Реферат: Музыка как молчание - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Музыка как молчание

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 17 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Музыка как молчание Елена Зинькевич Cреди "особых примет" постмодерна едва ли не главной стала "тенденция к мол чанию". Ее радикальные проявления хорошо известны: "4'33" Джона Кейджа, незакр ашенные холсты Роберта Раушенберга, часовой фильм корейца Нам Жун Пайка (и фильмы его последователей) без всякого изображения, "Поэма в белом плат ье" из книги графини Щаповой, "Это я, Елена (интервью с самой собой)", которая состоит из незаполненных страниц с припиской "переведена на все языки ми ра". Среди постмодернистских опусов, представленных в Киеве на последних Фо румах музыки молодых, не было подобных радикальных заявок. Но в названия х произведений - "Проростання тиші" Гугеля, "Хиталася тиша у небі" Овчаренк о, "Музика з тиші" Капырина, "Прогулянка у пустоті" Полевой, "Вакуум/Ламент" Я ан Бас Боллена, - сквозную тему образует тишина и ее варианты -"концентриро ванный" (пустота) и "абсолютный" (вакуум). "Тишина" в музыке, ее "немотство" (всп омним хлебниковское: "Немотичей и немичей / Зовет взыскующий сущел") так ил и иначе "озвучивается" - то ли окружающей средой (как у Дж. Кейджа), то ли - по в оле композитора - исполнителями. Г.Овчаренко декларирует "прагнення пере дати різні відтінки тиші" (своего рода параллель к белому письму в живопи си Марка Тоби) "через нетрадиційні прийоми гри": бесшумное дутье в инструм енты при открытых клапанах, постукивание по клапанам и т.п. А.Гугель хочет "відтворити дзвеніння тиші", Л.Юрина выбирает тишину "внутрішнього", в его мир "людина поринає, заткнувши вуха": "відтворюються звуки, подібні до прир одних звучань людського тіла". Идея тишины присутствует в подтексте прог раммного пояснения "Интермеццо" А.Загайкевич: музыка "наче зависла" між ти м, що вже відзвучало, і тим, що має (чи може) відбутися". Все закавыченные хар актеристики - из авторских пояснений в буклетах Форума. "Музыка как молча ние" освобождает композитора от исполнителя. На современных зарубежных фестивалях, к примеру, композитор обклеивает стены страницами своего пр оизведения, давая возможность посетителю "концерта" "слушать" музыку гла зами - в любой последовательности и любое количество раз. Нечто подобное встречаем уже у Дж. Кейджа, когда его друзья-художники устроили выставку его графических партитур (1958 г.), трактуемую как музыкальное событие. Или, с кажем, развешиваются фотографии с лицом композитора или дирижера, отраж ающие разные состояния эмоционального переживания музыки. "Слушателю" п редписывается, сколько минут и в какой последовательности смотреть на к аждую фотографию и таким образом через визуальные впечатления констру ировать внутренним слухом музыкальное нечто. Теоретическим обосновани ем "молчащей музыки" служит представление о слушателе как о "сотворце" про изведения. "Открытость" произведения становится таким образом абсолютн ой, а провозглашенная Роланом Бартом "смерть Автора" являет в подобных оп усах последнюю стадию его агонии. Но только ли с постмодерном связан фен омен "музыки как молчания"? Например - пауза. Как складывается ее судьба в и стории музыкального искусства? Для кого-то она - знак препинания, а для ког о-то нечто большее... Генеральная пауза - как знак молчания... Какими смыслам и может быть оно заряжено? Это и трагический провал в небытие - в I части VI си мфонии П.Чайковского (перед репризой побочной), и конструктивный элемент в "Візерунках" Л.Грабовского (своего рода аналог белого пространства на в ышитом холсте). Или - "молчащие", "выпадающие" такты в финале Второй симфонии Б.Буевского, создающие ощущение стоп-кадра, - остановившегося мгновения, застывшего в памяти изображения (ощущение, усиленное тем, что музыканты беззвучно имитируют игру, "исполняя" "выпавший" такт). А "каденция-визуале" в Четвертом скрипичном концерте А.Шнитке, когда скрипач играет во все боле е высокой тесситуре и, наконец, словно вырываясь за пределы возможного, "и грает" по воздуху... История паузы - какой детективный исследовательский с южет! Вспомним хотя бы отточия в пушкинском "Евгении Онегине", которыми от мечены пропущенные строфы и даже целая глава. Эти умалчивания вызваны во все не цензурными соображениями, а играют важную роль в "словесной динам ике произведения" (Ю.Тынянов). Вспомним о "белых страницах" С.Малларме или - о б изобретенной Василиском Гнедовым "Чистой паузе" - его "Поэме конца" (по св идетельству современников, она "читалась" движением руки и была, таким об разом, первым жестовым стихотворением в русской поэзии). Размышления о м олчании, тишине знакомы едва ли не всем, кто занимается искусством (особе нно тем, кто работает со звуком, - музыкантам, поэтам). Речь идет не просто о " теме тишины", "теме молчания", часто слитой в их творчестве с темой сна, смер ти (здесь примеров много, особенно у символистов), а именно о стремлении по нять сущность феномена. Опуская хорошо всем знакомый гениальный silentium Ф.Тю тчева, напомню хотя бы несколько высказываний. С.Лифарь: тишина - "самый ст рашный и самый сильный звук вселенной в ее быстром беге" (выделено мной - Е. А.) [2, с. 13]. Почти то же у О.Уайльда: "А тишина еще страшнее, Чем грозный, медный звон" ("Баллада Редингской тюрьмы", перевод К.Бальмонта). Обратим внимание, что тишина здесь - не пустота, она звучит. К.Бальмонт: Тончайший звук, откуда ты со мной? Ты создан птицей? Женщиной? Струной? Быть может, солнцем? Или тишиной? ("Звук"). Б.Пастернак: Тишина - ты лучшее Из всего, что слышал. А вот поэт о поэте - Анат. Найман об Иосифе Бродском: "Если поэт - это звучащи й язык, то когда поэт умолкает, наступает не тишина, а минус-речь". Геннадий Айги даже вводит понятие "Мастерство-Молчания". Очень интересны его разм ышления на эту тему: - Паузы - место преклонения: перед Песней. - Мои строки - лишь из отточий. Не''пустота", не "ничто", - эти отточия - шуршат (эт о "мир сам по себе"). - Мощно молчит Бетховен. В музыке начала века также встречаем и произведения о молчании ("Остров м ертвых" С.Рахманинова, "Молчание" Н.Мясковско-го", "Сад смерти" С.Василенко и др.), и "чистую паузу" - правда, только в проекте - у А.Скрябина (периода "Мистер ии"), говорившего, по свидетельству Л.Сабанеева, о произведении, состоящем из одного молчания, из мелодий, заканчивающихся в жесте. Скрябин не нагру жает тишину звуками внешнего мира, как Кейдж, им руководит "страстная жаж да исчезновения материи", стремление к воссоединению с Абсолютом" [З, с. 35]. В современной украинской музыке есть немало прекрасных стра-ниц "молчани я", творимого музыкой. Как передать молчание при-роды, из которой ушла жизн ь? Е.Станкович в трио "Музика рудого лісу" для скрипки, виолончели и фортеп иано (1992, отклик на Чер-нобыльскую трагедию) блистательно решает эту задач у. Манеру его письма здесь можно сравнить с техникой графического рисунк а. В крайних частях трио (в произведении три части) рисунок словно растуше ван, его контуры смазаны: преобладает флажолетная техни-ка, узкообъемные глиссандирования, "расплывающиеся" пятна кластерных созвучий (фортепиа но во 2-3 октавах), предельно тихая звучность. Партии трио не вертикализуют ся, не складываются в согласный ансамбль. Каждая живет в своем измерения, а их метро-ритмическая несинхронность и техника несерийной додекафони и, освобождающая звуки от ладотональных тяготений, усиливает ощу-щение р азобщенности. Повисающие в акустической "пустоте" капли-звуки, паутинные нити флажолетов, монотония остинатных круже-ний (их формулы меняются) со здают зримое ощущение безжизненного ландшафта, небытия природы. В ее мер твом про-странстве "затерялось время" (А.Фет), оно утратило вектор - буду-щее , превратилось в бесконечно длящееся настоящее. Очень значительно "молча ние" у В.Сильвестрова, и самый ха-рактерный в этом плане опус - Misterioso для кларн ета соло (1996). Голос кларнета подзвучивается роялем, на котором играет сам к лар-нетист. Слушая Misterioso, понимаешь Геннадия Айги, писавшего о двух разных "м олчаниях": "Молчании - тишине с "содержанием", - нашим" и о "тишине - с молчанием ушедших". "Небытия нет. Все естествует". В произведении Сильвестрова "слыша тся" оба эти мол-чания. Сотканное из простейшего (по видимости) материала - звуковые "уколы", вибрация на одном звуке, басовые тремоло, свирельные наи грыши (типично сильвестровские секвенционные струения) - Misterioso производит впечатление потрясающего душу соприкоснове-ния с запредельным. Молчан ие присутствует здесь и как образ, со-здаваемый звуками, и как реальная "ти шина с содержанием", и как "инобытие" тематизма. Интонационные вспышки ("ук олы" разгорающихся и затухаю-щих vibrato) воспринимаются как направленные зву ковые лучи. Эти энергетические посылы вызывают ответную вибрацию - даль- ний гул басовых тремоло, мерцания свирельных пассажей, "зависа-ющих" в раз реженном звуковом пространстве. Интонационные раз-ряды, сгущаясь, вызыв ают прекрасное видение - одиноко льющую-ся печально-светлую мелодию, сот канную из самых узнаваемых романтических формул. Замолкая, тема вновь и вновь всплывает, с каждым разом отдаляясь, словно теряя силы. Жизненная э нергия звука иссякает, и фиоритуры кларнета все чаще окутываются "ветром "("ветер" - шипящий полусвист на "у" - в тоне указанной ноты (пояснение компози тора в клавире Misterioso) и, в конце концов, "обеззвучиваются": имитируются шумом д уновений ("ветер" без зву-ков, но как бы окрашенный в выписанные в клавиату ре нотные фразы). Материальная ипостась звука окончательно исчезает, пер е-ходит в "метафизическое измерение" - в ставшую музыкой тишину, где ведут безмолвный диалог "молчание ушедших" и "памятное молчание" живущих. 12 секу нд тишины завершают это пророчес-кое произведение... (Вскоре после создан ия Misterioso из жизни ушла жена композитора - Лариса Бондаренко). В чем разница между "музыкой как молчанием" и "молча нием как музыкой"? Есть в эллинистической математике понятие гномон - гео метрическая фигура, которая образуется, если из нарисованного параллел ограмма "вынуть" меньший, подобный ему параллелограмм. Оболочка, обнимаю щая пустоту, и будет гномоном. В постмодернистских опусах из "молчания" "вы нут" смысл. Оно обнимает пустоту. Случайно ли "пустота" (гномон молчания) ст ала одной из главных метафор культуры постмодерна? С чем связаны его "Про гулки в пустоте"? Вспомним, как пророчески описывает наше время (для герое в романа оно - прошлое) Г.Гессе: "Неуверенность и неподлинность духовной жи зни того времени, во многом другом отмеченном энергией и величием, мы, нын ешние, объясняем как свидетельство ужаса, охватившего дух, когда он в кон це эпохи вроде бы побед и процветания вдруг оказался лицом к лицу с пусто той (подчеркнуто мной - Е.З.), с большой материальной нуждой, с периодом поли тических и военных гроз, с внезапным недоверием к себе самому, к собствен ной силе и собственному достоинству, более того - к собственному существ ованию" [1, с. 31-32]. Список литературы 1. Гессе Г. Игра в бисер. - М., 1992. 2. Лифарь С. Страдные годы. - К., 1994. 3. Сабанеев Л. Скрябин. - М., 1923.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
А вы тоже делаете музыку погромче, чтобы соседи сделали потише?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Музыка как молчание", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru