Реферат: Скрябин, 10-ая соната - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Скрябин, 10-ая соната

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 334 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

ХАРЬКОВСКИЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВ им . И.П . КОТЛЯРЕВСКОГО КАФЕДРА ИСТО РИИ МУЗЫКИ РЕФЕРАТ НА ТЕМУ : Скрябин А ., 10-ая соната Выполнил студент III курса, Фортепианного ф-та, Быков . С. Харьков -2001 Сонатная форма занимает чрезвычайно важное место в творчестве Скрябина . Начиная с 1892 года , времени сочинения первой сонаты , до 1913 года – окончания девятой , десятой и восьмой , композитор настойчиво возвращается к этому жанру . Повышенный интерес композитора к сонате на рубеже XIX – XX веков совпадает с периодом расцвета сонатной формы в русской фортеп ианной музыке . Именно в это время появляются сонаты Балакирева и Ляпунова , Глазунова и Рахманинова , четырнадцать сонат Метнера и десять сонат Скрябина . Такое активное обращение к сонате на рубеже веков подготовило и последующий взлет музыкального творчест в а в форме сонаты у русских и советских композиторов первой половины XX века – сонаты Щербачева , Мясковского , Александрова , Прокофьева , Шостаковича , Кабалевского . Из всех названных композиторов только Метнера , Скрябина и Прокофьева фортепианная соната инте ресовала в качестве одного из основных жанров творчества ; остальные авторы обращались к ней лишь эпизодически. После длительного «молчания» в последней трети XIX века , когда русские композиторы почти перестали писать сонаты , возрождение этого жанра в XIX в еке было явлением знаменательным и обусловленным. Психологическая сложность наступившей эпохи требовала адекватно сложных форм выражения . Тенденция к интеллектуализму , к философичности выявляется как одна из важнейших во всех видах искусства начала XX века. Потребности в музыкальном мышлении наилучшим образом отвечает форма сонаты , причем сонаты , насыщенной поэтическим пафосом , самой мысли , мысли , исполненной стремления , страдания , страстности . Именно таков скрябинский цикл из десяти фортепианных сонат. Пов ышенный интеллектуализм образного мышления Скрябина привел к усилению чисто логического начала в его произведениях сонатной формы , к максимальному и разностороннему использования внутренней диалектики сонатной схемы , с ее тезой и антитезой экспозиции , бор ь бой противоположных начал и синтезом репризы и коды. Десятая соната – наиболее светлая из цикла скрябинских сонат . Композитор писал ее под Алексиным – небольшим уездным городком на берегу Оки . Красота благоухающей русской природы и пантеистическая настро енность композитора способствовали сочинению этого вдохновенного произведения . Здесь органически слились трепетный восторг перед величавой гармонией мироздания , с одной стороны , и неизъяснимая в своей таинственности «земная» поэзия лесной тишины , с ее так много говорящими шорохами и шелестами , - с другой . В десятой сонате все исполнено радостных ощущений пространства , света , чарующих зовов и звонов расцветающей жизни… Все как бы перекликается и перешептывается между собой , жадно вдыхая струящиеся ароматы н а поенной соками земли. Музыкальный язык , по сравнению с другими произведениями того же периода , здесь несколько светлее и прозрачнее , в частности отсутствуют жесткие гармонические комплексы , конструкция формы яснее , рельефность мелодических линий определенн ее . Композитор интенсивнее использует приемы сопоставления крайних регистров , красочные эффекты тремолирующих звучаний , вибрирующих аккордов , нежно журчащих трелей ; мастерски применяет имитационные приемы развития . Ладогармонический язык десятой сонаты – а налогично девятой – не столь строго , как в остальных поздних сонатах , следует догмам моногармонии или принципу превращения мелодии в «развернутые по горизонтали» гармонии и вообще более свободен от каких-либо априорных законов композиции , которыми Скрябин так увлекался в последние годы жизни . Все это делает ее музыку менее субъективной , сообщает ей общезначимость . А отсюда – и широкое признание , концертная популярность десятой сонаты. Произведение начинается вступлением , тематический материал которого играе т важнейшую роль в процессе сонатного развития . Два мотива , противопоставленных друг другу , но и находящихся в цепком взаимодействии , определяют образное содержание темы вступления : 1-я тема Интродукции 2-я тема Интродукции Первый – как бы спускающийся с высот гармонически прозрачный , просветленно – спокойный (восемь тактов ) и второй – как бы вскарабкивающийся из глубины темного хаоса , истомный , жаждущий (следующие два такта ). Эти мотивы сочетаются , чередуются , обогащают друг друга , создавая атмосферу напряженного ожидания. Далее , казалось бы , открывается простой повтор начального изложения (такт 29), однако место второго мотива занимают предвестники наступающих перемен – взлеты и искрящиеся трели (шесть тактов связующей партии ). Позже эти трели (такты 37 – 38 lumieux , vibrant ) уже «взрывают» томящую атмосферу ожидания . Все внезапно освещается , природа точно по волшебству освобождается от холодного оцепенения . Начинается главна я партия (такт 39, Allegro ) – образец типичного скрябинских полетно – стремительных тем , олицетворяющим порыв , восторженность , трепетность : Это вырвавш иеся на свободу «зародыши жизни» , «скрытые стремления… духа творящего» (вспомним эпиграф пятой сонаты ). В тему главной партии вплетаются элементы связующей , а далее – и элементы темы вступления . Трели вновь определяют колорит , создают его «освещенность » , и на этом фоне вступает побочная партия (такт 73, avec une jouense exaltation ), ритмически изысканная , вся точно наэлектризована. Ее взлет кверху вспышками к заключительному tremolando как бы противопоставляется нисходящей устремленности движения гл авной партии . Это – одно из проявлений творческой тенденции к архитектурной стройности , симметричной пропорциональности , даже «геометризму» , свойственным многим произведениям Скрябина тех лет. Заключительная партия (такт 84) сплетает тематические элементы вступления и новой темы ( avec ravissement tendresse , такт 88) – темы упоенно-любовной, звучащей как бы на фоне трельной переклички . Здесь выражен с относительно большей непосредственностью романтически-эстетизированный характер пантеизма Скрябина , его «оче ловечивание» образов природы , превращение их в символы некой «возлюбленной художника» . Природа и любовь , восхищение красотой космоса – и восторг от близости к этой красоте сливаются в одно неразрывное целое. Разработка (начинается с такта 166) использует в есь тематический материал экспозиции и светится тем же любовно-восторженным огнем , устремляясь к лучезарности первой кульминации (такты 154-157). Здесь тема вступления – сосредоточенная , углубленная – переосмысливается в экстатическую . Она звучит сверкающ е на фоне ликующих вибрирующих аккордов . Еще радостнее выплывает и вспыхивает массой огоньков из недр этой экстатичной сферы тема главной партии . Движение устремлено к генеральной предрепризной кульминации ( Puissant radieux , такты 212-221), с ее экстазными перезвонами . Характерно , что для выражения светоносности Скрябин прибегает к диатонике – си-мажорному квартсекстаккорду. Два связующих «трельных» такта вводят в главную партию репризы ( Allegro , такты 224-305), где темы вступления и экспозиции несколько ди намизируются , особенно тема побочной партии (с такта 260), вся как бы насыщающаяся фосфоресцирующими огоньками ; она проходит в среднем регистре в трехпланной фактуре , и трельные вспышки точно высвечивают ее сверху. Кода (такт 306), как и в большинстве позд них сонат , воплощает образ вихревого танца-кружения . Начиная с Presto из него вычленяется мотив вступления , темп постепенно замедляется (ритмический пульс приближается к пульсу вступления ), звучат те же интонации , что в начале сонаты ( Moderato ). И вот перв ый «пространственный» мотив обрамляет произведение , воспринимаясь теперь с какой-то просветленной загадочностью , еще углубленнее , еще значительнее , как нераскрывшаяся до конца тайна мироздания. Фортепианные сонаты Скрябина отражают все этапы эволюции его т ворчества , и в них , так же , как и в симфонических сочинениях , сказалась одна из важнейших тенденций скрябинской музыки – ее скрытая программность . Все десять фортепианных сонат Скрябина являются произведениями в широком смысле программными . Как и его симф о нические произведения , это именно программные сочинения без конкретной литературно-художественной основы (наличествующие в отдельных случаях программы или комментарии «присочинялись» уже после написания музыки ). Ведь программность может быть не только отк р ытой , но и скрытой , условной , символической , отвлеченной , субъективной… Естественно , что философско-идеалистические программы скрябинских сонат неодолимо день ото дня теряют свою актуальность , а музыка сонат воспринимается слушателями все более обобщенно и продолжает оказывать могучее воздействие. Типичной чертой ряда скрябинских сонат является активное применение в них принципа монотематизма , чертой , призванной в программной сонате способствовать единству драматургического развития и сквозной характеристик е основного образа произведения. Заключительные партии в сонатной форме Скрябина приобретают особо большое , ранее небывалое значение . Причина повышенной роли заключительных партий ясна : это характер активного утверждения , как правило , присущий самой основе заключительных партий. Коды скрябинских сонат иногда принимают характер вторых разработок или финала в цикле и обычно становятся проводниками основной идеи произведения. Но в целом все же один из важнейших стимулов конфликтности и динамизма сонатной формы – имманентность сонатного развития – отступает перед обостренностью борьбы контрастных образов , их взаимопроникновением друг в друга и трансформацией одного в другой , согласно программному замыслу. Окидывая взглядом весь путь создания композитором сонатно й формы , можно констатировать , что от предельно искренней и смелой , но еще не вполне зрелой по мастерству первой сонаты к совершенной по воплощению замысла четвертой и до последней по времени написания глубокой , но интеллектуально несколько «перегруженной » восьмой Скрябин проходит огромный путь поисков нового типа сонатного письма . Каждая его соната – не только высокий образец художественного творчества в собственном смысле слова , но и смелый творческий эксперимент . Достижения и трудности на этом пути отра ж ают эстетические поиски композитора , понять которые можно только в связи с особенностями его мировоззрения , его эстетики.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
События последних дней рушат все мои идеалы: как я могу теперь верить журналу "Forbes", если его аналитики проглядели Захарченко?!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Скрябин, 10-ая соната", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru