Реферат: Переменчивая Фортуна венецианского Амфиона - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Переменчивая Фортуна венецианского Амфиона

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 21 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Переменчивая Фортун а венецианского Амфиона «Синьор Франческо Кавалли справедливо считается Амфионом нашего време ни...» - именно так, в типичном для XVII века дифирамбическом стиле, оценил соро калетнего композитора его либреттист[1] . Сравнение с героем греческой ми фологии, однако, не выглядит банальным комплиментом. Подобно Амфиону, со орудившему крепостные стены Фив при помощи игры на лире, Кавалли в глаза х современников был тем зодчим, который возвел роскошное «здание» венец ианской оперы. Вытерпела ли восторженная характеристика, данная три с половиной века н азад, испытание временем? Что нам сегодня известно о Пьетро Франческо Ка летти по прозвищу Бруни[2] , избравшем себе псевдоним Кавалли? Немногочисл енные, к сожалению, музыковедческие статьи и главы музыкально-историчес ких трудов ХХ века фактически лишь расшифровывают оценку 1640-х годов[3] . Еди нодушно признано, что Кавалли - центральная фигура венецианской традици и середины сеиченто; что он решительно усилил в опере роль виртуозного п ения и музыки в целом; что в его произведениях ария получила «права гражд анства» наряду с выразительной декламацией. За этими скупыми и энциклопедически бесстрастными сведениями стоит су дьба человека, пережившего взлеты и падения, прижизненную европейскую с лаву и посмертное забвение, - композитора, впервые в истории рискнувшего сделать сочинение опер своей главной профессией. Начало его творческой жизни типично для итальянского музыканта. Малень кий городок Крема, отец - капельмейстер кафедрального собора, давший пер вые уроки сыну. Как могла сложиться карьера Франческо в Креме? Место певч его в хоре, органиста, при условии прилежной службы и таланта - пост maestro di capella... Такой путь не сулил ничего неожиданного. Однако все изменило знакомство с венецианским губернатором в Креме Федериго Кавалли. Его внимание прив лекли прекрасный голос и незаурядные музыкальные способности Франческ о. Кавалли предложил свое покровительство юному музыканту и увез его в В енецию. Ничего конкретного о Федериго Кавалли мы не знаем. Но, видимо, возд ействие этого человека на Франческо Калетти было настолько мощным, что н екоторое время спустя он начал подписывать свои опусы именем покровите ля. Через 60 лет, когда Федериго Кавалли уже давно не было в живых, композито р в завещании отписал свою усадьбу в Гамбараре, приносившую немалый дохо д, - «семье патриция Кавалли не только в качестве благодарности, но и как в ознаграждение за помощь». Наличие у начинающего музыканта покровителя - традиционная для Италии п рактика. Без связей и финансовой поддержки в Венеции нечего было делать. Иначе, чем протекцией, нельзя объяснить тот факт, что четырнадцатилетнег о Франческо Калетти, стоявшего на пороге ломки голоса, сразу же после его появления в Венеции приняли в хор собора Сан Марко. Для руководства собо ра все это грозило обернуться напрасной тратой средств. Однако в случае с Кавалли риск оправдался. В Сан Марко будущий композитор впервые встретился с Клаудио Монтеверди - «абсолютным монархом» венецианского музыкального мира, под чьим непос редственным руководством он воспитывался, и чье музыкальное влияние пр ослеживается во всех его сочинениях. Правда, «университеты», пройденные под руководством Монтеверди, не обеспечили Кавалли легкой дороги к верш инам венецианского музыкального Олимпа. В 1620 году он устраивается органи стом в церковь Сан Дзаниполо - так на венецианском диалекте звучали слит ые вместе имена Святых Джованни и Паоло. От собора Сан Марко ее отделяли о коло десяти минут ходьбы пешком и … огромная разница в доходах. Кавалли п отерял почти две трети своего заработка. На новой службе ему платили 30 дук атов вместо 80, хотя, конечно, он мог утешаться тем, что пост органиста был бо лее престижным, чем работа хориста. Будущему Амфиону приходилось эконом ить на оплате жилья (в то время он жил в доме одного из своих покровителей - вельможи А. Мочениго). Используя любую возможность добыть денег, Кавалли начал преподавать пение знатным синьоритам, не брезговал даже игрой в ка рты. И при этом не прекращал всеми средствами добиваться должности в Сан Марко. Спустя семь лет - в 1627 году это ему удалось, и он получил место тенора в хоре. В Италии XVII века композитор мог обеспечить себе постоянный доход двумя сп особами: поступив на придворную или церковную службу. В Венеции выбор ог раничивался только церковью, так как придворная карьера в городе-респуб лике была невозможна. Так что Кавалли, не имевший за пределами Города на Л агуне знакомств и связей, мог надеяться только на счастливый поворот суд ьбы. Выход нашелся, причем такой, о котором он, занятый профессиональными проблемами, и не помышлял. Безбедное существование принесла женитьба на Марии Созомено, вдове богатого венецианца и племяннице епископа Полы. О ней мы знаем мало. Однако те скупые сведения, которые сохранила история, п озволяют считать эту женитьбу отнюдь не только браком «по расчету». Мари я стала союзницей во всех начинаниях мужа, принимая непосредственное уч астие в его творческих проектах, переписывая от руки его партитуры. Пока она была жива, Кавалли не покидал Венецию, после ее смерти в 1652 году он боль ше не женился, прожив в одиночестве более двадцати лет, и завещал похорон ить себя рядом с женой в одной из капелл церкви Св. Лоренцо. Шанс, дарованный выгодной во всех отношениях женитьбой, Кавалли использ овал в полной мере, проявив при этом недюжинную практическую сметку. Буд учи очень расчетливым, он не только сохранил капитал, доставшийся от жен ы, но и приумножил его. Достаточно сказать, что после смерти на его счету в банке осталось более шести тысяч дукатов, что превышало годовой бюджет к апеллы Сан Марко! При этом в качестве основного бизнеса Кавалли избрал с феру более чем рискованную и по тем временам крайне необычную. 1637 год стал поворотным пунктом и в истории Венеции, и в карьере Кавалли. Гор оду на Лагуне было предложено новое развлечение - опера. Попав в свободны й торговый город, новый жанр превратился не только в эстетическое зрелищ е, но и в коммерческое предприятие. В Венеции открылся первый в истории пу бличный театр Сан Кассиано. Все, что сегодня для нас обычно - антреприза, п родажа билетов, абонементы, плата исполнителям за спектакли - для того вр емени было совершенно непривычно. Ведь, например, во Флоренции опера раз вивалась, в первую очередь, как «домашнее увеселение» знати. Венециански е же богачи и вельможи увидели в опере повод для выгодных инвестиций, и, са мое главное, - для усиления своего престижа. Аристократические семьи, при надлежащие к венецианской элите (Трон, Гримани, Джустиниани), одна за друг ой открыли новые театры вблизи от la via piu bella - канала Гранде. Таким образом, на р убеже 1630-1640-х годов свою деятельность начали уже четыре оперных театра, а вс его в течение семнадцатого века в Венеции - шестнадцать (!). Кавалли включился в оперное дело спустя год после открытия первого комм ерческого театра, выступив сразу в ролях и композитора и импресарио. Рис к был велик. Во-первых, до того времени сам он опер не писал. Провал же мог по дорвать и без того не самую устойчивую репутацию Кавалли (в прошлом у нег о были трения с церковным начальством из-за карточных долгов). Во-вторых, несмотря на поддержку богатых семей - владельцев театров, Кава лли приходилось рисковать своими деньгами. Условия его первого контрак та (театр Сан Кассиано, 1638) включали 50 дукатов взноса (треть его годового жал ованья) плюс оплату актерских костюмов, репетиций (хотя их было совсем не много), расписывание партий для оркестрантов и даже пошив собственной од ежды, «соответствующей общей роскоши спектакля»[4] . Правда, импресарио мо г на многом сэкономить. Кавалли с традиционным венецианским универсали змом (вспомним Вивальди) играл одновременно роль композитора, импресари о и клавесиниста. Декорации и сценические машины, оставшиеся с прошлого сезона, не требовали больших изменений. Чистовик партитуры и оркестровы е партии переписала жена. Поэтому уже первый спектакль - «Свадьба Фетиды и Пелея» (1639, либретто О. Персиани) - принес небольшой доход. К 1640-м годам относится любопытный документ, проливающий свет на особеннос ти характера Кавалли-импресарио: два сатирических сонета римского либр еттиста Мелозио, работавшего вместе с Кавалли в Венеции. Мелозио жалуетс я на прижимистость Кавалли, не спешившего заплатить ему за труды. Называ я композитора «медленной и хромой Лошадью» (обыгрывается сходство слов Cavalli и Cavallo - «лошадь»), либреттист с гневом замечает: «в погоне за Лошадью из-за денег я из Поэта превращаюсь в Кучера»[5] . Как бы «Кучер» ни критиковал Кавалли-импресарио, Кавалли-композитор раз от раза добивался успеха. Появляются его первые шедевры - «Эгист» (1643), «Ясо н» (1649), которые приобрели немалую популярность, вошли в репертуар передви жных оперных трупп, вследствие чего распространились по всей Италии. Имп ресарио других театров стремятся «переманить» к себе модного композит ора, оперы Кавалли ставятся в трех из четырех существовавших в 1640-е годы те атрах, в том числе, в самом роскошном театре Новиссимо («Деидамия», 1644), спец иально построенном для оперных представлений знаменитым архитектором и сценографом Джакомо Торелли. В сознании венецианцев Кавалли быстро вытеснил о браз своего учителя Монтеверди. Объяснить такой поворот только неблаго дарностью публики, быстро забывающей своих кумиров, было бы неверным. К т ому же сам Кавалли немало сделал для того, чтобы имя его великого предшес твенника помнили. После смерти Монтеверди он опубликовал его церковные сочинения, поставил в 1646 (?) году «Коронацию Поппеи» в театре Санти Джованни э Паоло. Но вкусы венецианских театралов - не без влияния музыки самого Ка валли - быстро менялись. Поэтому даже в опере Монтеверди пришлось многое менять и дописывать[6] . В полемике «старой» утонченной dramma per musica Монтеверди и «новой» ее разновидности, в которой на первый план вышли напевные арии и роскошное сценическое убранство, победила последняя. Именно поэтому ко мпозиторская карьера Кавалли была столь удачна. К 1650-м годам Кавалли стал оперной знаменитостью. «В Италии ему нет равных к ак певцу, органисту и композитору» - это замечание одно из многих подобны х. Кавалли был самым высокооплачиваемым оперным композитором Венеции. В 1658 и 1659 годах он получал за оперу 400 дукатов, что в два раза превышало его жало ванье в Сан Марко, к тому же его конкурентам платили значительно меньше. К авалли пишет все новые и новые опусы - только за девять сезонов 1650-х годов б ыло поставлено 16 его опер. Всего же им написано более 40 опер, из которых до н ас дошли 28 - это необыкновенно большая коллекция для практики середины XVII с толетия. Ведь только очень популярные оперы сохранялись в «архивах» имп ресарио, так как повторение спектакля в другом сезоне - в то время было кра йне редким явлением. Тем большее значение имеет тот факт, что оперы Кавал ли, в частности, «Ясон», «Ксеркс» (1654) довольно часто повторялись (причем ка к в Венеции, так и за ее пределами). Двадцатилетняя профессиональная деят ельность Кавалли венчается в 1660 году приглашением участвовать в придвор ных спектаклях в Париже. Кардинал Мазарини готовил для свадьбы Людовика XIV и Марии Терезы грандиозное «шоу», для которого знаменитый итальянский архитектор Гаспаро Вигарани должен был построить театр в Тюильри, а знам енитый итальянский композитор - написать оперу. Выбор пал на Кавалли. Раб ота для богатейшего королевского двора Европы, несомненно, была одной из самых почетных и высокооплачиваемых. Ни один театр Италии такие условия предложить бы не смог. Если смотреть на творческий путь Кавалли с этой карьерной вершины, то он кажется планомерным и постепенным восхождением. Вместе с тем и его не ми новали провалы, и ему довелось испытать обиды и разочарования. Неоднокра тно его обходили более удачливые, хотя и менее талантливые конкуренты. Д аже карьера в Сан Марко, где Кавалли знали с детства, была омрачена нескол ькими неудачами. В Париже судьба тоже устраивает композитору одно испыт ание за другим. Обещанный театр в Тюильри не построен - приходится исполь зовать временную сцену в Лувре. Кроме того, уже написанные оперы (в частно сти, «Ксеркс», поставленный в Париже в 1660 году) нужно приспосабливать под с транный для итальянца парижский вкус: пять актов вместо трех, обязательн ое наличие балетов, написанных восходящей звездой парижского музыкаль ного мира - Люлли, огромное количество хоров, в которых Кавалли был не силе н (в Венеции этот вид пения в опере практически не использовался). К тому ж е смерть Мазарини в 1661 году в корне изменила политическую обстановку в Па риже. Итальянцы, против которых выступают «местные» композиторы, больше не нужны. Начинаются придворные интриги, в центре которых - удачливый Люл ли. Все сходится в одной точке, и в результате новая опера Кавалли «Влюбле нный Геркулес» (1662) принята весьма прохладно. Кавалли покинул Францию, расстроенный профессиональной неудачей, но (хв ала предприимчивым венецианцам - они всегда добьются своего!) получивший солидное вознаграждение от короля. Однако со сценой он решил расстаться . В Венеции его ждал дом на Большом Канале, работа в Сан Марко, где Кавалли, н аконец, добился поста maestro di capella (1668), положение признанного «классика». Он соср едотачивает свое внимание на церковной музыке. Только его старому другу по первым оперным декадам, импресарио Марко Фаустини, удается уговорить перешедшего свой 60-летний рубеж композитора вновь обратиться к опере. Однако ситуация в оперном театре к тому времени изменилась. Как когда-то молодой и открытый для нового Кавалли вытеснил Монтеверди со сцены, так теперь нового «классика» отодвигало молодое поколение композиторов. Д ве последние оперы Кавалли так и не были поставлены (хотя репетиции уже ш ли) из-за того, что арий, столь любимых публикой, в них было недостаточно, да и музыкальный стиль их уже устарел. Изменчивая публика забыла все, что пр оисходило вчера, для нее существовало только сегодня. И этим сегодня для венецианцев стали композиторы А. Сарторио, Дж. Легренци, К. Палавиччино. То лько после смерти Кавалли, в 1681 году, переменчивая фортуна «венецианского Амфиона» снова обернулась к нему лицом. В своих знаменитых «Театральных мемуарах» либреттист, импресарио, историк Кристофоро Иванович оценил К авалли как центральную фигуру венецианского театра. В восторженном пор ыве он даже приписал перу Кавалли значительно большее число опер, чем то т создал на самом деле. Правда, это была последняя дань прошлой славе комп озтора. После этого имя Кавалли на долгое время было практически забыто. Только ХХ век, открывший для себя оперу барокко, извлек оперы Кавалли из з абвения. На рубеже 1960-1970-х годов Раймонд Леппард поставил «Эгиста», «Орминд о» (1644), «Калисто» (1654) и опубликовал их клавиры. За этим последовало возобнов ление на сцене еще нескольких опер, в том числе столь популярного в свое в ремя «Ясона» (дирижер Рене Якобс). Однако постановщики и издатели ХХ века, несмотря на весь пиетет перед аутентичным прочтением старинной музыки, обошлись с оригиналами весьма свободно. В издании «Орминдо», например, в результате сокращений, предпринятых Леппардом, исчез целый акт! Конечно , многочасовый спектакль, который в XVII в. длился вместе с интермедиями окол о 5-7 часов, сложно представить в сегодняшней театральной программе. К тому же такого рода изменения и переделки не противоречили принятой в то вре мя практике, когда партитура могла радикально перерабатываться для нов ой постановки. Да и сам Кавалли неоднократно поступал именно так. Но путь к возрождению настоящего интереса к музыке этого мастера, к пониманию ег о истинной роли в истории оперы еще впереди. [1] Дж Фускони. Предисловие к либретто оперы «Влюбленный Амур» (1642). Цит . по : Pirotta N. Music and Culture in Italy from the Middle Ages to the Baroque. A collection of Essays. - Cambridge, 1984. - Р. 459. [2] У него, по-видимому, были темные волосы и смуглая кожа, откуда и произошло прозвище (bruno - смуглый, брюнет). [3] Наиболее содержательны и информативны монографии : Wellsz E. Cavalli und der Stil der Venetianischen Oper 1640-1660 // Studien zur Musikwissenschafte. 1913, Bd. I. - S. 1-105, Glover J. Cavalli. - L., 1978, а также фундаментальный тр уд Э. Розанд, посвященный венецианской опере XVII века: Rosand E. Opera in the XVII century Venice. The Creation of Genre. - Berkeley, 1991. [4] Цит . по : Morelli G., Walker T. Tre controversie intorno al San Cassiano // Venezia e il melodramma nel Seicento. - Firenze, 1976. - P. 107-108. [5] Pirotta N. The Lame Horse and the Coachman // Music and Culture in Italy from the Middle Ages to the Baroque. A collection of Essays. - Cambridge, 1984. - P. 332-333. [6] Одна из сохранившихся партитур «Коронации» (венецианская) переписана рукой Марии Кавалли с пометками самого Франческо Кавалли (транспозиции партий, исполнительские замечания). Кроме того, часть музыки, очевидно, та кже принадлежит Кавалли. Например, вступительная sinfonia, взятая из оперы «До риклея» (1645). Возможно, добавлены некоторые арии. См. об этом: Curtis A. La Poppea impasticiata or Who wrote music to «L’ incoronatione»? // JAMS. - 1989. - № 2. - P. 22-54; Osthoff W. Die venezianische und neapolitanische Fassung von Monteverdis «Incoronazione di Poppea» // Acta musicologica. - 1954. - № 26. - P. 88-113. Журнал «Старинная музыка» также специально освещал этот вопрос. См.: Чернышев О. Загадка Монтеверди, или Кто написал «Коронацию Поппеи» // Старинная музы ка. - 1999. - № 1. - С. 14-17. Список литературы Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.stmus.nm.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Так хочется иногда всё бросить и уехать... но ещё 5 лет сидеть.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Переменчивая Фортуна венецианского Амфиона", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru