Контрольная: Человеческий голос как инструмент - текст контрольной. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Контрольная

Человеческий голос как инструмент

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Контрольная работа
Язык контрольной: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 21 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Башкирский государс твенный педагогический университет Контрольная работа Человеческий голос как инструмент. Выполнила: студентка 3 курса Проверила: Гаипова Н.М. Уфа 2010 Введение Многие люди в немалой степени обязаны своим успех ом именно голосу. Так же как и о внешнем виде, люди судят о голосе незнаком ого человека, учителя, ведущего на радио или политического деятеля в теч ение первых нескольких секунд. Неважно, известный вы человек или нет. Нес мотря на запоминающуюся внешность некоторых известных людей, вспомина я их, мы в первую очередь вспоминаем голос. Голос, для человека, важен так же, как его внешность, манеры, имидж, умение д ержаться на людях. Это тот инструмент, с помощью которого люди доносят св ое сообщение до аудитории. Взаимопонимание между выступающим и слушающ ими в аудитории, зависит от голосовых и речевых данных. Голос может привл ечь слушателей, убедить их в чем-то, завоевать их поддержку и доверие. Можн о расшевелить людей или усыпить их, очаровать или оттолкнуть. Человеческ ий голос - могущественный инструмент. Человеческий голос - самый совершенный музыкальн ый инструмент На протяжении всей истории человечества, люди соз дали множество музыкальных инструментов. На звание старейшего из них пр етендуют и барабан, и пастуший рожок, но самым главным, самым первым и, кст ати, самым совершенным музыкальным инструментом, чья история начинаетс я ещё во времена питекантропов и кроманьонцев, является голос . Ровесник ч еловечества, дар, преподносимый щедрой природой каждому ребёнку, а как р аспорядиться таким даром впоследствии, люди решают сами. Удачное строение горла, голосовых связок, ещё нескольких важнейших элем ентов и деталей “певческого аппарата” необыкновенно важны для формиро вания сильного звука, приятного тембра и большого диапазона певца. Вот как описывает “аппарат” Фёдора Ивановича Шаляпина писатель Иракли й Андроников: “Я посмотрел в горло Шаляпину и увидел там... Глотка, она каза лась шире шеи Шаляпина. Нёбо - оно высоко поднималось сводом под самые гла за Шаляпина. Язык - он трепетал и покорно располагался возле самых корней зубов. В горле не было ни одной лишней детали, и все оно рассматривалось ка к чудесное архитектурное сооружение”. По своему страстному накалу, по силе эмоционального воздействия на слуш ателей с голосом не может сравниться ни один инструмент. Вот почему покл онников и фанатов у вокалистов всегда несколько больше, чем у самых лучш их инструменталистов. На концертах известных певцов зрители впадают в э кстатическое состояние и в буквальном смысле сходят с ума. Причём было э то всегда, независимо от времени и жанра. На выступлениях Шаляпина и Кару зо поклонники точно так же теряли сознание, как и на концертах “Битлз” ил и Майкла Джексона. Одним словом, голос - это страшная сила. Опираясь на все вышеприведённые факты, мы убеждаемся, что природа дала ч еловеку неограниченные возможности, которые не могут сравниться ни с од ним техническим устройством. Вот, например, Эллен Бич Йо в 1896 году 19 января в Карнеги-Холл, в Нью-Йорке начала свою арию с ноты “ми” 4-й октавы. Ещё каких-н ибудь пять мегагерц “вверх”, и её голос альт-альтиссимо перестал бы быть слышимым залом. А самой низкой нотой в истории вокала является нота “ля” контроктавы (55 герц /колебаний в секунду), взятая известным “октавистом” ( обладателем баса профундо) Каспером Фостером (1617-1673). Для сравнения нужно ск азать, что после двадцати герц “вниз” начинается уже инфразвук, вызывающ ий у слушателей беспокойство, граничащее с умопомешательством. От звука в 7 герц (семь колебаний в секунду) можно даже умереть. К счастью, семигерцо вые октависты, не существуют. Есть, конечно, технические устройства - гене раторы, способные воспроизводить и ультразвук, и инфразвук. Есть и музык альные синтезаторы, варьирующие звуки в широком нотном диапазоне, но… пе ть генераторы-синтезаторы не умеют. В то же время, наш голосовой аппарат столь невелик, что трудно ожидать от н его впечатляющего звучания как от музыкального инструмента. Как же тогд а певцам удается извлекать столь волшебные звуки? Голосовой аппарат человека не представляет собой ничего особенного в с равнении с традиционными музыкальными инструментами. Гортань вместе с расположенными над ней дыхательными путями по своему размеру следовал о бы отнести к той же группе, что и флейту-пикколо (одну из самых маленьких). Однако опытные певцы способны соревноваться со всеми рукотворными инс трументами -- как один на один, так и с целым оркестром. Ученые в своих иссле дованиях показали, как при пении достигается столь широкий диапазон зву ков, и раскрыли удивительно сложные закономерности работы элементов го лосового аппарата и их взаимодействия. На протяжении полувека специалисты объясняли свойства человеческого г олоса при помощи так называемой линейной теории речевой акустики, согла сно которой источник звука и резонатор звука (или усилитель) работают не зависимо. Однако теперь ученые узнали, что нелинейные взаимодействия, пр и которых источник и резонатор влияют друг на друга, играют неожиданно в ажную роль в генерации человеческого голоса. И благодаря новейшим иссле дованиям мы уже понимаем, как великим певцам удается извлекать заворажи вающие звуки. Музыкальные клавиши На первый взгляд, все части человеческого голосов ого аппарата имеют как структурные, так и функциональные ограничения. Дл я того чтобы производить музыкальные звуки, инструмент должен иметь три основных части: 1. Источник звука, который вибрирует в воздухе и генерирует частоту, воспр инимаемую нами как высоту звука, а вместе с ней и более высокие частоты, оп ределяющие тембр (окраску); 2. Один или несколько резонаторов, которые усиливают основную частоту, ув еличивая силу колебаний; 3. излучающую поверхность или отверстие, которые передают звуки в воздух и, в конечном счете, в ухо слушателя... В отличие от скрипичных струн, источник звука человеческого голоса (голо совые складки в гортани) имеет сложную структуру из трех слоев тканей, по зволяющую нам производить звуковые частоты в пределах нескольких окта в. В глубине каждой складки тянется голосовая связка. Глубже располагает ся сократимая мышечная ткань. Вся конструкция покрыта мягкой слизистой оболочкой. Каждый компонент важен для функционирования всей структуры. Растягивающее напряжение в связке быстро возрастает с ее удлинением (пр и помощи мышц, перемещающих хрящи, к которым прикреплены связки), что позв оляет производить звуки высоких частот. В мышцах голосовых складок раст ягивающее напряжение увеличивается при их сокращении, что позволяет ге нерировать еще более широкий диапазон частот. Мягкая гибкая поверхност ь наружной оболочки колышется в потоке воздуха, выходящего из легких и о бменивается энергией колебаний с воздушным потоком, создавая звуковые волны. Певческие голоса и их классификации Певческий голос характеризуется более широким ди апазоном по сравнению с разговорной речью. Если диапазон разговорного г олоса не более одной октавы (от 4 до 6 тонов), то диапазон певческого -- две окт авы, а иногда и более. В пении различают грудной звук (грудной регистр) и фальцет (головной или ф альцетный регистр). Как уже говорилось, в образовании звука главную роль играют поперечные колебания голосовых складок -- внутрь и наружу. Именно они в полном объеме имеют место при грудном регистре. При фальцетном рег истре голосовые складки расслабляются, колеблются лишь их края; голосов ая щель закрыта не полностью, имеет эллипсоидную форму. Фальцет (от италь янского слова falso -- ложный) -- способ формирования высоких звуков, превышающ их по частоте естественный грудной регистр. Высота голоса человека зависит в основном от частоты колебаний голосов ых складок, а это в свою очередь зависит от их длины, ширины, упругости и на тяжения. Последнее осуществляется перстнещитовидной мышцей, которая о собенно развита у певцов-профессионалов и которую Н. П. Симановский метк о назвал музыкальной мышцей, поскольку она действует как колок у скрипки : при своем сокращении наклоняет вперед щитовидный хрящ, приближает его к перстневидному и тем самым обеспечивает натяжение голосовых складок. Эта мышца играет важную роль в образовании фальцетного звука. Сила голоса находится в прямой зависимости от величины воздушного давл ения в подголосовой полости, степени напряжения голосовых складок и опр еделяется амплитудой их колебаний. Тембр , или окраска , -- важнейшее качество и выразительное средство го лоса, особенно певческого. Формируется тембр благодаря сопутствующим о сновному тону призвукам -- обертонам (гармоникам). Они возникают как в голо совой щели при колебаниях голосовых складок, так и при прохождении звука через резонаторные полости (обертоны "надставной трубы"). При этом различ ают постоянный и подвижной (меняющийся) типы резонаторов. К резонаторам постоянного типа относится, например, твердое небо, крутизна которого, к ак и форма других резонаторов этого типа, имеет индивидуальные особенно сти, что во многом определяет различный характер тембра голоса. Подвижно й тип резонаторов обеспечивает возможность изменения тембра в процесс е пения или речи и наряду с изменением высоты и силы голоса используется для выражения эмоций певцом, драматическим актером, лектором. Хотя тембр в значительной мере природное качество, однако, он может быть улучшен по средством специальных упражнений для голоса. Основой классификации певческого голоса является его высота. Среди муж ских голосов различают бас, баритон и тенор, среди женских -- контральто, м еццо-сопрано и сопрано. В этих видах голосов выделяют определенные подви ды. При установлении вида певческого голоса наибольшее значение придае тся длине и ширине голосовых складок. Бас -- самый низкий мужской голос с д иапазоном от F ("фа" большой октавы) до f1 ("фа" первой октавы). Он подразделяетс я на два подвида -- низкий, или центральный бас (basso profundo) и высокий, или певучий б ас (basso contante). Basso profundo отличает густое, мощное звучание низких нот (очень низкие, так называ емые басы-октависты особенно красиво звучат в хорах). Пример: партия "Конч ака" в опере А. П. Бородина "Князь Игорь" в исполнении М. Д. Михайлова. Basso contante бол ее подвижен, у него звучные верхние ноты, яркий центральный участок диап азона. Примеры: партии Ивана Сусанина в опере "Жизнь за царя" М. И. Глинки, Гр емина в опере П. И. Чайковского "Евгений Онегин", Бориса Годунова в одноиме нной опере М. П. Мусоргского. Баритон занимает среднее положение между ба сом и тенором, диапазон от А ("ля" большой октавы) до а1 ("ля" первой октавы). Под разделяется на драматический и лирический. У драматического баритона н аиболее звучны низкие тоны. Примеры: партии князя Игоря в одноименной оп ере А. П. Бороднна, Томского в опере П. И. Чайковского "Пиковая дама" "Если б ми лые девицы..." Лирический баритон обладает более мягким тембром, верхние н оты у него звучнее низких. Примеры: партии Жермона в "Травиате" Дж. Верди, Ев гения Онегина в одноименной опере П. И. Чайковского, Роберта в "Иоланте" П. И . Чайковского. Тенор -- высокий мужской голос, его диапазон составляет от c (" до" малой октавы) до с-2 ("до" второй октавы). Подразделяется на два основных п одвида: драматический и лирический. Драматический отличается горячим, я рким тембром, сильным звуком, особенно на верхних нотах, низкие звуки дос таточно густые. Примеры: партии Отелло в одноименной опере Дж. Верди. Хозе в опере Ж. Бизе "Кармен", Германа в опере "Пиковая дама" П. И. Чайковского, Садк о в одноименной опере Н. А. Римского-Корсакова. Лирический тенор обладает мягким задушевным тембром, легкой подвижностью, на верхах красиво испол ьзует фальцет. Примеры: партии Альмавивы в опере "Севильский цирюльник" Д ж. Россини, Ленского в опере П. И. Чайковского "Евгений Онегин", Дубровского в одноименной опере Э. Ф. Направника. Иногда выделяют третий подвид -- лири ко-драматический тенор, который может исполнять партии лирического и др аматического репертуара. Однако вряд ли оправдано такое выделение: ведь хороший певец-тенор обычно не замыкается в рамках узкого диапазона и опр еделенного характера партий, он способен петь весь теноровый репертуар. Женские певческие голоса подразделяются на три вида: контральто, меццо-с опрано, сопрано. Контральто -- самый низкий из женских голосов, его диапазо н f ("фа" малой октавы) -- f2 ("фа" второй октавы), тембр густой, плотный, на низких но тах напоминает мужской голос. Примеры: партии Вани в опере "Иван Сусанин" М . И. Глинки, Кончаковны в "Князе Игоре" А. П. Бородина, Зибеля в "Фаусте" Ш. Гуною. Меццо-сопрано занимает промежуточное положение между контральто и соп рано, диапазон от а ("ля" малой октавы) до а2 ("ля" второй октавы), характеризует ся мягкими, глубокими, низкими нотами. Примеры: партии Камен в "Кармен" Ж. Би зе, Амнерис в "Аиде" Дж. Верди, Любаши в "Царской невесте" Н. А. Римского-Корсак ова. Сопрано -- самый высокий женский голос с диапазоном с1 ("до" первой октав ы) -- с3 ("до" третьей октавы). Его основные подвиды: драматическое, лирическое и колоратурное сопрано. Драматическое сопрано отличается мощным звуко м на всем диапазоне, особенно сильные верхние ноты; на низких нотах напом инает меццо-сопрано. Примеры: партии Аиды в "Аиде" Дж. Верди, Ярославны в "Кня зе Игоре" А. П. Бородина, Лизы в "Пиковой даме" П. И. Чайковского. Лирическое со прано по силе уступает драматическому, но в звуке больше мягкости, тепло ты, задушевности. Примеры: партии Татьяны в "Евгении Онегине" П. И. Чайковск ого, Маргариты в "Фаусте" Ш. Гуно, Микаэлы в "Кармен" Ж. Бизе; исполнители А. В. Н ежданова, Е. А. Степанова, Л. И. Масленникова. Колоратурное сопрано -- голос п одвижный, гибкий, со свободными верхами, легко удаются украшения вокальн ой партии -- виртуозные пассажи и мелизмы (трели, форшлаги, морденты, групе тто). Примеры: партии Царицы Ночи в "Волшебной флейте" Моцарта, Людмилы в "Ру слане и Людмиле" М. И. Глинки, Виолетты в "Травиате" Дж. Верди. Рассмотрим некоторые особенности детского певческого голоса. Он подра зделяется на низкий -- альт и высокий -- дискант. Диапазон альта от а ("ля" мало й октавы) до е2 ("ми" второй октавы), дисканта -- от с1 ("дой первой октавы) до g2 ("сол ь" второй октавы). Детские певческие голоса отличаются мягкостью, "серебр истостью" звучания, ограниченностью силы звука. До 7 лет имеет место фальц етное (головное) звукообразование, к 13 годам -- и грудное. У мальчиков в 14--16 лет , а у девочек в 12--14 лет в связи с половым созреванием голос претерпевает мут ацию, изменяются его высота, сила и тембр. Во время мутации у мальчиков гол ос понижается на октаву, у девочек -- на 2 тона. У девочек при первом появлени и менструаций (menses) может наблюдаться "беспричинная" охриплость, кашель. Во время мутации не следует кричать громко и долго читать вслух. Занятия пе нием при спокойно протекающей мутации голоса допустимы, но с использова нием ограниченного диапазона и непродолжительные по времени -- до получа са в день. Если же мутация протекает неблагоприятно (с выраженной охрипл остью, быстрой утомляемостью голоса, сокращением его диапазона), пение д олжно быть прекращено. Лица вокальных и речевых профессий -- певцы, драматические актеры, участн ики художественной самодеятельности, педагоги, лекторы должны соблюда ть определенные правила гигиенического и санационного характера, обес печивающие нормальное функционирование голосового аппарата. К первым относятся закаливание организма, физические упражнения, занятия спорт ом, укрепляющие органы дыхания, отказ от курения и употребления алкоголя , ограничение приема острой и соленой пищи. Нагрузка на голосовой аппара т должна соответствовать степени его тренированности. Следует избегат ь неумеренной речевой нагрузки, сильно утомляющей голос. Недопустимо пе ние в больном состоянии, а для женщин также во время менструаций. При пени и в период menses нередко возникает охриплость, голосовые складки смыкаются недостаточно, возможны кровоизлияния в них. Что касается правил санацио нного характера, то особенно важны своевременные врачебные консультац ии по поводу затруднения носового дыхания и обеспечение его восстановл ения, элиминация очагов инфекции в полости рта, в области верхних дыхате льных путей и уха. Хор. Типы и виды хора Хоры разделяются на однородные и смешанные (тип хо ра). К однородным относятся детские, женские и мужские хоры. К смешанным от носятся хоры, в которые входят и женские (или детские) и мужские голоса. Ка ждый из типов хора имеет в своем составе две основные партии - верхних и ни жних голосов. Хоровой партией называется группа певцов хора, имеющих гол оса приблизительно одинаковые по диапазону, а также родственные по темб ру. В однородном детском хоре к партии верхнего голоса относятся дискант ы, к партии нижнего голоса - альты. В однородном женском хоре к партии верх него голоса относятся сопрано, к партии нижнего голоса - альты. В однородн ом мужском хоре к партии верхнего голоса относятся тенора, к партии нижн его голоса - басы. Однородные хоры в клиросной практике присутствуют пре имущественно в женских и мужских монастырях, в учебных заведениях - семи нариях, духовных училищах, воскресных школах. Смешанный хор состоит из соединения двух однородных - женского и мужског о, и имеет в своем составе соответственно четыре хоровые партии - сопрано, альт, тенор, бас. Если же одна из них отсутствует, то хор называется неполн осмешанным. Каждая хоровая партия может разделяться на два (реже более) г олоса. Такое разделение называется divisi (дивизи). Дивизии может быть временн ым или постоянным. Частичное (временное) разделение, занимающее обычно н епродолжительное время (небольшое количество тактов), помещается на одн ом нотоносце. Самостоятельное (постоянное) разделение хоровой партии тр ебует отдельного нотоносца. В зависимости от того, сколько голосов имеет партитура, хор может быть одноголосным, двух-, трех-, четырех- и многоголос ным. Такое разделение называется - вид хора. Например: Мужской однородный хор может петь: · в один голос, т. е. в унисон (например - Догматики знаменного распева); · в два голоса, когда тенора и басы имеют самостоятельные партии; · в три голоса: ТI, TII, Б; · в четыре голоса: ТI, TII, БI, БII. Любой музыкант-инструменталист имеет дело с музыкальным инструментом, существующим вне его. Лишь одна профессия, один вид музыкального исполни тельства - пение, человеческий голос (сольный или в хоре) - отличается от вс ех остальных тем, что “инструмент” находится в самом человеке. Это - голос овые связки, дыхательный аппарат, мускульная сила организма, психика и н ервная система, которые служат средством для выработки и постоянного ра звития мастерства владения этим сложнейшим, иногда капризным инструме нтом, зависящим от многих причин морального, психологического, физическ ого порядка и состояния нервной системы человека. Этими и многими другим и причинами определяются особенность, сложность и все трудности профес сионально-технической организации работы с хором.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Женское...
- Нет, ну если среди мужиков нашего возраста остался только "неликвид", то заводим себе 20-летних!
- Понимаешь, проблема в том, что 20-летних мы уже не заводим....
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, контрольная по музыке "Человеческий голос как инструмент", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru