Реферат: Жанры голландской живописи 16-18 века - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Жанры голландской живописи 16-18 века

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 18 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Жанры голландской жи вописи 16-18 века О пределение "голландская" по отношению к живописи Северных Нидерландов д о отделения в XVII в. семи Соединенных провинций от испанских Нидерландов о стается спорным. Это подтверждают и немногочисленные образцы искусства XIV в. (фреска Распя тие Утрехт ц. св. Петра; Эпитафия Хендрика ван Рейна ок. 1363 Антверпен Кор. муз ей изящных искусств; "Эпитафия сеньоров де Монтфорт" ок. 1380 Амстердам Гос. м узей). XV в. Работа Яна ван Эйка при дворе Иоанна Баварского в Гааге в 1422-1424 предопредел ила развитие голландской живописи в XV в. Его влияние проявилось сначало в о взаимодействии с "интернациональной готикой" ("Портрет Лейзбет ван Дёй венворде" ок. 1430 Гаага Маурицхёйс) а в середине века оказалось в русле широк ого проникновения фламандских живописных опытов. Харлем становится це нтром этого движения - благодаря творчеству Алеберта ван Оуватера (в 1435-1465) и его ученика Гертгена тот Синт Ян- са (в 1465-1495) Харлем превращается в оплот эйк овской традиции равный Брюгге в Южных Нидерландах. Работы ван Эйка тесно связаны с произведениями местных мастеров с их угл оватыми силуэтами более жесткой экспрессией контрастным освещением и важной ролью пейзажа (Мастер Диптиха из Брауншвейга. Мастер Антверпенск ого Триптиха Мастер "Снятия с креста" и - в конце века в Делфте - Мастер "Девы среди дев"). Одновременно начинается творчество Босха деятельность кото рого протекала в Буа-ле-Дюк в 1480-1515; его работы в какой-то мере предвосхитили развитие нидерландской живописи в XVI в. - от Патинира в пейзаже до Брейгеля в жестах и мимике. XVI в. В начале XVI в. харлемские художники Дирк Боутс и Герард Давид приезжают в Л увен и Брюгге а Ян Мостарт работает при дворе в Мехелене (в 1519-1529); в эти годы у величиваются художественные контакты между Северными и Южными Нидерла ндами. Северным эквивалентом "антверпенского готического маниеризма" стали п роизведения мастерских К. Энгебрехтса в Лейдене и Я. Корнелиса ван Остса нена в Амстердаме из которых происходят соответственно Лука Лейденски й и Ян ван Скорел. Луке Лейденскому принадлежат замечательные гравюры в которых заметно влияние Дюрера, Госсарта и Маркантокио. Раймондл, этот м астер работавший сначала в области жанровых сцен ввел в историческую жи вопись новую повествовательность. Подобные черты проявились и в творчестве Артгена ван Лейдена Яна Веллен са де Кока Питера Корнелиса Кунста и Яна Сварта ван Гронингена. Скорел со своей стороны утвердил в голландской живописи прямое итальянское влия ние. В Италии он открыл для себя античность и произведения ренессансных мастеров, что оказало решающее влияние на формирование его стиля, апелли рующего к Микеланджело и венецианским художникам. Работавший в Утрехте и Амстердаме, Скорел был в Харлеме в 1527-1529 и сыграл важную роль в развитии жи вописи Мартена ван Хемскерка. Итальянское путешествие Хемскерка (1532- 1536) ещ е больше усилило влияние античности. Позже он работает в Харлеме до 1570 и ст ал главным представителем нидерландского маньеризма. Между тем в Амстердаме вне рамок стилистических течений вырабатываетс я специфический жанр группового военного или корпоративного портрета. Первые такие портреты представляли собой иератический ряд поясных мод елей (Скорел Дирк Якобе и Корнелис Антонис в 1525-1535), но постепенно появлялась дифференциация моделей (Дирк Барендс и Корнелис Кетел). Вторая половина века отмечена движением иконоборчества, достигшего св оей кульминации в 1566- 1580 и нанесшего удар по большой религиозной живописи. В живописи одновременно происходило усиление фламандского влияния, что было связано с возвращением в Северные Нидерланды многих художников. Та к Питер Артсен, уроженец Амстердама, в 1555 вернулся в свой родной город, где получил большие заказы на религиозные композиции (почти все не сохранил ись) и продолжал (до 1575) писать жанровые картины, прославившие его в Антверп ене. Искусство Артсена нашло свое продолжение в творчестве его сына Пите ра Питерса который оказал воздействие на ранние работы своего ученика К орнелиса ван Харлема. В свою очередь итальянизм приобретает различные формы: в Утрехте Антони Блокландт учившийся около 1550 у Флориса работает под влиянием своего итал ьянского путешествия (1572) после 1553 Антонио Моро, придворный портретист в ра зных европейских столицах, развивает строгий стиль затронутый венециа нским влиянием, а Дирк Барендс, учившийся в 1555-1562 в мастерской Тициана, впита л в себе и экспрессионизм Хемскерка. Благодаря Спрангеру, антверпенцу по происхождению, но получившему обра зование и работавшему в Риме Парме и Венеции, а позже в Вене и Праге, нидер ландский маниеризм в последние два десятилетия XVI в. претерпел решительн ые изменения. Влияние Спрангера распространяется сначала в Харлеме, куд а в 1577 прибывает Голциус, который с 1585 перевел многие произведения Спранге ра в гравюру, а после 1583 - Корнелис ван Харлем и Карел ван Мандер, который в 1573-1577 работал вместе со Спрангером в Риме и Вене. Образование этими тремя ма стерами харлемской Академии (1587) и отъезд Голциуса в Италию (1590) привели к эк лектизму маньеристического толка. Расцвет утрехтской живописи XVI в. связан с именами Абрахама Блумарта и Иоа хима Эйтевала стиль которых отмечен итальянским влиянием одновременно героическим и реалистическим. XVII в. В первой трети XVII в. различные художеств енные центры развивались по-разному. Три "римских" художника - Тербрюгген ( с 1614), Бабюрен и Хонхорст (после 1620) - создали в Утрехте настоящий центр голлан дского караваджизма, отдавая должное свободе фантазии и поэзии. С этими тремя фигурами связаны многие художники - Блумарт и Паулюс Морелсе Паулю с, Бор Бейлерт и Бронкхорст, Портенген и Бак... Преждевременная смерть Терб рюггена в 1629 нанесла удар по караваджизму - Блумарт стал последователем Р убенса, а Хонтхорст - приверженцем классицизма. В те же годы в Амстердаме Ластман Пейнас. Муйарт и Тенгнагел своей наррат ивной живописью обозначают переход от стиля Эльсхеймера к светотенево му драматизму Рембрандта и Ливенса. Синтезируя поиски утрехтского кара ваджизма и позднего голландского маньеризма харлемская школа (Соломон де Брай. Цезарь ван Эвердиген и Питер де Греббер) развивает трактовку осв ещения идущую от Корнелиса ван Харлема. Деятельность Рембрандта в Амстердаме (1631- 1669) затронула почти все жанры жив описи: его оригинальный стиль придал амстердамской школе глубокое един ство - Фабрициус, который позже работал в Делфте, Флинк ван дер Экхаут Викт оре Бол, де Гелдер и Конинк, а также Ливенс и Доу использовали технические и стилистические приемы мастера, библейскую тематику и даже вдохновени е. Сам Рембрандт, вдохновленный фантастическими пейзажам Герарда Сегер са, оказал влияние на Конинка Домера и Рогмана. Хотя после 1650 рембрандтовское направление было утверждено официально (р осписи в амстердамской ратуше), оно не отменило более светлой и более дек оративной традиции голландской живописи, достигшей своего расцвета в р осписях Хейстенбосха в Гааге (1648-1652) в создании которых принимали участие с торонники монументальной исторической живописи, связанные с харлемски м и амстердамским классицизмом (Хонтхорст, Эвердинген, Гребоер) и фламан дским барокко (Йордане и ван Тюльден). Политическая и религиозная независимость Соединенных Провинций, призн анная в 1581, повлекла за собой приезд в Голландию фламандских протестантск их художников. Это затронуло в особенности пейзажную живопись. Под влиян ием фламандских маньеристов которые в конце XVI в. из-за религиозных пресле дований перебрались в Германию или Прагу а позже - в Голландию (ван Конинк - слоо Бол Винкоонс ван Валькен- борг) Саверей де Хондекутер и ван Вианен с оздают жанр архаизирующего фантастического и экзотического пейзажа. После 1630 появляется новое направление опирающееся на итальянизирующий пейзаж первое поколение которого синтезирует искания Бриля Эльсхеймер а и Сарачени. Расцвет этого направления связан с именами Пуленбурга и Бр енберга после их возвращения из Рима. Около 1645 наступает период классичес кого пейзажа созданного под влиянием Клода Лоррена и Гаспара Дюге (Сване велт и Асселейн), а позже - лирического пейзажа (Бот Берхем Пейнакер и Вени ке). Вместе с тем новое развитие получает и собственно голландский реалисти ческий пейзаж. Он появляется в начале века в работах Аверкампа в Кампене и Э. ван де Велде в Гааге которые закладывают основу новой пространствен ной и колористической концепции, унаследованной ван Гойеном в Гааге и С. ван Рёйсдалом в Харлеме уже в 1630-1650: упрощение композиции тонкая монохроми ость от коричневых до серебристых тонов. Следующее поколение пейзажистов в особенности амстердамских художник ов (Я. ван Рёйсдал Хоббена Хаккерт) стремится в своих произведениях к еще б ольшей монументальности. Они используют приемы итальянизирующего пейз ажа к которому также обращается А. Кёйп, создатель жанра идеализированно го пейзажа включающего в себя и групповой портрет в то время как Паулюс П оттер остается верен реалистической традиции. Столь же по-разному, но с непременной заботой о свете, интерпретируется и городской пейзаж в работах Беркхейде в Харлеме и ван дер Хейдена в Амсте рдаме. Марины ведут свое происхождение от нарративных изображений морс ких баталий среди бушующих волн (Вром) многих художников особенно интере сует проблема воздушного пространства на границе моря и неба (Порселлис де Влигер ван де Каппелле). Свой расцвет марины нашли в творчестве Бакхей зена В., ван де Велде Младшего, и Сторка. В первой половине XVII в. преобладает и скусство портрета. Благодаря работам Халса в Харлеме и Рембрандта в А мстердаме голландский портрет приобретает черты буржуазной пышности, в этих работах почти всегда присутствует гармония белого, серого и черно го (ван Миревелт в Дельфте де Кейзер в Амстердаме Равестейн в Гааге. Версп ронк и Пот в Харлеме). Блестящие аристократические портреты создали Г. и В . ван Хонтхорст в Утрехте. В портретах исполненных последователями Рембр андта (Бол Флинк и особенно ван дер Хелст) заметна эволюция в сторону боле е помпезного стиля, который привел голландское искусство портрета к дек оративизму (Мае ван ден Темпел ван Нордт). В голландской жанровой живописи XVII в. также существовали различные тенден ции связанные с определенными центрами или влиянием старших мастеров (Ф . Халса. Рембрандта или Вермера). В Харлеме в кругу Ф. Халса. появляются бата льные и светские (например концерты) сцены, которыми прославились такие художники как Д. Хале Кодде Дюк Паламедес. Я. М. Моленар. Бейтевех. В то же время короткая деятель ность фламандца Браувера в Харлеме и Амстердаме (ок. 1625) оказала влияние на творчество А. ван Остаде Бега и Дюсарта. Совершенно иной была лейденская школа с ее виртуозными работами Ф. ван Мириса. Для делфтской школы характ ерны интерьеры церквей и архитектурных сооружений в которых интерес к о свещению и тишине соперничает с интересом к перспективе (Хаукгест ван Вл ит Э. де Витте Санредам). Под воздействием этих художников а также благодаря приезду в Делфт Фабр ициуса (1646) трактовка перспективы в работах которого и интерес к естестве нному освещению оказали влияние на творчество Вермера - изображение инт ерьеров и интимных жанровых сцен стало главной темой делфтской живопис и полной душевно- го спокойствия и поэтичности (П. де Хох ван Хогстратен Ох тервелт Элинга Баурсе Врел). Работы Терборха в Амстердаме и Девентере включают в себя портреты в рост и жанровые сцены близкие делфтскому интимизму. Творчество Стена в Лейде не и Гааге и Метсю в Амстердаме (с 1660) кажется более независимым и разнообра зным. Натюрморты также теперь становятся самостоятельным жанром. Букет ы корзины с фруктами и "завтраки" изображались первоначально по законам продолжающейся перспективы которая изолирует каждый элемент. Этот первый этап представлен творчеством Ф. ван Схотена в Харлеме Савере я Босхарта и ван дер Аста в Утрехте. В 1620-е в голландском натюрморте появляе тся новая тенденция общая с другими жанрами для которой характерна свет лая монохромность и спокойная горизонталь композиции (Клас и Хеда в Харл еме). В середине столетия ситуация радикально изменилась - обилие и блеск посу ды и роскошных блюд у де Хема сверкающие ювелирные изделия и богатые ков ры у Калфа охотничьи трофеи у де Хондекутера Фергюсона и ван Алста. XVIII в. В к онце XVII в. появляется общее стремление к отказу от четкой дифференциации жанров форматов и техники которые сохраняет по-настоящему только де Лер есс привнесший в голландскую живопись франко-итальянский вкус к класси ческой живописи. В то же время Нетшер Верколье и ван дер Верф продолжали наметившиеся в се редине века тенденции. В XVIII в. самым крупным художественным центром был Ам стердам: здесь работает де Вит в декоративной итальянской манере, а Трос т возвращается к жанровым сценам, придавая им сатирический характер, бли зкий работам Хогарта и Лонги. В натюрмортах преобладают обманки (ван Хёй сум) или ложные рельефы (де Вит) в пейзаже господствует описательная объе ктивность (городские виды Ла Фарга в Гааге. Оуватер и Тенкомпа). В начале XIX в. голландская живопись испытывает влияние давидовского неок лассицизма (Крусеман и Пинеман бывший директором амстердамской Академ ии художеств). Вскоре Шеффер ученик Герена в Париже вводит романтизм ист орического и литературного толка. Голландский гений находит свое выраж ение в возобновленной традиции пейзажа Рейсдала которому придано рома нтическое величие (ван Троствейк Нейен и Схелфхоут). Более реалистичные пейзажи создают ван Хове ван де Санде Бакхейзен Билдерс и Рулофс. Развит ие голландского пейзажа (Босбом Габриэл Исраэлс Вейссенбрух Нейхёйс, а п озже Мауве Месдаг и Марис) завершает творчество Йонгкинда, почти вся дея тельность которого прошла во Франции. Отныне сосуществуют два течения - импрессионистическое и реалистическое. Список литературы Д ля подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://ar-kak.nm.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Попзвезда приходит к пластическому хирургу и просит закачать ей силикона в губы. После операции смотрит на себя в зеркало и говорит:
- Хорошо, но чего-то не хватает...
Хирург добавляет ей силикона в обе груди. После операции она осматривает себя и снова говорит:
- Хорошо, но чего-то не хватает...
Хирург запрессовывает ей силокона в бедра. Попдива говорит:
- Хорошо, но чего-то не хватает...
Тогда хирург заливает ей сантехнического силикона в мозг...
После операции звезда молчит, долго смотрит на себя в зеркало, потом говорит:
- Начала бы с мозгов, уйму денег сэкономила бы!
Толик Юзерский
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Жанры голландской живописи 16-18 века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru