Реферат: Граффити как форма альтернативного искусства ХХ века - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Граффити как форма альтернативного искусства ХХ века

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 29 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

“И слова пророков написаны на с тенах подземки” Трудно поверить, что первые "граффити" - надписи и рисунки (от итал. graffiare - ца рапать) в первоначальном значении сатирического и карикатурного харак тера были обнаружены на античных памятниках(!) и древних сосудах. Как проя вление "низового" творчества, "граффити" заинтересовало многих художнико в, стремившихся освободиться от условностей и стереотипов. Работы Джоан а Миро и Пауля Клее близки по стилю "картинам" уличного творчества. Пикасс о ценил в "граффити" "предельный лаконизм, использование минимального ко личества графических элементов для обозначения лица, фигуры человека." С лово “рок” (в смысле, “судьба”), начертанное по-гречески на стене Собора Па рижской богоматери, сподвигло Виктора Гюго на написание знаменитого ро мана. Нечто подобное встречается и в пещерах древних людей, а также в Древ них Египте и Греции. Американские индейцы и племена Майя также увлекалис ь росписью плоских поверхностей. Но сегодня граффити ассоциируется в пе рвую очередь с альтернативной формой городской культуры. Термин "граффити" применяется для классификации, как правило, запреще нного законом вида искусств, в рамках которого предпринимаются попытки установить разновидность связанной композиции посредством рисунков и надписей, создаваемых индивидуально либо группами на стенах или других поверхностях, визуально доступных публике. Граффити могут представлять собой простейшие рисунки или надписи, но обычно это довольно сложные монохромные либо мультицветные композиции . Авторов граффити называют "писателями". Почему не художниками? Дело в том , что корни граффити кроются именно в написании слов на поверхностях, да и не все граффити выполнены красками. Первоначально в ход шли все подручны е средства, начиная от дорогих красок и заканчивая карандашами, мелками, ручками, ножами... Даже пальцем руки можно было написать граффити на грязн ом окне. Существует версия, что поддержали развитие уличных изображений пред приимчивые торговцы наркотиков, которые с помощью рисунков и зашифрова нных надписей, ни о чем не говорящих ни полиции, ни случайным прохожим, соо бщали подросткам место продажи "травки", цены и прочее. Со временем, из сек ретного вида связи "граффити" превратилось в обычное средство общения по дростков. Обычно это объемная, преимущественно красно-черно-синяя "сочна я" графика. Кто может стать писателем граффити? Практически любой желающий, но сл едует понимать, что граффити, как и любое другое искусство, требует многи х часов практики и упорного труда. Иначе можно заработать обидное прозви ще "toy" ("игрушка"). Так называют неопытного писателя, который не испытывает и нтереса к изучению этики граффити и не очень-то стремится овладеть необх одимыми для росписи стен навыками. Авторами граффити чаще всего выступа ют непрофессиональные художники. Есть, конечно, среди граффитистов и “чистые” художники, черпающие вдо хновение буквально во всем: от библейских сюжетов до комиксов и телепост ановок. Но большинство уличных мастеров обозначают свое амплуа по-друго му: “писатель” или “шрифтовик”. Исторически это писательство развилось из так называемых “тэгов” - стилизованных “автографов” или авторских ло готипов. По нынешним меркам, довольно простеньких по форме и - соответств енно - исполнению. Так что сейчас всякий начинающий писатель именно в кач естве “тэггера” постигает азы мастерства. Мотивациями для занятия такого рода деятельностью могут быть понятн ое желание прославиться либо потребность в выражении самих себя или сво его отношения к различным предметам, историческим фактам, конкретным ил и абстрактным группам людей и личностям. Писатели граффити для создания своих шедевров используют стены гаражей, домов, складов, метрополитенов , железнодорожные вагоны, автобусы, трамваи, заборы и ограждения. Даже на Л уне американские астронавты оставили о себе память в виде граффити. Идеальным орудием самовыражения является обычный баллончик с краск ой, действующий по принципу дезодоранта. Он транспортабелен, полностью у довлетворяет потребностям в скорости и удобстве рисования, визуальной эффективности, краска из него отлично ложится на большинство из существ ующих поверхностей. Различные по размеру насадки и выпускные отверстия баллончиков способствуют достижению всевозможных спецэффектов, созда нию мощных графических элементов и иллюзии подвижности изображения. Со четающий в себе технику кубизма и абстрактного графического искусства, зачастую трудночитаемый, стиль граффити придает композициям некоторую загадочность. В большинстве стран граффити запрещено законом, но, тем не менее, сущес твуют понятия "легальной" и "нелегальной" стен. К первым относятся те стены , которые городские власти предоставляют на "растерзание" писателям граф фити, руководствуясь стремлением украсить ту или иную часть города и пок азать свою демократичность и терпимость по отношению к свободному иску сству (пример - забор на Октябрьской площади в Минске). Но запретный плод с ладок, и поэтому глубокой ночью либо ранним утром писатели выходят на "ра боту" и полностью отдаются своим фантазиям, расписывая "нелегальные" сте ны. Содержанием граффити может стать признание в любви, забавные подписи и комментарии к различным событиям, реклама, политические, социально нап равленные высказывания. Политические граффити часто оформлены в виде о стрых памфлетов, лозунгов или стилизованных под газетные полосы сюжето в. Здесь писателями выступают члены политических партий и групп, радикал ьных студенческих движений или же просто неудовлетворенные жизнью гра ждане. Другая разновидность граффити - гангстерское граффити, которое встре чается только в крупных городах. По форме и содержанию оно сильно отлича ется от прочих и заключается в зашифрованных кодах, инициалах, жестко ст илизованных при помощи специальной каллиграфии. Члены банд используют граффити, чтобы обозначить границы своей группировки территориально и идеологически, а также чтобы предупредить врагов о последствиях проник новения последних в их владения. Данное граффити, очень близко соприкаса ясь с такими формами искусства, как тату и дизайн одежды, образовало даже некую закрытую урбанистическую систему. Третью, наиболее распространенную разновидность граффити, называют " Нью-Йоркским стилем" или "хип-хопом". Произошло оно из традиций граффити, з ародившихся в Нью-Йоркском метро в 1970-м году. В принципе, "хип-хоп" - это более широкое движение, появившееся на базе рэп-музыки, брейкдэнса и граффити. Этими граффити покрыты огромные площади в городах США. Создание одного рисунка - весьма трудоёмкий про цесс. Сначала необходимо выбрать стену. Этот, казалось бы, несложный этап содержит в себе огромное количество тонкостей. Во-первых, место предпола гаемой картины не должно принадлежать организации, рьяно заботящейся о чистоте своих владений. Идеальный вариант - какое-нибудь из зданий промз оны, потому что редкий завод обращает внимание на состояние собственной территории. Один из художников рассказал обычный (как он выразился) случ ай. Выбирая очередную стену, он не старался найти что-то видное, - просто хо тел сделать пару набросков для себя. Через некоторое время он отыскал ми лый уютный уголок рядом с грязным и с виду заброшенным подъездом. Он дост ал из широких джинсов баллончик и начал не спеша набрасывать контуры. Вн езапно к подъезду подкатила пара "мерседесов", и рисунок, к сожалению, не в ышел - зато вышел синий рисунок под глазом у невезучего граффитчика. Оказ алось, что это был точно не заброшенный подъезд, а офис какой-то полубанди тской фирмы… . Существуют "эл итные" стены и подвалы, в них, как правило, собираются люди с навязчивыми и деями, ради которых они готовы на все! Стены этих "бункеров" украшают фашис тские или антиправительственные надписи, символика тусовок, само сущес твование которой вызывает рвоту и гнев окружающих. Легально писать их до вольно сложно. Если какой-нибудь "лошок" проникает в эти "святыни", а уж, тем более, на них пишет, в лучшем случае его сильно изобьют. Второй момент, которы й необходимо учитывать - активность окрестной милиции; появление в разга р работы патрульного автомобиля приносит как минимум неприятные эмоци и, как максимум - проведение некоторого времени в отделении или штрафа. Пр и определённом опыте и наблюдательности выделяются места, где стражи по рядка появляются реже, и работа ведётся преимущественно там (исключение - молниеносные десятиминутные "бомбинги", которые могут проводиться чут ь ли не в центре города). Наконец, нужно оценить, с какого количества точек видна стена; естественно, чем больше человек увидят рисунок, тем лучше. Ту т преимуществом обладают, например, мосты. Затем оценивается поверхност ь стены - она должна как можно меньше впитывать краску и не быть слишком не ровной. Теперь начинается со бственно рисунок. Некоторые покрытия, как фанера, побел ка, слой масленной, либо другой краски грунтовать не нужно. Но часто прихо диться украшать поверхности не подготовленные для этого. Чтобы избежат ь нежелаемых последствий, следует прибегнуть к помощи так называемого "г рунтования". Его суть заключается в разовом покрытии нужной площади крас кой (масленной или водо-имульсионной), побелкой или грунтовкой замешанно й на мелу и клею. Наносимый материал образует "корку", в которую краска не с может впитаться, или по прошествии времени осыпаться.Не плохим подспорь ем для художника являтся "раствор для смывки старой краски", им можно корр ектировать ваш рисунок или удалять краску в нужном вам месте. Затем п о заранее нарисованному или откуда-то св едённому скетчу делается набросок (обычно мелом или маркером), и только п отом граффити приобретает свой привычный, яркий вид. Большие поверхност и заливаются с помощью специальных насадок, широко распыляющих струю из баллончика, и в самом конце ещё раз обводятся контуры. Важным аспектом являются сар'сы - насадки, колпачки н а балонах, с помощью которых регулируется подача краски. Различными сар' сами можно создавать толстые, тонкие, спиральные, зигзагообразные линии ; есть cap'ы выпускающие сразу две или три паралельных струи. Европейские и а мериканские художники рисующие на железнодорожных составах, часто пол ьзуются сар'сом, который даёт супер толстую линию (в ладонь и больше). Тако е разнообразие подручных средств радует, но большинство насадок возмож но приобрести только в европейских странах, поэтому если вы не собираете сь посетить Германию или Польшу, то придётся довольствоваться двумя (тол стым - fat и тонким - skinny) колпачками, представленными нашими хоз.рынками. Вес ь процесс может занять дня три - день на грунт овку, день на собственно рисунок и день на исправление каких-то мелких ля пов. На одну картину тратится от трёх-четырех баллонов. Принято думать, что граффити появилось на свет в Нью-Йорке конца 60-х год ов, когда тинейджер из Вашингтона Хайтс по имени Деметривс впервые начал выводить свой творческий псевдоним TAKI и номер своей улицы 183 на стенах и ст анциях подземки по всему Манхеттену. Вскоре другие тинейджеры запримет или TAKI и стали спрэить собственные имена. Ранние "писатели" ни черта не забо тились о том, поймут ли их каракули уличные зеваки. Однако с появлением со тни "голодных" писателей читаемость отдельного наскального "хита" стала приобретать особую важность. А всё с одной единственной целью - ПРИВЛЕЧЬ ВНИМАНИЕ ПРОХОЖИХ. На этом этапе стиль письма и выбор места также играл з аметную роль. Каждому хотелось выделиться из общей массы и получить приз нание себе подобных. А в лучшем случае и славы знаменитого TAKI 183. Но по-настоящему борьба развернулась, когда писатели открыли для себя подземку Нью-Йорка. Место было что надо. Размалёванные хитрыми буквоспл етениями, составы мчались туда-сюда, унося чьи-то имена. Краска граффити п остепенно стала просачиваться внутрь вагонов. Теперь уже выбор локации уступает в важности и первостепенности самому письму. Ведь изначально в се буквы строились ровно в ряд и читались с полпинка. С появлением же ради кальных стилей трудночитаемые каракули превликали всё большее внимани е. А вот и стиль письма, как способ узнать, кто эту гадость накалякал, исчер пал себя. И писатели устремились приручать цвет и размер. Некто Stay High и кое-к то ещё стали выписывать свои имена на внешности поездов тонкими вытянут ыми белыми буквами. И - что делало их непохожими - во всю длину и ширину ваго на. Открытие толстых колпачков привело к созданию подлинных шедевров. Та к парень Super Kool заметил, что замена узеньких колпачков спреющих балонов на п узатые позволит ему "накрывать" большие поверхности широкими размашист ыми "мазками". И вот, значит, этот Super Kool с балоном жёлтого и розового и fatcap(ом) на к онце вступил на территорию парка подвижных составов (что на 221st Street) и выписа л свой нейм. Получились жирные розовые буковки в жёлтом окаймлении. Рабо та получилась так себе, но в то же самое время это был самый цветной и выра зительный кусок в мире Граффити, созданный в рамках subway system. А писатель Phase 2 из Б ронкса был первым, кто развил успех Super Kool(-a) и помог дизайну вырасти в буквах и сформироваться окончательно. Цвет и выделение буковок теперь стало ак куратным, и стиль писателей из Бронкса получил название bubble letters. Следующая революция в стиле произошла, когда Pistol 1 - уже бруклинский маст ер - впервые нарисовал 3D. Работа состояла из собственно самого имени в кра сно-белом с голубой окантовкой, что давало трёхмерное настроение. Писате ли со всего Нью-Йорка стекались, чтобы заценить этот piece. Город бредил повто рением подвига, но и думать не смел о состоятельности выполнения задуман ного. Но время спустя люди добились своего. Каждый делал 3D со своими штрих ами. Начались "стилевые войны". Как только культура заявила о себе в полный голос, был снят документальный фильм "Style Wars "(1984), написаны книги. "Wild style" Именно так назывался и "граффити"- фильм (1982 г.) независимого кинорежи сёра Чарли Ахерна, главный герой которого “расписывал” поезда в Южном Бр онксе. Лента, по отзывам критики, получшась “интересной социологически, но наивной драматургически”. Дни года спустя вышла более достоверная ва риация на ту же тему режиссера Стэни Латана под названием “Beat Street”, ставшая культовым хип-хоповским фильмом. Да, поезда подземки стали идеальными объектами для художеств нью-йорк ских подростков. Юные творцы забирались в отстойники, и наутро поезда вы ходили оттуда “обновленными”. Граффити обрело скорость. Оно стало мобил ьным и отныне не ограничивалось стенами школ и туалетов. Послание, начер танное на вагонеподземки, могли увидеть в разных районах многомиллионн ого города. В 1975 году глазам удивленной публики предстало “полотно” разме ром в целый вагон, а год спустя - с состав. Особой любовью у граффитистов по льзовались плоские вагоны старого образца и белые поезда - самыми же “не подходящими” считались бруклинские вагоны из гофрированной стали. Впр очем, для особо настойчивых и это оказалось не препятствием. Властям все это пришлось не по нутру. Дело не только в извечном начальничьем “не поло жено” - немало граффитистов, и в самом деле, не столько творили, сколько ху лиганили, лихостью компенсируя отсутствие мастерства и вкуса. В середин е 80-х “подземное” начальство выжило-таки граффитистов из своих владений. “Есть множество юных умов, которым есть что поведать миру. Но все, что они сотворили, затирается машинами-монстрами МТА” - подвел горестный итог в одном из своих поэтических опусов известный рэппер и уличный художник Ф утура-2000. Нью-Йорк по-прежнему почитается как “колыбель” граффити. Именно там р одился мир уличного искусства - со своей техникой, стилем и слэнгом. Вообщ е-то, точнее было бы сказать - стилями. Ведь граффити - это множество направ лений и течений. От считающихся ныне уже немодными “надувных” буквмасте ров “старой школы” до невероятно изощренного, требующего немалого маст ерства и сноровки “wild style”, в котором причудливые письмена сплетаются по пр ихоти автора в невероятно сложные узоры. Не говоря уж об индивидуальной манере. “Стиль,- замечает Генри Чэлфант, автор книги “Subway Art”, считающейся своего рода Библией среди граффитистов, для всякого “писателя” - понятие вполне конкретное. Определется оно прежде всего формой самих букв и тем, как они соединяются”. А техническое мастерство и индивидуальный стиль достига ются бесконечными часами упорнейших тренировок. “Не существует легких способов для освоения сложного стиля, и время, которое ты тратишь на учеб у, не заменишь ничем,- пишет Чэлфант. - Лучшая учеба здесь - это повторение. Т ы должен еще раз пройти всю историю искусства граффити. От простого к сложному”. Как, впрочем, и “черно вик”, куда заносятся и где потом бесконечно шлифуются все новые идеи. Сим волично название одного документального фильма, посвященного граффити , - “Война стилей”. На заре современного уличного искусства основное сред ство в этой войне было простым и незамысловатым: поверх работы конкурент а наносилась собственная картинка или надпись. Иногда - за неимением вре мени, средств или таланта - поступали еще проще: неугодное граффити жирно перечеркивали крестнакрест. Одно время в Нью-Йорке была дажее команда ТС О, то есть “the cross outs” (англ. “cross out” - “вычеркивать”), которая, судя по названию, реши ла объявить войну всем без исключения. Сейчас подобная манера считается ребячеством, непростительным для настоящего мастера. Есть два более цив илизованных способа выяснения отношений. В одном случае конфликтующие стороны должны за определенное время (oт нескольких часов до дня) “заполн ить” часть стены. Выигрывает тот, чья работа будет признана лучшей. При др угой форме разрешения спора решающим оказывается не качество, а количес тво. Творцам отводится определенный участок в городе. Оговаривается в ремя - обычно где-то от недели до месяца. Кто сумеет “освоить” большую площ адь, провозглашается победителем. И в том, и в другом случае в качестве арб итра приглашается третий граффитист или “команда”. О вознаграждении до говариваются заранее. Чаще всего проигравший расплачивается с победит елем красками и прочими материалами. Иногда он лишается права писать сво е имя или подвергается физическому наказанию - почти символическому. Рит уал здесь важнее собственно насилия. Еще одно напоминание об извечном споре “кто - кого?” - названия-аббревиа туры команд (состоящие, как правило, из трех букв), которые нередко заканчи ваются “К” - “kings”. Это могут быть короли определенного стиля или жанра, гор одского района или линии метро и т.д. Былая непримиримая борьба с властями и друг с другом наложила свой от печаток и на “писательский” стиль. К примеру, так называемые “blockbusters” - огром ные, “квадратные” буквы, слегка наклоненные вперед или назад и исполняющ иеся обычно в двух цветах - вполне подходящее оружие, будь то борьба с чужи м граффити или девственно чистым вагоном муниципальной подземки. Делай - раз! Делай - два! И вот вам, пожалуйста: максимальный результат за минималь ное время. К тому же огромные буквы как нельзя лучше соответствовали сам ой сути граффити эпохи первоначального накопления опыта - читай: “тэггин га”. Чье имя больше - тот и круче. История граффити как искусства, как стиля началась с того самого момента, когда “первописатели” вдруг осознали од ну очень простую вещь: вывести свое имя “увесистыми” буквами может, в при нципе, любой, это всего лишь вопрос времени, но не мастерства и индивидуал ьности. Еще один больной вопрос - взаимоотношения с городскими властями. Скол ько существует граффити, столько оно подвергается гонениям. Стоящие на с траже закона и порядка твердят одно: роспись муниципального имущества - при всей (эстетической) ценности этой самой росписи - представляет серье зную угрозу обществу. Нотациями дело не ограничивается. Немало американ ских граффитистов поплатились за свое творчество внушительными штрафа ми, кое-кто угодил за решетку. Во многих мегаполисах граффитистам в свое в ремя отвели так называемые “законные стены и дворы”. Но официально разре шенных площадей на всех желающих не хватает. Власти Лос-Анджелеса, в конц е концов, постановили, что неплохо бы провозгласить и “зоны нетерпимости ”, их примеру собираются последовать и в некоторых других городах. В борьбе лос-анджелесская полиция полагается не только на чудо-технику. Несколько лет назад переодетые “ко пы”, под видом британской съемочной группы, делающей фильм уличном искус стве, арендовали студию и расклеили всюду объявления, приглашающие граф фтистов поучаствовать в съемках. Откликнулось более шестидесяти челов ек, снабдившие полицейских подробнейшей информацией о своих любленных “объектах” и поставщиках краски, также образцами собственных творений. Преставители штата Нью-Гэмпшир недавно выступли в Конгрессе с предложе нием наказывать уличенных в граффити “битьем деревянной палкою по голо му заду”. Но пока битье вроде бы оставлено. До неопределенных времен. В Фил аделфии решили навалиться на крамольников всем миром. Составлен список десяти “самых опасных” граффитистов. В кампанию активно включлись и фир мы-производители всевозможных красителей, обеспокоенные тем, что незак онное уличное искусство подрывает их престиж. Престиж самого граффити в Америке заметно портят две вещи. Во-первых, хип-хоп в целом , а значит, и граф фити - там воспринимается как часть "гангстерской культуры". Во-вторых, по подсчетам самих граффитистов, примерно к десятой части уличных художес тв в буквальном смысле приложили руку "крутые" парни, которые таким образ ом "метят" свою территорию - каковой цели вполне соответствуют и малохудо жественные средства. Началось все в Южной Калифорнии. Оттуда же пришло и словечко “tagbanger” (производное от "tagger” и "gangbanger” - так на слэнге обзывают участник ов “групповухи”). Придумали его сами граффитисты, вознамерившиеся отдел ить таким образом "овец от козлищ". Но ни официальные власти, ни собственны е родители в подобные тонкости вникать не желают (так что юные таланты ни тех, ни других в свои дела особо стараются не посвящать). В этом же, как счит ают граффитисты, кроется и ответ на часто задаваемый им вопрос: а почему с реди уличных художников практически не видно девушек? Отчасти из-за бесконечных гонений многие нью-йоркские подземщики в св ое время перебрались в Европу. Итальянская молодежь, офанатевшая футбол ом, приняла новое "искусство" с радостью. Сейчас нередко на футбольных ста дионах, вокзалах встретишь огромные картины с изображением быка в футбо льной майке с надписью "Милан - грязные скоты!" Вовсю красятся некогда брат ские Польша и Чехия. В Берлине - это своеобразный обряд взросления для под ростков: они выбирают себе прозвище, которое считается действительным л ишь после того, как будет увековечено несколько раз на самых видных и опа сных местах. В Берлине вообше дело поставлено на широкую ногу. Там есть да же специальный граффити-салон, куда могут обратиться и потенциальные за казчики, и художники с образцами своего творчества. А всякий проезжающий по территории Финляндии или Швеции может прямо из окна вагона полюбоват ься на работы местных граффитистов, украшающих скупой скандинавский пе йзаж. В Японии, граффити отличается очень мрачными, фантастическими и по рой жестокими сюжетами. "Существует масса возможностей приложения твое го стиля,- говорит Чу, британский мастер граффити, нашедший себя в дизайне компьютерных игр. - Главное, чтоб он был сделан искренне и со вкусом”. Уник альную эволюцию претерпело завезенное из-за океана граффити в Великобр итании, где оно стало заметной частью поп-культуры. В то время как британс кие полицейские представляют себе типичного уличного художника как "по терянного” подростка из малоимущей семьи, которому ничего в этой жизни н е светит, все больше этих сам ых подростков находят себя в рекламе, компьютерном дизайне, музыке. Оно и понятно: чисто стилистическая разница между "легальным" и уличным граффи ти неуловима. А посему что такое хорошо (а значит, расценивается как искус ство) и что такое плохо (и стало быть, преследуется по закону против вандал изма), определяется, исходя из совсем иных критериев. И не все попавшиеся п од тяжелую руку закона отделываются курьезными наказаниями, вроде запр ета приближаться к любому железнодорожному мосту или появляться в лонд онской подземке. Один граффитист из Шеффилда недавно получил пять лет тю рьмы. Но, как заметил один его земляк и соратник, это вряд ли кого останови т. Стиль и техника граффити постоянно развиваются и совершенствуются. К аждая страна вносила нечто новое и свежее в это искусство. Но после того, к ак рисунки со стен города переместились на стены музеев, галерей и памят ников архитектуры, встал вопрос о вандализме и провокационной сути граф фити. В это же время отдельные работы писателей начинают выставляться в тех же музеях и становятся предметом повышенного спроса среди богатых к оллекционеров. Граффити, в принципе, невозможно контролировать или искоренить путем наложения на него запретов. Поэтому как форма искусства и средство выраж ения взглядов оно гибко, всеохватывающе и свободно от цензуры. Это своег о рода анонимный визуальный диалог писателя с другими членами общества. Авторы граффити, как правило, скрываются за псевдонимами, прозвищами, ко дами и символами. Более настойчивые в своих желаниях "засвет иться" оригиналы или просто умеющие красиво распылять струи добиваются привлекательности своих tag'ов (общее название красочных настенных шедев ров, приживается теперь в Москве). Их стараними мы обязаны тому, что в ныне шней молодежной культуре граффити занимает далеко не последнее место. И х творения используются в клипах, оформлении клубов, дискотек и журналов (порой отнюдь не молодежных!). Широко известные в узких кругах рол л еры предпочитают видеть свои рамп ы (специальные тумбы для совершенствования катания) раскрашенными в гра ффити. В Германии, Дании, Норвегии и ряде других стран существуют пункты г раффитчиков, где они выполняют работу на заказ, начиная от расписывания автотранспорта и кончая оформлением частных увеселительнызх заведени й. Впрочем, редко кому удаётся прожить только на это, поэтому все где-то ра ботают, и уличная живопись остаётся для большинства хобби. Разрисовывать ночные клубы или делать декорации для видеоклипо в - это, конечно, неплохо. Но место всякого настоящего мастера граффити - пр ежде всего, на улице. Против коммерциализации выступают и многие "старые" художники, считающие, что граффити, родившись как crime art - противозаконное искусство - не имеет права вступать с законом в д еловые отношения. Но многие новые команды, не считаяь с идеологией, целик ом переходят на заказные работы. Немаловажным аспектом, о котором нельзя забывать ни коим образом является граффити и Ваше здоровье : "Я потратил целый день на довольно большой рисунок. К вечеру я ощущал гол овокружение, горящее горло, грудь и живот. Я чувствовал себя больным и оче нь уставшим. И наконец понял, что пары краски действительно начали добир аться до меня". Если вы рисуете и говорите "всё ОК: я задерживаю дыхание, когда веду бал лон с краской по стене" или я достаточно далеко держу свой нос от краски и она меня не достанет " - позвольте мне разочаровать вас . Если вы когда-либо красили в закрытом помещении, то вы понимаете, что я хочу сказать- это так называемый "туман". Когда вы окрашиваете, ваши легкие, внутренняя часть ваших губ и носа по глащают этот туман. Токсины краски могут также быть поглощены и через ва шу кожу. Теперь с этим знанием, думайте относительно того, хотите ли вы заг нуться через лет 5-6 (в зависимости от того, с какой интенсивностью вы рисуе те) от рака лёгких, кожи или какой-нибудь другой болезни, вызванной токсин ами или купить маску и перчатки. Какая Маска? Приличная маска должна закрыть ваш нос и рот. Она должна иметь по крайн ей мере два фильтра. Внешний фильтр называется "фильтр пыли" и обычно сост оит из бумажного основного фильтра в пластмассовом кожухе. Внешний филь тр останавливает пыльные частицы тумана краски. Внутренний фильтр - "газовый фильтр" - обычно состоит из угольно-основан ного вещества, в металлическом кожухе. Этот фильтр, который останавливае т газы/пары, которые вы можете легко не заметить, как "пыль краски", но все же это - наиболее опасный аспект использования аэрозолей. Оба фильтра должны надёжно крепится к вашей маске или плотно ввинтчив аться в неё. Маска должна быть притянута к лицу достаточно сильно, чтобы э ффективно остановить испарения. Имеется обычно простой клапан на маске, который позволяет вам выдыхать. Фильтры будут непрерывно "чистить" возду х, если они хранятся в открытом месте. Так что, когда ваша маска не использ уется, держите её в чистом, проветреваемом месте. Если вы чуствуете запах или вкус краски через ма ску, это говорит о том, что пришло время, чтобы заменить фильтры. Вообще, в з ависимости от того, сколько вы красите - надо менять фильтры один раз в год . Желательно имееть под рукой другие, более дешевые маски, но они обычно то лько останавливают пыль/туман, но не ядовитые пары. Что бы там нибыло, они лучше, чем ничто - но надо помнить, что они не достаточно хороши. Кроме того... Прежде чем, вы собираетесь красить неплохо было бы поесть и выпить поб ольше воды. Это сделает ваш организм менее подверженным токсинам краски . Рассказывает один уличный художник: "В моем случае, я думаю, что осознал опасность от краски как раз вовремя. Я никогда не страдал от астмы прежде . Теперь, когда я бежал, чтобы поймать поезд на остановке или убегая от пол иции, я весьма часто стал останавливаться, чтобы передохнуть, начал хрип еть и ужасно кашлять". * * * * * Подводя итог вышесказанному, можно утверждать, что г раффити явл яется культурным фе номеном, в той или иной форме встречаемым в любом обществе. Граффити можн о рассматривать как конкретный манифест персональной и общественной и деологий, очень эффективный в плане визуального воздействия на людей.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Не расстраивайтесь, если едите по ночам. Это значит, что вы ночная жрица.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Граффити как форма альтернативного искусства ХХ века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru