Контрольная: Конспект Дыко - текст контрольной. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Контрольная

Конспект Дыко

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Контрольная работа
Язык контрольной: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 21 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Понятие "композиция кадра". К омпозиция (сочинение, составление, соединение, связ ь лат.) - продуманное построение изображения, нахождение соотношения отд ельных его частей (компонентов), образующих в конечном итоге завершенное и законченное по линейному, световому и тональному строю фотографическ ое изображение. Вся систему рисунка, весь изобразительный строй снимка, созданный для достижения четкости и выразительности художественной фо рмы и раскрытия идейно-тематического содержания картины. Композиция ес ть сочетание всех элементов сюжета и рисунка в фотоснимке с учетом смысл овых нагрузок на отдельные компоненты кадра-картины. Композиционный ри сунок определяется размещением фигур и предметов плоскости, основных л иний и светотональных масс, характером и направлением движения пр. Замысел изобразительного реш ения снимка определяется его идейно-тематическим содержанием. Тематик а фотографических снимков чрезвычайно разнообразна, как различны и мат ериал, входящий в кадр, и конкретные условия съемки. Портретная съемка пр едполагает прежде всего сохранение и передачу на снимке облика человек а в неповторимой индивидуальности его внешних черт и внутреннего состо яния. Изобразительная характеристика главным образом зависит от освещения, портретная съемка требует построения схемы света, с наибол ьшей полнотой выявляющей пластику лица человека и его характер. В портретной съемке большую рол ь играет соотношение светового, тонального, цветового и оптического рис унка главного объекта изображения и фона. Решение проблемы: портретируе мый человек изображается в четкой светотени, при полной резкости оптиче ского рисунка, фон делается более мягким по рисунку светотени, размытым и нерезким. В портрете фон может быть резким, определенным. Подобные реше ния часто встречаются в так называемом производственном портрете. Кате горические рекомендации по вопросам композиции, светового, тонального, колористического решения снимка, жесткие правила, носящие характер рец ептов, здесь неприемлемы. Короткофокусный объектив дает хороший резуль тат при съемке в интерьерах. Длиннофокусный объектив - портретной съемки . Объективы с фокусными расстояниями 300, 500 мм и более, открывают интересные возможности фотографу-натуралисту, а также широко применяются в соврем енных спортивных съемках и т. д. Знание основных принципов построения фото картины не мож ет заменить собой ни воображения автора, ни живости рисунка, так же как зн ание принципов композиционного решения кадра само по себе отнюдь не гар антирует получения хорошего снимка. Композиционные структуры могут ва рьироваться в самых широких пределах и конкретизируются лишь в процесс е творческой практики Изобразительные средства в фотографии. Линейная композиция - это вся а рхитектоника снимка: ход и ритм основных композиционных линий; направле ние происходящего в кадре движения, его воображаемая линия; очертания и формы светотени; перспектива изображения. Линейный рисунок во многом за висит от выбранного направления съемки, от угла, под которым объектив на правлен на снимаемый объект и т. д. Все эти условия съемки определяет фото граф, и от него, следовательно, полностью зависит конечный результат - уда чный или неудачный, выразительный или вялый рисунок кадра. Другое столь же активное изобраз ительное средство фотографии - свет, световой рисунок. Световое решение снимка при натурных съемках зависит от выбора характера реального эффе кта освещения и меняется от времени суток. Дело фотографа - найти световы е условия, наиболее благоприятные для изображения данного объекта. Архи тектурная съемка - требует энергичного направленного света В пейзажах с водой часто используется контровое направление света. При съемке с осветительными приборами эффект освещения специально соз дается фотографом. Работая со светом заключается в получении правдивог о и выразительного решения темы, живописного рисунка изображения, задум анной изобразительной трактовки материала. Тональный рисунок кадра. Черно-белое фотографическое изображение обра зуется сочетанием ахроматических тонов различной плотности. Владея из образительной палитрой, тона приводятся в определенную систему и снимк и приобретают четкость, тональную стройность, поэтичность. Единая тональность складывается во всех звеньях фотографического проц есса - от съемки до печати и отделки отпечатка - и зависит от многих фактор ов. Первое - от цветовой и тональной характеристики выбранного или специ ально подготовленного для съемки объекта, от его цветов и тонов. Решающе е влияние оказывает характер освещения, формы, пропорции и контрасты све тотени. Колорит изображения. Понятие "колорит" фотография заимствовала у живописи, где оно означает х арактер взаимосвязи всех цветовых элементов картины, согласованность цветов и их оттенков. Но смысл колористических решений - в их использован ии для выражения содержания и главной авторской мысли. В фотографии любой самый тонкий и сложный творческий замысел реализует ся рядом не только изобразительных средств, но и технических приемов. Понятие «крупность плана Общая композиция кадра во мно гом зависит от точки съемки. Она определяется 3 координатами: удаленност ь от объекта, высота установки ф/ап, направление съемки. Приближение точки съемки или уда ление ее от объекта дает возможность изменить масштаб изображения. Суще ствует деление кадров на общие, средние, крупные, и сверх крупные планы (де таль, фрагмент). Общий план – кадр, снятый с отдаленной точки, охватывающий значительное пространство и показывающий объект съемки в целом, его общий вид. Ограни чение общего плана в том что показывая объект в целом, опускаются мелкие детали. Средний план – это кадр, на котором объект снят с более близкого расстоя ния, в более крупном масштабе. На среднем плане человек может быть показа н в движении, в живой связке с окружающим миром. Чрезвычайно распростран ен в жанровой съеме, репортаже. Между планами различной кру пности нет жестких различий. В портрете уже нет задачи приобщения зрителя к происходя щему событию здесь важны выразительная характеристика человека, дости жение возможно более полного сходства изображения с оригиналом. Крупный план - обычно используется в портретной съемке, позволяя деталь но воспроизвести облик человека. В крупном плане исключается развернут ый показ окружения и обстановки. Иногда в крупном плане изображение со с редой с помощью характерных деталей обстановки, кот. Обычно располагают ся в глубине кадра, позади портретируемого человека, и включаются в общу ю композицию снимка. Крупный план практически исключает показ движения, но это не значит, что снимок теряет свою динамичность. Внутренняя динамика кадра это характе рность положения фигуры, позы, жеста, которые помигают выражению внутрен него состояния человека. Непременно учитывается направление взгляда ч еловека, в этом направлении как правило в кадре оставляется свободное ме сто. Динамика может быть выявлена с помощью линейной композиции. При кру пном плане может быть видно только лицо или часть фигуры. Сверхкрупный план – кадр в котором и деталь и фрагмент представляют соб ой лишь некоторую часть целого. Масштабы сверхкрупного плана чаще всего находят применение в таком жанре фотографии как натюрморт или съемке фр агмента, вырезанного из общего интерьера, пейзажа. Увеличение масштаба имеет свои пределы, за рамками кот. Начинает складыв аться рисунок резко меняющий наше представление о реальных формах пред мета. Иногда в кадре сочетаются планы различной крупности. В фотографии существуют жанры и виды, где тема раскрывается в ряде после довательно снятых кадров. Расстояние – это главный фа ктор, определяющий перспективный рисунок изображения (имеется ввиду ли нейная перспектива) Высота точки съемки понятие р акурс . Одна из самых распространенных точек съемки – установка его на уровне глаз человека: именно с такой выс оты мы обычно рассматриваем наблюдаемый объект и поэтому объект снятый с этой точки привычен для глаза и рождает правильное представление о пре дмете – это нормальная точка съемки. С измен ением этой координаты меняются высота горизонта в кадре. При нижней точке съ емки линия горизонта опускается. Положение этой линии в сн имке имеет большое значение для его линейной архитектоники и место чет ких горизонтальных линий. При съемке с нижней точки изменяется привычно е сопоставление предметов переднего и дальнего планов по высоте. На зрителя такое изображение производит особое впечатление такая съемка несет в себе большие вырази тельные возможности. Например, в спортивных съемках. С помощью нижней то чки съемки можно избавляться от загруженного, пестрого фона т.д. При верхней точке съемки фигуры и предметы проецируются на фон земли, а это подсказывает зрителю, что они п отеряли свою высоты высоту, она как бы прижаты к земле. Нижние и верхние точки съемки требуют своего логического обоснования с одержанием снимка и идеи автора. Только в этом случае они становятся дей ственным средством решения художественных задач. Ракурс – необычная перспектива, особый перспективный рисунок кадра, ко торый дают верхний и нижние и одновременно близкие точки съемки. Ракурсные снимки отличаются по дчеркнутыми перспективными сходами вертикалей ярко выраженными персп ективными сокращениями, укорочением вертикальных линий. Линии связывающие элементы рисунка в единое целое, в жизн и представляющие собой строгие вертикали, теряют свое устойчивое полож ение устремляясь к общей точке схода. В результате знакомые пропорции об ъектов съемки – здания, фигуры людей и пр. – в ракурсах изображении изме няются. Появление искажений зависит не с только от ракурса, сколько от неточности его использования. Линейная перспектива . Одна из изобразительных зада ч связана с тем что бы убедительно передать трехмерный реальный мир. С ег о пространствами объемами, рельефами, фактурами на двухмерной плоскост и картины. Выразительность картины во мног ом будем зависеть от того, как в ней переданы эти привычные характеристи ки реального мира. Для этого фотографии используются закономерности ли нейной тональной перспективы. Закономерности восприятия пространства: 1. Предметы кажутся чем меньше тем дальше они от нас находятся. 2. Параллельные линии при удалени и сближаются. 3. Такие линии в таких проекциях на снимке сокращаются в размерах , кажутся более короткими чем есть в дейст вительности. Эти закономерности лежат в ос нове передачи пространства на плоскости снимка. Перспектива кадра зави сит, прежде всего, от выбора точки съемки, от трех координат, определяющих ее положение в пространстве, т.е. от удаленности точки съемки и высоты уст ановки фотоаппарата. Масштаб изображения предмета на снимке определяется отношением размера изображения к действительным р азмерам предмета. Масштаб изображения прямо пропорционален фокусному расстоянию объектива и находится в обратной зависимости от расстояния, с которого ведется съемка. Для образования энергичного перспективного рисунка нужны такие точки съемки, которые подчеркнут эту разницу масштабов. Прием введения какой-либо детали объекта, близко расположенной к точке с ъемке чрезвычайно широко распространен в практике ф. Он несомненно помо гает передаче глубины пространства и делает законченным композиционны й рисунок кадра. Вопрос о кадрировании пространства при съемке решается выбором почки с ъемки и применением объективов с различными фокусными расстояниями. Смысловой и изобразите льный центр кадра (76) Важная сторона композиционно го решения кадра – получение изобразительного акцента на главном объе кте изображения, кот. Должен доминировать, привлекать внимание зрителя п режде всего. Смысловая и композиционная знач имость каждого элемента сюжета равнозначны для фотографа. Самая распро страненная ошибка – это одинаково четкое изображение всего материала, попавшего в поле зрения объектива. Кадр начинает пестреть множеством ме льчайших деталей и подробностей. Нет ударения, акцента, поставленного на главном, ключевом элементе сюжета кадр оказывается несформированным. Приемы выделения смыслового и изобразительного центров: 1. Размещение главного сюжетного мотива в центральной части картинной плоскости. 2. Правильный выбор крупности пла на. 3. Тональная организация кадра. 4. Сопоставление объекта и фона по степени резкости. 5. Свет, световой рисунок кадра 6. Сопоставление объекта и фона по тональному контрасту. Принцип равновесия… (84) Выразительность и завершенно сть снимка тесно связаны с понятием «композиционное равновесие». «Зрительное равновесие» - правил ьно найденное фотографом соотношение правой и левой части кадра, его вер ха и низа, который дает ощущение гармонии рисунка, устойчивости, компози ционной стройности картины. Среди объективно существующих законов зрительного восприятия картинн ой плоскости один из важнейших – закон равновесия масс, опирающийся на естественное равновесия, эстетическое чувство гармонии рисунка. Простейший способ достижения устойчивого равновесия рисунка – это це нтральное размещением ограничивает использование этого способа. Быстр о движущийся объект зафиксированный в центе кадра, теряет свою динамику движение тормозится, а в крайних случаях неудачи и вообще на снимке не пе редается. Если объект съемки сдвигается в сторону от центральной линии кадра и это т сдвиг не оправдан, то часть кадра становится перегруженной изобразите льным материалом и нарушатся равновесие в кадре. Существует традиционный прием приведения такой системы в равновесие – пустой участок кадра необходимо заполнить материалом, важным по смыс лу и живописности структуры. Иногда, в ряде случаев, часто в архитектурной съемки применяется способ симметричных композиций. Симметрия обуславливает самую строгую уравновешенность частей фотосн имка и возникает чаще всего при использовании центральной точки съемки, когда оптическая ось объектива, направленного на предмет изображения с овпадает с центральной осью объектива. Иногда мотивом для своеобразной равновесной композиции служит развивающееся в кадре движение, его напр авленная часть кадра приобретает свой смысл и значение. Законы заполнения картинной плоскости относятся и к сопоставления вер ха и низа кадра. Активную роль в решении композиционного равновесия играю свет «характ ер светового рисунка» кадра отдельные элементы этого рисунка – форма с ветовых пятен, распределение светотональных масс, раскладка падающих т еней. Неуравновешенные композиции, как правило, применяются при съемках дина мических сюжетов помогая передаче движения. Применение неуравновешенной композиции должно быть хорошо продуманно , иначе добиться определенного зрительного эффекта, глубже и полнее выра зить содержание картины не получится. Ритмический рисунок. Ритмический рисунок кадра эт о повтор основного композиционного мотива. Рисунок кадра, несомненно, пр иобретает устойчивость, если изобразительный материал равномерно расп ределяется по всему полю кадра. Ритм – закономерное чередовани е композиционных элементов их повторяемость через определенные промеж утки порядок их сочетания. Элемент общей композиции снимка и одно из сре дств с помощью которых достигается ясность формы, а нередко и оригинальн ость воплощения темы. Ритм, увиденный в жизни, не механически переносится на снимок, а ложится в основу его композиционного рисунка и превращается в ритм линий, в чередо вание тонов, выявленных с помощью изобразительных и технических средст в фотоискусства. Кадровое пространство может ритмично делится не только в горизонтальн ом направлении и в диагональном направлении. Понятие «ритм» следует отн осить к линейному рисунку кадра и иногда к светотональной структура кад ра. Естественные ритмы доведенные до сухого стилизованного линейного рису нка, чаще всего оставляют впечатление искусственной схемы или чисто уче бного упражнения. Объект и фон в кадре. В хорошо разработанной компо зиции снимка различаются его основные глубинные зоны: зона основного об ъекта изображения, второй план и фон несет свою смысловую и изобразитель ную нагрузку. В одних случаях фон играет весьма активную роль, а в других ему отводится самое скромное место. Соотношение объекта и фона – это его способность стать именно «фоном дл я объекта» Самые высокие яркости и контрасты должны возникнуть на главном объекте изображения. Тональность фона оттеняет фигуру. В линейном, тональном и с ветовом решении фона автору следует отталкиваться от того, как освещена и расположена в кадре фигура. Вторая функция фона связывать воедино все части картины, изображенные н а ней фигуры, группы, предметы. В цветном изображении важны тональность и цветность фона. Световой рисунок изобр ажения(110) Световые рисунки возникают т огда, когда на объекте есть отчетливая светотень, а она, как известно, явля ется результатом действия направленного света, который освещает объек т с заднебокового направления. Иногда направленный свет дополн яется рассеянным светом. При съемке портрета рассеивающий свет необходим для установки правиль ных соотношений яркостей в освещенных и теневых участках он регулирует контрасты светотени. Нахождение искомого контраста светотени носит название «светового бал анса» или «баланса освещения» Световой рисунок в фотографии чрезвычайно распространен и дает интере сные результаты такие и при натурных съемках. Светотеневой рисунок изображения живет во всех жанрах фотоискусства. Светотональный рисунок изображения(114) Уже само название говорит о то м, то отчетливая светотень на снимке будет отсутствовать. Количество отраженного света вп рямую зависит от угла падения светового потока и угла его оттражения от освещаемой поверхности. Все тональные переходы мягки, нежны и по плотности на негативе отличаютс я друг от друга. Такое освещение требует от фотографа большой техничности съемки. Освещение фона построено в том же ключе, что и освещение модели, и совпада ет с ним и по плотности тонов и по характеру тональных переходов. Светотональный рисунок дарован нам природой. Он возникает на натуре в па смурный, дождливый и туманный день, в сумерки и т.д. Тональная перспектива (144) Важнейшей составной частью т ональной композиции кадра является тональная перспектива. Иногда сино ним «тональной перспективы» используются термин «воздушгая перспекти ва» Закономерности тональной перспе ктивы: 1. Четкость и ясность очертаний пр едметов теряется по мере их удаления от глаза наблюдателя 2. Одновременно уменьшается и нас ыщенность цветов, кот. По мере удаления теряют степень своей выраженност и, разбаливаются 3. Контрасты светотени в глубине с мягчаются. 4. Глубина и дали кажутся более све тлыми, чем фигуры и предметы переднего плана, находящиеся в непосредстве нной близости к точке съемки. Таким образом фигуры и предметы о кот. Известно что они имеют одинаковые контурную и объемную формы и один аковые цвета кажутся тем более удаленными чем больше расплываеются их к онтуры, чем менее четко они различаются глазом, чем менее насыщены их све та. Первые закономерности тонально перспективы мы встречаем у Леонардо да Винчи. Потери в четкости контуров и насыщенности тонов зависят от степени проз рачности воздушной среды и характера освещения. Построение снимка на закономерностям воздушной перспективы возможно н е только в натуре, но так же и при съемке в интерьерах. При работе со светофильтрами должна учитываться цветность дымок. Иногда задача изображения глуби ны пространства может отойти на второй план. Например в репортажной съем ке тогда важно добиться изобразительного акцента на смысловом центре. К омпозиции и этому может помочь правильная ориентировка резко изобража емого пространства.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Россиян мучают только два вопроса: кто виноват и что с ним делать.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, контрольная по культуре и искусству "Конспект Дыко", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru