Реферат: Музыка хип-хоп и рэп. Зарождение культуры - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Музыка хип-хоп и рэп. Зарождение культуры

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 70 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Real Rap a.k.a. энциклопедия рэп музыки Данный проект не является полным набором или опис анием всей хип-хоп культуры, это лишь маленькая её часть. Сайт не притенду ет называться или являться чем-то в роде "Библии хип-хопа" или "Карманным с правочником хип-хопа". На сайте могут присутствовать какие-либо не точно сти или упущения, ещё раз повторяю проект не на что не притендует. Вся инфо рмация, предоставленная на данном сайте взята из американской энциклоп едии и переведена автором проекта на русский язык. Плюс добавленно немно го собственных знаний в этой области. Спасибо за внимание. Мир. Rapping a.k.a. читка Рэп музыка - один из элементов хип-хопа; это - форма р ифмованной лирики, ничитываемой ритмично под музыкальные инструменты, с сэмплированием музыкального фона, со скрэтчами и миксами ди-джеев. Ран няя рэп музыка не содержала в себе смплирование, вероятно вследствие тог о, что в то время (1979-1985), оборудование не было столь развитым. Rapping (читка) появилась как разновидность рэггей с миксами, влиянием радио д и-джеев и обменом дазенс (Прим. - dozen - куплет или несколько строк в рифму, прид уманных на ходу). Также под влиянем работ The Last Poets и Gil Scott Heron. Первоначальные рэппе ры, или ЭмСи (Прим. - MC - "Master of Ceremonies") на ходу импровизировали свои рифмы под биты, со зданные ди-джеями. Ранний рэп был часто просто последовательностью хвас танья или попытками отодвинуть на задний план других MC. В середине 1980-ых, рэп становился всё более и более политизированным, благо даря работам Public Enemy и других подобных исполнителей, и имел тенденцию вести хронику черного городского опыта. Гэнгста рэп может рассматриваться в э том контексте подрывным шагом, но также рассматривается некоторыми как отказ от конструктивного сообщения. Одна из первых рэп записей считается композиция "King Tim III" группы Fatback Band. Sugarhill Gang в то м же самом году записывает композицию под названием "Rappers Delight", которая стала главным хитом. Первый же рэп исполненый нечерным музыкантом был Blondie - "Rapture". Rappin' является одним из четырех элементов хип-хопа: MCing (читка текстов), DJing (микси нг, скрэтчинг и т.д.), Graffiti, и Breakdancing. Однако, в ходе истории рэп музыки, новые музыка льные стили использовали начитку (Rapping), взятую из хип-хоп культуры, но эти ст или нельзя в полной мере назвать рэп или хип-хоп музыкой - особенно такие с тили как Rapcore, также известный как Rap/Rock или Rap/Metal. Некоторый альтернативный рэп и меет лишь малое сходство с хип-хоп или рэп музыкой. История рэп музыки 1970 Ямайский DJ Kool Herc переезжает в Нью-Йорк в конце 1960-ых год ов и приносит с собой ямайскую традицию "зажигания". Которая содержала в с ебе рассказ из сочиняемых на ходу рифм, исполняемую под минусовку реггей . Он использовал тёрнтейблы (виниловые установки) для сведения двух трек ов, чтобы создать новый звук. Обычно он говорил со сцены такие вещи как : "Throw your hands in the air. And wave'em like ya just don't care!", эта манера выступления впоследствии стала известн а под названием "rapping". Тогда рэп еще не был известен как "рэп", он назвался "MCing". П озже Herc направляет своё внимание к ди-джеингу, и передаёт эстафету MCing'a двум своим друзьям, теперь Coke La Rock и Clark Kent общаются с микро. Вместе они составили первую MC команду, и стали известными под име нем Kool Herc & The Herculoids. Grand Wizard Theodore был первым ди-джеем, который использовал скретчинг (scratch), который он о бнаружил случайно. Практикуясь в искусстве ди-джеинга, он включал свою м узыку слишком громко. Когда его мать начинала вопить, он сдерживал запис ь, и она начинала играть задом наперёд, что и создавало неповторимый эффе кт. С тех пор ему присудили премию International Turntable Foundation за создание скретча. Песня "Rappers Delight" группы Sugar Hill Gang была одной из первых рэп записей. Она стала огромн ым международным хитом и лучшей 12'' (12-и дюймовой) записью, проданной в колич естве более 2-х миллионов копий по всему миру. Это - то, где термин "hip hop" был впе рвые употреблён. Группа использовала биты из диско трека "Good Times". Использование битов из широкого разнообразия источников, типа джаза, со ула, фанка, диско, драм машин (drum machine) и их миксинга ставшее известными как сем плирование - является музыкальным ядром хоп-хопа. 1982 Grand Master Flash, стоявший у истоков развития скрэтчинга и бы строго миксинга предлагает демонстрационный минус группе под название м Furious Five, группа, содержавшая в себе, пять MC - Melle Mel, Cowboy, Rahiem, Mr. Ness и Kid Creole. Furious Five были убежденны , что демо запись не стоит того, чтобы делать из неё композицию, но запись с остоялась и уже чуть больше чем через месяц "The Message" была продана в количеств е более миллиона копий. Композиция была первой рэп записью, которая слом ала типичную рэп-лирику, расхваливая примеры быть "самым большим" и "самым плохим", и описывая безнадежность американского чёрного гетто. 1983 Жёсткий анти-кокаиновый сингл "White Lines (Don't Do It)" записанный Grand Master Flash и Melle Mel, становится классическим рэп гимном и международным хитом. За несколько лет хип-хоп выходит из подполья в мейнстрим. На стиль Afrika Bambaata повлияла немецкая группа под названием Kraftwork. Вдохновленный с инглом "Trans-Europe Express" Afrika Bambaata Assim взял их электронный звук и добавил к нему рэп. Он прис оединяется к Soul Sonic, после чего и рождается синтезированный звук электро-рэ па. "Planet Rock" был огромным хитом, который только в США был продан в количестве 620 тысяч копий. Мало того, что танцевальная музыка сместилась в другую кали ю, это также позволило родиться новой танцевальной культуре. Появились х ип-хоп команды, граффитчики и брейкеры. Хип-хоп начал распространяться в другие формы музыки. 1984 14-летняя Roxanne Shante выпускает свой первый сингл "Roxanne's Revenge", её о твет U.T.F.O. "Roxanne Roxanne", которые критиковали Роксэйнн за попытки унизить их успехи. Сингл с фанковыми битами стал популярным хитом, и был продан в количеств е 1/4 миллиона копий только в одной Нью-Йоркской области. После того как пят ь лет спустя она выпустила свой первый альбом "Bad Sister". Run D.M.C. взрывают рэп сцену со своим новым стилем, золотыми цепями и спортивно й одеждой, они создают индивидуальный уличный стиль. Группа даже записал а песню, посвященную их кроссовкам, под названием "My Adidas". Марка одежды была о громной частью их образа, фирма Adidas заплатила группе шестизначную сумму, ч тобы они носили их одежду, что сделало Run D.M.C. первой группой спонсируемой ко мпанией одежды. 1985 Группа из Майами 2 Live Crew поражает заголовки средств м ассовой информации, после того как выходит их альбом "As Nasty As They Wanna Be". Альбом стан овиться первым альбомом в США, который считается непристойным, и группу начинают преследовать иски в судах. Группа апеллировала тем, что они жив ут в стране построенной на свободе слова, и это их дело, что им говорить на своих альбомах. 1986 Звукозаписывающая компания "Def Jam" выпускает дебютны й альбом группы Run D.M.C. "Raising Hell". Который только в одних США был продан в количеств е 3-х миллионов копий. Также группа стала первой рэп группой записавшая тр ек совместно с рок исполнителем (Aerosmith - "Walk This Way"). Трек "Fight For Your Right To Party" записанный группой Beastie Boys стала гимном для непослушной моло дежи во всем мире. Группа стала носить кулоны сделанные из символа Volkswagon, вс коре фанаты группы начинают воровать символику Volkswagon с автомобилей этой ф ирмы. Трое белых парней, которые начали свою карьеру на разогреве у Мадон ны, начали становиться одними из самых продаваемых хип-хоп исполнителей . Их дебютный альбом "License To Ill" был продан в количестве более чем 4-х миллионов к опий и возглавлял американские чарты в течение 7-ми недель. 1987 LL Cool J, псевдоним, которого расшифровывается как Ladies Love Cool James (на всякий случай, чтоб вы знали) был обнаружен группой Beastie Boys в 1984 году, когда ему было всего 15 лет. Находившийся под влиянием группы Run D.M.C., LL создал с вой собственный ни на кого не похожий образ с бит боксом (beat box) и уличным сти лем рэпования. Добавив элементы романтичности и сексуальности в трек "I Need Love", LL попадает в европейскую десятку хитов. На протяжении всей своей кар ьеры LL подтверждает своё звание, как одного из самых "долгоживущих" (в план е музыкальной карьеры) суперзвёзд, непрерывно обновляя свой стиль рэпов ания. И до сих пор поддерживает свою первоначальную привлекательность. Рэппер KRS-1 встречает DJ Scott La Rock в приюте для бездомных в Бронксе. Работая под име нем BDP (Boogie Down Productions), они делают запись альбома под названием "Criminal Minded", который был ос нован на преступной культуре (gun culture). Альбом был продан в количестве более ч ем 1-го миллиона копий, что способствовало старту для движения гангстерс кого рэпа. Во время одной уличной разборки погибает DJ Scott La Rock. После чего KRS-1 вып ускает сольный альбом под названием "My Philosphy" как возмездие, чтобы остановит ь насилие. 1988 Eric B. & Rakim были ответственны за более чистый и мягкий (ра сслабляющий) стиль рэпа. В то же время альбом "Follow The Leader" в музыкальном плане по лностью отличался от всех остальных. С ворчащим басом, флейтами и струнн ыми инструментами. Однако в их дебютном сингле "Paid In Full" использовалось жёст кое семплирование материалов работы James Brown и Boby Byrd, которые они использовали б ез разрешения и платы. Как результат музыкальные организации установил и плату за использование чужих материалов. Сейчас же, чтобы выпустить ср еднестатистический рэп альбом нужно заплатить примерно 30 тысяч долларо в только за использование семплов. С жёсткой позицией и социополитической лирикой, Public Enemy вызывают сенсацию с воим революционно и политически заряженным стилем, изменив восприятие хип-хопа и поставив акцент на стиль музыки для вечеринок. Записывая на пл енку реальные трудности жизни и расстройства черного сообщества Амери ки, их темы чёрного гнева и отчуждения вызывали волну критики в средства х массовой информации. "Don't Believe The Hype" ("Не Верь В Обман") был ответом Public Enemy средствам массовой информации об их отрицательном представлении. Всего за 30 дней Public Enemy выпускают свой второй альбом "It Takes A Nation Of Millions To Hold Us Back", который впоследствии ст ановится платиновым. В отличие от Public Enemy, EPMD никогда не чувствовали потребность использовать поли тический рэп и полагают, что музыка должна быть строго деловая. Потребов алось всего 6-ть недель, для того чтобы их альбом "Stirctly Business" поднялся на первое м есто в чартах США. Они построили маленькую рэп империю, основанную на 3-x "зо лотых" альбомах и серьезном подходе к музыке. Группа N.W.A. включающая в себя Dr. Dre, DJ Yella, MC Ren, Eazy E и Ice Cube, основывала свою лирику на наси лии, наркотиках и оружии, моментально получив освещение в средствах масс овой информации. Они дали голос городскому отчуждению и черному гневу. П редоставляя мрачное объяснение повышающемуся числу убийств среди моло дых чернокожих людей в результате вражды банд и первоклассных дилеров. Э тим самым N.W.A. заставили обратить внимание американское общество на пробл емы чёрного гетто. Синглы подобно "Fuck The Police" раздражали ФБР, которые обвиняли группу в одобрении насилия, и ненависти к полиции, но N.W.A. утверждали, что он и просто "репортёры" того, что действительно случается на улицах Лос-Андж елеса. Радио и телевизионные станции продолжали ставить их музыку, и аль бом "Straight Outta Compton" стал "золотым" всего за 6-ть недель. При поддержке DJ Spinderella рэп дуэт Salt-N-Pepa, записывают трек "Push It", который вышел на стор оне B (B-side) сингла "Tramp". Обычно ди-джеи в клубах ставили первым трек "Push It" вместо "Tramp", что оказало непосредственное влияние на нью-йоркскую рэп сцену. Их дебют ный альбом "Hot, Cool And Vicious" оставался в американских чартах в течение года, а сингл был продан в количестве более чем одного миллиона копий, что сделало Salt-N-Pepa первыми рэппершами, которые смогли достичь этого. Год спустя Грэмми (Grammies) с оздают новую номинацию - "Best Rap Act" ("Лучший Рэп Исполнитель") и Salt-N-Pepa были номиниро ваны на эту награду. Но, узнав, что данную номинацию не будут показывать по телевидению, отказались участвовать в церемонии. В 1991 году Salt-N-Pepa выпуст или "Lets Talk About Sex". Этот сингл достиг золотого статуса, сделав Salt-N-Pepa сам ым коммерчески успешным рэп дуэтом всех времён. Рэпующий с двенадцати лет Will Smith, знакомится с Jeff Townes на вечеринке. Вскоре, после чего они начинают выступать вместе как DJ Jazzy Jeff & The Fresh Prince. Создавая новую марку х ип-хопа, лишенную политики или ненормативной лексики. Но своём дебютном альбоме "Rock The House" они использовали игривую лирику и одну из форм скрэтчинга п од названием "transforming". DJ Jazzy Jeff & The Fresh Prince получили награду Grammy в номинации "Best Rap Performance" з а тр ек "Parents Just Don't Understand". Впоследствии в 1989 году, они были номинированы за тре к "I Think I Can Beat Mike Tyson" из альбома "And In This Corner". В 1991 году они выиграли еще один Грэмми, а в 1992 год у они были удостоены NAACp Image Awards в номинации "Outstanding Rap Artists". 1989 Public Enemy основавшие свой стиль на Афро-Американской ор ганизации - "The Black Panthers" ("Чёрные Пантеры"). Укомплектовываются беретами и камуфл яжем, что добавило к их имиджу ещё больше негатива со стороны средств мас совой информации. Композиция "Fight The Power" стала одним из рэп гимнов. Marvin Young, более известный под псевдонимом Young MC родился в Лондоне, вырос в Нью-Йор ке и учился в Университете Калифорнии. Он стал известным как маэстро "чле нораздельного" рэпа. Композиция "Busta Move" взорвала десятку лучших, а позже его дебютный альбом "Brainstorm" заработал Грэмми в номинации "Best Rap Record". Он также сотрудн ичал с Ton Loc на треке "Wild Thing". Queen Latifah открыла двери для других рэпперш и двигалась впереди них. Чтобы отве тить своим коллегам женофобам, она прорвалась через мужское доминирова ние над рэп сценой, и стала известной как "Raps First Lady". Она также получила Грэмми в номинации "Best Solo Rap Performance" в 1994 году. Треки подобно "Dance For Me" продвигают темы единства, а не соревнования среди чёрных женщин. 1990 Ice Cube начинает свою сольную карьеру с выходо м альбома "Amerikkka's Most Wanted", в записи которого ему помогли Public Enemy. Через десять дней пос ле выхода, альбом достигает "золотого" статуса и, в конечном счете, был про дан в количестве белее, чем 1-го миллиона копий. Откровенные нападения Кью ба на белую Америку, сильно разъярило ультра правые организации (нацисто в), кто внёс его имя в список тех, кого нужно убить, список был обнаружен пол ицией в 1993 году. 1991 Ice-T взял своё имя от Iceberg Slim, сутенёр, который писал роман ы и поэзию. Ice-T использовал запоминающиеся строки поэзии Iceberg Slim'а, рассказыва я потом их своим друзьям и одноклассникам. После того, как он оставил сред нюю школу, он записал нескольких непримечательных 12-ти дюймовых (12'') сингло в в начале 80-ых годов. Он также появился в низкобюджетных хип-хоп фильмах Rappin', Breakin' и Breakin' II: Electric Boogaloo пытаясь сделать карьеру. Только с выпуском альбома "O.G. Original Gangster" он достиг значительного коммерческого успеха. Видимый многими к ак настоящий гэнгста рэппер, Ice-T основывал свою лирику на настоящем жизне нном опыте, полученном на улицах LA (Лос-Анджелес). Рэпование о проститутка х, наркотиках и насилие возмущали множество официальных организаций в А мерике, и в результате было решено ввести этикетки Parental Advisory (купить альбом те перь, можно только с разрешения родителей). Yo-Yo родилась и выросла в знаменитом South Central LA, была первой рэппершой, которая пр едставляла западное побережье (west coast). Познакомившись через своего друга с Ice Cube'ом (кто собирался оставлять N.W.A., чтобы заняться сольной карьерой), они на чинают сотрудничество. Лирика Yo-Yo часто продвигала идеалы независимого г осударства, веры и самоуважения чёрных женщин, "Making The Way For The Motherload" был продан в кол ичестве 400 тысяч копий. Tupac Amaru Shakur родился и вырос в Бронксе, Нью-Йорк. После, переехав в Калифорнию, он п родолжал писать поэзию и делать записи. Его дебютный альбом "2pacalypse Now" предста вил всем совершенно новый голос. Альбом достиг "золотого" статуса, а сингл "Trapped" 3-го места в американских чартах. Два года спустя 2pac выпускает свой втор ой альбом "Strictly 4 my N.I.G.G.A.Z.", который сильно поднял его рэп ранг, и был продан в колич естве более чем 1-го миллиона копий по всему миру. 1992 Дебютный альбом Dr. Dre "Chronic" установил повестку дня на се годняшний гэнгста рэп западного побережья, альбом был засемплирован на музыке 70-ых годов, Джордже Клинтоне и группы Funkadelic. А лирика представила нову ю тему - марихуана. Поощрение использования марихуаны положило начало но вой тенденции в хип-хопе. Cypress Hill, как и Dr. Dre призывали к употреблению марихуаны вместо алкоголя. Но они пошли ещё дал ьше , проведя кампанию под названием "NORMAL - The National Organisation For The Reform Of Marijuana Laws". Музыка Cypress Hill была смесью фанковых R&B сэмплов, гэнгста лирики, рассказов о наркотиках и оружии. Cypress Hill отразили успешную интеграци ю латиноамериканских исполнителей в рэп музыку. Тем самым западное побе режье стало отличной почвой для ещё одной разновидности рэпа - латиноаме риканского хип-хопа. Интеграция испанского и английского стиля рэпован ия дало рост исполнителям типа Mello Man Ace (брат Sen Dogg'а) и Kid Frost. Хардкор группа американо-ирландского происхождения House Of Pain из LA (Лос-Анджел ес) попадают в десятку лучших с композицией "Jump Around", которая в скором времени становится клубным гимном. В 1994 году, лидер группы Everlast был арестован в аэроп орту JFK за незаконное владение оружием. В результате он был посажен под до машний арест на срок 3-ёх месяцев. The Roots начинали свою музыкальную карьеру с тусовок на улицах Philladelephia. Они отдава ли дань старой школе хип-хоп культуры (old school). Завербовав хорошо известных д и-джеев, рэпперов и граффитчиков группа выступала с ними на сцене и испол няла кавер версии хитов Run D.M.C. и Eric B. & Rakim. У The Roots был уникальный и новый стиль запис и "в живую" с музыкантами и настоящими музыкальными инструментами. Они из бегали стереотипов мужественного стиля (мачо стиля), описывая свою музык у как "the thinking man's rap music". Их влияние чувствуется среди многих сегодняшних хип-хоп и сполнителей. Как альтернатива гэнгста рэпу, 4 члена Лос-анджелесской команды Pharacyde, выпус кает свой дебютный альбом "Bizarre Ride II Pharacyde". Журнал One Nut Magazine написал о них "They paved the way for an LA hip hop renaissance that helped hoist the city out of its bullets and bitches pigeon hole" ("Они проложили путь для Лос-анджелесс кого хип-хоп ренессанса, что помогло поднять город из его пуль и "дырок" шл юх"). Хорошо известные за их взгляды и остроумную лирику, они семплировали Beastie Boys и записались совместно с Mike D для видео "Drop", сингл из их второго альбома "Labcabincalifornia", на который потребовалось два года. 1993 Рэпующая с 12 лет MC Lyte выпускает "Ruffneck", ответ на трек Apache "Gangsta Bitch", в котором он выказывал шовинистские нападения на женщин. В "ответ е" она обвиняла рэпперов в наличии у них бесконтрольного эгоизма. Сингл д остиг "золотого" статуса за нескольких недель. В музыкальной индустрии, которая была во власти гэнгста рэпа, появляются Wu-Tang Clan. Wu-Tang Clan - китайское боевое искусство, что означает "sword family" (семейство меча) - э то команда из девяти нью-йоркских MC. Группа использовала боевые искусств а для своей музыки и образа, часто семплируя фильмы кун-фу. Альбом был прод ан в количестве более чем 4-х миллионов копий. RZA руководитель и продюсер кл ана поощряет Method Man и Ghostface Killah выпустить сольный проекты. Тем временем член клан а Ol' Dirty Bastard работал с другими исполнителями типа Busta Rhymes и Mariah Carey. Snoop начинал свою рэп карьеру с молодого возраста, сотрудничая с Dr. Dre. "Snoop Doggy Dogg" де бютировал в лучшей 20-ке Великобритании и, в конечном счете, достиг "золото го" статуса. Спродюсированный Дреем, альбом "Doggy Style" достиг первого места в ам ериканских чартах и был первым рэп альбомом поднявшемся на вершину чарт ов в течение первой недели после выхода. После представления номинации En Vogue музыкальных наград MTV в 1993 году, Snoop добровольно сдался полиции по обвинен иям в убийстве. Позже он был оправдан, а его предполагаемая причастность к драйв бай шутингу (drive-by shooting - когда из проезжающей на медленной скорости маш ины открывается огонь) помогла повысить его популярность. Альбом "Doggystyle" был продан в количестве более чем 4-х миллионов копий во всем мире, превратив гэнгста рэп в мейнстрим. 1994 Nas (Nassir Jones) достигает золотые продажи со своим первым ал ьбомом "Illmatic", на треке "If I Ruled the World" можно услышать голос Lauryn Hill, что подтолкнуло Nas'a в ми р мейнстримового хип-хопа. Nas рэповал о насилии, не прославляя его. Встал по середине между враждой западного и восточного побережьями, переехав из Нью-Йорка в Лос-Анджелес, где Доктор Дре помог с продюсированием его втор ого альбома "It Was Written". Warren Griffen сводный брат Доктора Дре. Использовал более спокойное рэпование, чт о подавало молодым людям хороший пример держаться подальше от наркотик ов и оружия. Warren G рос в Лонг-Битч (Long Beach), слушая обширное собрание своих родител ей, джаза, соула и фанка. Записанный им трек "Regulate" становится саундтреком к ф ильму "Above The Rim" и был выпущен как сингл. Он быстро стал популярным хитом, попал на второе место в чарте "Billboard" и поднял альбом до той же самой позиции. "Regulate... G Funk Era" был продан в количестве более чем 4-х миллионов копий по всему миру и сдела л Warren G главной фигурой рэп индустрии. Насилие между чёрными людьми вынудил о Warren G использовать свой статус уважаемого музыканта, для проведения пере говоров о перемирии между конкурирующими группами в окрестностях Лос-А нджелеса. Jeru The Damja обращается к DJ Premier с просьбой спродюсировать его альбом под названием "Wrath Of The Math". Как и у многих его современников, главной целью Джеру было вернуть старую школу рифмования (old school style of rhyming) и избежать всеобщее очаровывание оруж ием и наркотиками. Он защищал хип-хоп от жадных людей, которые на этом нажи вались, и нападал на исполнителей подобно Junior M.A.F.I.A. Главными ценностями для Джеру были честность и духовная чистота. Композиция "Ya Playin' Yaself" направлена пр отив агрессивной лирики. Он также увлекается восточной философией и явл яется активным любителем кино кун-фу. 1995 Первая рецензия на The Notorious B.I.G. была опубликована в журн але "The Source", в колонке в которой пишут имена перспективных рэпперов, которые ищут звукозаписывающие лейблы для заключения контракта. "...это дерьмо в The Source называется Unsigned Hype. Я сказал, к чёрту всё, послав запись. И Matty C (редактор The Source) о на понравилась. Он дал её на прослушивание Puffy..." - вспоминает сам Бигги. Как и многие рэпперы Christopher Wallace перешёл из преступной жизни к написанию рифм. Его де бютный альбом "Ready To Die" был вдохновлен его ранним детством, когда он продавал наркотики, чтобы зарабатывать на жизнь, откуда, и следует название его вт орого альбома "Life After Death". Трек "One More Chance" с дебютного альбома поднялся прямиком на п ервое место в США, а альбом стал мультиплатиновым. 1996 The Notorious B.I.G. обнаружив ает Lil' Kim. В 17 лет в её арсенале уже была хитовая композиция "Crush On You". Её стиль сост авляли преднамеренная распутность и провокационная лирика, настолько выраженная, что её начали критиковать консервативные члены хип-хоп сцен ы, говоря о том, что она выглядит слишком "грязной". Но она игнорировала все эти отрицательные комментарии. Слова самой Ким: "Я - большая мамочка. Я пре дставляю всех женщин и держу всех мальчиков под контролем! Мы все с улицы и все прошли через борьбу. Я хочу, чтобы все леди коснулись того, о чём я гов орю" (хммм). The Fugees группа, в состав которой входил дипломированный специалист Wyclef, его ку зен Pras и подруга средней школы Lauryn Hill. В их песнях часто упоминаются проблемы отрицательного восприятия американцами гаитянских иммигрантов, основ анные на их собственном опыте жизни в Нью-Йорке, из чего и следует названи е "fugee", которое образовалось от слова refugee (беженец). Их лирика продвигает поло жительные идеалы, они соединяли хип-хоп с соулом, реггей и джазом, развили умный стиль игры слов. Что дало анти наркотическое "сообщение" старому хи ту Роберты Флак (Roberta Flack) "Killing Me Softly", который стал лучшим синглом года и был продан в количестве более чем 9-ти миллионов копий. Альбом The Score получил Грэмми в но минации "Best Rap Album" в 1997 году и стал самым продаваемым рэп альбомом всех времён. Busta Rhymes заработал свой псевдоним из-за индивидуального и уникального стиля рэпования. Он начал свою карьеру в группе Leaders Of The New School. После того как группа ра спалась, Chuck D из Public Enemy продюсирует его дебютный альбом "The Coming". Головокружительн ый стиль, клипы "Woo-Hah!!" и "Put Your Hands Where My Eyes Could See", и его голос, вот из-за чего Busta Rhymes стал одним и з тяжеловесов в хип-хоп индустрии. В отличие от других рэпперов, копирующ их тот же самый лирический поток, Busta Rhymes меняет свой стиль рифмования. Слова самого Басты: "Это всего лишь рост, природа жизни. Жизнь никогда не останав ливается. Ничему нет предела. Я люблю идти туда, где я ещё не был. Это лучший способ показать мой рост, проявляя его через музыку". 2pac и The Notorious B.I.G. впутываются в войну между восточным и западным побережьями. В т о время как восток "keeping it real" ("был в реальности"), а запад "it's all good" ("всё ништяк") обе жиз ни рэпперов трагически закончились. 2pac был расстрелян во время драйв бай шутинга (drive-by shooting - когда из проезжающей на медленной скорости машины открыв ается огонь), после чего спустя неделю он умирает. Шесть месяцев спустя, во звращаясь с вечеринки "Soul Train Awards" при точно таких же обстоятельствах погибае т The Notorious B.I.G.. По официальной версии оба убийства не имеют связи между собой и д о сих пор являются не раскрытыми. 1997 "Interscope Records", родительская компания "Death Row Records", после месяцев слухов подтверждает разрыв контракта с "Death Row". Dr. Dre, основатель, президент и пр одюсер лейбла за несколько месяцев до объявления уходит из компании . Suge Knight'a, продюсера и владельца компании садят в тюрьму на 9 лет, что согласно з аконам Калифорнии запрещает ему управлять ею. После чего один за другим следуют судебные иски. Afeni Shakur мать 2pac'a обвинила компанию в обмане её сына, что открыло глаза другим членам "Death Row", которые в последствии ищут пути разорва ть свои контракты с компанией и требуют неоплаченные гонорары. Daz Dillinger (Tha Dogg Pound) - единственный член "Death Row", который захотел остаться. Danny Boy, по слухам, в ернулся в Чикаго. Kurupt обанкротился. Nate Dogg создал свой собственный рекорд лейб л "Dogg Foundation" и попытался вернуть свою собственность, альбом, записанный на "Death Row", который пролежал на полке компании около 3-х лет. Snoop Doggy Dogg, у которого всё ещё б ыл юридический контракт на запись шести альбомов, отказывается от него р ади жизни. Вот что он сказал по этому поводу - "Я ухожу туда, где есть бизнес, и нет насилия, где всё делается на творческом потенциале вместо игр. Чест но говоря, я боюсь за свою жизнь на Death Row Records". Old School Rap Самый первый хип-хоп, который вышел из полуподваль ных вечеринок Нью-Йорка в 1970-ых и в начале 1980-ых называют old school (старая школа). По сравнению с более современным, nu school'ом (new school), старая школа имеет относительн о простые ритмы и интонации. Вообще, сами темы были простыми, это были хоро шие времена, вечеринки и дружба, с небольшим обсуждением политических ил и социальных тем (Grandmaster Flash был известным исключением). Также по сравнению с бо лее поздним хип-хопом, в старой школе присутствовало много исполнителей женского пола, даже при том, что ни одина из них не была так популярна как и х мужские коллеги. Первые записи старо-школьного хип-хопа были композиция "Rapper's Delight" группы The Sugarhill Gang и композиция под названием "King Tim III" группы Fatback. Олд скульные MC: Afrika Bambaataa The Beastie Boys Busy Bee Captain Rapp Casper Cold Crush Brothers Cowboy Darkstar Dee Dee King Dimples D. Disco Daddy & Captain Rapp DJ Cheese DJ Dr. Shock DJ Flash DJ Hollywood DJ Kool Herc DJ Matrix DJ Red Alert Doctor Dre & Ed Lover Doctor Ice Doctor Jeckyll and Mr. Hyde Doug E. Fresh The Educated Rapper The Fat Boys Fresh Gordon Full Force Funkmaster Flex Funky Four Plus One The Furious Five The Future MC's Grandmaster Flash & the Furious Five Grandmaster Melle Mel Howie Tee Hurt 'Em Bad Ice-T Jimmy Spicer K Love The Kangol Kid Kaos & Mystro Kid Frost Kid Solo Kimberly Ball King M.C. & D.J. Flash Knights of the Turntables Kurtis Blow L.A. Dream Team Lightnin' Rod Madrok Mantronix Marley Marl M.C. Fosty & Lovin' C. M.C. Ren M.C. Shan The Mean Machine The Moments Newcleus Next School Nice & Smooth Old School Players P.A.N.I.C. Positive Force Pumpkin Rappers Rapp Group Red Alert Rock Master Scott & the Dyn Rocky Padilla Rodney O. Ron Hudson Scor The Sequence Shawn Brown Skinny Boys Slamm Syndicate Spoonie Gee Spyder-D The Sugarhill Gang Super Nature Symbolic Three Timex Social Club Toddy Tee Treacherous Three Triple Threat Three Trouble Funk Two-Bigg M.C. Ultramagnetic MCs Whodini Word of Mouth East Coast Rap В начале 1990-ых в рэп музыке было популярно всего два основных направления. Рэп западного побережья (West Coast Rap) был сосредоточен в Л ос-Анджелесе, в то время как рэп восточного побережья (East Coast Rap) базировался в Нью-Йорке. В течение 80-ых годов, центром всей хип-хоп музыки был Нью-Йорк, ко торый к тому времени достиг не самого высокого успеха. Только такие испо лнители как Kurtis Blow, LL Cool J и Slick Rick достигли наибольшего успеха, и это были корни ист коста. В конце 1980-ых, на сцену Нью-Йорского рэпа, врывается группа под названием Public Enemy, которая становится одной из самых великий хип-хоп груп. Их политичес кая лирика и воинственный активизм служило вдохновлением для обьедине ния Native Tongues Posse, возникщая как форма альтернативного рэпа с исполнителями под обно De La Soul и A Tribe Called Quest. Хотя рэп восточного побережья был доминирующим в течение 1980-ых, но группа под названием N.W.A со своим альбомом "Straight Outta Compton" разрушила все планы, и поставил а рэп западного побережья на рэп карту, и этим самым, как бы бросилают вызо в всему рэпу с восточного побережья. Конкуренция, частично раздутая сред ствами массовой информации, в итоге завершилась убийствами Tupac Shakur и Notorius B.I.G. в с ередине 1990-ых. В это время поп-рэппер Puff Daddy со своим рекордлейблом Bad Boy Records стал д оминировать над восточным побережьем. Вскоре после этого появилась новая волна рэпперов с восточного побереж ья, которые вновь стали покарять верхние строчки чартов. Среди них были Nas, Jay-Z, Wu-Tang Clan. West Coast Rap В 1980-ых годах, хип-хоп музыка становилась главной те нденцией музыки Соединенных Штатов. Ряд артистов, таких как: Grandmaster Flash и Slick Rick пр инесли хип-хоп музыку новым слушателям; все эти ранние исполнители базир овались в Нью-Йорке. С другой стороны страны, Лос-Анджелеские рэпперы, так ие как: N.W.A., Ice-T, Egyptian Lover и другие, развивали свой собственный звук, который стал из вестным как рэп западного побережья. В начале 1980-ых, хип-хоп утвердился в Лос-Анджелесе. Продвигали его ранние ха рдкор исполнители, включая King Tee, Toddy Lee и Ice-T, и такие люди как: World Class Wreckin' Cru, Egyptian Lover и Arabian Prince, ко торые ввели стиль под названием Electro Hop (или просто Electro). Electro Hop это танцевальная м узыка, и многие критики с восточного побережья терпеть не могли этот сти ль. Сам Electro Hop никогда небыл столь популярным как другие стили этого жанра. Хардкор гэнгста рэп из LA в конце 80-ых пользовался небольшим успехом, хотя Toddy Lee - "Batter" и Ice-T - "6'n da Mornin'", действительно имели некоторый национальный охват аудит ории. LP (прим. - LP - альбом ) Ice-T 1987 года "Rhyme Pays" был первым альбомом с западного побере жья, который многие люди высоко оценили, и который на удивление стал хоро шо продоваемым, даже при том что это был хип-хоп альбомом, да и ещё с заподн ого побережья. Альбом N.W.A - "N.W.A. and the Posse" вышел вскоре после этого и также наделал м ного шума среди слушателей хип-хопа. Альбом также дал начальный толчёк д ля развала Electo Hop'а на западном помережье. В 1989 году N.W.A. выпускают свой блокбастер под названием "Straight Outta Compton", ставя рэп запа дного побережья на хип-хоп карту. Звучание западного побережья было напо лнено хардкором, исполнителями подобно Ice-T, латинскими звуками подобно Cypress Hill, популярностью MC Hammer'а, P Funk сэмплами и юмором Digital Underground. "Straight Outta Compton" объединил все э ти звуки c тяжёлой социальной лирикой. В начале 1990-ых, рэп был раздроблен конкуренцией между западным и восточны м побережьями. Все члены развалившейся N.W.A. уходят в сольную карьеру. Благо даря помощи не безызвестных Public Enemy, Ice Cube записывает свой сольный альбом, тем в ременем Dr. Dre начинает делает свой G-Funk, что возвращает западное побережье на вершины рэп алимпа. G-Funk в основном базировался на сэмплах от P-Funk'а, и в основн ом использовался исполнителями Death Row Records. Одним из самых важных альбомов в Х ип-Хоп Мире, был альбом Dr. Dre "The Chronic", который помог подняться будующим звёздам G-Funk'а - Warren G и Snopp Doggy Dogg. Конкуренция межпобережья в итоге завершилась убийствами Tupac Shakur и Notorious B.I.G.. Пос ле чего, хип-хоп раскололся снова. Хотя рэп западного побережья оставалс я популярным среди белого населения, хип-хоп критики и фанаты слушали те перь новый звук восточного побережья. Таких рэпперов как Nas и Wu-Tang Clan. В против овес им встали Snoop Dogg, Coolio и другие рэпперы с западного побережья, но их рэп был всёже не таким зрелым, как на другом побережье. Конец 1990-ых также принёс мно жество нового рэпа из Атланты, Cант Луиса, Чикаго и Нового Орлеана. В новом тысячелетия, первенсто западного побережья закончилось, как и су перзвезд с восточного побережья. G-Funk G-Funk - ещё один стиль хип-хоп музыки, который появился на западном побережье (west coast gangsta rap) в начале 1990-ых. Принятый прародитель звука - Dr. Dre, чей альбом The Chronic 1992 года изобрёл и назвал звук, медленным, P-Funk'ом вдохновивш им жанр, характеризованный отличными линиями баса и синтезаторами. Посл е успеха доктора Дре, G-Funk стал доминирующей музыкой в хип-хопе в течение не скольких лет, с такими артистами Death Row Records, как Snoop Doggy Dogg и Warren G. Hardcore Rap Хардкор рэп - это ещё одна форма рэп музыки, которая характеризуется своей конфронтальностью, часто с жёсткой лирикой, и глу бокими городскими басами. Жанр был основан в середине 1980-ых, такими артист ами как: Boogie Down Productions на восточном побережье и Ice-T на заподном. Вскоре после этого , хардкор рэп развился в гэнгста рэп с появлением группы N.W.A. и других подоб ных групп с западного побережья, которые доминировали над жанром в течен ие нескольких лет. Группы типа Onyx, со своим дебютным альбомом Bacdafucup и The Wu-Tang Clan с ал ьбомом Enter the Wu-Tang (36 Chambers), реанимировали хардкор рэп восточного побережья, и стил ь вскоре доминировал во всех чартах с такими звездами как: Jay-Z и DMX. Хип-Хоп Сленг Хип-хоп сленг - это различное накопление терминов в общении на улице, которые изменяются часто и параллельно развитию самог о хип-хопа. 313 - Детрод (произошло от Детройского телефонного междугороднего кода). 213 - Калифорния (тоже самое что и первый вариант, проиошло от южно калифорний ского телефонного междугороднего кода). 411 - Информация. 5-0 - Полиция (произошло от телевизионного шоу "Гаваи 50"). Areous - Область. Aite, Aw-ite - Всё хорошо (от all right). Axe - Спросить (от ask). Bail - Уйти. Befo - Прежде (от before). Bent - Когда кто-нибудь перебрал лишнего, и ему очень плохо от этого. Blaw - Звук выстрела. Bling bling - Дорогие драгоценности или другое дорогое материальное имущество. Blunt - Сигара, для курения марихуаны. Bo Janglin' - Глупый / Не уделение внимания. Boo - Мальчик / Подруга. Boyz - Банда друзей. Brurva - Мужское знакомство. Buck wild - Действительно сумасшедший. Bud - Марихуана. Buddah - Тоже самое, что и bud (см. Bud). Buggin' - Вести себя в манере, которая не приемлема в группе homies (см. Homie). Busta cap - Стрелять из оружия. Busta move - Быстро действовать. C ya, See ya - Увидемся. Cap - Пуля. Cuz - Может использоваться вместо слова "because" / Кузен. Chillin' - Расслабляться, отдыхать. Crew - Хорошие друзья / Команда. Crib - Хата. Cristal - Любимое шампанское среди хип-хоп артистов (одна бутылка стоит около 1000 долларов). Da bomb - Круто, обращение, или популярность. Dime - Телефонный звонок. Dime, Dimebag, Dimesack - Десяти доллоровый пакет наркотиков. Dis - Это (от this). Diss - Непочтительность (от disrespect). Drive-by shootin' - Стрельба из проезжающей машины. Feds - Полицейские. Fittin или Fixin - Собираться сделать что-то. Fitty - Пятьдесят. Flat - Хата. Flava - Аромат. Flow - Поток речитатива ("...listen to my flow...", что означает, - "...зацени мою читку..."). Flo - Этаж. Fly - Обращение. Homie, Homey, Homeboy - Друг, приятель, соседский парень. Hood - Квартал. Gangsta - Член уличной банды. Gank - Украсть. Ho - Проститутка. Hoodrat - Девушка со свободными моральными ценностями (о как загнул!!!). Jakes - Полицейские. Jet - Уйти. Jigga - Знакомство. Jonx - Принадлежность. Kickin' - Обращение. Lunchin' - Беспорядочное поведение. Mac 10, Mac - Оружие (Mack-10). Mo - Больше (от more). Moo - Двигайся (от move). My bad - Моя ошибка. Nick, Nickel, Nickelbag, Nickelsack - Пяти доллоровый пакет наркотиков. Nigga, Niggaz - Чёрный человек, так обращаются друг к другу только чёрные. Nine, Nina, 9 - 9мм оружие. Pac - Крёстный отец западного побережья и легенда хип-хопа. Peace out - Пока, до свиданья. Peeps - Люди. PHAT - Акроним от Pretty Hot And Tempting. Piece - Оружие. Playa - Тот кто реально в деле. Те кто достиг большого уважения. Playa hata - Тот, у кого были проблемы с Playa / Тот кого неуважают wankstaz (см. Wanksta). Po - Бедный. Rims - Покрышки. Roll out - Уехать, уйти. School ya - Преподать урок. Scrap - Бороться, биться. Shorty - Девочка. Sitch - Ситуация. Sku me - Извините меня. Spit - Тоже самое что и Flow. Straight - Окей. Sup - Здарова, как дела? (от What's up). Tight - Привлекательный. Thug - Хардкор гангстер. Wack - Не к симпатии. Wanksta - Фальшивый гангстер. What tha dilly yo? - В чём дело? Что произошло? What up? - Здарова, как дела? Whoa - Что-то типа wow. Word up - Так и продолжать, всё верно. Wiggaz -от White Niggaz Yayo - Кокаин. Хип-Хоп одежда Стиль одежды в хип-хоп культуре (свободные , мешковатые балахоны и штаны) предположительно произошёл от униформы, в ыпускаемой для тюремных обитателей. (Прим. - сам лично видел штаны из амери канской тюрьмы, они сделанны в виде бананов. Так как в тюрьме все люди разн ого размера и роста, штаны шились бальшого размера, и их можно было одеть н а любого, только по крепче затинув резинку...) В наше время хип-хоп одежда - это в первую очередь роскошь. Это очень дорог ие вещи, как правило, с большим количеством драгоценностей и камушков. Корни хип-хопа Родиной современного рэпа принято считать Ямайку . Этот живописный остров длиной всего около 230 км, расположенный неподалёк у от Кубы, издавна славился своими музыкальными традициями и дал миру мн ожество талантливых исполнителей. В 60-х годах он подарил нам стили "рэгги" и "ска", о нём пел Боб Марли, его столицу Кингстон-таун воспевала легендарн ая группа "UB-40", выходцами с Ямайки были члены диско-группы "Boney'M" и т.д. Здесь, сре ди плантаций сахарного тростника и табака, в демократической атмосфере всеобщего "писа" и "лигалайза" чёрные подростки с "ужасными" причёсками-дре дами коротали своё время в различных музыкальных клубах, развлекаясь с а ппаратурой. Один из их ди-джейских приёмов, называвшийся "toasting" и заключавши йся в наложении произвольного речитатива на уже готовую фонограмму, и да л начало целому новому стилю, позднее названному "рэп". Традиционно Ямайка поддерживала культурные и торговые связи с Соединё нными Штатами, в том числе с таким крупным мегаполисом как Нью-Йорк. В расп оложенном на широте солнечной Сардинии, Анкары и Мадрида Нью-Йорке темпе ратура даже зимой редко опускается ниже нуля, и город и его пригороды (Южн ый Бронск и пр.) издавна были излюбленным местом обитания чернокожих аме риканцев. В конце 60-х, когда до США докатилась волна "рэгги", легендарный Jimmy Sommerville назвал в честь Южного Бронска свою группу "Bronsky Beat". Однако его песни, в ос новном о любви, вовсе не отражали царившую в пригородах Нью-Йорка атмосф еру. Чёрная молодёжь, фактически лишённая прав, преследуемая нацистским и фанатиками из "Ку-Клус-Клана", была вынуждена приспосабливаться к тем су ровым условиям обитания, в которые её ввергло американское общество. Ока завшиеся за бортом цивилизации и закона чёрные подростки варились в сво ём, только им одним понятном мире; в их среде процветала наркомания, крими нал и угон автомобилей. У тинейджеров было несколько вариантов доказать в тусовке свою крутость: стырить часы у туриста в порту или украшения из с вежих могил на кладбище, написать на стене напротив полицейского участк а крупными яркими буквами "Lick my eggs", "Kill the white" или "Cops dead", поэффектнее повыкручиватьс я во время танца на вечеринке или отправиться со взрослыми на дело и пото м ходить петухом и пересказывать, как ночью взламывал склад или угонял т ачку. Те, кому тем или иным образом удавалось продвинуться, считались авт оритетами. Одни наслаждались таким существованием, прожигая наворован ные деньги, другие мечтали скопить круглую сумму и уехать на цветущую Ям айку. Так сложился чисто уличный образ жизни со своими жестокими законам и, воровской философией и грубым жаргоном. И когда в середине 70-х в чёрных д иско-клубах Нью-Йорка стал популярен рэп, первые композиции американски х тинейджеров были намного грубее своих ямайских прототипов. Они шокиро вали слушателей своей аморальностью, ибо никто и никогда до этого не гов орил правду о жизни чёрных подростков. "Hip-hop" в переводе с американского дословно означает "прыг-скок", а фигурально - "скачок" или "выкрутасы". Возможно, это понятие зародилось на дискотеках, г де ди-джеи всё время перескакивали с одной фонограммы на другую, или во вр емя танцев, когда чёрные подростки выделывали друг перед другом всевозм ожные акробатические элементы. Hip-hop... Skip mad no stop! Так постепенно в Южном Бронске в озник замысловатый танец "брейк", а вместе с ним - искусство "граффити" и тип ичный прикид лукавого американского подростка конца 70-х: неизменная коф та с капюшоном и сползающие до колен отцовские штаны. А также - особый слэн г, понятный только дворовым пацанам: "прикол", "прикид", "тусовка"... Постепенн о новая культура охватила окрестности Нью-Йорка: Бриджпорт, Хартфорд и в результате распространилась по всему восточному побережью Северной Ам ерики от Филадельфии до Бостона. Впрочем, само понятие "хип-хоп"-культуры появилось не в Америке, а в Европе, куда брейк и рэп начали активно проникать в начале 80-х годов. Европейские тины подражали своим американским собратьям, копировали их поведение и в то же время пытались сбросить с себя налёт вороватости и грубости. Поэт ому европейский хип-хоп с самого начала был более мягок, чем американски й, и сразу оказался разделённым на свои составные части: отдельно развив ались музыка "рэп" и танец "брейк", искусство настенной живописи "граффити" и философия "прикида" (внешнего вида). Подростки разных стран преломляли "х ип-хоп" через своё сознание, приспосабливая его под свои собственные инт ересы; всего к 1992 году "хип-хоп" в Европе поддерживало более 65% тинов в возрас те 12-17 лет. Франция и Скандинавские страны в основном переняли моду, Британ ия - музыку, Голландия и Германия - искусство граффити и брейк. В Британии р эп как бы растворился в других стилях эстрадной музыки; чего стоят хотя б ы примеры речитатива в композициях Young Deenay "Walk on by", Magic Affair "Night of the Raven" и других исполните лей. В Германии в 1990 году Michael Cretu осуществил симбиоз ритмов хип-хопа и монашеск их песнопений, создав группу "Enigma", а в немецком Нюрнберге начали проводить ежегодные Европейские Фестивали танцоров стилей "breakdance", "hip-hop", "rythme'n'blues", "funk" и "jazz". По п равде сказать, американские тины таращились на всё это, как если бы увиде ли чемпионат мира по плевкам на расстояние. Им не понравилось, что их жизн ь передразнивают, и не нравится до сих пор: для них "хип-хоп" был и остаётся в нутренней сутью, а не только внешним выражением. Такой истинно американс кий, неприкрыто грубый и грязный на слух "хип-хоп" исполняет сейчас, к прим еру, группа "ONYX". Хип-хоп в России В Россию хип-хоп проникал волнами. Первым из состав ных частей хип-хоп культуры к нам пришёл брейк-данс, о котором серьёзно за говорили ещё в 1984 году. Но долгое время его воспринимали лишь как новый вид акробатического танца вроде аэробики или рок-н-ролла. Тогда никто и не св язывал его с блатными американскими подростками, и это стало чуть ли не н овым видом спорта. Модный танец использовали различные музыкальные гру ппы, в том числе "На-На". В 1986-91 годах заговорили о бэггерах и рэпе, начался бум на мешковатую одежду и дворовый стиль поведения. Русские рэпаки конца 80-х - начала 90-х носили бейсболки задом-наперёд и прикалывались над окружающи ми. Сперва "рэпом" в России называли всю супер-современную музыку, пришедш ую "оттуда"; "рэп" - было просто модным словом, и по незнанию к нему относили в сё подряд, начиная от Майкла Джексона и кончая "Ace of Base". Также его нередко пута ли со стилем "рэб" - "rythme'n'blues". А в начале 90-х ещё неокрепшая хип-хоп культура была п отеснена в России мощной волной музыки стиля "techno". Сногсшибательные сингл ы вроде "U got 2 let the music" группы "Capella" и мощные суперхиты групп "2 Unlimited" и "KLF" отвоевали у рэп а значительную часть подростковой аудитории. Первой композицией с речи тативом на русском языке в 1986 году стала песня "Карнавал", которую исполнил Сергей Минаев. В Питере "хип-хоп" исполняла группа "Терра Мобиле", 26 февраля 1989 года они танцевали брейк в ДК им. Ленсовета. Подражая им, многие подрост ки пытались исполнять собственные рэп-композиции, стержнем которых был и речитатив и презрение ко взрослым, ментам и т.д., во многих школах создав ались подростковые рэп-группы. Чтобы привить "хип-хоп"-культуру российск им подросткам, в 1989-92 годах на телевидении был запущен проект "СТАРТИНЕЙДЖЕ Р" ("Star-Teen-Ager" - "Подростки-Звёзды"). Однако в российском музыкальном мире какое-то время всё ещё продолжала жить иллюзия, что умами молодёжи владеют подвал ьные рок-кумиры вроде "Алисы" и "ДДТ" (впрочем, вскоре эти "кумиры", поняв, что и х искусство уже никому не нужно, начали перегибать палку и корчить из себ я патриотов, которыми никогда и не являлись). Несколько позднее - в 1992 году - в Россию проникло искусство "граффити", и примерно тогда же понятие "хип-хоп " у нас закрепилось окончательно. Первым профессиональным российским исполнителем рэпа в 1996 году стал Дел ьфин, бывший участник группы "Мальчишник". Его альбомы "Не в фокусе" (1997 г.) и "Гл убина резкости" (1998 г.) были первыми полноценными альбомами русского рэпа, н о не слишком жёсткими по звучанию. После этого рэп-группы начали появлят ься в России одна за другой, так, некий Влад Валов или Шеff из брейк-команды "Bad Balance" сделал попытку обратиться к американским истокам рэпа и в 1998 году нач ал проект "Дэцл". Сейчас среди российских "рэп"-исполнителей можно выделит ь группы "Каста", "Big Black Boots", "Икамби Гуа Гуа", "Триатлон", DJ Keet, DJ Tonik и "L.A.-108". Лучший питерски й рэп исполняют "Апокалипсис", "VDAK", "AVL", "Переходный возраст", "Т-42", "Bi-Box", "Ice-Criminal", "Рэп-бан да 1.8.7.", "Кируш", "Контра-память" - всё это команды из так называемого "Балтийско го клана", крёстный отец которого DJ Глобус. Однако для исполнения "брейк-да нса" используется не "рэп", а стили "funk" и "drum'n'bass" (своеобразная смесь джангла и ро ка - "jungle+rock" - или "jazz"+ломаный ритм 170 ударов в минуту). С 1996 года танцует брейк группа "Спецэффект", за ними последовали "Battle Moves", очень популярны у нас и за рубежом б рейк-команды "Jamstyle" и "Da boogie crew", а также - DJ Zarine, Djs Den, DJ Boomer, DJ Pussy, DJ ГРУВ и др. Наконец-то я решился написать о том, чему принадлежит большая часть моей жизни. Не по времени, конечно. Погрузился я в пучину ХИП-ХОПА где-то в 1992 г. Мо я неокрепшая молодая личность выбирала между начинавшими тогда быть мо дными культурами - немного туповатой техно-музыкой и осмысленным и ритми чным рэпом. Всегда имея склонность к размышлениям и к покачиванию своими конечностями, я не утруждался выбором и полностью отдался новой для мен я культуре. Нашёл на рынке самые большие штаны (настоящих широких FUBU тогда купить было невозможно). На улице серый people оборачивался и показывал на мен я пальцем - что это за клоун! Но мне было всё по-фигу! Я был рэппер! Я начал ску пать все аудио-носители, на которых был изображён человек, мало-мальски п охожий на негра. И, соответственно, возникла необходимость создавать что -то самому. Оттуда и берут начало истоки группы СНЕЖНЫЙ ДЖЕМ . Большой RESPECT моему другу, брату по духу, сообщнику по Хулиган'YO Виталику (MISTA V). У нас наконец-то появилась возможность показать всем, на что мы способны, р ассказать, о чём думаем, что чувствуем. А то, самое первое, ощущение, когда т ы выходишь на сцену - это просто незабываемо. Перед тобой три, а, может быть, три тысячи человек: занимающихся своими делами, а может, всё-таки, краем ух а слушающих тебя, а может внимающих и говорящих - да! Я тоже так считаю! Вот г де настоящий кайфяк!!! И кайф именно в том, что ты искренен в своих текстах, в сё это от души. Мы никогда не понимали растущие полчища образовывающихся групп, рассказывающих о том, сколько они вчера убили человек, сколько огр абили магазинов. Да, расскажи про это! Но только если ты через это прошёл! А так, ты действительно настоящий клоун! Но, слава Богу, все эти группы быстр о исчезали. А настоящие чуваки работают до сих пор, и их знают. Сейчас ХИП-ХОП культура набирает гипер-обороты в плане профессионализм а и денежных вливаний. И, наверняка, именно за ней будущее в российском шоу -бизнесе, несмотря на персонажей, отталкивающих одним только своим видом от ХИП-ХОПа. Но всё зависит от всех нас. В ТВОИХ руках, наш дорогой читатель , будущее ХИП-ХОП культуры в Питере и в России. Мы нуждаемся в твоих мыслях и действиях. Русский рэп Дельфин (Андрей Лысиков) - родился 29 сентября 1971 года в Москве. В конце 80-х увлёк ся брейком и в свободное время танцевал на Арбате; один из тамошних менто в и дал ему прозвище "Дельфин". Был признан лучшим танцором 1991 года. В том же г оду продьюсер А.Адамов создал скандально известную группу "Мальчишник", шокировавших слушателей откровенной пошлятиной на тему секса. В состав е группы было трое ребят: Дэн (Андрей Котов), Дельфин и Мутабор (Паша Галкин ), и все они в 14-15 лет танцевали брейк на Арбате. Дельфин был автором большинс тва песен "Мальчишника", который просуществовал до 1996 года. Параллельно с э тим в 1990-92 годах Дельфин имел свой сольный рэп-проект "Дубовый Гаайъ", а в 1993-94 г одах занимался альтернативной гитарной музыкой. Выпустил альбомы "Stop killing dolphins" (1994) и "Синяя лирика №2" (1995). В те годы он уже серьёзно подсел на наркотики , и лишь творчество спасало его от гибели. После распада "Мальчишника" Дель фин начал работать ещё над двумя проектами: "Мишины дельфины" и "Дельфин". П ервым его успехом стал клип "Игрушки". В 1997 году, завершив запись материала, Дельфин выпустил альбом "Не в фокусе" и снял клип "Дилер". Альбом состоял из десяти трэков, относящихся к различным современным электронным стилям. Главной идеей альбома стало: "нет насилию и нет наркотикам!" В 1998 году вышел ещё один его альбом "Глубина резкости", ещё более лиричный и уже совсем без нецензурных выражений. "Не в фокусе" и "Глубина резкости" были первыми пол ноценными альбомами русского хип-хопа. Благодаря творчеству, Дельфину у далось завязать с наркотиками и создать семью. Затем последовали новые р аботы: альбомы "Я буду жить" (1999) и "Плавники" (2000). Последний на сегодняшний день альбом Дельфина - "Ткани" (2001) с известным всем нашумевшим клипом "Пляж". Он вс егда признавал, что у него нет слуха, и в песне "Дверь" впервые не пробормот ал, а пропел припев. Сейчас Дельфин снимается в фильме "Даже не думай". "DA-108" - эт а группа считается одним из прародителей русского рэпа. С самого начала в её составе - DJ 108 и Купер (Kuper). DJ 108 родился 18 марта 1973 года, в середине 80-х годов увлё кся брейкдансом и танцевал брейк в школе. В 1989 году побывал в США и серьёзно увлёкся рэпом. Результатом этого увлечения стала собственная группа "DA-108", которую он организовал в 1992 году. Пока проект находился в зачаточной ст адии, DJ 108 набирался опыта, участвуя в других рэп-командах, в частности, в 1993 го ду он был ди-джеем в известной питерской группе "Академия-2". Купер начал за ниматься брейком в 1986 году, и в 1990-м уже входил в дэнс-группу "NKB". Когда в начале 90-х интерес к брейкдансу сменился волной интереса к рэпу, Купер оказался в составе рэп-команды "SMD". В 1994 году состоялась его встреча с DJ 108, после которой Купер присоединился к группе "DA-108". Первой совместной темой двух рэпперов был "Московский гуляка", а вскоре пришёл и первый успех: 2-е место на 1-ом Росс ийском Фестивале Рэпа. В 1996 году на аналогичном фестивале группа "DA-108" была у же главным призёром. На этот же год пришёлся и расцвет питерского рэпа. По инициативе "DA-108" в Питере была создана "Горьковская рэп-тусовка", которая по могала молодым командам пробивать себе дорогу в бизнесе. В 1998 году DJ 108 совме стно с DJ Tonik'ом из "Легального Бизне$$а" создают программу "ХОП-инфо" на волнах Р адио "ПОРТ FM". В том же году вышел и первый альбом "DA-108" "Дорога на Восток", в кото рый вошли их темы 1992-98 годов. А в конце 1998 года ими была открыта студия звукоза писи "DJ 108 Production", на которой начали записываться такие питерские команды как "С ТДК", "Академия-2", "Дэцо" и другие. Итогом их совместной работы стал альбом "Breakdance-1" (1999). "DA-108" работают в стиле "хардкор", но имеют своё собственное звучание, к оторое называют "фолк-хоп", поскольку используют при записи большое коли чество народных сэмплов. Шеff (Влад Валов) - родился и вырос в Донецке, где и зафанател от хип-х опа и танцевал в группе "Белые перчатки". В 1989 году переехал в Питер, где собр ал команду молодых танцоров "Bad Balance" (Swan, Скаля, Лага и Бармалей), которая сразу ж е захватила в России лидерство по брейкдансу и на всех фестивалях занима ла первые места. В 1990 году в их группу пришёл Wolf, и Влад увлёкся рэпом: сперва и ми был написан хит "Ленинград", а затем вышел альбом "Семеро одного не ждут". Под "седьмым" подразумевался последний участник их команды Михей, которы й приехал из Донецка с большим опозданием. В том же 1990 году "Bad Balance" заняли перв ое место на Первом Российском Рэп-Фестивале "Рэп-Пик'90" с композицией "Доне цкий край", обойдя такие команды как "Термоядерный джем", "Академия-2" и "Дубо вый гаайъ". В 1991 году команда "Bad Balance" безуспешно пыталась преодолеть бюрократ ические преграды и выехать на гастроли за рубеж. Своё настроение по этом у поводу ребята выразили в новом альбоме "Выше закона", а затем выпустили п ервую в России коллекцию хип-хоп одежды: футболки и кенгурухи с надписью "Abowe the low" (ошибки в английских словах сделаны преднамеренно). Какое-то время "Bad Balance" выступала на улице: парни танцевали брейк и пели рэп. В 1993 году "Bad Balance" пере ехали в Москву и начали выступать совместно с Богданом Титомиром. Популя рность группы росла, и вскоре вышел очередной альбом "Налётчики Bad B" (1994). В том же 1994 году группе наконец-то удаётся съездить за границу, в Германию. Верну вшись в Россию, Влад Валов и его команда создают в Москве Центр Хип-Хоп Кул ьтуры, целью которого была дальнейшая популяризация хип-хопа в нашей стр ане. Затем последовали новые альбомы: "Bad B - Чисто Про" (1997), "Город джунглей" (1999), "И з города джунглей в каменный лес" (2000). С тех пор ребята неоднократно бывали за границей, в частности, выступали в США вместе с такими известными амер иканскими рэпперами как "Run DMC" и Method Man. "СТДК" - эта прославленная команда была создана в Питере в начале 90-х годов. Сперв а в её составе было двое парней: Баак (Бакинский) и Серж. Оба они увлеклись х ип-хопом ещё в середине 80-х. Серж танцевал брейк в группе "Кар-мэн", был поста новщиком танцев у группы "НА-НА" (композиция "Пилот" и др.). В 1992 году на Втором П итерском Рэп-Фестивале команда "СТДК" была объявлена самой перспективно й группой, и с тех пор она прочно вошла в четвёрку лучших рэп-банд Петербур га (наряду с "DA-108", "ДЭЦО" и "Академия-2"). Их композиция "Питерские сны" (1994) и знамени тый клип "Лето пролетело и АГА" (1995) известны каждому уважающему себя рэппер у. А в 1996 году весь Питер взахлёб напевал уже новую крутую тему "СТДК" - "Ночи, н очи белые". В 1997 году был наконец-то выпущен их первый альбом "Сны", в который вошли лучшие записи предыдущих лет. В конце 1997 года "СТДК" совместно с DJ Фукс ом создали знаменитую рэп-тусовку "Балтийский Клан", которая к 2001 году объе диняла уже более 30-ти питерских рэп-команд. Основным местом тусовок "Балти йского Клана" стал клуб "Candyman". В октябре 2001 года записи группы "СТДК" появилась также на первой видеокассете русского хип-хопа, записанной на рэп-акции Adidas Streetball Challenge. Сейчас в составе "СТДК" Серж, Баак и Графъ, а также - Даша из Челябин ска, поющая в стиле rythme'n'blues, которой ребята помогают записывать сольный альб ом. "СТДК" являются признанными мастерами читки и владеют студией звукоз аписи "Стограммзапись", где преподают хип-хоп и записывают молодые рэп-да рования. Недавно совместно с московской фанк-группой "Дети Солнца" ими бы л снят видеоклип "Две столицы". Последние работы группы - новые альбомы "Ко роли ушедших дней" и "СТДКаски". "Каста" - история этой группы началась ещё в 1996 году, когда в Ростове-на-Дону появилась рэп-команда "Психолирик", в составе которой был и Влади, Шым и Тидан. С самого начала они придерживались нью-йоркских трад иций хип-хопа. В августе 1997 года они вместе с другими группами и MC Ростова-на- Дону создали клубное хип-хоп движение "Хип-хоп пати". В 1998 году Тидан ушёл из группы "Психолирик", и оставшиеся вдвоём Шым и Влади и их приятель Хамиль с оздали группу "Каста". В середине 1998 года появилась так называемая "Объедин ённая Каста", куда вошли все достойные рэп-группы и MC Ростова-на-Дону, в том числе "Каста", "Западный сектор", "Граница", "Бледнолицые НИГГАдяи", "Карабасс ", "Добро и зло" и др. 27 января 1999 года группа "Каста" получила гран-при на ежегод ном фестивале хип-хопа RAP MUSIC'99. В декабре 2000 года "Каста" открывала в Лужниках концерт финской рэп-группы "Bomfunk MC's". В сентябре 2000 и 2001 г.г. выступали на Adidas Streetball Challenge и на отборочном туре мировог о чемпионата брейкеров "Битва года" в Германии. Известность получили их к липы "Мы берём это на улицах" и "На порядок выше". Раньше песни "Касты" входил и в альбомы "Объединённой Касты": "Трёхмерные рифмы" (1999) и "В полном действии " (2000), а сейчас "Каста" завершает работу над своим первым собственным альбом ом "Громче воды, выше травы" (2002) из 19 композиций и создают свой лейбл "Respect Production". По мнению знатоков рэпа, раннее творчество "Касты" было лучше теперешнего, п оскольку сейчас они внаглую сдирают мелодии и тексты у нью-йоркского "WU-TANG CL AN"а. www.kasta.ru "Триатлон" - в составе группы четыре участника: Masta B.K., Wolt, БешАный и Aleks-A. Masta B.K. (Костя) начал заниматься брейком ещё в конце 80-х, учился по видеокасс етам и фотографиям и в начале 90-х уже был признанным танцором. Участвовал в таких коллективах как "Кенгуру", "Сатурн", "ДПШ", в шоу "Неоновый мальчик", зат ем вместе с известными в Питере брейкерами братьями Мерзликиными Костя участвовал в создании команды "Jam Style Crew". В 1994 году с Костей знакомятся БешАный , Aleks-A и Wolt, которые просят его научить их танцевать брейк и вскоре создают ком анду "Клинч Мастер". Через некоторое время Костя разрывает контракт с бра тьями Мерзликиными и создаёт свою собственную группу "Триатлон", к котор ой присоединяются Wolt, БешАный и Aleks-A. Первая же их композиция - "Давай сыграем" - почти мгновенно становится настоящим хитом! Сейчас "Триатлон" - признанн ые лидеры русского хип-хопа. Совместно с пятью другими питерскими брейк- танцорами они входят в брейк-команду "Top Nine", чемпиона России по брейк-дансу 2001 года. Под названием "Клинч Мастер" работают в шоу Дельфина. Группа униве рсальная: на своих выступлениях ребята не только читают рэп и танцуют бр ейк, но также поют и используют танцевальные элементы из других стилей. "Легальный Бизне$$" - в составе этой команды трое парней: Лигалайз, Pans и DJ Tonik. Лигалайз (Андрей Меньшиков) родился 30 июня 1977 года в Москве. Хип-хопом ув лёкся в конце 80-х, а в начале 90-х создал свою собственную группу "Лигалайз", ко торая так ни разу и не записалась. Затем он объединился с Ladjak'ом в дуэт под на званием "Slingshot", который в 1993 году входил в знаменитую тусовку D.O.B. (Department of Bustas - Отдел Х улиганов). Парни исполняли только англоязычный рэп. В середине 90-х Лигалай з делает безуспешную попытку убедить своих товарищей попробовать чита ть рэп по-русски и в итоге уходит из D.O.B.. В 1997 году он создаёт свой новый проек т "Легальный Бизне$$". Второй участник этого проекта - Pans - темнокожий выходец из Гвинеи-Бисау (Африка). Он прилетел в Россию из Африки ещё маленьким паца нёнком. Учась в интер-школе, понял, что его настоящее призвание - читать рэ п. Перебрался в Москву и познакомился с Денисом, основателем коллектива " Братья наличные", и влился в их команду. К несчастью, жизнь лидера этой гру ппы трагически оборвалась, и группа распалась. Но Pans продолжал писать лир ику, его слова повзрослели, и компания "Хип-Хоп Инфо" предложила ему участи е в проекте "Легальный бизне$$". Первым хитом "Легального Бизне$$а" в 1997 году ст ала песня "Пачка сигарет", одноимённый римейк на песню В. Цоя. После этого б ыли выпущены альбомы, первый из которых так и назывался "Легальный Бизне $$" (1998), а второй - "Рифмомафия" (2000). Проект быстро стал одним из лидеров русской х ип-хоп сцены, он совмещает в себе музыку, лирику и шоу. Лигалайз обладает л учшей читкой рэпа на всём пост-советском пространстве. Он автор всех тек стов, но считает, что "рэп - это импровизация, которая идёт от души, а не како й-нибудь заученный текст, который ты тараторишь под ритм." Лигалайз являе тся поклонником американской рэп-группы "Run DMC", считает, что дружба важнее л юбви, и что широкие рэпперские штаны - самые удобные. Помимо участия в "Лег альном Бизне$$е" Лигалайз сейчас является редактором журнала "Хип-Хоп Инф о". Pans - очень скромный парень, сейчас живёт со своими друзьями из Гвинеи-Бис ау вчетвером в однокомнатной квартире и до сих пор боится ездить один в м етро. Помимо участия в "Легальном Бизне$$е" Pans выпустил свой сольный альбом " Чёрная сторона Легального бизне$$а" (1999). Организационную помощь "Легальном у Бизне$$у" оказывает Влад Валов. С 1998 года группы "Bad Balance", "Легальный Бизне$$" и Дец л входят в альянс "Bad B. Alliance". Децл (Кирилл Толмацкий) - родился 22 июля 1983 года в Москве (его адрес: Москва, Ча паевский пер.-12/1-73). Благодаря богатому отцу он часто бывал за границей, учил ся в Швейцарии, затем в Великобритании. Хип-хоп полюбил в 12 лет, после чего в сегда гулял только в широких штанах и слушал только рэп. Увлекается скей том, сноубордингом, подводным плаванием и брейкдансом, прыгал с парашюто м, с 13 лет гоняет на мотоцикле. В 1997 году случайно познакомился с Владом Вало вым, который предложил группе "Легальный Бизне$$" снять симпатичного подр остка в видеоклипе "Пачка сигарет". Паренёк в шапке запомнился зрителю, и В лад Валов убедил отца Кирилла дать своё "добро" на его дальнейшую раскрут ку. Тогда же Кирилл получил и своё прозвище "Децл" (на уличном жаргоне - "Малы ш") за свой маленький рост (169 см) и небольшой вес (45 кг). Дебютной песней Децла с тала "Пятница", на которую был снят одноимённый клип. Затем последовал суп ерхит "Слёзы", и все почувствовали, что на хип-хоп-эстраде зажглась новая з везда. "Мои слёзы - моя печаль", "Кто ты?", "Вечеринка" - в этих и других своих песн ях Децл читает про проблемы современных подростков дома, в школе и на ули це, про любовь и ненависть, верность и предательство. Децл выпустил уже дв а альбома: "Кто ты?" (2000) и "Уличный боец" (2001). Сейчас популярны его песни "Кровь, мо я кровь" и "Письмо", а также клипы "Уличный боец" и "Герои комиксов". Клип "Письм о" содран с эминевского "Stan". Клип "Уличные псы" - совместный клип с Pans'ом из "Лега льного Бизне$$а", повествует об искусственном московском мире маменькины х и папенькиных сынков и дочек, которые живут на деньги родителей и, кроме наркотиков, не знают, чем бы ещё себя развлечь. История Хип-Хопа : Разместил: Стас [Босс хип-хоп портала] Предисловие: "Когда я впервые наткнулся в интернете на "Историю Хип-Хопа", там были много неточностей и искаженностей (в основном это касается исто рии рэпа), потом нашёл ещё одну "Историю Хип-Хопа" более точную, но тоже с при стуствием искаженностей и неточностей. Я решил немного откорректирова ть, что-то добавить, а что-то убрать. Вообщем нарисовать картину более точн ой. Авторам чьи материалы использованы РЕСПЕКТ! Итак, история начинается ..." Сразу оговорюсь, что это история хип-хопа, а не только именно рэпа, т.к. неиз вестно кто первым протолкнул эту тему(рэп) ... Взять хотя бы те же русские ча стушки, чем не речетатив, рэп? Хип-хоп культура начала зарождаться в далёком 1969 году в Южном Бронксе (чёр ное гетто Нью-Йорка). Конечно выражения такого, как "hip-hop" тогда еще не было, Аф рика Бамбаатаа придумал его 5 лет спустя, когда культура уже нуждалась в о бщем названии. В этом же году (1969) легендарный DJ Кул Херк, придумал слово: "b-boys" - сокращение от "break boys". Оригинальное содержание было невинным, но общество, как всегда, расш ифровало по-своему, восприняв молодую дискотечную поросль как "bad boys" - "хулиг анье". Их подружек обыватели окрестили "flygirls" - "мушки", смазливые, броско одеты е уличные девки, что-то типа "шмары". Как всегда бывает, молодежь гордо подн яла эти погонялки на знамя - и культура хип-хоп вылупилась на свет. Кул Херк перебрался в Бронкс с Ямайки - и принес с собой традицию кингстон ских уличных танцулек, на которых DJ крутит пластинки с рэггей-минусовкой, а поэты вживую начитывают речитатив. Но главное было не в музыке, а в уличн ости, независимости этих мероприятий и ведущей роли ди-джея. До того амер иканский DJ был бесцветной наемной лошадкой в больших клубах и ставил то, ч то хотят хозяева - а они любили нудную белую попсу. На Ямайке же DJ был короле м, хозяином саунд-системы - музыкальной студии, вокруг которой вертелась вся молодежная жизнь. Он сам устраивал пати, давал микрофон в руки уличны х поэтов или лично прогонял пламенный речетатив. Кул Херк открыл в нью-йоркских гетто эру дешевых подпольных вечеринок. Н е то чтобы в Нью-Йорке все были такие тупые, что сами додуматься не могли (з апевалами нового движения были также DJ Jones, DJ Hollywood, Eddie Cheeba, "Love Bug" Starski и прочие местные б ратья) - просто Кул Херк вовремя оказался там, где его ждали. Черные и пуэрт ориканские подростки сотнями набивались в подвалы и заброшенные дома, г де проводились самопальные пати, толпились у дверей клубов, где играли и х любимые ди-джеи. Собственно, там и родилась как таковая клубная культур а. Кул Херк первым притащил на вечеринку две вертушки и начал пускать муз ыку нонстопом. Для этого пластинки пришлось сводить - DJ стал творцом, арти стом, харизматическим лидером. Вскоре его стали величать MC ("master of ceremonies" ). И хотя словцо было взято из телевизора, где оно применялось к местным якубовича м, фанаты Кул Херка вернули ему древнюю сакральную торжественность. Для черной общины все это было культурной революцией. До хип-хопа организующ им началом, глашатаем и правительством негритянских гетто были черные р адиостанции. На самом деле, это было очень хорошее радио. Это были маленьк ие станции, жившие одной жизнью с гетто, обсуждавшие всамделишние разбор ки, крутившие любимую музыку и, главное, поддерживавшие некий местный кл имат, заставлявший людей чувстовать себя дома. По сути они и делали гетто общиной. Радио ди-джей назывался "griot" - "рассказчик", его истории были культур ной пищей сообщества. Так было до начала 70-х, когда душевный мир черного радио стал разваливатьс я. Черные станции, добившись долгожданного равноправия и признания со сто роны белых, начали хорошо зарабатывать на рекламе, богатеть и ориентиров аться на среднестатистического слушателя. В эфире застучало белое диск о. Гриеты еще плели свои росказни, но развитие остановилось - и слушали их только старики. А молодежи все это уже стало казаться надоедливой баналь ностью. Она осталась одна. Тут-то и появился Кул Херк со своими маевками. Он крутил родной черный фан к, соул и ритм-н-блюз. Вскоре для удобства танцоров он начинает повторять и нструментальные перерывы (брейки) между куплетами и играть каждый брейк минут по десять. В это время публика расступалась и крутые плясуны по оче реди показывали сверстникам кузькину мать. Их-то Кул Херк и прозвал би-бо ями. Сам танец, соответственно, получил имя "break-dance". Году к 1972-му b-boys и flygirls стали оформленным движением - со своей музыкой, одеждой и оторванным, бесшабашным стилем жизни. Десятилетие спустя этот стиль был заснят в наивном, но культовом фильме "Beatstreet": малолетние негритята и латино сы живут черт-те где, тусуются по каким-то зимним нью-йоркским помойкам, па р изо рта идет, воровато встряхивают свои баллончики, чтобы заграфитить очередную стенку или машину, гоняют друг перед другом детские понты - и бе спрерывно танцуют... Хоперы тусовались в спортивных костюмах, дутых болониевых жилетках, бей сболках набекрень и огромных белых кроссовках с длинными язычищами. Див чины - в таких же жилетках и облегающих лосинах. Потом этот наряд станет па радной униформой хип-хопа, а белоснежные адидасовские шузы - таким же кул ьтовым символом поколения, как шляпа для ковбоев. Игрушечный кроссовок б удут носить на груди вместо крестика, а герой рэперских фильмов Спайка Л и, даже трахаться будет обутым. Но поначалу культового значения этой оде жде никто не придавал - треники одевали, чтобы плясать было удобнее, а ди-д жеи по-прежнему рядились во фриковые, карнавальные костюмы в стиле фанк. В костюмах b-boys и flygirls тоже встречались фанковые детали - типа толстенных "зол отых" цепей с массивным знаком $ на груди или узких пластмассовых очков . В сочетании со спортивным костюмом голды походили на золотые медали олим пийских чемпионов - что гарлемским хлопцам, конечно, очень нравилось. К 72-му в Бронксе и Гарлеме было уже полно брейкерских бригад (нью-йоркское "crew" значит то же, что и лос-анжелесское "clic", - бригада, артель, банда), деливших т ерриторию города и танцевавших каждая на своем перекрестке. Между делом они гоняли на роликах (экзотическая штука в то время) и графитили стены. Бр игады постоянно разваливались и, перетусовавшись, собирались под новым названием - всего их была не одна сотня. Самыми известными, существующими и по сей день, стали легендарные " Rock Steady Crew" и " New-York City Breakers". Именно их ритуальные "битв ы" позднее будут засняты на видео и, облетев весь мир, встряхнут миллионы п одростков, как электрический ток. К "Rock Steady Crew" принадлежал и самый знаменитый брейк-дансер на белом свете, латинос по кличке "Crazy legs"(сумашедшие ноги) - впосл едствии лауреат всяческих престижных хореографических наград, педагог и заслуженный би-бой Соединенных Штатов. Другой всем известной частью р аннего хип-хопа было граффити. Но самым большим прорывом хип-хопа было конечно возникновение музыки РЭ П (прим. Стас'а - опять же повторюсь: неизвестно где-всё таки появился первы й рэп, у белых или чёрных, просто он не назывался как "Рэп"). Итак, началось вс е в 1975 году, когда все тот же Кул Херк на вечеринке в клубе "Hevalo" подключил микр офон и начал во время брейка говорить с танцующей толпой. Это было вполне в духе ямайкской традиции разговорного рэггей (который, кстати, именно к тому моменту стал по-настоящему известен в Америке). Толпе понравилось - д и-джеи взяли практику на вооружение. Поначалу дело не шло дальше односло жных покриков или скандирования какой-нибудь подбадривающей фразы. Поз же в монолог стали включаться коротенькие лимирики - и наконец разгуляла сь нехитрая поэтическая импровизация - чаще всего по мотивам той песни, к оторая крутилась на вертушке. Обычно MC начитывал публике какое-нибудь че тверостишье, а потом, чтобы собраться с мыслями, скандировал что-то типа: Yes Yes Y'all, Yes Yes Y'all, One Two Y'all To The Beat Y'all! Рэпом это тогда еще не называлось, а называлось словом "emceeing". Обрывочные све дения о подобных рэпу состязаниях среди афро-американцев встречаются д авно, но научно рэп и его формы ("dozens" и "signifying", также называемые "talking shits") были впервы е описаны в 30-е годы в Гарлеме и Южном Бронксе. Подростки соревновались в т ом, чтобы как можно четче и ритмичнее сымпровизировать по определенным с трого каноническим правилам стихотворный текст, состоящий из поочеред но проговаривавшихся трех четверостиший (отсюда "dozens" - "дюжины"). Два соперни ка по очереди во все нагнетающемся ритме обменивались dozens, пока кто-то один не сбивался либо риторическое превосходство кого-то не становилось оче видным. Целью рэпа было как можно сильнее оскорбить противника, а еще луч ше - его мать или сестру. Зачин (первое четверостишие) был посвящен бахваль ству: прославлялись достоинства импровизатора с сильными преувеличени ями. Затем следовал столь же преувеличенный презрительный отзыв о сопер нике и удивление, как он осмелился состязаться с лучшим в мире мастером р эпа, могучим виртуозом. Дальнейшие четверостишия - а их могло быть сколько угодно - строились сле дующим образом: две строки описывали, как стихотворец якобы обладал мате рью соперника, какое при этом испытывал отвращение, подробности ее физио логии и т.п., а две другие - события жизни квартала, жизненные наблюдения, ид еи "Black Power" и вообще все, что могло придти в голову. Рифмовались вторая и четвертая строка. Так могло продолжаться часами, и если победитель не выявлялся, то дело решалось дракой с участием болельщ иков. "Signifying отличался от dozens большей свободой импровизации: применялось синкопир ование и намеренное искажение ритма, при которых импровизатор преодоле вал головокружительные по сложности пассажи, чтобы выбраться из них и ве рнуться к изначальному ритму. Signifying близок к русской скороговорке, но с очен ь сложной версификацией и доведенной до виртуозности аллитерацией. Так ая скороговорка насчитывает десятки строк, причем верхом совершенства считается использование единственной рифмы и одной аллитерации на про тяжении всего текста... Вот эти жанры и стали постепенно расцветать на нью-йоркских дискотеках. Традиции фанк-концертов, на которых публика поет не меньше, чем музыкант ы на сцене, обязывали би-боев перекрикиваться с ди-джеями. Это заставило в сех вспомнить про dozens. Постепенно рэперы стали вылазить к ди-джейскому мик рофону и по очереди начитывать свои тексты. Все это, разумеется, делалось импровизацией - читать по бумажке было бы смертным грехом. Способности ч ерных братьев к спонтанной поэзии поражают. Конечно, каждый рэпер втихар я готовил "домашние задания" - выдумывал рифмы и темы для следующего пати ; Mele Mel, один из первых чтецов, признавался, что просиживал за этим занятием п о полдня. Но зато и отдача была фантастическая: ранние рэперы проводили у микрофона не час и не два, а всю ночь - нонстопом... И всю ночь нужно было чита ть так, чтобы держать публику в напряжении и "качать" танцпол. "We born to rock the world!" - пел потом этот самый Mele Mel . В 1976 году Африка Бамбаатаа начинает делать длинные миксы и вскоре сводит свой самый знаменитый "бутерброд" - накладывает ломаный ритм фанка на пье су "Trans-Europe Express" группы Kraftwerk, лидеров немецкого электронного авангарда. В результ ате на свет появляется новый музыкальный стиль - "электро-фанк" или просто "электро" - священная музыка брейкеров. В то же году году ди-джеи Grandmaster Flash и Grand Wizard Theodore одновременно изобретают скрэтч. Кроме того, Грэндмастер Флэш при думывает способ автоматически зацикливать брейки - что создает невидан ные возможности для би-боев и рэперов. Последние постепенно выходят на а вансцену и, спустя пару лет, становятся главными фигурами пати, неблагод арно задвинув MC на задворки. Тем же летом Грэндмастер Флэш и Кул Херк выно сят вертушки в парк и открывают практику "опэн-эйров" - танцулек на открыто м воздухе. Там, под тенью деревьев, Флэш и его дружок Ковбой сходятся с Мел е Мелом и еще тремя настоящими пацанами и при помощи драм-машины, микшера и вертушек создают первую на свете рэп-группу "Grand Master Flash & The Furious 5". Строго говоря, рэп под музыку записывали и раньше. В середине 60-х черный по эт-битник Амири Бараку (ранее известный как Лерой Джонс) сочинил рэпообр азную поэму "Black and Beautyfull" и выпустил на независимой студии "Джихад" пластинку с н ей. Спустя какое-то время его товарищ Хаки Мадхубути издал пластинку сво их стихов "Raping and reading" в сопровождении "Ансамбля африканских освободительных искусств". Наконец, в 1968 году три черных интеллектуала с абсолютно невыгов ариваемыми именами создали группу "Last Poets" и записали несколько револционн ых рэп-альбомов. В начале 70-х "Last Poets", как и обещали, бросили поэзию, взялись за оружие - и вскоре о дин из них сел за вооруженный грабеж магазина. Не ведали, сердешные, что на стоящая черная революция будет делаться теми самыми стихами, а их группу рэперы будут благодарно величать "первыми поэтами"... История хип-хопа - уникальный пример того, как буквально за одно поколени е босяцкий фольклор становится поп-мэйнстримом, дворовые скоморохи - суп ерзвездами, а горячая каша традиции отливается шоубизнесом в формы масс овой культуры. Плохо все это или хорошо, но у черного коммьюнити происход ящие перемены вызывали ощущение той самой революции. Черные пальцы Грэн дмастера Флэша были усыпаны золотыми перстнями - и когда он скрэтчил, би-б оям казалось, что от рук сыплются искры. Хип-хоп действительно стал новой точкой сборки черной общины, создав кул ьтуру всеобщего участия. Чуть раньше такая же история произошла с рэггей на Ямайке: туристов поражало, что любой кингстонский подросток хуже или лучше, но разбирается в технологии изготовления рэггей-записей и канона х стихосложения и начитки. В то время как в нормальных странах большинст во людей являются потребителями музыки, здесь все поголовно были ее прои зводителями. Каждый паренек был так или иначе связан с какой-нибудь саун д-системой: играл в группе, двигал рычажки на пульте, крутил пластинки, нач итывал текст или на худой конец таскал колонки на вечеринках. Конечно, та кой расклад возможен только во времена культурных и религиозных взрыво в, когда высвободившаяся в музыке энергия манит людей, как магнит железн ую стружку. 1976 год в Бронксе был таким временем. Все плясали, бомбили, все друг с другом конкурировали, всем было друг до друга дело. Покрытые тэгами поезда ката лись из одного района в другой, донося информацию о незнакомых художника х и связывая город в единую студию. А мемориальные граффити (посвященные погибшим би-боям, музыкантам или просто членам уличных банд) как бы воссо здавали в гетто традиционную африканскую общину, мыслящую себя как сосе дство живых, умерших и тех, кто еще не родился. Увы, одним из первых мученик ов хип-хопа, запечатленным на поминальных фресках, стал... DJ Кул Херк - в 1977 год у он был зарезан на пороге клуба во время собственной вечеринки. Но скучн о на небесах ему не было - с каждым годом скорбных картин становилось все б ольше... MC стал новым сказочником, хип-хоп - новым мифом и культурным минимум ом, определяющим бытие человека в общине. Тем временем хип-хоп менялся. В 1974 году DJ Африка Бамбаатаа, бывший в прошлом атаманом уличной банды "Black Spades" ("черные совки"), создает полурелигиозную орга низацию "Zulu Nation" (а вернее, коренным образом реформирует одноименную группир овку футбольных фанатов) - и тем кладет начало идеологизации хип-хопа. Соб ственно, тогда же появляется и само понятие "хип-хоп", объединяющее музыку , танец, стиль жизни и идеологию. Задачей "Zulu Nation" было культивирование брейка, рэпа, граффити и других "африка нских" искусств - с целью воспитания в черных парнях национальной гордос ти и отвлечения их от бессмысленной агрессии, преступности, и кокаина. Основываясь на личном опыте, Бамбаатаа призвал братков сублимировать а грессию в рэпе - ибо это ведет к подлинной африканской духовности. И братк и прислушались - время было такое. Подобно тому, как ямайкские руд-бойз, сл едуя призывам Боба Марли, тысячами отращивали дрэды и бороды, обряжались в холщевые рубахи и начинали читать Библию - так и их гарлемские коллеги с тали вымещать свою клокочущую энергию в яростных скрэтчах. К концу 70-х рас тущая популярность расты повлияла на моду и в Нью-Йорке. Afrika Bambaataa, "Furious Five", и други е ди-джеи тоже опустили дрэды и стали одеваться, как поехавшие на фанке зу лусские воины. (Как известно, свой псевдоним Бамбаатаа занял у зулусског о вождя, поднявшего в начале века восстание против белых.) Золотые цепи на би-бойских шеях сменились на "африканские" медальены светофорно-растафа рианских цветов "Zulu Nation" однозначной конфессиональной ориентации не держалась. Это был моло дежный синкретический культ, сотканный из других синкретических культ ов - черного ислама, растафари, вуду и еще черт-те чего. При этом, в отличие о т своих предтеч, "Зулусы" не смаковали мрачный пафос - типа, рабство, исход, м иссия черного человека, все зло от белых и т.п. Бамбаатаа просто призывал ц еликом отдаться новым ритуалам - брейку, рэпу, граффити - и в этом смысле бы л ближе к традиционной африканской религиозности. Би-бойские бригады, не взирая на соперничество, валом повалили в новое движение и, похоже, запис ались все до единой. Постепенно, год за годом, " Zulu Nation" состарилась в междунар одную организацию брейкеров. В 1982 году "Public enemy" выпускает пластинку "The Message" на слова поэмы Эда Флетчера о жизни в черном гетто - и тем закрепляет за рэпом статус политической музыки. А пя ть лет спустя "Public Enemy" и "KRS-One" делают анархическую пропаганду единственным его содержанием. Песни все больше напоминают листовки, в моду входит военная форма. Бритые рэперы в милитарных куртках, заломленных бейсболках и сво их вечных белых кроссовищах становятся похожи на армию городских парти зан. Над хип-хопом встает призрак "Черных Пантер". Те, кто вдумчиво смотрели фильм "Форест Гамп", помнят эпизод, где на хиппов ской демонстрации появляются загадочный черные парни с винтовками. Име нно такими запомнились Америке боевики "партии самообороны Черная Пант ера" - самой страшной, безбашенной и романтичной организации за всю истор ию черного экстремизма - кожанки, береты, высокие ботинки, свирепо-обрече нный взгляд и винтовка на плече... Появились эти херувимы террора в 1966 году, когда студент-юрист Хью Ньютон с двумя друзьями, никого не спросясь, взял и ружья и вышли на патрулирование родного гетто - с целью покончить с само управством "оккупантов" - иначе говоря, белой полиции. В тот день перед при тормозившей полицейской машиной эффектно вырос красавец Хью и произне с: "У тебя есть оружие, но и у меня тоже. И если ты, свинья, будешь здесь стреля ть, я сумею себя защитить!" Копы офонарели: никто никогда с ними так не разг оваривал. Из домов повысыпали жители, машину окружила толпа, гетто было п отрясено. Хью Ньютон в один день стал национальным героем. При этом все было по закону: в штате Калифорния, где происходило дело, чело век имеет право носить оружие, если он его не прячет. Настоящие же уголовн ики засовывали свои пушки поглубже в штаны. А тут стоит негр с винтовкой и никого не боится... На несколько лет черные сорвиголовы стали страшным сном американской п олиции. Отделения партии появились в каждом крупном городе, вскоре она н асчитывала несколько тысяч боевиков. Стоило копам появиться в гетто - из- за угла выруливала машина с "пантерами" и висела на хвосте, пока те не уезж али. Работать стало невозможно. Вскоре начались перестрелки - а за ними и н астоящая война. Полиция и ФБР брали штурмом одно за другим отделения "пан тер", десятки человек были убиты, сотни арестованы. Фотография Хью Ньютон а не сходила с газетных передовиц. Параллельно черные партизаны предпри няли безнадежную попытку вытравить из гетто торговцев кокаином - что втя нуло их в жуткую цепь мафиозных разборок. К началу 70-х, когда на улицы вышло поколение хип-хопа, "партия самообороны" была уже полностью обескровлена , боевики стали убивать друг друга и промышлять рэкетом в тех же гетто, кот орые собирались защищать. Но легенда осталась. "Пантеры" подарили рэпу кл ючевые слова политической риторики: они взяли из растафари понятие "Babylon", о бозвав им гнилой мир белого мента, они же ввели в моду ругательство "motherfucker". Т о есть, разумеется, выдумали его не "пантеры" - но именно они сделали это сло во культовым, смачно матеря им белых политиков в каждом интервью. С друго й стороны, в тех же интервью боевики награждали этим эпитетом самих себя - в самом восторженном смысле. Один из них говорил о Хью Ньютоне : "He's the worst motherfucker that has ever come to this world!" - и это было данью глубочайшего уважения. Второй челов ек в партии Элдридж Кливер как-то искренне восхищался: "Это очень нужное и богатое смыслом слово. Я слыхал, как братья в одном предложении употребл яли его 4-5 раз - и всегда оно имело иное значение..." В начале 1970 года, в самый разгар войны с "пантерами", шеф ЦРУ заявил, что Ньюто н и компания - самые опасные враги американского общества. Семнадцать лет спустя, юный рэпер Чак Ди не стал ждать чужой похвалы и сам назвал свою группу "Public Enemy". Ее стиль был страстным подражанием эстетике "Black Panthers", а один из первых синглов "Rebel Without a Pause" прямо им посвящался. "Public Enemy" стали бешено популярны. В набитых кинотеатрах шли скандальные филь мы их дружка Спайка Ли. В 1979 году песня The Sugar Hill Gang "Rapper's Delight" стала первым коммерческим рэп-хитом попавшим в Топ-40. Год спустя газета "New York Post" впервые опубликовала фоторграфию танцующих би-боев. На радио стали появляться хип-хоп передачи, еще через год брейкер ов показали по ящику. В 1981 короли панка "The Clash" наняли би-бойскую бригаду "Futura 2000" с тем, чтобы те на каждом концерте графитили им задник, и отправилась в евро пейский тур. Майкл Джексон исполнил на сцене знаменитую "Лунную Дорожку" - брейкерское коленце, известное как "glide". Но настоящий прорыв случился в 1983-м. На экраны один за другим вышли четыре х итовых фильма о би-боях: "Wild Style", "Style Wars", "Beatstreet" и "Graffiti Rock". Во всех них с нескрываемым удов ольствием играли, крутили брейк, рисовали и пели - "Rock Steady Crew", "Furious Five", Африка Бамба атаа и множество другого веселого народу. Малькольм Макларен занялся ра скруткой брейкерских бригад и выпустил первый хип-хоп клип "Buffalo Gals" - с теми ж е "Rock Steady Crew" в главных ролях. Затем он снял три документальных видеофильма с ос новными брейкерскими командами и пустил в продажу.И началось... В 1984 году балетный театр Сан-Франциско открывает сезон гала-концертом сор ока шести брейкеров, сотня би-боев выступает на закрытии лос-анжелесской олимпиады. По стране катит первый коммерческий хип-хоп тур. В Лос-Анжелес е открывается легендарное радио KDAY, вещающее чистый хип-хоп. "Rock Steady Crew" организ уют театральную компанию "Ghettoriginal", организующую брейк-гастроли по всему мир у. В 1986 году "Run DMC" делают свою версию аэросмитовской песни "Walk This Way" и выносят хип-хо п на вершину чартов. Альбом "Raising Hell" продается миллионами копий, журнал "Rolling Stone" п омещает рожи "Run DMC" на обложку. Короче, слава. Вскоре на стадионе в Филадельфии перед 20 тысячами восторженных негров "Run DMC" исполняют хит "My Adidas", скидывают свои кроссовки и швыряют в толпу. Процесс снимается телевидением. Ушлые рэпперы переписывают кассетку и посылаю т в Германию - чтобы фирмачи порадовались. "Adidas", конечно, выпускает по этому поводу три новых модели. Миллионы родителей по всему миру мучаются от де тских истерик и пытаются понять, чем же эти кроссовки лучше остальных. "KRS One" делают рекламные джинглы для "Nike" и "Sprite". Хип-хоп стремительно превращается в коммерческую игру... Но главное не это. Чем лучше шли рэпперские дела в шоубизнесе, чем прочнее становилось положение во всемирной массовой культуре, тем хуже все обст ояло в родном гетто. Культурная общность разваливалась, молодежь наизус ть знала тексты кумиров, но собственные dozens читать перестала. Брейкерские бригады если за что и конкурировали - так только за благосклонность клип мейкеров. Даже старые MC все реже устраивали привычные их сердцу "battles". Невид имая общинная паутина отмирала, заменяясь на вертикальные ниточки эм-ти- вишных кукловодов. Гневная риторика "Public Enemy" была тут бессильна - клеймя белы й капитализм, они уже сами стали рядовым поп-феноменом... В 1988 году молодая группа "N.W.A" из лос-анжелесского гетто Комптон выпустила св ой первый релиз "Straight outta Compton", продала его за "золото" - и без разговоров решила во прос о судьбе хип-хопа. Началась история гангста-рэпа. "N.W.A. " расшифровывалось как "Niggas Wit' Attitude" - что-то типа "Нигеры Без Позы". Выглядели па рни стремно и рэперов не напоминали - никакого "адидаса", африканских висю лек и партизанского шика - ничего, что указывало бы на принадлежность к ув ажаемой касте хип-хоп артистов. "Нигеры" были одеты в мешковатые штаны, тол стовки, серебристо-черные цвета местных футбольных фанатов "L.A.Raiders" и немодн ыми завитушками на головах (злые журналюги даже прозвали группу "Niggers With Activator" - " нигеры с химией"). Имидж полностью соответствовал названию, которое, кстати, и само било на повал: до тех пор нигерами себя никто не называл. Белого бы за такое слово на месте прибили. Единственными, кто его в рамках самоиронии употреблял, были черные бандиты. К блатному дискурсу "N.W.A." и апеллировали. Тексты крути лись вокруг девок, кокаина и "drive-by shooting" (любимого приема заказных убийц, при ко тором машина киллера останавливается на светофоре рядом с машиной жерт вы). В общем - стопроцентный блатняк. Без сентиментальных соплей, с максиму мом натурализма, матерщины и высоким художественным уровнем. Но главное там было, конечно, не в прикидах и не в начитке. Гангста подрыва ла систему фундаментальных условностей, на которых рождалась "old school". До сих пор все так или иначе исповедовали позитивистскую идеологию Бамбааты: м ол, мы за добро, любовь и справедливость, культивируем подлинно гуманные черные ценности, лучше танец, чем драка, и т.д. Даже если "Public Enemy" призывали к бу нту, - так опять же за правое дело... А "Нигерам" на все это было накласть, они д емострировали фирменный бандитский имморализм. Правда, отчасти жестокие картины гетто в песнях "N.W.A." напоминали социальну ю лирику "Furious Five" или "Public Enemy". Но сходство было поверхностным: "гангстеры" всем вид ом показывали, что они - настоящие, без кавычек. Лидер "Нигеров" Eazy-E (впоследс твии умерший от СПИДа), Тупак Шакур и прочие молодые звезды спокойно приз навались, что прирабатывают драг-дилерством (ровно в год рождения гангст ы лос-анжелесские гетто наводнились крэком). Африка Бамбаатаа тоже мог бы рассказать про разбойное прошлое, но он гов орил бы как раскаявшийся грешник. А новое поколение констатировало свою причастность к той или иной банде как нечто само собой разумеющееся. Оно пело про кокаин и насилие, но вовсе не собиралось их осуждать и пафосно из рекать "доколе?!". Их лирика подкупала не изяществом, не экстазом, а экзисте нциальной подлинностью. У олд-скулеров этой настоящести не было - они жили и пленяли мир мечтой, ко торая к тому времени уже выдохлась. Брейк и dozens были метафорической имитац ией "разборки" и теперь, когда эта метафора уже ничего не выражала, гарлемс кие звезды стали казаться пустыми фиглярами. В 1990 году "N.W.A." не поделили каких-то бабок и развалились, выпустив на волю трех гангста-звезд - Eazy-E, Dr.Dre и Ice Cube. Пару лет спустя Доктор Дре вместе с отпетым бандитом Мэйрионом "Suge" Найтом организуют главный гангста-лэйбл "Death Row Records", который станет взлетной полосо й для Снуп Дога и Тупака Шакура. В первый же год существования "Death Row" заработ ал 60 миллионов долларов, дальше - больше. В 1996-ом статистики подсчитали, что и ндустрия гангста-рэпа имеет уже миллиардный (!) годичный оборот. Предсмертный альбом Тупака Шакура, проданный в трех миллионах копий, наз ывался "All Eyez on Me" - "Все Взоры на Меня". И это было не бахвальством, а ритуальным на гнетанием ритма. Тем временем неприязнь между Восточным и Западным Бере гом и правда нарастала, пока не вылилась в скандальную войну субкультурн ых группировок - "East Coast/West Coast war" - чреду взаимных опусканий в песнях и интервью, до стигшую кульминации в 1996 году после альбома Айс Кьюба "Bow Down". За два года до то го Тупак Шакур был тяжело ранен пятью выстрелами нью-йоркских бандитов. Тупак обвинил в нападении местную рэп-звезду и бывшего кореша Бигги Смол а (Notorious B.I.G.) - и затем основательно проехался по нему в одной из песен. (Выяснять отношения в жанре "battle" уже никому не приходило в голову - читать dozens большинс тво рэп-звезд давно разучилось.) 7 сентября 1996 года в Лас-Вегасе Тупак вместе с Мэйрионом Найтом возвращали сь с боксерского матча (смотрели на своего кореша Майка Тайсона); потом он и с Найтом сели в машину, на светофоре к ним подкатил белый кадиллак, опуст ил стекла и расстрелял из автоматов. Спустя полгода после убийства Шакур а точно такой же смертью погиб Бигги Смол... Жертва была принесена, обряд завершался. Война Запада и Востока потухла. "Have a party at my funeral!" - "Попляшите у меня на похоронах!" - пел Тупак. Пляски, разумеется, ус троили, но костер гангста-рэпа уже догорал. Стиль-то, конечно, останется и наверняка нас всех переживет. Белый рэппер. Наверняка сразу всем понятно что речет пойдёт о Эминеме (Marshall Mathers). О детстве его наверное знают все, так что расписывать нет смысла, вк ратце можно сказать, что рос он без отца (бросившего его мать ещё до рожден ия), мать была тоже далеко не примером материнской любви, на улице и в школ е дела были не лучше. В 1996 году Эм выпускает свой дебютный альбом "Infinite", которы й не приносит денег издающему лэйблу. Денег у Эминема не осталось. Контра кт был анулирован. Его бросает подруга и запрещает видеться с Хэйли(дочк ой). Эм впадает в депрессию, пьёт много алкоголя и употребляет наркотики(в последствии едва не скончавшись от передоза, после известия о смерти его дяди Ронни), в результате после всего пережитого появляется новый Эмине м, на ружу вырвался зверь давно сидевший внутри. В 1997 году Эминем выпускает альбом Slim Shady EP, и кассета случайно попадает к Dr.Dre. Это был переломный момент в е го жизни и карьере. Итак, Дре встречается с Эминемом и больше был удивлён ц ветом его кожи, чем талантом. Дре оценил, взял его под своё крыло, и началас ь новая эпоха в рэпе. Был издан Slim Shady LP, который разошёлся около 3 000 000 копий... Поз же Эминем поучаствовал на альбоме Дре "Dr. Dre 2001", после чего выпустил новый аль бом "Marshall Mathers LP". И на этом история белого рэппера из Детройта только начинаетс я...
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Жена говорит мужу:
- Сударь, не соблаговолите ли вы кофию мне снести прямо в опочивальню.
- Да как два перста оросить, сударыня!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Музыка хип-хоп и рэп. Зарождение культуры", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru