Реферат: Церковная музыка - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Церковная музыка

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 18 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

ЦЕРКОВНАЯ МУЗЫКА музыка христ. церкви. Впл оть до 17 в. церковь оставалась гл. це нтром муз. профессионализма; в рамках церк. культу ры были созданы высоки е художеств, ценности, складывались мн. муз. жанры, развивались теория муз ыки, нотация, педагогика. Для европ. культуры важен процесс взаимодейств ия церк. и светского иск-ва. Раннехрист. Ц. м. формировалась в тесной связи с традициями ряда культур Средиземноморья (иудейской, египетско-сиро-пал естинской, позднеантичной) . К сина гогальному и храмовому богослужению восходит антифонная и респонсориа льная псалмодия. Влияние антич. гимнотвор чества ощутимо в гимнах. Складывалась и тр адиция чтения нараспев отрывков из Библии (литургич. речитатив). Важную р оль в становлении осн. форм христ. богослужения сыграли т. н. агапы, или веч ери любви, на к-рые собирались в память о Тайной вечере. Из них развились п озднейшие формы литургии, всенощная. Пост епенно сформировалась целостная система церк. богослужения с его суточ ным (гл. служба — обедня) , недельным (с центр, воскресным богослужени ем), годовым (с неподвижными и подвижными праздниками) циклами, или “круг ами”. Раннехрист. пение было одноголосным. Со временем участие женщин в о бществ, богослужебном пении было запрещено; вплоть до кон. 1-го ты с. не допускалось и использование муз. инстру ментов. Разделение церкви на зап. католиче скую и вост. православную официально закреплено “схизмой” 1054. В Зап. Европе возник ряд местных центров к атолицизма со своими вариантами литургии: римская, миланская (амвросианская), с тароиспанская (мозарабская), старофранцузская (галликанская), кельтская (британо-ирландская). Постепенно все региональные традиции вытеснил офи циальный рим. хорал (см. Григорианское пение). Все канонизиров. песнопения делились на 2 большие группы, принадлежащие мессе и оффицию. Создание новых напев ов продолжалось вплоть до Тридентского собора (1545 — 63), запретившего ряд песнопений, в т. ч. тро пы и мн. секвен ции. Тропы ст али одним из источников литургической драмы. Тексты и напевы церк. служб содержались в спец. книгах (см. Антифонарий, Градуал, а также Liber usualis . До 9 в. католич. церк. пение было одноголосным. В 9 — 13 вв. возни кли разл. формы многоголосия — органум, дискант, гимелъ и др. Одна ко вплоть до 15— 16 вв. многоголосие понималось как обработка одногол. григорианског о напева. В практике школы Нотр-Дам эпохи Ars antiqua сложились осн. ф ормы и жанры ср.-век. многогол. Ц. м. — • органум, мотет (не являлся сугубо це рк. жанром), рондель, кондукт, клаузула, гокет. В эпоху Ars nova появились многогол. месса и изоритмич. мо тет (см. Изоритмия ; Фил ипп де Витри, Г. де Машо). Месса и мотет оставались ведущими жанрами в Ц. м. ко мпозиторов нидерландской школы (15 — нач. 16 вв.). 2-я пол. 16— нач. 17 вв. — рубежный период в исто рии Ц.м., особенности к-рого обусловлены деятельностью Тридентского собо ра. Олицетворением строгого церк. стиля, классич. образцом эстетики римской школы (хор. пение а сарреИа, прозрачная п олифония, опора на традиц. жанры) стало творчество Палестрины. Новый, конц . стиль сложился в Венеции. В соборе Сан-Марко во 2-й пол. 16 в. звучали мног охорные композиции с богатым инстр. сопр. А. Вилларта, К. де Роре, К. Меруло, А. и Дж. Габриели. На рубеже 16— 17 вв. Ц. м. испы тала влияние нарождающегося оперного стиля: в церк. композициях ?- появились генерал-бас (А. Банкьери, Л.Виадана), сольное ариознб-* речитативное пени е, возросла роль инстр. начала; была создана^ самостоят, инстр. лит-ра (прежд е всего органная). Вершина новой ^ Ц. м. в нач. 17 в. — произв. К. Монтеверд и. В 18 — нач. 19 вв. с развив' тием оперы и симфонии происходили драматизация и симф онизация церк. жанров; нередко произв. утрачивали свою богослужебную функцию и становились самостоят, конц. ко мпозициями. Про-изв, в разл. церк. жанрах были созданы композиторами венской классической школы. Особенно значител ьны последние мессы И. Гайд на, Реквием В. А. Моцарта, “Торжественная месса ” Бетховена. К ним примыкают мессы, Stabat mater ряд “ Salve Regina ” и др. церк. соч. Ф. Шуберта. Романтич. трак товку получили церк. жанры в мессе и Реквиеме Р. Шумана, Реквиеме и Те Вент Берлиоза. В кон. 18— 19 вв. григорианск ий хорал в церк. композициях почти не использовался. Реакцией на засилье оперно-конц. стиля явилось движение за восстановление строгой полифони и а сарре ll а эпохи Палестрины и рим. хорала (“Объединение св. Цецилии” в Германии, “Схола канторум” во Франци и) . Эти тенденции проявились в позд них произв. Ф. Листа, в т. ч. в его Реквиеме. В 20 в. к церк. жанрам обращались И. Ф. Стравинский, П. Хиндемит, Б. Бриттен, Ф. Пуленк, О. Мессиан, 3. Кодай, К. Пенде рецкий, Д. Лигети и др. В результате Реформации 16 в. наряду с папской католич. церковью возни кли обладающие автономией протестантские: кальвинистская, англиканска я, лютеранская. Общинное пение кальвинистов ограничи валось псалмами. Кальвин опубликовал франц. перевод Псалтири с мелодиями Л. Буржуа и др. авторов; наи б. полно они представлены в т. н. Генфской (Женевской) псалтири 1562. Эти мелодии легли в основу многогол. хор. о бработок Л. Буржуа, К. Гудимеля, К. Ле Же на, К. Жанекена (в 4-гол. хоральном скла де, с сати& Нгтив в сопрано) ; в Нидерландах эти напевы обрабатыва ли Клеменс-не-Папа, Т. Сузато, Я. П. Свелинк. Англиканская церковь отделилас ь от Рима при Генрихе VIII (1534). Перевод П салтири на англ. язык осуществили Т. Стерн-холд и Дж. Хопкинс. Они же и нек-ры е др. композиторы были авторами и новых мелодий. В елизаветинскую эпоху (2-я пол. 16 в.) Дж. Булл, К. Тай, Т. Таллис, Т. Морли, У. Бёрд создали много-гол. обр аботки псалмов, родственные произв. Гудимеля и Ле Жена. В Англии появился и специфически нац. церк. жанр — антем (Т. Морли, У. Бёрд, О. Гиббоне, Г. Пёрселл, Г. Ф. Гендель), но вместе с тем создавалась музыка в традиц. католич. жанрах н а лат. тексты (месса, мотет). Первые переводы с латинского на нем. язык песно пений мессы и оффиция принадлежат Т. Мюнцеру. М. Лютер предложил новый пор ядок проведения службы; он отказался от большинства служб часов, от оффертория и канона в мессе, расширил общинное пение. В монастырях, Домских соборах, городах с лат. шко лами сохранилась лат. литургия с заменой отд. разделов нем. песнями общины. В небольших горо дах была введена месса, состоящая лишь из нем. духовных песнопений (см. Протестантский хорал). В 16— 17 вв. появились многочисл. сб-ки многогол. обработок хорала (И. Вальтер, Л. Озиандер, Л. Зенфль, X. Л. Хаслер, М. Преториус, И. Г. Шейн, С. Шейдт и др. — вплоть до И. С. Баха) . На протяжении 16— 17 в в. осн. жанром многогол. протестантской музыки оставался мотет. В 18 в. он уступил ведущее место кантате. В странах нем. языка также получил распрос транение жанр “страстей^ (И. Бурк, Я. Галлус, Г. Шютц, Р. Кайзер, Г. Ф. Гендель, Г. Ф. Теле-ман, И. Маттезон, И.С.Бах). Нем. композит оры 17— 18 вв. обраща лись и к католич. церк. жанрам; такова, напр., месса H - moll Баха — одна из крупнейших вех в истории Ц. м. В протестантском риту але 17— 18 вв. особенно существ, роль п ринадлежала органисту. Звучание органа (прелюдирование на хоральные те мы) подготавливало общин ный хорал, предваряло и завершало службу; по ход у литургич. действа исполнялись разл. пьесы (прелюдии, фан тазии, фуги, ричеркары, токкаты). Нем. мастера 17 в. (С. Шейдт, Г. Бём, Д. Букстехуде, И. Пахельбел ь), опираясь на традиции орг. обработок григорианского хорала, создали св ои формы композиций на хорал. В эпоху Просвеще ния церковь утратила веду щее значение в обществ, жизни. В 19 в. в оз никло движение за возрождение старых традиций Ц. м.; был обнаружен ряд памятников протестантской музыки. Нем. протестантские песнопе ния собр аны в изд. “ Evangelisches Kirchengasangbuch ” ( H а nn о v ег — [ u . а.], 1952). На Руси Ц. м. получила распространение вместе с принятием христианства по визант. образцу (см. Византийская музык а) в кон. 10 в. По сис теме жанров и составу словесных текстов песнопений рус. Ц. м. (как и визант ийская) принципиально отличалась от зап.-европей ской и была исключител ьно вокальной. Её певч. жанры отражают сложность и богатство визант. гимн ографии: стихира, тропарь, кондак, икос, а кафист, канон, припевы, антифон, славосл овие, величание, киноник, гимн, аллилуар ий, псалмы и др. Б. ч. распевов подчинялась системе осмогл асия. Знаменный распев — основа др.-рус. Ц. м. — госп одствовал в тече ние 11— 17 вв. (поны не сохраняется у старообрядцев). Время подъёма др.-рус. певч. культуры — 16 в. В Москве, Новгороде и др. города х большую роль стали играть певч. школы, появились новые распевы — большой знаменный, пу тевой распев, демественный распев, а также многогол. строчное пение. Известны имена распевщиков 16 в.: Иван Нос, Фёдор Крестьянин, Ма ркел Безбородый, И. Т. Лукошко и .др. В 17 в. возникли новые авторские и местные распевы — Усрльский, Баскаков, Смоленский, Кирил ловский, Опекалов, Киевский распев, Болгарский распев. Г реческий распев. Развитию хор. пения способствовали 2 хора — государевых певчих дьяков и патриарших певчих дьяков (с 16 в.), на основе к-рых впоследствии был и образованы соответственно Придв. певч. капелла в Петербурге и Синодальный хор в Москве. С сер. 17 в. под влиянием укр. и польск. культур распр остранилось многогол. партесное пение^ Ср еди авторов: В. Титов, Ф. Редриков, Н. Бавыкин, Н. Калашников. Классич. тип рус. духовного концерта во 2-й пол. 18 в. был создан М. С. Березовским и Д. С. Борт нянским. С нач. 19 в. центром духовной музыки стала Придв. певч. капелла, позд нее — также Синодальное уч-ще цер к. пения. Композиторы 19 в. создали мн огочисл. духовные концерты, служебные песнопения и обработки (гармониза ции) др.-рус. распевов (А. Ф. Львов, Н. И. Бахметев, П. М. Воротников, Г. Я. Ломакин, П. И. Турчанинов, Н. М. По-тулов, Г.Ф.Львовский). К Ц. м. обращались также М. И. Глинка , М. А. Балакирев, Н. А. Римский-Корсаков, А. К. Лядов, А. С. Аренский. Новаторскими произв. стали “Литургия” и “Всенощная” Чайковского — первые в рус. Ц. м. монументальные циклич. п роизв., отличающиеся единством стиля. В кон. 19 — нач. 20 вв. в творчеств е А. Д. Кастальского, П. Г. Чеснокова, А. В. Никольского, А. Т. Греча нинова, М. М. Ип политова-Иванова, С. В. Панченко, В. И. Ребикова, Н. И. Черепнина проявились но вые принципы обработки старинных распевов. Их соч. приобрели черты, близ кие рус. нар. многоголосию. Вершиной развития Ц. м. этого времени явились “ Литургия Иоанна Златоуста” и “Всенощное бдение” Рахманинова. • Разумовский Д. В., Церк. пение в Р оссии, в. 1— 3, М., 1867— 69; его же, Государевы певчие дьяки XVII в., М., 1881; Смоленский С., Азбука знаменного пения старца Александра Мезенца ..., Казань, 1888; Иванов-Бо ре ц к и и М., Оче рк истории мессы, М., 1910; Металлов В. М., Богослужеб ное пение рус. церкви в период домонгольский, ч. 1— 2, М., 1912; Николь ский А., Краткий очерк церк. пения в период I— Х вв.. П., 1916; Преобра женский А., Культовая музыка в России, Л., 1924; Беляев В. М., Др.-рус. муз. письменность, М., 1962; Успенский Н. Д., Др.-рус. певч. иск-во, ^М.., 1971; Бражников М. В., Др.-рус. теория музыки. Л., 1972; Д р у с-к и н М., Пассионы и мессы И. С. Баха, Л., 1976; П роблемы истории и теории др.-рус. музыки. Л., 1979; Гофман Э. Т. А., Старинная и новая церк. музыка, в кн.: Муз. эстетика Г ермании XIX в., т. 2, М., 1982; V/ а е п е г Р., ЕтГйЬгипе т а1е Оге80паш8сЬеп Ме1оа1 еп,Т1 1— 3, Ьрг., 1911— 21; и гвргипе О., В1е каЙюНасЬе Ки-спепппшк, Р о1$аат, 1931; Аре1 \У., Огееопап сЬагп, В1ооп пп§1оп, 1958;
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Не жди пощады от людей, ежедневно делающих утреннюю зарядку.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Церковная музыка", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru