Реферат: Основные тенденции развития популярной музыки в Англии второй половины ХХ века - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Основные тенденции развития популярной музыки в Англии второй половины ХХ века

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 34 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Министерство общего и профессиональ ного образования Свердловской области ГБОУ СПО СО «Ревдинский педагогический колледж» Кафедра лингвистики Основные тенденции развития популярной музыки в Англии второй половины ХХ века реферат по английскому языку Исполнитель: Сабирова Алсу Ильясовна, студ ентка 33 группы, специальности 050303 «Иностранный язык» Руководитель: Румянцева Людмила Михайловна, преподаватель высшей квалификационной категории Ревда 2012 Содержание В ведение…………………………………………………………………………...3 Г лава 1. Основные музыкальные жанры Англии второй половины ХХ века. Популярная музыка…………………………………………………….5 1.1. Развитие и распространение популярной музыки………………………….5 1.2. Рок и его основные направления……………………………………………7 Г лава 2. «Британское вторжение». Влияние музыки на слушателей…….........9 2.1. Рок группа «Битлз»……………………………………………………….......9 2.2. История «Роллинг Стоунз»………………………………………………...11 2.3. Рок как субкультурное явление ……………………………………………15 Заключение………………………………………………………………………19 Б иблиографический список ……………………………………………………..2 0 П риложение Введени е В культуре Англии второй половины XX ве ка музыка занимает особое место. Некоторые жанры популярной музыки, обла дая специфической простотой музыкальных выразительных средств, оказал и сильное эмоциональное и мировоззренческое воздействие на свою аудит орию, к которой в первую очередь принадлежала значительная часть молоде жи. Актуал ьность темы исследования диктуется малой изученностью феномена рок-му зыки. Анализ литературы по данной теме, касающейся изучения рок-музыки, п оказал, что внимание исследователей привлекали различные аспекты: музы коведческий, социологический, культурологический, исторический. До 90-х г г. рок-музыка чаще всего рассматривалась лишь в рамках изучения либо кон тркультуры, либо молодежных субкультур, что не совсем верно. Нельзя отр и цать, что на начальном эта пе своего развития рок можно было считать одним из проявлений контркуль туры, поскольку ярко выраженный протест рока против традиционной культ уры говорил в пользу этого. Но, с течением вр е мени становилось ясно, что феномен рока является не противодействием культуре, но скорее ее альтернативной подсистемой. С н едавнего времени появились новые исследования и работы, п о священные изучению непосредствен но рока – с позиций музыковедения, социологии, культурологии, филологии , рел и гиоведения. О бъект исследования: рок как явление западной культуры второй половины Х Х века. Предм ет исследования: популярная музыка второй половины ХХ века в Англии. Цель: ис следовать, как развивалась популярная музыка в Англии во второй половин е ХХ века Задачи: - выделить основные направления в популярн ой музыке данного периода; -выясни ть, какие изменения были внесены в музыку; -определить, какое воздействие музыка оказывала на слушателей. Среди музыковедческих работ необ ходимо особо отметить труды Сырова В.Н., Савицкой Е.А., Конена В., Цукера А. Дл я них свойственен компаративный анализ различных направлений рока с вы явл е нием предпосылок ф ормирования, особенностей звучания, принципов стилеобразования, схо д стве и различии рока и к лассической музыки. К сожалению, ни один из этих авторов не рассматривае т рок-музыку в целом, отдавая предпочтение сравн и тельному анализу нескольких отд ельных направлений. Но данная пробл е ма обуславливается элементарной невозможностью охвати ть слишком обши р ный объ ем материала, который предоставляет исследование вопроса рок-музыки. Глава 1.Основные музыкальные жанры Англии второй половины ХХ века. Популярная музыка. 1.1.Развитие и распространение популярной музыки Популярная музыка – это музыка, легко воспринимаемая на слух, доступная по форме. Многие произведения классической музыки гор аздо популярнее, чем произведения иных поп-коллективов, но если рассматр ивать популярную музыку как жанр, как особое течение в человеческой куль туре, то фактическая популярность не будет определяющим фактором. Опред еляющим фактором является легкость для восприятия и в большинстве случ аев – расчет на успех у массового слушателя. В основе всякой популярной музыки – народные пес ни и танцы. С древних времен в различных частях света музыкальное творче ство постепенно разделялась на различные виды: простонародная музыка и музыка для знати, церковная, или сакральная музыка, праздничные танцы и в оенные марши, свадебные, земледельческие, похоронные песни и т.д. Поп улярная музыка сформировалась на основе, прежде всего, развлекательных жанров. Те песни, которые бродячие музыканты в средние века исполняли дл я увеселения публики на ярмарках, празднествах, всевозможные любовные к уплеты и танцевальные мелодии можно считать ранними формами популярно й музыки. В Европе в XVI – Х VII вв . большое распространение получили «баллады-листовки», т.е. напечатанные на бумаге стихи с нотами в верхней части листа. Это уже были первые шаги ш оу-бизнеса, массового распространения музыки. Современная поп-музыка пр инадлежит целой индустрии – множеству производственных структур, чер ез которые проходит музыкальная идея, чтобы в итоге стать конкретным про дуктом и быть проданной миллионам людей. И «баллады-листовки» были начал ом складывания этой сложной системы. В 1650 в Лондоне был выпущен сборник , «Учитель танцев», составленный Джоном Плейфордом (1623– 1686), в ко тором были собраны ноты разнообразных сельских танцевальных мелодий А нглии, снабженные пояснениями к танцевальным фигурам и движениям. Плейф орд с друзьями много ездил по стране и собирал фольклор. Сборник оказалс я очень популярен, и за ним последовало множество других. С конца XVIII в. широко распространяется любительское музицирование и, как один из его главных инструментов, – фортепиано. Хорошие фортепиано стоили недешево, но прод авались и недорогие невзыскательные образцы. Важно, что само музицирова ние стало очень популярным. В моду входят фортепьянные пьесы, простые и с ентиментальные, которые не трудно было выучить любому желающему. Эти пье сы были густо украшены различными нехитрыми, но эффектными музыкальным и приемами, что делало их на первый взгляд крайне изящными. Похожие прием ы использует и современная популярная музыка. Для бедных же людей одним из немногочисленных развлечений стала шарман ка, изобретенная в конце XVIII в. в Швейцарии. Шарманка могла воспроизвести од ну или несколько популярных мелодий, и бродячие шарманщики исполняли ра зличные песни: от сатирических куплетов до печальных баллад. Росло число музыкальных издательств, выпускавших нотные листовки и кни ги. К концу XIX в. много миллионные тиражи нотных листов уже не были чем-то удивительным. Продолж ается издание сборников народных песен: сборники песен менестрелей, и та кие крупные издания, как « Собрание национальных английск их мелодий» и « Популярная музыка нашей старин ы» . Огромную роль для развития популярной музыки сыг рало изобретение в конце Х I Х в. граммофона. Теперь сотни тысяч людей получали возможнос ть услышать знаменитых исполнителей, даже если эти исполнители никогда не доберутся с концертами до их города или отдаленного поселка. Индустри я распространения песен на нотных листах еще некоторое время конкуриро вала с грамзаписью, но к середине века виниловые диски вытеснили нотные листы, как впоследствии, в конце ХХ века, компакт-диски вытеснили «винил». Другим важным каналом распространения популярной музыки стало радио. Э то было доступное для большинства удовольствие, а владельцы радиостанц ий быстро нашли общую выгоду с хозяевами звукозаписывающих фирм, как тол ько стало понятно, что радиоэфир – это эффективный способ рекламироват ь пластинки, а так же навязывать публике музыку и вкусы. В 1920 году в США откр ылась первая частная радиостанция, а в 1925 в Лондоне заработала Британская радиовещательная корпорация (ВВС), до сих пор одна из крупнейших в мире. 1.2.Рок и его основные направления. Рок-музыка (англ. Rock music ) — обобщ ающее название ряда направлений популярной музыки. Слово «rock» — качать — в данном случае указывает на характерные для этих направлений ритмич еские ощущения, связанные с определённой формой движения, по аналогии с «roll», «twist», «swing», «shake» и т. п. Такие признаки рок-музыки, как использование элек тромузыкальных инструментов, творческая самодостаточность (для рок-му зыкантов характерно исполнение композиций собственного сочинения) явл яются вторичными и часто вводят в заблуждение. По этой причине принадлеж ность некоторых стилей музыки к року оспаривается. Рок-музыка имеет большое количество направлений: от лёгких жанров, таки х как танцевальный рок-н-ролл , п оп-рок , брит-поп до брутальных и агрессивных жанров — дэт-метала и грайндкора . Содержание песен варьируется от лёгкого и непринуждённого д о мрачного, глубокого и философского. Истоки рок-музыки лежат в блюзе , из которого и вышли первые рок-жанры — рок-н-ролл и рокабилли . Первые поджанры рок-музыки возникали в тесной связи с народн ой и эстрадной музыкой того времени — в первую очередь это фолк , ка нтри , ск иффл , мюзик-холл . За время своего существования были попытки соединить рок-му зыку практически со всеми возможными видами музыки — с академической м узыкой ( а рт-рок , появляется в ко нце 60-х), джазом ( джаз-рок , появляется в конце 60-х — начале 70-х), латинской музыкой ( латино-рок , появляется в конце 60-х), индийской музыкой ( рага-рок , появляется в середине 60-х). В 60-70-х годах появились практически в се крупнейшие поджанры рок-музыки, наиболее важными из которых, помимо п еречисленных, являются хард-рок , панк-рок , рок-авангард . В конце 70-х-начале 80-х появил ись такие жанры рок-музыки, как пост-панк , н овая волна , альтернативный рок (хотя уже в конце 60-х годов появляютс я ранние представители этого направления), х ардкор (крупный поджанр панк-рока), а также брутальные поджанры метала — дэт-метал , блэк-метал . В 90-х годах получили широкое развитие жанры гранж (появился в середине 80-х), брит-поп (появляется в середине 60-х), альтернативный метал (появляется в конце 80-х). Основные центры возникновения и развития рок-музыки — США и за падная Ев ропа (особенно Великобритания ). Большинство текстов п есен — на английском языке. Однако, хотя, как правило, и с некоторым запоз данием, национальная рок-музыка появилась практически во всех странах. Глава 2. «Британское вторжение». Влияние музыки на слушателей. 2.1. Рок группа «Битлз» « Битлз» - самая прославленная рок-группа ХХ века. Все четверо участников а нсамбля: Ринго Старр (он же Ричард Старки), Джон Леннон, Пол Маккартни, Джор дж Харрисон, родились в Ливерпуле. Не успевшие до конца разобраться, что они являют собой в современной муз ыке, «Битлз» вдруг становятся символом нарождающегося в начале 60-х годов молодежного движения, синонимом его культуры – рок-музыки. Когда время относительного благополучия «безликих 50-х», как называли эти годы на Зап аде, подошло к концу, с особенной остротой ощутили это дети Запада. Дети «б езликих 50-х» решили построить «свой» мир, свою культуру, не заметив, что ку льтура эта рождалась из старой. Так, свою музыку они создали, по сути дела, из той, что звучала до них – прежде всего – из американо-негритянских пе сен-танцев 50-х годов, из рок-н-ролла. На этой основе и появились на рубеже 50-х и 60-х годов и новый тип вокально-инструментального ансамбля и новая песня . «Битлз» стали символом нового движения не только благодаря определенн ому стечению обстоятельств (в конце концов в том же Ливерпуле были и друг ие группы), но прежде всего потому, что не побоялись «попробовать на вкус» всю ту музыку, что звучала в их родном городе и нравилась молодежи – таки м же ребятам, как они сами. Ритмы, напевы, слова, которые были на слуху у каж дого, они сумели переплавить в единое целое и вдохнуть в этот «сплав» све жий воздух подлинной жизни. В1959 году давно дружившие Джон Леннон, Пол Макк артни и присоединившийся к ним Джордж Харрисон начинают выступать у себ я на родине (прежде всего, в знаменитом клубе «Каверн») и в Западной Герман ии – сначала как гитарное трио. Позднее к ним присоединяются другие муз ыканты; в 1961 году уже под названием «Битлз» коллектив впервые записываетс я на пластинку в качестве аккомпаниатора певца Тони Шеридана. Тогда же « Битлз» знакомятся с барабанщиком другой ливерпульской группы Ричардом Старки, который впоследствии окончательно присоединяется к ним. Официа льно «Битлз» начинаются в сентябре 1962 года, когда их менеджер Брайан Эпст ейн подписывает контракт со звукозаписывающей фирмой «Парлофон». Начи нается первый этап самостоятельного творчества «Битлз»: многочисленны е концертные турне, записи на пластинки, выступления по телевидению. В 1964 году «Битлз» лично знакомятся с американским бардом Бобом Диланом. Д о встречи с ним, участники рок группы вносили в основную тему песенной ли рики нечто свое: тему простых рабочих людей. «Вечер трудного дня – я рабо тал как вол», - такое в бродвейской песне, задавшей тон всей западной эстра де, ранее и представить было невозможно. После встречи с Диланом выяснил ось, что в мире поп-музыки и в том большом мире, который эта музыка отражае т, существует не только любовь. «Битлз» и Дилану удалось впервые доказат ь, что по сути дела между этими мирами нет непроходимых границ и открытый взгляд на большой мир с эстрады или из студии грамзаписи может многим и н а многое открыть глаза. Для иных поклонников рок-н-ролла – ровесников «Битлз» - этот второй этап их творчества – навсегда остался главным, однако сами «Битлз» пошли да льше. Отказываясь служить «битломании», они полностью прекращают всяку ю концертную деятельность и сосредотачиваются на записи долгоиграющих пластинок. Альбом «Оркестр клуба одиноких под управлением Сержанта Пеппера», выше дший в июне 1967года, не только открыл заключительный – третий этап в творч естве «Битлз», но и стал значительной вехой в развитии современной попул ярной музыки. Фактически впервые долгоиграющая пластинка из почти случ айного набора 10-12 песенных номеров превращается в единое художественно з аконченное целое из песен, инструментальной музыки, шумового «компонен та». Впервые концерт пластинки представлял собой самостоятельное прои зведение искусства, впервые на нем были напечатаны тексты всех песен, вп ервые заглавная песня ближе к концу второй стороны диска появилась в дру гой аранжировке, в виде своего рода репризы. Музыкальное творчество «Битлз» удивительно цельно, ровно. На их пласти нках фактически нет «проходных» вещей: чуть ли не каждая пьеса – открыт ие, и любая могла бы украсить репертуар какой-нибудь знаменитости. Кстат и, ливерпульские ребята легко делились своими находками с другими, даже с потенциальными конкурентами ( например, группа «Роллинг Стоунз» вперв ые записалась на пластинку с песней Леннона-Макартни «Я хочу быть твоим» ). На протяжении всей своей недолгой, но интенсивной деятельности ансамб ль «Битлз» был настоящей лабораторией, где разрабатывались творческие идеи, определившие развитие рок-музыки на многие годы. «Битлз» способств овали утверждению чуть ли не основного закона этого жанра: песня должна родиться внутри коллектива. Непосредственность авторской интонации це нится ими превыше всего. Благодаря «Битлз» автор-исполнитель утвердилс я на современной эстраде как личность. 2.2. История «Роллинг Стоунз» С амое начало шестидесятых годов - интереснейшее время в английской попул ярной музыке. Одной из центральных фигур музыкальной жизни Лондона того времени был гитарист и пианист Алексис Корнер. Музыка Корнера была стран ным по тем временам сплавом джаза, блюзов и ритм-энд-блюза. В марте 1962 года К орнер основал свой легендарный ансамбль "Блюз инкорпорейтед", в составе которого играли в разное время прославленные ныне музыканты: Эрик Клэпт он, Джек Брюс, Джинджер Бйкер, Эрик Бердон, Пол Джонс, Лонг Джон Боулдри, Грэ м Бонд, Джон Маклохлин, а так же Мик Джеггер, Брайан Джонс, Чарли Уоттс и Кит Ричард - будущие участники "Роллинг Стоунз". Мик Джеггер родился в Дартфорде в 1943 году. В Лондоне, будучи студентом Шко лы Экономики, он со своим приятелем по Дартфорду Китом Ричардом играл в р азных группах ритм-энд-блюза, пока оба не были вовлечены в музыкальный кр уг А. Корнера. Там они познакомились с гитаристом Брайаном Джонсом (насто ящее имя Льюис Брайан Хопкин-Джонс) и ударником Корнера Чарли Уоттсом. Дж еггер, Ричард и Джонс составили ядро будущей группы. Привлекая разных му зыкантов, они начали выступать собственным ансамблем, оставаясь при это м в "Блюз инкорпорейтед". Тогда же они назвали себя "Роллинг Стоунз" - "Катящи еся камни" - по одной из песен Мадди Уотерза. Через несколько месяцев им приходится заменить "Блюз инкорпорейтед" на сцене престижного клуба "Марки" - этот концерт и положил начало карьеры "Ро ллинг Стоунз". Газета "Джаз Ньюз", сообщая о выступлении группы, привела сл ова Мика Джеггера: "Надеюсь, нас не считают рок-н-ролльным ансамблем". Осно ву репертуара коллектива составляли городские - преимущественно чикаг ские - блюзы с характерным, усиленным звуком. (Кстати, именно Мадди Уотерз, невольный крестный отец группы, в 1958 году впервые исполнил блюзы на элект рической, а не на акустической гитаре). Даже в танцевальные номера Чака Бе рри или Бо Дидли «Роллинг Стоунз» смогла привнести некоторое блюзовое звучание. Нельзя заб ывать, что влияние на них оказали и вокальные группы типа «Плеттерз» или «Коустерз», такие мастера ритм-энд-блюза, как Отис Реддинг, Соломон Берк и Руфус Томас, и, конечно, исполнители рок-н-ролла: Бадди Холли, Джерри Ли Лью ис, Элвис Пресли. Плюс, разумеется, скиффл, королем которого в Англии в то в ремя был Лонни Донеган. В ранних песнях "Роллинг Стоунз" нетрудно услышат ь влияние того или иного исполнителя, но, вместе с тем группа упорно созда вала свой музыкальный язык, свое звучание, с годами становившееся все бо лее и более отчетливым. Вскоре "Роллинг Стоунз" уже выступали с регулярными концертами. Чарли Уо ттс стал их постоянным ударником, группа сменила несколько бас-гитарист ов, пока не остановилась на Билле Уаймене, отказалась от услуг пианиста и гитариста Яна Стюарта, хотя он и продолжал изредка играть с ними и записы ваться на пластинки. Известность - хотя и несколько скандальная - к ним пришла довольно быстро . Пресса и публика были шокированы их музыкой, песнями с массой жаргонных выражений, манерой держаться на сцене, исходившим от них духом неприкрыт ой чувственности. Но состояние шока прошло, и у группы появились первые н астоящие поклонники. В июне 1963 года вышел первый сингл группы, занявший 21-е место в британских хи т-парадах. Это нельзя было назвать особым успехом, но "сорокапятка" позвол ила "Роллингам" приступить к записям следующих пластинок и отправиться в турне по Англии вместе с братьями Эверли, Литтл Ричардом, Бо Диддли и Джин сом Винсентом. За этим последовали новые гастроли, выступления по телевидению, и весно й 1964 года вышла первая долгоиграющая пластинка "Роллинг Стоунз". Ансамбль не смог заменить "Битлз" в общественном сознании, тем более, что последние были в большей степени приемлемы и по своей музыке, и по внешнему виду для среднего класса и среднего возраста, но энтузиазм молодежи привел к тому , что по популярности "Роллинги" прочно заняли второе место во всех годовы х хит-парадах. Комплекс "второго места" долго не отпускал группу. Может быт ь, в этом одна из причин избранного ими сценического облика - этаких прези рающих общественные условности бунтарей, демонстративно грубых и вызы вающих. Если "Битлз" в глазах публики были веселыми, остроумными людьми, пр евращавшими любую пресс-конференцию в искрящееся шоу, то "Роллинг Стоунз " были полны мрачного сарказма. При этом две группы, правда, относились др уг к другу с большим уважением и отнюдь не отвергали идею творческого со трудничества. История "Роллинг Стоунз" после 1965 года, особенно после песни "Satisfaction", принесше й ей мировую известность, - это история стремительного взлета группы к су пер славе, к положению лучшего рок-ансамбля мира (уже после распада "Битлз "). От них всегда ждали чего-то необыкновенного, скандального. Увы, самое ск андальное и необыкновенное в истории группы произошло не в музыке, а в пу блике во время их концерта в Атламонте в 1969 году, когда перед сценой "Ангел ами ада" был убит один из зрителей. Трагедия в Атламонте стала огромным шо ком для музыкантов, которые еще находились под впечатлением от смерти Бр айана Джонса (3 июля 1969 года). В последние месяцы своей жизни Джонс все больш е отдалялся от остальных участников ансамбля и в июне заявил о своем вых оде из группы. Его заменил Мик Тейлор. Ужас атламонтских событий отрезвил группу. Их песни и, особенно, концерт ные выступления стали сдержаннее, музыканты, по-новому взглянули на отно шения артистов и публики, на ответственность исполнителя перед слушате лями. Они не изменили свой творческий и сценический облик, но надлом прои зошел. У "Роллинг Стоунз" продолжают выходить пластинки с прекрасными, по льзующимися заслуженной популярностью песнями, но их альбомы в целом по степенно становятся все более и более неровными и - главное - искусственн ыми. Задора, напора, буйной энергии шестидесятых годов становиться все м еньше и меньше. В восьмидесятые годы многие пластинки группы звучали уже как самопародии, и в 1987 году группа "Роллинг Стоунз" прекратила свое сущест вование. К этому времени у Мика Джеггера уже вышло несколько сольных пла стинок, не раз он пробовал свои силы и как киноактер. Собственные диски вы пускал и Билл Уаймен; Кит Ричард все чаще выступал как продюсер, в частнос ти он работал со знаменитой Аретой Фраклин. Не многие группы после распада опять становились дружной компанией и п родолжали радовать слух меломана, но "Ролингам" это удалось. В конце 1997 года и в начале 1998 они собрались и решили дать мировое турне. Во время предпосле днего турне в 1998 году дали первый концерт в Москве. 2.3. Рок как субкультурное явление. П ринято считать, что молодежная субкультура имеет преимущественно разв лекательно-рекреативный и потребительский характер, в силу чего ей не св ойственны черты познавательной, созидательной, творческой деятельност и. Однако с этим тезисом едва ли можно согласиться, поскольку молодежной субкультуре в значительной степени свойственны устремления к самовыра жению в изобразительном, поэтическом и музыкальном творчестве. В пользу этого свидетельствует, в частности, многочисленные клубы авторской пес ни, феномен молодежной музыки и в частности рока, а также непрерывно осущ ествляемый молодыми поиск в области живописи, графики, скульптуры. Именн о в сфере художественного творчества молодых, как правило, складываются неформальные группы и объединения. Причастность к той или иной молодежной субкультуре предполагает не тол ько принятие ее норм и ценностей, но и стили жизни в целом. В силу того, что м олодежные субкультуры, как доказано учеными-социологами, «возникают во круг какого-либо центра, либо инициатора тех или иных инноваций, либо выр азителя тех или иных пристрастий к музыкальным стилям, образу жизни», мо жно считать закономерным возникновение молодежной субкультуры рока. Н аряду с этим отметим, что рок-музыка в свою очередь является немаловажно й сферой интересов молодых людей. Так же необходимо отметить, что рок-культура — это не только совокупнос ть поэзии, музыки, рок-концертов с элементами шоу и специфического образ а жизни, но и социомузыкальные практики концертной деятельности, адресо ванной аудитории единомышленников, которые связаны с исполнителями об щностью стиля жизни, образа мышления. А это, в свою очередь, означает, что р ок-культура, являясь част ью культуры в целом, сохраняет , при этом, статус субкультуры. Субкультура рока - это музыка, сленг, самиздат, особый стиль жизни, которы е возникли как отклик на западное молодежное протестное движение. Больш инство исследователей отмечают зависимость развития рок-музыки от нау чно-технического прогресса, который изменил традиционный уклад и повсе дневный ритм жизни. Смена музыкальных приоритетов в молодежной среде св идетельствовала о зарождении в ней новых идеалов и ценностей. Первые западные рок-звезды (Элвис Пресли, Билл Хейли, «The Beatles», «RollingStones») родили сь в годы войны или перед самой войной, и их взросление совпало по времени с лавинообразными изменениями в послевоенном мире. Рок музыка, неизвест ная как форма музыкального искусства до Второй мировой войны, сделалась своеобразным маркером, указывающим, что прежнее время безвозвратно ушл о в историю. Характерной особенностью рок-музыки, возникшей на волне протестного мо лодежного движения 1960-х годов, стала особая энергетика, совместно создава емая музыкантами и слушателями во время концертов. Стремление исполнит елей сделать слушателей участниками шоу, дать им возможность выплеснут ь спонтанный заряд энергии, создавало особую наэлектризованную атмосф еру. Рок-культура может быть интерпр етирована как проявление постмодерна на уровне стиля жизни и мировоспр иятия. Каждому из векторов развития рок- культуры соответствуют формы, с вязанные с определенным стилем жизни (хиппи, панки, металлисты, готы и др.). В отличие от них в субкультурах фанатов тех рок-групп, которые существов али ранее, и от которых остался лишь фон звукозаписей, отсутствует отчет ливо-выраженное социальное измерение. Рок-музыка, как уже отмечалось, породила множество локальных субкульту р. Одной из первых музыкально-молодёжных субкультур современности были хиппи, молодежное движение поклонников рок-музыки. Многое из их имиджа (в частности, мода на длинные волосы) и мировоззрения перекочевало в другие субкультуры. В 1970-80-е вслед за новыми жанрами в рок-музыке сформировались м еталлисты и панки. Первые культивировали личностную свободу и независи мость. Последние же обладали ярко выраженной политической позицией: дев изом панк-рока была и остается идеализированная анархия. С появлением го тик-рока, в 1980-е появилась готическая субкультура. Характерные её черты — мрачность, культ меланхолии, эстетика фильмов ужасов и готических роман ов. Современные направления этой музыкальной стилистики привносят нов ые имиджи и новые типажи в культуру повседневности. В 90-е годы сильными мо лодежными субкультурами стали эмо-киды и киберпанки. Увлечение молодеж и музыкой эмо повлекло за собой рождение новой субкультуры, которая объе динила в себе поклонников этой музыки и родственных жанров. Данная субку льтура одна из самых молодых (большинство её представителей несовершен нолетние), она пропагандирует яркие чувства и демонстративность поведе ния. Из большого разнообразия направлений и стилей в рок-культуре, имеющ их смешанный характер в начале 2000-х годов выделились относительно устойч ивые культурные формы, ценностно-фундированные, связанные с определенн ым стилем жизни, субкультурные сообщества, представляющие эти формы — х иппи, панки, металлисты. Музыка — важнейшая составляющая досуга этих мо лодежных объединений, члены которых не только имеют собственные слушат ельские предпочтения, но и занимаются музицированием — сочинением муз ыки. Исключительное богатство социомузыкальных практик рок-культуры 2000-х го дов выступает основой формирования различных субкультур в среде молод ого поколения. Следствием этого явилось возникновение инфраструктуры, обслуживающей рок-культуру и ассоциирования с ней субкультурные сообщ ества — дизайнеры одежды, мастера визажа и причесок, моделируют субкуль турные стили, на телевидении функционируют молодежные музыкальные кан алы, демонстрируются в интерактивном режиме рок-клипы. Субкультура рока продолжает существовать на границе официальной культуры, служит своео бразным барометром протестного потенциала молодежной среды, чутко реа гирующей на общественные изменения в стране. Молодежная субкультура ка к явление, возникшее во второй половине XX века, привлекает устойчивое вни мание философов, социологов, культурологов и других специалистов в обла сти социогуманитарного знания. Заключение Действительно, современная молодежь все чаще об ращается к музыке протеста, которую привязывают к раздумьям о жизни, к де йствиям, к борьбе. Слившись с ритмами рока она стала еще более актуальна для нас. Но это во все не значит, что в музыке всегда бешенный ритм. Иногда песня льется сде ржанно, проникновенно под аккомпанемент гитары. И все же в ней чувству ется темперамент рока. И хотя песни протеста иногда поют тихим голосом, их слышит весь мир. Рок - это настоящее искусство. И как каждое серьезное и скусство, рок-музыка поднимает все вопросы человеческого бытия, пытает ся по-своему их решить. Эта музыка достаточно правдиво передает духовн ое состояние молодежи, она быстро откликается на все ее проблемы. Рок – хотя и не совсем, но все же «новая музыка», которую американский ученый назвал «ростком нового сознания». Она выразила общ ий протест молодежи против бездуховной жизни в капиталистическом обще стве. Рок-музыка нашего времени, находящаяся в прямой связи с развивающе йся культурой молодых, постоянно тревожит умы слушателей и призывает и х осознать болезни цивилизации и относится к ним терпимо. Рок-музыка так сильно воздействует на людей, потому что она несет что- то новое. В силу своей импровизационной природы она чрезвычайно насыще на, свежа, искренна, в отличие от многих произведений так называемого с ерьезного искусства. Наконец, рок-музыка отражает ритм нашего напряженного, беспокойного в ремени, ритм, который особенно остро ощущает молодежь. Музыка не развивается по прямой. Можно лишь сказать, что рок гибок и лег ко вбирает в себя самые различные стили. Если посмотреть на его повторя ющуюся историю, то можно предположить, что впереди у рока новые буйства и протесты, новые взлеты творчества и эксперименты по скрещиванию му зыки разных направлений, подчас противоположных. Библиог рафический список 1. Жаркова , А.А. 100 человек, которые изменили ход истории [Текст]/ Жаркова А.А.// Вечная лег енда. -2008. -№36. – с.31 2.История Битлз [Электронный ресурс]: The Beatles; -электронная статья. – Режим доступа к статье: http://smallbay.ru 3.История группы Роллинг Стоунз: История группы Rolling Stones; -электронная статья. – Режим доступа к статье: http://www.akkords.ru 4.Рок-музыка: Википедия – свободная энциклопедия. - Режим доступа к энциклопедии: http://kbk1.ru 5.Субкультура: Википедия – свободная энциклопедия. -Режим доступа к энциклопедии: http://ru.wikipedia.org 6. Ухов, Д.П. The Beatles [Текст]/ Д.П. Ухов// Битлз. -1989. – №1.- с.3-4. 7. Ухов, Д.П. The Beatles [Текст]/ Д.П. Ухов// Битлз. -1990. – №2.- с.3-4. Приложе ние Брит-поп - жанр альтернативного ро ка, возрождение доминировавшего гитарного стиля поп-музыки 60-х годов на м узыкальной сцене Великобритании в 90-е. Грайндкор - экстремальное направление рок-музыки. Определенную роль в возникновении грайндкора с ыграл метал. Дэт-метал - экстремальный поджанр метала. Метал - жанр рок-музыки, сфо рмировавшийся из хард-рока в начале и середине 1970-х гг., преимущественно в А нглии и Соединённых Штатах Америки. Панк-рок - жанр рок-музыки, в озникший в начале 1970-х годов в США и, чуть позже, в Великобритании. Смыслом, который вкладывали ранние панк -рок группы в свой жанр, было стремление играть, главенствующее над умени ем играть. Поп-рок (в первые был использован для описания ранних хитов «Битлз») - характеризуе тся простой структурой, запоминающимися мелодиями, повторением музыка льных фраз, использованием в качестве основных инструментов электроги тар и ударных и агрессивным настроением (от рока). Рок-авангард - музыкальный стиль, основанный на рок-музыке с экспериментами над звучанием базовых элементов жанра и техникой исполнения. Рок-н-ролл - жанр популярной музыки, родившейся в 1950-х годах. Для рок-н-ролла хар актерен относительно быстрый темп (140-180 уд/мин), обильное использование мол одёжного сленга, раскованность музыкального исполнения. Традиционными музыкальными инструментами являются электрогитара, бас, ударные, форте пиано и саксофон. Хард-рок - жанр рок-музыки, х арактеризующийся выделенной ролью бас-гитары и ударных инструментов.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Детство - это когда у фразы "не дам" только один смысл.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Основные тенденции развития популярной музыки в Англии второй половины ХХ века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru