Реферат: Теория музыки в историческом развитии. Темпы в музыке - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Теория музыки в историческом развитии. Темпы в музыке

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 23 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Реферат на тему: Теория музыки в историческом развитии. Темпы в м узыке Теория музыки в историческом развити и Античная музыкальная теория была тесно связана с философией и математи кой и ставила своей задачей создание универсальной системы, учитывающе й строй, нотацию, композицию, исполнение и даже морально-этическое возде йствие музыки. Платон и Пифагор занимались теорией музыки наравне с фило софией и математикой. В эпоху Средневековья теоретики уделяли внимание прежде всего чистой теории: развитию системы ладов, имевших особое значе ние для церковной музыки; разработке методов нотации и совершенствован ию разных систем настройки инструментов. В прикладной сфере средневеко вые теоретики разрабатывали способы обучения композиции и исполнению музыки. После 1600 чистая теория музыки стала дисциплиной в высшей степени абстрак тной и эмпирической, направленной на поиски научного и логического обос нования законов музыки, и носила скорее императивный, нежели дедуктивны й характер; прикладная же теория по-прежнему занималась проблемами испо лнения и восприятия уже созданной музыки. На протяжении 18 и 19 вв. появилось множество трудов в обеих областях музыкальной теории (хотя чаще всего «ч истые теоретики» работали в своей области, а педагоги - в своей); после 1900 тр уды по основным проблемам музыкального искусства, предназначенные для исполнителей и слушателей, сильно превзошли в числе книги по «чистой тео рии». «Чистая теория» обычно начинается с формулировки акустических законов , имеющих отношение к музыке, и их математического выражения. Чаще всего п рибегают к примеру вибрирующей струны и способов извлечения консонант ных интервалов. Струна, поделенная пополам (пропорция 2: 1), дает самый «сове ршенный» консонанс - октаву (звук, извлеченный из поделенной пополам стр уны, находится на октаву выше звука, извлеченного из открытой струны). Про порция 3: 2, то есть деление струны на три равные части, дает консонанс квинт ы; пропорции 4: 3 и 5: 4 и 6: 5 дают, соответственно, консонантные интервалы чистой кварты, мажорной терции и минорной терции. Только эти деления и их повтор ения дают консонансы; остальные интервалы, в той или иной степени диссон антные, воспроизводятся иными делениями. Используя основные интервалы, выраженные в простых пропорциях или их десятичных эквивалентах (наприм ер, квинта 3: 2 может быть выражена также пропорцией 1: 5), теоретик строит сист емы ладов, звукорядов, аккордов, выводя принципы их организации из основ ных акустических законов. До 1600 теоретики занимались преимущественно ин тервалами, звукорядами, ладовыми формулами, транспозициями и т.д. внутри модальной системы; гармонии как таковой тогда не существовало. После 1600 п редметом теоретического рассмотрения стали гармония, мелодия, контрап ункт и форма. В начале 18 в. Жозеф Совёр доказал существование обертоновых рядов, открыв , что звук, воспроизводимый голосом или инструментом, не монолитен, а сост оит из «основного» тона и ряда его делений - обертонов (призвуков), распола гающихся на расстоянии октавы, квинты, кварты и т.д. от основного тона. Это открытие подтверждало мысль о существовании «естественных» («натураль ных») интервалов - «аккорда Природы». С этого момента начали развиваться «естественные» теории музыки. После Совёра большинство теоретиков опирались на обертоновые системы и выводили из них разные системы настройки инструментов и разные систем ы гармонии. Равномерно-темперированный строй, почти повсеместно вошедш ий в употребление с 18 в., основан, однако, не на «натуральном», а на «искусст венном», математически вычисленном звукоряде. В темперированном звуко ряде интервал октавы заранее поделен на 12 равных частей - полутонов. Эти и нтервалы и их сумма не равны естественным интервалам (за исключением окт авы). Хотя практическая ценность темперированного строя несомненна, он н е применяется в «чистой теории». Прикладная теория музыки берет принципы, выработанные «чистой теорией », за отправную точку и развивает методы обучения, направленные на испол нительскую практику и восприятие музыки: прикладная теория изучает пер воосновы музыки (например, нотацию) и практические разделы гармонии, мел одии, контрапункта, формы; сюда же входит тренировка слуха, обучение чтен ию музыки с листа и ее воспроизведению голосом (сольфеджио), чтению хоров ых и оркестровых партитур; далее следуют инструментовка, искусство импр овизации и - до некоторой степени - искусство композиции. Теория и композиция тесно связаны друг с другом. Если теория вырабатывае т правила, то композиция есть их полное и окончательное выражение. С друг ой стороны, теория следует за практикой и выводит законы на материале уж е существующей музыки. Попытки теоретиков управлять творческим процес сом никогда не достигали успеха, и большинство композиторов свободно ис пользуют звуковой материал своей эпохи и опираются на те или иные сущест вующие теории). Темп музыки и откуда произошло это по нятие Слово «Темп» произошло от итальянского слова Tempo, которое в свою очередь п роизошло от латинского слова «Tempns» - время. Темпом в музыке называется скорость музыкального процесса; скорость дв ижения (смены) метрических единиц. Темп определяет абсолютную скорость, с которой исполняется музыкальное произведение. Некоторые жанры (вальс, марш) характеризуются определенным темпом. Для т очного измерения темпа служит метроном. Темпы и темповые обозначения в класси ческой музыке Основными музыкальными темпами (в пор ядке возрастания) являются: · ларго (очень медленно и широко); · адажио (медленно, спокойно); · анданте (в темпе спокойного шага); · модерато (умеренно, сдержанно); · аллегретто (довольно оживлённо); · аллегро (быстро); · виваче (быстро, живо); · престо (очень быстро). Итальянский Немецкий Французский Английски й Русский Метроном по Мальтеру grave schwer, ernst und langsam gravement heavy, seriously грАвэ -- очень медленно, знач ительно, торжественно, тяжело 40-48 largo breit large broadly лАрго -- широко, очень медленно 44-52 largamente weit, in weiten Abstanden largement broadly ларгамЭнтэ -- протяжно 46-54 adagio gemachlich a l'aise («at ease») easily, unhurried адАжио -- медленно, спокойн о 48-56 lento langsam lent slowly лЕнто -- медленно, слабо, тихо, скорее, чем largo 50-58 lentamente langsam lent slowly лентамЭнте -- медленно, слабо, тихо, с корее, чем lento 52-60 larghetto ma?ig langsam un peu lent somewhat fasterthan largo ларгЭтто -- довольно широко 54-63 andante assai sehr gehend un peu lent somewhat slowerthan andante андАнтэ ассАи --очень спокойным шагом 56-66 adagietto ma?ig gemachlich un peu a l'aise somewhat fasterthan adagio адажиЭтто -- довольно мед ленно, но подвижнее, чем adagio 58-72 andante gehend, flie?end allant ("walking") flowing андАнтэ -- умеренный темп, в ха рактере шага (букв. «идя») 58-72 andante maestoso gehend, flie?end erhaben allant in a majesticand stately manner ан дАнтэ маэстОзо --торжественным шагом 60-69 andante mosso gehend, flie?end bewegt allant with motionor animation андАнтэ мОссо -- оживлённ ым шагом 63-76 comodo, comodamente bequem, gemahlich, gemutlich commode convenient (pace) комОдо комодамЭнтэ -- у добно, непринуждённо, неспеша 63-80 andante non troppo bequem, gemahlich, gemutlich pa trop d'allant andante, but not too much андА нтэ нон трОппо -- небыстрым шагом 66-80 andante con moto bequem, gemahlich, gemutlich allant mouvemente andante, but with motion андАнтэ кон мОто -- у добно, непринуждённо, неспеша 69-84 andantino etwas gehend, etwas flie?end un peu allant somewhat close to andante (somewhat faster or slower) андантИно -- скорее, чем andante, но медленнее, чем allegretto 72-88 moderato assai sehr ma?ig un peu modere somewhat slowerthan moderato модерАто ассАи --очень ум еренно 76-92 moderato ma?ig modere moderately, neither slow nor fast модерАто -- умеренно, сдержан но, средний темп между andante и allegro 80-96 con moto bewegnung mouvemente with motion кон мОто -- с движением 84-100 allegretto moderato ma?ig bewegt, ma?ig lustig un peu anime somewhat slowerthan allegretto аллегрЭтто мо дерАто -- умеренно оживлённо 88-104 allegretto ma?ig bewegt, ma?ig lustig un peu anime somewhat slowerthan allegro аллегрЭтто -- медленнее , чем allegro, но скорее, чем andante 92-108 allegretto mosso ma?ig bewegt, ma?ig lustig un peu anime somewhat fasterthan allegretto аллегрЭтто мО ссо -- быстрее, чем allegretto 96-112 animato bewegt, lustig anime animated, lively анимАто -- оживлённо 100-116 animato assai bewegt, lustig anime very much animated, quite lively ан имАто ассАи -- очень оживлённо 104-120 allegro moderato bewegt, lustig anime quite lively, cheerful and quickly а ллЕгро модерАто -- умеренно быстро 108-126 tempo di marcia marschieren marcher au pas marching тэмпо ди мАрча -- в темпе марша 112-126 allegro non troppo bewegt, lustig pa trop d'anime lively, cheerful and quickly, but not too much аллЕгро нон трОппо -- быстро, но не слишко м 116-132 allegro tranquillo bewegt, lustig anime tranquille lively, cheerful and quickly, but calm аллЕгро транкуИлло -- быстро, но спокойно 116-132 allegro bewegt, lustig anime lively, cheerful and quickly аллЕгро -- скорый темп (буква льно: «весело») 120-144 allegro molto sehr bewegt, sehr lustig tres anime lively, cheerful and quickly аллЕгро мОльто -- весь ма быстро 138-160 allegro assai sehr bewegt, sehr lustig tres anime lively, cheerful and quickly аллЕгро ассАи -- весьм а быстро 144-168 allegro agitato, allegro animato sehr bewegt, sehr lustig tres anime lively, cheerful and quickly аллЕгро аджитАт о -- весьма быстро, взволнованно 152-176 allegro vivace sehr bewegt, sehr lustig tres anime lively, cheerful and quickly аллЕгро вивАче -- знач ительно быстро 160-184 vivo, vivace lebhaft vif lively and fast вИво вивАче -- быстро, живо,быстре е, чем allegro, медленнее, чем presto 168-192 presto schnell vite fast прЭсто -- быстро 184-200 prestissimo ganz schnell tres vite very fast прэстИссимо -- в высшей степени быстро 192-200 Частично по книге: Мальтер Л., Таблицы по инструментоведению. -- М., 1964. Влияние музыки на сердечно-сосудисту ю и респираторную систему в зависимости от ее темпа Д-р Luciano Bernardi и его коллеги (Университет Павии, Италия) изучали ответ сердечно-с осудистой и респираторной систем (ССС, РС) на изменения музыки у 12 практик ующих музыкантов и 12 лиц иных профессий, сопоставимых по возрасту (группа контроля). После 20 минут спокойного отдыха оценивались параметры ССС и РС . Затем прослушивались 6 различных по стилю музыкальных фрагментов по 2 и 4 минуты, следующих в случайном порядке. В каждом фрагменте имелась случай но расположенная пауза по 2 минуты. Оказалось, что частота дыхательных движений (ЧДД), артериальное давление (АД), частота сердечных сокращений (ЧСС) и соотношение низких и высоких ча стот вариабельности сердечного ритма (НЧ/ВЧ, показатель симпатической а ктивации) увеличивались при более быстром темпе музыки и при простых рит мах, по сравнению с исходными величинами. При этом скорость кровотока в с реднемозговой артерии и параметры барорефлекса уменьшались. По сравне нию с немузыкантами, музыканты чаще дышали при более быстром темпе музык и и имели более низкую исходную ЧДД. Стиль музыки и личные предпочтения у частников не имели такого эффекта, как темп или ритм музыки. Снижение АД, Ч ДД, ЧСС и НЧ/ВЧ после 2-минутной паузы в музыкальном фрагменте было более в ыражено, чем после 5 минут исходной релаксации. По мнению авторов, специально подобранная музыка, в которой чередуются б ыстрый, медленный темп и паузы, может вызывать релаксацию, уменьшать сим патическую активность и, таким образом, выступать в качестве компонента комплексной терапии заболеваний ССС. В редакторской статье того же номе ра Heart д-р Peter Larsen и д-р D Galletly (Веллингтонская Школа Медицины, Новая Зеландия) выска зывают предположение, что у музыкантов в силу профессиональной трениро ванности выше восприимчивость к изменениям темпа музыки, и поэтому силь нее корреляция между музыкальным темпом и ЧДД. Темпы электронной музыки В наше время классическая музыка немного отошла на второй план. Поэтому вашему вниманию предоставляются темпы электронной музыки по направлен иям. Транс (Trance) -- это стиль электронной танцевальной музыки, кото рый развился в 90-е. Отличительными чертами стиля являются: темп от 130 до 150 уд аров в минуту (bpm). В трансе обычно используется прямой бит. Подстили транса: Full on - 140-150 ударов в минуту (bpm) Psy - 146-155 (bpm) Dark - 160 и более ударов в минуту. Драм-энд-бэйс (Drum and bass) -- жанр электронной музыки. Изначально как ответвл ение британской сцены брейкбита и рейва, Drum and bass возник, когда музыканты ста ли смешивать бас из регги с ускоренным брейкбитом из хип-хопа. В целом, сущ ественного различия между терминами «drum and bass» и «jungle» нет. Некоторые называю т джанглом старые записи первой половины 90-х годов, а драм-энд-бэйсом счит ают существенно эволюционировавший джангл с новыми пост-техстепными э лементами. Для многих людей изначально трудно разобраться с темпом этог о напрвления. Поскольку из-за ломаных ритмов может быть очень сложным оп ределение темпа этого стиля. Разброс темпов в этом направлении наверное один из самых больших. Драм-энд-бейс звучит начиная от 140 ударов в минуту (об ычно это олдскул) и может достигать аж 200. Темп в этом стиле легко можно опре делить по малому барабану. Хаус (House) -- жанр электронной музыки, зародившийся дэнс-дидж еями в начале 1980-х годов в Чикаго. House сильно наполнен некоторыми элементами жанра soul 1970-х годов и стилем танцевальной музыки Disco. Хаус создаётся путём сме шивания рельефных ударных басов жанра Disco и новым видом «тяжёлой» электро нной музыки (басы, биты, различные звуковые эффекты и т. д.). До сих пор не ути хают споры о происхождении названия данного стиля. Но на данный момент ц ентральной версией считается то, что название пошло от чикагского клуба Warehouse, там диджей Фрэнки Наклз смешивал классическое диско с европейским с инти-попом, добавляя к этому свои собственные ритмы при помощи драм-маши ны Roland 909. Темп этой музыки довольно статичен. Обычно он колеблется около 130 уд аров. Техно (Techno) -- это жанр электронной музыки, зародившийся в сер едине 1980-х годов в Детройте и его окрестностях и впоследствии подхваченны й европейскими продюсерами. Он характеризуется искусственностью звука , акцентом на механических ритмах, многократным повторением структурны х элементов музыкального произведения. Для техно характерен темп от 135 уд аров до 145 ударов в минуту. «Техно -- это музыка, звучащая, как технология», -- г оворит Хуан Аткинс, один из основателей жанра. На самом деле в США техно-му зыка была только андеграундным явлением, а вот в Великобритании она вырв алась на основную музыкальную арену страны конца 1980-х. Также этот стиль му зыки был очень популярен и в других странах. Около 20 лет назад в музыкальной электронной культуре появился такой сти ль, который стал ответвлением техно-музыки. Название этому стилю Хардкор (Hardcore). Хардкор (Hardcore) : Все, кто в 90-х увл екался электронной музыкой, должны помнить всем известный рейв Thunderdome, кото рый собирал огрномное количество народу на территории Голландии, котор ые приходили на хардкор-рейвы. Но этот стиль музыки пользовался огромной популярностью и не только в этой стране, но и на территории Германии и дру гих стран Европы. Брейккор (Breakcore) - Это довольно н едавно появившийся жанр. Наверное самый молодой среди всех жанров, испол ьзующих ломаный ритм. Темпы в этом стиле поражают как своим разбросом по bpm, так и своим темпом в принципе. Самый небольшой темп в брейккоре составл яет аж 220 ударов в минуту, что намного больше, чем у любого другого стиля эле ктронной музыки и достигать может совсем космических значений. Известн ы некоторые композиции в этом стиле, которым присуще значение в 666 bpm. Электро (Electro) - сокращение от Electro funk (так же известно как robot hip hop), это стиль электронной музыки, взявшей свои к орни из хип-хопа. Очень большое влияние на стиль оказали Kraftwerk и funk. Музыка в эт ом стиле звучит очень электронно («по компьютерному»), создатели такой м узыки пытаются не использовать звуки живой природы, даже вокал обычно ис кажается для придания более «тёмного» и «механического» оттенка. Поэто му работы исполнителей пропитаны идеями роботов, ядерной физикой, компь ютерами, технологиями будущего и во многом развитию этого стиля способс твует фантастика. Электро присущ темп приблизительно такой-же как и хаус -музыке. От 125 ударов и немногим более - это электро. Последний стиль электронной музыки, которому бы хотелось уделить внима ние является Брейкс. Брейкс (Breaks) - Очень интересный, на мой взгляд, стиль, но буду кра ток. Вся брейкс культура и в том числе это направление возникло в результ ате исторического события. Если я не ошибаюсь, в 1969 году группой Winstons была при думана песня «Amen brother», в которой впервые появилась ломанная барабанная пет ля, всем известная теперь как часть брейк-бит музыки. Теперь её называют amen break. Она очень часто испольуется в drum'n'bass. В брейкс она уже не похожа сама на се бя, да это уже и не она, но основой этого стиля являются именно ломанные ри тмы, котоые берут начало так давно. Их темпы стали более медленными и боле е «качающими». Темп стал ниже, чем у направлений-предшественников. Брейк с-музыка играется с темпом приблизительно 120-130 bpm. Если бы он был больше, то он а растеряла бы весь свой драйв. На этом думаю закончить, поскольку остальные стили электронной музыки я вляются, на мой взгляд, более экспериментальными или менее актуальными. Литература 1. Андреенков А.И., Попова Ф.Г. Использование музыки в процессе массажа // Фел ьдшер и акушер, 1989, апрель, с. 58-59. 2. Линклейтер, Кристин. "Освобождение голоса". - Москва, "ГИТИС", 1993г. 3. Мазель Л. О системе музыкальных средств и некоторых принципах художест венного воздействия музыки // Интонация и музыкальный образ.- М., 1965.- С. 225-263. 4. Фрид И.А. соавт. Гипноз и музыкальная анальгезия в послеоперационный пер иод // Анестезиология и реаниматология, 1981 №5, с.30-32 5. Холмогорова А.Б. Культура, эмоции и психическое здоровье // Вопросы психо логии.- 1999.- №2.- С.61-74.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Штирлиц хорошо знал, что Мюллер, как истинный ариец и группенфюрер СС, не может быть гомосеком. И тем не менее фраза "А Вас, Штрилиц, я попрошу остаться" его таки не на шутку напрягла.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Теория музыки в историческом развитии. Темпы в музыке", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru