Реферат: Анализ композиционных особенностей древнеегипетских фресок на примере двух-трёх памятников разных периодов - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Анализ композиционных особенностей древнеегипетских фресок на примере двух-трёх памятников разных периодов

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 19 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

На берегах Нила ещё во времена каменного века появились оседлые племена. Условия жизни были благоприятные: в реке водилось много рыбы, в п рибрежных зарослях обитали водоплавающие птицы. Земледелие не предста вляло трудностей, благодаря регулярным разливам Нила. В ходе историческ их событий здесь образовалось более сорока мелких государств. Постепен но из них образуются два больших государства - Верхний и Нижний Египет, а п отом (в 3200 г.до н.э.) единое государство. С этого времени начинается почти тре х тысячелетний династический период истории Египта. Он подразделяется на Древнее, Среднее и Новое царства и «промежуточные» периоды. Древнее царство включает первые шесть династий и длится с XXVIII – XXIII вв. до н.э. Это время окончательного сложения рабовладельческого государства, ро ста его сил, расширения границ. Укрепляется деспотическая власть фараон а. К этому времени относится сложение египетской письменности и основоп олагающих черт египетской религии - монументальный стиль египетского и скусства, сложились основные виды древнеегипетского искусства, его сти листических особенностей. Главной из них была строгая система композиц ионных и иконографических правил – канонов, которые потом свято оберег ались на протяжении веков. Искусство Египта было составной частью культ а, заупокойного ритуала. Заупокойный культ был широко развит в связи с ве рой в загробное существование души. Своеобразной чертой этого культа яв ляется забота о сохранении тела умершего и о снабжении души жильем, едой и прочими предметами, необходимыми для будущей жизни. Так появляется му мифицирование трупов, постройка прочных гробниц - домов вечности. Развив аются разные науки: математика, геометрия, астрономия, медицина и др. Среднее царство . В конце III тысячелетия до н.э. мощное централизованное государство распалось. В эпоху Среднего цар ства ( XXI – XVIII вв.до н.э.) политический центр страны переместился в город Фивы. В этот период во зросла самостоятельность отдельных областей и их правителей, что приве ло к расцвету местных художественных школ. В эпоху Среднего царства росп иси в гробницах преобладают над рельефами. На стенах изображаются сцены из жизни людей и сцены из жизни дикой природы. С середины этой эпохи в гро бницах стали воздвигать статуи фараонов, поэтому роспись стен и рельефы стали занимать не главную роль в убранстве захоронений. В эпоху среднег о царства мастера уже не придерживаются таким строгим канонам в росписи и рельефах гробниц, как в Древнем царстве. Например, человеческий торс мо жно уже увидеть, изображенным в профиль, а не в трех четвертном развороте. Амарнский период ( XIV в. до н.э.) Время правления фараона Эхнатон а (Аменхотеп IV ). Эхнатон запретил все многочисленные старые культы и единс твенным богом провозгласил Атона – сияющее на небе солнце. Во время Эхн атона произошёл перелом и во взгляде на искусство. С прежними канонами т еперь почти не считались. Появились многочисленные изображения фараон а, царицы и их дочерей в семейных сценах, где были выражены их чувства, что до этого не встречалось. Новое царство ( XVI – XI вв. до н.э.). В о времена фараонов XVIII династий значимость и мощь Египта в новь возросла после ста пятидесятилетнего нахождения под властью гикс осов. В эпоху Нового царства появляются изображения, где лицо показано н е в профиль, а в фас. В сравнении с предшествующим временем в изображениях есть некоторые но вые черты: изящнее и стройнее стали пропорции фигур, естественнее – дви жения. Автор тонко передает фактуру тканей. Художники ищут новые способы цветовой передачи объектов, теней. Происходит отказ от многих канонов. Т ела персонажей окрашиваются не в коричневый и жёлтый цвета, а, например, в розовый и его оттенки. Рельеф в Древнем Египте был весьма близок к живописи по назначению, проб лематике и по форме. Почти всегда предполагалось, что он будет раскрашен красками. От Древнего до Нового царства рельеф значительно меняется в п олном соответствии с эволюцией архитектуры и скульптуры. Он имел больш ое и разнообразное употребление в египетском искусстве. Принцип заключ ается в том, что рельеф, украшая предмет, не разрушает его поверхности. При выполнении рельефов и настенных росписей использовался традиционный приём плоскостного расположения фигуры: её ноги и лицо изображались в пр офиль, глаз в фас, а плечи и нижняя часть туловища – в трех четвертном раз вороте. Скульпторы пытались таким образом показать персонаж с разных ст орон, совместив наиболее выигрышные точки обзора. Ранний рельеф, сравнительно с более поздним, кажется гру боватым по форме и пропорциям. Рисунок жестковат, поверхность рельефа мо делируется неравномерно. Росписи Древнего царства строятся на сочетан ии ровно окрашенных и четко ограниченных плоскостей. В период Древнего ц арства в Египте сложились определённые каноны росписи стен гробниц и хр амов. Выработались схемы расположения росписей, тематика сцен, и их комп озиция. От времени правления III – IV династ ий почти не дошли изображения на стенах заупокойных царских ансамблей. Рельефы Древнего царства развёртывались о дин над другим; каждый представлял собой повествовательный ряд так, что его можно было прочитать. Фараоны изображались, как и божества более кру пных размеров, чем остальные персонажи, и поэтому сразу привлекали к себ е внимание в произведении. Композиции в основном были многофигурные, где изображались, в основном, сцены жертвоприношений. В росписях и в рельефа х зачастую включали иероглифы – рисунки-значки, каждый из которых соотв етствовал слову или понятию. В эпоху Древнего царства мастера ещё не научились перед авать движение, их персонажи кажутся застывшими, но художники не отходя т от сложившихся канонов. Рельефы окрашивались разными красками. Это были яркие цвета, предающие яркость природы Древнего Египта, но главную роль играл не цвет, а контурн ая линия, очерчивающая фигуру, ритм которой строго согласован с архитект урным сооружением. На светлом фоне чётко выделялись кирпично-красные те ла мужчин и жёлтые – женщин. Наряду с плоским, почти не выступающим над поверхностью стены возник, а п отом и широко распространился углублённый рельеф: врезанное изображен ие заполнялось краской, и появлялся цветной силуэт. Все росписи и рельефы в гробнице занимают своё определённое место – св ою стену. Во времена III – IV династ ий на косяках и притолоках входов гробниц изображались крупные фигуры п огребённого и его жены, сопровождаемые иногда маленькими фигурками их д етей. Мастера старались достичь более точного портретного сходства в из ображениях лиц. Позже рельеф распространяется более широко. В связи с по явлением больших плоскостей стен, рельеф приобретает развёрнутую комп озицию. И во время V – VI династии рельеф и росписи Древнего царства достигают своего наивысшего расцвет а. Во второй половине эпохи Древнего царства мастера смогли найти новые художественные приёмы, наполнить жизнью старые сцены, оставаясь в преде лах прежних композиционных правил. В гробницах стали появляться роспис и со сценами из повседневной жизни вельможи, трудящиеся на него рабы. Уже тогда встречаются очень смелые композиционные решения в рельефах и рос писях. Так, например, играющие дети в мастабе Мерерука. Но все эти смелые р ешения были применимы лишь к обыкновенным людям: к земледельцам, ремесле нникам, слугам, детям и пленным. Представителей знати, как и раньше, изобра жали строго в соответствии с канонами. В связи с распадом страны и перенесением её центра в Фивы, широко распрос транились росписи в гробницах номархов. Они не отличались особым качест вом исполнения: рисунок груб и неточен, неумело построенная композиция, пропорции фигур не выдержаны, иероглифы имеют нечёткий контур. Но все эт и росписи обладают своеобразными чертами. “ Сравнение их с аналогичными по сюж ету росписями Древнего царства показывает, что художники, сохраняя трад иции мемфисского искусства, искали новые творческие пути. ” М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л. – М.,1961, с.140 Следование мемфисски м образцам заметно и в выб оре тематики, и в композиционном построении многих сцен. В эпоху Среднег о царства мастера добавляют в свои изображения новые детали. Также замет ны и изменения в композиции рельефов (росписей), связанных с вельможами. М ожно наблюдать изображения, где муж обнимает жену, родителей или детей. Р ельефы XI династии уже отличают ся более четкой линией, тонкостью выполнения изображения. Рельефы Средн его царства отличаются не столь удлиненными пропорциями тел, как раньше , меньшей угловатостью фигур, одеяние становится более богатым, появляет ся проработка деталей. Особенность росписей и рельефов Нового царства – увеличение показа сл ужебной деятельности знати. Повышается интерес к военным эпизодам и изо бражению чужеземцев. Мастера экспериментируют с изображением человече ской фигуры. В это время появляются росписи, где человек изображён со спи ны, в полный профиль и в других новых сложных поворотах. Одновременно уде ляется много внимания декоративности изображения: проработка аксессуа ров, обилие пышных одежд, причёсок и т.д. “ Наиболее характерными чертами фиванских гробничных ре льефов и росписей в течение XVIII д инастии является, с одной стороны, усиление реалистических исканий, а с д ругой – растущее стремление к изысканности и декоративности. ” Там же, с.276 В “Амарнский” период росписи и рельеф ы приобретают широкое применение. Сохранилось много произведений, с изо бражение фараона, его жены и дочерей. Отказ от канонов позволил содавать новые интересные живые композиции. Сравнительный анализ нескольких произведений лучше производить с сопо ставления рельефов, имеющих один и тот же сюжет. Это даст возможность про наблюдать всё развитие композиции в древнеегипетской росписи и рельеф ах. Изображение супругов – одна из широко распространённых тем египетско го искусства. Произведения на эту тему были известны уже в Древнем царст ве. Для сравнительного анализа композиционных особенностей возьмём че тыре произведения разных периодов, где изображены супруг и супруга, держ ащая цветок лотоса: - рельеф из гр обницы Мерерука в Саккара. XXV ве к до н.э. – Древнее царство. - стела Хенен у. XXI век до н.э. – Среднее царство . - рельеф из гр обницы Тутанхамона в Фивах. Первая половина XIV века до н.э. – Новое царство. - цветной рис унок на папирусе «Хануфер и его жена». XII век до н.э. – Новое царство. На рельефе из гробницы Мерерука изображена супружеская пара, где супруга стоит у ноги мужа и едва достигает его колена. На этом рельефе наблюдается чёткое соб людение древнеегипетских канонов, где размер изображения фараона, вель можи или хозяина всегда в несколько раз больше изображений других персо нажей. Весь рельеф располагается у входа захоронения. Мужская фигура ок рашена в кирпично-красный цвет и превышает в размерах все остальные фигу ры. Это произведение представляет собой классический образец рельефа э похи Древнего царства. Фигуры на рельефе изображены, соответствуя канон ам. (При выполнении рельефов и настенных росписей использовался традици онный приём плоскостного расположения фигуры: её ноги и лицо изображали сь в профиль, глаз в фас, а плечи и нижняя часть туловища – в трех четвертн ом развороте.) В руке М. вертикально держит посох, благодаря чему граница между ним и повествовательными горизонтальными рядами становится боле е ощутимой. В композицию двух фигур включена небольшая вертикаль иерогл ифов. Супруги смотрят в одном направлении и как бы дают начало рассказу. На рельефе стелы Хенену так же изображена с упружеская пара, но уже сидящей. Двум фигурам отведена плоскость в нижне м левом углу, которая занимает около 1 / 3 всей площади стелы. Супруги показаны одинаковог о размера, впереди супруг, а за ним жена. Вся остальная площадь стелы испи сана иероглифами. Фигуры как будто сидят в их окружении. Что касается изо бражения самих людей, то здесь снова всё придерживается строгих правил к анонов. Но в этом рельефе заметно, что мастер пытался немного оживить раб оту, синхронным движением правых рук, движением левой руки супруга, кото рая как бы продолжает движение и передаёт его на левую руку жены, обнимаю щей его. В целом получается замкнутый круг. Это, почти движение, подчеркив ают вертикали ног и ножек трона. Но, несмотря на какое-то движение, чувств уется статичность и монументальность фигур. Рассмотрим рельеф из гробницы Тутанхамона. Здесь чувствуется влияние п редыдущего «Амарнского» периода, где фараоны изображались в бытовых, се мейных сценах. Супруги смотрят не в одну сторону, как это было на предыдущ их произведениях, а друг на друга. Иероглифы на этом изображении отсутст вуют и поэтому две фигуры занимают полностью пространство фрески. В этом рельефе мастер уже передает чувства людей. В фигурах появилось живое дв ижение. Они не просто сидят или стоят, а между ними чувствуется общение. В этом рельефе видна живая линия контура, которая в выше рассмотренных рел ьефах была более груба и жестка. В данном произведении видна детальная п роработка одежды и лиц, присущая рельефам и росписям Нового царства. Рас крашены фигуры ярко, не соблюдая канонов росписи рельефов эпохи Древнег о царства. Четвёртое рассматриваемое произведение – рисунок на папирусе. На него повлиял о частичное возвращение к первоначальным канонам Древнего Египта, возн икшее в эпоху Нового царства. На рисунке изобилуют иероглифы (чёрные и кр асные), создавая композицию и заполняя пустое пространство. Чертой, по ко торой ясно видно к какой эпохе принадлежит рисунок, является достаточна я детализация, прорисовка одежд и украшений на фигурах. Супруги стоят (ид ут) друг за другом. Впереди Хануфер, а за ним его жена. В этом рисунке не чувс твуется движения фигур, они как будто застыли на месте. Если сравнивать е го с предыдущим рельефом, то явно видна разница между двумя произведения ми эпохи Нового царства. Ощущается тенденция к возврату к изначальным ка нонам, но для этого рисунку не хватает монументальности и грандиозности. Из столетия в столетие переходили темы сюжетных композиций. И, взяв, несколько произве дений на одну из них, мы проследили развитие древнеегипетского рельефа и росписи от Древнего до Нового царства. Композиция стала особо интересно й в «Амарнский» период, приобретя смелость и игру линий. Композиция рель ефов шла от общего (большие лаконичные плоскости) к частному (детальная п роработка украшений на фигурах). Композиция плоскостных изображений на протяжении веков постепенно развивалась от монументальных рельефов на стенах гробниц Древнего царства к почти миниатюрным рисункам на папиру се и композициям рельефов уже Нового царства Древнего Египта.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Мы совсем забыли, что до изобретения интернета люди иногда получали в морду за свои слова.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Анализ композиционных особенностей древнеегипетских фресок на примере двух-трёх памятников разных периодов", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru