Контрольная: Пианистическое мастерство С. Рахманинова - текст контрольной. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Контрольная

Пианистическое мастерство С. Рахманинова

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Контрольная работа
Язык контрольной: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 18 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Реферат на тему: Пианистическое мастерство С. Рахманинова Его имя стоит в одном ряду с прославленными имена ми пианистов-композиторов Ф. Листа и Ф. Шопена. Многочисленные звукозапи си сохранили для нас неповторимое звучание рояля под руками Рахманинов а. А что может быть ценнее для любителей музыки, чем исполнение замечател ьных музыкальных произведений самим автором!.. Творчество Сергея Рахманинова оказало о громное влияние на исполнительское искусство двадцатого столетия. Од ин из величайших пианистов за всю историюфортепианного искусства, Ра хманинов во многом предопределил эталон современного исполнительск ого стиля. Как и в своем композиторском творчестве, Рахманинов-исполни тель (он с равным успехом выступал и как пианист и как дирижер) утвержд ал мужественную силу, романтический пафос вместе с проникновенной ли ричностью,певучестью исполнения. В исполнительской манере Рахманино ва с огромной силой обнаружилась «русская лирико-творческая стихия», «хранящая образы безмерныхродных далей, величавое раздолье русских п ейзажей и «говор» и тишину лесов и полей» (Борис Асафьев). «Он ни разу, н и в одном глухом городишке, - вспоминаетМариэтта Шагинян, - не позволил себе легко отнестись к своему исполнению, и все равно, какая бы публик а ни была перед ним, он ей давал самое свое лучшее, самоепервоклассное. Это всегда был Сергей Рахманинов, тот, кто и перед пустой залой, если он сел за рояль, должен создать, сотворить вещь, дать ее абсолютно, сгорет ь вней…» Известно, что Рахманинов с младых лет питал горячую любовь к музыке Чайковского, испытал сильное влияние последнего в раннем пери оде своего творчества исохранил на всю жизнь свои чувства к этому ком позитору. На путях интерпретации произведений Чайковского Рахманино в поставил выдающиеся вехи, пометив ими всеобласти своей разносторон ней исполнительской деятельности. Одним из самых замечательных исполнительских достижений Рахманинова была небольшая пьеса Чайков ского «На тройке». Рахманиновская интерпретация «Тройки» -замечатель ный образец фортепианного исполнения, одна из лучших ролей» рахманин овского репертуара. Однако по основным своим качествам она вовсе не я вляетсяединичной случайностью, стоящей особняком в ряду других интер претаций того же пианиста. Наоборот, в ней только с особой яркостью, ка к в фокусе, сосредоточилисьнекоторые типичные свойства рахманиновск ого исполнения, присущие и его интерпретации других - как его собственных, так и написанных иными композиторамипроизведен ий. Что это за свойства? Первое из них касается соотно шения между двумя основными элементами, на которые обычно - не совсем, быть может, правильно - подразделяют всякое исполнение, -между так называемой техникой и так называемой интерпретацией или исполнением в узком смысле слова… Еще со времен Щепкина русские артисты трактуют техникукак слугу художес твенного образа, видят в ней только средство воплощения последнего… Р ахманинов - достойный наследник, внушительный пред ставитель этой славнойтрадиции русского исполнительского искусства. Перефразируя известное изречение К. С. Станиславского(«автор умирает в режиссере, режиссер умирает в актере»),можно сказать, что у Рахманино ва техника умирает в образе, но вместе с тем и рождается в нем. Его испо лнение не знает жанра «технических» пьес: «Gnomenreigen»,финал b-moll ' ной сонаты Шопена, его собственный etude-tableau, ор. 39 № 6 остаются в памяти слуша теля как впечатляющие художественные образы. Отношение Рахманинова к техни ке приобретает особую значимость в связи с теми возможностями, какими он располагал в этой области. Рубинштейн заставлял публикузабывать о технических недочетах, туманивших по временам мощный, «рубеновский» блеск его могучей виртуозности. Рахманинов заставлял ее забывать об о дних толькотехнических достоинствах его исполнения. Ибо технических недостатков в последнем просто не было. Разящая виртуозность, непрере каемая диктатура во всех областяхфортепианной техники - второе свойство рахманиновского пианизма: сонаты аккордовый чекан g-moll ' ной прелюдии(Рахманинова), левую руку в е го же) e-moll ' ном«музыкальном мгновении», октавную ст руйку в конце «Gnomenreigen «, весь второй и третий (рахманиновские) концерты и т . д. Всякое мастерство индивидуал ьно, имеет специфические, данного мастера отличающие способности. Так ой специфической особенностью пианистического мастерстваРахманино ва являлась прежде всего его динамика, необычайная, подавляющая, време нами почти неправдоподобная динамическая мощь. Она проявляется то в м огучихаккордах(прелюдии cis-moll, g-moll, «этюды-картины» а-moll, D-dur, «музыкальное мгн овение» C-dur, второй концерт, «Liebesfreude «, соната Грига со скрипкой),обрушивающ ихся на слушателей как рухнувшая масса металла, как гудящие в ушах бли зкие удары огромного колокола, то в длительных нагнетаниях неимоверн ой силы(первая часть похоронного марша Шопена, первая часть второго к онцерта, каденция в первой части третьего концерта, средняя часть a-moll ' ного «этюда-картины»), то, вдругих случаях , в совсем коротких, мгновенно свирипеющих crescendo («Прялка» Мендельсона, фи нал Сонаты Шопена, a-moll ' ный «этюд-картина»)… Гениальное сочетание всех эти х приемов сконцентрировано в рахманиновском исполнении его a-moll ' ного «этюда-картины» (ор. 39 № 6) - подлинной симфониипианистической динамики, простейшими средствами в сильнейшей дозировке, преображенной из технического «этюда» в выра зительную художественную «картину». Не менее рахманиновской динам ики характерна его ритмика, знаменитая рахманиновская ритмика, в окол довывающей «магии» которой чаще всего искали главныйсекрет его неот разимой власти над аудиторией… Рахманиновская ритмика - стальная; в то же время она поражает своеобразием, гибкостью, необычай ной свободой.Ритм рахманиновских интерпретаций - не внешний каркас, в который исполнитель насильственно и, стало быть, искусственно втискивает свою личность; это - внутреннийстержень, неизъемлемый костяк на котором держится все его естество, это - жизненный ритм его собственной личност и, его мирочувствия, его дыхания В этойорганической ритмичности Рахма нинова и в выдающейся силе этого чувства - еще одна особенность его пианистической индивидуальности. Проблема ритма столкнула нас с проблемой дыхания. Эта последняя выводит к соседней проблеме интона ции, звука. И в этой области Рахманинов выступает как яркийпредставит ель национальной традиции, традиции русского пианистического искусс тва. В западноевропейском пианизме еще со времен Листа господствует т енденцияинструментальной трактовки фортепианного звука… В противов ес этому русская пианистическая школа всегда отстаивала вокальную т рактовку фортепиано, всегдастремилась приблизить, насколько возможн о, звучность этого инструмента к теплоте человеческого голоса. Удивит ельная «вокальная» красота рахманиновского звука,«затопляющая» певу честь его кантилены являлась законной наследницей «поющих пальцев» Антона Рубинштейна, прославленная кантилена которого, по свидетельст вусовременников, «удивительно приближается человеческому пению». Ра хманинова можно было бы назвать Шаляпиным фортепиано. Весь рояль звуч ал у негопревосходно, но настоящим его царством, тем, куда он особенно любил забираться, где не было у него никаких соперников, где «голос» е го звучал ярче, лучше, памятнеевсего, был нижний регистр фортепиано… Рахманинов назван «фортепиан ным Шаляпиным» не из-за одной лишь красоты и тембра его «пианистическ ого голоса». Между этими двумя великими артистами,связанными друг с д ругом многими годами близкого дружеского и творческого общения, суще ствовало более глубокое сходство, касавшееся самого характера исполн ения.При всех своих пленительных звуковых качествах рахманиновское « пение», как и пение Шаляпина, весьма мало походило на немое - по сути дела - итальянское «belcanto». Это было русское пени е, вспоенное песнями Глинки и Даргомыжского, Чайковского и Мусоргског о, русская правдивая музыкальная речь. Правдивость присуща нетолько р ахманиновским интонациям; правдивость чувствования и правдивость вы ражения - важнейшее звено в перечне основных свой ств рахманиновского исполнения. Вэтом исполнении не было ничего дела нного, фальшивого, «представляемого». Это было переживание, подлинное, неподдельное, передаваемо искренно и без«прикрас». В нем жили лучшие заветы русского искусства, русской литературы - человечности Гоголя, сердечности Некрасова, пушкинской «истины стра стей», толстовскойсилы чувства, чеховского отвращения к «эффектам», т ой простоты, которую Белинский назвал «красотой истины…» Исполнительское искусство Ра хманинова не терпит ни малейшей приблизительности, недоговоренности, никаких неясных, половинчатых, не до конца выполненныхнамерений. Отсю да - сильная «увеличенность», выпуклость, не обычная рельефность всех «звуковых скульптур» Рахманинова. Ему была в высокой степени свойственнамужественность. По терминологии Станис лавского, он играл не чувство, а борьбу с ним. Сурово таил он печаль и ск орбь в стальных тисках своей деспотической ритмики;там же где музыка давала, казалось, полный простор его природному влечению к метрическо й устойчивости, он, наоборот, неожиданно задерживал ритмическое дыхан ие,так затягивал последнее, что тому становилось невмоготу, и оно само, как раскрутившаяся пружина, буквально отшвыривало исполнителя обрат но в давно желанный - втайне - темп. От мужественности рахманиновской передачи особенно выигрывали его собственные произведения. Как часто сами пианисты вульгаризирую т его душистыелирические пьесы, спеша навстречу заложенной в них эмоц ии, «играя чувство» и тем растрачивая его в дешевых сентиментальных и злияниях! Рахманинов поступалнаоборот. Самые прочувствованные места своих произведений он исполнял с крайней сдержанностью, почти сухо, м ожно сказать скрытно Под пальцами пианистоврахманиновские мелодии н ередко кажутся болтливыми; у автора они звучали молчаливо - это обдуманное парадоксальное определение. Рахманинов никогда непод талкивал эмоцию; она заговаривала сама - и как овевалось, как примолкало все при первом же звуке ее низкого, ст растного, единственного голоса! Описание особенностей рахман иновского исполнения дает в совокупности достаточный материал для х арактеристики той трактовки, какую находила в этом исполнениипроблем а «интерпретация и произведение», «исполнитель и автор» - одна из важн ейших и труднейших проблем во всем исполнительском искусстве… Рахманинов никогда не задавал ся претензиями «пересочинять» исполняемые произведения, никогда не п озволял себе ничего подобного тем радикальным переделкамавторского текста, которые создавали такую дискуссионную атмосферу вокруг игры его знаменитого современника Бузони. Но скромное - по намерению - выполнениеавторских предначертаний со вершалось Рахманиновым с такой творческой свободой, в такой личной ма нере, что ее индивидуальности смело мог бы позавидовать ктоугодно из самых ярких в это смысле артистов… Еще одна особенность характер изует пианистическое искусство Рахманинова. Ядро музыки Рахманинова - не в действии, а в фоне, в «пейзаже». Рахм анинов - великий«пейзажист» в мире звуков, быть может, величайший в музыке поэт русской природы… Вот почему в его музы ке так часто «ничего не происходит»; «только» простираетсястепь, проб егает ветерок, трепещет рощица, шуршит трава, шелестит листва, тихо роп щут ручьи, дышат цветы… Это-то благоухание «ничего» и подслушал Рахма нинов урусской природы… и на всю жизнь хватило ему этого Антеева исто чника. Из него извлек Рахманинов свои романсы, свои фортепианные прел юдии, «музыкальныемгновения», «этюды-картины», свою кантату «Весна», в которых все овеяно унылой прелестью «безмерных родных далей», «говор ом и тишиной лесов и полей» (Глебов),«благовонным дыханьем сирени», дон есенным до слуха людей с такой нежностью, какой не припомнит душа у ко го-либо еще из композиторов… Выразительнее всего этоощущалось в авто рском исполнении. Образ родины стоит в центре искусства Рахмани нова, первенствует в его исполнительском и композиторском творчестве . Все, что «происходит» в его музыке, - происходитв России, на фоне русск ой природы, все пропитано , напоено «воспоминаниями детства, проселочн ыми дорогами, русскими народными песнями» и многим другим из тогоже « родника чувств», образующего подоснову творчества всех великих русск их художников. Русская природа, русская психика, русская жизнь - вот что составляет основноесодержание рахманиновской музыки, вот чему посвящены лучшие страницы его произв едений, вот в чем была главная сила его игры… Литература «Советская музыка» , 1945г., №4. Издательство «Знание» №1, 1982г. Мастерство музыканта-исполнителя. Вып. 1,2. М., Советски й копозитор. Брянцева В. С. В. Рахманинов. М., 1976г.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Единственный недостаток денег - их недостаток.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, контрольная по музыке "Пианистическое мастерство С. Рахманинова", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru