Реферат: Русская музыка XVIII и первой половины XIX века. Музыкальная культура Европы после I мировой войны: эстетика экспрессионизма - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Русская музыка XVIII и первой половины XIX века. Музыкальная культура Европы после I мировой войны: эстетика экспрессионизма

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 20 kb, скачать бесплатно
Обойти Антиплагиат
Повысьте уникальность файла до 80-100% здесь.
Промокод referatbank - cкидка 20%!
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Реферат на тему: Русская музыка XVIII и первой половины XIX века Музыкальная культура Европы после I мировой войны: эстетика экспрессион изма Русская музыка XVIII и первой половины XIX века Большой и славный путь прошла в своем развитии русская музыка. Сколько в еликих композиторов: Глинка, Даргомыжский, Бородин, Мусоргский, Римский- Корсаков, Чайковский, Скрябин, Рахманинов, Глазунов и многие другие! Их ис кусство прославило нашу Родину. Во всех странах земного шара звучит их м узыка и будит в сердцах людей светлые, добрые и чистые чувства. Расцвет му зыкальной культуры в XIX веке был подготовлен всем ходом развития её в Росс ии. Веками накапливались в народе драгоценные родники музыкального иск усства. Народное поэтическое и музыкальное творчество существовало ещ е в глубокой древности, и в нем отразилась вся жизнь и история народа: его обычаи и обряды, его труд и борьба за свободу, его надежды и мечты о лучшей жизни. Немало суровых, мужественных песен было создано в народе о Степан е Разине, Емельяне Пугачеве и других руководителях крестьянских восста ний и войн. Высоко ценил песни о Разине и Пугачеве великий русский поэт А.С .Пушкин. В своей повести «Капитанская дочка» Пушкин приводит песню «Не ш уми ты, мати зеленая дубравушка» и говорит о ней как о любимой песне Пугач ева. Бережно собирали и изучали родную песню наши русские композиторы-кл ассики. Некоторые их них - Балакирев, Римский-Корсаков, Лядов - составили с борники русских песен для голоса в сопровождении фортепиано. В своих про изведениях они нередко использовали русские напевы. А сочиняя собствен ные мелодии, вводили в них характерные для русских песен интонации, попе вки и мелодические обороты. Музыка Глинки и Чайковского, Бородина и Мусо ргского понятна и доступна широкому слушателю именно потому, что она бог ата прекрасными мелодиями, песенна. В XVIII веке появляется бытовая городская песня , с аккордовым гармоническим сопровождением, нова я по своему выразительному характеру. Более простая по своему складу гор одская песня возникла на мелодической основе старинной народной песни, которую часто называют «крестьянской». И почти в каждой городской песне в той или иной мере использованы попевки, ладовые и ритмические особенно сти старинной песни. Заметное влияние на развитие городской песни оказа ло творчество русских поэтов. Пример тому - песня «Чем тебя я огорчила», сл оженная народными певцами на немного измененные слова известного русс кого поэта XVIII века А.Сумарокова. В XVIII веке появляются нотные записи р усских народных песен. Первый сборник народных песен выпустил певец-гус лист В.Трутовский; за ним последовало обширное собрание, составленное из вестным русским поэтом Н.Львовым в содружестве с И.Прачем. В эти сборники вошли не только наиболее популярные и любимые народом старинные песни, н о также более новые городские. Сборники познакомили любителей музыки с п рекрасными русскими мелодиями. Многие из песен впоследствии использов ались композиторами в операх и в инструментальных произведениях. На про тяжении XVIII века привычные напевы народных песен всё чаще звучат в различ ных инструментальных пьесах, в музыке к театральным пьесам и в операх. Ра зумеется, интерес к народным мелодиям возник не сразу. На первых порах жи тели обеих русских столиц довольствовались произведениями зарубежных композиторов. При дворе в Петербурге часто ставились пышные оперные спе ктакли для узкого круга слушателей. Но гораздо большее значение имела де ятельность маленьких оперных трупп, часто посещавших Петербург и Москв у, начиная с 30-х годов. Общедоступности спектаклей способствовали умерен ные цены. Это были итальянские и французские весёлые комические оперы на сюжеты бытового характера, в которых пение нередко чередовалось с разго ворными диалогами. По образцу разговорных опер с течением времени созда вались и первые русские оперы . Вначале это были незатейливые бытовые комеди и с музыкальными вставками, основанными на мелодиях русских песен. В нек оторых из них высмеивались быт и нравы различных сословий - купцов, чинов ников («Санкт-Петербургский гостиный двор» крепостного музыканта М.Мат инского). И в этом, несомненно, проявилась связь первых русских опер с пере довой русской литературой (в особенности, с творчеством Фонвизина). В те г оды в Петербурге большой известностью пользовался общедоступный «Росс ийский театр». На петербургских и московских сценах выступали талантли вые русские артисты, как, например, Е.Сандунова. Украшением домашнего теа тра Шереметьева была замечательная крепостная актриса Параша Жемчугов а (о её необычайной судьбе в народе сложилась песня «Вечор поздно из лесо чка»). Однако участь талантливых русских актеров и музыкантов в условиях крепостнической России часто оказывалась трагичной, многие из музыкан тов безвременно погибали. Несмотря на тяжелое, бесправное положение муз ыкантов, в последней четверти XVIII века в России складывается уже своя комп озиторская школа. Молодые композиторы создают выразительные романсы и обработки русских песен, фортепианные и скрипичные пьесы, симфонически е увертюры, музыку к спектаклям и, наконец, оперы. Среди них были Дубянский , Березовский, Бортнянский, Фомин, Хандошкин и другие. Музыкальная культура Европы после I м ировой войны: эстетика экспрессионизма Экспрессионизм (от латинского expressione - выражение). В начале 20 века, в бурную и бо лезненную «эпоху переоценки ценностей» экспрессионистская школа была призвана открыть в музыке новый круг образов. Он отразил душевную растер янность и страх перед грядущим, характерные для тех общественных слоев, которые почувствовали страшное «дыхание» наступающей империалистиче ской эпохи. Из числа значительных произведений экспрессионистской школы 1 четверт и века только в опере Альбана Берга «Воццек» экспрессионистский эмоцио нальный подтекст сопутствует реалистическому сюжету. В «Лунном Пьеро» - чудовищные фантасмагории, кровавые видения создают атмосферу тяжелого предчувствия. У Густава Малера экспрессионистская тема звучит уже в «Пе сне о земле», Девятой и Десятой симфонии. Впервые в музыкальном искусств е внутренний мир человека был показан через образы бреда, безумия, слепы х блуждающих инстинктов. Так, например, мелодрама «ожидание» рисует обра з женщины, наталкивающейся на труп своего возлюбленного у порога дома со перницы. В показе сменяющихся картин ожидания, лихорадочных поисков, без умных страданий, на поверхности оказывается хаос темных подсознательн ых инстинктов. Эротические мотивы окрашены в бредовые истерические тон а. Зловещее настроение разрешается катастрофой. Боль смертельной утрат ы перемежается с муками ревности. Средства выразительности: человеческ ая речь - прототип экспрессионизма. Полупение - получтение («Лунный Пьеро »). Мелодия. Не вокальная, инструментальная (тип мелодики), диссонансность , резкие скачки, незавершенность, разорванность. Гармония. На смену тонал ьности приходит атональность. Все 12 жанров равноправны. Роль устоя играе т диссонансное созвучие. Эмансипация диссонансов - освобождение диссон анса от разрешения в консонанс. Ритмика. Метроритмическая нерегулярнос ть. Драматургия. «Драма крика». Газенклевер. Поэзия - Бенн, Гиен, Верфель, сб орник «Сумерки человечества Кафка». Живопись. 2 группы художников: «Мост» - Мунк, Кирхнер, Кокошка; «Синий всадн ик» Кандинский. Экспрессионизм продолжает тенденции романтизма: - челов ек в центре внимания (мир с точки зрения человека, субъективизм - эмоции од инокого человека). - темы: лирика - болезненная, гипертрофированная, одиночество, непонимани е, смерть. Оперой называют сценическое представление (от итальянского - работа), ко торое сочетает в себе музыку, тексты, костюмы и декорации, объединенные о дним сюжетом (историей). В большинстве опер текст исполняется только пением, без разговорной лин ии. Музыка барокко Слово 'барокко' пришло из португальского языка и означает жемчужина непр авильной формы, с итальянского языка это слово переводиться как странны й, причудливый. Какими бы не были корни этого слова, именно эпоха барокко с читается началом распростанения западно-европейской цивилизации. Эпоха барокко отвергает естественность, считая её невежеством и дикост ью. В то время женщина должна быть нестественно бледной, в вычурной приче ске, в тугом корсете и в огромной юбке, а мужчина в парике, без усов и бороды , напудрен и надушен духами. В эпоху бароко произошел взрыв новых стилей и технологий в музыке. Дальн ейшее ослабление политического контроля католической церкви в Европе, которое началось в эпоху Возрождения, позволило процветать нерелигиоз ной музыке. Вокальная музыка, которая преобладала в эпоху Ренессанса, постепенно вы теснялась инструментальной музыкой. Понимание, что музыкальные инстру менты должны объединяться неким стандартным образом, привело к возникн овению первых оркестров. Один из самых важных типов инструментальной музыки, который появился пр и барокко бых концерт. Изначально концерт появился в церковной музыке в конце эпохи Возрождения, и вероятно это слово имело значение 'контрастир овать' или 'бороться', но в эпоху Барокко он утвердил свои позиции и стал са мым важным типом инструментальной музыки. Двумя из самых великих композиторов концертов того времени были Корелли и Вивальди , их творчесво пришлось на конец эпохи Барокко, и он и установили и упрочили концерт как способ продемонстрировать всё маст ерство солиста. В начале эпохи Барокко, приблизительно в 1600 году, в Италии композиторами Кавалери и Монтеверди были написаны первые оперы, сразу получившие при знание и вошедшие в моду. Основой для первых опер были сюжеты древнегреч еской и римской мифологии. Будучи драматической художественной формой, опера поощряла композитор ов воплощать новые способы иллюстрировать эмоции и чувства в музыке; фак тически, воздействие на эмоций слушателя стало главной целью в произвед ениях этого периода. Опера распространилась во Франции и Англии, благодаря великим работам к омпозиторов Рамо, Генделю и Перселлю . В Англии была также развита оратория - отличается от оперы отсутствием с ценического действия, оратории часто основано на религиозных текстах и историях. "Мессия" Генделя - показательный пример оратории. В Германии опера не завоевала такой же популярности, как в других страна х, немецкие композиторы продолжали писать музыку для церкви. Иоган Себастьян Бах - величайший гений в истории музыки, жил и творил в эпо ху Барокко. Его подход к музыке, открыл безграничные возможности создани я произведений. Основным инструментом той эпохи был клавесин - предшественик фортепьян о. Многие самые важные особенности классической музыки берут свои истоки в эпохе Барокко - концерт, соната, опера. Барокко - была эпохой когда идеи о том, какой должна быть музыка обрели сво ю форму, и эти музыкальные формы не потеряли актуальности и в сегодняшни й день. Великие работы эпохи Барокко Гендель : Музыка на воде Бах: Бранденбургские концерты и Кантаты Вивальд и: Четыре Сезона Пёрсел: Дидона и Эней Ментеверди: Орфей Опера Рождение оперы относят к эпохе Возрождения. В 1573 году в Италии собралось с ообщество творческой интеллигенции, состоящее из музыкантов, литерато ров и театралов, рассматривающее различные аспекты музыкально-театрал ьного искусства, основным из которых было стремление возродить древнег реческую драму. Эта группа индивидуальностей известна как "Флорентийск ая камерата", их цель была в том, чтобы исполнители пели свои роли, а не прос то произносили их. Так в конце XVI века опера как жанр обрела современную фо рму. Изначально опера была искусством только для аристократии и высшего сословия, но вскоре стала более демократичной. Венеция была центром музы кальной деятельности, в 1637 году в ней был построен первый общественный оп ерный театр. 10 великих произведений классической музыки Это не список 10 величайших произведений, такой список просто невозможно составить. Тем не менее, каждое произведение в этом списке является вели ким по разным причинам, и каждое из них знаковое либо для истории музыки, л ибо для общества, либо для конкретного композитора. Когда вы прослушаете их все, вы только-только прикоснетесь к поверхности классической музыки . Все эти композиции являются хорошим стартом для получения более глубок их знаний в музыке. Людвиг ван Бетховен: Симфония № 5 Пожалуй самая известная из всех симфоний, это классика Бетховена. Если В ам понравиться эта симфония, попробуйие послушать и остальные 8 симфоний , созданных Бетховеном. Вольфганг Амадей Моцарт: Свадьба Фига ро ( Marriage of Figaro) Возможно вершина творчества Моцарта в опере, по комедии Бомарше "Безумны й день или женидьба Фигаро", великолепный коктель прекрасной музыки и ко мических ситуаций. Иоганн Штраус (младший): На прекрасном голубом Дунае (The Blue Danube) Этот элегантный вальс стал неофициальным гимном Австрии (где Моцарт - "на ше всё"), изящно охватив всю красоту большого города - Вены. Джоаккино Росини: Севильский цирюльн ик (The Barber of Seville) Ещё одна интересная комическая опера, теперь от великого итальянского к омпозитора, знаменитую увертюру из этой оперы, Россини использовал ещё в двух других своих операх Рихрд Вагнер: "Зигфрид-идиллия" (Siegfried Idyll) Симфоническая пьеса, созданая как подарок на день рождения жене, и получ ившая название в честь новорожденного сына, которого назвали по имени ге роя оперы "Зигфрид". Основная тема этой пьесы взята из оперы "Зигфрид" из ци кла "Кольцо Нибелунгов". Гектор Берлиоз: "Фантастическая симфо ния" (Symphonie Fantastique) Наибольший вклад французского композитора Гектора Берлиоза в оркестро вую музыку, "Фантастическая симфония" является удивительно красочной и э кспрессивноой работой. Роберт Шуман: "Любовь поэта" (Dichterliebe) Один из величайших песенных циклов для фортепьяно и голоса. Набор из 16 поэ м Генриха Гейне положенный на музыку Шумана, возрождает в сердце надежду и гордость за чудесную способность и предназначение человека - любить! Дмитрий Дмитриевич Шостакович: Симфо ния № 10 После смерти Сталина в 1953, Шостакович, после вынужденного длительного тво рческого ограничения, наконец смог свободно создать эпохальное произв едение. В результате получилась одна из великих симфоний 20-го века, в кото ром композитор подвел итог эпохе сталинизма, и как считается создал свое образный музыкальный портрет Сталина. Пётр Ильич Чайковский: Симфония № 6 Последняя работа Чайковского является шедевром эмоциональной тоски. К ажется, еще никогда в музыке не были выражены с таким несравненным талан том и красотой такие глубокие сцены душевной жизни, отчаяния и бызысходн ости. Густав Холст: Сюита "Планеты" (The Planets) Монументальное музыкальное произведение посвященное планетам солнеч ной системы и одноимённым богам. Сюита описывает семь планет, Землю комп озитор пропустил, а Плутон - тогда ещё не открыли, а теперь это уже и не план ета. Литература: Алвин Д., Уорик Э. Музыкальная терапия для детей с аутизмом 2004 г Брусиловский Л.С. Музыкотерапия, в кн.: "Руководство по психотерапии", Ташк ент, 1979, с. 256-275; Джалагония Л.А. Взаимосвязь речи и музыки как форм человеческого общения // Вопросы психологии.- 2001.- №1.- С.130-133. Ильина Г.А., Руднева С.Д. К вопросу о механизме музыкального переживания // В опросы психологии.- 1971.- №5.- С.66-74. Кан Е.Л., Чикова Е.Б. Функциональная музыка как средство снятия утомления и сохранения здоровья на производстве // Гигиена и санитария.- 2001.- №3.- С.52-54. Князева Т.С. Связь тревожности и эмоционального фона личности с особенно стями восприятия музыки // Психологический журнал.- 2001.- Т.22, №1.- С.123-127. Музыкальное восприятие как предмет комплексного исследования.- Киев: Му з. Украiна, 1986.- 124с. Музыка. Творчество, исполнение, восприятие: Сб. научных трудов.- М.: МГК,1992.- 150с Назайкинский Е.В. О психологии музыкального восприятия.- М.: Музыка, 1972.- 381с. Овсянникова И.П. Психологические контексты русской духовной музыки кон ца XIX - начала XX вв. Петрушин В.И. Музыкальная психология: Для студентов сред. и высш. муз. учеб. заведений.- М.: Владос, 1997.- 383с. Розе Н.А. Психомоторика взрослого человека.- Л.: ЛГУ, 1970.- 128с. Сдобнов Л.П. использование музыки и электросна для терапевтических целе й // Медсестра, 1974, №9 с. 59-60.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
В социальных сетях у некоторых до сих пор установлен статус "С Наступающим Новым годом!", даже боюсь спросить... "живой или нет"?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Русская музыка XVIII и первой половины XIX века. Музыкальная культура Европы после I мировой войны: эстетика экспрессионизма", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2017
Рейтинг@Mail.ru