Реферат: Некоторые течения в изобразительном искусстве начала XX века - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Некоторые течения в изобразительном искусстве начала XX века

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 16 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Некоторые течения в и зобразительном искусстве начала ХХ века Фовизм Фовизм (от фр. fauve – дикий) – название течения во французской живописи 1905-1907г г., которое представляли А.Матисс, А.Марке, А.Дерен, Р.Дюфи, Ж.Руо, М.Вламинк. Ко гда на парижской выставке 1905 года были продемонстрированы полотна экспе риментировавших художников, оставлявшие у зрителя ощущение исходящих от картин энергии и страсти, один из французских критиков заклеймил авто ров словом les fauves – “дикие звери”. Случайное высказывание вошло в историю, з акрепившись как название за течением. Художественной манере фовистов б ыли свойственны стихийная динамичность мазка, стремление к эмоциональ ной силе художественного выражения, яркий колорит, пронзительная чисто та и резкие контрасты цвета, интенсивность открытого локального цвета, о строта ритма. Фовизм выразился в резком обобщении пространства, рисунка , объема. Картина Мориса де Вламинка “Цирк”, в котором автор явно пренебрегает зак онами перспективы, сводится к яркому цветовому пятну, в котором приблизи тельно обозначены через элементарные геометрические формы цирк-шапито и окружающие его здания. Стремительные широкие синего, оранжевого, розо вого цветов создают особую эмоциональную напряженность образов. Влами нк, по профессии гонщик-велосипедист, начинает рисовать после встречи с Андре Дереном, через пять лет он становится полноправным членом группы ф овистов, наряду с Анри Матисом, Дереном и Жоржем Руо. Ряд лучших работ Влам инка относится именно к фовистскому периоду его творчества. В 1907 году худ ожник обращается к работам Поля Сезанна и под их впечатлением отказывае тся от яркого колорита, который становится теперь у Вламинка несколько п риглушенным. Футуризм Название (от латинского “футурум” - “будущее”) особого модернистского те чения в европейском искусстве 1910-1920-х годов. В своем стремлении создать “ис кусство будущего”, футуристы встали в позу отрицания традиционной куль туры с ее нравственными и художественными ценностями. Ими был провозгла шен культ машинной урбанизированной цивилизации – больших мегаполисо в, высоких скоростей, движения, силы и энергии. Футуризм имеет некоторые р одственные черты с кубизмом и экспрессионизмом. Используя пересечения, сдвиги, наезды и наплывы форм художники пытались выразить дробящуюся мн ожественость впечатлений современного им человека, городского жителя. Футуризм зародился в Италии. Лидером и идеологом движения был литерато р Филиппо Маринетти, скульптор и живописец Уго Боччони, живописцы Карло Карра, Джино Северини, Джакомо Балла. Концепция человека у западноевропейских футуристов: В футуристическом манифесте “Искусство механизмов” говорится о двух и постасях идеала нового человека. Это либо человек – робот, функционер, б езликий винтик в механизме окружающего его мира и общества, либо личност ь, воплощающая идею сверхчеловека. (Футурист Мафарка - излюбленный герой Маринетти - вымышленный восточный властитель, площадной, вульгарно сниж енный вариант ницшеанского Заратустры, представляющий в сущности ту же машину, но только биологически совершенную.) Русский футуризм. Весьма отличался от своего западного варианта, уносле довав лишь заглавный пафос строителей “искусства будущего”, противопо ставляющих его искуству и культуре прошлого . Существовал в рамках модер нистского направления в русском искусстве, представлял собой сочетани е различных группировок. Футуристами (“будетлянами”) называли себя член ы петербургского “Союза молодежи” В.Е. Татлин, П.Н. Филонов, М.З. Шагал , А.А. Эк стер, участники выставок “Ослиный хвост”, “Мишень”, “Трамвай Б” - М.Ф. Лари онов, Н.С. Гончарова, К.С. Малевич, К.М. Зданевич и др., члены группы “Гилея” – В. Маяковский, Д.Д.Бурлюк. Реди-мейд В 1902 году в Нью-Йоркской галерее "Sidnej Jams" прошла выставка "Новые реалисты". Здес ь демонстрировались простые вещи, элементы среды, их копии демонстриров ались как самостоятельные объекты искусства. Язык готовых вещей ("ready made"). После Первой Мировой войны в Европе организовал ась группа художников, называвшаяся "Dada". Её могли бы считать основоположн ицей многих современных направлений искусства. Один из громких предста вителей этого направления был М. Дюшан. Этот художник реальные, банальны е вещи поднял на уровень искусства: колесо велосипеда на табуретке, рако вину туалета. Это значило, что каждый предмет может быть скульптурой. Иск усство становится предметом согласования. Благодаря художнику авторск ой была признана не только работа рук, но и неповторимый акт отбора вещей. Исчезают границы между искусством и предметами. Естественно , границу мо жно очертить, но она будет довольно теоретической, так как множество худ ожников балансируют на этой грани. Реди-мейд (англ. ready made - готовый) - один из распространенных приемов современн ого (авангардистского) искусства, состоящий в том, что предмет промышлен ного производства вырывается из привычной бытовой обстановки и экспон ируется в выставочном зале. Смысл реди-мейда заключается в следующем: пр и смене окружения изменяется и восприятие объекта. Зритель видит в предм ете, выставленном на подиуме, не утилитарную вещь, а художественный объе кт, выразительность формы и цвета. Название реди-мейд впервые в 1913 - 1917 годы п рименил М. Дюшан по отношению к своим "готовым объектам" (расческе, велосип едному колесу, сушилке для бутылок). В 60-х годах реди-мейд получил широкое р аспространение в различных направлениях авангардистского искусства, о собенно в дадаизме. Сюрреализм Сюрреализм (фр. surrealisme - сверхреализм) - направление в литературе и искусстве XX в.. сложившееся в 1920-х годах. Возникнув во Франции по инициативе писателя А. Бретона, сюрреализм скоро стал международным направлением. Сюрреалист ы считали, что творческая энергия исходит из сферы подсознания, которая проявляет себя во время сна, гипноза, болезненного бреда, внезапных озар ений, автоматических действий (случайное блуждание карандаша по бумаге и др.). Сюрреалистическая программа в изобразительном искусстве осуществлял ась в основном по двум направлениям. Одни художники вводили бессознател ьное начало в процесс создания живописных полотен, в которых преобладал и свободно текущие образы, произвольные формы, переходящие в абстракцию (М. Эрнст, А. Масон, Дж. Миро) Другое направление, которое возглавлял С. Дали, о сновывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образ а, возникающего в подсознании. Его картины отличаются тщательной манеро й письма, точной передачей светотени, перспективы, что характерно для ак адемической живописи. Зритель, поддаваясь убедительности иллюзорной ж ивописи, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок: твердые предметы растекаются, плотные приобретают прозрачность, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают н евесомость, и все это создает образ невозможный в реальности. Общие особ енности искусства сюрреализма фантастика абсурда, алогизм, парадоксал ьные сочетания форм, зрительная неустойчивость, изменчивость образов. Главной целью сюрреалистов было через бессознательное подняться над о граниченностью как материального, так и идеального мира, продолжить бун тарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизаци и. Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реально сть, неотражающую действительность, подсказанную подсознанием, но на пр актике это порой выливалось в создание патологически отталкивающих об разов, эклектику и китч. Отдельные интересные находки сюрреалистов исп ользовались в коммерческих областях декоративного искусства, наприме р оптические иллюзии, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда. В это же время художники обратились к имитации черт первобытного искус ства, творчества детей и душевнобольных. При всей своей программной зада нности произведения сюрреалистов вызывают самые сложные ассоциации. О ни одновременно могут отождествляться в нашем восприятии как со злом, та к и с добром. Устрашающие видения и идиллические грезы, буйство и смирени е, отчаяние и вера - эти чувства в различных вариантах проступают в произв едениях сюрреалистов, активно воздействуя на зрителя. При всей абсурдно сти и даже определенной забавности некоторых произведений сюрреализма они способны стимулировать сознание, пробуждать ассоциативное вообра жение. Сюрреализм представлял собой противоречивое художественное явление, ч то в значительной мере объясняет широкую орбиту его распространения. Мн огие ищущие художники, впоследствии отказавшиеся от сюрреалистических взглядов, прошли через него (П. Пикассо, П. Клее и др.). К сюрреализму примыка ли поэты Ф. Лорка, П. Неруда, испанский режиссер Л. Бунюэль, снявший сюрреал истические фильмы. Примитивизм Примитивизм (неопримитивизм) - направление, возникшее в европейском и русском искусстве в начале ХХ ве ка. Его главным признаком было программное опрощение художественных ср едств, обращение к различным формам примитивного искусства - народного и детского творчества, первобытного и средневекового искусства и т.д. В ос нове лежало стремление обрести чистоту взгляда на мир, присущую неиспор ченному цивилизацией сознанию. В России примитивизм наиболее ярко представлен именами Н.С.Гончаровой, М .Ф.Ларионова, К.С.Малевича, художников групп " Бубновый валет", " Ослиный хвос т" и некоторых мастеров " Голубой розы". Источником вдохновения для неопри митивистов становится искусство Востока, а также лубок, провинциальные вывески, детское творчество, народная игрушка, искусство примитивных ку льтур. Термин "примитивизм" часто применяется по отношен ию к наивному искусству - к творчеству художников, не получивших образов ания, однако ставших участниками общего художественного процесса (напр ., А. Руссо, Н. Пиросманашвили). Список литературы Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://izo.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
В богатстве много друзей, в бедности нет даже родственников.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Некоторые течения в изобразительном искусстве начала XX века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru