Реферат: Искусство древнего Рима - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Искусство древнего Рима

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 19 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

4 Искусств о древнего Рима, как и древней Г ?реции, развивалось в рамках ра ?бовладельческого общества, п ?оэтому именно эти два основны ?х компонента имеют ввиду, когд ?а говорят об "античном искусст ?ве". Искусство Рима считают за вершением художественного т ворчества античного обществ а. Правомерно утверждать, что, х ?отя древнеримские мастера пр ?одолжали традиции эллинских ?, все же искусство древнего Ри ма -- явление самостоятельное, о ?пределявшееся ходом и ходом и ?сторических событий, и услови ?ями жизни, и своеобразием рели ?гиозных воззрений, свойствам ?и характера римлян, и другими факторами. Римское искусство как особое ? художественное явление стал ?и изучать лишь в ХХ веке, по сущ еству только тогда осознав вс ю его самобытность и неповтор имость. И все же до сих пор многи ?е видные антиковеды полагают ?, что история римского искусст ?ва еще не написана, еще не раск рыта вся сложность его пробле матики. В произведениях древних римл ?ян, в отличие от греков, преобл адали символика и аллегория. С оответственно пластические образы эллионов уступили у ри млян место живописным, в котор ых преобладала иллюзорность пространства и формы -- не тольк ?о во фресках и мозаиках, но и в р ельефах. Изваяния, подобные Ме наде Скопаса или Нике Самофра кийской, уже не создавались, за ?то римлянам принадлежали неп ?ревзойденные скульптурные п ?ортреты с с исключительно точ ?ной передачей индивидуальны ?х особенностей лица и характе ?ра, а также рельефы, достоверн о фиксировавшие исторически е события. Римский мастеров от личие от греческого, видевшег о реальность в ее пластическо м единстве, больше склонялся к анализированию, расчленению целого на части, детальному из ображению явления. Грек видел мир как бы сквозь все объединя вшую и связывавшую воедино по этическую дымку мифа. Для римл ?янина она начинала рассеиват ?ься, и явления воспринимались ? в более отчетливых формах, по знавать которые стало легче, х отя это же приводило к утрате о ?щущения цельности мироздани ?я. В древнем Риме скульптура огр ?аничивалась преимущественн о историческим рельефом и пор третом, зато получили развити е изобразительные искусства с иллюзорной трактовкой объе мов и форм -- фреска, мозаика, ста нковая живопись, слабо распро страненные у греков. Архитект ура достигла небывалых успех ов как в ее строительно-инжене рном, так и в ансамблевом выраж ?ении. Новым было у римлян и их п онимание взаимосвязи художе ственной формы и пространств а. Предельно компактные, конце нтрические в своей сущности ф ормы классического Парфенон а не исключали, а напротив, выра ?жали открытость здания прост ?орам, окружавшим Акрополь. В р имской архитектуре, поражающ ей обычно своими ансамблевым и размахами, предпочтение отд авалось замкнутым формам. Зод чие любили псевдоперипетры с колоннадой, наполовину утопл енной в стену. Если древнегреч еские площади всегда были отк рыты пространству, подобно Аг оре в Афинах или других эллини стических городах, то римские либо обносились, как форумы Ав густа или Нервы, высокими стен ами, либо устраивались в низин ах. Тот же принцип проявлялся и в скульптуре. Пластичные формы греческих атлетов всегда пре дставлены открыто. Образы, под обные молящемуся римлянину, н абросившему на голову край од еяния, большей частью заключе ны в себе, сосредоточены. Римск ?ие мастера в скульптурных пор ?третах концентрировали вним ?ание на личных, индивидуальны ?х особенностях человека. Система римских архитектурн ?о-пластических образов глубо ?ко противоречива. Компактнос ?ть форм в них только кажущаяся ?, искусственная, вызванная, ви димо, подражанием классическ им образцам эллинов. Отношени е римлян к форме, объему, простр ?анству совершенно иное, нежел ?и у греков, основанное на прин ципе прорыва границ и рамок, на ? эксцентрической, а не концент ?рической динамике художеств ?енного мышления. В этом смысле ? римское искусство -- качестве нно новый этап эстетического освоения человеком реальнос ти. Тяготение римских художни ков к классическим эллинским формам, вызывающее ощущение д войственности римских памят ников, воспринимается сейчас как проявление своего рода ре акции на заявлявшие о себе нов шества. Осознавшаяся римляна ми утрата цельности художест венных форм нередко заставля ла их создавать постройки гро мадные по размерам, порой гран диозные, чтобы хоть этим воспо лнить противоречивость или о граниченность образов. Возмо жно, именно в связи с этим римск ?ие храмы, форумы, а нередко и ск ульптурные произведения зна чительно превосходили разме рами древнегреческие. Важный фактор, воздействовав ?ший на характер древнеримско ?го искусства, -- огромное прост ранство его поля действия. Дин амичность и постоянное расши рение территориальных рамок древнеримского искусства со включением в его сферу уже в V ве ?ке до н.э. этрусских, италийски х, галльских, египетских и друг ?их форм, с особенным значением ? греческих, -- не может быть объя снено только свойствами римс кого художественного потенц иала. Это процесс, связанный с р ?азвитием общеевропейского и ?скусства, в котором римское на ?чало играть роль особенную -- и нтерпретатора и хранителя ху дожественного наследия анти чной эпохи при одновременном выявлении собственно своих р имских принципов. В римском го рниле сплавлялись различные художественные ценности, что бы в итоге появилась совершен но новая, не исключавшая, однак ?о, традиций античности, средне ?вековая эстетическая практи ?ка. От пиренейских берегов Атл ?антического океана до восточ ?ных границ Сирии, от Британски ?х островов до Африканского ко ?нтинента племена и народы жил ?и в сфере влияния художествен ?ных систем, которые диктовали ?сь столицей империи. Тесное со ?прикосновение римского иску ?сства с местным приводило к по ?явлению своеобразных памятн ?иков. Скульптурные портреты С ?еверной Африки поражают по ср ?авнению со столичными экспре ?ссивностью форм, некоторые бр ?итанские -- особенной холодно стью, почти чопорностью, пальм ирские -- свойственной восточн ?ому искусству затейливой орн ?аментикой декоративных укра ?шений одежд, головных уборов, драгоценностей. И все же нельз я не отметить, что к середине I ты ?сячелетия н.э., в конце антично сти, в Средиземноморье дали о с ?ебе знать тенденции к сближен ?ию различных эстетических пр ?инципов, в значительной степе ?ни определившие культурное р ?азвитие раннего средневеков ?ья. Конец римского искусства фор ?мально и условно может быть оп ?ределен падением Империи. Воп ?рос же о времени возникновени ?я римского искусства -- весьма спорный. Распространение на т ерритории Апеннинского полу острова в I тысячелетии до н.э. вы ?сокохудожественных произве дений этрусков и греков спосо бствовало тому, что только нач инавшее формироваться римск ое искусство оказывалось нез аметным. Ведь долгое время, c VIII до VI в.в. до н.э., Рим был небольшим пос елением среди множества друг их италийских, этрусских и гре ческих городов и поселений. Од нако даже из этого отдаленног о прошлого, куда уходят истоки римского искусства, сохраняю тся фибулы с латинскими имена ми, цисты и такие монументальн ые бронзовые изваяния, как Кап итолийская волчица. Вряд ли по этому правомерно начинать ис торию искусства древнего Рим а, как это иногда делают, с I в. до н. э., не учитывая хотя и небольшой ? количественно, но очень важны ?й материал, который со времене ?м, нужно думать, будет возраст ать. Периодизация римского искус ?ства -- одна из самых сложных пр облем его истории. В отличие от ? принятой и широко распростра ?ненной периодизации древнег ?реческого искусства, обознач ?ающей годы становления архаи ?кой, время расцвета -- классико й и кризисные века -- эллинизмом ?, историки древнеримского иск ?усства, как правило, связывали ? его развитие лишь со сменами императорских династий. Однако далеко не всегда смена ? династий или императора влек ?ла за собой изменение художес ?твенного стиля. Поэтому важно ? определить в развитии римско ?го искусства границы его стан ?овления, расцвета и кризиса, п ринимая во внимание изменени е художественно-стилистичес ких форм в их связи с социально ?-экономическими, исторически ?ми, религиозно-культовыми, быт ?овыми факторами. Если наметить основные этапы ? истории древнеримского иску ?сства, то в общих чертах их мож но представить так. Древнейша я (VII - V вв. до н.э.) и республиканская э ?похи (V в. до н.э.-I в. до н.э.) -- период ст ановления римского искусств а. В этих широких временных гра ?ницах медленно, часто в против ?оборстве с этрусскими, италий ?скими, греческими влияниями ф ?ормировались принципы собст ?венно римского творчества. Из ?-за недостатка вещественных м ?атериалов, весьма слабого осв ?ещения этого длительного пер ?иода в древних источниках диф ?ференцировать более детальн ?о этот этап невозможно. В VIII - V вв. д о н.э. римское искусство еще не м ?огло соперничать не только с р ?азвитым художественным твор ?чеством этруссков и греков, но ?, очевидно, и с достаточно отче тливо заявлявшей о себе худож ественной деятельностью ита ликов. Расцвет римского искусства п ?риходится на I -II вв. н.э. В рамках эт ?ого этапа стилистические осо ?бенности памятников позволя ?ют различить: ранний период -- в ремя Августа, первый период -- го ?ды правления Юлиев - Клавдиев и Флавиев, второй -- время Траяна ?, поздний период -- время поздне го Адриана и последних Антони онов. Времена Септимия Севера , как ранее Помпея и Цезаря, при э ?том, очевидно, следует считать ? переходными. С конца правлени ?я Септимия Севера начинается ? кризис римского искусства. Все художественное творчест ?во Европы от средневековья до ? наших дней несет на себе след ы сильного воздействия римск ого искусства. Внимание к нему всегда было очень пристальны м. В идеях и памятниках Рима мно ?гое поколения находили нечто ? созвучное своим чувствам и за ?дачам, хотя специфика римског ?о искусства, его своеобразие о ?ставались нераскрытыми, а каз ?ались лишь позднегреческим в ?ыражением античности. Истори ?ки от Ренессанса до ХХ века от мечали в нем различные, но всег ?да близкие их современности ч ?ерты. В обращении итальянских ? гуманистов XV - XVI вв. к древнему Рим ?у можно видеть социально-поли ?тические (Кола ди Риенцо), прос ветительско-моралистские (Пе трарка), историко-художествен ные (Кирияк Анконский) тенденц ии. Однако сильнее всего возде йствовало древнеримское иск усство на архитекторов, живоп исцев и ваятелей Италии, по-сво ?ему воспринимавших и трактов ?авших богатейшее художестве ?нное наследие Рима. В XVII в. древне ?римским искусством заинтере ?совались ученые других европ ?ейских стран. Это было время и нтенсивного сбора художеств енного материала, период "анти кварный", сменивший гуманисти ческий, ренессансный. Революц ?ия XVIII в. во Франции пробудила вни ?мание французских ученых и ху ?дожников к римскому искусств ?у. Тогда же возникло научно-эс тетическое отношение к древн ему наследию. И.Винкельман, в от ?личие от деятелей "антикварно ?го" периода, выступил представ ?ителем просветительской фил ?ософии своего времени, создат ?елем истории древнего искусс ?тва. Правда, он еще относился к римскому искусству как к прод олжению греческого. В конце XVIII - н ачале XIX в. древнеримским искусс ?твом начали заниматься уже не ? частные лица, а государственн ?ые учреждения Европы. Финанси ?ровались археологические ра ?скопки, основывались крупные ? музеи и научные общества, соз давались первые научные труд ы о древнеримских произведен иях искусства. Попытки философского осмысл ?ения сущности и специфики дре ?внеримского искусства были с ?деланы в конце XIX в. Ф.Викгофом и А ?.Риглем. Ценным теоретическим исслед ?ованием явилась также книга О ?.Бренделя "Введение в изучение ? искусства древнего Рима", где рассмотрены различные точки зрения на древнеримское иску сство от Ренессанса др наших д ней.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Курица с очень развитым материнским инстинктом выследила и выкупила решётку своих яиц из супермаркета.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Искусство древнего Рима", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru