Реферат: Зрелища, концерты и "вокзалы" в общественных садах Петербурга первой трети XIX века - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Зрелища, концерты и "вокзалы" в общественных садах Петербурга первой трети XIX века

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 23 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Зрелища, концерты и «в окзалы» в общественных садах Петербурга первой трети XIX века Ю лия Савельева Сад – это не мертвый, а функционирующий объект искусства. Его посещают, в нем гуляют, отдыхают, размышляют, развлекаются – во всякую эпоху по-свое му. (Д.С. Лихачев)1 Общественный сад с «увеселениями» и музыкой являлся важнейшей частью г ородского пространства Петербурга первой трети XIX века. Описанию садов у делялось немалое место в обозрениях и путеводителях по городу. Так, напр имер, в опубликованном в 1820 году «Медико-топографическом описании Санкт-П етербурга» Г.Л. Аттенгофена имеется специальный раздел под названием «С ады и пустые места», в котором сообщается что «внутри самого города нахо дятся некоторые весьма хорошие и приятные публичные сады и места для про гулок, где каждый во всякое время, один или с приятелями, свободно может гу лять и рассеиваться. Множество находится здесь увеселительных садов и о городов, которые хотя и принадлежат частным владельцам, но по большей ча сти всегда для публики открыты. И так здешние жители вовсе не знают недос татка в местах для прогулки, каковому нередко подвержены бывают жители д ругих городов»2 . В связи с этим и многие приезжавшие в столицу из других г ородов, достаточно быстро становились петербуржцами и адаптировались благодаря существовавшим здесь «зонам общения» горожан, к которым отно сились и увеселительные сады. История петербургских садов ведет начало от царствования Петра I, которы й «любил сады и рощи, заботился об их разведении и строго карал тех, кто во преки его указам, позволял себе рубить деревья и портить леса»3 . При Петре I были основаны придворные сады, такие как Летний, Екатерингофский и Петр овский. В это же время начали разводить сады и приближенные к монарху лиц а. В царствование Екатерины II появились Эрмитажный, Таврический, Михайло вский и другие придворные сады и значительно увеличилось число частных. К концу XVIII века в «светском» саду объединялись «три стороны досуга: сад, во -первых, давал отдых, во-вторых, кормил, в-третьих, развлекал»4 . Развитие публичных и частных садов продолжалось и в XIX столетии. К 1838 году в Петербурге их было уже 10545 . А в справочной книге «Петербург весь на ладони» 1874 года издания указывалось, что «ныне в столице насчитывается до 2000 садов, в том числе общественных десять (не считая скверов)»6 . При этом многие из о бщественных садов, хотя и принадлежали разным казенным ведомствам, были открыты для публики. Городские общественные сады в Петербурге первой трети XIX века являлись п опулярными местами проведения коллективного досуга. В них организовыв ались разнообразные увеселения, праздники и зрелищные представления с музыкой. Немалую роль в выборе места того или иного рода развлечения игр ал и сам сад, его местоположение в городе, и традиции. На Крестовском остро ве устраивались народные гулянья, зрелища с воздушными шарами; в Екатери нгофе – гулянья на Троицу; на Царицыном лугу, Елагином, Каменном острове и в Петергофе – городские праздники и зрелища для народа по случаю торж еств Императорской семьи, в Летнем саду проводились гулянья с лотереями , традиционные купеческие «смотрины» и состязания в беге, в саду 2-го Мещан ского Собрания – концерты, «вокзалы» (т.е. увеселения с музыкой), балы и т. д . Виды зрелищных представлений и праздников в городских общественных са дах, кроме традиции народных гуляний, во многом зависели от лица устроит еля, которым мог быть воздухоплаватель, бегун, музыкант и пр. В соответств ии с этим изменялся и характер представления. Акцент смещался в сторону того, что должно произойти: запуск воздушного шара, состязание в беге, кон церт и т. д. При этом, вечер часто не ограничивался одним «событием», включ ая в себя и другие формы развлечений, например, бал или фейерверк, которые хотя и не определяли характер праздника, но становились его несомненным украшением. Вошедшие в моду зрелища с запуском воздушных шаров обычно устраивались иностранными воздухоплавателями в петербургских садах или же на остро вах. Такие представления требовали довольно большого пространства и хо рошей погоды, что, как правило, оговаривалось в афише следующей фразой: «е жели воспрепятствует ветер или дождик, то отлагается впредь до будущего воскресенья». Например, 31 июля 1821 года итальянский воздухоплаватель «гос подин Манасей» в 8 часов вечера на Крестовском острове, пускал на воздух « большой шар, в окружении коего 45, а в диаметре 16 аршин». Через полтора часа п осле спуска шара на том же месте был дан фейерверк, «составленный из разн ых букетов», и явилась «молния», называемая «бенгальским пламенем, коим окрестности были освещены как полдневным светом в продолжении 6-ти минут ». Такие «садовые» зрелища с запуском воздушных шаров, как правило, сопрово ждались инструментальной музыкой, привлекавшей горожан к месту действ ия и поддерживавшей праздничную атмосферу в течение всего вечера. Одним из любимейших мест для прогулок в Петербурге как летом, так и зимой был Летний сад, где «c дозволения правительства» проводились публичные у веселения для разных сословий. Так, «зимой по главным аллеям прокладывал ись мостки, и в эту пору, между двумя и четырьмя часами, совершали здесь пр огулку преимущественно лица высшего света. В течение лета разными благо творительными обществами в Летнем саду устраивались «народные» гулянь я, с лотереями-аллегри, привлекавшие огромные массы разнообразной публи ки»7 . В летнее время содержатель кофейного дома «нанимал музыку по воскр есеньям, когда бывало тут гулянье для средней публики, не имеющей средст в отправиться за город на дачи»8 . Наконец, по традиции в Духов день в Летне м саду ежегодно проводилось многолюдное и нарядное гулянье – день смот рин женихов и невест в торговом классе. В это время сюда собирался почти в есь город – особенно купечество: «Купцы с женами и дочерями окаймляют а ллеи, а молодые купчики, в пуховых шляпах и в щегольских сибирках, расхажи вают мимо, стараясь обратить на себя внимание»9 . Не удивительно, что вскор е после этого дня часто праздновались купеческие свадьбы. Среди прочих увеселений в 20-е годы XIX века в Летнем саду устраивались состя зания в беге. Сохранились афишки, в которых извещалось, что некое лицо жел ает продемонстрировать свое искусство в быстрейшем беге или соревнова ться с кем-либо в этом умении. Такова, к примеру, афиша «господина Гиероним уса Павловского из Варшавы», который уведомлял «почтеннейшую публику с ей столицы», что 8 сентября 1827 года желает показать свое искусство в быстре йшем беге: «в больших двух аллеях пробежит он 11 верст в три четверти часа, а в каждой аллее сделает он по 10 концов и надеется в полной мере удовлетвори ть почтеннейшую публику, дабы заслужить благосклонное внимание». Обратим внимание, что и в этой, и в предыдущей форме «садовых увеселений» музыка (как правило, духовая) сопровождала зрелище, выполняя «фоновую» ф ункцию. При этом в афишах обычно не упоминались конкретные сочинения, ук азывался лишь исполнительский состав. Типичны были следующие фразы: «пр едставление будет сопровождаться инструментальною музыкою» или «в оно м саду будет играть оркестр военной музыки». Репертуар и состав военного оркестра во многом зависел от капельмейсте ра, который, как указано в весьма любопытной работе ротмистра Г.Н. Зубова « О положении военной музыки в России», «…заводил у себя только те инструм енты, какие ему больше нравились, или которые, по его мнению, оказывались б олее подходящими»10 . В той же работе, анализируя деятельность капельмейс теров, подготовку музыкантов, состояние инструментов, автор оценивает м узыкальную часть в целом неудовлетворительно и призывает уделять боль шее внимание постановке военно-музыкального дела, мотивируя свою мысль следующими рассуждениями: «Военные оркестры являются у нас, в смысле вли яния на развитие музыкального слуха, едва ли не самым близким нашему нар оду музыкальным учреждением. Миллионы нашего народа, посещающего общед оступные гулянья, где хоры военной музыки составляют обычную и любимую п ринадлежность, по большей части, никогда в жизни не слышат иной, лучшей му зыки. Понятно поэтому, что забота о научной музыкальной постановке военн ых оркестров нераздельно связана с заботой о правильном развитии музык ального слуха в нашем народе»11 . Действительно, можно сказать, что музыка, сопровождавшая зрелища или гулянья, являлась важнейшим элементом «сад ово-паркового» типа городской развлекательной культуры. Она служила св оеобразным звуковым оформлением сада, без которого любой праздник был б ы неполноценным. Однако в Петербурге начала XIX века существовали и другие «садовые» празд ники, включавшие большие концертные программы, участниками которых ста новились профессиональные музыканты. Такие общественные увеселения с «музыкальными вечеринками» обычно организовывались каким-либо извест ным музыкантом. Так, работавший в России контрабасист Доменико Даль’ Ок ка12 неоднократно устраивал подобные праздники и концерты в садах, где в о дин и тот же вечер могли сочетаться самые разные «увеселения». В деле «О службе музыканта контрабасиста Даллокка» (за 1803– 1843 годы) находи м контракт, согласно которому он был обязан служить при императорском дв оре в должности и в звании первого контрабасиста на следующих условиях: «1. г-н Даллокка обязуется играть во всех российских операх, кои даны будут на петербургском театре, равномерно, как и при Императорском Дворе; 2. находиться ему во всех репетициях российских опер, когда ему приказано будет; 3. в случае надобности занимать ему должность первого контрабасиста, игр ать ему на своем инструменте соло, как при Дворе, так и в тех случаях, как ск оро приказано ему сие будет; 4. играть на своем инструменте у столовой музыки, ко гда случается надобность при Императорском Дворе, также играть на балу и во всех концертах, кои даны будут на театрах». К роме того, сохранились некоторые документы, в частности, «объяснения» в контору театральной Дирекции, свидетельствующие об организации Даль’ Оккой вышеупомянутых праздников, «вокзалов» и концертов. Так, например, 12 августа 1822 года в саду 2-го с оединенного Мещанского общества (у Синего моста, в доме графа Чернышова) Даль’ Окка организовал праздник с «музыкальной вечеринкой» совместно с испанским физиком и воздухоплавателем господином Желли-Латуром. На ве чере был предусмотрен следующий ход событий: в 3 часа под звуки «янычарск ой музыки» сад открывался для публики, в 6 часов спускались два воздушных шара, после чего начинался концерт с участием российских придворных муз ыкантов, в частности, певца Ефремова, имя которого в 1820-е годы постоянно вст речается в театральных афишах, а также итальянского виртуоза, гитариста Зани Ферранти13 . Праздник завершался балом и иллюминацией в саду. Здесь мо жно было пообедать, поужинать, приобрести напитки и десерт по сходной це не. Билеты раздавались швейцаром общества. Музыка в такой форме садовых увеселений выполняла уже функции, которые с оответствовали каждому из трех основных разделов праздника – открыти ю сада и гулянью в нем, концерту и балу. В уведомлении указывалось, что в са ду «будет играть во весь день» упомянутая уже янычарская музыка, «и в одн о же время другая – духовая музыка – будет играть в зале». Концерты, проводившиеся в рамках «садовых увеселений», обычно включали в себя оперные увертюры (часто в переложении для духового состава), арии В. А. Моцарта, Дж. Россини, Л. Керубини и других знаменитых западноевропейски х композиторов, а также различные сольные произведения, написанные музы кантами-инструменталистами. Концертная программа «музыкальной вечеринки», состоявшейся 12 августа 1822 года, включала в себя восемь номеров: «1. Увертюра Россини, игранная духовою музыкою; 2. г. Зани Ферранти будет играть на гитаре фантазию с вариациями на известн ый марш в честь графа Витгенштейна; 3. г. Ефремов будет петь арию соч. Россини; 4. г. Скибинский будет играть на валторне Адажио и Польской; 5. Симфония Ромберга, игранная духовою музыкою; 6. г. Тушинский будет играть на кларнете вариации своего сочинения; 7. г. Ефремов будет петь арию соч. Моцарта; 8. г. Далл’ Окка будет играть на контрабасе вариации на русскую песню». Как видим, в программе концерта указаны три известных композиторских им ени: В.А. Моцарт, Дж. Россини, Б. Ромберг14 . Упомянут также М. Тушинский, исполн явший вариации для кларнета собственного сочинения. Кстати, сохранилос ь дело «О службе состоявшего при петербургских театрах и уволенного от о ных с пансионом, музыканта кларнетиста Михаила Тушинского» (1817– 1852). Согла сно контракту, он работал на нижеследующих условиях: «1. играть мне на кларнете примо с оркестром, впредь, где от Дирекции назна чено будет, также в концертах и столовой музыке в городе и загородом, и в б алах при Высочайшем Дворе, кроме публичных балов и маскарадов, в городе д аваемых; 2. находиться мне на всех пробах и репетициях в назначенные от Дирекции ча сы; 3. употреблять все свои дарования на благо и пользу Дирекции…» Известно, что виртуозные инструменталисты зачастую обладали дарования ми композиторов, что, несомненно, могло проявляться в такой популярной в начале XIX века музыкальной форме, как вариационная. Отметим, что три из вос ьми номеров рассматриваемого нами концерта представляли собой сольные инструментальные пьесы в форме вариаций – для гитары, кларнета и контр абаса. Остальной репертуар составляли: увертюра и арии из опер, небольша я симфония и две инструментальные пьесы для валторны. Безусловно, такой концерт становился эмоциональной кульминацией всего праздника. Музыка играла здесь первостепенную роль и исполнялась на высоком профессиона льном уровне. К этому же кругу праздников, устраиваемых в садах, можно отнести и пятича совую зрелищную программу под названием «Вокзал, или Сельский праздник ». Это представление, «на подобие даваемых в Париже, Тиволи, Шантильи и про ч.», было организовано в саду 2-го Мещанского собрания (в доме барона Раля, № 48, вход с Мойки у Поцелуева моста) упомянутым выше музыкантом Д. Даль’ Окк а. Отметим, что в самом названии представления – «Вокзал, или Сельский пра здник» – был подчеркнуто выражен увеселительный характер вечера15 . Кон ечно, Доменико Даль’ Окка дал ему такое название не случайно. В истории с толичной жизни уже были примеры создания «вокзалов», и один из первых («ф оксаль» на Каменном острове) относился к 1777 году16 . Как мы знаем, эта идея пол учит и дальнейшее свое развитие через устройство других вокзалов, в част ности, Екатерингофского (1820), «Заведения минеральных вод» в Новой Деревне (1834) и, конечно же, знаменитого Павловского вокзала (1838), музыкальные вечера к оторого являлись «первым постоянным концертным учреждением и постепен но приучили публику к музыкальным развлечениям с более серьезной и обду манной программой»17 . В афише о «Вокзале» Даль’ Окка, датированной 13 августа 1827 года, находим под робное красочное описание всего вечера с перечислением включенных в не го зрелищных номеров. Публике предлагалось огромное количество разноо бразных увеселений – как для взрослых, так и для детей. Cреди них большое место занимали цирковые номера – вольтижировка, танцы на канате, фокусы : «Г. Кенфер с лошадьми и всем своим обществом будет вольтижировать и танц евать на лошадях; между прочим г. Кронвальд, принадлежавший к труппе г. Тур ниера, столь известного отличным своим дарованием, представит пьяного к рестьянина и будет переодеваться в разные платья на всем скаку. При сем н е будет никакой опасности, ибо вольтижировка будет происходить в закрыт ом цирке. Будут также представлены штуки на проволоке. Г-жа Тиханова танц евать будет на канате и будет на нем обедать, сестра ее и все общество прои зведут под музыку разные танцы и штуки. Один забавный карлик будет пляса ть по-казацки». «Для удовольствия детей» показывали «кукольную и собачь ю комедии». На празднике также демонстрировалась «безденежно, тем, кто п ожелает» косморама с величайшими городами Европы и живописные транспа ранты. «Почтеннейшая публика» могла входить в сад с 3-х часов дня, все увеселения начинались в 5 часов и продолжались до 10 вечера, после чего был сожжен фейе рверк «о семи разных переменах», в комнатах устроен бал, а в саду – иллюми нация. В афише обговаривались организационные моменты, связанные с пого дными условиями и покупкой билетов: «В сей день все комнаты будут освеще ны и открыты для публики. Фасад дома имеет 24 больших окна и 2 закрытых балко на, где зрители могут поместиться в случае сырой погоды и видеть все прои сходящие в саду. В случае же дурной погоды в этот день, праздник будет отло жен до первого хорошего дня. Гг. члены общества благоволят показать при в ходе годовой свой билет и могут привести с собою только двух дам – за бол ьшее же число платят наравне с гостями. Билеты для входа по 5 рублей с перс оны (а с детей – половину) можно получать у г-на Далл’ Окка в средней Подъ яческой, в доме купца Васильева, в бельэтаже под № 277 и с 8 часов утра у швейца ра общества». Согласно рекламному тексту, «украшению праздника содействовала хороша я музыка», которую «производили» «отличное общество цыган», исполнявши х русские и цыганские песни и пляски «как в саду, так и в залах, аккомпанир уя себе на гитаре», и духовой оркестр, находившийся в саду с 3-х часов дня. В объяснительной записке в контору театральной Дирекции Д. Даль’ Окка п еречисляет три подобных «вокзала», организованных им в 1828 году: «8 августа 1828 года я дал воксал вместе с г-ном Вагнером», «13 числа оного же августа я од ин дал воксал», «5 сентября 1828 года я дал другой воксал в саду Танцевального общества». Из текста «объяснения» становится понятно, что устройство «в окзалов» было делом весьма хлопотным. Более сложная композиция праздни ка требовала и более четкой организации, поэтому устроителем детально п родумывался план вечера, программа концерта, его участники, в том числе м узыканты. Возникали, по-видимому, материальные трудности. Иногда Далл’ О кка вкладывал собственные деньги, чтобы увеселение состоялось. Так, напр имер, он пишет: «…заплатили г-ну Гонзага 500 рублей за три театра для живых ка ртин и еще одну большую пирамиду, за которую я заплатил свои деньги – 60 ру блей». Рассмотренные виды «садовых» развлечений стали, на наш взгляд, основой д ля бурного развития увеселительных садов начиная с 1860-х годов, когда они, п о выражению Ф.В. Домбровского, «росли как грибы, и один перечень их ставил петербургского жителя в тупик…»18 . 1 Лихачев Д.С. Поэзия садов. К семантике садово-парковых стилей. Сад как тек ст. – СПб., 1991. – C. 17. 2 Аттенгофен Г.Л. Медико-топографическое описание С.-Петербурга, главного и столичного города Российской империи / Пер. с нем. – СПб., 1820. – C. 30– 31. 3 Михневич В. Петербург весь на ладони. – СПб., 1874. – C. 114. 4 Стеклова И.А. Феномен увеселительных садов в формировании культурной с реды Петербурга-Петрограда: Автореферат диссертации. – М., 1991. – C. 9. 5 См.: Конечный А. Петербургские общественные сады в XIX веке // Europa Orientalis. – 1996. – № 1. – C. 37– 50 (приводя эти сведения, автор ссылается на «Cеверную пчелу» от 10 янв аря 1839 года). 6 Михневич В. Цит. соч. – С. 116– 118. 7 Там же. 8 Бурьянов В. Прогулка с детьми по Санкт-Петербургу и его окрестностям. Ч. 2. – CПб., 1838. – С. 265. 9 Там же. 10 Зубов Г.Н. О положении военной музыки в России. – СПб., 1903. – C. 7. 11 Там же. – C. 1. 12 Подробнее о пребывании Доменико Даль’ Окка (Dall’ Occa) в России см.: Порфирьева А.Л. Даль’ Окка // Музыкальный Петербург: Энцикло педический словарь. Т.1 (XVIII век). – CПб., 1996 .– С. 293– 294. 13 Зани (Цани) де Ферранти, Марко Аврелио (1800/1802– 1878) – итальянский скрипач и гит арист, в Санкт-Петербурге с 1820 года, концертировал в 1821– 1822 годах. См.: Петровс кая И.Ф. Концертная жизнь Петербурга, музыка в общественном и домашнем бы ту. 1801– 1859 годы. – CПб., 2000. – C. 174. 14 Бернард (Бернхард) Ромберг (1767– 1841) – виол ончелист и композитор, из второго поколения немецкой династии музыкант ов. В Санкт-Петербурге в 1807(1808), 1811– 1812, 1823 (1825) – 1830-х годах. Концертировал, играл в ве ликосветских салонах, преподавал (среди его учеников – Матвей Виельгор ский). Подробнее см.: Петровская И.Ф. Указ. соч. – С.161; Раабен Л. Жизнь замечате льных скрипачей и виолончелистов. – Л., 1969. – C. 60– 70. 15 «Слово «вокзал» («фоксаль») заимствовано из французского языка. Францу зы таким манером произносили название загородного увеселительного зав едения – vauxhall, произошедшее от имени его владелицы англичанки Джейн Вокс» (См.: Гречук Н. Вокзальные развлечения // Санкт-Петербургские ведомости. – 1999. – № 52. – С.18). 16 На страницах «Санкт-Петербургских ведомостей» от 4 (15) июля 1777 года находим объявление: «Сего июля 9 дня откроется на Каменном острову в новой галере е фоксаль, коего содержатели господа Гротти и Шеневет ласкаются, что вся к найдет в сем месте к совершеному своему удовольствию по вкусу располож енные украшения, музыку и всякие забавы … За вход платит каждая особа по 1 рублю, за прочие же напитки, равно как и за стол, особливо платить надобно …». 17 Финдейзен Н.Ф. Павловский вокзал. Исторический очерк. 1838– 1912 гг. – СПб., 1912. – C. 6. 18 Домбровский Ф.В. Полный путеводитель по Петербургу и всем окрестностям. – СПб., 1896. – C. 80. Список литературы Д ля подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.stmus.nm.ru/ рг: Энци клопедический словарь. Т.1 (XVIII век). – CПб., 1996 .– С. 293– 294. 13 Зани (Цани) де Ферранти, Марко Аврелио (1800/1802– 1878) – итальянский скрипач и гит арист, в Санкт-Петербурге с 1820 года, концертировал в 1821– 1822 годах. См.: Петровс кая И.Ф. Концертная жизнь Петербурга, музыка в общественном и домашнем бы ту. 1801– 1859 годы. – CПб., 2000. – C. 174. 14 Бернард (Бернхард) Ромберг (1767– 1841) – виол ончелист и композитор, из второго поколения немецкой династии музыкант ов. В Санкт-Петербурге в 1807(1808), 1811– 1812, 1823 (1825) – 1830-х годах. Концертировал, играл в ве ликосветских салонах, преподавал (среди его учеников – Матвей Виельгор ский). Подробнее см.: Петровская И.Ф. Указ. соч. – С.161; Раабен Л. Жизнь замечате льных скрипачей и виолончелистов. – Л., 1969. – C. 60– 70. 15 «Слово «вокзал» («фоксаль») заимствовано из французского языка. Францу зы таким манером произносили название загородного увеселительного зав едения – vauxhall, произошедшее от имени его владелицы англичанки Джейн Вокс» (См.: Гречук Н. Вокзальные развлечения // Санкт-Петербургские ведомости. – 1 999. – № 52. – С.18). 16 На страницах «Санкт-Петербургских ведомостей» от 4 (15) июля 1777 года находим объявление: «Сего июля 9 дня откроется на Каменном острову в новой галере е фоксаль, коего содержатели господа Гротти и Шеневет ласкаются, что вся к найдет в сем месте к совершеному своему удовольствию по вкусу располож енные украшения, музыку и всякие забавы … За вход платит каждая особа по 1 рублю, за прочие же напитки, равно как и за стол, особливо платить надобно …». 17 Финдейзен Н.Ф. Павловский вокзал. Исторический очерк. 1838– 1912 гг. – СПб., 1912. – C. 6. 18 Домбровский Ф.В. Полный путеводитель по Петербургу и всем окрестностям. – СПб., 1896. – C. 80. Список литературы Д ля подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.stmus.nm.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Физика - это практически единственная область в России, где еще строго соблюдаются законы.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Зрелища, концерты и "вокзалы" в общественных садах Петербурга первой трети XIX века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru