Курсовая: Особенности сонатной формы в вокальной музыке - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Особенности сонатной формы в вокальной музыке

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 24 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Содержание · Введени е o Сонат ная форма o "Развалину башни, жили ще орла" o Схема формы хора С.И. Та неева o Анализ формы и средст в музыкальной выразительности o Заключение o Литература Введение " К области вокальной музыки воо бще относится всё, что предназначено для исполнения одним или нескольки ми человеческими голосами как без инструментального сопровождения, та к и с сопровождением" 1 . Исполнение голосами без сопровожден ия называется a cappella ("как в часовне"). Этот термин применяется преимуществен но для хорового пения без сопровождения. Вокальные формы имеют продолжи тельную историю (примерно с IX века). Они возникли раньше, чем инструментал ьные и оказали на них влияние. Особенностью вокальных форм яв ляется тесное взаимодействие словесного и музыкального текстов, котор ое можно свести к трём основным типам: подчинение словесного текста м узыкальному; подчинение музыки словесному т ексту; равноправие музыки и словесног о текста. Именно наличие текста ведёт к т ому, что наряду с классическими инструментальными формами (период, прост ые двух и трёхчастные формы, сложная трёхчастная, рондо, реже сонатная фо рма) в вокальной музыке появляются специфические, характерные именно дл я неё: куплетная, куплетно-вариационная, сквозная формы. Сонатная форма Сонатная форма является наивыс шим достижением музыкального искусства. Это наиболее сложная, богатая, р азвитая и одновременно цельная из гомофонных форм. По определению Л. Маз еля сонатной формой называется "такая репризная форма, в первой части (эк спозиции) которой содержится последовательность двух тем в разных тона льностях…, а в репризе эти темы повторяются в ином соотношении, чаще всег о тонально сближаются, причём наиболее типично проведение обеих тем в гл авной тональности. Средний раздел … представляет собой разработку, то ес ть тонально неустойчивую часть, развивающую, разрабатывающую темы эксп озиции". Из определения ясно видно, что процесс движения в сонатной форме имеет три фазы: экспозиционную, в которой слушатель знакомится с "действ ующими лицами", разработочную, спровоцированную экспозиционным конфли ктом, и репризную, которая представляет собой итог, результат всего пред шествующего развития. Экспозиция - это раздел, основан ный на показе противоположных тем. Их контраст может быть различен, но на иболее типичным является активный, действенный характер главной парти и и более спокойный, уравновешенный - побочной партии. Тип контраста в сон атной форме особый - это так называемый производный контраст, а не контра ст-сопоставление как в сложной трёхчастной форме. Из элементов главной п артии, повторенных или преобразованных, вырастают все темы сонатного allegro. Тонально-гармоническое строен ие главной партии направлено на утверждение главной тональности. Она мо жет быть тонально замкнута, либо разомкнута. Тональная незамкнутость вы ражает непрерывность, устремлённость развития. Форма главной партии обычно пр остая. Это может быть период, простая двух и трёхчастная формы, свободное построение, как исключение - сложная 3-х частная форма. С тематической стороны главная партия бывает однородная и контрастная. В однородных главных партиях вс ё развитие основано на кратких элементах, мотивах. Контраст бывает внутр енним и внешним (внутренний контраст представляет собой сопоставление различных элементов, внешний основан на сопоставлении начального мате риала, вступления, и основной части). Между двумя основными темами, г лавной и побочной партиями, помещена связующая часть. Её основное назнач ение - связать эти темы плавным переходом. Связующая партия может содерж ать в тематическом отношении развитие главной партии, новую тему, подгот авливать побочную партию. С функциональной стороны связующая партия мо жет являться дополнением к главной партии (замыкание), модулирующий пере ход, подготовка побочной партии (размыкание). Размеры связующей партии: от не скольких аккордов до больших развёрнутых построений. Во всех случаях св язующая часть - это неустойчивый, структурно незамкнутый раздел. Побочная партия, как правило, от личается от главной партии большей завершённостью, тональной устойчив остью, обычно масштабностью. Это всегда появление нового, контрастного н ачала, подготовленного предшествующим развитием. В ранних образцах (Гайдн, Моцарт , ранний Бетховен) встречаются примеры, где побочная партия - это та же тем а главной партии, только в другой тональности. Возможны две, три темы побочной партии. Обычно они неравнозначны. Заключительная партия заверша ет экспозицию. Это либо небольшое дополнение, примыкающее к побочной пар тии, либо развёрнутый раздел, состоящий из нескольких. Но независимо от р азмеров, для заключительной партии характерно утверждающий, завершающ ий характер. В тонально гармоническом плане утверждение, закрепление до стигнутой тональности побочной партии. Выражается в подчёркивании тон ики, повторном кадансировании, тоническом органном пункте. С тематическ ой стороны - заключительный тип изложения: повторность построений, фрагм ентарное проведение тем, постепенное укорачивание мотива. Разработка. Название раздела у казывает на его назначение. В разработке материал экспозиции выступает в преобразованном виде. Темы или тематические элементы приобретают нов ые черты, новые свойства. Для сонатной формы характерна разработочность во всех разделах, но то, что в экспозиции намечается, час тично используется, в разработке становится сутью содержания раздела. С точки зрения тематизма, заданный порядок тем отсутствует. Возможно испо льзование любой темы или группы тем. Существует закономерность начала р азработки: с крайних точек экспозиции, то есть с главной партии (либо всту пления), иногда с материала заключительной партии. Приёмы развития в разработке: вычленение мотивов; секвенцирование, варьированно е повторение; сопоставление или сталкивание различных мотивов; полифоническое развитие типа к анона, фугато. Тональное строение разработки основано на тональной неустойчивости, свободе тонального развития, час том модулировании, избегании главной тональности, отсутствии полных со вершенных каденций. Во многих случаях обнаруживают ся устойчивые черты строения разработки: короткий начальный раздел (вст упительная часть), где ещё нет подлинно разработочных приёмов и собствен но разработка - основной, центральный протяжённый раздел, который в свою очередь делится на несколько подразделов. Иногда в разработке встречаетс я новый тематический материал - эпизод. Как правило, введение эпизода свя зано с углублением, расширением лирической темы. Предыкт - раздел, который тональ но-гармонически подготавливает репризу (основную тональность). "Ложная реприза" - появление глав ной темы не в основной тональности, после которой продолжается разработ очное развитие. Реприза. В простых случаях репр иза сонатной формы воспроизводит экспозицию без всяких изменений в гла вной партии и лишь с тональным изменением в побочной и заключительной па ртиях. Реприза подчёркивает единство концепции произведения, завершает, замыкает его. В ней доминирует главна я тональность. Реприза со значительными измен ениями в сравнении с экспозицией, получила название динамизированной. Особые случаи реприз: а) неполная (сокращённая) - репри за, в которой пропущены главные темы; б) зеркальная - обмен местами гла вной и побочной партий. Кода. При незначительных контр астах кода может отсутствовать вовсе. Начиная с Бетховена, кода - обязате льный раздел. Встречаются различные типы код : кода разработочного типа; кода-послесловие; в характере бега; кода синтезирующего типа. Начало коды после полной или пр ерванной каденции. В коде тематизм может быть любой. Как исключение - кода на новом материале. Сонатная форма могла возникнут ь только на высшем этапе развития музыкального искусства в целом. Станов ление формы и её классические образцы были созданы композиторами манге ймской и венской симфонических школ в XVIII веке. В творчестве Бетховена дос тигает расцвета. С течением времени у различных композиторов эволюцион ирует, претерпевает разнообразные модификации. Не утрачивает своего зн ачения и в XX веке. Применение сонатной формы: пер вые части, финалы, реже медленные части сонатно-симфонического цикла. Ин огда используется в вокальной, ансамблевой и хоровой музыке. Целью курсовой работы является выявление особенностей сонатной формы в вокальной музыке на примере хо ра С. И Танеева "Развалину башни, жилище орла" на стихи Я. Полонского. Задачи естественным образом ис ходят из определённой цели, а именно: проанализировать стихотворен ие Я. Полонского; определить форму музыкального произведения; дать анализ средств музыкально й выразительности. На основе полученных данных ме тодом сравнительного анализа выделить особенности данной формы в хоро вом произведении С.И. Танеева "Развалину башни, жилище орла". "Развалину башни, жилище орла " Хор С.И. Танеева "Развалину башни , жилище орла" (соч.27, № 3) вошёл в большой цикл из двенадцати хоров a cappella на слова Я. Полонского, посвящённого хору московских Пречистенских курсов для ра бочих. Сборник был создан в 1909 году и явился вершиной русской хоровой музы ки начала XX века. Стихотворение Якова Полонског о рисует картину уныло возвышающейся над пропастью скалы, которая "вспом инает" образы былого величия: Развалину башни, жилище орла, Седая скала высоко подняла, И вся наклонилась над бездной м орской, Как старец под ношей ему дорого й. И долго та башня уныло глядит В глухое ущелье, где ветер свист ит; И слушает башня, и слышится ей Весёлое ржанье и топот коней. И смотрит седая скала в глубину, Где ветер качает и гонит волну, И видит - в обманчивом блеске вол ны Шумят и мелькают трофеи войны. 1845г. Стихотворению свойственен нап ряжённый драматизм в сочетании с повествовательным характером. Живопи сный колорит наполнен мрачными тонами. Образы природы психологизируют ся, "очеловечиваются". Скала "смотрит", "видит", вспоминает. Башня "уныло гляд ит", "и слушает". Произведение Полонского - ярка я, развёрнутая картина, повествующая о навсегда ушедшем счастье. В ней за ложена философская глубина мысли. Драматизм, идущий от содержания стихо творения, - контраст статичного образа башни и живого движения ("Веселое р жанье", "шумят и мелькают"), контраст между прошлым и настоящим. Стихотворение делится на три с трофы. Анализируя стихотворную стопу произведения, можно сделать вывод, что она сочетает в себе признаки ямба (активное начало) и хорея (мягкость о кончания): ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? Раз-ва-ли-ну баш-ни жи-ли-ще ор-ла… , где ? - безударный слог, ? - ударный. Их взаимодействие образует метрическую стопу: ? ? ?. Перед нами не что иное как четырёхстопный амфибрахий.10 Схема формы хора С.И. Танеева Тональный ряд c Es c b F b As f (c) Тематический ряд Г.П. П.П. разраб отка тематический ряд а в а 1 c d d 1 a 2 Масштабный ряд 31т.12т. 15т. 17т. масштабный ряд 7т. + 8т. 9т. 5т. +5т. +7т. 3т. + 9 т. Структурный ряд экспозиция раз работка структурный ряд период не повт ор - 1-е предл. период из 3-х вступит. собственного строения начального предл ожений, часть но разранеквадратный периода модулирующий ботка Функциональный ряд экспозиция главных тем разработка функциональный ряд изложение Г .П. развитие изложение П.П. развитие материала Г.П. Анализ формы и средств музык альной выразительности Произведение С.И. Танеева напис ано для четырёхголосного смешанного хора. Начинается звучанием основн ой темы в тональности c-moll (Adagio ma non troppo) на p в октавный унисон. Мелодия декламацион ная, повествовательного характера тонко передаёт содержание поэтическ ого текста. Поначалу точно следует за ним. Размер 4 4 . Затактовое начало лишь подчёркивает сло говое ударение. Мелодия начинается с V ступени - центральной в звукоряде, и постепенно, раскачиваясь в обе стороны, достигает октавного диапазона (d 1 - d 2 ). Чёткий размеренный ритм, октавное звучан ие, "маршевый" метр придают теме героический характер. Вторая фраза "седая скала" начин ается с видоизменённого начального мотива (ритмическое варьирование, в ведении мелкой триоли), который получает секвенционное развитие. Унисон сменяется гармонической фактурой. Изобразительным является устремлен ие мелодии вверх. И как просветление, достигнув вершины (g 2 ), появляется Es-dur. Кульминация главной парти и подчёркнута ритмическим увеличением, динамически - f, фактурно - дивизие й крайних голосов. Отклонение в параллельную тональность осуществляет ся через сложный оборот: г II 4 3 D 7 > Es-dur. Но, достигнув вершины, происходит излом . Мелодия сползает вниз, изображая "старца под ношей ему дорогой". Гармонич еская фактура сменяется полифонической в виде канонической имитации. К ак приём развития снова использована секвенция, только уже нисходящая. В озвращается главная тональность и прежняя звучность (pp). Главная партия изложена в форм е периода, состоящего из двух предложений не повторного строения. Неквад ратный (7тактов + 8 тактов). После общей паузы вновь звучит главная партия "И долго та башня уныло глядит…", только в тональности b-moll. Пр оизошёл тональный сдвиг - модуляция сопоставление. Главная партия дана в сокращённом виде (лишь первое предложение). В последних двух тактах на сл овах "и слышится ей" подчёркивается триольный ритм, который звучит снача ла поочерёдно в разных голосах, а затем одновременно у всего хора на D-ой г армонии F-dur, предвосхищая появление новой темы. Но как бы не подготавливалась п обочная партия, она резко контрастирует главной. В первую очередь - это вн ешний контраст: смена темпа (Allegro vivace), переменный метр: 6 8 , сменяющийся 9 8 ; стаккато, "баркарольный" ритм сопровожден ия (d| d ч d d ч ч | d ч ч d ч), ритмический рисунок основной темы, имитирующий "топот к оней" (можно обнаружить общие черты изобразительности с Р. Шуманом в "Смел ом наезднике" из "Альбома для юношества"). Тональность F-dur. Побочная партия с тремительно врывается в хоровое звучание. Весь её музыкальный материал вырастает из одной поэтической фразы "весёлое ржанье и топот коней". И вот здесь открывается внутренний философский контраст - побочная партия - эт о яркое героическое прошлое, которое безвозвратно ушло. Показателен тональный план поб очной партии: первые два предложения изложены в тональности F-dur, причём, 1 п редложение заканчивается каденцией на D, второе - на тонике. Третье предло жение, больше напоминающее развитие побочной партии, отмечено сразу же о тклонением в тональность гармонической субдоминанты (b-moll), с последующей модуляцией в As-dur. Но при всей контрастности, можн о обнаружить много общего между главной и побочной партиями: затактовое начало, восходящая направленность движения, повторность тематического развития, синкопированный ритм, замкнутость. С возвращения главной партии н ачинается разработка. Размер 9 8 сменяется 4 4 . Темп Largo, тональность f-moll, pp: "И смотрит седая ск ала в глубину", - в низком регистре в октавный унисон она проводится в альт овой и басовой партиях и звучит как эпиграф. После генеральной паузы, отм еченной фермата, начинается собственно разработка (Tempo I). Главная партия пл авно переходит из одного голоса в другой. Получает полифоническое разви тие. Противосложением служит подголосок "где ветер качает и гонит волну", звучащий в триольном ритме поочерёдно в разных партиях. Его ритмический рисунок напоминает побочную партию, но характер уже совершенно иной. Соз даётся впечатление зыбкой морской волны. Поэтическая строка "и смотрит с едая скала в глубину, где ветер качает и гонит волну" повторяется неоднок ратно. По сути, на ней строится весь музыкальный материал средней части (р азработки). Масштаб её невелик, всего 12 тактов. Преобладающая тональность разработки - f-moll представлена в двух видах: натуральном и гармоническом. Но уже с седьмого такта разработки появляются блики главной тональности (в качестве побочных аккордов - II 7 - D 4 3 > c-moll). Полифоническое развитие сменя ется гармоническим изложением в каденции (DD 4 3 - D). Заканчивается разработка на доминанте о сновной тональности. Реприза начинается звучанием п обочной партии в одноименном мажоре (зеркальная). В отличие от экспозици и гармоническая фактура уплотняется. Разрастаются и масштабы темы: 30 так тов. Побочная партия подвергается тематической и тональной разработке. Частые отклонения создают особую напряжённость. В своём развитии дости гает поистине фанфарного звучания: ff, тональность Es-dur, quasi tromba - это общая кульми нация всего произведения. Происходят дивизии в хоровых партиях в кульми национный момент. На тексте "шумят и мелькают трофеи войны" стремительно проносится главная партия у альтов и басов в сжатом виде, сближая главны е темы в репризе. Накал развития прерывается гар монией уменьшённого вводного квинтсекстаккорда основной тональности. После паузы, которая отграничи вает основные разделы хора, проводится главная партия в первоначальном темпе в главной тональности. В своём развитии, также как и в экспозиции, до стигает вершины (g 2 ), но уже на слове "высоко", а не "подняла". Прои сходит смещение смыслового акцента. Графическая волна идёт на спад со сл ова "подняла", подчёркивая всю тяжесть "ноши". Нет и Es-dur-а. Натуральный c-moll (фригий ский тетрахорд в басу), поступенное нисходящее движение раскрывает весь пессимизм происходящего. Звучность затихает: ff, mf, p, pp. Короткие мотивы, прер ываемые паузами, устремлены вниз. И лишь последний аккорд - тоника одноим енного мажора напоминает о былом величии. Заключение В результате проведённого анал иза можно сделать вывод, что хор С.И. Танеева "Развалину башни, жилище орла" написан в сонатной форме. Сонатность в данном произведении приобретает своеобразные черты, не характерные для инструментальных, изложенных в т ождественной форме. Особенностью сонатной формы в вокальной музыке является завершённость разделов, их чёткая отграниче нность, замкнутость. Сонатность приобретает черты контрастно-составно й формы. Наличие основных тем обусловле но содержанием поэтического текста. На примере хора "Развалину башни, жи лище орла" можно говорить о двух темах (главной и побочной партии). Связующ ая и заключительная партии отсутствуют. Небольшая по масштабу разработ ка (всего 12 тактов), построенная на материале главной партии, позволяет су дить о нехарактерности сонатной формы для вокальной музыки, так как тако вая лишена возможности разработочного развития. Своеобразным ограничи телем служит поэтический текст. Но включение разработочности в экспози ционный раздел и репризу (проведение побочной партии), не оставляет сомн ений в правильности определения формы данного произведения. Яркость образов композитор дос тигает с помощью главных средств музыкальной выразительности. На перво м месте, конечно, мелодия. Мелодизм Танеева тесно связан с поэтическим те кстом. Единство музыки и слова способствует целостности художественно го образа. Но композитор углубляет, в некоторых случаях переосмысливает текст, расставляя собственные смысловые акценты. В хоре "Развалину башни " 4-стопный амфибрахий сказался в квадратности группировок тактов и введ ении мелкой триоли. В целом в музыке хора по отношению к слову - ярко выраж енный свой, "встречный ритм". Основывая музыку хора на контрасте, идущем от содержания стихотворения, - образов статики ("Развалину башни") и живого д вижения ("Веселое ржанье", "шумят и мелькают"), делая расчленение по смыслу с лова, Танеев ради этого жертвует ритмическим строем строфы, решительно о тщепляя отдельные строки, перенося их в соседние разделы музыкальной фо рмы. Кроме того, для репризного замыкания на теме Г.П. он добавляет возвращ ение двух строк из 1-й строфы (со слов "Развалину башни"). Органично сочетает гармоничес кую и полифоническую фактуры. Полифоническое развитие сменяется гармо ническим изложением в каденции. В экспозиционных участках использует п реимущественно гармоническую фактуру, в разработочных разделах прибег ает к полифонии. Ясность, академичность гармони ческого языка. Частое использование плагальных оборотов. Логика тональ ного развития. Сближение главных тем, не в последнюю очередь тонально (од ноимённые C-dur и c-moll), в репризе. Для стройности формы прибегает к повторению начальной строки поэтического текста. Как результат - зерк альная реприза. Повторения строф (или начальных строк) связаны с важнейш ей проблемой музыкальной формы - проблемой репризности. Поскольку в вока льно-хоровых формах ведущим является музыкальное начало, композиторы п озволяют себе преобразовывать структуру словесного первоисточника, чт обы соблюсти музыкальную закономерность в композиции. Литературно-поэ тический текст, преобразованный тем или иным путем, целенаправленно при ближен к запросам музыкальной формы. Примерами могут служить и друг ие хоры С.И. Танеева: "Посмотри, какая мгла", "Вечер", "На могиле", "Прометей". Тяго тение композитора к обрамлённости, завершённости, но при этом с трансфор мацией главных образов. Точные авторские указания темп ов, характера музыки, тонкая динамическая нюансировка помогают в раскры тии образов и являются характерной чертой композитора. Произведение С.И. Танеева для хо ра a cappella "Развалину башни, жилище орла" на стихи Я. Полонского является не тол ько одной из вершин хорового творчества, но служит примером индивидуали зированной и при этом стройной сонатной формы. Литература 1. Бонфельд, М.Ш. А нализ музыкальных произведений ч.2/М.Ш. Бонфельд. М., 2003. 2. Дмитревская, К. Анализ хоровых произведений / К. Дмитриевская.М., 1965. 3. Заднепровская, Г.В. Анализ музыкальных произведений / Г.В. Заднепровская. М., 2003. 4. Лаврентьева, И.В. Вокальные формы в курсе анализа музыкальных произведе ний / И.В. Лаврентьева. М., 1978. 5. Мазель, Л.А. Строение музыкальных произведений / Л.А. Мазель. М., 1979. 6. Основы теоретического музыкознания / под ред. М.И. Ройтерштейна. М., 2003. 7. Русская хоровая литература. Очерки вып.2 // С.В. Попов. О хоровом творчестве Танеева. М., 1969. 8. Способин, И.В. Музыкальная форма / И.В. Способин. М., 1967. 9. Танеев, С. Дневники в трёх книгах / С.И. Танеев. М., 1982. 10. Холопова, В.Н. Формы музыкальных произведений / В.Н. Холопова. СПб, 2001. 11. Хопрова, Т.А. Сергей Иванович Танеев / Т.А. Хопрова. Л., 1968. 12. Хоровое искусство вып.2 // К. Ольхов. Хоры a cappella С . Танеева . Л ., 1971. 13. Юденич, Н.Н. Музыковедческий анализ: вопросы теории и методики / Н.Н. Юдени ч. Мн., 2006.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
В связи с принятием антитабачного закона депутаты теперь бегают курить за Кремль.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по музыке "Особенности сонатной формы в вокальной музыке", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru