Реферат: Творчество Н.Паганини - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Творчество Н.Паганини

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 23 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Никколо ПАГАНИНИ Никто из скрипачей не обладал такой популярностью , ни о ком не написано столько к ниг , как о Паганини . Для современников он казался загадкой , феноменом . Одни считали его гением , другие – шарлатаном ; имя его ещё при жизни было овеяно легендой. Он породил целое течение в романтиче ском искусстве первой поло вины XIX века ; его инструментальные новации послужили примером дл я Берлиоза и Листа в реформе оркестровой и фортепианной музыки ; его каприсами восх ищался Шуман , создавший их фортепиальные тран скрипции ; он оказал существенное влияние на творчество Россини , Мейербера , Шопена , Лист а ; Брамсу принадлежат фортепиальные вариации на тему его 24-го каприса , а в наш в ек «Рапсодию» на тему этого же каприса написал Рахманов . Сочинения Паганини более 100 лет не сходят с концертной эстрады , плен яя ярким инструментализмо м , живостью образов , выразительностью и непреходящей свежес тью мелодий . Между тем и сегодня можно услышать мнение , что Паганини велик только как исполнитель и что его творчество интересно лишь виртуозностью . Его судьба в этом отношении похожа на судьбу Лис т а , композиторское дарование которого так же долгие годы многим не признав алось . Но слава и бессмертие Паганини свид етельствуют , что он был выдающимся композитор ом. К 1796 году относится начало большой др ужбы между Никколо и страстно увлекшимся его искусст вом маркизом Ди Негро . В его салоне в 1796 году Р . Крейцер услышал Паганини и предсказал ему блестящую будущн ость . Вместе с маркизом и отцом Паганини совершил свою первую концертную поездку по городам Италии . В Парме он хотел ст ать учеником знаменитого Ал е ссандро Ролла . Однако , услышав его игру , Ролла заявил , что ему с ним нечего делать . В Парме Никколо брал уроки композиции у Гаспаро Джиретти и пользовался советами Фе рдинанда Фаэра . За время этих занятий он сочинил множество инструментальных пьес и два ск р ипичных концерта. К 1801 году отношения Паганини с отцом становились натянутыми . Воспользовавшись приглаш ением на концерты в Лукку , он уезжает туда со старшим братом Карло и порывает с домом . Начинается новый период его жи зни . После Лукки он концертирует в П изе , Милане , Парме , Ливорно . Слава о необыча йном виртуозе быстро разносится по Италии . Его игра и личность кажутся фантастическим и , его искусство непостижимо , ново , оригинально . Понемногу вокруг Паганини начинает виться клубок легенд , создаётся ореол т а инственности . В Ливорно его успех был настолько велик , что один из поклонников в дар преподнес ему в дар чудесную скрипку – Гварнери дель Джезу , с котор ой Паганини не расставался до конца своих дней. Вырвавшись из под опеки отца , он ведёт бесшабашную жизн ь , проигрывая в карты баснословные суммы , зарабатываемые концерта ми. В 1802 году к нему приходит первая л юбовь , имя этой женщины не известно . На её вилле в Тоскане Паганини провёл три года , занимаясь земледелием и игрой на гитаре ; писал квартеты для смычк овых и гитар , гитарные пьесы , и многие эффект ы , внесённые им в скрипичную игру , были имитацией гитарных звучаний. В 1805 году он внезапно появился в Л укке . К этому времени Наполеон окончательно сбросил личину революционности и на месте бывших итальянских республик учреждал монархии . Лукку он отдал сестре Эльзе Бачо кки , получившей титул принцессы . К её двор у и был приглашен Паганини в качестве камер-музыканта и капельмейстера . Паганини согл асился , привлеченный не только музыкальной ат мосферой двора , но и п р елестной принцессой , с которой у него начался ро ман . Впрочем , по музыкальной части он был связан и с принцем . В письмах 1809-1810 годо в Буше де Перти сообщает : «Принц Баччоки страстный любитель скрипки , и мы играем квартеты . Генуэзец , по фамилии Паганини, держит первую скрипку и играет на гитаре». В его же письмах любопытное описание игры Паганини ; называя его самоучкой , Буш е де Перти добавляет : «Так не играет н икто . Но он портит игру панталонадами , нед остойного искусства и своего прекрасного тала нта ; я сл ышал его импровизировавшим в Концерте Виотти каденцию , в которой он подражал ослу , собаке , петуху и другим ж ивотным . Иногда , начиная пьесу , он рвёт стр уну . Казалось бы , следует остановить , а он продолжает игру на трёх струнах . В че м он великолепен , так эт о в арпеджио , двойных нотах и пиццикато , которое извлекает левой рукой , не расстраивая скрип ки . Затем он соединяет все приёмы игры , и это кружит головы…» Как видим , к этому времени уже вы работались все характерные для Паганини прием ы игры и виртуозные эффе кты , которыми впоследствии он удивлял мир. В Лукке его музыкальные обязанности были широки – он выступал соло , играл в квартетах , дирижировал оперными спектаклями . Однако долгое пребывание на одном месте не в характере Паганини и уже с 1809 года , то есть еще не порывая оконча тельно со службой , он вновь начинает вести жизнь странствующего концертанта , разъезжая по Италии . Весной 1813 года он поселился в Милане и с головой окунается в художес твенную жизнь столицы северной Италии , полную ожесточённых споров м ежду романтик ами и классицистами . Здесь он сближается с о знаменитыми поэтами , музыкантами , знакомится со Стендалем. Слава о Паганини , его фантастическом искусстве к этому времени выходит уже за пределы Италии . Опубликованные 24 каприса для скрипки соло вы зывают в Париже н едоумение Байо , Берио , Абенека . Никто не ве рит , что их можно играть . В Милан , поме ряться силами с Паганини , едет известный ф ранцузский скрипач-виртуоз Лафон . 7 марта 1816 года в театре Ла Скала состоялось их состязани е , на котором Лафон п о терпел п олное поражение . Но абсолютно прав И . Ямпо льский , когда пишет : «В исторической перспекти ве времени ясно , что Лафон и Паганини были явлениями несоизмеримыми , что между Пага нини , который , по словам Гейне , «легким уда ром смычка то уводил нас в самые с олнечные выси , то открывал перед нами полные ужаса глубины» , и элегантным Лафоном , этим аристократом среди французских скрипачей , так же как между Листом и Тальбергом , не могло быть подлинного сопе рничества». Романтизм – многоликое явление с ра зными , поро й эстетически противоположными тенденциями . В начале XIX века , ког да романтизм только формировался , он порождал и смешанные течения , причудливо сочетавшие в себе черты классического и романтическог о искусств . Лафон был скрипачом , в стиле которого принципы старой французской кла ссической скрипичной школы Виотти , Байо , Крейц ера потерпели значительную трансформацию романти ческого порядка в его игре уже проявилась синтементалистско-салонная лирика и хрупкая , изящная виртуозность , которая постепенно стала одним из характерных признаков фран ко-бельгийской скрипичной и виолончельной школ первой половины XIX века . Представители этой школы резко отличались от темпераментного , буйного романтика Паганини. Но Паганини не принял и такой ро мантик , как Л . Шпор , впервые по знакомив шийся с гениальным итальянцем в 1816 году в Венеции . Игру Паганини Шпор услыхал поздн ее , уже у себя на родине , и резко о судил , но уже по услышанным им в Итали и рассказам , эффекты , которыми славился генуэз ер , казались ему шарлатанскими. «То , что пл еняет в его игре итальянскую публику и порабощает её , - зап исывает Шпор в автобиографии , - оказывается не чем иным , как рядом «прелестей» , которыми за много лет до него восхищал наших бабушек наш соотечественник Шеллер . Это искусственные флажолеты , вариа ц ии на одной струне… известного рода пиццикато левой рукой и многие , противоречащие природе инструмента звуки фагота , голоса старой б абы и тому подобные фокусы». В Венеции Паганини создает одно из самых своих прославленных произведений – «Венецианский карн авал» , порождающий массу подражаний . «Карнавал» – энциклопедия его виртуозности и вариационной техники . Он при мечателен также и романтичностью пестрых , ярк их образов , свежим народным колоритом , Именно это произведение стало своего рода знаме нием виртуозно- романтического искусства после дователей Паганини . В Венеции же произошла встреча Паганини с Байроном , оставившая глу бокий след в душе скрипача. В 1818 г . в Италию приезжает знаменитый польский скрипач К . Липиньский , привлеченный славой Паганини . Первонача льно он , по добно Лафону , намеревался вступить в состязан ие со своим итальянским собратом , но , услы хав игру Паганини , отказался от этой мысли . Между Паганини и Липиньским завязалась д ружба , продолжающаяся до приезда итальянца в Варшаву . Липиньский был безу м но увлечен искусством Паганини и стремился в своей игре приблизиться к его стилю . Но их индивидуальности были не менее р азличны , чем у Паганини с Лафаном , хотя по иному . Свойственная искусству Липиньского благородная , строгая мужественность связывала е го с классицизмом и становилась н еодолимой преградой между ним и Паганини. В 1818 г . завязалась дружба Паганини с Россини . Композитор обожал скрипача . Паганини отвечал ему тем же . Известно . Что скрипа ч написал ряд фантазий на арии из опе р Россини . В 1819 г . Паганини познакомился в Риме со знаменитым французским художнико м Энгром ; памятью этой встречи остался кар андашный портрет скрипача. Интенсивная концертная деятельность , бурная жизнь приводит Паганини к тяжелой болезн и , которая сопровождается душевной деп рес сией . Он перестает концертировать и до 1824 г . живет замкнуто , в одиночестве . Лишь в апреле 1824 г . выходит из состояния кризиса и начинает выступать . Приехав в Геную , он проводит в ней целую зиму и с увлеч ением дает уроки 7-летнему вундеркинду Камилло Сивори . Под его руководством Сиво ри делает быстрые успехи . Занятия с мальчи ком продолжались в течение 7 месяцев , но до конца дней Паганини называл Сивори своим единственным учеником. 20-е годы чреваты для Паганини тяжел ыми личными переживаниями . Увлекающ ийся о т природы , он отдавал много времени женщин ам . Биографии , ему посвященные , полны описаний его бесчисленных любовных связей . Имена п ринцессы Элизы Бачокки , а также другой сес тры Наполеона – Паолы Боргезе , некой синь оры Диды , Элеоноры Квиличи , баронесс ы Елены Добенек составляют лишь небольшу ю часть его донжуанского списка . Однако , н а основании ознакомления с письмами Паганини , Ямпольский приходит к выводу , что по натуре он отнюдь не был Дон-Жуаном и К азановой , а всегда мечтал о настоящей любв и и спокой н ой семейной жизни. Если до 1828 г . деятельность Паганини ра звертывалась исключительно в пределах Италии , то покинув ее , он ни разу в последующ ие годы не приезжал сюда . Он вернулся в родную страну лишь в конце жизни бо льным , сломленным человеком. После Ве ны Паганини концертировал по городам Германии . В Дюссельдорфе судьба свела его с одной из самых замечател ьных женщин , встречавшихся на его жизненном пути – баронессой Еленой фон Добенек . Их встреча была трагичной . Любовь к Пагани ни сломала всю ее жизнь . Т р удн о сказать , что заставляло Паганини покинуть Добенек . Несмотря на разрыв с Паганини баронесса добилась развода с мужем и уеха ла в Париж . После смерти Паганини она перешла в католичество и постриглась в мо нахини Бенедиктинского монастыря в Швейцарии . В биографии великого скрипача мног о неясного , несмотря на пристальное внимание к его жизни . Был ли он карбонарием ? В какой мере он был связан с италь янским революционным движением ? Большая часть биографов считает участие Паганини в революционном движении н е оспоримым , основываясь на факте его связи с рядом итальянских революционеров . Концертные турне по Австрии , Германии и Франции сопровождались невиданными триумфами . Виднейшие музыканты мира в восторге от Паганини . В Вене он окончательно рассталс я с Бьянк ой и направился в Прагу , где неожиданно для себя встретил холодны й прием ; затем следуют Дрезден и Берлин . В Берлине он вновь побеждает публику . Н о вместе со славой за ним ползут и легенды , грязный вымыслы . Утверждают , что он преступник , что на его совести убийство возлюбленной . Респектабельная публик а в ужасе , но все же покоряется его волшебной игре . Он увлекает всех силой страсти , драматизмом исполнения , бесконечным разно образием красок , «…его инструмент поистине го ворит , стонет , подражает грозе , безмолви ю ночи , птицам , спускающимся с небес , н о не взлетающим на небеса , во всем – поэзия…». 11 апреля 1830 г . во Франкфурте-на-Майне его слушает Р . Шуман и , потрясенный , записывае т в дневнике : «Разве это не восторг ! По д его руками самые сухие упражнения пламе нны , как пророчества Пифии» . Из концертов этого периода следует упомянуть о выступ лении в Касселе , где его , наконец , услышал Шпор , и в Гамбурге , где на его кон церте присутствовал Гейне . Образ Паганини в последствии великий поэт запечатлел в свое м замечательн о м творении «Флорентийск ие ночи». В феврале 1831 г . Паганини наконец едет в Париж . Французская столица только что пережила революцию и эпидемию холеры . «Но даже ужас , вызванный этим смертоносным би чом , не смог удержать порыва любопытства , а затем – восторг а , повергнувшего тол пу к ногам Паганини» , - пишет Берлиоз. Париж 30-ых годов – арена ожесточенны х боев между представителями классицизма и романтизма . Пьесы В . Гюго , А . Дюма– отец , новеллы П . Мериме , а в музыке программный симфонизм Г . Берлиоза ; на сцене опер ных театров – «Роберт-Дьявол» Мейербера , «Вол шебный стрелок» Вебера , «Фауст» Шпора – т акова романтическая волна , захлебнувшая жизнь искусства . В этот момент появляется Паганини . Естественно , что его игра увлекает , пораж ает наэлектризованных слушателей. В ней всё , что было так свойственно романтизму – огненное борение страстей , яркий ораторски й пафос , контрасты возвышенного и низменного , программность и блестящая , непостижимая вирт уозность . Романтична сама личность артиста , ок ружённая ореолом таинственн о сти , фант астики , демонизма . Лист , слушающий его на п ервом концерте , потрясён : он признаётся , что перед ним открылись новые , неведомые дотоле горизонты . В фантазии на тему «Кампанеллы » Паганини (1832), Лист идёт его путем и пр идаёт фортепианной технике кра с очност ь , блеск , виртуозность , незнакомые старому клас сическому искусству . Отсюда начинается формирован ие его бравурного инструментализма , породившее впоследствии венгерские рапсодии , концерты-поэмы . Да и извечная мефисто-тема Листа в сущн ости перекликаетс я с «дьявольскими» мотиваит искусства Паганини. Перед Паганини преклоняется Бальзак , им интересуется Гёте , от него в восторге французские романтики . Для философии романтизма был особенно характерен культ музыки , при знававшейся высшим духовным видом искусст ва . Здесь их идеал представал как бы в материализованном виде . О Паганини пишут статьи , придумывают легенды , рассказывают анекдоты ; вымысел в литературе о великом скрипаче тесно переплетается с правдой . Но кому нужна правда , когда от Паганини ждут то лько н еобычайного ? В конце концов он бежит из Парижа в Англию , но и здесь , после первого же выступления начинае тся то же самое . В Париже за отказ сыграть на бла готворительном концерте в пользу итальянских революционеров , а затем и в Лондоне за попытку назначит ь двойные цены на билеты Паганини обвиняется в скопидомстве , жа дности , стремлении к наживе . Безусловно , черты стяжательства у него были , хотя и не в такой степени , в какой ему приписыв али . О его отзывчивости свидетельствует хотя бы известный случай с Берл и о зом , которому , зная о бедственном положении композитора , Паганини подарил 20 000 франков. До 52-ух лет Паганини ведет скитальчес кую жизнь , разъезжая по городам Европы . Он работает с бешеной интенсивностью , расплачив аясь за добытое с таким трудом миллионн ое состояние своим здоровьем . На 52-ом году он вынужден прекратить концертирование . Купив себе роскошной поместье близ Пармы , носящее название «Вилла Гайона» , осенью 1834 г . переезжает туда. В 1835 г . Паганини принимает приглашение пармской принцессы Мари и Луизы занять пост директора и дирижера ее придворного театра и оркестра . В монографии Ямпольск ого приводятся интересные данные о его по пытке реформировать оркестр и организовать по -новому оркестровое исполнительство . Он предлагает увеличить число оркес т рантов до пятидесяти человек , отбирая их по конкурс у ; разграничить функции дирижера и клавесинис та или первого скрипача концертмейстера . Это были новые по тем временам требования . Его предложения были отвергнуты , и он п одал в отставку . За короткий период р аботы с оркестром он сумел значитель но усовершенствовать мастерство этого коллектива . В 1837 г . состоялись последние концерты Паганини в Турине . Его здоровье окончательно подорвано . Он едет в Марсель , Ниццу ; в Генуе составляет завещание , по которому в се свое громадное состояние (1,7 миллионов франков , кроме имущества , имения и коллекции музыкальных инструментов ) передает сыну Ахиллу. Паганини уезжает на юг Франции . Он мечтает поправить здоровье . В эти годы он поддерживает близкие отношения лишь с Берлиоз ом , да с тесным кружком любител ей музыки , который сгруппировался около него в Марселе . Он сам музицирует , особенно охотно играя квартеты Бетховена . Расчеты на целебные свойства юга Фра нции не оправдались . В октябре 1839 г . Паганин и приехал в Геную , но си льный нерв ный припадок заставил его покинуть город . Перевезенный в Ниццу , он почти все дни пролежал в постели . К физическим страданиям прибавились и нравственные – процесс , св язанный с казино , все еще тянулся . К то му же его вновь попыталась вернуть в свое лоно католическая церковь . Однако умирающий артист стойко отказался принять причастие . Скончался он 27 мая 1840 г . в возра сте 58 лет. Скрипка Паганини знаменитый Гварнери де ль Джезу хранится в музее в Генуе . Оди н раз в год витрину со скрипкой вскры вают и на ней играет самый выдающий ся из скрипачей , находящийся в это время в Италии . В 1957 г . такой чести удостоилс я Давид Ойстах , а в 1963 г . – победивший на международном конкурсе имени Паганини воспитанник Ленинградской консерватории болгарский скрипач Емил Камилларов. Паганини бессмертен . Мятежный дух живет в его творениях , до сих пор влекущих к себе неизъяснимой прелестью щедрых мел одий , роскошью инструментальных красок , поэтичност ью образов .
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
После дня рождения в общаге под балконом выпала месячная норма окурков.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Творчество Н.Паганини", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru