Реферат: "Поэма в камне" (творчество архитектора Малахова) - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

"Поэма в камне" (творчество архитектора Малахова)

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 31 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

17 Отдел образования Орджоникид зевского района «ПОЭМА В КАМНЕ» (творчество архитектора М.П. Малахова) реферат по истории Урала Исполнитель: Прибыльский Сергей 9 «Д» класс средняя школа №128 Руководитель: учитель истории Урала Екатеринбург 1999 Оглавление Введе ние 3 1 . Период классицизма в Р оссии и на Урале 4 2. Творческий путь М.П. Малахова 6 3. Архитектурные творения М.П. Малахова 8 3.1. Административные здания 8 3.1.1. Здание Главного горного правления 8 3.1.2. Госпиталь Верх-Исетского района 8 3.2. Городские усадьбы 10 3.2.1. Усадьба М.П. Малахова 10 3.2.2. Резиденция главного горного начал ьника 11 3.2.3. Усадьба Расторгуева-Харитонова 12 3.3. Культовые сооружения 14 3.3.1. Собор Александра Невского 14 Заключение 15 Список литературы 16 Приложение 17 Введение. В прошлом году Екатеринбургу исполнилось 275 лет. И, наверн яка, каждому из нас хочется заглянуть в его историю, очутиться в прошлом б ойкого, горного города, из которого вырос современный Екатеринбург. Но о н остался, этот старый Екатеринбург – город Татищеваа, Мамина-Сибирика, Ботова, он всегда с нами - в исторических местах, связанных с памятными со бытиями в вечном беге Исети там, где она обрушивается с уступа плотины – первого сооружения города, а особенно в памятниках архитектуры. Ведь арх итектуру часто называют застывшей музыкой, поэмой в камне, а иногда и кам енной книгой. Ведь сооружения прошлого – это действительно свидетели п рошлых эпох, своеобразная каменная летопись. И листая ее странички, можн о прочитать историю нашего города. Именно поэтому, я выбрал тему реферат а, посвященную архитектуре Екатеринбурга в 30-е годы XIX века, который Мамин-Сибиряк назвал «зол отым веком» Екатеринбурга. Именно в этот период создавал свои архитекту рные шедевры Михаил Павлович Малахов. Поэтому цель моего реферата – раскрыть архитектурный образ Екатеринб урга XIX века на примере творчест ва архитектора М.П. Малахова. А так как деятельность зодчего опиралась на традиции классицизма -– как художественного стиля в искусстве, а также о писание творческого пути М.П. Малахова и описание его архитектурных твор ений: культовых сооружений, административных зданий и городских усадеб. Период классицизма в Росс ии и на Урале. На рубеже XVIII – XIX веков русская архитектура переживала п ериод высокого подъема, когда сформировались традиции классицизма-сти ля, пришедшего на смену барокко. С 1760-х годов и вплоть до 30-40-х годов XIX века классицизм был господствующем сти лем в России, охватившем не только архитектуру, но и всю российскую культ уру. Классицизм (от лат. слова – образцов ый) – художественный стиль в искусстве, развивавшейся путем творческог о заимствования форм, композиций и образцов искусства античного мира и э похи итальянского Возрождения. Классицизм, зародившейся во Франции в ус ловиях абсолютистского режима, нашел отражение в архитектуре большинс тва европейских стран, в том числе и в России, отличаясь в каждой стране св оими региональными особенностями. Во второй половине XVIII – начале XIX века Р оссия превратилась в могущественную мировую державу, что выразилось не только в укреплении ее между народного престижа, но и в глубоких внутриг осударственных преобразованиях. Интенсивно развивалась экономика, про свещение и культура, совершенствовалась строительная техника, быстро р осли новые города и реконструировались старые. Строились жилые дома и ус адьбы, различные здания нового типа – академии, библиотеки, учебные зав едения, театры. Пышные и многодельные формы барокко, требующих больших м атериальных затрат, перестали удовлетворять новым строительным требов аниям. Привлекали строгие и вместе с тем выразительные формы классицизм а, позволяющие решать многие архитектурные задачи. Классицизм в России с 1760-х до 1840-х годов пережил периоды зарождения расцвет а и постепенного угасания, когда на смену ему пришли новые архитектурные течения: эклектика, ретроспективизм, а затем модерн. В эволюции классици зма можно выделить три основных периода: ранний классицизм (1760 – 1780), строги й (1780 – 1800) и высокий (1800 - 1840). На раннем этапе формирования стиля происходило постепенное освобожден ие от пышных пластических форм барокко, переход к строгим архитектурно-п ланировочным решениям, к величию и простоте античного зодчества. Крупны м толчкам к развитию классицизма прослужило учреждение в Петербурге 17 н оября 1757 года «Академии трех знатнейших художеств» – живописи, скульпту ры и архитектуры, которая явилась первой общерусской школой, подготовив шей целый ряд замечательных художников, скульпторов, зодчих. Во второй период русского классицизма (1780 – 1800) идеи античного зодчества п олучили дальнейшее развитие, что выразилось в отказе от декоративной на рядности и обилия лепных украшений. Этот период явился противоположнос тью барокко, отсюда и его название – строгий. Русские зодчие уже прекрасно владели приемами античного зодч ества и широко использовали творчески переработанные ордерные формы и приемы композиции. Третий период развития русского классицизма связан с решением больших градостроительных задач. Победа в войне 1812 года вдохнула новые патриотич еские идеи в русскую архитектуру – этот период является наивысшем в раз витии классицизма. Торжественная мощь античной архитектуры отвечала в кусам и идеологии тогдашнего общества. Грандиозные ансамбли Петербург а, застройка послепожарной Москвы, градостроительные мероприятия по ус тройству провинциальных городов – все это завоевания высокого класси цизма (иногда эту стадию называют «ашпиром») На Урале, который в начале XIX века являлся промышленным районом России, ид еи классицизма отразились и в архитектуре производственных зданий и ко мплексов, и в планировке горнозаводских поселений, и в традиционных урал ьских промыслах – в художественном литье и ковке металла, в камнерезном и ювелирном искусстве, в интерьерах зданий самого различного назначени я, в мебели и т.п. Русские архитекторы, обращаясь к формам и пропорциям античной архитект уры, почти всегда творчески перерабатывали это наследие применительно к конкретным условиям в зависимости от градостроительной роли и назнач ения здания и сооружения. Именно этим объясняется глубокое проникновен ие классицизма не только в образы грандиозных градостроительных соору жений и комплексов, но и в малый мир усадьбы, жилого городского особняка… Для русского классицизма характерна сомасштабность зданий, как окружа ющей застройке, так и человеку, особая теплота и пластичность объемно-пр остранственной организации зданий. Фасады зданий оштукатуривались и о крашивались устойчивыми земляными красителями, причем штукатурились « под камень» не только кирпичные, но и деревянные постройки. Окраска домо в регламентировалась в пределах теплой гаммы. Это были обычные желтые, о христо-золотистые, светло-оранжевые цвета, рыже-серые, с теплым оттенком. На фоне стен четко выделялись белые декоративные элементы – колонны ко ринфского, ионического и дорического ордеров, сандрики, кронштейны, шод ульоны и другие архитектурные детали. Металлические кровли окрашивали сь. Распространен был зеленый – «малахитовый» цвет. В отделке фасадов к ультовых сооружений использовалась позолота – на главках, куполах, кре стах, шпилях. Введение цвета в архитектуру зданий позволяло лучше выявля ть их пластику и композицию не только в солнечные дни, но и на фоне хмурого осеннего неба или в окружении зимних сугробов. С архитектурой русского классицизма связана деятельность зодчих, создававших в начале XIX века школу пром ышленной и гражданской архитектуры Урала, среди которых были и выпускни ки Академии художеств: И.И. Свиязев. А.З. Комаров, А.П. Чеботарев, а также М.П. М алахов, который внес большой вклад в развитие архитектуры Екатеринбург а. Творческий путь М.П. Малахо ва. Михаил Павлович Малахов (1781 – 1842) – крупный зодчий, остави вший яркий след в архитектуре Екатеринбурга первой половины XIX века. Он родился на Украине в семье мелкопоместного дворянина. Детство и ранняя юность его п рошли в Черниговском суде и на почте. Юноша рано проявил способности к ри сованию и черчению. М.П. Малахов поступил в Петербургскую Академию художеств, где учился под руководством И.Е. Старого. Успешно закончив обучение, он получил в 1801 году а ттестат первой степени, серебряную медаль и шпагу, которой отмечались на иболее талантливые выпускники. С 16 декабря 1801 года М.П. Малахов начал работ ать в Петербурге в качестве «архитекторского помощника», сначала в меди цинской коллегии, а затем в министерстве внутренних дел. Он участвовал в строительстве Медико-хирургической академии, лекционных театров и дру гих зданий в Петербурге. Большое влияние на молодого зодчего оказали А.Н. Воронихин, под руководством которого М.П. Малахов работал на строительст ве знаменитого Казанского собора в Петербурге. А.Н. Воронихин, бывший кре постной графов Строгановых, был в то время одним из крупнейших русских м астеров классицизма, академиком Академии художеств. Казанский собор (1801 - – 1811) – вершина творчества знаменитого зодчего. Безусловно, участие в та ком крупном строительстве явилось для М.П. Малахова большой школой. В 1805 году М.П. Малахов приехал на Урал, в Оренбург, где в течение 10 лет работал в качестве «казенного архитектора». Работа, очевидно, не приносила ему у довольствия, в «оренбургский» период зодчим не было создано ни одного ск олько-нибудь значительного произведения. Его внимание привлек Екатеринбург, в то время уже бойкий горный город, «ж ивой узел» всех уральский горнозаводских связей. «Азиатская столица» с улила большие возможности для приложения творческих сил выпускника Ак адемии художеств. 1 февраля 1815 года М.П. Малахов Приехал в Екатеринбург и «п о объявленному желанию» начал свою работу в качестве архитектора Екате ринбургских заводов. 27 лет работы в Екатеринбурге, где он жил до конца своих дней, стали годами н аиболее плодотворной деятельности М.П. Малахова. Он проектировал и строи л не только в Екатеринбурге. Больше ста построек, созданных по его проект ам, украшают многие города и заводы Урала. Выпускник Академии художеств, прошедший столичную школу, стал истинно уральским зодчим. Он работал в т есном содружестве с главным архитектором Пермского горного правления академиком И.И. Свиязевым, позднее с А.З. Комаровым, К.Г. Турским и другими из вестными мастерами Урала. М.П. Малахов не только строил производственные , административные, гидротехнические сооружения, но и занимался планиро вкой промышленных комплексов. Выезжал в качестве эксперта на Златоусто вский, Каменский, Березовский, Воткинский и другие заводы Урала. С 1832 года, после отъезда в Петербург И.И. Свиязева, М.П. Малахов сменил его на должности главного архитектора Уральского горного правления. В сотруд ничестве с другими архитекторами он проектировал и строил многочислен ные цехи и заводы, монументальные здания центров уральских городов. Екат еринбург не обманул надежд зодчего – работы действительно было много, р аботы разнообразной, истинно творческой. Заказы следовали один за други м – только в Екатеринбурге необходимо было вести огромную работу по осу ществлению «высочайше опробованного» в 1804 году генерального плана горо да, а также строить самые разнообразные здания – административные, прои зводственные, культовые, жилые… Огромен вклад М.П. Малахова в осуществление генерального плана Екатерин бурга, многие здания и сооружения города отмечены особым, «малаховским» почерком. Это лучшие постройки классицизма в Екатеринбурге: Контора Вер х-Исетского завода (1820) на территории завода, ансамбль госпиталя Верх-Исет ского завода (1824 – 1826), горная аптека (1820 – 1821), реконструированное здание глав ного горного правления (1833 – 1835), собор Александра Невского (1838 – 1852) и другие. М.П. Малахов в 1834 году создал проект реконструкции городской плотины, по ко торому была сооружена новая ограда над плотиной, а также вокруг территор ии монетного двора, последняя – с нарядными воротами. На приплотинном у частке по проекту М.П. Малахова был построен корпус гранильной фабрики (1833 – 1839) и другие производственные здания. Немало сделал М.П. Малахов для благоустройства городской территории, для придания «европейского» облика Екатеринбурга. По его замыслу была созд ана целая система земляных бульваров: Главный проспект в 1835 году разделил и на три части – две пешеходные и одна для проезда, и устроили бульвар для «публичных прогулок»; еще раньше, в 1819году, был разбит бульвар соединивши й город с поселком Верх-Исетского завода. М.П. Малахов много работал и по заказам екатеринбургских богачей – горн ых чиновников и купцов-золотопромышленников. При этом он руководствова лся передовыми идеями русского классицизма, поэтому построенные им в Ек атеринбурге жилые усадьбы и особняки стали подлинными произведениями архитектуры. М.П. Малахов плодотворно работал и как архитектор-педагог, с оздав в Екатеринбурге своеобразную архитектурную школу. Работы его уче ников и помощников З. Гуляева, И. Галкина, Ф. Голубникова и других отличали сь высоким профессиональным мастерством. Архитектурные творения М.П. Малахова. Административные здан ия. Наиболее распространенными типами административных з даний в уральских городах-заводах были учреждения, так или иначе связанн ые с горнозаводским делом, - конторы, заводоуправления, горные школы, учил ища. Строились также и учреждения здравоохранения, горные аптеки. Значит ельные конторские здания первой половины XIX века в Екатеринбурге – здание Главного горного правления и госпиталь Верх-Исетского завода. Здание Главного горног о управления. Горное правление уже к началу XIX века было могучим учреждением, кот орое контролировало работу свыше 150 заводов Урала. Здание Главного горного правления, построенное в 1736 году, было реконструи ровано архитектором М.П. Малаховым. Он составил проект, который был осуществлен в 1833 – 1835 годах. Внутренняя пла нировочная архитектура изменилась незначительно, однако был существен но увеличен объем за счет надстройки третьего этажа, а также полностью м одифицирован внешний вид здания в соответствии с принципами русского к лассицизма. Композиция главного фасада с двумя симметричными относительно централ ьной оси входами была дополнена двумя также симметрично поставленными портиками, как бы закрепившими углы здания. Четыре колонны коринфского о рдера увенчаны гладким фронтоном на высоком арочном постаменте. Постам енты вынесены вперед за плоскость фасада, что позволило придать портика м черты пространственности и воздушность, а также организовать на уровн е второго и третьего этажей широкие балконы. Удлиненные пропорции порти ков, крупный масштаб колонн, увенчанных коринфскими капителями красиво го рисунка, - все это придавало фасаду черты могущественности, отвечающе й назначению здания. Гладкая оштукатуренная стена, расчлененная ритмом оконных проемов, лишенных декорировки, служит фоном, на котором особенно выигрышно выделяются портики. Дополнительный декоративный эффект зда нию придают нарядные решетки каслинского литья. Здание Главного горного правления – один из самых зна чительных архитектурных и исторических памятников Екатеринбурга. Госпиталь Верх-Исетско го завода. Это одна из первых построек М.П. Малахова в Екатеринбург е. Почти одновременно с разбивкой бульвара, соединившего город с поселко м Верх-Исетского завода, в том месте, откуда он начинался, среди густого со снового леса был построен в 1824 – 1826 годах заводской госпиталь. Следуя принципам классицизма, М.П. Малахов запроектировал госпиталь в ви де ансамбля зданий с четко выраженной осью симметрии. Эта ось акцентиро вана центральным корпусом госпиталя – компактной двухэтажной построй кой с двумя боковыми крыльями, увенчанной плоским куполом. Симметрично п о обеим сторонам от центрального объема расположены два корпуса, а со ст ороны двора по центральной оси еще один небольшой, хозяйственный. Значит ельность главного корпуса подчеркнута не только его масштабом, но и пост ановкой в плане – он вынесен вперед, на красную линию бульвара, в то время как боковые корпуса отнесены в глубину двора и соединены с главной огра дой изогнутой в виде плавной дуги. Подобная трехчастная симметричная ко мпозиция характерна для ансамблей русского классицизма для общественн ых сооружений, так и для жилых усадебных комплексов. Симметрия, четко выраженная в плане, подхвачена и в фасадном построении ансамбля. Главный корпус выделен по высоте – он двухэтажный, тогда как б оковые флигели – одноэтажные; при этом они также как и главный, имеют зав ершение в виде куполов одинаковых пропорций. В настоящее время утрачена большая часть декоративного убранства фасадов, что исказило их облик. Пр ежде фасад центрального здания был украшен крупномасштабным восьмигра нным коринфским портиком со спаренными боковыми колоннами, а массив сте н на боковых крыльях членился оригинальными тройными арочными окнами. Б олее простое декоративное убранство боковых корпусов в виде четырехко лонных дорических портиков с гладкими фронтонами служило фоном для гла вного корпуса, подчеркивая мажорное звучание центральной ордерной ком позиции. Компактность и гармоничное построение основных зданий, ступенчатое на растание объемов по направлению к центру, подчеркнутое ритмом скатных к ровель и куполов, строгий рисунок литой чугунной ограды, как бы увязываю щей все постройки в единое целое, - все это создавало впечатляющий художе ственный образ ансамбля. Выразительный силуэт госпиталя прекрасно впи сывался ландшафт, выделяясь на фоне естественного лесного массива. Городские усадьбы. Усадьба М.П. Малахова. Усадьба архитектора М.П. Малахова (ул. Луначарского, 173-а) – это не только одно из его творений, но и оставшейся потомкам своеобразны й мемориал – память о выдающемся уральском зодчем. М.П. Малахов, приехав в Екатеринбург в феврале 1815 года, решил поселиться на живописной окраине города, на возвышенном месте вблизи соснового бора. З десь, на улице Валенцовской (ул. Луначарского), он и прожил до конца своих д ней. 3августа 1815 года в объявлении своем в городскую думу Малахов просил решит ь вопрос об освобождении места для постройки нового деревянного дома. Ме сто было отведено 5 мая 1816 года. В том же году и началось строительство. В опи си от 12 ноября 1824 года усадьба обозначена как одна из крупнейших в городе. П осле смерти М.П. Малахова в 1842 году его наследники стали сдавать дом под ква ртиры внаем. Усадьба постепенно теряла свой первоначальный вид, а столет ие спустя от нее остался только главный двухэтажный дом из дерева, оштук атуренный под камень, который в 20-х годах нашего столетия еще находился в хорошем состоянии. Тем не менее и суровый климат нанесли непоправимый ущ ерб деревянным конструкциям дома, и в конце 60-годов он стал непригодным дл я дальнейшей эксплуатации. Кроме того, портик, выступающий за красную ли нию застройки новой улицы Луначарского, был разобран, постепенно разруш ались декоративные детали и конструктивные элементы. Поскольку невозможно было сохранить дом в первоначальном виде и на преж нем месте, в 70-х годах была построена точная его копия (в каменном исполнен ии) в глубине квартала. Территория усадьбы в первой половине XIX века была достаточно обширной. На участке размещался главный дом, огород, цветники. Расположение дома на красной л инии улицы, в северо-западном углу участка повлекло за собой асимметрию всей территории. Пруд, образованный на речке, по диагонали пересекавший усадьбу, явился естественной границей двух ее частей – двора с хозяйств енными постройками и парка, раскинувшегося к юго-востоку от дома. Для вос точной части парка, которая примыкала ко двору и окружала пруд, архитект ор использовал естественный лесной массив, создающий живописный фон дл я изящного объема дома. Эта компактная двухэтажная постройка, выполненная из дерева, но оштукат уренная снаружи и изнутри, украшенная лепными деталями, производила впе чатление каменной. Центр композиции – купольная ротонда – подчеркнут на всех фасадах арх итектурными мотивами, расположенными так, что основной художественный акцент сосредоточен на центральной части здания. Зодчий трактовал фаса д, выходящий на улицу Васинцовскую и обращенный в сторону города как гла вный и придал ему облик, характерный для городского дома. Декоративные детали, украшающие фасады дома, подчеркивают, выделяют цен тральную часть здания. Фронтоны богато украшены лепным орнаментом, а про странство между колоннами портика забрано на уровне первого и второго э тажей нарядной кованной решеткой балконов. Эта решетка образовала и огр аждение лоджии, находящейся в нише восточного дворового фасада. Единств енное украшение оконных проемов – расположенные над ними на уровне вто рого этажа тонко вылепленные изящные розетки. Среди лепных деталей выде ляется многократно повторяющейся мотив - лира в сочетании с рабочими инс трументами зодчего. Главная особенность композиции усадьбы – ее интимность и близость к пр ироде, в сочетании с выносом главного дома на красную линию улицы и разме щением хозяйственных построек в глубине двора. Дом усадьбы отмечен ориг инальным конструктивным решением, а художественная выразительность зд ания достигнута искусно распределенными пропорциями членений, тонкой прорисовкой деталей и профилей. Резиденция главного го рного начальника. Резиденция главного горного начальника (Набережная Ра бочей молодежи,3, ныне областная больница №2) – тип характерной для уральс ких поселений усадьбы управляющего заводом или заводовладельца. Она по строена в начале 30-х годов XIX века на западном берегу пруда. Строительство совпало со временем превращени я Екатеринбурга в крупный административно-промышленный, горный город. Л ичность нового владельца усадьбы была весьма примечательной и известн ой не только в Екатеринбурге, но и на всем горнозаводском Урале. Заказ, полученный М.П. Малаховым, был очень ответственным. Необходимо был о построить жилище крупного горного чиновника, градоначальника Екатер инбурга, но и административно-управленческое здание, функционально свя занное с Главным горным правлением и другими «казенными» заведениями, с осредоточенными на западном берегу пруда. Главный вход в дом градоначальника раскрыт прямо на набережную, что особ енно подчеркнуло городской характер усадьбы, ее полное слияние с окружа ющей застройкой. Двор, в котором сосредоточены две служебные постройки, расположенный позади дома, образовал замкнутое пространство, обнесенн ое оградой с двумя въездами – одним парадным, со стороны набережной, а др угим, хозяйственным, «черным» с северной стороны, с переулка. Хозяйствен ный двор служил, вероятно, и для размещения карет гостей и повозок, здесь ж е были расположены каретники, конюшни и прочие хозяйственные постройки. При этом хозяйственный двор, расположенный к северу от дома, обнесен выс окой каменной стеной, тогда как сад, раскинувшийся с южной стороны и заня вший обширные пространства вплоть до берега пруда, полностью раскрыт на набережную и отделен от нее ажурной чугунной оградой, позволяющий видет ь все внутренне пространство. Решетка ограды – замечательный образец к аспинского литья. Рисунок ее прост и изящен. Он состоит из вытянутых по ве ртикали ромбов, центр каждого из акцентирован звездочкой в обращении дв ух колец. Ромбы заполнены растительным орнаментом из полураспустивших ся бутонов. Звенья решетки прерываются изящными столбиками простых и ст рогих пропорций. Ясность композиций решетки в сочетании со сдержанным и зяществом деталировки делает ее одной из интереснейших образцов худож ественного литья в архитектуре малых форм. Главный дом усадьбы – двухэтажная постройка с мезонином. В объемной ком позиции четко выражена ось симметрии. По центру находится главный вход с широким, выступающим вперед крыльцом. Высокие двустворчатые двери веду т в просторный вестибюль. Парадная лестница, расположенная у стены, прот ивоположной главному входу, соединила первый этаж со вторым. По замыслу зодчего портик на фоне гладкой стены стал центральным мотивом композиц ии главного фасада. Проектируя дом Главного горного начальника екатери нбургского пруда, Малахов стремился создать здание, отвечающее масштаб у застройки и в то же время являющееся доминантной в ансамбле набережной . Поэтому он применил ярусную композицию, которая зрительно вытянула зда ние по вертикали. Нижний ярус представляет собой массивную аркаду. Арочн ые проемы, делящие подиум на ряд отдельных пьедесталов, зрительно включе нных в вертикальный ритм колоннады второго яруса, подчеркивают вытянут ые по вертикали пропорции ионического четырехколонного портика. Ионич еские колонны сменяются по высоте третьего яруса как бы вырастающими из них коринфскими колоннами, поддерживающими гладкий фронтон. Архитекту рные формы ярусов становятся легче по направлению к верху: от массивност и аркады к воздушной изящности колоннады верхнего, третьего яруса. Высо та третьего яруса по сравнению со вторым резко уменьшена, что создает оп тическую иллюзию размещения его на большей, чем в действительности, высо те и увеличивает зрительно высоту всего здания. Декоративное убранство фасадов отличается лаконичностью. Немногочисл енные детали – розетки, сандрики, барельефы, вставленные в прямоугольны е и арочные ниши, не нарушают, а, наоборот, подчеркивают целостность стен с воим откровенно декоративным характером. Центр композиции поддержан б олее нарядным декорированием стены, ионических полуколонн в качестве о брамления балконной двери, а также тонким ажурным рисунком кованой реше тки ограждения балкона. Усадьба Расторгуева-Ха ритонова. Усадьба Расторгуева-Хари тонова (ныне дворец пионеров, ул. Карла Либнехта,44) – один из наиболее знач ительных памятников архитектуры Екатеринбурга XIX века. Это самый крупный и самый ранний по времени строительства усадебный ансамбль классицизма в городе. Автор усадьбы Расторгуева не установлен. Архитектор М.П. Малахов принима л участие в завершении формирования усадьбы. В 1824 году комплекс зданий пополнился двухэтажной вставкой, соединившей г лавный дом с флигелем под бельведером, оградой хозяйственного двора и па радными воротами. Более поздние сооружения, а так же и беседка-ротонда в п арке, органично вошли в объемно-пространственную композицию усадьбы, чт о указывает на высокое профессиональное мастерство зодчего. Все эти пос тройки объединены стилевым единством. Окончательно сложившаяся усадьб а Расторгуевых-Харитоновых представляет собой комплекс зданий, сгрупп ированных вокруг парадного двора, хозяйственного двора со службами и об ширного парка с различными парковыми сооружениями. Все главные построй ки – двухэтажный дом, три флигеля, соединенные вставками, службы выполн ены из крупно размеченного кирпича со штукатуркой снаружи и изнутри, с б утовыми фундаментами, деревянными перекрытиями и кровлями из листовог о железа. Сегодня усадьба сохранилась почти полностью. В ее строительстве успешн о решены градостроительные и художественные задачи. Вся территория орг анизована на основе четкого разграничения и взаимосвязи отдельных сос тавных частей в соответствии с их функциональным назначением. Очевидно, соседство многолюдной церковной Вознесенской площади и центральной ул ицы города заставило зодчего оградить парадный двор основными объемам и усадебных построек и в тоже время дать возможность созерцать его внутр еннее пространство через ажурную решетку ворот; фасады главного дома и ф лигелей придают ему торжественный и нарядный вид своеобразного «возду шного» вестибюля. Хозяйственный двор отделен от парадного двумя двухэт ажными флигелями с узким проходом между ними; его утилитарная функция от разилась в обособленности и удобном расположении всех построек. Несколько автономное положение сада объясняется не только городским х арактером усадьбы, но и тем, что разбит он был значительно позднее основн ых построек. С возникновением живописного сада вся усадьба получила сво е градостроительное и архитектурное завершение. Сад был разбит в англий ском стиле со свободным сочетанием регулярной планировки верхней, прил егающей к дому части и нижней, решенной в живописном плане – извилистые тропинки, насыпные холмы, группы деревьев. Верхняя площадка перед домом уравновешена зеркалом не большого искусственного озера, от которого лу чами три тенистые аллеи. В композицию сада включены различные для ландша фтной архитектуры начала XIX век а, - беседки, гроты. Из них особенно замечательна круглая купольная беседк а-ротонда на площадке перед домом. Это деревянное, круглое в плане, сооруж ение, цилиндрический объем которого расчленен двумя рядами оконных про емов, а простенки декорированы двенадцатью коринфскими полуколоннами. Облик беседки находится в полном созвучии с архитектурной основных зда ний усадьбы, а венчающий ее купол перекликается с бельведером флигеля. Внутренняя отделка помещений сохранилась лишь частично, однако о ней мо жно судить по описаниям. В «Приваловских миллионах» Д.Н. Мамин-Сибиряк пи шет: «Везде стояла старинная дорогая мебель красного дерева с бронзовым и инкрустациями, дорогие вазы из сибирской яшмы, мрамора, малахита, плохи е картины в золоченых рамах, словом, по каждому шагу можно было чувствова ть подавляющее влияние самой безумной роскоши». Так выглядели парадные помещения расторгуевского дворца. Ансамбль усадьбы Расторгуева-Харитонова, органически сливаясь с харак тером местного природного ландшафта, на протяжении первой половины XIX века служил эталоном для строительства жилых особняков и казенных зданий. Культовые сооружения. В архитектурных панорама х Екатеринбурга большую роль играли культовые здания и комплексы. Одним из уникальных комплексов является комплекс трех церквей Ново-Тихвинск ого монастыря. Главное место в композиции ансамбля монастыря является г рандиозный собор Александра Невского. Собор Александра Невск ого. Собор Александра Невског о был сооружен по проекту М.П. Малахова как главный храм обители в честь по беды русского народа в Отечественной войне 1812 года. Собор – пятиглавый. В плане он образовал квадрат с выступами большой апсиды с востока и двух п ортиков с юга и севера, а также пристроенной с запада колокольней. Внутренне пространство собора расчленено на пять частей четырьмя шест игранными столбами, поддерживающими барабан главного купола. Углы собо ра перекрыты четырьмя малыми барабанами с куполами, а ветви креста - цили ндрическим сводами. Собор отличался хорошими акустическими свойствами . Объемная композиция сооружения выражена в духе зрелого классицизма. Гл адкая стена расчленена продуманным ритмом оконных проемов – прямоуго льных по двум этажам и полуциркульных, вытянутых пропорций по барабанам. Главной темой декоративного убранства явились композиции коринфского ордера – крупномасштабные шестиколонные портики, увенчанные гладкими фронтонами. Стена за портиками оформлена коринфскими пилястрами; таким и же пилястрами акцентированы углы основного объема. Четкая вывереннос ть пропорций, использование крупномасштабных ордерных композиций, гар моничное сопоставление объемов куполов с вертикалью колокольни – все это сделало собор Александра Невского одним из красивейших зданий Екат еринбурга прошлого столетия. Особую живописность всему ансамблю придавала каменная ограда. Она выло жена из кирпича с применением грубоколотых гранитных камней и акцентир ована по углам крупными башенками с куполами. Ансамбль Ново-Тихвинского монастыря сыграл важную градоформирующую ро ль в застройке Екатеринбурга, явившись завершением с запада Александро вского проспекта. А выразительный силуэт храмов и монастырских построе к, обнесенных каменной оградой с башенками, образовал яркий архитектурн ый акцент в панораме юго-западной части Екатеринбурга. Заключение. Сегодня городу уже 276 лет, н о развитие города продолжается, все новые страницы вписываются в его кам енную летопись. И только бережное и чуткое отношение к истории поможет с охранить историческое лицо города. Ведь памятники архитектуры на улица х города – это не просто красивые здания, отличающиеся разнообразием фо рм, но они имеют большое значение, показывая этапы формирования архитект урного образа города. Поэтому очень важно сохранить неповторимость ист орических памятников, так как это не только обращение к прошлому, но и про блемы будущего, это способ создания неповторимости и индивидуальности художественного образа города. Список литературы. 1. Багреев Е.Я., Горловский М. А. и др. Очерки истории Свердловска, Свердловск, 1958. 2. Бальчуров А.Д., Бердников Н.Н., Кернер А.Д. и др. Свердловск. Путеводител ь – справочник. Свердловск, 1975. 3. Козинец Л.А. Каменная лето пись города. Свердловск, 1989. Приложение. Краткий словарь архитектурных терминов. Абак, абака – верхняя плита капители . Антаблемент – верх няя горизонтальная часть архитектурного ордера, опирающаяся на колонн ы и пилястры. Арка – конструктив ные и одновременно архитектурный элемент перекрытия, имеющий изогнуту ю, криволинейную форму. Аркада – ряд арок, о пирающихся на пилястры или колонны. База – нижняя опорн ая часть колонны. Барельеф – низкий рельеф. Части его выступают над основной плоскостью менее чем на половину своего объема. Барельеф может быть тематическим ил и орнаментальным. Дорический ордер – античный архитектурный ордер, отличающийся наиболее тяжелыми пропорци ями и имеющий сравнительно простую капитель, состоящую из круглой подуш ки – эхина и вышележащей плиты – абаки. Ионический ордер – античный архитектурный ордер, более легкий по сравне нию с дорическим. Ионическая колонна имеет характерную капитель, образу емую двумя спиральными волютами. Капитель – верхняя часть колонны или пилястры. Карниз – выступающий вперед край крыши. Верхняя часть антаблемента. Колонна – архитекту рно образованный круглый в сечении опорный столб, состоящий из ствола, б азы (внизу) и капители. Колоннада – ряд коло нн, поддерживающих антаблемент. Коринфский ордер – о рдер античной архитектуры, самый легкий и изящный по пропорциям. Коринфс кая колонна имеет высокую корзинкообразную капитель, украшенную листь ями аканта. Кронштейн – подпора, выпущенная из ст ены для поддержания какой-либо выступающей части – карниза, балкона, ск ульптуры. Купол – свод, образ ующийся путем вращения кривой вокруг вертикальной оси. Мезонин – жилая надстройка над средн ей частью дома. Модульон – архитектурная деталь в ви де небольшого кронштейна, поддерживающего обычно карниз. Ордер – а рхитектурно-художественная система строечно-балочной конструкции, состоящая из несущих элементов ( колонны, пилястры) и несомых (антаблемент). В классической архитектуре ра зличают ордеры: дорический, ионический, коринфский и композитный (сложны й). Полуколонна – колонна, выступающая и з стены по всей высоте на половину диаметра. Пилястра – прямоугольный в плане выс туп на стене здания, обработанный в виде колонны с базой и капителием. Портик – выступающая перед фасадом открытая галерея, с остоящая из колонн, на которые опирается антаблемент и фронтон. Ротонда – круглое здание, перекрытое куполом. Сандрик – небольшое архитектурное украшение в виде ка рниза над дверным или оконным проемом. Фасад – внешний вид, внешняя поверхность наружных стен здания. Фронтон – верхняя часть фасада или портика в виде плоск ого треугольника. Эхин – нижняя часть дорической капители в виде плоской круглой подушки.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Переехав в город, Вася Муходрищев вскоре выяснил, что зубная паста сама по себе не помогает сохранить крепкие, здоровые зубы. Нужно еще как минимум не ставить свой ржавый жигуль на тротуар.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству ""Поэма в камне" (творчество архитектора Малахова)", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru