Реферат: Рок-музыка. Лидеры и аутсайдеры - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Рок-музыка. Лидеры и аутсайдеры

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 39 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

31 РЕФЕРАТ РОК -МУЗЫКА . ЛИДЕРЫ И АУТСАЙДЕРЫ Содержание Введение 1. РОК – су бкультурное явление 1.1 Истоки рок-музыки и центры ее возникновения 1.2 Музыкальная составляющая 1.3 Идеологическая составляющая 2. Первопроходцы рок-музыки - звезды рок-н-рола 3. Английский рок 3.1 Рок-музыка 60-х годов 3.2 Самые влиятельные группы 3.3 Появление жёсткой музыки 3.4 Расцвет гаражного рока 4. Середина 60-х: начало инноваций в рок-музыке 4.1 Психоделический рок 4.2 Расцвет классического рока 4.3 Америка. Рок 60-х 4.4 Альтернативная музыкальная культура 4.5 Возникновение и развитие хард-рока 4.6 Джаз-рок 5. Рок-музыка 70-х годов 5.1 Расцвет новых жанров 5.2 Важнейшие группы хард-рока 5.3 Расцвет прогрессивного рока 5.4 Региональные сцены 5.5 «Мягкий» рок 5.6 Панк-рок или культурный перелом 6. Рок-музыка 80-х годов 6.1 Граница в рок-музыке 6.2 Брутальный метал 80-х 6.3 Экстремальный панк 6.4 Новая волна рока 80-х 7. Рок-музыка 90-х годов 7.1 Прорыв альтернативной музыки 7.2 Влиятельные инди-, поп- и панк-г руппы 90-х 7.3 Метал в 1990-х: авангардный, ню- и др. 8. Рок-музыка 2000-х годов 9. Аутсайдеры всех времен Заключение Список литературы Введение «Музыка оказывает сильное во з д ействие на нас и окружающий мир » . Эмото Масуру. Практическая психология. «Рок музы ка нас разрушает». - с.1. Рок-музыка как культурный фено мен породила так называе мый рок-н-ролльный образ жиз ни , определённый стиль поведения и систему жизненны х ценностей, своего рода философию. « Рок-музыка обладает относительно большой захватывающей эне ргией (драйвом). Она может дать личности свободу от устоявшихся обществе нных принципов и стереотипов, от окружающей действительности » . Музыка наших дней / Вед. ред. Д. М. Володихин — М.: А ванта+, 2002. – с.21. «Занявшись роком, можно, если повезет, сказочно разбогатеть. Например, пр ибыли нескольких ведущих рок-групп в США в прошлом десятилетии превысил и 4 миллиарда долларов» Корзун Н.В. Рок.Игры, мода и реклама // Рок.Т.1.- М.: Совет ская Россия, 1989. -с.1. . Но с уществует мнение о том, что ро к является искаженной музыкой и различными опытным и путями доказывается « разрушающее энерго-информационное воздействие рок-музыки на психику человека » Корзун Н.В. Рок.Игры, мода и реклама // Рок.Т.1.- М.: Советская Росси я, 1989. -с.3. , а «Кул ьтурой рока» готовят людей общества потребления» Корзун Н.В. Рок.Игры, мода и реклама // Рок.Т.1.- М.: Советская Россия, 1989. -с.2. . Так что же такое РОК и каким потребностям человека, об щества он отвечает? Кто являлся его создателями и яркими исполнителями, а у кого не удалось выразить свою внутреннюю свободу посредством самой с вободной музыки? Об этом данный реферат. 1 . РОК – субкультурное явление 1 .1 Истоки ро к-музыки и центры ее возникновения « Рок-му м зыка (англ. Rock music) — обобщающее название многих направл ений музыки. Слово «rock» — качать — в данном случае указывает на характер ные для этих направлений ритмические ощущения, связанные с определённо й формой движения, по аналогии с «roll», «twist», «swing», «shake» и т. п. Истоки рок-музыки лежат в блюзе, из которого и вышли первые рок-жанры — ро к-н-ролл и рокабилли. Первые поджанры рок-музыки возникали в тесной связи с народной и эстрадной музыкой того времени — в первую очередь это фолк, кантри, скиффл, мюзик-холл. За время своего существования были попытки со единить рок-музыку практически со всеми возможными видами музыки. В конц е 70-х-начале 80-х появились такие жанры рок-музыки, как пост-панк, новая волна, альтернативный рок, пшеничный рок (хотя уже в конце 60-х годов появляются р анние представители этого направления), хардкор (крупный поджанр панк-ро ка), а также брутальные поджанры метала — дэт-метал, блэк-метал. В 90-х годах получили широкое развитие жанры гранж (появился в середине 80-х), брит-поп (п оявляется в середине 60-х), альтернативный метал (появляется в конце 80-х) » . Кнабе Г.С. Рок-музыка и рок-ср еда как формы контркультуры // Кнабе Г.С. Избранные труды. Теория и история кул ьтуры. - М.-СПб ., 2006, с. 20. Основные центры возникновения и развития рок-музыки — США и западная Ев ропа (особенно Великобритания). Большинство текстов песен — на английск ом языке. Однако, хотя, как правило, и с некоторым запозданием, национальна я рок-музыка появилась практически во всех странах. Русскоязычная рок-му зыка появилась в СССР уже в 1960— 1970-х гг. и достигла пика развития в 1980-х гг., про должив развиваться в 1990-х. «Образ рока как стихии убедителен и вполне соответс твует истинному положению вещей. Но , трудно привыкнуть к такому сочетанию: рок и культура. Если культуру п онимать в истинном, классическом смысле слова» Уго Тьеполи. Рок.Игры, мода и реклама // Рок. Т.1.- М.: Советская Россия, 1989. -с.17. . «Р ок является особым субкультур ным явлением; такие субкультуры, как моды, хиппи, панки, металлисты, готы н еразрывно связаны с определёнными жанрами рок-музыки » . Кнабе Г.С. Рок-музыка и рок-среда как формы контркультуры // Кнабе Г.С. Избранные труды. Теория и история культу ры. - М.-СПб., 2006, с. 21. 1 .2 Музы кальная составляющая Рок-музыка обычно исполняется рок-группой, состоящей из вокалиста, гитар иста (как правило, играющего на электрогитаре), бас-гитариста и барабанщи ка, иногда клавишника. Бас-гитара, ударные и ритм-гитара (не во всех коллек тивах) составляют ритм-секцию. Однако существуют примеры использования в рок-композициях практически всех известных музыкальных инструментов . Рок-музыка имеет большое количество направлений: от лёгких жанров, таких как танцевальный рок-н-ролл, поп-рок, бритпоп до брута льных и агрессивных жанров — дэт-метала и грайнда. Содержание песен вар ьируется от лёгкого и непринуждённого до мрачного, глубокого и философс кого. 1 .3 Идеологическая составляющая Рок — это, с одной стороны, рупор молодёжи, музыкальное воплощение разди рающих её противоречивых настроений, конфликта с общепринятыми нормам и. С другой стороны, рок — один из инструментов шоу-бизнеса, направленный на коммерческую прибыль в индустрии развлечений. По сути дела, вся истор ия рока состоит из схожих циклов, в начале каждого из которых — бунт, прот ест, рождение новых стилей и новых ценностей, возникновение групп и испо лнителей-основоположников стиля (1955, 1967, 1977, …), а затем — п остепенный процесс «приручения», коммерциализации. Родившись после войны, рок заметно потеснил все друг ие виды массового искусства. Придя из США, он вскоре завоевал и континент альную Европу. «Именно поэтому, - утверждал профессор Тьеполи, - 30 лет назад в общедоступной культуре произошла революция со знаком минус. Конечно, т ехнический прогресс был очевиден. Но разве в искусстве речь идет о техни ке? Новая антикультура настолько разительно отличается от понятия куль туры, что я бы сравнил ее с нашествием варваров» Корзун Н.В. Рок.Игры, мода и реклама // Рок.Т.1.- М .: Советская Россия , 1989. - с .17. . Точка зрения профессора кажется убедител ьной. В самом деле, разве рок не хотел разрушить старые нормы, разве он не возмущ ал, не шокировал, не подрывал существующий порядок вещей? Рождение обычн о плод любви, а рок родилс я отверженным, плодом ненави сти . 2. Первопр оходцы рок-музыки - звезды ро к-н-рола Началом рок-музыки является появление жанра рок-н-ролла, вобравшего в се бя черты блюза, ритм-энд-блюза, буги-вуги, джаза и кантри. Значительное влияние на рок-н-ролл оказали блюзовые исполнители Роберт Джонсон, Лидбелли, Мадди Уотерс. Название «рок-н-ролл» происходит из песе н госпел-исполнителей 40-х годов и, являясь по сути призывом к танцу, предст авляет собой сексуальный эвфемизм. Р азвитие раннего рок-н-ролла связано в основном с американски ми исполнителями, однако установить, какая песня или пластинка может счи таться первой в жанре, практически невозможно . « Среди тех, кто заложил основы ро к-н-ролла как полноценного жанра, важнейшими исполнителями являются Фэт с Домино, Бо Диддли и Чак Берри. Чак Берри начал всерьёз заниматься музыко й в 1953 году, а в 1955 уже записал первый сингл. Чак Берри положил начало рок-стил ю в текстах песен, имидже, игре на гитаре. Поначалу рок-н-ролл считался специфической музыкой, характерной только для афроамериканской аудитории. Однако уже появлялись первые белые арт исты, исполнявшие рок-н-роллы. Прорывом рок-н-ролла в мейнстрим стала песн я Билла Хейли «Rock Around The Clock». Однако титул «короля рок-н-ролла» завоевал другой белый артист — Элвис Пресли. На основе синтеза рок-н-ролла и кантри (особе нно его южного поджанра — хиллбилли) появился особый поджанр рок-музыки — рокабилли. Наиболее известные его представители в 50-х — Эдди Кокрэн, Д жин Винсент и Карл Перкинс. Музыка рокабилли вновь стала популярной в 80-х годах. Среди представителей нео-рокабилли — Stray Cats, The Cramps, Heavy Trash. А н а английский рок-н- ролл оказал наибольшее влияние скиффл, в частности, один из известнейших исполнителей скиффла Лонни Донеган. Первыми исполнителями рок-н-ролла, которые смогли соперничат ь в английских чартах с американскими исполнителями, стали Клифф Ричард и The Shadows » . Jeremy Pascall The illustrated history of Rock music. — New York: Galahad, 1978.- с .4-5. 3. Английский рок 3.1 Рок-музык а 60-х годов На основе ритм-энд-блюза, рок-н-ролла и соула не без влияния народной брита нской музыки в первой половине 1960-х в Англии стали появляться группы, игравшие новую форму танце вальной музыки — бит-музыку. Среди поджанров бита выделялся мерсибит, т ипичными примерами которого являются записи Gerry & The Pacemakers, The Searchers, Rory Storm and the Hurricanes и ранни е записи The Beatles. Именно The Beatles со своим синглом «I Want To Hold Your Hand» смогли впервые потесни ть в американских чартах американских же исполнителей, положив начало т ак называемому «британскому вторжению» (англ. British Invasion). 3.2 Самые влиятельные группы Ряд представителей «британского вторжения» продол жали играть музыку в духе самых ранних работ The Beatles — лёгкий, мягкий, мелоди чный бит. Наиболее успешными в данном направлении оказались The Searchers (считав шиеся второй по значимости мерсибит-группой), Herman's Hermits, Manfred Mann, The Hollies. Также значите льна игравшая мелодичный бит с элементами фолка группа The Zombies (их самый изве стный хит — «She’ s Not There»). С амой влиятельной группой, возн икшей на основе ритм-энд-блюза и на протяжении всей своей карьеры возвра щавшейся к блюзовым корнями, стали The Rolling Stones. Их имидж был значительно более а грессивным, «грязным», чем у The Beatles и мерсибит-групп; звучание и проблемы, под нимаемые в песнях, также демонстрировали новый подход к музыке. 3.3 Появлен ие жёсткой музыки Хотя The Rolling Stones, в частности, их хит «(I Can't Get No) Satisfaction» звучали для своего времени и на ф оне мерсибита необычайно тяжело, «тяжёлая» музыка и классический рок во обще традиционно берут начало с сингла группы The Kinks «You Really Got Me». Здесь впервые в рок-музыке были использованы «тяжёлые» гитарный рифф и соло прифуззова нной гитары . Главными идеологами движения модов стала группа The Who. Первые их два альбом а являются одними из самых жёстких записей своего времени, а на сцене они отличались бешеной энергетикой и тем, что впервые стали крушить на сцене гитары. Также The Who считаются одними из первопроходцев использования нойз а и фидбэка в роке, а некоторые их тексты были довольно вольными для своег о времени. К музыке The Who впервые был применён термин пауэр-поп. Наконец, особняком среди британских первопроходцев жёсткой музыки сто ят The Troggs — среди всех групп британского вторжения она была наиболее близк а к гаражному року. 3.4 Расц вет гаражного рок а Помимо той музыки, которая попадала в чарты и на теле видение, в начале-середине шестидесятых начал развиваться и своеобразн ый андерграунд: группы, репетировавшие чаще всего в гаражах и записывавш ие грязные и шумные пластинки. Не все представители гаражного рока ориен тировались на жёсткую музыку, однако наиболее бескомпромиссные из них с читаются первыми прото-панк-музыкантами. В ышли и продолжают выходить серии сборников, посвящённые гара жу и включающие синглы, живые записи и другие раритеты; самые известные и з них — Nuggets, Pebbles. С началом британского вторжения гаражные рокеры Америки получили обра зец для подражания — британские группы. Среди ключевых групп направлен ия — The Sonics, записывавшие безумные рок-н-роллы с предельно утяжелённой гита рой и саксофоном, The Seeds, игравшие более мягкую музыку с использованием орга на . Изредка отдельные песни гара жных групп становились хитами. Особняком среди гаражного рока находятс я Monks — группа, чьё оригинальное звучание (хаотическая гитара, фидбэк, безу мные тексты, странные аранжировки) не имеет близких аналогов среди рока 60- х. . Родственным по отношению к гара жному року было и английское направление фрикбит, представленное групп ами The Primitives, The Faires, The Misunderstood. Оно стало своего рода андерграундной реакцией на битло манию и британское вторжение, а звучание фрикбита было близким к гаражно му року, но с большим влиянием бита и мод-культуры. «Развитие гаражного рока, а именно его самого жёстко го направления — прото-панка, привело к появлению в конце 60-х самых агрес сивных и тяжёлых его представителей, уже вплотную приблизившихся к панк- року. Это группы «детройтской школы» гаражного рока — MC5 и The Stooges (названные аутсайдерами рока) , чьи альбомы были жёсткими, мрачными и открыто противостояли музыкальному мейнстри му. Лидером The Stooges был Игги Поп, позже прославившийся и как сольный артист» Jeremy Pascall The illustrated history of Rock music. — New York: Galahad, 1978.- с .7. . 4. Середина 60-х: начало инноваций в рок-музыке 4.1 Псих оделический рок В конце 1965— 1966 годах в Америке стал формироваться новый музыкальный жанр — психоделический рок. Основой для него стали, с одной стороны, музыкаль ные поиски гаражных групп, с другой стороны — развитие фолк-рока. Термин впервые был применён по отношению к фолковой группе Holy Modal Rounders. Основами рост а психоделической культуры стали развитие субкультуры хиппи и наркоти ки (прежде всего галлюциногены) — в частности, ЛСД, мескалин и даже мариху ана . В целом ранний британский психоделический рок отличался меньшим, по сра внению с американским, влиянием фолка, он развивался за счёт традиций бр итанской рок-музыки и поп-рока. Психоделическая музыка стала главным символом рок-м узыки конца 1960-х и основой для большей части музыкальных инноваций того в ремени. К 1967 году жанр окончательно сформировался, и так или иначе с ним соп рикасались все (за редкими исключениями) главные рок-группы того времени . Целью саунда психоделического рока стала попытка выразить наркотичес кие впечатления музыкальными средствами. Психоделическая культура Аме рики ещё прочнее срослась с субкультурой хиппи, для британской была хара ктерна меньшая политизированность и импровизационность. 4.2 Расц вет к лассического рока В развитии музыки конца 1960-х особенно ярко проявились характерные для 1960-х годов тенденции к увеличению её роли в обществе: из ещё одного средства р азвлечения рок-музыка стала феноменом контркультуры. С рок-музыкой связ аны движение хиппи в Америке, Молодёжная революция в Европе. Музыка стал а неразрывно связана с общественным противостоянием войне во Вьетнаме. В какой-то мере музыка 1966— 1969 годов заложила основы для всех последующих д остижений рок-музыки. 4.3 Америка. Р ок 60-х В американской психоделии в большей или меньшей степени проявлялось вл ияние её истоков — фолк-рока (в общем звучании) и гаражного рока (в экспер иментальности и импровизационности). « Ряд значительных групп сохранили более тесную связь с с фолк- роком. Прежде всего, это Love — первая «белая» группа с афроамериканцем в со ставе и один из первых коллективов хиппи-сцены, появившихся на крупном л ейбле. Однако, более популярны в дальнейшем стали также близкие к фолков ым истокам Jefferson Airplane. Во второй половине 1960-х отошли от сёрф-попа The Beach Boys, ставшие одной из знаковых групп американской психоделии. В 1969 году благодаря Вудстокскому фестива лю стал популярен гитарист Карлос Сантана, который стал основателем осо бого жанра — латино-рока. Продолжал развиваться и гаражный психоделиче ский рок (группы The Electric Prunes, Tomorrow, Strawberry Alarm Clock) » . Музыка наших дней / Вед. ред. Д. М. Володихин — М.: А ванта+, 2002.- с.11. 4.4 Альтернативная музыкальная культура Хотя изначально психоделический рок был близок к га ражному, к моменту расцвета культуры хиппи на основе поисков гаражных гр упп уже сформировалась альтернативная музыкальная культура. Одной из наиболее значительных и влиятельных групп 60-х стали Velvet Underground. Их муз ыка и идеология 1966— 1967-х годов была откровенно противоположна идеалам хип пи. Выпущенный мизерным тиражом дебютный альбом группы с тягучими, мрачн ыми песнями и текстами, посвящённым нелицеприятным и «крамольным» для т ого времени темам, фактически положил начало всему направлению альтерн ативного рока. На втором альбоме Velvet Underground заложили основы использования но йза и фидбэка в музыке. В дальнейшем группа стала записывать более мягку ю музыку, однако успех и признание пришли к ней уже значительно позже. 4.5 Возникновение и развитие хард-рока Ряд групп, которые пытались на основе блюз-рока созда ть «тяжёлый» гитарный саунд, уже во второй половине 1960-х заложили основы с тиля, получившего название хард-рок. Следует помнить, что термин хард-рок, который в России в связи со сложившейся практикой используется для обоз начения хэви-металлической музыки 70-х годов, является в мировой практике менее употребительным синонимом термина «метал», охватывающим также э нергичную гитарную музыку 60-х годов (например, ритм-энд-блюз британского в торжения), что не вполне совпадает с общепринятыми рамками метала. Среди главных предтечений хард-рока в 1960-х годах — ранние The Kinks, The Who, позже — Yardbirds, Cream и Джимми Хендрикс. Так же очень важную роль в становлении жанра сыгр али различные группы гаражного рока, подхватившие идею «тяжелого» гита рного звучания. Так или иначе, основные каноны жанра уже были сформированы: это тяжёлый г итарный рифф (короткая повторяющаяся музыкальная «фраза», поддерживаю щая ритм-секцию) в основе песни, электрогитара как основной инструмент (и ногда также клавишные), длинные сольные партии, слаженная работа ритм-се кции. 4.6 Джаз-рок Параллельно с развитием прог-рока развивался близки й стиль — джаз-рок (джаз-фьюжн). Одни группы опирались на звучание биг-бен дов, другие — на фри-джаз. Особенные заслуги на поприще становления Джаз- рока, как относительно самостоятельного музыкального стиля конца 60-х го дов, стоит отметить « великолепну ю нью-йоркскую группу Blood, Sweat and Tears, также заслуживает внимания, например, Electric Flag » . Музыка наших дней / Вед. ред. Д. М. Володихин — М.: А ванта+, 2002.- с.15. 5. Рок- музыка 70-х годов 5.1 Расцв ет новых жанров К концу 60-х годов прошлого столетия многие группы «бр итанского вторжения» к концу десятилетия уже прекратили активную твор ческую деятельность. Однако наиболее знаковые группы шестидесятых про должали развиваться. « Свои лучши е работы в жанре ритм-энд-блюза записали в конце десятилетия The Rolling Stones. Развив ались The Kinks, The Pretty Things. П оявляется ряд изв естных групп, чья музыка основала на блюзе: Free (образована при участии веду щего британского ритм-энд-блюз-исполнителя Алексиса Корнера).В 1967 г начинается карьера знаменитого певца Ле онарда Коэна » . К набе Г.С. Рок-музыка и рок-среда как формы контркульту ры // Кнабе Г.С. Избранные труды. Теория и история кул ьтуры. - М.-СПб., 2006, с. 21. В 1969 году появляются первые представители новых жанров — хэви-метала и а рт-рока. Именно появление и расцвет этих жанров можно считать знаком фин ала эпохи 1960-х в рок-музыке и начала 1970-х. Наибольшим коммерческим успехом начинают пользова ться новые жанры — в первую очередь хард-рок, прогрессив-рок (арт-рок) и гл эм-рок — хотя последний представляет из себя очень широкое музыкальное направление . При всех различиях в музыке для глэм-рок а была характерна единственная общая черта (которая и дала название напр авлению) — яркий, вычурный грим, театрализованность сценического дейст ва, эффектное, красочное шоу, сопровождающее музыку, андрогинный имидж. 5. 2 Важнейшие группы хард-рока Первым альбомом хард-рока принято считать дебютную пластинку группы Led Zeppelin 1969 года. Именно на этом альбоме группа окончательно вышла за рамки тяжёлого блюза и вывела подобную музыку на принципиально новый уровень. Для Led Zeppelin был характерен крайне высокий уровень исполнител ьского мастерства: виртуозные гитара и бас, мощные ударные, драматически й вокал. В дальнейшем Led Zeppelin нередко экспериментировали, вводя в свою музык у элементы фолка, классической музыки, регги, фанка. Другой важнейшей группой жанра стали Black Sabbath. Их музыка отличалась от Led Zeppelin бо лее мрачными, тягучими риффами и «инфернальной» тематикой текстов, что в конечном итоге больше повлияло на формирование стоунер-рока и хэви-мета ла, в несколько меньшей степени — дум-метала а 80-х, а также на гранж и альте рнативный рок. Среди первых ярких звёзд жанра — Deep Purple, начинали в жанре психоделии, но в 1970-х они сместили акценты в сторону хард-рока с виртуозн ы ми гитарными и клавишными соло. Немалое влияние на развитие жанра оказали также группы Grand Funk Railroad, Nazareth, Scorpions, Rainbow, Black Widow. Uriah Heep совершили попытку скрестить хэви-метал с симфонич еской музыкой. К середине 1980-х годов хард-рок в чистом виде практически исчез, трансформи ровавшись в хард-н-хэви (более близкий к металу 80-х жанр) звучание которого с середины 1970-х годов формировали такие группы, как ранние Judas Priest и (в меньшей степени) AC/DC. 5.3 Расцвет прогрессивного рок а Первые попытки скрестить рок с классической музыкой происходили уже во второй половине 1960-х годов, в основном в психоделическом роке. Джазовые га рмонии пытался использовать Фрэнк Заппа, симфонические элементы испол ьзовали британские психоделические группы Procol Harum . С течением времени многие группы стали совершать по пытки усложнять структуры композиций, их продолжительность, мелодичес кое построение, аранжировки, строить музыку по канонам классической муз ыки. « Поэзия групп прогрессивног о рока стала тяготеть к философским или фантастическим темам, нередко он а противостояла уже «неактуальному» для рок-музыки воспеванию идеалов любви и братства в пользу мрачных, жёстких тем » К набе Г.С. Рок-музыка и рок-среда как формы контркультуры // Кн абе Г.С. Избранные труды. Теория и и стория кул ьтуры. - М.-СПб., 2006, с. 21. . В первой половине 1970-х годов отошли от психоделическо го рока Pink Floyd, записавшие несколько эталонных альбомов в стиле мелодичног о, медитативного прогрессивного рока. Pink Floyd стали одними из основателей ст иля спейс-рок — «неземной», космической рок-музыки. Одной из самых значительных групп направления считается Yes, для которой б ыли характерны динамические контрасты и необычайно высокий уровень ис полнительского мастерства всех участников. Музыка группы Emerson, Lake And Palmer, часто обрабатывавшей произведения классической музыки, вместе с Yes также иног да обозначалась термином техно-рок (флэш-рок), для которого было характер но быстрые, технически сложные партии. В 1974— 1976 гг. прогрессивный рок достиг наибольшего коммерческого успеха. 5.4 Региональные сцены «Знаете, когда я всерьез увлекся рок-н-роллом?- спраши вает 35-летний исполнитель рока Джон Кугар Мелленкамп, которого пресса на зывае т голосом американской глубинки » . И сам отвечает: « Ког да я понял, как ненавидят его “уважаемые люди” нашего городка. Уважаемые и добропорядочные, у которых есть готовые ответы на все вопросы, да котор ые вопросов то никогда не задают…» Корзун Н.В. Рок.Игры, мода и реклама // Рок.Т.1.- М.: Совет ская Россия, 1989. -с.12. Да, рок “некрас ив”, зато в нем клокочет страсть, чувствуется опасность, он обличает лице ме рие и говорит о самоутверждении . Помимо британской, постепенно развивались и регион альные прог-роковые сцены. В первую очередь это касается Италии и Франци и. Итальянский прог отличался яркой мелодичностью и экспрессивностью; и звестнейшая группа — Premiata Forneria Marconi. В особый поджанр выделился Кентербери-сау нд («кентерберийская сцена») — сообщество аванградных и прог-рок музыка нтов. 5.5 «Мягкий» рок На основе поп-рока 60-х и кратковременного явления, получившего название б абблгам-поп (The Monkees), в начале 1970-х возникает предельно мягкий и лёгкий («семейн ый») поджанр рока — софт-рок, представленный Bread, The Carpenters, Тиной Тёрнер. Родственным этому направлению можно считать поп-рок 1970-х — он значительн о отличался от поп-рока 1960-х, это была мягкая, спокойная, умиротворённая рок -музыка, получившая также название «adult-oriented-rock» (AOR, «рок для взрослых»). Предста вители этого направления — Элтон Джон, Род Стюарт, Билли Джоэл. Высокока чественные работы в области поп-рока создали бывшие участники The Beatles Пол Ма ккартни, Джон Леннон, Джордж Харрисон и Ринго Старр. Иногда это направлен ие называют также «мелодик-рок». 5.6 Панк-рок или культурный перелом « В конце 70-х панк активно развивал ся как в Америке (как культурный феномен), так и в Англии (фактически как об щественное явление). Произошёл главный культурный перелом — панк-рок пр евратил рок из музыки, которую могли играть лишь избранные, в музыку, кото рую могли играть все. Естественно, большинство появлявшихся панк-рок-гру пп не представляли ни малейшего интереса, однако среди множества пласти нок было и немало крупных удач, своеобразных и качественных работ. Помимо Ramones, в сфере неагрессивного увеселительного панк-рока выделялась британская группа Buzzcocks. Buzzcocks сплетали агрессивный гитарный саунд и мелодич ный вокал, а в некоторых песнях заложили основы пост-панка. Среди других важнейших британских панк-групп — Damned, первые альбомы котор ых являются одним из образцов агрессивного и прямолинейного панк-рока, и Vibrators, выпустившие в 1977 году один из сильнейших панк-альбомов года и ориентир ованные на поп-панк с ярко выраженной мелодической составляющей. Одной и з самых агрессивных панк-групп Британии 70-х стали Crass. Происходило зарождение агрессивного направления Oi! — скоростного, бескомпромиссного панк-рока на основе «кричалок» футбо льных болельщиков. Уже в 1977— 1979 году ранний Oi! играли Sham 69 и Skrewdriver » . Панк - рок от А до Я // PROJECT СТУДИЯ - Маленькие студии для великих запи сей -2003.- с.56. Параллельно с британским развивался и американский панк-рок. The Dead Boys первым и использовали в своей музыке агрессию и нигилизм первых британских пан ков. Видной американской группой стали Misfits. Самой знаменитой «чернокожей » панк-группой стали Bad Brains, на музыку которых оказали влияние регги и ска. 6. Рок-музы ка 80-х годов 6. 1 Граница в рок-музыке Появление панк-рока и пост-панка, а вслед за ними — ал ьтернативного рока ещё чётче провело границу между рок- и поп-музыкой. Та ким образом, музыкальный мейнстрим развивался уже за счёт не столько поп -рока, сколько поп-музыки (Майкл Джексон, Мадонна). Поп-рок-альбомы выпуска ли в основном артисты, ставшие популярными в 60-70-х гг. Однако после спада в 1977 году возродился хэви-метал, породивший в 80-х несколько наиболее агрессив ных поджанров. Поп-рок слабо развивался за счёт новых исполнителей — однако разного ка чества пластинки продолжали выпускать Пол Маккартни, Элтон Джон, The Kinks . Одной из наиболее примечательных групп традиционно го рока 80-х стали Dire Straits, игравшие блюз-роковые и кантри-роковые песни с влиян ием джаза и арт-рока. В Америке стали популярными исполнители, ориентрованные на ритм-энд-блю з с влиянием фолка и кантри: Брюс Спрингстин, Джон Мелленкамп, Боб Сегер. После спада в развитии метал-музыки, связанного с появлением панк-рока, в начале 80-х в Британии началась знаменитая «New Wave Of British Heavy Metal» (NWOBHM, «новая волна бри танского хэви-метала»). Несмотря на то, что к началу 80-х годов расцвет панк-рок а, по сути, закончился (к тому же, в коммерческом отношении всё более успеш но развивался пост-панк), панк-рок музыканты 80-х нашли пути для самовыраже ния в новых формах — это ска-панк, сайкобилли, хардкор и Oi!. Самой известной группой, игравшей злой и агрессивный панк с металлизированными гитарам и и антисоциальными текстами, стали The Exploited. 6.2 Б руталь ный метал 80-х Нередко хэви-метал группы в поисках своего саунда экспериментировали с элементами панк-рока. Так появился трэш-метал — ускоренная, утяжелённая версия хэви-метала с басовыми тремоло, скоростными виртуозными гитарны ми соло и значительно более серьёзными текстами. Основатели и самые знам енитые представители стиля — Metallica, ставшие одной из самых знаковых, влият ельных и знаменитых групп метала вообще. Их классические альбомы 1980-х гг. з аложили основы стиля трэш-метал, развитые другими ключевыми группами жа нра — Slayer, Megadeth и Anthrax, а также Exodus, Overkill, Testament. 6.3 Э кст ремальный панк « В Америке развитие традиционно го панк-рока практически остановилось, поскольку панк-сцену полностью з аняло начавшее развиваться ещё в самом конце 1970-х экстремальное направле ние хардкор. Хардкор — это скоростные, агрессивные, примитивные песни; ч асто длительность хардкор-песни составляет менее одной минуты. Все эти п ринципы были заложены уже на первом демо, записанном основателями хардк ора и одной из важнейших панк-групп 80-х — Black Flag. Н овое дыхание в конце 70-х получила ямайская музыка ска. Работы основателей новой волны ска — в первую очер едь Madness и The Specials — смешивали традиционные приёмы и танцевальную ритмику ска с музыкальными находками новой волны, энергетикой и зажигательностью п анк-рока » . Панк - рок от А до Я // PROJECT СТУДИЯ - Маленькие студии для великих з аписей . – 2003. – с.16. Появившийся в начале 80-х поджанр пост-панка готик-рок, по большому счёту, м узыкально не предлагал ничего принципиально нового. Однако на основе эт ого поджанра сформировалась особая сцена и одна из наиболее популярных на данный момент субкультур — готы. По сути это был мрачный и атмосферны й пост-панк, на становление которого оказали влияние Joy Division и Virgin Prunes. Одной из в лиятельнейших групп пост-панка вообще стали The Cure. Поначалу играя новую вол ну, в начале 80-х они создали ряд очень мрачных, тяжёлых и своеобразных рабо т. Экзистенциальная музыка и тягучие гармонии сочетались со своеобразн ым «готическим» имиджем. Несмотря на периодические эксперименты, до нас тоящего момента группа продолжает создавать интересные готик-рок-рабо ты. «На периферии готик-сцены находились The Cult — группа, объединявшая готик-ро к, металлизированный саунд и элементы психоделии в духе The Doors. На основе сау нда самых тяжёлых готик-рок-групп (Fields Of The Nephilim, Balaam And The Angel) сформировался готик-мета л» Панк - рок от А до Я // PROJECT СТУДИЯ - Малень кие студии для великих записей . – 2003. – с.16. . 6.4 Новая волна рока 80-х К началу 1980-х музыка новой волны подвергалась всё более сильному влиянию развивавшейся электронной музыки (Kraftwerk) и породила направления синти-поп и электропоп (Depeche Mode, Duran Duran, Eurythmics, The Buggles, A-Ha), в строгом смысле уже не относящиеся к року . В 80-х в СССР стала развиваться своя рок-сцена, в которо й преобладали именно исполнители новой волны — Кино, Наутилус Помпилиу с, ДДТ, Алиса, Агата Кристи, Пикник. Для русского рока было также характерн о влияние традиции бардовской музыки — главенствующей роли текста в пе сне. Эксперименты представителей no wave и индустриального пост-панка, в которых песни строились на ломаных структурах с использованием атонального шу ма, привели к появлению экспериментального направления нойз-рок. Первоп роходцы направления — выходцы из no wave Sonic Youth, знаковая группа альт-рока 80-х. Их ранние экспериментальные пластинки были тяжёлыми, грязными, с мрачным и вязким звучанием гитар. К концу десятилетия группа пришла к более мелоди чному инди-року. В конце 80-х в Америке бурно развивалась альтернативная сцена, которая, одн ако, полностью игнорировалась мейнстримовыми радиостанциями и лейблам и. Иногда американские группы становились более популярны за рубежом, че м у себя на родине. Редким исключением стала перешедшая в конце 80-х от пост- панка к патетичному поп-ориентированному альтернативному року группа родом из Ирландии U2. Серьёзный и спокойный панк-рок играли Fugazi. Аванградная музыка в 80-е годы развивалась обособленно как от мейнстрима, так и от альтернативного рока — она опиралась в основном на достижения авангарда 60-70-х гг. Появившись в 70-е годы, в 80-х вступила в новую фазу — экспериментов как в муз ыке, так и в области «живых» выступлений — экспериментальная, с влияние м прог-рока группа The Residents, реальные участники которой до сих пор сохраняют и нкогнито . 7. Рок-музык а 90-х годов 7.1 Прорыв альтернативной муз ыки К началу 90-х гг. мейнстрим находился в кризисе, развиваясь либо за счёт мал очисленных звёзд поп-рока, либо за счёт поп-музыки, либо за счёт уже не име вших отношения к року электропопа и поп-метала, но никак не соприкасаясь с роком. Рок-музыка, продолжая развиваться, оставалась по всему миру, а осо бенно в США в андерграунде. Однако в 1990-х случился прорыв — альтернативна я музыка вошла в мейнстрим. С одной стороны, это вызвало недовольство рад икально настроенных фанатов . Поворотным моментом в музыке 90-х стал неожиданный гр омкий успех альбома «Nevermind» гранж-группы Nirvana. Именно с этого момента инди-муз ыке стало отводиться время в американском теле- и радиоэфире, а лидер Nirvana К урт Кобейн был объявлен «голосом поколения». Музыка Nirvana была квинтэссенц ией гранжа — тягучей, отчаянной, депрессивной, построенной на мрачных п овторяющихся риффах смесью альтернативного рока и панк-рока. По сравнен ию с предшественниками музыка Nirvana, однако, стала куда более мелодичной. Вслед за первой волной гранжа появился ряд последователей: Stone Temple Pilots, Bush, Silverchair. К 1994 году широкая популярность гранжа стала сходить на нет, что было частич но вызвано самоубийством Курта Кобейна. Однако влияние гранжа на рок-муз ыку 1990-х значительно. 7.2 Вл и ятель ные инди-, поп- и панк-группы 90-х « На основе брит-попа постепенно сформировала свой особенный стиль одна из наиболее влиятельных инди-гр упп десятилетия — Radiohead. Их стиль характеризуется смешением идей инди-рок а, краут-рока, арт-панка и даже IDM в меланхоличных, атмосферных, порой весьма экспериментальных композициях. Стиль Radiohead оказал серьёзное влияние на ра звитие британской инди-сцены 90-х. В начале 90-х достигли крупного коммерческого успеха Red Hot Chili Peppers — группа, дейс твовавшая на стыке фанка и рока с сильным влиянием панка и продолжающая оставаться крайне успешной до настоящего времени. Наиболее лёгкий, приближенный к поп-музыке инди-рок 90- х принято условно называть альтернативным попом. В 90-х он был представлен , в первую очередь, исполнительницами-женщинами (Аланис Мориссетт, Фиона Эппл) » . К н абе Г.С. Рок-музыка и рок-среда как формы контркультуры // Кнабе Г.С. Избранны е труды. Теория и история кул ьтуры. - М.-СПб., 2006, с. 23. Понятие «колледж-рок» в 90-е годы трансформировалось. В это время колледж-р адиостанции крутили в большинстве своём довольно банальный и безыдейн ый в музыкальном отношении инди-поп или пауэр-поп. Среди групп колледж-па уэр-попа наиболее примечательной можно считать Weezer. 7.3 Метал в 1990-х : авангардный, ню- и др. К началу 1990-х годов период расцвета многих жанров мета ла уже закончился. В большинстве метал-жанров в 90-е годы не появлялось нов ых пластинок, способных сравниться с классикой 80-х. Поэтому, за редкими ис ключениями, метал стал развиваться в более авангардных или основанных н а смешении с какими-то другими стилями направлениях. Некоторые из этих н аправлений имели крупный коммерческий успех. Альтернативный метал — разнородный и эклектичный жанр метала, в которо м присутствовали элементы многих других жанров (от инди-рока и гранжа до хип-хопа и фанка), стал популярным и распространённым вскоре после завое вания популярности гранжем. « Ещё более экпериментальным сау ндом, усложнёнными структурами, экспериментами с элементами самых разн ых жанров (от арта до фолка) песен отличался авангардный метал — примера ми такого рода музыки являются Arcturus, Diablo Swing Orchestra, Ulver » . The Word//gidepark.ru/News – 2009.- с.5. В начале 90-х стал развиваться ещё один поджанр метала — Стоунер рок (стоу нер-метал), который обращался к идеям психоделического рока и раннего ме тала (Джимми Хендрикс, Black Sabbath), пытаясь передать музыкальными средствами ме тала ощущения от LSD-трипа или курения марихуаны. Жанру положил начало рели з 1992 года группы Kyuss, добившийся немалого успеха и у критики, и у публики . В середине 1990-х годов под влиянием альтернативного метала, грув-метала, тр эш-метала, гранжа и рэпа появляется поджанр ню-метал. Основателем этого с тиля принято считать группу Korn. Немалое влияние на жанр оказали элементы фанка, введёные в альтернативный рок Faith No More и Red Hot Chili Peppers . Наиболее коммерчески успешным стал гибрид ню-метала и рэпкора (тяжёлый саунд и речитатив), представленный Linkin Park и Limp Bizkit » Музыка наших дней / Вед. ред. Д. М. Воло дихин — М.: Аванта+, 2002.- с.13. . 8. Рок-музы ка 2000-х годов Развитие инди – рока, гар ажного рока и кризис панк-рока Фактически, с 2000 по 2009 годы в рок-муз ыке не появилось ни одного крупного жанра. Этот кризис в какой-то степени был компенсирован возрождением и последующим развитием ряда поджанров альтернативного рока — в первую очередь гаражного рока, пост-панка и бр ит-попа. « Целый ряд направлений, близких к инди-року и инди-попу, в 2000-х гг. достигают определённой популярности. Пре жде всего, это ряд артистов на стыке инди-рока и фолка, иногда близких к не офолку — Суфьян Стивенс, 16 Horsepower, Iron & Wine . Другим направлением, получившим развитие, стал инди-поп-рок с элементами кабаре и, обычно, определённым влиянием панк-рока или возникшего на осно ве панка направления антифолк. Кризис панк-рока к началу 2000-х гг. наметился довольно ч ётко — перестали появляться оригинальные группы и в поп-панке, и в ска-па нке. Единственным новым явлением на панк-сцене стало так называемое эмо — крайне вторичный в музыкальном отношении жанр, основанный на идеях Fugazi, раннего поп-панка, поп-панка 90-х, харкдора и жалостливых, крикливых песнях о личных переживаниях автора. Некоторые группы, близкие к эмо, напоминаю т обычный инди-рок — например, Dead Poetic » . Музыка наших дней / Вед. ред. Д. М. Волод ихин — М.: А ванта+, 2002.- с.15. 9. Аутсайде ры всех времен Даже первоначальные аккорды из п есни «THE FINAL COUNTDOWN" (группа Europe (из альбома «The Final Countdown», 1987 года)) « свидетельствуют о том, что ничего хор ошего ждать не приходится. Так и получилось. Никакого вокала, эпический х ор,которому полностью соответствует мелодия, претендуют на создание не коего «патетического» произведения. Прекрасно, что через некоторое вре мя группа исчезла…» The Word//gidepark.ru/News – 2009. – с .15. «Согласно мнению большинства респондентов, худшей группой на планете я вляется канадский коллектив Nickelback (от англ. Here’ s your nickel back — вот ваша сдача) — кан адская рок-группа, играет в стиле пост-гранж, образована в 1995 году в городе Ханна. «Maroon 5 » — американская поп-рок-груп па, образована в Лос-Анджелесе. Она также сосотоит в с писке самых неудачливых рок-групп The Word//gidepark.ru/News – 2009.- с .15. . «Панк-рок был скуден и уродлив (« Выучи два аккорда и действуй обществу на нервы»,- призывали новые апостолы рока из группы “Секс-Пистолс”), омерзит ельны внешне-крысы на цепочках, бритвы вместо украшений, разорванные май ки и прически месяцами немытых беспризорников » Корзун Н.В. Рок.Игры, мо да и реклама // Рок.Т.1.- М.: Советская Россия, 1989. -с.14. . Заключение «Один Швейцарский банк, чтобы привлечь посетителей, поставил при входе обтянутую светлым пластиком стойку-подиум, где были о ранжевые наушники с хитом Мадонны «Хууууз зэт геелл»……. Рок? В Швейцарском банке? Но зачем? В свою очередь работник банка ответил: « Но зачем же сразу говорить о рекламе? Наш банк ид ет навстречу вкусам общества, а рок так популярен… Мое личное отношение к рок-музыке? Я предпочитаю скрипку, но, почему бы и нет? Рок - символ времени , а время не выбирают, в нем живут» Корзун Н.В. Рок.Игры, мода и реклама // Рок.Т.1.- М.: Совет ская Россия, 1989. -с.30. . Я считаю, как бы мы не воспринимал и Рок – музыку, она является возможно стью выплеска той первобытной энергии, первобытных инстинктов человек а, которые живут в большей или меньшей степени в каждом из нас. Если вы это отрицаете, то просто попробуйте однажды «станцевать» под рок-музыку, и в ы поймете : сколько энергии, пусть животной, живет в вас и сколькой энергией заряжает РОК! Список литературы 1. Володихин Д.М. Музыка наших дней. Москва, « Аванта+» , 2002. 2. Кнабе Г.С. Рок-музыка и рок-среда как формы контркультур ы. «Избранные труды. Теория и история культуры». Москва- Санкт-Петербург, 2006 3. .Корзун Н.В. Рок.Игры, мода и реклама.Рок.Т.1. Москва, «Сове тская Россия», 1989. 4. Эмото Масуру. Практическая психология. «Р ок музыка нас разрушает» , 2008. 5. Уго Тьепо ли. «Рок.Игры, мода и реклама» Рок.Т.1.Москва, «Советская Россия», 1989. 6 . Jeremy Pascall The illustrated history of Rock music. — New York: G alahad, 1978. 7 . Панк - рок от А до Я . PROJECT СТУДИЯ - Маленькие студии для великих записей .2003 . 8 . The Word//gidepark.ru/News, 2009.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Помню, ездили на Алтай, вообще угашивались. Закусь кончилась. Пили водку - запивали Чулышманом.
- А это что?
- Река.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Рок-музыка. Лидеры и аутсайдеры", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru