Реферат: Анализ композиционных особенностей древнеегипетских фресок на примере двух-трёх памятников разных периодов - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Анализ композиционных особенностей древнеегипетских фресок на примере двух-трёх памятников разных периодов

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 19 kb, скачать бесплатно
Обойти Антиплагиат
Повысьте уникальность файла до 80-100% здесь.
Промокод referatbank - cкидка 20%!
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

На берегах Нила ещё во времена каменного века появились оседлые племена. Условия жизни были благоприятные: в реке водилось много рыбы, в п рибрежных зарослях обитали водоплавающие птицы. Земледелие не предста вляло трудностей, благодаря регулярным разливам Нила. В ходе историческ их событий здесь образовалось более сорока мелких государств. Постепен но из них образуются два больших государства - Верхний и Нижний Египет, а п отом (в 3200 г.до н.э.) единое государство. С этого времени начинается почти тре х тысячелетний династический период истории Египта. Он подразделяется на Древнее, Среднее и Новое царства и «промежуточные» периоды. Древнее царство включает первые шесть династий и длится с XXVIII – XXIII вв. до н.э. Это время окончательного сложения рабовладельческого государства, ро ста его сил, расширения границ. Укрепляется деспотическая власть фараон а. К этому времени относится сложение египетской письменности и основоп олагающих черт египетской религии - монументальный стиль египетского и скусства, сложились основные виды древнеегипетского искусства, его сти листических особенностей. Главной из них была строгая система композиц ионных и иконографических правил – канонов, которые потом свято оберег ались на протяжении веков. Искусство Египта было составной частью культ а, заупокойного ритуала. Заупокойный культ был широко развит в связи с ве рой в загробное существование души. Своеобразной чертой этого культа яв ляется забота о сохранении тела умершего и о снабжении души жильем, едой и прочими предметами, необходимыми для будущей жизни. Так появляется му мифицирование трупов, постройка прочных гробниц - домов вечности. Развив аются разные науки: математика, геометрия, астрономия, медицина и др. Среднее царство . В конце III тысячелетия до н.э. мощное централизованное государство распалось. В эпоху Среднего цар ства ( XXI – XVIII вв.до н.э.) политический центр страны переместился в город Фивы. В этот период во зросла самостоятельность отдельных областей и их правителей, что приве ло к расцвету местных художественных школ. В эпоху Среднего царства росп иси в гробницах преобладают над рельефами. На стенах изображаются сцены из жизни людей и сцены из жизни дикой природы. С середины этой эпохи в гро бницах стали воздвигать статуи фараонов, поэтому роспись стен и рельефы стали занимать не главную роль в убранстве захоронений. В эпоху среднег о царства мастера уже не придерживаются таким строгим канонам в росписи и рельефах гробниц, как в Древнем царстве. Например, человеческий торс мо жно уже увидеть, изображенным в профиль, а не в трех четвертном развороте. Амарнский период ( XIV в. до н.э.) Время правления фараона Эхнатон а (Аменхотеп IV ). Эхнатон запретил все многочисленные старые культы и единс твенным богом провозгласил Атона – сияющее на небе солнце. Во время Эхн атона произошёл перелом и во взгляде на искусство. С прежними канонами т еперь почти не считались. Появились многочисленные изображения фараон а, царицы и их дочерей в семейных сценах, где были выражены их чувства, что до этого не встречалось. Новое царство ( XVI – XI вв. до н.э.). В о времена фараонов XVIII династий значимость и мощь Египта в новь возросла после ста пятидесятилетнего нахождения под властью гикс осов. В эпоху Нового царства появляются изображения, где лицо показано н е в профиль, а в фас. В сравнении с предшествующим временем в изображениях есть некоторые но вые черты: изящнее и стройнее стали пропорции фигур, естественнее – дви жения. Автор тонко передает фактуру тканей. Художники ищут новые способы цветовой передачи объектов, теней. Происходит отказ от многих канонов. Т ела персонажей окрашиваются не в коричневый и жёлтый цвета, а, например, в розовый и его оттенки. Рельеф в Древнем Египте был весьма близок к живописи по назначению, проб лематике и по форме. Почти всегда предполагалось, что он будет раскрашен красками. От Древнего до Нового царства рельеф значительно меняется в п олном соответствии с эволюцией архитектуры и скульптуры. Он имел больш ое и разнообразное употребление в египетском искусстве. Принцип заключ ается в том, что рельеф, украшая предмет, не разрушает его поверхности. При выполнении рельефов и настенных росписей использовался традиционный приём плоскостного расположения фигуры: её ноги и лицо изображались в пр офиль, глаз в фас, а плечи и нижняя часть туловища – в трех четвертном раз вороте. Скульпторы пытались таким образом показать персонаж с разных ст орон, совместив наиболее выигрышные точки обзора. Ранний рельеф, сравнительно с более поздним, кажется гру боватым по форме и пропорциям. Рисунок жестковат, поверхность рельефа мо делируется неравномерно. Росписи Древнего царства строятся на сочетан ии ровно окрашенных и четко ограниченных плоскостей. В период Древнего ц арства в Египте сложились определённые каноны росписи стен гробниц и хр амов. Выработались схемы расположения росписей, тематика сцен, и их комп озиция. От времени правления III – IV династ ий почти не дошли изображения на стенах заупокойных царских ансамблей. Рельефы Древнего царства развёртывались о дин над другим; каждый представлял собой повествовательный ряд так, что его можно было прочитать. Фараоны изображались, как и божества более кру пных размеров, чем остальные персонажи, и поэтому сразу привлекали к себ е внимание в произведении. Композиции в основном были многофигурные, где изображались, в основном, сцены жертвоприношений. В росписях и в рельефа х зачастую включали иероглифы – рисунки-значки, каждый из которых соотв етствовал слову или понятию. В эпоху Древнего царства мастера ещё не научились перед авать движение, их персонажи кажутся застывшими, но художники не отходя т от сложившихся канонов. Рельефы окрашивались разными красками. Это были яркие цвета, предающие яркость природы Древнего Египта, но главную роль играл не цвет, а контурн ая линия, очерчивающая фигуру, ритм которой строго согласован с архитект урным сооружением. На светлом фоне чётко выделялись кирпично-красные те ла мужчин и жёлтые – женщин. Наряду с плоским, почти не выступающим над поверхностью стены возник, а п отом и широко распространился углублённый рельеф: врезанное изображен ие заполнялось краской, и появлялся цветной силуэт. Все росписи и рельефы в гробнице занимают своё определённое место – св ою стену. Во времена III – IV династ ий на косяках и притолоках входов гробниц изображались крупные фигуры п огребённого и его жены, сопровождаемые иногда маленькими фигурками их д етей. Мастера старались достичь более точного портретного сходства в из ображениях лиц. Позже рельеф распространяется более широко. В связи с по явлением больших плоскостей стен, рельеф приобретает развёрнутую комп озицию. И во время V – VI династии рельеф и росписи Древнего царства достигают своего наивысшего расцвет а. Во второй половине эпохи Древнего царства мастера смогли найти новые художественные приёмы, наполнить жизнью старые сцены, оставаясь в преде лах прежних композиционных правил. В гробницах стали появляться роспис и со сценами из повседневной жизни вельможи, трудящиеся на него рабы. Уже тогда встречаются очень смелые композиционные решения в рельефах и рос писях. Так, например, играющие дети в мастабе Мерерука. Но все эти смелые р ешения были применимы лишь к обыкновенным людям: к земледельцам, ремесле нникам, слугам, детям и пленным. Представителей знати, как и раньше, изобра жали строго в соответствии с канонами. В связи с распадом страны и перенесением её центра в Фивы, широко распрос транились росписи в гробницах номархов. Они не отличались особым качест вом исполнения: рисунок груб и неточен, неумело построенная композиция, пропорции фигур не выдержаны, иероглифы имеют нечёткий контур. Но все эт и росписи обладают своеобразными чертами. “ Сравнение их с аналогичными по сюж ету росписями Древнего царства показывает, что художники, сохраняя трад иции мемфисского искусства, искали новые творческие пути. ” М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л. – М.,1961, с.140 Следование мемфисски м образцам заметно и в выб оре тематики, и в композиционном построении многих сцен. В эпоху Среднег о царства мастера добавляют в свои изображения новые детали. Также замет ны и изменения в композиции рельефов (росписей), связанных с вельможами. М ожно наблюдать изображения, где муж обнимает жену, родителей или детей. Р ельефы XI династии уже отличают ся более четкой линией, тонкостью выполнения изображения. Рельефы Средн его царства отличаются не столь удлиненными пропорциями тел, как раньше , меньшей угловатостью фигур, одеяние становится более богатым, появляет ся проработка деталей. Особенность росписей и рельефов Нового царства – увеличение показа сл ужебной деятельности знати. Повышается интерес к военным эпизодам и изо бражению чужеземцев. Мастера экспериментируют с изображением человече ской фигуры. В это время появляются росписи, где человек изображён со спи ны, в полный профиль и в других новых сложных поворотах. Одновременно уде ляется много внимания декоративности изображения: проработка аксессуа ров, обилие пышных одежд, причёсок и т.д. “ Наиболее характерными чертами фиванских гробничных ре льефов и росписей в течение XVIII д инастии является, с одной стороны, усиление реалистических исканий, а с д ругой – растущее стремление к изысканности и декоративности. ” Там же, с.276 В “Амарнский” период росписи и рельеф ы приобретают широкое применение. Сохранилось много произведений, с изо бражение фараона, его жены и дочерей. Отказ от канонов позволил содавать новые интересные живые композиции. Сравнительный анализ нескольких произведений лучше производить с сопо ставления рельефов, имеющих один и тот же сюжет. Это даст возможность про наблюдать всё развитие композиции в древнеегипетской росписи и рельеф ах. Изображение супругов – одна из широко распространённых тем египетско го искусства. Произведения на эту тему были известны уже в Древнем царст ве. Для сравнительного анализа композиционных особенностей возьмём че тыре произведения разных периодов, где изображены супруг и супруга, держ ащая цветок лотоса: - рельеф из гр обницы Мерерука в Саккара. XXV ве к до н.э. – Древнее царство. - стела Хенен у. XXI век до н.э. – Среднее царство . - рельеф из гр обницы Тутанхамона в Фивах. Первая половина XIV века до н.э. – Новое царство. - цветной рис унок на папирусе «Хануфер и его жена». XII век до н.э. – Новое царство. На рельефе из гробницы Мерерука изображена супружеская пара, где супруга стоит у ноги мужа и едва достигает его колена. На этом рельефе наблюдается чёткое соб людение древнеегипетских канонов, где размер изображения фараона, вель можи или хозяина всегда в несколько раз больше изображений других персо нажей. Весь рельеф располагается у входа захоронения. Мужская фигура ок рашена в кирпично-красный цвет и превышает в размерах все остальные фигу ры. Это произведение представляет собой классический образец рельефа э похи Древнего царства. Фигуры на рельефе изображены, соответствуя канон ам. (При выполнении рельефов и настенных росписей использовался традици онный приём плоскостного расположения фигуры: её ноги и лицо изображали сь в профиль, глаз в фас, а плечи и нижняя часть туловища – в трех четвертн ом развороте.) В руке М. вертикально держит посох, благодаря чему граница между ним и повествовательными горизонтальными рядами становится боле е ощутимой. В композицию двух фигур включена небольшая вертикаль иерогл ифов. Супруги смотрят в одном направлении и как бы дают начало рассказу. На рельефе стелы Хенену так же изображена с упружеская пара, но уже сидящей. Двум фигурам отведена плоскость в нижне м левом углу, которая занимает около 1 / 3 всей площади стелы. Супруги показаны одинаковог о размера, впереди супруг, а за ним жена. Вся остальная площадь стелы испи сана иероглифами. Фигуры как будто сидят в их окружении. Что касается изо бражения самих людей, то здесь снова всё придерживается строгих правил к анонов. Но в этом рельефе заметно, что мастер пытался немного оживить раб оту, синхронным движением правых рук, движением левой руки супруга, кото рая как бы продолжает движение и передаёт его на левую руку жены, обнимаю щей его. В целом получается замкнутый круг. Это, почти движение, подчеркив ают вертикали ног и ножек трона. Но, несмотря на какое-то движение, чувств уется статичность и монументальность фигур. Рассмотрим рельеф из гробницы Тутанхамона. Здесь чувствуется влияние п редыдущего «Амарнского» периода, где фараоны изображались в бытовых, се мейных сценах. Супруги смотрят не в одну сторону, как это было на предыдущ их произведениях, а друг на друга. Иероглифы на этом изображении отсутст вуют и поэтому две фигуры занимают полностью пространство фрески. В этом рельефе мастер уже передает чувства людей. В фигурах появилось живое дв ижение. Они не просто сидят или стоят, а между ними чувствуется общение. В этом рельефе видна живая линия контура, которая в выше рассмотренных рел ьефах была более груба и жестка. В данном произведении видна детальная п роработка одежды и лиц, присущая рельефам и росписям Нового царства. Рас крашены фигуры ярко, не соблюдая канонов росписи рельефов эпохи Древнег о царства. Четвёртое рассматриваемое произведение – рисунок на папирусе. На него повлиял о частичное возвращение к первоначальным канонам Древнего Египта, возн икшее в эпоху Нового царства. На рисунке изобилуют иероглифы (чёрные и кр асные), создавая композицию и заполняя пустое пространство. Чертой, по ко торой ясно видно к какой эпохе принадлежит рисунок, является достаточна я детализация, прорисовка одежд и украшений на фигурах. Супруги стоят (ид ут) друг за другом. Впереди Хануфер, а за ним его жена. В этом рисунке не чувс твуется движения фигур, они как будто застыли на месте. Если сравнивать е го с предыдущим рельефом, то явно видна разница между двумя произведения ми эпохи Нового царства. Ощущается тенденция к возврату к изначальным ка нонам, но для этого рисунку не хватает монументальности и грандиозности. Из столетия в столетие переходили темы сюжетных композиций. И, взяв, несколько произве дений на одну из них, мы проследили развитие древнеегипетского рельефа и росписи от Древнего до Нового царства. Композиция стала особо интересно й в «Амарнский» период, приобретя смелость и игру линий. Композиция рель ефов шла от общего (большие лаконичные плоскости) к частному (детальная п роработка украшений на фигурах). Композиция плоскостных изображений на протяжении веков постепенно развивалась от монументальных рельефов на стенах гробниц Древнего царства к почти миниатюрным рисункам на папиру се и композициям рельефов уже Нового царства Древнего Египта.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Решила прибраться в шкафу: всё оттуда вывалила, перемерила, накрасилась, натанцевалась. Всё - устала!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Анализ композиционных особенностей древнеегипетских фресок на примере двух-трёх памятников разных периодов", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2017
Рейтинг@Mail.ru