Реферат: О Высоцком - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

О Высоцком

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 195 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

17 Я ЖИВ! СНИМИТЕ ЧЕРНЫЕ ПОВЯЗКИ!..” То ли мед, то ли горькая чаш а, То ли адский огонь, то ли храм... Все, что было его – нынче ваше. Все для вас. Посвящается вам. Б. Окуджава После некоторых людей остается только черточка между двумя датами. Посл е него остались песни, спектакли, стихи, его жизнь, память... Он не вышел ни званьем, ни р остом. Не за славу, не за плату – На свой, необычный манер Он по жизни шагал над помостом По канату, по канату, Натянутому, как нерв. Теперь ему было бы 60. Как б ы он жил, как бы он творил в современном мире? Трудно было бы ему, намного тр уднее, чем в “застойные годы”. Поэ т – это очень чувствительный человек, все, что происходит вокруг, сильно влияет на его душевное состояние. Если Высоцкий не мог терпеть авторитар ный режим в нашей стране, крича об этом в своих песнях, срывая голос, разби вая в кровь пальцы о струны, не соглашаясь с устоявшимися принципами, то в наше время... Возможно, именно поэтому в России сейчас так мало творческих личностей. Творческие люди-то есть, а вот личностей... Он не только не соответствовал государственной системе (лучше бы сказать – система не соответствовала размаху его личности), Высоцкий еще и не был признан как поэт. Самими поэтами. И дело не в том, что его не приняли в союз писателей – не хватало необходимого минимума напечатанных строчек, и это при том, что воскресными вечерами из каждого окна звучал его хрипловатый голос – дело в том, что сами слушатели не считали его поэтом. Бардом – да, но не служителем муз, не поэтом в общепринятом понимании. Один только, зато, наверное, самый великий из его современников-поэтов Иосиф Бродский увидел в нем равного себе. Популярность Высоцкого в 70-е стала почти легендарной. Приведу лишь один пример. На “Мелодии” записывали новый альбом. Тиражный выпуск его не уда лся – сверху поступило соответствующее указание. Однако уже через неделю именно эти, последние записи Высоцкого звучали в Магадане, в Риге и на всем пространстве между ними – на склеенных обрывках магнитной ленты. Я скольжу по коричневой п ленке... Или это – красивые сны? Простыня на постели в сторонке Смята комом, огни зажжены. Или просто погашены свечи? Я проснусь – липкий пот и знобит. Лишь во сне долгожданные речи, Лишь во сне яркий факел горит. Здесь смысл, здесь девиз и способ – способ донесения своей поэзии до слушателя. И только в последние годы выходят его книги и пластинки, только сейчас, в связи с юбилеем, издано полное собрание сочинений Высоцкого. Бродский, да что Бродский – Ахматова, Мандельштам и Набоков еще ждут своей очереди. Они еще не классики, ведь академические собрания как бы автоматически переводят автора в разряд классиков. Кто из больших художников удостоился этого при жизни? Современник Высоцкого, а ктер Андрей Миронов ,после одног о из скандалов в театре, произнес :“Чтобы жить в России вечно, нужно умереть”. Однако перед тем необходимо здесь родиться и прожить свой век так, чтобы в день твоего шестидесятилетия в каждом доме звучал твой голос, читались книги с твоими стихами, чтобы всюду жила, нет, не память – живая душ а. Во всем мире вряд ли найдется такая страна и такой человек, которого бы его родина любила так, как Россия любит Высоцкого. Даже если бы он обладал только одним из своих талантов, он мог бы стать известнейшим человеком. Н о разносторонность – это сущность его. Иначе Высоцкий не был бы тем Высо цким, которого мы знаем. Работая в театре на Тага нке под руководством Юрия Любимова, он хоть и ссорился с режиссером, но постоянно получал главные роли. Их отношения походили на о тношения отца и блудного, непослушного сына. Сколько раз Любимову приходилось отменять спектакли только из-за того, что отказывался играть или просто-напросто исчезал Высоцкий! Через некоторое время следовало объяснение, режиссер грозился уволить актера или передать его роли другим. Но вечером Высоцкий выхо дил на сцену и... ни о каком увольнении речи уже не было: отработав спектакль, он заставлял публику, приходившую, кстати, часто только “н а него”, аплодировать стоя. На сцене Высоцкий выкладывался полностью: в таких больших спектаклях, как, например, “Жизнь Галилея” он терял два-три килограмма веса за вечер. Однако психика страдала сильнее: главные роли, требовавшие высочайшего актерского профессионализма, постоянное новаторство (достаточно вспомнить только Гамлета с гитарой), особый дар взаимодействия с залом, когда каждый зритель ощущает всю гамму чувств, сострадает актера-персонажу, – все это изнашивает сильнее любых физических перегрузок. “На сцене неистово кричи т и бьётся полураздетый человек. От пояса до плеч он обмотан цепями. Ощущение страшное. Сцена наклоне на под углом к полу, и цепи, ко торые держат четыре человека, не только сковывают пленника, но и не дают ему упасть”, – так вспомин ает Марина Влади о первой вс трече с Высоцким, которая произошла в 1967 году на спектакле “Пугачев”. Описанный ею монолог Хлопуши известен всем. Постоянно гастролируя по стране с театром, Высоцкий параллельно выступал сам, один. Точнее, вдвое м – с гитарой. Он пел свои песни везде, где было можно и нельзя. А нельзя было почти везде. Марина Влади в своей известной книге “ Владимир, или Прерванный полет” вспоминает: “Темы баллад разнообразны. Война, спорт, сказки... Здесь есть и песни протеста, но сам автор говорит, что он старается писать об общечеловеческих про блемах. В своих стихах он размышляет о жизни, смерти , о судьбе, о ненависти, о любви, о несправедливости, о героизме, о страдании, о свободе, о дружбе. Высоцкий не является официальным поэтом, то есть его тексты не печатаются. Но стихи и баллады используются в кино. Он поет перед студентами, рабочими, на заводах, в университетах, в различных организациях. Он поет на сцене и на экране. “Я не пишу для определенной категории зрителей, – говорит он, – я стараюсь затронуть душу людей вне зависимости от их возраста, профессии, национальности. Я не люблю легких песен. Я не люблю, чтобы на моих концертах люди отдыхали. Я хочу, чтобы моя публика работала вместе со мной, чтобы она творила. Наверное, так установилась моя манера. Моя песня – это почти крик”. Баллады Высоцкого – это монологи разных людей. Но он всегда поет от первого лица и становится, таким образом, участником тог о, о чем поет. Он старается вл езть в шкуру своих героев, жить и умирать вместе с ними”. Прямая речь Владимира Вы соцкого в книге Марины Влади принадлежит самому Высоц кому. Кто еще мог бы так точно и коротко объяснить суть его личности и работы? Он написал это о себе для конферансье, выступая с концертом в Мексике, где Высоцкого до того никто не знал. После концерта и телетрансляции телефон в студии разрывался от многочисленных звонков благодарных и потрясенных слушателей. Высоколобые критики соч ли, что такой успех рассчитан только на массы, оттого, мол, Высоцкого и не принимают профессионалы. Стоит ли теперь доказыват ь ошибочность или просто лживость этого мнения? Только пример – решайте сами. Во время гастролей по Ам ерике, в Лос-Анджелесе Высоцкому довелось встретиться с го лливудскими актерами. Они, сами понимаете, люди сложные, избалованные славой, много повидавшие на своем веку. Но послушав Высоцкого всего полтора часа, они плакали, хотя ни слова не поняли. А это ведь не кто-нибудь – такие мастера, как Лайза Минелли и Роберт де Ниро! В отличие от американски х “звезд” или современных воротил отечественной эстрады, Вы соцкий не был недоступным кумиром – он везде и всегда, в любом зале и в каждой компании был “своим”. Его просили петь – он пел, поговорить – запросто... Да и сам он никогда не считал себя лучшим: актером, певцом, поэтом. Всегда ставил себе цель – достичь уровня некоего лучшего деятеля в данной области. Если говорить о планке в литературе – для Высоцкого это был Пушкин. Господь с вами, не о величии и известности речь, – о мастерстве и самоотдаче. Есть некоторое сходство между 60 – 70-ми годами века нынешнего и 20 – 30-ми века минувшего: тогда у читателей был Пушкин, теперь – Высоцкий. Оба творили время, благо даря тому и другому менялась жизнь, оба влияли на историю, оба не боялись правды сами и не боялись говорить ее другим, в том ч исле и власть предержащим, каждый из них был своеобразным мерилом, индикатором своего времени, времени, в котором они жили и которое их погубило: Пушкина – “отсутствием воздуха” по Блоку, Высоцкого – убийственной изнанкой маски “светлого будущего”. Интересная у нас история : каждый раз в самую трудную для России минуту, во время самого тяжелого кризиса, находится человек, который взваливает себе н а плечи нацию и тащит ее, как крест, к уже, казалось бы, навсегда утраченному уровню. Нет, это вовсе не политики, не реформаторы, не “вожди” – это поэты, писатели, музыканты, философы, словом, люди культуры и искусства, возрождающие самосознание народа. Говорят, что Высоцкий ро дился не вовремя: родись он позже, может быть, прожил бы больше сорока двух. Но ведь жизнь поэта – эт о жизнь его стихов. Чем дольш е мы будем изучать его творчество, слушать песни, смотреть фильмы, записи спектаклей, тем дольше будет жить он сам. А когда человек родился – имеет ли это такое уж важное значение для него? Впрочем, с великим человеком иначе: не будь во второй половине ХХ века в СССР Высоцкого, неизвестно, что было бы сейчас. А сейчас многое уже в наших силах, в том числе – продлить его жизнь: не забыть. Не смогли сохранить его при жизни – умерло тело; не сохраним его теперь мы – умрет и душа... Неужели через десять-два дцать лет от Высоцкого останется только несколько песен и фраз, ставших афоризмами? А все остальное , то, что криком своим он пыта лся донести до нас, канет в небытие? Мы должны передать нашим п отомкам не одного только “легкого” Высоцкого. Судьбы всех крупных русских художников, созидателей – трагичны. Высоцкий – не исключение. Поэтому забыть его нельзя, но не забыть – мало: надо не отдать пошлякам, не исковеркать, а это значит – понять и сберечь во всей хрупкости живого, чтобы те, кто будут после нас, таким и узнали его, живым и настоящим, не исправленным, не отредактированным, не глянцевым. А потом, по прошествии го да, Как венец моего исправленья, Крепко сбитый, литой монумент При огромном скопленье народа Открывали под бодрое пенье, Под мое – с намагниченных лент. Тишина надо мной раскололась – Из динамиков хлынули звуки, С крыш ударил направленный свет, – Мой отчаяньем сорванный голос Современные средства науки Превратили в приятный фальцет. <...> Саван сдернули – как я обужен! – Нате, смерьте! Неужели такой я вам нужен После смерти?! “ Мы все родом из детства Первый ра з получил я свободу По Указу от тридцать восьмого Холодным зимнем днем 25 ян варя 1938 года в Москве родился Владимир Высоцкий. Из роддома на Третьей Мещанской улице мать Нина Макс имовна и дядя Алексей Влади мирович принесли будущего поэта, артиста и певца на Первую Мещанскую (ныне проспект Мира ), 126. Это было старое трехэтажное здание, стоявшее чуть наискось от Рижского вокзала, где до революц ии размещались шумные номе ра гостиницы "Наталис", превратившиеся после Октября в большие коммунальные квартиры. В одной из так их коммуналок долгие годы ж ил Владимир Высоцкий. Он не мог появиться на свет обычно. Так, как рождались миллионы других, талантливых и простых людей . Не мог приходом в этот мир не вызвать споров и разногласий. Все началось задолго до его рождения. Как ое дать ребенку имя? Этот вопрос бурно обсуждали и подруги Нины Максимовны, и товарищи ее мужа - Семена Владимировича, и со седи. Девочку решили назвать Алисой, а имя мальчика никак не могли выбрать. Называли по алфавиту: Алек сандр, Андрей, Алексей, Борис , Василий, Владимир..., но ко дню его появления так ни на чем и не остановилис ь. В роддоме Нина Максимовна вдруг вспомнила, что уезжая в командировку, С емен Владимирович попросил: -Назови сына Владимиром: в честь моего отца и твоего брата - моего товарища!... - к тому же в стране как раз отмечались ленинские дни, прибавилс я еще один повод назвать сына Владимиром, что она и сделала. Но вдруг Нина Максимовна получает поздравление. Красочную открытку - кошечку, качающую в люльке к отенка, - где написано: "Мы, соседи, поздравляем вас с рождением нового граж данина СССР и всем миром решили назвать его Олегом, Олег - предводитель Ки евского государства!". Когда Нина Максимовна вернулась домой с Владимиро м, многие соседи, особенно дети, были очень недовольны и какое-то время ник ак его не называли. Потом, правда, привыкли: Вова, Вовочка, Владимир - "вл адыка мира". Итак, родился еще один властелин мира, но, как позже оказалось, завладел он не бескрайними просторами, а миром людских сердец! Первые годы жизни Володи прошли в многоквартирной коммуналке на Первой Мещанской. Родные и знако мые, вспоминая, каким он был в раннем детстве, говорят, что тот был занятны м, очень общительным ребенком. Это и понятно: коммунальная квартира для м алыша - это микространа, в которой ты всегда свой, где, не выходя из дома, мож ешь поиграть, побеседовать со множеством взрослых и детей, где тебе всег да рады и могут помочь. Володя и в раннем детстве проявлял настойчивость в характере. Например, ему было около двух лет, когда отец купил ему клюшку и мячик, Вова ходит по комнате и пристает ко всем взрослым: - Будем играть в хоккей! - при чем произносит это взрослым грубоватым голосом, который с детства был у него хрипловатым. Его отсылают к спящему на кровати дяде Яше. Володя берет клюшку, что, надо сказать была выше его в полтора раза, и идет к дяде. Снова начинает свое мо нотонное: - Дядя Яша! Вова хочет играть в хоккей!.. В ответ никакой реакции. Но невнимание к племяннику заканчивается для дя ди плачевно: Володя со всего маху бьет его клюшкой по весьма болезненном у месту. - Что ты делаешь?! - в ярости вскакивает спросонья дядя Яша. - Вова хочет играть в хоккей... Нина Максимовна в то время увлекалась театром, и дома, в коридоре или на ку хне, где обычно случались общие чаепития, часто устраивались детские кон церты и представления. Володя с удовольствием принимал в них участие. Забирался на табуретку п овыше, чтобы его все видели, и читал перед собравшимися наизусть стихи: "По чемучку", "Детки в клетке" Маршака, "Мужичок с ноготок" Некрасова, отбрасыва л назад волосы, как настоящий поэт, и громко декламировал. О доме и обстановке тех лет в квартире на Первой Мещанской, 126, Владимир Выс оцкий позднее написал в "Балладе о детстве" (1975): ...Первый раз получил я свободу По указу от тридцать восьмого1. Знать бы мне, кто так долго мурыжил,- Отыгрался бы на подлеце! Но родился, и жил я, и выжил - Дом на Первой Мещанской в конце... В этой песне-стихе и реал ьность, и ирония, и злость от сознания нищеты, бедности близких ему людей: Там за стеной, за стеночкою, За перегородочкой, Соседушка с соседочкою Баловались водочкой. Все жили вровень, скромно так: Система коридорная, На тридцать восемь комнаток - Всего одна уборная. Здесь зуб на зуб не попадал, Не грела телогреечка: Здесь я доподлинно узнал Почем она, копеечка... Окончилась Великая Отечественная война. Как уже раньше говорилось, совм естная жизнь родителей Владимира Высоцкого не сложилась. Когда Семен Вл адимирович вернулся из Германии в Москву, у него уже была вторая жена - Евг ения Степановна Высоцкая (Лихалатова). Они поселились у нее, в Большом Кар етном переулке, д.15, кв.4. Володя виделся с отцом, но до января 1947 жил с Ниной Ма ксимовной. Владимир часто оставался без присмотра, поэтому Нина Максимо вна с Семеном Владимировичем решили, что пока он не закончит школу, будет жить с отцом и Евгенией Степановной. В январе 1947 года Семен Владимирович б ыл направлен на службу в немецкий город Эберсвальд, куда вместе с ним отп равились сын и Евгения Степановна. Там же проходил службу дядя Володи - Ал ексей Владимирович и его "военная тетя" Шура. Общение, дружба с военнослуж ащими во многом определили первую мечту Владимира о будущей профессии - он хотел стать военным. В октябре 1949 г. Высоцкие вернулись в Москву. Владимир продолжил св ое обучение в новой школе N 186, которая находилась там же, где поселилась их семья, на Большом Каретном. Владимир Высоцкий в школ ьные годы не отличался крепким телосложением. Школа была мужская и зд есь всегда были физически сильные ребята. Случалось, что они поколачивал и Высоцкого. Его одноклассник Владимир Акимов вспоминает: "Он привык цен ить и уважать физическую силу и крепкие кулаки. Районы Москвы, где он жил, раньше считались не очень респектабельными, так сказать. Отсюда его интерес к так называемым "блатным" песням. Этот интерес возник по большей части из чувства протеста... Уже в то время Владимир уме л интересно рассказывать, разыгрывать всякие истории. "Пишу я очень давн о. С восьми лет писал я всякие вирши, детские стихи про салют, - вспоминал он , - А потом, когда стал немножко постарше, писал всевозможные пародии..." В шк оле Владимир часто сочинял эпиграммы на своих одноклассников, знакомых. В школьные годы Владимир Высоцкий увлекался литературой, особенно поэзией "серебряного века". А в детстве, когда отец запрещал ему читать в постели, чтобы не испортить зре ние, он забирался под одеяло с книжкой и фонариком. Отличительной чертой Высоцкого была уверенность в себе, он всегда посту пал так, как считал нужным. Мириться с несправедливостью, обидой, причине нной слабым, он не мог с детства. В 10-м классе Высоцкий перее хал жить к матери, Нине Максимовне. В новом доме, на той же Первой Мещанской весной 1955 г. они получили комнату в трехкомнатной квартире, где рядом с ними поселились их соседи по коммунальной квартире, Гися Моисеевна и ее сын Мишка Шифман. У Володи р асширился круг знакомых, но он не забыл своих друзей на Большом Каретном, где уже в школьные годы стала формироваться компания, о которой он потом скажет: "... все были интересные люди достаточно высокого уровня, кто бы чем не занимался...". Со многими из них Владимир Высоцкий сохранит прекрасные о тношения на всю жизнь. В 10-м классе Владимир стал заниматься в драмкружке при Доме учителя на улице Горького. Руководил кружком артист МХАТа Влад имир Николаевич Богомолов. Однажды Нина Максимовна Высоцкая пришла ту да на репетицию. Она так вспоминает о своем впечатлении от игры сына: "Володя изображал крестьянина, который пришел на вокзал и требует у кассирши билет, ему отв ечают, что билетов нет, а он добивается своего. Я впервые видела его (Влади мира) на сцене и до сих пор помню свое удивление, настолько неожиданными б ыли для меня все его актерские приемы. После репетиции я подошла к Богом олову и спросила (хотя уже знала ответ): "Может ли Володя посвятить свою жизнь сцене?" - "Не только может, но должен! У вашего сына талант", - ответил актерК окончанию школы Владимир решительно заявил ро дителям: хочу в Театральный, но вся семья была против. Отец, мать, дедушка Владимир Семенович, другие родственники уговаривали его оставить мечт у о театральной карьере и, чтобы всегда иметь кусок хлеба, стать "нормальны м советским инженером". Под таким давлением Высоцкий решил поступить в технический ВУЗ на механический факультет вместе со своим одноклассн иком и другом Игорем Кохановским. Выбор института был сделан случайно - по самому красивому пригласительному билету на день открытых дверей. Это был МИСИ имени Куйбышева. Первое время друзья радовались своему поступлен ию и достаточно много прогуливали. Высоцкий ходил на занятия, как на кат оргу, - ему было невыносимо скучно сидеть там, слушать лекции по начертат ельной геометрии, высшей математике, физике, начертательной геометрии, а самым ужасным для него предметом оказалось черчение. Только общение с сокурсниками, на которых он с удовольствием писал эпиграммы и пародии, н равилось в МИСИ Высоцкому.В 1956 году Владимир подал заявления с просьбой об отчисления и не изменил своего решения, несмотря на уговоры, просьбы, т ребования родных и знакомых. Этот решительный поступок, уход из престижн ого института, стал первым шагом Владимира Высоцкого на пути к професси и актера. С января по июнь 1956 г. он продолжал заниматься в драмкружке у Бого молова, который помогал ему готовиться у вступительным экзаменам, а лет ом поступил в школу-студию МХАТ. Первые песни Владимира Высоцкого, как пр авило, имели конкретный адрес, были вызваны каким-то случаем, поводом.. Высоцкий о его работе в кино и театре: В кино я начал работать одновременно с театром. И снимался уже довольно м ного. Часто, приглашая меня сниматься, мне предлагали что-нибудь в фильме спеть. Я соглашался. Раньше пел чужие песенки и сам себ е писал, но в основном все это были вставные номера. Позже стали предлагат ь писать песни, которые имели самостоятельную ценность в кино. И первый т акой фильм - "Я родом из детства", снятый режиссером Виктором Туровым. Это м ой близкий друг, он сам весь родом из детства. Когда ему было восемь лет, на его глазах фашисты расстреляли отца, а пото м их с матерью угнали в Германию. А когда их освободили там, в Германии , американцы, он, потеряв мать, полгода возвращался один по европейским до рогам. Домой, в Могилев, он пришел десятилетним мальчишкой. Так что он сним ает фильмы взрослыми, но в то же время детскими еще глазами… Я играл в его фильме роль капитана-танкиста, который горел в танке и верну лся в свои тридцать лет из госпиталя совершенно седым человеком. Песни и з этого фильма вошли потом в пластинку. Я брал гитару и пел: "Мне этот бой не забыть никогда…". А потом, когда мы сиде ли в одной из сцен с Ниной Ургант, с пластинки вдруг начинала звучать песн я, которая по фильму была известна еще до войны. Поэтому я писал ее как сти лизацию на довоенные вальсы: "В холода, в холода, от насиженных мест…". А пот ом вдруг инвалид на рынке моим голосом пел: "Всего лишь час дают на артобстрел". В финале фильм а к выщербленной пулями и снарядами стене подходят женщины с высохшими, выплаканными уже глазами и кладут цветы на могилу погибших. В этой сцене Марк Бернес исполнял мою песню. Я с ним дружил - это был удивительнейший человек, действительно ценивший ав торскую песню. Песня, которую он пел в картине, называлась "Братские могилы". Исполнение Бернеса производило удивительный эффект. Мы, например, получили письмо от одной женщины. Она потеряла память, когда на ее глазах повесили двух ее сыновей. Она смотрела это кино в больнице и вспомнила, где все это случилось с ее детьми. "Вы мне в ернули память", - написала она. Потом я сочинил песни для фильма "Вертикаль" режиссера С.Говорухина. Снач ала мы хотели, чтобы они звучали на титрах. Но я противник такого использо вания песен. Зрители читают, кто гример, кто директор, а в это время за кадр ом звучат какие-то важные строчки, которые ты вымучивал по ночам. Жалко. Пе сню, которую мы собирались пустить на титрах - "Здесь вам не равнина, здесь климат иной", я написал после того, как почти на наших глазах потерпела бедствие группа альпинистов из пяти человек - команда ЦСКА. Од ин из них погиб, а двум его раненым товарищам мы помогали спускаться вниз . И я написал песню, которая имеет продолжение. Жизнь ее продлена, как ни странно, в смертях. Потому что слов а этой песни пишут на могилах погибших альпинистов: Другие придут, сменив уют, На риск и непомерный труд... Мне присылают фотографии этих мест, они хранятся у меня дома. И, конечно, жаль, если такая песня будет просто пропадать, идти где-то фоно м. Как мне кажется, один из самых удачных опытов моей работы в кинематограф е - это фильм "Вертикаль". Там ничего не мешало песне, и она никому не мешала, потому что в это время показывались горы или альпинисты, уходящие в горы. Я начинал петь, а когда альпинисты уже на вершине, песня заканчивалась. Пр ошло десять часов, а я пел три минуты. То есть песня может нести и временную нагрузку. В се песни в "Верикали", мне кажется, очень удачно нашли свое место. И даже монтировалась картина в соответствии со смыслом и про должительностью песни. Я люблю работать в кино и буду продолжать для него работать, хотя там и слу чаются странные порой истории. Как, например, было в фильме "Бегство Мисте ра Мак-Кинли". Я написал для него девять очень разных баллад. И даже должен был играть уличного певца, который ведет все действие картины. Работал о чень серьезно. Мы даже сделали оркестровки, и я пел много раз с оркестром. Но баллады мои та к и не вошли в фильм. Быть может, они кому-нибудь не понравились… Бывае т, однако, что песни "не работают" с отснятым материалом фильма, не монтиру ются с ним. Я писал трагичные, неровные, заводные песни, а действие картины получилось задумчивое, серь езное, медленное, на мой взгляд, немножко скучное. И поэтому песни взяли и вырезали - они никак не соответствовали фильму. Кино-то не выбросишь. А пес ню можно. (Все же часть баллад в фильм вошла ) Так же у меня было и с фильмом "Стрелы Робин Гуда", куда не вошли шесть моих баллад (позднее, уже после смерти Высоцкого, в 1982 году, они вошли в "Балладу о доблестном рыцаре Айвенго" .) Сказали, что они слишком утяжеляют повество вание, а это - приключенческий фильм. Я же, дескать, написал баллады, как для фильма серьезного. Я никогда не отчаиваюсь. Потому что потом все равно запишу эти песни на п ластинки или магнитофоны, и вы будете их слушать. Они все равно не пропад ут. А кроме того… если получилось удачно, значит, спустилось вдохновение , значит, ты уже и так награду получил. Часто спрашивают, почему я не пишу больше сказок. Нет, пишу. Просто кончился период, когда я сочинял шуточный фолькл ор, вроде "в заповедных и дремучих, страшных муромских лесах…". Недавно дл я картины "Иван да Марья" придумал серенаду Соловья-разбойника: В ыходи, я тебе посвищу серенаду, Кто тебе серенаду еще посвистит? Сутки кр яду могу до упаду, Если Муза меня посетит. Когда в этом фильме нечистую силу опозорили и отовсюду прогнали, все они сидят на полянке, грустные, промокшие, усохшие. И поют куплеты: Я Баба Яга, вот и вся недолга. Я езжу в немазаной ступе. Я к русскому духу не очень строга, Люблю его сваренным в супе… … Я не люблю вспоминать о съемках в кино. Показывать ролики, отрывки из фи льмов, а потом рассказывать: "Вот видите, тут меня били по-настоящему. И так девять дублей. Потом рожа вот такая была…". Артист должен делать что-то сейчас, в данный момент, он должен играть, тво рить, создавать искусство. Тогда это интересно. ПАМЯТЬ Постановление об организации музея принято семь лет назад, но там до сих пор не провели новую безопасную электропроводку. Не подготовл ено полное академическое собрание сочинений и "звучащее собрание" на ко мпакт-дисках. Наконец, самое печальное - интерес к творчеству Высоцкого, к сожалению, ослаб; даже те, кто переписывал заезженные низкокачественн ые кассеты и с боем прорывался на концерты в 70-х, ныне редко включают его за писи. Молодежь же, как ни грустно, не интересуется Высоцким практически с овсем. Вот и бывшая жена поэта, мать его сыновей Людмила Абрамова недавно сказала, что если бы сегодня Владимир Семенович был жив, то не имел бы так ой популярности, как в 70 - 80-е годы. Что же случилось? Почему мы научились обх одиться без его песен, еще вчера не смолкавших в каждом доме? Попробуем ра зобраться. Во-первых, интерес к Высоцкому снизили, изрядно "перекормив" им в начале п ерестройки. Передачи и статьи о нем тогда постоянно сменяли одна другую. В спешке тв орчество великого барда, как мне кажется, упростили, сделав акцент на гра жданственность и социальность его поэзии и оставив в тени образность, л иризм и т. п. Согласитесь - многими Высоцкий воспринимается больше как гра жданин, нежели как поэт. А ведь был именно Поэт - только звучащий, как требо вало время. Рифмованной публицистики, как у Евгения Евтушенко, у него не н айти - только образы, интонации, "второе дно". Это легко обнаружить, прослуш ав хоть пару песен. Но, увы, молодое поколение их не слушает, заучив, что Высоцкий - это "социум, трибун, совесть эпохи", а кому это сегодня интересно?! Получил ось, как в стихотворении "Памятник": Саван сдернули - как я обужен, Нате смерьте! - Неужели такой я вам нужен После смерти?! Некоторые считают, что Высоцкий перестал быть современным, оставшис ь для нынешнего слушателя не более чем хроникером той эпохи - эпохи "товар ищей ученых", убирающих картошку, и микрофонов, усиливавших ложь. Отнюдь! Д остаточно перелистать страницы любого сборника, дабы понять, что это не так. Девять десятых того, что жгло и беспокоило его тогда, актуально и сей час. Давайте хотя бы бегло пробежимся по памятным строкам: Им снова объяснил ад министратор: "Я вас прошу, уйдите, дорогие! Те, кто едят, - Ведь это ж делегаты, А вы, прошу прощенья, Кто такие?" Разве не про нас? Или вот: На судне бунт, над нам и чайки реют! Вчера из-за дублонов золотых Двух негодяев вздернули на реях, Но мало - нужно было четверых. И, наконец, жесткий, трагически предугаданный портрет нашего нынешнего времени: Пожары над страной Все выше, жарче, веселей... ... Еще не видел свет Подобного аллюра - Копыта били дробь, Трезвонила капель. Помешанная на крови Слепая пуля-дура Прозрела, поумнела вдруг - И чаще била в цель. Кто из нынешних стихотворцев написал что-либо подобное, кто выразил в сю боль девяностых посредством художественных образов? Имена на ум не пр иходят. Да и публицисты, в общем-то, угомонились... Нет Высоцкого для нашего времени. Впрочем, не только в социальной остроте дело. Песни Высоцкого - отраже ние нашего менталитета, менталитета русского человека конца столетия. О н мало изменился за последние двадцать лет. Все ведь то же - и зависть к бог атому соседу ("У них денег куры не клюют, а у нас на водку не хватает"), и привы чка двигаться чужой колеей ("И доеду туда, куда все"), и болезненная страсть к слухам. Самые жесткие, беспощадные слова - о нежелании знать о себе правду, нашем вечном конформизме, если хотите: "Я перед сильным лебезил, Пред злобным - гнулся... И сам себе я мерзок был - Но не проснулся". Кто поручит ся, что все это из себя выдавил и оставил в застойном вчера? Почему так мало Высоцкого звучит по радио и телевидению? А по то й же причине, что и раньше, - правда режет слух, в стране и так трудно и неспо койно, поэтому народ лучше убаюкать сладенькой глупенькой эстрадой. Как тогда. Но мы и сами не желаем раздражаться, вновь и вновь узнавая себя в по ртретах, написанных Мастером. И так, мол, время тяжелое. Лучше посмотрим мыльную оперу... Есть, конечно, и другая причина. Нынешние руководители независимых те леканалов и радиостанций прекрасно образованны, эрудированны, демокра тичны, но воспитаны на другой культуре - рок-музыке, причем по большей час ти - западной. Ее образцами они в основном и делятся со зрителем и слушател ем. Это неплохо, но хотелось бы пожелать не забывать и про миллионы людей, выросших на песнях Окуджавы, Высоцкого, Галича, Клячкина, Городницкого... Их умные стихи нужны сегодня не меньше, чем в за стойные годы. Словом, если мы стали сегодня меньше слушать Высоцкого, то это уж никак не его вина. Наша, и только наша. Куда-то мы, знать, заехали не туда. Не скатиться бы сно ва в дом, который "погружен во мрак", не оказаться обложенными со всех стор он красными флажками, как те волки из легендарной песни.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
По улицам шляется грипп и делает прохожим заманчивое предложение:
- Слушай, две недели в постели, только ты и я.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "О Высоцком", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru