Реферат: Архитектура в древности - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Архитектура в древности

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 35 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Архитектура в древнос ти Самые ранние архитектурные сооружения обеспечивали людям лишь частичн ую защиту. Шатер бедуина или вигвам индейца служили укрытием от солнца, в етра и дождя, но почти не спасали от холода; в своем иглу эскимос находил т акже прибежище от диких зверей. Но человек стремится воплотить в формах архитектуры еще и свое стремлен ие к прекрасному, свои идеи и надежды. Всякое произведение архитектуры я вляется конструкцией, но не всякая конструкция становится произведени ем архитектуры. У архитектуры есть три фундаментальных признака. Во-первых, сооружение д олжно отвечать своему назначению. Если под функциональностью понимать соответствие здания своему назначению, то, согласно формулировке теоре тика функционализма Луиса Салливана, лучшие постройки всех времен были функциональны. Во-вторых, помимо утилитарных нужд, архитектура выражает духовные потребности человека, состоящие в создании и созерцании краси вых, гармоничных образов. Третий критерий оценки архитектурного сооруж ения – его надежность. Проекты зданий определяются, прежде всего, вкусами людей и духом времени . Архитектура требует визуального единства, художественной целостности , сколько бы функций ни имело сооружение. Различные элементы должны соот ветствовать друг другу, а каждый элемент – целому. Внешний вид сооружен ия может давать некоторое представление о его интерьере. Так, фасад готи ческого собора позволяет сделать вывод о его трехнефной или пятинефной структуре. Но возможен и иной подход: ничто в экстерьере церкви Мадлен в П ариже не говорит о трех сводах, с помощью которых организовано ее внутре ннее пространство. Большинство сооружений состоит из нескольких помещений, и одна из задач архитектора – продумать коммуникационные связи между ними. Здание кра сиво и удобно, если у него оптимальные пропорции. Пропорции человеческог о тела часто служили модулем при возведении сооружений. Чтобы передать о щущение “человеческой меры” крупной постройки, архитектор вводит пром ежуточные элементы – порталы дверей и обрамления окон, колонны и балюст рады, подчеркивающие масштаб сооружения; в этом заключается одна из функ ций декора в архитектуре. Облик сооружения зависит и от строительного материала. В древних каменн ых постройках из-за непрочности камня приходилось ставить опоры очень б лизко одна к другой, поэтому при значительных размерах здания требовало сь множество опор. Дерево и сталь, напротив, позволяют разместить опоры н а достаточно большом расстоянии друг от друга; в сооружении, сделанном и з этих материалов, ширина проемов может даже превышать высоту. Важны так же такие свойства материалов, как легкость и податливость при обработке , текстура и цвет. На архитектуру здания оказывают влияние особенности участка и климат м естности. Открывающиеся виды, яркость солнечного света и преобладающее направление ветра – все эти факторы могут подчеркнуть достоинства пос тройки. На тех территориях, где выпадает много снега, кровли домов принят о делать высокими и крутыми; для Средиземноморья, где часто идут дожди, а с нега почти не бывает, характерны кровли с малым наклоном; в засушливых ра йонах достаточно плоской кровли, защищающей от солнца. Холодный климат т ребует замкнутости здания, чтобы сохранить тепло; на юге нужно, прежде вс его, обеспечить хорошую вентиляцию. Архитектура древнего Египта В доисторические времена древние египтяне заселили долину Нила. Скалы, о каймлявшие долину, служили им неиссякаемым источником строительного к амня. Потребовались столетия, чтобы освоить трудоемкий процесс обработ ки каменных блоков. Однако прежде египтяне научились увеличивать прочн ость кирпича, который сушили на солнце, вставляя в него стебли папируса и лотоса – растений, в изобилии встречавшихся по берегам реки. Для древних египтян жизнь после смерти, простирающаяся в вечность, была гораздо более значимой, чем земное существование. Поэтому и жилой дом и д аже дворец (как в Телль-Эль-Амарне) могли сооружаться из непрочных матери алов, но гробница и храм – только из камня. Мастаба. Для достижения бессмертия требовалось сохранить не только душ у умершего (с помощью молитв и жертвоприношений), но и его мумифицированн ое тело. В эпоху Древнего царства (2880– 2250 до н.э.) был придуман способ сохране ния мумии и возник тип гробницы, получивший название мастаба. В плане это простой прямоугольник, стены которого слегка наклонены внутрь, а кровля плоская. Наклонный коридор вел от кровли мастабы через толщу сооружения вниз, к погребальной камере. После погребения коридор полностью засыпал и. Внутри мастабы располагался сердаб – узкая камера, где бессмертная д уша усопшего (“Ка”) продолжала жить; считалось, что она питается изображе нными на стенах яствами. Рядом находилась маленькая капелла с ложной две рью – узкая щель, ведущая в сердаб; стены капеллы покрывали фресками и ба рельефами со сценами из жизни умершего. Пирамиды. Знать хоронили в мастабах, фараонов в грандиозных гробницах – пирамидах. Эти гигантские сооружения возводили, сплавляя каменные блок и на барках по Нилу и втаскивая их затем по наклонной плоскости наверх: од ин слой камней (более метра высотой) над другим. Пирамиды облицовывали из вестковыми плитами, пригнанными друг к другу столь плотно, что казалось, будто они сделаны из цельного камня. С северной стороны (пирамиды точно о риентированы по сторонам света) длинный коридор спускался через толщу к амня к скальному основанию. От этого коридора другой поднимался вверх к погребальным камерам. После погребения коридоры засыпали камнями, чтоб ы обеспечить сохранность мумии. Почти в центре пирамиды была расположен а царская камера с саркофагом, которая повторяла форму мастабы. В толще п ирамиды могли находиться еще т.н. камера царицы и несколько других малых камер, которые должны были играть роль сердаба. Капелла располагалась в отдельном здании у подножия пирамиды. Эти колоссальные гробницы стали символом вечности, свидетельством стр астного стремления древних египтян к стабильности. В эпоху Среднего цар ства (2050– 1700 до н.э.) фараонов хоронили в скальных гробницах в районе Бени-Ха сан. Вход в погребальную капеллу украшал портик из двух шестнадцатигран ных столбов; из капеллы к погребальной камере вел коридор. Как и в мастаба х, сюжетами настенных рельефов и росписей служили сцены из повседневной жизни покойного, его семья и слуги. Сокровища, хранившиеся в мастабах, пир амидах и скальных гробницах, впоследствии притягивали грабителей. Строители эпохи Нового царства (1600– 1100 до н.э.) создали глубокие подземные г робницы Долины Царей. Галереи длиной до 46 м проникали в толщу скал у их под ножия и вели в помещения, выполнявшие функции сердаба и погребальной кам еры. Вход тщательно маскировался строительным мусором. Хорошо скрытая о т “посторонних” глаз гробница Тутанхамона была обнаружена лордом Карн арвоном и Говардом Картером только в 20 в. Храмы. Погребальная капелла существовала отдельно от самого погребени я, задолго до создания гробниц Долины Царей. В Гизе храм Сфинкса был связа н с Великой пирамидой закрытым переходом. В храме отесанные гранитные мо нолиты поддерживали каменную кровлю; центральный пролет был выше боков ых, пропуская внутрь свет через боковые верхние окна. К эпохе Нового царства храм уже приобрел каноническую форму. Аллея, по об е стороны которой выстроились сфинксы, вела к монументальному входу, офо рмленному в виде двух пилонов. По обе стороны от входных ворот возвышали сь гигантские статуи богов или правителей. Наружные фасады храма были по крыты рельефами, прославлявшими власть фараона и его победы. Единственн ый дверной проем, располагавшийся между пилонами, вел в залитый солнцем перистиль – внутренний двор, окруженный колоннадой. Пройдя перистиль и продолжая двигаться по центральной оси, можно было попасть в гипостиль – многоколонный зал, плоскую кровлю которого поддерживали тесно поста вленные столбы; за ним находилось святилище со священной баркой фараона . Меньшие помещения вокруг святилища служили сокровищницами, складами и т.п. По мере движения от входа к святилищу потолок снижался, а пол повышалс я, словно сдавливая пространство. Поскольку окон не было, гипостиль осве щался через двери, ведущие в него из перистиля, и до святилища доходил лиш ь слабый отсвет. Такие храмы могли иметь колоссальные размеры, как храм Амона-Ра в Карнак е, где расстояние от первой пары пилонов до стены святилища более трехсо т метров. Стремясь превзойти предшественников, фараоны пристраивали к к омплексу все новые и новые пилоны и перистили. Колонны древнеегипетских храмов сохраняют свою преемственность от растительных форм: их цилиндр ические стволы слегка сдавлены у основания, где ствол обегают раскрашен ные рельефные изображения листьев. Капитель сначала расширяется, а зате м сужается наподобие закрытых бутонов лотоса и папируса; рельеф и раскра ска имитируют плотно сжатые лепестки цветка. У более высоких колонн цент рального нефа гипостиля капителям придана колоколообразная форма раск рытых цветков тех же растений. В других случаях мы обнаруживаем еще боле е древнюю форму колонны в виде связки тростника, восходящую к эпохе Древ него царства. Росписи стен и колонн гипостильного зала обычно изображал и растения в нижнем ярусе, людей за различными занятиями – во втором, лет ящих птиц – в третьем, и над всем этим – синее небо, усеянное звездами. Привычные элементы храмовой архитектуры сохраняются и в таком комплек се, как поминальный храм царицы Хатшепсут в Дейр-эль-Бахри, где внутренни е помещения глубоко врезаны в скальный массив наподобие древних подзем ных гробниц. Здесь шестнадцатигранные колонны, по-видимому, ведущие свое происхождение от квадратных в плане опор храма Сфинкса, обрамляют перис тиль. В Абу-Симбеле Рамсес II приказал высечь свой заупокойный храм в скале . Его фасад с гигантскими статуями фараона по сторонам от входа занял мес то пилонов, а гипостиль и святилище находятся в толще скалы. Важное место, которое занимали в зодчестве древних египтян погребальные сооружения, свидетельствует об огромной роли религии; мощь этих построек отразило с трастное желание оставить о себе память. Архитектура Месопотамии Лю ди, населявшие долину Тигра и Евфрата, строили храмы со ступенчатыми баш нями, или зиккуратами. Погребальные сооружения играли в их архитектуре г ораздо меньшую роль, поскольку обитатели Месопотамии не связывали дост ижение бессмертия с сохранностью тела усопшего. В Двуречье было много гл ины, а камень и дерево приходилось доставлять издалека, поэтому здания в озводили в основном из кирпича. Зиккураты имели пирамидальную форму; их строили из высушенного на солнц е кирпича; своим обликом они походили на библейскую Вавилонскую башню. З иккурат, доминанта храмового комплекса, был точно ориентирован по сторо нам света, однако, в отличие от египетской пирамиды, в нем не было внутренн их помещений. На вершину зиккурата, через его семь ступеней вели рампы; та м располагалось святилище божества. Каждая ступень была окрашена в свой цвет, и чем выше ьыла ступень, тем ярче был цвет. Дворцы. Царские резиденции, в особенности дворцы ассирийских владык, име ли сложную внутреннюю структуру. Дворец Саргона II в Хорсабаде был возвед ен на укрепленном основании и наряду с городскими стенами служил бастио ном. Цитадель двадцатиметровой высоты была пронизана каналами со сводч атыми перекрытиями: по ним сточные воды выводились за пределы города. Са м дворец был одноэтажный, с множеством помещений, сгруппированных вокру г внутренних дворов. В одной его части располагались царские апартамент ы, в другой – помещения для женщин; во дворце размещались также службы и х рам правителя. Большинство помещений представляли собой узкие, наподоб ие коридоров, комнаты, разделенные толстыми стенами. Возможно, они были п ерекрыты простыми цилиндрическими сводами, размах которых был невелик из-за малой прочности использовавшегося в строительстве кирпича. Более крупные помещения, служившие парадными апартаментами, в плане близки к к вадрату и, вероятно, имели балочное перекрытие. Стены были украшены каменными барельефами, изображавшими монарха в бит вах и на охоте. Камень, доставлявшийся издалека, использовали только для украшения. Многоцветные ткани служили завершающим аккордом в убранств е интерьеров. Крылатые быки и львы с человечьими головами охраняли вход во дворец, а облицовка из цветных глазурованных кирпичей сверкала под со лнцем. Жители Вавилона использовали именно этот материал для украшения Ворот Иштар: на ярко-синем фоне представлены барельефные изображения фа нтастических животных. В эпоху Ахеменидов персы заимствовали этот тип д екора вместе с крылатыми чудовищами и некоторыми другими элементами ку льтуры Месопотамии. И все же в целом ассирийский дворец поражал более св оими размерами и пышностью интерьеров, чем качеством архитектурной фор мы. Архитектура Эгейского мира О с уществовании великой культуры на острове Крит узнали только в 19 в. Минойс кая культура, названная так по имени легендарного царя Крита Миноса, дос тигла расцвета во II тысячелетии до н.э. Своими размерами кносский дворец н е уступал дворцу в Хорсабаде. Прямоугольный центральный двор окружен по мещениями (парадными, жилыми и др.), из которых открывается великолепный в ид на холмистый ландшафт. Царские апартаменты вытянуты вдоль одной оси и связаны друг с другом. Дворец имел несколько этажей, соединенных лестни цами. Деревянные колонны на каменных базах сужались книзу, на их круглых подушкообразных капителях лежали балки потолка. Стены парадных помеще ний были покрыты фресками. В кносском дворце существовала система канал изации. Дворец совсем не имел укреплений – очевидно, владыки Крита госп одствовали над морями и не опасались нападения с суши. Дворцы, расположенные на материке, имели иной облик. К концу II тысячелетия до н.э. греки из Микен начали соперничать с критянами. Отголоски этой борь бы слышны и у Гомера, и в мифе о Тезее, победившем Минотавра. Греки сокруши ли минойское царство и многое восприняли из его культуры. Во дворце в Тир инфе было помещение для мужчин – мегарон, состоявший из дворика, портик а и главного зала, а также аналогично устроенная, но более скромная женск ая половина. Пара критских колонн украшала портик, и такие же колонны под держивали кровлю главного зала. Многие детали декора также имеют своим и сточником критскую архитектуру, но есть и отличия. Более суровый климат требовал, чтобы в центре мегарона был устроен очаг. Кроме того, на материк е дворец должен был служить крепостью. Так, в Тиринфе стены, сложенные из о громных, грубо обработанных каменных глыб, охватывали дворец по перимет ру. Подъездная дорога вела к мощно укрепленным воротам. В толще стен были устроены помещения типа коридоров, перекрытые ложными сводами, где, по-в идимому, располагались склады. Греческая архитектура В к онце II тысячелетия до н.э. на Пелопоннесский полуостров пришли представи тели других греческих племен – дорийцы, ионийцы и эолийцы. Страна, в кото рой они оказались, изобиловала материалами – глиной, пригодной для обжи га, деревом, но прежде всего камнем, от грубого известняка до тонкозернис того мрамора. На этих территориях с изрезанным морским берегом образова лись города-государства, ревностно защищавшие свою независимость. Прев ыше всего граждане ставили процветание государства и повышение его бла госостояния, возводя общественные здания и устанавливая статуи. Храмы. Греки представляли своих богов антропоморфными существами, бесс мертными и более могущественными, чем обычные мужчины и женщины, однако интересы, страсти и слабости богов носили вполне “человеческий” характ ер. Будучи жилищем божества, храм должен был обладать ясной и рационально по строенной формой. В его святилище, или целлу, можно было попасть с одной из торцевых сторон. Перед целлой находился вестибюль с двухколонным порти ком. С другой стороны целлы этот портик уравновешивался еще одним двухко лонным портиком. Это был простейший “храм в антах” (templum in antis), где выступы боко вых стен (анты) ограждали вход. Более сложными архитектурными конструкци ями обладали простиль, где перед храмом в антах ставился портик со свобо дностоящими колоннами, и амфипростиль, в котором такие портики располаг ались с обоих торцов. В более крупных храмах к одной из перечисленных арх итектурных форм добавлялась колоннада, окружавшая здание с четырех сто рон. Одной из наиболее ранних известных нам храмовых построек был храм Геры в Олимпии, имевший. Он имел по 17 колонн на боковых фасадах и по 6 на торцевых; с оотношение длины к ширине в этом храме было 3:1. Со временем греческие архи текторы, вероятно, сочли такую форму излишне вытянутой и начали уменьшат ь соотношение сторон: в афинском Парфеноне (середина 5 в. до н.э.) чуть более 2:1, при соотношении числа колонн 17:8. План храма стал, таким образом, более ко мпактным. Дорический ордер. При возведении храмов и колоннад греки обычно использ овали три разновидности сочетания несущих и несомых частей здания – тр и т.н. архитектурные ордера: дорический, ионический и коринфский. В дориче ском ордере заметно утончающиеся кверху колонны не имеют базы и ставятс я прямо на каменное основание. Неглубокие желобки (каннелюры) проходят в доль всего ствола колонны, подчеркивая ее вертикальную устремленность. Чуть ниже капители – самое узкое место ствола колонны – шейка, предста вляющая собой прорезающее каннелюры кольцо. Капитель состоит из распол оженного над шейкой подушкообразного эхина и положенной на нее квадрат ной в плане плиты – абака. Архитрав – горизонтальную балку – нижний эл емент трехчастного антаблемента, оставляли без украшений, чтобы яснее б ыла выражена его работа в конструкции. Над архитравом находился фриз; ег о положение отвечало уровню балок, на которых лежала кровля храма. В дори ческом ордере фриз образован чередованием триглифов – плит, соответст вовавших торцам поперечных балок, и метоп – тонких каменных плит, заним ающих промежутки между ними и не участвующих в работе конструкции; метоп ы принято было украшать скульптурными рельефами. Антаблемент был увенч ан карнизом, нависающим над нижними частями здания подобно тому, как дер евянная кровля всегда делалась нависающей над постройкой, чтобы во врем я дождя вода не попадала на стены и внутрь помещения. Над горизонтальным карнизом треугольное завершение – фронтон. Каждый элемент архитектур ы храма выполняет свою роль, что подчеркивалось с помощью цвета (горизон тальные и вертикальные элементы иногда окрашивались в красный и синий ц вета). Такая система восходит к деревянной конструкции. Триглифы защищали тор цы деревянных балок, удерживаясь на месте с помощью колышков, вбитых в ма ленькие полочки, которые располагались под и над триглифами. На месте хр ама Геры в Олимпии найдены только мраморные архитектурные детали и обло мки, но известно, что первоначально колонны были деревянными, причем ест ь подтверждения тому, что замена дерева мрамором осуществлялась постеп енно, по мере того, как деревянные части постройки сгнивали, утрачивая пр очность. Однако довольно тяжелые пропорции самых древних мраморных кол онн, сохранившихся до нашего времени, свидетельствуют о понимании их рол и именно в работе каменной конструкции. Иначе говоря, когда деревянные к олонны заменяли мраморными, использовали уже выработанные для камня пр опорции. Со временем пропорции греческих храмов становились все более изящными, а поколения архитекторов продолжали совершенствовать элементы дориче ского ордера. Первоначально толщина колонны у основания была лишь в четы ре раза меньше ее высоты, но к 450 до н.э. это соотношение составило уже 1:5,5. Тако е изменение пропорционального строя вместе с соответствующим облегчен ием антаблемента устранило излишнюю массивность, свойственную древней шим постройкам, и придало зданиям грациозность и гармоническую соразме рность. Поначалу эхин был широко раскинут над стволом колонны, имея мягк ий, несколько вялый контур; позднее его вынос стал меньше, а изгиб – более округлым и упругим. Точно так же шлифовалась каждая деталь, пока века экс периментирования не привели к утонченности и совершенству Парфенона. Ио нический ордер. Дорический ордер сложился на Пелопоннесе и в греческих к олониях на Сицилии и в южной Италии. Ионический ордер получил наибольшее распространение в Малой Азии и на островах Эгейского моря. Ствол иониче ской колонны изначально был тоньше, чем ствол дорической колонны, что по дтверждает ее происхождение от деревянной конструкции. Ионическая кол онна имеет базу. Каннелюры глубже врезаны в ствол. С обеих сторон ионичес кой капители выступают волюты, напоминающие частично развернутый свит ок папируса, изображенный с торцевой стороны. У такой капители фасадная и задняя стороны отличаются от боковых, что не могло не вызвать определе нных сложностей в решении углов сооружения. В угловой капители греки пом ещали волюты не на противоположных, а на смежных сторонах. В результате у гловая волюта имела угловой выступ в сорок пять градусов. Ионический арх итрав состоит из трех узких горизонтальных полос, которые часто украшал и тонким невысоким рельефом, и не разбит на триглифы и метопы. Ионический ордер изящнее дорического и не производит свойственного последнему вп ечатления мощи. Греки считали дорический ордер мужским, а ионический – женским Обе ветви развития, дорическая и ионичес кая, соединились в Афинах 5 в. до н.э. Афины располагались на границе между д орийскими и ионийскими землями, и уже в конце 6 в. в городе работали художн ики из обоих регионов. После победы, одержанной афинянами в греко-персид ских войнах в 480 до н.э., под предводительством Перикла этот город-государс тво достиг своего наивысшего расцвета. Перикл стремился обеспечить кул ьтурное и художественное лидерство Афин в греческом мире и ради этого пр едпринял одну из самых амбициозных строительных программ в истории чел овечества, особенно если принять во внимание, что тогдашнее население Аф ин вместе с рабами насчитывало не более 300 000 человек. Акрополь. Ядром строительной программы стал Акрополь, укрепленный выст уп скалы. Во время греко-персидских войн персы разрушили находившиеся на скале древние храмы. В 447 до н.э. Иктин и Калликрат начали возводить на этом месте Парфенон, имевший по тем временам необычно большие 68 м) и обладавший удивительной целостностью, компактностью и ґ размеры (30 ясность ю. В нем находилась двадцатиметровая статуя Афины Парфенос (Афины Девы), п окровительницы города, сделанная из золота и слоновой кости. Пропорции к олонн и плана, тонкость прорисовки деталей и нюансы архитектурного реше ния – все свидетельствует о стремлении архитекторов достичь гармонии. Говоря о нюансах, мы имеем в виду, например, легкий наклон колонн внутрь, с ообщающий силуэту еле уловимую пирамидальность формы и создающий ощущ ение ее почти органического роста; едва заметное смещение крайних колон н к углам, придающее им дополнительную силу и устойчивость; наконец, небо льшой подъем всех горизонталей от краев сооружения к центру. В другом храме, Эрехтейоне, почитали сразу два божества: древнего бога Эр ехейя, погибшего, согласно легенде, от молнии Зевса, и Афину. С этим связан а необычная форма его плана, представляющего собой простиль с одним иони ческим портиком с южной и вторым, более крупным, с северной стороны. С запа дной стороны южной стены размещается портик кариатид, в котором антабле мент поддерживают шесть статуй девушек, поставленных вместо обычных ко лонн. Нерегулярность плана, асимметрия объема храма не характерны для гр еческой архитектуры. Незавершенными остались Пропилеи – монументальный вход на Акрополь, с озданный Мнесиклом и украшенный дорическими портиками с небольшими па вильонами по бокам. Над выступом крепостной стены, перед Пропилеями и не сколько правее их, находится маленький амфипростильный ионический хра м Ники Аптерос (Бескрылой Победы). Коринфский ордер. К концу 5 в. до н.э. возник третий архитектурный ордер, кор инфский. Его колонны столь же изящны, как колонны ионического ордера, а ан таблемент более пышный. Коринфская капитель напоминает перевернутый к олокол, составленный из двух рядов листьев аканта со спиралевидными уси ками виноградной лозы по углам. По-видимому, этот ордер впервые был приме нен в храме Аполлона в Бассах. В усовершенствованном виде мы встречаем е го в круглом храме в Эпидавре; в самом конце 4 в. до н.э. коринфский ордер был использован при создании памятника Лисикрата в Афинах. Жилище. О греческом доме 6 и 5 вв. до н.э. известно мало. Мы знаем, что он имел ве сьма скромные размеры и простую конструкцию. Несколько помещений, где го товили, обедали, мылись и спали, окружали внутренний дворик, через которы й освещались комнаты. В парадных комнатах полы нередко украшали мозаико й; утварь, в особенности керамические вазы, отличались изысканностью фор м и тонкостью росписи. Римская архитектура Ри мский гений более всего проявился в организации пространства. Для этого римляне обратились к новым конструкциям – арке и своду. Египтяне и грек и тоже использовали арочные структуры, но делали это преимущественно в г ражданских и подземных сооружениях. В Месопотамии сводчатые постройки встречались довольно часто, но непрочность высушенного на солнце кирпи ча препятствовала увеличению размеров сводов. В Риме возводили огромны е своды из камня или, чаще, из бетона; связующим веществом служил вулканич еский пепел – пуццолана. Бетон заливали в деревянные формы – опалубку. Когда бетон застывал, формы удаляли, но поскольку их создание требовало немалых средств и времени, оптимальным решением было использование одн их и тех же простейших структур. Если арка или свод возводились в камне, не обходимо было сооружать временные деревянные конструкции-кружала, под держивавшие свод до завершения работ. Применение стандартных форм и зде сь оказалось более экономичным. Именно в инженерно-строительном деле римляне достигли наивысших резул ьтатов. Римские дороги пронизали всю территорию огромной империи и были настолько хороши, что служили еще в течение многих веков после падения Р има. Водоснабжение городов империи осуществлялось через систему аквед уков. По ним вода из дальних источников поступала в города; трубы проходи ли через ряды длинных аркад, обеспечивавших ровный пологий уклон водово да. И сейчас каменные арки акведука Аква Клавдия возвышаются в полях неп одалеку от Рима. В испанской Сеговии глубокое ущелье пересекают две высо кие аркады – одна на другой, а в южной Франции по тройной аркаде Пон дю Га р, построенной над речным потоком, вода попадает с гор в город Ним. Храмы. При возведении храмов римляне использовали с некоторыми изменен иями схемы, выработанные греками и этрусками. Архитектурная типология х рама Юпитера Капитолийского в Риме с целлой и нависающей над ней кровлей , по-видимому, восходит к постройкам этрусков. К трем греческим ордерам ри мляне добавили тосканский, представляющий собой несколько упрощенную версию дорического, и композитный, в котором соединены черты ионическог о и коринфского ордеров. Римляне внесли и некоторые изменения в сами орд ера, например у римских дорических колонн появились базы. В целом римски е прямоугольные в плане храмы подобны греческим. Так, храм Фортуны Вирил ис – это типичный простиль, а т.н. Мезон Карре в Ниме – псевдопериптер (це лла во всю ширину храма, на боковых фасадах коринфские полуколонны прист авлены к стене вплотную). Как и многие другие римские храмы, Мезон Карре по днят на платформу, или подиум, в него можно войти, поднявшись по лестнице, только со стороны одного из торцевых фасадов. Совершенно иной облик у Пантеона. Этот круглый в плане храм увенчан полу сферическим куполом диаметром 43 м. Изнутри в массивные стены цилиндра вр езано семь ниш, внутрь ведет единственный дверной проем. Храм скомпонова н так, что, если мысленно продолжить линию купола вниз, получится шар, каса ющийся пола храма в своей нижней точке. Через девятиметровое в диаметре отверстие в вершине купола Пантеона в здание проникает свет. Углубления- кессоны покрывают внутреннюю поверхность купола, и ритмический повтор их рядов подчеркивает логику работы бетонной конструкции. Пол и стены вы ложены плитами цветного мрамора. Полный взлет купола можно видеть тольк о в интерьере, тогда как снаружи виден лишь самый его верх: нижняя часть ут оплена в толщу цилиндра стен для погашения бокового распора. К цилиндру примыкает коринфский портик входа. Постройки форумов. В римской архитектуре храмы занимали менее важное ме сто, чем в греческой. Повседневная деятельность римлян протекала в прави тельственных, судебных и торговых зданиях форумов. Вдоль священной доро ги римского форума веками строились храмы и базилики. На форум Траяна мо жно было попасть через триумфальную арку, за которой открывался обширны й прямоугольной формы двор, окруженный колоннадой. В середине каждой из длинных сторон площади за колоннадой были устроены полукруглые помеще ния-экседры. Дальнюю сторону двора замыкала базилика Ульпия, в этом прям оугольном в плане здании с экседрами на обоих торцах находились биржа и суд. Пройдя базилику насквозь, можно было оказаться в следующем дворе, гд е установлена колоссальная колонна Траяна (единственная часть всего ко мплекса, сохранившаяся до наших дней) и храм Божественного Траяна. Полук руглое завершение – апсида храма является конечной точкой движения по главной оси форума. Перед нами образец чисто римской планировки с четко выраженной системой осей. Базилики перекрывались стропильной деревянной кровлей или сводом. Стр опильные перекрытия имелись у базилики Ульпия и у базилики Юлия, построе нной Цезарем на римском форуме. Базилики имели прямоугольный план, их вн утреннее пространство было разделено колоннадами на протяженные нефы. В них служители закона встречались со своими клиентами, а торговцы заклю чали сделки. Примером сводчатой базилики может служить базилика Максен ция на римском форуме. Ее обширное внутреннее пространство было перекры то тремя крестовыми сводами. Крестовый свод обладает рядом конструктив ных преимуществ перед другими системами перекрытий – легко стыкуется с другими крестовыми или цилиндрическими сводами; в отличие от цилиндри ческого свода, опирающегося на боковые стены, нуждается только в четырех угловых опорах; если в здание, перекрытое цилиндрическим сводом, свет мо жет поступать только с торцевых сторон, то постройка с крестовым сводом позволяет организовать освещение с любой или даже со всех четырех сторо н. В базилике Максенция крестовые своды высоко подняты над боковыми нефа ми, перекрытыми цилиндрическими сводами. Базилика представляет собой к рупнейшее сооружение на Форуме, но в своем нынешнем состоянии составляе т лишь треть первоначальной структуры. Те атры и амфитеатры. Среди других форм римской архитектуры важное место за нимали амфитеатры и театры. Почти 50 000 зрителей могли собраться в амфитеат ре Флавия в Колизее, выстроенном неподалеку от форума, чтобы посмотреть на бои гладиаторов. Ряды зрительских мест поднимались ступенями от овал ьной арены, поддерживаемые сложной системой сводов; фасад, состоящий из трех рядов аркад, украшен ордерными элементами: приставными колоннами и пилястрами, вертикальные ряды которых перемежаются горизонталями анта блементов Термы. Изобилие воды, доставляемой в римс кие города акведуками, способствовало сооружению роскошных бань (терм). В термах встречались с друзьями, обсуждали последние военные или полити ческие новости, приятно проводили время. В термах Каракаллы имелись горя чие, теплые и холодные бани, гардеробные, залы для физических упражнений и отдыха. План терм тоже основан на системе пересекающихся осей, расходя щихся от главного объема к вспомогательным постройкам и внутреннему са ду. Центральный зал перекрыт крестовыми сводами. Триумфальные арки. По возвращении императоров из завоевательных поход ов в ознаменование одержанных ими побед возводились триумфальные арки. Однопролетная арка Тита поставлена на Священной дороге (Via Sacra) у входа на ри мский форум. В ее рельефах запечатлено покорение Иерусалима. Арка Конста нтина, центральный пролет которой фланкирован арочными проемами меньш его размера, находится в стороне от форума. Ее колонны, помещенные на пост аменты, создают ритмический акцент, но не несут никакой реальной нагрузк и. Жилые дома. В Помпеях, на много веков оказавшихся погребенными под слоем пепла, сохранилось много античных жилых построек. В домах поскромнее вес тибюль вел в атрий – дворик, посреди которого был устроен маленький бас сейн для сбора дождевой воды. Портики двора вели в жилые помещения и стол овую. Напротив входа, за атрием, располагался таблинум, сердце дома, где хо зяин принимал близких друзей и где поклонялись божествам домашнего оча га – ларам и пенатам. В более роскошных домах устраивали еще один двор, ок руженный колоннадой, и сад. В доме Веттиев вокруг атрия размещались служ бы и конторы, где хозяин встречался с клиентами, а вокруг более удаленног о от входа и скрытого от посторонних глаз перистильного двора проходила жизнь семьи. Архитектура такого дома ориентирована на внутреннее прост ранство. Снаружи украшали только фасад. Иногда в нем проделывали несколь ко небольших окон, но часто их вообще не было, поскольку через атрий и пери стильный двор в дом попадало достаточно света. Скульптура, мраморные рел ьефы и фрески украшали нарядные покои, во дворике нередко сооружали фонт аны. Поздняя римская архитектура. Раздвигая границы покоренных земель, заво евывая Галлию, Испанию, Британию, Грецию, Северную Африку и страны Ближне го Востока, римские легионы несли с собой достижения римской цивилизаци и, в том числе характерные для Рима архитектурные формы. Акведуки и храмы, термы и театры распространились по всему средиземноморскому миру. Эпох а господства Рима длилась несколько столетий, но уже в 3 в. начался упадок империи. Изменился и характер римской архитектуры. Дворец Диоклетиана в Сплите на берегу Адриатического моря напоминает по своему устройству р имский военный лагерь. С трех сторон он был окружен оборонительной стено й с башнями, а прямоугольник его плана разделен на четыре части улицами, п ересекающимися под прямым углом. В архитектуре дворца Диоклетиана непр еложные каноны нарушены. Колонны держат уже не горизонтальный архитрав, а арку. Часто колонны вообще играют сугубо декоративную роль: поставлены на выступающую из стены консоль и более не являются силовым звеном конс трукции. Многие традиционные детали заменены новыми, трактованными бол ее свободно элементами классического ордера. Такого рода трансформаци и ознаменовали начало нового этапа в развитии европейской архитектуры. Раннехристианская архитектура В 313 император Константин объявил христианство государственной религией, и перед архитекторами встала задача создания церковного здания. Базилики. Из всех типов сооружений римской архитектуры христиане выбра ли базиликальное здание. Обычно в состав раннехристианской базилики вх одил атрий, в центре которого помещалась купель для крещения. Портик, рас положенный на противоположной от входа стороне атрия, вел в нартекс, или вестибюль, предварявший внутреннее пространство самой церкви – наос. В нартексе во время службы находились оглашенные – люди, готовившиеся пр инять крещение. Наос был разделен продольными рядами колонн на нечетное число нефов – чаще всего 3 или 5. Центральный неф был, как правило, выше и пр осторнее боковых. В пространстве нефов собиралась паства. В восточном ко нце главного нефа на возвышении размещалась священническая кафедра, с к оторой произносились проповеди. Позади солеи находилась полукруглая а псида, в центре которой устанавливался алтарь – святое святых христиан ского храма. Базилика отличалась предельной простотой формы. Первые церковные здан ия имели деревянные стропильные перекрытия. Раннехристианские общины были бедны, и в церковном строительстве им приходилось довольствоватьс я самыми дешевыми материалами. Часто при возведении храмов использовал и фрагменты старых построек, поэтому колоннада могла быть составлена из колонн, увенчанных разными капителями. Мраморные плиты пола образовыва ли орнаментальный рисунок. В апсиде и на стенах церкви сверкали мозаики. Когда на мозаичную декорацию не хватало средств, храм расписывали фреск ами. По контрасту с богато украшенным интерьером внешний облик церковны х зданий был очень скромным, что отличало их от языческих храмов. В ранних базиликах 4– 5 вв. вход находился с восточной стороны здания, а ап сида с западной. Во время богослужения священник, пребывая перед алтарем , смотрел на восток, стоя лицом к пастве. Позднее характер службы изменилс я, священник и паства вместе обращали свой взор к востоку, и пастырь оказа лся стоящим спиной к собравшимся. В римской церкви Сан Лоренцо фуори ле М ура первоначальная апсида находилась с западной стороны, позже построи ли новую церковь, апсида которой была расположена по касательной по отно шению к старой; впоследствии обе апсиды были разобраны, и старая церковь, оказавшаяся с восточной стороны стала приделом новой. В Средние века вош ло в традицию устраивать вход с запада, а святая святых – алтарь – с вост ока. Помимо базиликальных христиане возводили и центрические постройки. В э том случае алтарь помещался в центральной части крестообразного или кр углого в плане зала, окруженного галереей. Примером такого здания может служить римская церковь Сан Стефано Ротонда. Как и первые базилики, она п ерекрыта простой деревянной кровлей. Однако более органичным для центр ической композиции является купольное перекрытие, которое было реализ овано в мавзолее Санта Костанца в Риме; галерея этого здания перекрыта ц илиндрическим сводом. Оба архитектурных типа распространены в восточном Средиземноморье, Си рии и Палестине. Храм Симеона Столпника в Калаат-Семане представлял собо й комплекс, состоявший из четырех базилик, располагавшихся вокруг восьм иугольного в плане центрального двора, где стоял знаменитый столп. В Тур манине фасад базилики был фланкирован башнями. Нехватка дерева в этих ме стах заставляла строителей сооружать перекрытия из каменных плит, поло женных поверх конструкции из поставленных поперек главного нефа арок. Архитектура Византии. Примерно до конца 8 в. восточная часть Римской импе рии со столицей в Константинополе оставалась главной хранительницей т радиций европейской цивилизации. Главную проблему ранневизантийской архитектуры обычно формулируют сл едующим образом: как поставить купол Пантеона на базилику Максенция? Что бы перекрыть куполом обширное пространство, византийцы придумали т.н. па руса. Паруса представляют собой треугольные фрагменты сферической пов ерхности, нижний угол которых продолжается внизу опорным столбом, а верх няя дуга составляет часть окружности, лежавшей в основании купола. Это и зобретение, известное еще со времен поздней античности, сделало возможн ым возведение базилики с одним или несколькими куполами. Храм св. Софии К онстантинопольской был сооружен в 532– 537 по проекту архитекторов Анфимия из Тралл и Исидора из Милета. Неф храма перекрыт куполом на парусах, к кото рому с востока и запада примыкают полукупола; с южной и северной сторон к упол опирается на широкие арки, часть нагрузки переносится на мощные кон трфорсы, приставленные к стене снаружи. Боковые нефы с галереями окружаю т центральный зал. Как и в раннехристианских базиликах, пышность интерье ра здесь резко контрастирует со скромностью наружных стен. Заказчиком храма св. Софии и нескольких церковных построек в Равенне был император Юстиниан. В равеннской церкви Сан Витале купол на парусах пок оится на восьми столбах. Центральный объем храма, имеющего в плане восьм игранник, окружают сводчатые галереи. Пр имерно через полтора века после расцвета при Юстиниане Восточная церко вь оказалась ареной иконоборческих споров: запрет на создание священны х образов нанес огромный урон византийскому изобразительному искусств у: новые иконы не писались, а старые разрушались. В архитектуре положение было лучше (запреты ее не коснулись), но общая ситуация не способствовала размаху строительной деятельности. В 9 – первой половине 11 вв. при Македо нской династии наблюдается художественное возрождение. Широкое распро странение получил архитектурный тип крестово-купольного храма и, в част ности, такая его разновидность, как храм на четырех колоннках (или храм ти па вписанного креста). Центральный купол возводится на пересечении рука вов креста, перекрытых цилиндрическими сводами, над углами квадрата обы чно устраиваются маленькие крестовые своды. Такие здания имели, как прав ило, небольшие размеры. Пример церковной постройки этого типа дает Храм Малой Митрополии в Афинах (12 в.). Центральный купол на барабане высоко подн ят над массивом сооружения, а ленты рельефов и скульптурных вставок ожив ляют поверхность наружных стен. В эту эпоху был построен собор Сан Марко в Венеции. Его план представляет собой т.н. греческий крест (четырехконеч ный, равносторонний). Такой была композиция возведенного Юстинианом хра ма св. Апостолов в Константинополе. Интерьер и фасад Сан Марко богато укр ашены мраморной инкрустацией и мозаиками. Средневизантийский период истории и культуры завершается захватом Кон стантинополя крестоносцами – участниками 4-го крестового похода – в 1204. После этого потрясения Византия так и не смогла полностью восстановить свои силы, но в 13– 14 вв. на Балканах было построено немало церквей. Обычно о ни невелики по размерам и при небольших различиях в плане, как правило, им еют купол, поднятый на высокий барабан, так что здание кажется похожим на башенку. В 1453 Константинополь был захвачен турками и его тысячелетняя ист ория закончилась. В течение тысячи лет влияние византийской культуры ра спространялось на огромной территории, и 1453 не стал моментом ее гибели; на чался новый период в истории существования византийской культуры, назы ваемый поствизантийским, когда художественные импульсы, источником ко торых было некогда искусство Константинополя, получили свое развитие н а Балканах, Кипре, в России. Список литературы Дл я подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.ancient.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Раз уж наше правительство запретило продавать алкоголь с 22:00, не могло бы оно также запретить продажу мучного, шоколада и мороженого с 18:00?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Архитектура в древности", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru