Реферат: Любимые цветы модерна - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Любимые цветы модерна

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 887 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Любимые цветы модерна В иконографию модерна растительные мотивы входят на правах чуть ли не глав ных действующих лиц. И это понятно. Вся философия стиля заключена в идее рос та, вечного движения, развития. Поэтому, мотив цветка оказывается одной из наи более адекватных и, следовательно, по пулярных тем, и даже приобретает почет ное звание - знака стиля. Главная содержательная сторона данно го мотива диктовалась ключевой идеей органического роста. Однако, на эту смысловую доминанту накладывалась це лая вереница значений предшествующих эпох. В античном искусстве, изобрази тельно озвучивающем мифологический пласт, появление цветов оправдывалось атрибутикой мифических богов и героев. Любимый цветок модерна - ирис был на зван в честь богини радуги, что по-грече ски - iris . Благодаря чудесному превраще нию, получил свое имя еще один цветок. Согласно греческой легенде, прекрасный юноша Нарцисс, отвергнув любовь нимфы Эхо, был ею жестоко наказан. Месть боги ни заключалась в том, что он влюбился в свое собственное отражение в воде и умер от неутолимой страсти, после чего был превращен в цветок, который и нарекли его именем. С того времени нарцисс стал означать самовлюбленность, тщеславие и эгоизм. Очень важная прославительная роль от водилась цветам в христианском искусст ве. Как правило, они знаменовали собой достоинства и добродетели священных персонажей. Так, белоснежная лилия, подчеркивая чистоту и невинность Бого матери, становилась неотъемлемой ее принадлежностью и в сцене Благовеще ния и в многочисленных богородичных сюжетах. Роза, занимающая в средневе ковье одно из первых мест в цветочной иерархии, благодаря своей разновидно ст и, наделялась широкой семантикой. Белая ро за без шипов стала символом целомудрия Бого матери, так как, согласно библейской легенде, она росла в раю без шипов, но обрела их после человеческого грехопадения. Красная же роза, в первую очередь, являлась напоминанием об искупительной жертве Христа. Совершенно особое отношение к теме цветов сформировалось в юго-восточной традиции. В силу мифопоэтического мышления японцев рас пространенная культура любования конкретным мотивом - изображением цветущего дерева, пти цы, цветка - наряду с эмоциональным пережива нием, рождала целую вереницу воспоминаний и ассоциаций, связанных со стихами, классической прозой, театром, древними легендами. Так, на пример, изображение ириса предполагало одно временно и любовное послание и ассоциативно связывалось с весной и праздником мальчиков, в сопоставлении с которым этот цветок, благода ря саблевидной форме листьев, символизировал самурайскую доблесть. Кроме того, мотив ирисов у воды служил аллюзией на известный эпизод из классической средневековой литературы. Таким образом, мотивы цветов в стиле модерн обладали как бы генетической памятью многове ковой истории растительной символики. Но модерн оказался чрезвычайно пристрастным в выборе "своих" цветов, и словно из копилки мирового искусства извлекал наиболее подходя щие по стилистике экспонаты. Критерием отбора служили как особенности формы, так и смысло вые соответствия. Излюбленными цветами стиля становятся тюльпан и орхидея, лилии и кувшин ки, подсолнух и ирис, маки и нарциссы. Вероят но, тюльпан был избран за элегантность и обоб щенность формы. Орхидея, ирис и лилия, имею щие сложный прихотливый контур, таили бога тые возможности в организации линейной рит мики. Порой кажется, что все эти цветы осознают свою избранность и неповторимость, и их само уверенность далеко не случайна. Словно сама природа позаботилась о том, чтобы они понра вились художникам модерна. Действительно, особая природная форма лепестков и листьев вышеназванных цветов очень подходила стилис тике модерна, который проповедовал приоритет линии и контура над объемной моделировкой. Такие плоскостные цветочные формы прекрасно проецировались на поверхность листа или стены, причудливым узором вплетались в орнамент чу гунных решеток и серебряную вязь ювелирных украшений. Однако, вкус модерна не всегда мож но было удовлетворить естественной природной формой, и тогда на помощь приходил прием сти лизации, и натура видоизменялась в угоду сти лю. Модерн любил гнутые, упругие линии, не сколько преувеличенные или обобщенные трак товки формы, что придавало художественной выразительности привкус остроты и особого изыска. При этом стиль словно балансировал на грани реальности и условности. Удивительно точ но, почти буквально, все это выразилось в про граммном памятнике модерна - в рисунке ковра "Цикламен" (Удар бича) Г.Обриста, где цветок абстрагирован до неузнаваемости и островыра зительная линия превращается в формулу не укротимого ритмического бега. Основная интрига модерна заключается в двой ственной природе стиля, что выражается дуализ мом живого и неживого, реального и нереально го, являющихся при этом разными проявлениями идеи циклического, бесконечного развития. В этой связи, орхидеи, лилии, кувшинки знамено вали трагедию, гибель, смерть, а подсолнухи - напротив - горение солнца, движение к свету, жажду жизни, одним словом, те и другие отмеча ли пограничные стадии развития органической формы. В данном контексте довольно близким по смыслу оказывается и образ мака, который сим волизирует переходное состояние между сном и явью, являясь как бы парафразом конфликта жизни и смерти. Любопытно, что художники модерна не изобра жали букеты или цветочные натюрморты, а пред почитали отдельно взятый цветок. Так, М.Вру бель, один из самым правоверных живописцев русского модерна, специально занимался штуди ями цветов и, тщательно выявляя их структуру, словно проникал во внутреннюю логику строения органического целого. Напротив, множествен ность цветочных мотивов, в силу особенностей художественного языка модерна, превращалась в декоративный орнаментально-ритмический ряд, что, впрочем, не всегда было самоцелью, а работало на образные задачи. Это демонст рирует знаменитая "Сирень" Врубеля, где через изобра жение пышного куста, развернувшегося бесчис ленными соцветиями, выражается стихия цвете ния, как таковая. Несмотря на то, что модерн был предопределен историей развития западноевропейского искусст ва, нельзя не отметить особую роль восточных влияний на его стилистику. Известны примеры использования характерных приемов и мотивов, взятых из арсенала японского и китайского ис кусства художниками различных направлений постимпрессионизма, которые в некоторых эта пах своего творчества были близки стилистике модерна. Несомненно, под влиянием гравюр Хо кусай и декоративных росписей Огаты Корин со здает свои знаменитые "Ирисы" и "Подсолнухи" Ван Гог. Многими чертами своей художествен ной концепции обязаны японской традиции Гоген и художники группы "Наби". Кроме художествен ных принципов, основанных на приоритете ли нии и плоскости, композиционной асимметрии и особой ритмической организации, модерн поза имствовал у Востока еще и колорит. Это вырази лось в излюбленном сочетании различных града ций синего и зеленого, лилово-фиолетового и фисташкового, как правило, светлых блеклых то нов. Одним словом, цветовое решение модерна находит себя преимущественно в холодной пога шенной гамме, отражающей очевидно минорные умонастроения рубежа веков. Особый культ цветов в модерне поддерживал ся, кроме всего прочего, главным принципом формообразования стиля, а именно - уподоб ление живому органическому началу, а порой даже, прямая имитационность последнего. В это время распространилась мода на сосуды, вы полненные в виде растения, а также на разного рода изделия, имитирующие цветок в стакане воды. Подобные раритеты создавались из дра гоценных и полудрагоценных материалов, ок рашивались в различные цвета, уподобляясь натуре настолько, что появлялся удивительный эффект "обманки". Такие цветы и букеты в вазах производились в изобилии в разных европей ских странах. В России непревзойденным масте ром этого жанра был П.К.Фаберже. Кроме того, предметам функционального свойства любили придавать форму цветка. Очень распростране ны были рюмки и фужеры в виде тюльпана, причем, обыгрывались все его части - стебель с листьями служил ножкой, а полый бутон - ча шей. Виртуозные примеры этого можно найти в творчестве Э.Галле и Ж.Зоммера. Однако, такие вещи были очень популярны и в быту, и состав ляли предметы массовой продукции. Модерн, как последний стиль воплотившийся в синтезе искусств, украсил своими цветами все вокруг - от архитектуры до мельчайших произведений прикладного творчества, тем са мым как бы еще больше породнив и примирив их. Сейчас эти меланхоличные и несколько над менные цветы модерна смотрят на нас с фаса дов особняков и доходных домов, с живопис ных полотен и графических листов, со стенок ваз и бокалов и благосклонно позволяют любо ваться собой - свидетелями и участниками ушедшего незабываемого стиля. Журнал АРХИДОМ 2(6) 1998г. стр. 65-69
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Во время драки двух депутатов из "Единой России" из одного выпал золотой пистолет, а из другого - золотая пила.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Любимые цветы модерна", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru