятности, ко [с.58] времени постро йки мавзолея, начатой в последние годы жизни Адриана. Пессимизм, недовер ие к людям сказываются в беспокойном взгляде глаз, веки которых кажутся припухшими. Эти настроения, характерные для последних дней жизни Адриан а, хорошо выражены в стихах, написанных им перед смертью: "Душа м оя, скиталица И тела гостья, спутница, В покой теперь уходишь ты Унылый, мрачный, голый край, Забыв веселость прежнюю". (Элий С партиан, Жизнеописание Адриана, XXV, 9) В пор трете из мавзолея исполнение лица Адриана с впалыми щеками, запавшими гу бами и другими чертами старости так же обобщенно-идеализированно, как и на более ранних его изображениях. Классицизирующий портрет характерен для всего периода правления Адриа на. Этот классицизм особенно присущ портретам его жены Сабины, испанки по пр оисхождению. Один из лучших – бюст Ватиканского музея, выполненный в на чале правления Адриана. Удлиненный овал лица Сабины, ее тонкие правильны е черты хорошо гармонируют с идеализирующим характером портрета. Изящн ая головка грациозно сидит на длинной, гибкой шее. Вьющиеся волосы, схвач енные обручем надо лбом, уложены на затылке мягким узлом. Черты лица, несо мненно портретные, овеяны легкой грустью. Характерен довольно большой н ос с горбинкой, маленький рот. Для искусства времени Адриана велико значение образа Антиноя. Антиной – молодой грек из Вифинии, любимец Адриана, отличался необыкновенной кр асотой. Он сопровождал императора во всех его путешествиях. Во время пре бывания в Египте Антиной, по преданию, покончил с собой, бросившись в Нил. После его самоубийства, которым он, по мнению современников, отвратил ги бель Адриана, ему предсказанную, был учрежден культ Антиноя, в котором со единились религиозные представления Древнего Египта с образами гречес ких богов – явление, характерное для этого времени. Культ Антиноя получ ил широкое распространение главным образом в Греции и в Египте. Его почи тали как Озириса и Адониса, Аполлона и Диониса, посвящали ему храмы и алта ри. "Греки, по воле Адриана, обожествили Антиноя и утверждали, что через не го даются предсказания" (Элий Спартиан, Жизнеописание Адриана, XIV, 7). Чеканились монеты с изображением Антиноя. Сохранилось очень много его п ортретов, большая часть их была выполнена в Греции и восточных провинция х Римской империи. Во всех этих портретах мы видим одни и те же черты, воспроизводящие, по-вид имому, реальный образ: мускулистый торс с широкими плечами, довольно тон кие руки, округлое лицо с пол ными щеками, пухлые губы, довольно крупный нос, прямые брови. Следует дума ть, что все портреты Антиноя восходят к одному прототипу. Индивидуальные черты идеализированы, большинство портретов представляет его героиче ски [с.59] обнаженным, как греческого атлета (например, статуя Национальног о музея в Неаполе, один из лучших портретов Антиноя), или в виде какого-либ о греческого божества (например, статуя в Ватикане, изображающая его в об разе Диониса). Однако красивое юношеское тело лишено силы и мужества гре ческих прообразов. Его чувственная красота соединяется с выражением то мной грусти и какой-то покорности судьбе. Одним из лучших портретов Антиноя является мраморная голова в Лувре, вер оятно, копия с бронзового оригинала. Она выполнена в духе классического греческого искусства V века до н.э. При этом идеализация черт лица соединя ется со стремлением передать портретное сходство. Глаза были вставлены из цветного прозрачного камня и должны были производить живописное впе чатление на гладкой поверхности мрамора. Голова Антиноя слегка наклоне на, выражение лица немного грустное. Пассивная грусть и обреченность, ко торые мы видим почти на всех портретах Антиноя, делают его образ сложным и противоречивым, далеким от простоты, ясности и оптимизма подлинных про изведений греческого искусства. По характеру головного убора некоторы е ученые считают, что на луврском портрете Антиной представлен в образе Озириса. Соединение черт египетского и греческого искусства можно виде ть и в некоторых других скульптурах Антиноя. Такова, например, египетизи рующая статуя из красного порфира в Ватиканском музее, изображающая Ант иноя в древнеегипетском головном уборе – клафте и набедренной повязке. Его фигура представлена в позе, свойственной древнеегипетским статуям. Такое эклектическое соединение черт искусства Греции и Египта характе рно для времени Адриана. К тому же периоду относится ряд интересных портретов частных лиц. В этих портретах влияние классицизма сказывается главным образом в простоте и строгости построения, в известной обобщенности, отсутствии стремлени я к передаче деталей. Но в целом эти бюсты более индивидуальны, чем официа льные, такие, как изображения Адриана и Антиноя. К началу правления Адриа на относится одна из лучших скульптур его в ремени – голова мальчика (Берлинские музеи); классическая ясность и чет кость скульптурной формы соединена с тонкой моделировкой. Немного выда ющиеся скулы и очень полные губы придают индивидуальный характер лицу м альчика и делают его непохожим на римлянина. Это или ливиец, или житель од ной из восточных римских провинций. Лицо его выражает мальчишеское упря мство и своенравие. В греческом портрете времени Адриана наблюдаются различные тенденции. Многие его образы следуют художественным направлениям римского столич ного портрета. Об этом говорят многочисленные бюсты Адриана, выполненны е в Греции. Однако в ряде из них, найденных при раскопках в Афинах, надо отм етить некоторое отставание от римского портрета. Таков а, например, герма, найденная в цистерне, к югу от Гефестиона; она изобража ет, судя по надписи, некоего Мойрагена, сына Драмокла. Герма относится к по зднеадриановскому времени, но бритое лицо с морщинами на лбу и глубокими складками около носа по своему типу близко портретам времени Траяна, хо тя моделировка его [с.60] значительно мягче, а глубоко сидящие глаза имеют п робуравленные зрачки. Волосы Мойрагена подстрижены в манере, напоминаю щей времена Юлиев-Клавдиев, но исполнены несколько иначе, легкой гравиро вкой, характерной уже для времени Адриана. Возвращение к некоторым скуль птурным приемам более раннего времени можно видеть и в другом интересно м памятнике – найденной в Афинах надгробной стеле с изображением некое го сирийца Дамаскена, о чем говорит надпись на стеле. Дамаскен представл ен стоящим во весь рост, в тоге и сандалиях. Его бритое лицо напоминает хар актерные образы траяновских портретов, хотя по стилю эта стела датирует ся временем Адриана. Эти примеры показывают, что далеко не все портреты, в ыполненные в Греции в рассматриваемую эпоху, следовали классицизирующ ему направлению официального римского портрета, выражавшему личные вк усы Адриана и связанных с ним кругов римской знати. Список литературы Д ля подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://ancientrome.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Я так переживаю за своего мужа!
- А что случилось?
- Еще утром уехал к любовнице, а днем она звонила, его ещё нет.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Римский портрет II века н.э. Портрет времени Адриана", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru