Реферат: Жан Батист Валлен Деламот и его творчество - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Жан Батист Валлен Деламот и его творчество

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 37 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Жан Батист Валлен Дел амот и его творчество Экзаменационная работа по истории и культуре СПб Исполнитель: ученица 9а класса лицея № 419 Каноник Яна Петродворец 2005 Жан Батист Мишель Валлен-Деламот. Деламот (Vallin-Delamothe), Жан-Батист-Мишель (1729 - 1800) - французский архитектор, первый про фессор зодчества в Петербургской Академии Художеств. В 1759 г. приглашен И.И. Шуваловым со сроком на 3 года, для занятия должности архитектора при Моск овском университете и Академии Художеств. Живя в Петербурге, Деламот слу жил архитектором при шляхетском кадетском корпусе, преподавал свою спе циальность его питомцам, состоял при канцелярии строения дворцов и садо в Екатерины II и исполнял поручения коллегии иностранных дел. С открытия П етербургской Академии Художеств вступил в число ее преподавателей; в 1765 г ., при торжественной ее "инаугурации", назначен членом ее совета. В 1776 г. уехал на родину. Им построены в Москве несуществующие ныне "новые коллегии ино странных дел апартаменты и архива", в Петербурге - здание старого Эрмитаж а, католическая церковь святой Екатерины, Новая Голландия, в Почете Черн иговской губернии - Воскресенская церковь. Занимает особое место в истории русской архитектуры. Является основопо ложником русского классицизма . Невский проспект, В 1729г родился. Происход ил из великого рода Блонделей - архитекторов. Поступил во французскую ак адемию в Риме. 18 июня 1759 контракт из Парижа в Петербург Первый мастер класс ицизма, его убежденный сторонник и пропагандист, зодчий и педагог Академ ии художеств. Жан Батист Валлен-Деламот, приехавший из Франции, обогатил Петербург крупнейшим торговым зданием- Гостиным двором на углу Невског о проспекта и Садовой улицы. Величественную арку складов на острове Нова я Голландия также возвел Деламот. Этот шедевр запечатлен во многих произ ведениях петербургских художников, как один из символов города. Малый Эр митаж на Невском проспекте 32-34,костел Святой Екатерины с огромной аркой, н ачатой Деламотом и завершенный Ринальди. В его облике - почерк обоих вели ких мастеров. Академия художеств, с величественным фасадом и рациональн о спланированными корпусами, окружающими крупный двор. Его горделиво во знесенный над Невой фасад ясно говорит о назначении здания как храма иск усства. Академическая церковь. Проект дворца графа И.Г.Чернышева Набережная левого берега Невы. Проект отделки Большого зала на половине великого князя Павла Петровича в Зимн ем дворце. Малый Эрмитаж, Южный павильон, Северный павильон. Верстовой ст олб у Обуховского моста Триумфальные ворота Мариинский дворец. Исаакиевская пл.6 .1762-1768гг,архитектор Жан Батист Валлен-Д еламот; Памятник эклектического стиля. Главный фасад акцентирован трем я ризалитами, центральный завершён высоким аттиком. Подъезд представля ет собой аркаду, поддерживающую балкон. Большой интерес в художественно м отношении представляют вестибюль и анфилада залов. Центральная ротон да, украшенная тридцатью двумя колоннами, перекрыта куполом и освещаетс я верхним светом. Ныне здесь работает городское Законодательное собран ие. Малый Эрмитаж. Дворцовая наб.36 1764-1775гг,архитектор Жан Батист Валлен-Деламот, Ю.М.Фельтен, В.П. Стасов. Здание входит в комплекс строений, образующих единое целое с Зим ним дворцом. Трехэтажные корпуса этого памятника раннего классицизма о риентированы на Неву и Дворцовую площадь. Рисунок фасадов отмечен строг остью и изысканностью. На уровне второго этажа корпуса соединены висячи м садом и двумя параллельными галереями. Здание искусно связано с фасада ми Зимнего дворца. Из интерьеров особенно известен Белый мраморный зал, в отделке которого сочетаются мотивы арабской архитектуры и эпохи Рене ссанса. Гостиный двор Гостиный двор - одно из наиболее примечательных зданий в ансамбле Невско го проспекта, выдающийся памятник архитектура раннего классицизма. Зда ние Гостиного двора возведено в 1761-1785 годах архитектором Ж.-Б. Валлаен-Делам отом. Здание построено в виде неправильного четырехугольника внутренн им двором, вдоль которого по периметру тянутся двухъярусные аркады, по у глам расположены классические портики. Площадь Гостиного двора свыше 53 тыс.кв.м., по периметру составляет 1 км. Гостиный двор имеет четыре основны е линии: Невскую (бывшая Суконная), Перинную (бывшая Большая Суворовская - от слова "суровье" - грубая некрашеная ткань), Ломоносовскую (бывшая Малая Суворовская) и Садовую (бывшая Зеркальная). Внешний облик Гостиного двора менялся только один раз. В 1886-1887 годах по прое кту А.Н. Бенуа фасад со стороны Невского проспекта был переделан в духе эк лектики с использованием приемов ренессанса и барокко. Лишь в 1944-1948 годах з данию был возвращен его первоначальный вид. Легенды и истории, связанные со зданием: 1. Когда-то на месте Гостиного двора стояли многочисленные деревянные ла вки петербургских купцов - источник постоянных пожаров. Поэтому и решено было возвести вместо них каменное здание. Долгие годы между казной и куп цами шел спор - за чей счет строить: купцы не хотели раскошеливаться. А ког да был издан указ о строительстве за счет купцов и архитектор В.В. Растрел ли разработал проект роскошного здания торговли в стиле барокко, купцы с тали всячески саботировать исполнение указа, а проект Растрелли отверг ли как очень дорогой. В то время на смену барокко уже приходил другой стил ь - ранний классицизм. В этом стиле и было выстроено здание Гостиного двор а по проекту архитектора Ж.-Б. Валлен-Деламота. Академия художеств. ( Университетская наб., 17). Иван Иванович Шувалов в 1757 году "вошел в Сенат" с представлением об учрежде нии в Российской империи Академии художеств, в ответ на что последовал п равительственный указ об учреждении ее. Шувалов сам возглавил Академию художеств и сам участвовал в отборе ее первых учеников, при этом старалс я отобрать юношей отмеченных талантом, не важно было к какому сословию о ни принадлежали. Шуваловский метод отбора оправдал себя - первыми ученик ами Академии стали Антон Лосенко, Федот Шубин, Иван Еремеев, Федор Рокото в, Василий Баженов, Иван Старов и другие, чьи имена затем прочно вошли в ис торию русского искусства. После дворцового переворота 1762 года на русский престол взошла Екатерина II, которая обратила свое "благосклонное внимание и на Петербургскую Акад емию художеств. Весь шуваловский период деятельности Академии был объя влен "партикулярным", то есть протекавшим лишь под частным руководством ее куратора. Шувалов был отставлен , а на его место назначен "генерал-поруч ик и кавалер" И.И. Бецкой, который энергично взялся за осуществление рефор мы Академии художеств, в том числе и за организацию Воспитательного учил ища при нем. 15 ноября (4 ноября по старому стилю) 1764 года Екатерина II "даровала" реформированной Академии устав и "Привилегию". А в июне 1765 года - в день торж ества по случаю основания Академии - состоялось и закладка ее главного з дания. При Шувалове Академия художеств располагалась в его доме, находив шемся на Садовой улице, между Невским проспектом и Итальянской улицей. З атем для нужд Академии было приспособлено несколько "обывательских" жил ых домов на набережной Васильевского острова, между 3-й и 4-й линиями. Со вре менем Академия художеств приобщила к своим владениям почти весь кварта л, ограниченный набережной, 3-й и 4-4 линиями и Большим проспектом Васильевс кого острова. В конце 1763 года к работе над проектом здания Академии художеств приступил и ее профессора - архитекторы Жан-Батист Валлен-Деламот, приглашенный из Франции в 1759 году и Александр Филиппович Кокоринов. В проекте здания Акад емии художеств впервые в русской архитектуре обозначились принципы кл ассицизма - уравновешенность и симметрия композиции, величавая торжест венность внешнего облика, использование ордера в качестве основы орган изации фасадов. Но в композиции здания Академии художеств немало и таких черт, которые свидетельствуют о влиянии барокко. Напряженной пластикой отличается переход от центрального выступа к крыльцу, где контрастно вз аимодействуют выпуклые и вогнутые поверхности стен. Довольно сложна и ф орма купола, венчающего центральную часть главного фасада, обращенного к Неве и подчеркнутого тремя выступами, средний из которых украшен четыр ех колонным портиком и скульптурами Геркулеса и Флоры. Строительство зд ания Академии художеств было закончено в 1788 году. "Академию трех знатнейш их художеств" основали в 1757 г. - идея Шувалова нашла отклик у "просвещающего ся" двора. В 1764 г. Екатерина II утвердила "Привилегию" и устав Академии, котору ю возглавил И.И. Бецкой, остававшийся ее президентом до конца XIXв. При Акаде мии создали Воспитательное училище, куда принимались мальчики 5-6 лет. Обу чались изящным наукам и проказничали - дети есть дети, тем более одаренны е. До 1811г. президентом был А.С. Строганов. Именно период его "правления худож ествами" вошел в историю как "золотой век" Академии художеств эпохи класс ицизма. Особого внимания заслуживает само здание Академии художеств. Ст роилось оно 23 года - с 1765 по 1788 по плану Валлен-Деламота и А.Ф. Кокоринова. Монум ентальный фасад, двор диаметром в 55 метров и все эти портики и ризалиты - кл ассицизм, да и только. Но казалось, что достройки и перепланировки не прек ратятся. Десятки художников и архитекторов годами меняли облик Академи и. Не зря: красота порождала красоту. Кустодиев и Левицкий, Айвазовский и Б енуа, Репин - вдохновение посещало их в этих стенах. Жаль, что в 1917 году Импер аторскую Академию Художеств упразднили. А Высшее художественное учили ще вскоре стали именовать Институтом пролетарского изобразительного и скусства. Красный цвет был объявлен главным на мольберте. За Новую Голландию взялись по-старому. До начала лета администрация Петербурга проведе т международный инвестиционно-архитектурный конкурс по освоению терри тории острова Новая Голландия. Чиновники полагают, что кирпичные склады, возведенные Валлен-Деламотом в конце XVIII века, могут послужить основой для многофункционального музейн о-делового комплекса. Местные девелоперы сомневаются в привлекательно сти этого проекта для себя, но не исключают, что он заинтересует западных инвесторов. Площадь острова Новая Голландия, расположенного в квартале от Мариинского театра, - 7,6 га. На острове расположены 26 зданий общей площад ью 68 тыс. кв. м. Большая часть построек находится в собственности РФ, из них пять - памятники федерального значения. Основное сооружение - кирпичный складской комплекс для сушки и хранения корабельного леса, возведенный в 1765-1780гг. по проекту Ж.-Б.Валлен-Деламота. До недавнего времени на этой терри тории располагались склады Ленинградской военно-морской базы (ЛенВМБ). В озможность реконструкции острова обсуждалась с конца 1970-х годов. В 1990г. фра нцузская компания СВС заинтересовалась проектом архитектора Вениамин а Фабрицкого, который предложил снести строения в северной части остров а, освободив участок под деловую застройку. Комплекс Валлен-Деламота пре дполагалось отреставрировать и разместить в старинных зданиях учрежде ния культуры: филиалы Мариинского театра и БДТ, художественные студии, а в центре острова -- площадки для музыкальных фестивалей и карнавальных п редставлений. Стоимость работ оценивалась в 350-400 млн долл. Однако главное у словие французов - вывод военных - к 1993г. выполнено не было. И про Новую Голла ндию на время забыли. В 1997г. художественный руководитель и главный дириже р Мариинского театра Валерий Гергиев обратился к президенту РФ Борису Е льцину с просьбой рассмотреть возможность реконструкции Мариинки с вк лючением в комплекс театральных зданий Новой Голландии. Соответствующ ий проект представил в начале 2002г. в Петербурге американский архитектор Э рик Мосс, но в конкурсе проектов реконструкции Мариинки он не выиграл. В 2003 г. министр экономического развития Герман Греф все же договорился с мини стром обороны Сергеем Ивановым о выводе военных объектов с острова. И во т вчера вице-губернатор Юрий Молчанов рассказал журналистам, что 28 декаб ря министр обороны вручит Валентине Матвиенко символический ключ от Но вой Голландии. До февраля 2005г. чиновники определят механизм, по которому т ерритория будет выставлена на архитектурно-инвестиционный конкурс. "Мы отдадим остров одному инвестору, поэтому участников конкурса будет нем ного", - пояснил господин Молчанов. "Город не хочет тратить деньги на инжен ерную подготовку, но мы уменьшим стоимость земли", - пообещал вице-губерна тор. Объем вложений, по словам господина Молчанова, составит "сотни милли онов долларов". Будущий конкурс архитектурных проектов будет иметь стат ус международного. По словам главы КГИОПа Веры Дементьевой, инвестор буд ет обязан сохранить здания, входящие в комплекс Валлен-Деламота, не изме няя внутреннюю планировку. Помимо складов это здание кузницы и внутренн ий водоем. "Планировка складов неудобна, но позволяет создать общественн о-деловой и культурный центр с выставочными залами", - считает заместител ь председателя КГА Виктор Полищук. Про идею развития Новой Голландии в р амках Мариинки II в Смольном предпочитают не вспоминать. "Госбюджет не пот янет такую стройку", - пояснил Юрий Молчанов. Петербургские девелоперы за труднились подсчитать предполагаемую стоимость проекта. "Территория у никальная, окупаемость может затянуться на десятилетия", - полагает пред седатель совета директоров группы компаний "Бекар" Андрей Тетыш. "Окружа ющий район депрессивен, там нет деловой активности и платежеспособного населения. Может быть, строительство второй сцены Мариинки изменит ситу ацию, но все равно нужна целостная концепция развития окружающей террит ории", - считает он. А начальник отдела маркетинга корпорации "Петербургск ая недвижимость" Николай Пашков считает, что международный конкурс прив лечет внимание зарубежных инвесторов, у которых, в отличие от местных ко мпаний, есть опыт редевелопмента крупных территорий. По словам Юрия Молч анова, к Новой Голландии уже проявили интерес несколько компаний, в том ч исле одна московская, и шведский инвестиционный фонд. Кроме того, ранее о своем намерении "вписаться" в проект заявляла австрийская Tilman Kraus. Источники Ъ в Смольном утверждают, что Новую Голландию внимательно изучала группа ЛСР. Но в этой компании вчера предпочли не комментировать этот вопрос. Эрмитаж Эрмитаж в Санкт-Петербурге (от французского ermitage — место уединения), один и з крупнейших в мире художественных и культурно-исторических музеев. Воз ник в 1764 как частное собрание Екатерины II, открыт для публики в 1852. Богатейши е коллекции памятников первобытной, древневосточной, древнеегипетской , античной и средневековой культур, искусства Западной и Восточной Европ ы, археологических и художественных памятников Азии, памятников руссск ой культуры VIII— XIX вв. Здания Эрмитажа — Зимний дворец (1754— 62, архитектор В.В. Растрелли), Малый Эрмитаж (1764— 67, архитектор Ж.Б. Валлен-Деламот), Старый Эрми таж (1771— 87, архитектор Ю.М. Фельтен), Новый Эрмитаж (1839— 52, архитектор Л. фон Кле нце), Эрмитажный театр (1783— 87, архитектор Дж. Кваренги). 1754-1762: строительство Зимнего дворца архитектром Растрелли по заказу импер атрицы Елизаветы Петровны В 1754 году императрица Елизавета Петровна утвердила проект новой резиден ции, предложенный ведущим архитектором русского барокко Франческа Бар толомео Растрелли. Строительство дворца продолжалось восемь долгих ле т, которые пришлись на закат царствования Елизаветы Петровны и краткое п равление Петра III. Осенью 1763 года Екатерина II, возвратившись после коронаци онных торжеств из Москвы в Петербург, становится полновластной хозяйко й Зимнего дворца. Создание парадной резиденции, которая по замыслу императрицы Елизавет ы Петровны должна была затмить своим великолепием дворцы европейских м онархов, потребовала огромных денег и громадного числа рабочих. Около 4 т ысяч человек трудилось на этой строительной площадке; здесь были собран ы лучшие мастера со всей страны. Отделка парадных залов и апартаментов д ворца, число которых по свидетельству его создателя составляло более 460, о тличалась необычайной роскошью. Но полностью воплотить свой замысел в о формлении интерьеров архитектору не удалось. Екатерина II потребовала вн ести изменения в первоначальный проект в соответствии с новой архитект урной модой - стилем классицизм. 1764 - 1775: строительство Малого Эрмитажа В 1765 - 1766 гг. по желанию императрицы Екатерины II, рядом с парадной резиденцией - Зимним дворцом, архитектор Ю.М. Фельтен возвел двухэтажный корпус. Черты уходящего барокко и зарождающегося классицизма органично и естествен но соединились в облике этого здания, в пластичности его архитектурных о бъемов и изяществе убранства фасада. Позже, в 1767 -1769 гг., архитектор Ж.-Б. Валлен- Деламот построил на берегу Невы пав ильон для уединенного отдыха с парадным залом, несколькими гостиными и о ранжереей. Здание, оформленное в стиле раннего классицизма, отличают стр огие пропорции, соразмерные архитектурным членениям Зимнего дворца. Ри тм колоннады коринфского ордера, украшающей его второй ярус, выразитель но подчеркивает художественное единство двух разностилевых зданий. Се верный и Южный корпуса соединены расположенным на уровне второго этажа висячим садом, по сторонам которого были устроены галереи. Созданный в к онце XVIII в. архитектурный ансамбль получил название Малый Эрмитаж, в соотв етствии с назначением Северного павильона, где Екатерина II устраивала у веселительные вечера, с играми и спектаклями - малые эрмитажи. Художеств енные коллекции, размещенные в продольных галереях, положили начало соб раниям императорского музея. Гостиный двор Гостиный двор кочевал почти сто лет. Сначала "устроился" на Петроградско й стороне - сгорел. Затем - на Адмиралтейском и Васильевском островах. Все было не то - места мало, воровства в избытке. На нынешнем месте Гостиный дв ор обосновался с 1735 года. Строился он силами всего купечества - государств енная казна - нисколько не пострадала. Первоначальный архитектурный про ект Растрелли признали слишком пышным и дорогим. Другой архитекор Валле н-Деламот упростил и удешевил его. Косой четырехугольник имел по 170 лавок в каждом ярусе и был разделен на четыре линии. Названия линий соответств овали роду представленных товаров. На Суконной линии торговали шерстью, на Зеркальной - всяким светлым товаром, Суровская линия завораживала шел ками. Именные лавки, настойчивые зазывалы, непременный торг - всего было в достатке. Но время шло - и вот уже единоличное владение лавкой стало грехо м. В середине 1950-х отдельные магазины начали объединять в центральный уни версам. И через десять лет Невский украсила уже окончательно "объединенн ая" Гостинка. В подкопе открыли станцию метро "Гостиный двор". Работы архитектора Ж.Б.М. Валлен-Деламота по заказ ам Екатерины II В. К. Шуйский (СПб) Творчество Жана-Батиста-Мишеля Валлен-Деламота (1729 – 1800) на сегодняшний де нь изучено далеко не полностью, хотя он являлся ведущим архитектором пер вого десятилетия правления Екатерины II. Находящиеся в Париже и Ангулеме и частично опубликованные во Франции че ртежи Валлен-Деламота, а так же документальные архивные материалы, наход ящиеся в Петербурге, позволяют сделать ряд новых атрибуций и уточнений. В начале правления Екатерины II переживает свое вт орое рождение Академия художеств. Из рук императрицы она получает не тол ько устав и привилегии, но и новое здание, проект которого разработал Вал лен Деламот. В отечественной литературе существует неверное представл ение о том, что основным автором этого выдающегося архитектурного произ ведения является А. Ф. Кокоринов. Однако обнаруженные во Франции предвар ительный проект здания Академии художеств, а также детальные чертежи Ва ллен-Деламота и отсутствие каких-либо графических материалов Кокорино ва противоречат такому представлению. После отставки Ф.?Б. Растрелли Валлен-Деламот фактически занял его место архитектора в Зимнем дворце. Им было выполнено большое количество проек тов интерьеров: в 1762 году в западном корпусе для Екатерины II, в следующем го ду для нее же в юго-восточной части, в 1770 году в южном корпусе для великого к нязя Павла Петровича и в 1773 году в западном корпусе для великой княгини На талии Алексеевны. В литературе об архитекторе Ю. М. Фельте не категорически утверждается, что он проектировал интерьеры, разрабат ывал чертежи каминов и стенных украшений в южном корпусе Зимнего дворца . Но наличие большого количества таких проектов Деламота и полное отсутс твие чертежей Фельтена опровергают это утверждение. Изучение французских источников совместно с отечественными архивными материалами позволило исключить так же авторство Фельтена относительн о проекта набережной левого берега Невы, в частности, Дворцовой. Ее соору жение предполагалось еще Растрелли в связи со строительством Зимнего д ворца. Воплотить же его замысел в проекте удавалось Валлен-Деламоту. Предложенный производителем строительных работ Игнацио Росси проект Д ворцовой набережной Екатерина II отвергла и утвердила вариант Валлен-Дел амота. Еще одной существенной работой Деламота по заказу Екатерины II явилось з дание Малого Эрмитажа с висячим садом и галереей для размещения художес твенных коллекций, пристроенное к Зимнему дворцу в 1764 – 1775 годах. В литерат уре утвердилось нелепое представление о том, что это здание с двух сторо н одновременно проектировалось разными архитекторами: со стороны Невы — Деламотом, а с Миллионной улицы — Фельтеном. Но проект принадлежал Де ламоту, а Фельтен осуществлял строительство от начала и до конца. Такой ж е вывод подтверждает находящийся во Франции проект фасада здания Вольн ого экономического общества на углу Невского проспекта и Адмиралтейск ой площади, выполненный Деламотом в 1768 году (здание не сохранилось). По архи тектурно-художественным приемам проект был очень близок к фасаду Малог о Эрмитажа со стороны Миллионной. В этой части здания Валлен-Деламот про ектировал апартаменты для фаворита Екатерины II графа Григория Орлова. П оследний являлся президентом Вольного экономического общества, на стр оительства здания которого императрица пожертвовала часть своих собст венных средств. Творчество Жана-Батиста-Мишеля Валлен-Деламота (1729 – 1800) на сегодняшний де нь изучено далеко не полностью, хотя он являлся ведущим архитектором пер вого десятилетия правления Екатерины II. Святой костел Екатерины, Невский проспект между 32 и 34 Памятник архитектуры, в стиле, переходном от барокко к раннему классициз му, возведен в 1763-83 (арх. Ж. Б. Валлен-Деламот, с 1775 стр-вом руководил А. Ринальди, и зменивший первонач. проект). Расположенное в глубине участка монументал ьное, крестообразное в плане здание, вмещавшее до 2,5 тыс. чел., увенчано мощн ым куполом. Гл. фасад оформлен арочным порталом, опирающимся на свободно стоящие колонны. Венчает здание высокий парапет с фигурами евангелисто в. Отделка интерьеров осуществлена арх. Д. Минчаки, худ. Д. Валериани, Я. Метт енлейтером и скульп. К. Альбани. В 1801 часть интерьера оформил арх. В. Бренна. В 1890-91 храм, имевший многонац. приход (ок. 25 тыс. чел.), был расширен. До 1892 в костеле служили католич. монахи, затем епархиальное духовенство. Будучи гл. като лич. храмом столицы, костел имел мн. святынь, богатых даров и утвари. В его с клепах погребены последний король Речи Посполитой Станислав Август По нятовский (в 1938 его прах возвращен Польше) и франц. ген. Ж. В. Моро. В 1855 здесь отп евали арх. А. А. Монферрана. С 1844 при костеле действовало благотворит. об-во с в. Викентия Паулинского, содержавшее богадельню, две гимназии в соседних с храмом до мах, а также нач. уч-ща и убежище для мальчиков. Б-ка костела насчитывала 60 т ыс. томов. В 1938 храм закрыт и приспособлен под склад, позднее передан Ленинг р. Филармонии; интерьеры пострадали при пожарах 1947 и 1984. В 1990 здание возвращен о католич. общине, в 1992 возобновились богослужения. Дом И.Г. Чернышева. Исаакиевская п., 6 1762-1768 гг., арх. Ж.-Б. Валлен-Деламот; 1839-1844 гг., арх. А. И. Штакеншнейдер; 1907-1908 гг., зал засе даний Госсовета - арх. Л. Н. Бенуа, М. М. Пе-ретяткович, Л. Л. Шретер. Памятник эклектического стиля. При строительстве дворца Штакеншнейдер использовал фундамент и стены стоявшего здесь дома И. Г. Чернышева. Главн ый фасад акцентирован тремя ризалитами, центральный завершен высоким а ттиком. Подъезд представляет собой аркаду, поддерживающую балкон. Больш ой интерес в художественном отношении представляют вестибюль и анфила да залов. Центральная ротонда, украшенная тридцатью двумя колоннами, пер екрыта куполом и освещается верхним светом. Иллюстрации: Академия художеств, Университетская набережная 17. Гостиный двор, Невский проспект 35. Малый Эрмитаж, Дворцовая набережная 36. Дом И.Г. Чернышева (Мариинский дворец), Ис аакиевская площадь 6. Костёл Святой Екатерины, Невский проспе кт между домами 32 и 34 Список литературы 1. История русской архитектуры. Спб., Стройиздат Спб., 1994 2. Антонов В. В., Кобак А. В. Святыни Санкт-Петербурга: Ист.-церков. энцикл. СПб ., 1996. Т. 3. 3. Ханковска Р. Храм Святой Екатерины в Санкт-Петербурге. СПб., 2001. 4. Ф.Н. Луре Петербург История и Культура в таблицах, “Золотой век” 2000 5. Н.А. Синдаловский “Норинт” 2001. Легенды и мифы Санкт-Петербурга. 6. Под редакцией О.Е. Лебедевой, В.С. Ягья, Книга о Санкт- Петербурге. Спец.изда т. 1996. 7. В.А. Витязева, Б.А.Кириков. Ленинград путеводитель. Лениздат 1986. 8. П.И. Пыляев. Старый Петербург СП “ИКПА” 1990.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Ты бы хотел, чтобы твоя жена обращалась к тебе: "Мой Господин"?
- Нет. Хотелось бы, чтобы все россияне так ко мне обращались...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Жан Батист Валлен Деламот и его творчество", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru