Реферат: Витражи Тиффани - технология работ - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Витражи Тиффани - технология работ

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 20 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Витражи Тиффани - тех нология работ С.А.Сиваков Немного истории Витражи Тиффани названы так в честь знаменитого американского декорат ора Луиса Тиффани (1848-1933г.г.), одного из самых успешных дизайнеров своего вре мени. Конечно, витражи, сделанные по этой методике, существовали задолго до Тиффани, однако использовать для оборачивания стекол липкую медную ф ольгу, а не свинец, как раньше было принято, предложил именно он. А главная же заслуга Луиса Тиффани в том, что ему удалось внедрить эту технологию в массы, в результате чего витражи Тиффани получили дальнейшее развитие. Суть метода состоит в следующем: каждый кусочек цветного стекла оборачи вается по периметру клейкой медной фольгой. Затем все обернутые кусочки спаиваются между собой. В отличие от свинцового профиля фольга позволяе т соединять кусочки под любым углом друг к другу, поэтому витраж можно де лать не только плоским, но и объемным. Этот способ нашел широкое применен ие в изготовлении всевозможных светильников: бра, люстр, торшеров, насто льных ламп. Инструменты и приспособления Для изготовления витражей Тиффани, как и для любой другой работы, необхо дим инструмент. В первую очередь это стеклорез, причем не алмазный, а роли ковый. Алмазным стеклорезом практически невозможно вырезать по изогну тым линиям, поэтому необходим именно роликовый. Лучше, если стеклорез бу дет масляный - это такой стеклорез, внутрь которого заливается специальн ое масло, как чернила в перьевую ручку. Рез в таком случае получается намн ого лучше, да и для самого стеклореза это будет полезней. Масло из него выд еляется на ролик при надавливании самого стеклореза о стекло. Расход мас ла невелик, но периодически его нужно добавлять. Вообще, на мой взгляд, при покупке стеклореза лучше не экономить - в итоге обойдется себе дороже. У д ешевых стеклорезов и качество прорезки намного хуже , так что испорченно го стекла получится прилично, да и служат они сравнительно недолго - вряд ли они выдержат пару месяцев ежедневной работы. Я использую масляный стеклорез ZILBERSCHNITT, стоит он около 40 долларов, но на пару л ет вам его хватит однозначно, если, конечно, не поставите цель во что бы то ни стало его сломать. Можно использовать и японский TOYO, есть еще и BOHLE - тут уж кому что нравится. Фольга, используемая для витражей Тиффани, делится на две категории: с че рным клеевым слоем, и с прозрачным. В основном она американского произво дства, "Cooper foil". С черным клеевым слоем фольга стоит почти в два раза дороже, че м с прозрачным, необходимость в ней есть тогда, когда используется прозр ачное или полупрозрачное стекло, ибо в таком случае при работе с обычной фольгой (с прозрачным клеевым слоем) при взгляде на стекло под углом прос вечивает медь, что совсем не красит готовое изделие. Черный же клеевой сл ой избавляет от медных бликов. Если же стекло матовое, малопрозрачное - то тут, конечно, можно использовать и обычную фольгу - по своим клеящим свойс твам они одинаковые. Обычно в стандартном рулончике около 35 метров фольги (в зависимости от то лщины - она тоже колеблется). Еще один инструмент для работы со стеклом - это специальные плоскогубцы по стеклу. Особенно они необходимы, когда вы вырезаете узкие полоски сте кла. В отличие от классических витражей, где качество кромок стекла не имеет приципиального значения, так как все мелкие дефекты - сколы, зазубрины пр ячет свинцовый профиль, при изготовлении витражей Тиффани кромки стекл а должны быть тщательно обработаны. Для этого можно воспользоваться специальным станком для подобных рабо т, но он достаточно дорогой. Можно вполне обойтись обычным точильным ста ночком, установив на него алмазный круг. Но в этом случае необходимо обес печить подачу воды к обрабатываемому кусочку стекла. Для разных мелких работ можно пользоваться микродвигателями, типа ДПМ, с надетой на вал цангой, для крепления различных алмазных боров, наподоби е тех, что используются в стоматологии. Существует в продаже большое количество разнообразных приспособлений , держателей для таких микродвигателей, миниатюрных алмазных дисков и бо ров. При работе такой двигатель просто держится в руке, как большой каран даш. Но необходимо помнить, что при любой обработке стекла нужен постоян ный доступ воды к обрабатываемой поверхности. Существует, конечно, и много других инструментов, которые значительно об легчают работу со стеклом - например, специальная линейка с присосками, к оторые позволяют ей не скользить по стеклу в процессе работы, но очень уж острой необходимости в них нет. Стекло Художественное витражное стекло изготавливают многие фирмы-производи тели, как отечественные, так и зарубежные. Очень хорошего качества амери канское стекло, оно хорошо режется, цветовая гамма американского художе ственного стекла насчитывает более 300 оттенков. Единственный "недостаток" - довольно высокая стоимость такого стекла. Ча ще американское стекло бывает полупрозрачным, то есть всё богатство фак туры и цветовой гаммы можно оценить, когда готовое изделие - люстра или то ршер - включено и стекло подсвечивается изнутри. Но американское стекло бывает и прозрачным, как гладким, так и рельефным, с плавными переходами ц вета. Многие отечественные фирмы также выпускают художественное стекло для витражей. Стоимость его ниже, чем у американского. Обычно такое стекло из готавливается небольшими по площади (около 0,2 кв.метра) "лепешками" - в средн ем в длину 50-60 см., в ширину - 35-40 см. Цветовая гамма также весьма разнообразна, стекло бывает и прозрачным, и полупрозрачным, и гладким, и рельефным. Но у такого стекла есть ряд сущест венных недостатков по сравнению с тем же американским. Во-первых, это толщина, а точнее - ее непостоянство в пределах одного и тог о же листа стекла. С одного края она может быть 2-3 мм, а с другого - 5-6 мм. Поэтом у, если в изготовляемой работе толщина стекла важна и должна быть постоя нной, то очень сложно определить расход стекла. Значительная часть листа может оказаться невостребованной из-за больших перепадов толщины. Во-вторых, такое стекло оказывается различным по своим физическим парам етрам - жесткости, закаленности. Один лист может легко и точно резаться, др угой будет трескаться в самых непредсказуемых направлениях, что также в едет к большему расходу стекла. Еще выпускается промышленное цветное стекло, использующееся в основно м при производстве мебельных стенок, кухонных гарнитуров, вставок в межк омнатные двери. Оно гораздо дешевле, но к художественному стеклу его ник ак не отнесешь, больше оно напоминает оконное, и в витражных работах Тифф ани практически не используется, изделия из такого стекла выглядят слиш ком убого. Обычно для различных ламп, торшеров, люстр используется стекло толщиной 3-4 мм, редко когда больше или меньше. Хотя существует в продаже стекло толщ иной всего в 1 мм, например стекло фирмы BOHLE, но оно очень уж хрупкое и использ уется крайне редко, я использую его, в частности, при изготовлении неболь ших выносных элементов - лепестков к цветам, листочков и тому подобных ве щей, где требуется легкость конструкции. Патина Для придания готовому изделию - будь-то люстра, торшер или просто вставка, большей декоративности и привлекательного внешнего вида все пайки пок рывают специальным раствором - патиной. Для этого делают небольшой ватны й тампон, смачивают его в патине и начинают протирать им все места паек. В результате этой операции белый свинцово-оловянный припой становится ч ерным, коричневым, золотистым, медным - словом таким, патину какого цвета в ы будете использовать. Пленка, образовавшаяся на поверхности припоя, довольно прочная, изделие после покрытия можно безбоязненно промывать водой и протирать сухой тк анью. Патину, также, как и стекло, выпускают разные фирмы производители и с тоимость ее также различна. Например, патина фирмы BOHLE, продающаяся во флакончиках объемом 125 мл, стоит п римерно 5 долларов за такой флакончик. Отечественная патина стоит почти в 3 раза дешевле, качество ее вполне приемлемое, но разнообразием оттенко в она не отличается. Впрочем, при изготовлении витражных изделий Тиффани , в основном используется черный или черно-коричневый цвет покрытия, так что особого значения происхождение патины не имеет. Сразу хотелось бы оговориться, что говоря о черном цвете покрытия, я имею ввиду окончательный цвет покрытого патиной свинцово-оловянного припоя , а не цвет самой патины. Так, например, патина фирмы BOHLE для придания изделию черного цвета сама по себе имеет зеленоватый оттенок, черными покрываем ые патиной пайки становятся после химической реакции при нанесении пат ины на оловянно-свинцовый припой. Если необходимо готовое витражное изделие покрыть "под медь", то можно в к ачестве патины использовать обычный медный купорос, который можно без о собого труда приобрести в садовых или хозяйственных магазинах. Для приг отовления медной патины голубые кристаллы медного купороса растворяют в воде до максимальной концентрации раствора и затем протирают этим рас твором все пайки. За счет разной химической активности, на оловянно-свинцовой поверхност и паек мгновенно начинает осаждаться медь и в итоге всё изделие постепен но становится "медным". Толщина медной пленки вполне достаточная, чтобы и зделие можно было хорошо промыть и протереть. Промывать нужно в проточно й воде как следует, иначе при высыхании на поврхности паек может выступи ть налет. Флюсы При облуживании обернутых медной фольгой фрагментов стекла и спайке фр агментов между собой используются различные флюсы. Кто-то пользуется ка нифолью, кто-то применяет пчелиный воск, но, на мой взгляд, у всех этих флюс ов есть существенный недостаток - их остатки очень трудно смыть после ок ончания пайки. Я советую пользоваться паяльной кислотой, она впо лне доступна, стоит очень дешево и, главное, легко смывается водой. Кислот ы, при нанесении ее на медную поверхность фольги, нужно брать совсем чуть- чуть, иначе при пайке она будет разбрызгиваться и может попасть в глаза. Для нанесения кислоты я использую косметические ватные палочки, имеющи еся в продаже в аптеках, магазинах косметики. Пластмасса, из которой сдел ано основание таких палочек, не растворяется в кислоте и по окончании ра бот такую палочку не жалко выбросить. В упаковке их обычно не меньше 100 шту к, стоят они очень дешево, так что нет смысла придумывать что-то самому. Для нанесения кислоты палочку с ватой о бмакивают во флакончик, излишки кислоты отжимают о внутреннюю поверхно сть флакона и протирают смоченной палочкой места будущих паек. После око нчания пайки все облуженные или спаяные фрагменты необходимо хорошо пр омыть в проточной воде, чтобы удалить все остатки кислоты. Технология изготовления Итак, расскажем о технологии изготовления витражной работы в технике Ти ффани. Самое первое, с чего нужно начинать - это нарисовать на картоне или плотном листе бумаги эскиз вашей будущей работы в натуральную величину. Необходимо грамотно разбить рисунок на отдельные фрагменты - в этом осно вной залог успеха. Следует помнить, что стекло хрупкий материал, и стараться избегать слишк ом глубоких вырезов в нем - лучше пусть будет больше на один фрагмент, чем на одну трещину. К тому же большое количество фрагментов отнюдь не делае т витраж менее привлекательным - наоборот, есть возможность использоват ь дополнительные оттенки цвета стекла, сделать витраж в итоге более наря дным. Если стекло прозрачное - то вырезают фрагменты, просто подложив эскиз по д стекло и проводят рез стеклорезом по контурам необходимого фрагмента. Если стекло непрозрачное - то придется разрезать эскиз на отдельные необ ходимые фрагменты (не забыв пронумеровать каждй фрагмент эскиза, чтобы п отом не запутаться), и уже накладывать выбранный фрагмент эскиза на стек ло, обводя его по контуру стеклорезом. Больших усилий при резке стеклорезом прилагать не нужно, стекло не должн о крошиться под ним. Затем, если стекло не слишком толстое, с помощью плоск огубцев для стекла или просто руками стекло нужно сломать на изгиб, в сто рону, обратную от прореза. Если стекло толстое - то после его прорезания необходимо аккуратно с обр атной стороны простучать вдоль линии прореза. Для простукивания я испол ьзую маленький молоточек. При простукивании будут заметны трещинки вну три стекла, бегущие вдоль линии прореза. Когда трещина пройдет всю линию прореза - стекло легко ломается на изгиб. Затем вырезанный фрагмент обтачивается на станочке по периметру для уд аления возможных сколов и неровностей. После этого фрагмент стекла обор ачивается по периметру клейкой медной лентой. Ширину ленты выбирают исх одя из толщины стекла - при работе с 3-х миллиметровым стеклом ширина ленты должна быть примерно 5 миллиметров, чтобы хватило на загиб по краям. После того, как кусочек обернут фольгой, края ее загнуты - фольгу необходи мо облудить. Для этого используют припой (лучше ПОС-61) и флюс. Так поступают со всеми кусочками и после этого все фрагменты уже спаиваются между собо й в нужной вам пространственной форме. Чтобы олово не протекало между кусочками, пайку надо производить достат очно быстро, но всё это придет, безусловно, с навыком. Паяльник для витражных работ Тиффани используется мощностью 40-60 вт, этого вполне достаточно для облуживания обернутых фольгой фрагментов стекл а и различных витых проволочных конструкций. Если планируется припаять фрагмент или проволоку к какому-либо массивному основанию, то нужен паял ьник помощнее, а иногда и требуется предварительно прогреть само основа ние на газу или в пламени горелки. При сборке плафонов, люстр и других объемных вещей используют специальн ые формы для облегчения сборки - болванки. Они точно должны соответствов ать размерам будущего изделия и на них выполняется вся операция сборки. Лучше всего такую форму изготовить из дерева, но можно и отлить из гипса, а также изготовить из папье-маше. После того, как процесс пайки на лицевой стороне окончен, изделие снимаю т с болванки и проводят пайку с внутренней стороны. После этого готовое и зделие следует промыть и затем покрыть специальным раствором - патиной. Выносные элементы Использование различных выносных элементов в витражных изделиях Тиффа ни придает работам большую оригинальность, неповторимость. Выносные эл ементы позволяют получить в итоге более легкую, "воздушную" конструкцию, придать ей индивидуальность. Использовать в качестве выносных элемент ов можно различные цветы и листья, бабочек и стрекоз. Выносные элементы жестко соединяются с основой витражной работы при по мощи проволоки. Я обычно использую медную скрученную проволоку, то есть когда две тонких проволочки сплетаются между собой в косичку. В итоге та кое проволочное основание смотрится гораздо более декоративно и эстет ично. Рассмотрим на конкретном примере процесс изготовления выносного элеме нта - цветка, пусть это будет ромашка. Для изготовления такого цветка нам необходимо вырезать восемь стеклян ных фрагментов - семь лепестков и серединку. Вначале мы рисуем на куске ва тмана цветок в натуральную величину. Затем вырезаем отдельно каждый нар исованный лепесток и серединку. Если все лепестки абсолютно идентичные друг другу, то можно вырезать только один бумажный лепесток, если же лепе стки задуманы разные - один длиннее, другой шире, то вырезаем из бумаги все семь. Эти вырезанные из бумаги лепестки и серединка будут служить нам в к ачестве шаблонов для вырезания таких же лепестков и серединки уже из цве тного стекла. Накладываем бумажный лепесток на цветное стекло и обводим его по контур у стеклорезом. Затем, при помощи кусачек по стеклу, обламываем лишнее сте кло и обтачиваем вырезанный фрагмент на алмазном диске до необходимого размера. При обтачивании необходимо обеспечить доступ воды к обрабатыв аемой поверхности, фрагмент при обтачивании не должен быть сухим. Чтобы обточить внутренний радиус нижней части лепестка (в том месте, где он соединяется с серединкой) вместо алмазного диска используем уже алма зный бор необходимой толщины. Точно так же обтачиваем и остальные лепест ки. Затем вырезаем круглую серединку, также обтачиваем ее на алмазном диске до необходимого диаметра. Всё, все фрагменты готовы, можно приступить к с ледующей операции - оборачиванию стеклянных деталей фольгой. Если стекло прозрачное, то используем фольгу с черным клеевым слоем, есл и непрозрачное - можно применять фольгу обычную, без черного клеевого сл оя. В принципе это имеет значение только из соображений экономии - фольга с черным клеевым слоем почти вдвое дороже. Итак, оборачиваем каждый фрагмент фольгой. Нужно следить за тем, чтобы фо льга равномерно с каждой стороны наклеивалась по периметру стекла. Если у нас толщина стеклянного лепестка равна 3 мм, то берем фольгу шириной 5 мм, чтобы на каждую сторону лепестка приходилось на загиб по 1 мм фольги. Зате м, после того как весь лепесток обернут по периметру фольгой, загибаем с к аждой стороны выступающую часть фольги, следя за тем, чтобы она плотно пр иклеилась к поверхности стекла. Если после загиба на фольге остались мел кие морщинки, то разглаживаем их с помощью, скажем, плоской поверхности р учки скальпеля. Когда все восемь фрагментов обернуты - приступаем к след ущей операции - облуживанию. Для этого протираем фольгу на стеклянных лепестках палочкой с ватой, смо ченной в паяльной кислоте. Следим за тем, чтобы кислоты было немного. Посл е этого берем небольшое количество олова на жало паяльника и быстро прои зводим облуживание каждого обернутого кусочка. Облуживание, как и после дующую пайку, следует проводить достаточно быстро, чтобы фольга в резуль тате сильного нагрева не могла отклеиться. Если все же это кое-где произошло, то нужно вновь прогладить поверхность фольги плоскостью ручки скальпеля. Можно изготовить для этих целей из тв ердого дерева миниатюрную лопаточку, но в принципе это не имеет большого значения, главное, чтобы при разглаживании фольги не повредить ее. Когда все восемь фрагментов облужены, можно приступать к окончательной сборке нашей стеклянной ромашки. Располагаем подготовленные фрагменты в соответствии с нашим начальным рисунком на плоской поверхности и акку ратно, быстрым прикосновением паяльника, с помощью небольших паек, соеди няем фрагменты в единое целое. Затем переворачиваем цветок на обратную сторону и проделываем ту же опе рацию. После того, как все фрагменты прочно соединены между собой, произв одим окончательную пайку, следя за тем, чтобы не образовывалось излишков олова на поверхности цветка. Затем готовим проволочный стебелек. Берем два куска медной проволоки, толщину можно брать произвольную, но о птимальным будет диаметр проволоки 0,5-0,7 мм. Если диаметр будет меньшим, то стеклянный цветок будет слишком легко гнуться на таком стебле, если диам етр проволоки будет слишком большим, то конструкция будет выглядеть сли шком громоздкой. Для скручивания проволоки используем небольшие тиски. Зажимаем два кус ка проволоки одним концом в тиски и с помощью плоскогубцев свиваем прово лочную косичку. Полученный стебель облуживаем,делаем на одном конце кор откий загиб в виде буквы "Г" и припаиваем стебель за этот загиб к обратной стороне цветка. Вот в принципе и всё, осталось промыть цветок в проточной воде, чтобы смыть остатки паяльной кислоты, а затем покрыть его патиной, п осле чего снова промыть. По такой же технологии изготавливают любые работы Тиффани. Список литературы Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.biografia.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Врач спрашивает пациента:
- На что жалуетесь?
- Мне бабы не дают...
И пациент начинает в голос рыдать. Врач, растерявшись, говорит медсестре:
- Дайте ему воды.
- Не дам!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Витражи Тиффани - технология работ", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru