Реферат: Мадонны Рафаэля - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Мадонны Рафаэля

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 22 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

11 Волгоградская Академия МВД РФ Кафедра философии Реферат на тему: «Мадонны Рафаэля» Выполнил: курсант 343 учебной группы Сомов М.Г. Волгоград 2006 г Введение. С творчеств ом Рафаэля (1483 – 1520) в истории мирового искусства связывается представлен ие о возвышенной красоте и гармонии. Принято считать, что в созвездии ген иальных мастеров Высокого Возрождения, в котором Леонардо олицетворял интеллект, а Микеланджело – мощь, именно Рафаэль был главным носителем гармонии. Конечно, в той или иной степени каждый из них обладал всеми этим и качествами. Несомненно, однако, что неустанное стремление к светлому с овершенному началу пронизывает всё творчество Рафаэля, составляет его внутренний смысл. Отец Рафаэля Джованни де Санти (посредственный художник, по свидетельст ву Вазари) рано увидел в сыне талант и начал сам обучать его живописи. В ко нце концов добрый и любящий отец, понимая, что сын может научиться от него самого лишь немногому, решил продолжить его образование в мастерской из вестного живописца, главы умбрийской школы Пьетро Перуджино. Уже в ранни х произведениях Рафаэля, в их изящных фигурах, гармонирующих с пейзажем, чувствуется рука высокоодарённого художника ("Сон рыцаря", Национальная галерея, Лондон; "Три грации", Музей Конде, Шантийи; "Мадонна Конестабиле", Эр митаж, Ленинград; все три - около 1500-02). Покинув мастерскую Перуджино, Рафаэль создаёт алтарный образ "Обручение Марии" (1504, Галерея Брера, Милан), по прост ранственному построению близкий к фреске Перуджино "Передача ключей"; ко мпозицию увенчивает изящная купольная постройка, соотнесённая с полуц иркульным обрамлением изображения. В 1504 Рафаэль отправляется во Флоренцию, где изучает произведения её выдаю щихся художников (в особенности Фра Бартоломмео и Леонардо да Винчи), а та кже анатомию и перспективу. В живописи Рафаэля появляется больше действ ия, но общая система композиции по-прежнему остаётся строго уравновешен ной ("Св. Георгий", около 1504-05, Национальная галерея, Вашингтон). Славу Рафаэлю приносят многочисленные алтарные образы; его мадонны 1504-08, полные чистой м атеринской прелести, либо держат младенца на руках, либо сидят на зелёно й лужайке, а младенец Христос играет с младенцем Иоанном. Рафаэля называли Мастером Мадонн. Мадонны, созданные им в Риме, отличают ся от мадонн флорентийского периода. Флорентийск ие мадонны Рафаэля - это прекрасные, миловидные, трогательные и чарующие юные матери. Мадонны, созданные им в Риме, то есть в п ериод его полной художественной зрелости, приобретают иные черты. Это уж е владычицы, богини добра и красоты, властные своей женственностью, обла гораживающие мир, смягчающие человеческие сердца и сулящие миру ту одух отворенную гармонию, которую они собой выражают. Н овая, полифонически сложная трактовка образа Мадонны нашла наиболее по лное выражение в одном из самых совершенных творений Рафаэля — алтаре « Сикстинская Мадонна» (ок. 1513, Картинная галерея, Дрезден . Всемирно известные мадонны, то в полной свободе вписанные в к руг, то царящие в славе над прочими фигурами в больших алтарных композиц иях, знаменуют новые искания Рафаэля, путь его к совершенству в воплощен ии идеального образа мадонны. Мадонны Рафаэля. В раннем произведении Рафаэля, названном "Мадонна Коне стабиле" по имени последнего владельца, гармония, единство человека и пр ироды воспеты с большим лиризмом и непосредственностью. Задумчивость, о ттенок легкой грусти в лице юной Мадонны созвучны настроению, которое ро ждает прозрачный весенний пейзаж. Плавные линии фигур, соответствующие форме картины, мягкая живописная манера подчеркивают нежность и хрупко сть облика женщины-матери, красоту мира ее окружающего.Когда Рафаэль пис ал "Мадонну Конестабиле", ему было около семнадцати лет. Поэтому в ней труд но найти характерные черты творчества гениального мастера. Нет в ней ещ е ни классической красоты его мадонн зрелого периода, ни их величавости. Эрмитажная картина не отличается также той построенностью композиции, которая заставила многие поколения художников изучать произведения Ра фаэля как недостижимые примеры. Но в "Мадонне Конестабиле" есть другие ка чества, которые делают ее не менее замечательной, чем другие творения то го же мастера. Основная ее особенность - пронизывающее картину чувство л ирики. Оно присутствует и в самом образе мадонны и в наивном пейзаже, мягк о расстилающемся за ее спиной. Природа играет роль аккомпанемента образ у мадонны, которая изображена совсем молоденькой девушкой. И в природе ц арит весна. Светлой зеленью покрыты невысокие холмы, на деревьях только начинают распускаться листья. Основная черта мадонны - задумчивая яснос ть, вокруг нее - то же настроение. Картина задумана специально для небольшого формата. Ее даже трудно себе представить более значительного размера. По своему камерному характер у она напоминает книжную миниатюру. Избрав формой для своего произведен ия круг, Рафаэль соответственно строит свою композицию. Она вся выдержан а в мягких округлых линиях: плечо мадонны, склоненная голова, второе плеч о. Ее фигура поставлена строго в центре. Тельце младенца расположено под тем же наклоном, что и голова его матери. Это уже попытка разработки геоме трического построения композиции. И в образе мадонны и в характере пейза жа еще видны следы воздействия творчества Перуджино, учителя Рафаэля. Флорентийский период (1504-08). Первым произведением Рафаэл я во Флоренции была «Мадонна дель Гандука». Эта картина теперь украшает галерею дворца Питии. Со времени Рафаэля о ней совсем забыли и только вел икий герцог Тосканский Фердинанд 3 отыскал ее и никогда, даже в дороге, с н ей не разлучался; потому-то она и получила название “ Madonna del Ganduka ”(«Мадонна великого герцог а»). В ней Рафаэль с необыкновенной силой изобразил идеал прекрасной и за стенчивой материнской любви. Особую прелесть придают лицу Марии опущен ные, полузакрытые глаза, обращенные на божественного сына. Как растение, пересаженное из темного места на свет, сразу оживает , зеленеет и распуск ается полным светом, так видно в этой картине влияние перемены, которую и спытал Рафаэль по приезду во Флоренцию. Здесь нет ничего сверх чувствите льного, как в произведениях Умбрии; художник осмотрелся кругом, вдохнул полной грудью, вгляделся в окружающую его живую толпу и, познав красоту ч еловека, воплотил ее в красках на полотне. К сожалению неизвестна та женщ ина-мать, чьи черты вдохновили Рафаэля. Настроение душевной чистоты, ещё несколько наивное в одной из его первых небольших картин – “Мадонна Конестабиле”, – прио брело возвышенный характер в лучшем произведении раннего периода Рафа эля – “Обручение Марии”. Происходящая на фоне чудесной архитектуры сце на обручения Марии и Иосифа представляет собой образ высокой красоты. Эт а небольшая картина уже целиком принадлежит искусству Высокого Возрож дения. Главные действующие лица, группы девушек и юношей покоряют своим естественным изяществом. Выразительны, певучи, метки и пластичны их движ ения, позы и жесты: например, сближающиеся руки Марии и Иосифа, надевающег о ей на палец кольцо. В картине нет ничего лишнего, второстепенного. Золот истые, красные и тёмно-зелёные тона, созвучные с мягкой голубизной неба, с оздают праздничное настроение. Картина "Обручени е Марии" (теперь в Миланском музее) композиционной схемой, даже отдельным и фигурами напоминает произведения Перуджино. Но насколько у Рафаэля и п озы, и архитектура, и лица красивее, изысканнее, сколько в его стиле недося гаемой для его учителя аристократической утонченности! Чистые, "праздни чные" краски, "музыкальные" ритмы линий, "балетная" грация движений Марии и Иосифа (который, вопреки Евангелию, изображен привлекательным и стройны м молодым человеком) - во всем этом отразилась своеобразная атмосфера ур бинского двора. Главная тема живописи флорентийского периода – Мад онна с младенцем, которой посвящено не менее 10 работ. Флорентийские мадонны Рафаэля — это бесконечно изящные, миловидные, трогательные и чарующие юные матери. Среди них выделяются три близких по композиционному решению картины: «М адонна со щегленком» (ок. 1506-07, Уффици), «Мадонна в зелени» (1506, Музей истории ис кусств, Вена), «Прекрасная садовница» (1507, Лувр). Варьируя в них один и тот же мотив, изображая на фоне идиллического пейзажа юную мать и играющих у ее ног маленьких детей — Христа и Иоанна Крестителя, он объединяет фигуры устойчивым, гармонически уравновешенным ритмом Композиционный пирами ды, излюбленной мастерами Возрождения. Лучшая из них "Мадонна в зелени". Лицо молодой златокосой матери воплощае т тут идеал женской красоты, который Рафаэль искал в течение всей жизни и не мог, по его собственному признанию, найти в одной реальной женщине. Мар ия с нежностью смотрит на здоровых малышей - Иисуса и Иоанна, которые игра ют у ее колен. На зеленом лугу белеют ромашки, краснеют маки, вдали-речка, з а ней - окутанные синевой горы. Мария изображена босиком, в синем убранств е без каких-либо дорогих украшений, которые так любил Перуджино. Создава я эту картину, Рафаэль, безусловно, вспоминал "Мадонну в гроте" Леонардо (в картине использована пирамидальная композиция Леонардо) . Похожи лица детей, тут и там пирамидаль ное построение группы, схожа и техника письма. Впрочем разница между про изведениями принципиальная: у Леонардо все жесты символичны. Будущий Ио анн Креститель молится Иисусу, тот его благословляет. Мария с загадочной улыбкой одну руку положила на плечо мальчику Иоанну, другую простерла н ад сыном - то ли желая защитить его, то ли что-то поймать. Ангел, глядя на зри теля, показывает пальцем на женщину с детьми. Все это происходит в чудесн ой пещере, как бы и не на земле, а где-то в потустороннем мире. Вполне понятн о, что ничего подобного в реальной жизни быть не могло. Сцена, воссозданна я Рафаэлем, наоборот, вполне естественна,- ни символики, ни скрытого смысл а, который можно толковать так и этак, в ней нет. В другой картине, исполненной во Флоренции, художник представил "святое семейство". Это эрмитажная "Мадонна с безбородым Иосифом". Юную мать и млад енца наделил он необыкновенно привлекательной внешностью. Иосиф, немол одой человек с очень характерными и далеко не привлекательными чертами лица, является разительным контрастом идеальной красоте Марии и Иисуса. Вероятно, в образе Иосифа Рафаэль дал портрет конкретной личности - зак азчика картины. Во всяком случае, эта фигура, очевидно написанная с натур ы, воссоздана безо всяких прикрас, с характерными чертами и выражением л ица модели. Римский период (1509-20). В римских мадоннах Рафаэля наст роение идиллии уступает место более глубокому чувству материнства ("Мад онна Альба", около 1510-11, Национальная галерея, Вашингтон; "Мадонна ди Фолиньо ", около 1511-12, Ватиканская пинакотека; "Мадонна в кресле", около 1516, Галерея Пала тина). «Мадонна делла Седия» ( "Мад онна в кресле" ). В коллекциях Медичи картина наход илась уже в XVI веке. В 1589 году украшала "Трибуну" Уффици. С начала XVIII века находи тся в Питти. Наряду с "Сикстинской мадонной" эта картина относится к числу немногих работ римского периода, выполненных Рафаэлем без помощи учени ков, и является одним из величайших шедевров мастера. Пожалуй, "Мадонна в к ресле" - самая необычная из мадонн Рафаэля. Художник находит здесь соверш енно новое решение столь излюбленного им образа. Ни в одной другой его ка ртине образ мадонны не наделен такой жизненной полнотой и конкретность ю, такой земной пленительностью. Герои "Мадонны делла Седия" принадлежат совершенно иному миру, чем кроткие светловолосые мадонны флорентийско го периода, с их просветленной, молитвенной задумчивостью и тихим умилен ием. Это мир, наделенный более непосредственными и взволнованными чувст вами, более светской, земной красотой, большим великолепием, праздничнос тью. На темном фоне, придвинувшись почти вплотную к зрителю и настойчиво заполняя всю плоскость картины, перед нами предстает блестяще вписанна я в тондо группа - крепко прижавшая к себе сына смуглая черноволосая крас авица в праздничном крестьянском наряде и взирающий на нее маленький Ио анн Креститель. Ничто не напоминает в облике этой юной прекрасной кресть янки, порывисто и крепко прижавшей к себе сына, о богоматери, поклоняющей ся божественному младенцу - перед нами полная гордости, счастья и затаен ной тревоги мать и дети, похожие на маленьких титанов. Рафаэль находит бе сподобную по стройности архитектонику композиции, ее единство складыв ается из мощного, широкого ритма, плотной заполненности картины тяжелым и, крупными массами, динамики поз и жестов. Картина пронизана ощущением ж изненной энергии; мягкую и несложную красочную гамму ранних полотен зам еняют теперь насыщенные созвучия голубых и охристо-желтых, розово-красн ых и изумрудно-зеленых тонов. Но хотя "Мадонна делла Седия" представляетс я самой "земной" из рафаэлевских мадонн, хотя весь образный строй картины пронизан почти необычной для художника внутренней энергией, она кажетс я одновременно и воплощением светлой красоты, высокой гармонии. Рафаэль находит в этой картине синтез реального и идеального. Общность типов некоторых рафаэлевских женских образов римского период а породила предположение, что художнику служила моделью одна и та же жен щина, его возлюбленная, прозванная "Форнарина", что значит булочница. Эта р имлянка с ясными благородными чертами лица, удостоившаяся любви велико го живописца, была дочерью пекаря. Быть может, образ ее и вдохновлял Рафаэ ля, однако он, по-видимому, все же не был единственным. Ибо вот что мы читаем в письме Рафаэля: "Я скажу вам, что, для того чтобы написать красавицу, мне н адо видеть многих красавиц... Но ввиду недостатка как в хороших судьях, так и в красивых женщинах я пользуюсь некоторой идеей, которая приходит мне на ум. Я не знаю, имеет ли она какое-либо совершенство, но я очень стараюсь э того достигнуть". "Сикстинская мадонна" – вот идея, которая пришла на ум Р афаэлю, идея, которую он, очевидно, долго вынашивал, перед тем как воплотит ь ее в искусстве полностью. "Сикстинская мадонна" (так названная по име ни монастыря, для которого был написан этот алтарный образ) - самая знамен итая картина Рафаэля и, вероятно, самая знаменитая из всех вообще картин, когда-либо написанных. Мария идет по облакам, неся своего ребенка. Слава ее ничем не подчеркнута. Ноги босы. Но как повелительницу встречает ее, пр еклонив колени, папа Сикст, облаченный в парчу; святая Варвара опускает глаза с благоговением, а два ангелочка устремляют вверх мечтательно - за думчивые взоры. Она идет к людям, юная и величавая, что-то тревожное затаив в своей душе; ветер колышет волосы ребенка, и глаза его глядят на нас, на ми р с такой великой силой и с таким озарением, словно видит он и свою судьбу, и судьбу всего человеческого рода. Это не реальность, а зрелище. Недаром ж е сам художник раздвинул перед зрителями на картине тяжелый занавес. Зре лище, преображающее реальность, в величии вещей, мудрости и красоте, зрел ище, возвышающее душу своей абсолютной гармонией, покоряющее и облагора живающее нас, то самое зрелище, которого жаждала и обрела наконец Италия Высокого Возрождения в мечте о лучшем мире. Впервые в творчестве Рафаэля религиозный образ уст анавливает полный контакт со зрителем. Это и определяет высокую и волную щую человечность картины. Заключение. Общий взгляд на «период мадонн» показывает кипучую деятельность Рафаэля во Флоренц ии. Благодаря Рафаэлю Италия в это время становится отчизной красоты, та к как ни кто до этого, ни после не превзошел его в изображении Мадонны. То, ч ем обладал, Рафаэль не мог передать другим и унес с собой в могилу, так как это было непосредственное чувство души. В мадоннах это чувство выразило сь со всею полнотой, и поэтому период этод сохраняет для нас великую цену. В Риме Рафаэль предстанет уже другим, проявит иначе свой гений. Впрочем, н е раз еще он вернется к изображению Святой Девы, ему предстоит еще создат ь «Сикстинскую Мадонну». Рафаэль сумел вырвать образ Мадонны из узкой сферы католических воззре ний и претворил его в плоть и кровь. С другой стороны, в красоте человека о н нашел божество. Важной отличительной чертой в этом жанре, которая явно выделяла его сред и других талантливых художников таких как Донателло, Фра Филиппо, Сандро Боттичелли, Верроккьо и др., является то что Рафаэлю удалось освободитьс я от условности, налагаемой на художников религиозным символизмом: так, можно заметить в произведениях выше указанных художников, то мать склон яется в молитвенном экстазе перед сыном, то ангелы подают ей дитя. Лишь Ра фаэль отважился отбросить всякие традиции и при полном свете яркого сол нца изобразить красоту души и тела человека. Рафаэлем написан целый ряд мадонн «с книгой», являющихся видоизменения ми нашей эрмитажной Мадонны. В них во всех сохраняется большое умбрийско е отвлеченно-религиозное начало, и потому, конечно, они долгое время с осо бой любовью воспроизводились на гравюрах при печатных божественных кн игах. Богатство фантазии Рафаэля проявляется во всех его сохранившихся рабо тах. Рассматривая их, мы видим, что он не только не затруднялся никогда в м отивах, но разнообразие последних так велико, что многие из них остаются не использованными. Список используемой литературы. 1. Ионина Н.А. «100 великих к артин»,- М.:Вече,2000г, 512с 2. Власов В.Г. «Большой энциклопед ический словарь изобразительного искусства»,- В 8т.Т 4сп.:Лита, 2001г, 832с 3. Болдырев Н.Ф. «Леонардо да Винчи . Микеланджело. Рафаэль. Рембрант»: биографическое повествование – 2-е из д. – Челябинск: «Урал LTD », 1998г, 464с
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Есть джентльмен и настоящий джентльмен. Джентльмен - это мужчина, а настоящий джентльмен - это женские фантазии.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Мадонны Рафаэля", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru