Реферат: Некоторые оссобенности формообразованияи ладогармонического языка в цикле "Романская тетрадь" Артура Онеггера - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Некоторые оссобенности формообразованияи ладогармонического языка в цикле "Романская тетрадь" Артура Онеггера

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 20 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

7 НИЖНЕТАГИЛЬСКОЕ УЧИЛИЩЕ ИС КУССТВ Курсовая работа по анализу музыкальных произведений Некоторые особенности формообразования и ладогармонического языка в ц икле "Романская тетрадь" Артура Онеггера Студентки III курса теоретического отделения Ситниковой Алены Руководитель: Дойникова А.П. 2005 "Музыка – это искусст во, которое доходит до сердца через мысль и возбуждает мысль через сердце." Артур Онеггер Среди композиторов, начавших свою творческую деятельность в "Шестерке", Онеггер получил особенно широкое признание. Ему была пр и суща независимомть эстетических позиций. Онегге р сохранял веру в общес т венное предназна чение музыки и ее воздействие на эмоциональную сторону души человека. Огромное влияние на формирование творческой личности Онеггера оказали композиторы классики, романтики – Р. Вагнер, Р. Штраус, М. Регер. Швейцарск ие корни (родители Онеггера – уроженцы Цюриха) определили воздействие н а него австро-немецкой музыки. Но не стоит забывать, что как композитор Он еггер сформировался во Франции, в период "расцвета дебю с сизма": "Форе и Дебюсси оказались для меня весьма полезным п ротивовесом по отношению к классикам и Вагнеру" (7, с.123) – пишет он позднее. В его произведениях происходит борьба двух творческих культур, что, по вы раж е нию Асафьева, "вызывает в его музыке н ервное напряжение и постоянное обостренное стремление к синтезу крайн остей" (2, с.136). Задача композит о ра передать ч ерез музыку чувства и эмоции. Как пишет сам Онеггер: "Муз ы кальное выражение – это выражение духовной сущности чел овека" (8, с.274). Произведения, написанные Онеггером различны по содержанию, х а рактеру, образам, жанрам. Среди них есть оратории и кантаты, музыкально-драматические и вокальные произведения. Много вним ания Онеггер уделял камерно-инструментальной музыке. Интересны его фор тепианные произв е дения 20-х годов. Это глав ным образом сюиты из небольших характерных пьес. В этом плане Онеггер во зрождал практику барокко и классицизма, и с пользуя некоторые формы и приемы прошлых эпох. При этом фортепианны й стиль композитора абсолютно самостоятелен. В этом отношении характер ны Токката и вариации (1916), 7 пьес (1920), "Романская тетрадь" (1923). Их о б разы различны: лирические, скерцозные, фантастич еские. Они воплощаются в самых разнообразных формах: двух-, трехчастной и свободной рапсоди ч ной. Основное место за нимают миниатюры, хотя встречаются и циклические формы. Одним из таких ц иклов является "Романская тетрадь" (или "Шве й царская тетрадь"). Цикл написан в 1923 году. Состоит из пяти пьес, каждая из которых посвящена др узьям композитора, швейцарцам по происхождению. Именно по этому во многи х литературных источниках о композиторе цикл называют "Швейцарской тет радью". Это, своего рода, дань уважения родной стране и добрым друзьям. Алисе Экофей, Жаклин Ансерме – родственнице швейцарского дир ижера Эрнеста Ансерме, М и кетт Ва гнер-Рейдер, Полю Бепплю – швейцарскому дирижеру, Рене Мораксу – швейц арскому драматургу и театральному деятелю. Пьесы расположены по принципу контраста. Каждая из них по-своему привлек ательна и имеет свои неповторимые черты. Первая пьеса цикла посвящена Алисе Экофей. Образ, созданный в этой пьесе можно отнести к сфере легких нереальных сновидений. Образ вопл о щается в простой трехчастной форме, что помогает рассмотреть его с разных сторон. В пьесе заметны черты менуэта: размер , пла вное неторопливое движение мелодии, медленный темп, четкий метр, ровный ритм. Сфера танца традиционна для французской музыки. Можно также увидет ь традиции французских клависинистов в особой прозрачности и утонченн ости музыки. Образ постепенно раскрывается в I час ти, состоящей из 3-х предлож е ний. Диссонант ная тональность помогает создать зыбкий, невесомый образ. Функциональн ые тяготения сглажены, ладотональность затушевана, сохр а нен лишь основной тональный центр. На протяжении почти всей пьесы о т сутствуют глубокие ба сы, что дает эффект воздушного звучания. Гармонич е ская вертикаль полифонизированна. Тритоновая интонация являе тся осно в ным формообразующим элементом, пронизывает музыкальную ткань по г о ризо нтали и вертикали. Многозвучная аккордика терцового и нетерцового стро ения, цепочки септаккордов без разрешений дают напряженность, зы б кость. Септаккорды с прилегающими секстами и квартами без разрешений создают своеобразные "звуковые пятна", звучания с размытыми гранями, х а рактерные для симв олистов и импрессионистов. II часть вносит оттеняющий контраст. В ыделяется нисходящий 2-х та к товый мотив, к оторый непрерывно повторяется на протяжении всего периода в вариантно м преобразовании: фактурном, регистровом, гармоническом. Принцип вариан тного преобразования дает раскрытие разных граней, нюа н сов, светотеней. III часть – тематическая реприза, так к ак возвращается тематический материал первой части, но на другой высоте . Реприза сокращена до 2-х пре д ложений. Во вт ором предложении происходит тихая необычная кульминация на p . На протяжении почти всей пьесы отсутствуют глубокие басы, фактура полиф оническая, довольно прозрачная. Все движение подчинено линеарн о сти. Онеггер насыщает диатонику утонченной хрома тикой, в результате чего образуется полная хроматическая система. Все ср едства помогают создать прозрачный, зыбкий, невесомый образ. В такой кол лористичности гармоний, прихотливости и изысканности мелодики, прозра чности фактуры можно з а метить традиции Д ебюсси. Следующая пьеса цикла в образном отношении близка пьесе №1 и н е обычна с точки зрения формообразования: а + а1 + b + a 2 + b 1 + a 3. Эта пьеса имеет черты строфичности, трехчастности и рондальности. Жанр овая основа пьесы – песня. В связи с этим Онеггер переносит некоторые че рты формоо б разования вокальной музыки в инструментальную миниатюру. Необходимо отметить, что черты строфичнос ти связаны с жанровой основой пьесы – пе с ни с запевом и припевом. В то же время можно заметить черты трехчастной фо рмы, где а + а1 – I часть, следующие 4 такт а b – средний раздел, а2 + b 1 – варьированная реприза, а3 – Кода. Также при сутствуют черты рондальности. Начальная мелодическая фраза варьируется, создавая различные грани хр упкого, легкого, воздушного образа. Напевная мелодия сочетает в себе диа тонику и хроматику, звучит изысканно и прихотливо. Утонченной хром а тикой насыщены и средние голоса. Взаимодейств ие планов происходит на основе комплиментарной ритмики. Аккомпанемент представляет собой га р монические фигура ции с элементами подголосочности. Глубокие басы отсу т ствуют, делая музыку парящей, воздушной. Хроматика вносит от тенок хр у стальный, хрупкий, неоднозначны й. В подобном же лирическом ключе звучит пьеса №5, посвященная Рене Мораксу. Эта пьеса также имеет песенные истоки и черты строфичности. К контрастной образной сфере, серцозно-токкатной, относятся пьесы №3 и №5. Пьеса №3, посвященная Микетт Вагнер-Рейдер, как и пьеса №1, относится к сфер е танца. Только танцевальность здесь нарушается за счет шести тактового построения предложений. Несмотря на диссонантную тон и ку, в этой пьесе четко оформлены кадансы, что связано с танце вальным н а чалом. Пьеса звучит бодро и дина мично, но ритмические перебивы, оттенки p и pp делают музыку странной и прич удливой. Наиболее яркой пьесой цикла является пьеса №4, посвященная Полю Бепплю. О на относится к сфере фантастики, создает сказочный образ, мист и ческий, но не пугающий, а причудливый, "капризно ск ерцозный". Также в этой пьесе присутствуют черты марша, что придает резко сть, жесткость. О б раз воплощен в простой т рехчастной форме, где а + b + a 1 – I часть, c – II часть, b 1 + a 2 – III часть. В пьесе отсут ствует мелодическая линия. Главным формообразующим и тематическим эле ментом становятся два мотива со сл е дующи ми ритмоформулами: и первый мотив, колючий и стремительный, сразу задает характер всему произведению. Мотив изложен одновременно в двух тональн остях по звукам трезвучий на f , что дае т диссонантность, нео д нозначность, агрес сию. Битональная организация сохраняется на протяжении всей пьесы. Втор ой шестизвучный мотив, завершающий первое предлож е ние, складывается в рельефную, изломанную линию, звучит на staccato , с п о степенным динамическим спадом, очень настороженно и резко. Непреры в ные регистровые метания, контрастная динами ка ( f и сразу p ), штрихи, рв а ный ритм, синкопы помогают создать образ, ощущение действия и против о стояния. Средний раздел вносит минимальный оттеняющий кон траст, только в динамическом и ритмическом плане, но интонационная основ а сохраняе т ся. Происходит ритмическое ва рьирование первого мотива. III часть – тем а тическая зеркальная реприза. Послед нее предложение репризы одновременно выполняет роль заключения, в кото ром два главных мотива объединяются. Происходит динамическое затухани е, а мотивы переносятся в гудящие басы нижнего регистра. Безусловно в этой пьесе ощущается влияние музыки Игоря Страви н ского, особенно его балета "Весны священной". Страв инский огромное зн а чение уделял ритмиче ской организации музыки. Онеггер перенял идею ри т мического замысла произведения для воплощения образа. Музыке Онеггера свойственно полное выражение чувства, "синтез крайност ей", почтительное уважение к традиционным формам и нежелание расстаться с обусловленными ими схемами ради полной свободы выражения. В ладогармо ническом отношении в произведениях он опирается на полную хроматическ ую систему, что дает больше возможностей при воплощении о б разов. Онеггер также уверен, что "единство музыкал ьной пьесе придает не тональный план, а совокупность и согласованность м елодики и ритмики – средств, значительно сильнее влияющих на восприяти е музыки, чем соотн о шение тональностей" (8, с .278). В своей книге "Я - композитор" Онеггер дает замечательное наставление м олодым композиторам и музыкантам. Мне бы хотелось привести эту цитату в заключение работы: "если ваши произвед е ни я доставят радость вашим друзьям и современникам, этого должно быть для вас совершенно достаточно, чтобы вы почувствовали себя вознагражде н ными за все и испытали чувство глубокого удо влетворения. Это единстве н ная привилеги я, которую никто не в силах отнять у творцов" (7, с.149). Список литературы 1. Алексеева Л., Григорьев В. Зарубежная музы ка ХХ века. М., 1986. 2. Ас афьев Б. О музыке ХХ века. Л., 1982. 3. Ги венталь И., Щукина Л. Музыкальная литература зарубежных стран. Выпуск VI .М., 1994. 4. Жи томирский Д., Раабен Л. Музыка ХХ века. Очерки. Часть II 1917-1945.М., 1984. 5. Жу рдан-Моранж Э. Мои друзья музыканты. М., 1966. 6. Ле онтьева О. Западноевропейские композиторы середины ХХ века. М., 1964. 7. Он еггер А. О музыкальном искусстве. Л., 1985. 8. Ра ппопорт Л. Артур Онеггер. Л., 1967. 9. Шн еерсон Г. Французская музыка ХХ века. М., 1970.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Барак Обама спрашивает своего секретаря:
- А что делает этот пожилой джентльмен на лавочке у Белого Дома?
- Это наш садовник Макс, господин Президент. Он довольно стар, но ещё крепок. Он рисует в раскрасках, оставшихся от Джорджа Буша.
- Но эти раскраски лежали у Буша в сейфе!
- Наверное, их хотели выбросить, и он забрал их себе.
- Но я, проходя мимо, видел, что он рисует там пятиконечные звёзды и берёзы!
- О, не волнуйтесь, сэр! Старина Макс работает у нас очень давно и с честью прошёл сотни проверок на благонадёжность, в том числе, и на детекторе лжи. Он не может быть вражеским агентом!
- А как его фамилия?
- У него какая-то смешная фамилия... Хейфиц или Штольц... А, вспомнил! Штирлиц, сэр!..
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Некоторые оссобенности формообразованияи ладогармонического языка в цикле "Романская тетрадь" Артура Онеггера", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru