Контрольная: Моя любимая группа "Deep Purple" - текст контрольной. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Контрольная

Моя любимая группа "Deep Purple"

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Контрольная работа
Язык контрольной: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 61 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Средняя школа № 101 РЕФЕРАТ п о музыке ученицы 8 А класса Квашнюк Марины на тему: Моя любимая группа “ Deep Purple ” г. Киев - 2002 История рока знает немало стра нных поворотов, но пожалуй трудно сыскать столь невероятные стечения и с плетения обстоятельств, в результате которых встретились и начали игра ть вместе участники первого состава Deep Purple. Рассказ мы начнем издалека, с 1960 г ода, с бронзового века в истории рока (просто железа еще не изобрели). Была тогда в Ливерпуле довольно популярная группа The Searchers — «Искатели», в ней иг рал на барабанах и пел некий Крис Кертис. В 1964 году эта группа побывала даже на первом месте списка, но уже к 1966-му, после ряда безуспешных пластинок ра зочарованный Кертис покинул «Искателей» и стал искать в другом месте. Кр ис был знаком с неким Тони Эдвардсом, экономистом по образованию, финанс истом по профессии, который вел дела семейного концерна по производству одежды. В 1967 году Крис Кертис позвонил ему из Ливерпуля в Лондон и предложи л стать своим менеджером, при этом стал льстить и уверять, что тот будет из вестным, как Брайен Эпштейн, приехал на встречу с ним и буквально завалил Эдвардса идеями. Эдвард су, со своей стороны, порядком наскучило бухгалт ерское дело, надоела нудная обеспеченность— он готов был рискнуть. Одна ко, не зная броду, решил сам, в одиночку, в воду не соваться, а найти себе пар тнера. В этом же здании, этажом выше, над конторой Эдвардса, директором рек ламного агенства работал 35-летний Джон Колетта. У того тоже не было опыта работы в музыкальной промышленности, но он, по крайней мере: знал пружины рекламно-рыночного механизма. Покинув родной Ливерпуль, Крис Кертис при ехал в Лондон, знакомые знакомых дали ему какой-то адрес, он пришел в небол ьшую и не очень чистую квартиру, где жил один музыкант, попросился перено чевать, остался на неделю, а потом и на месяц. Хозяином оказался высокий мо лодой человек, пианист-органист с классическим образованием и приятным и манерами, хотя чрезвычайно не пунктуальный. Звали его Джон Дуглас Лорд. Джон Лорд родился в городе Лестере, 9 июня 1941 года. Отец его, Реджинальд, игра л на саксофоне в местном танцевальном оркестре и часто выступал дуэтом с о своей сестрой Молли в танцевальных залах и рабочих клубах. Во время Ред жинальд был прикомандирован к Лестерской пожарной команде, при которой он организовал пожарный джаз-банд. Чтоб малолетний сынок не болтался у м атери под ногами, отец брал его на дневные танцы и, таким образом, Джон Лор д с самого нежного возраста пристрастился к музыке. В доме Лордов было пи анино и приблизительно с пяти лет маленький Джон колотил по клавишам, пы таясь подобрать мелодию из репертуара папиного оркестра. С семи лет Джон Лорд начал брать уроки фортепиано и продолжал их в течени е десяти лет. Он изучал теорию музыки, композицию и, в конце концов, сдал эк замены экстерном в Королевском Колледже Музыки. Не доучившись год в обще образовательной школе, Джон против воли родителей учение прекратил и по ступил работать клерком в местную адвокатуру. Сделано это было, я полага ю, только ради независимости и самостоятельности, потому что он попрежне му занимался музыкой и, кроме того, проявлял живой интерес к театру и даже принимал участие в спектаклях. Артистический клерк, который мог опоздат ь, уйти раньше или иногда вообще на работу не появиться, адвокатов не особ енно устраивал, и через два года его вежливо с работы попросили. Тогда, по совету друга, Джон Лорд стал сдавать экзамены в Центральную Школу Речи и Драматического искусства в Лондоне и, к своему удивлению, конкурс прошел . В сентябре 60 года он переехал в столицу. Райотдел Народного Образования в родном Лестере обеспечивал Джона стипендией. Так продолжалось до 1962 год а, пока Джон не последовал за группой учителей в другое театральное учил ище. За такое самоуправство Лестерское Роно лишило его стипендии. Пришло сь начать зарабатывать на жизнь. Джон Лорд выступал в клубах и пивных с дж азовой группой под руководством тенор-саксофониста Билла Эштона (тот вп оследствии стал руководителем Национального Молодежного джаз-оркестр а Великобритании). Заработки были мизерные, и хоть мать присылала фунт ст ерлингов в неделю, денег не хватало Джон вел полуголодное существование . В 1963 году он объединился с несколькими музыкантами в группу, которая посл е целого ряда изменений к 1964 году стала называться The Artwoods Она исполняла рок, р итм-энд-блюз, выступала почти каждый день и стала в Лондоне довольно попу лярной. «Артвудз» выпустили 7 одиночных пластинок и альбом под названием Art Gallery — « Художественная Выставка» (успеха эти пластинки не имели). Именно в этот п ериод Джон стал известен в музыкальных кругах своей техникой, его начали приглашать на записи в студии. На одной из сессий, в студии, он познакомился с вокальным трио, участники к оторого в конце 1967 года собрали The Flowerpot Men — «Цветочногоршочники». После успе ха одной из пластинок они решили отправиться на гастроли, предложив Джон у Лорду стать их пианистом и оркестровщиком Именно в это время Крис Керт ис приехал в Лондон и поселился в квартире Джона Лорда. Кертис с энтузиаз мом говорил о создании концептуальной группы Roundabout — «Карусель» и без кон ца пел дифирамбы некоему гитаристу по имени Ричи Блэкмор, который работа л в Германии, в одном из клубов Гамбурга. Джон Лорд поделился впечатления ми с приятелем, басистом Ником Симпером, с которым он тогда вместе работа л в The Flowerpot Men. Оказалось, что Ник Симпер знал Ричи Блекмора. Чрезвычайно вдохно вившись, Ник тут же сказал, что если будет создаваться группа, то он хотел бы в ней принять участие. Николае Симпер, третий составной кубик Deep Purple, родился 3 ноября 1945 года в англи йском городе Саутхолле и в 1960 году начал играть в школьной группе The Renegades — «Р енегаты». По окончанию школы работал чертежником, продолжая играть в раз ных группах, пока, наконец, не вышел в профессионалы. Даже если бы Ник Симп ер не стал впоследствии басистом в историческом коллективе, его можно бы ло бы красными чернилами внести в амбарную книгу рока — хотя бы потому, ч то он был первым владельцем басколонки и усилителя фирмы «Маршал». Собст венно говоря, фирмы еще не было, просто музыкальный мастер по имени Джим М аршал сделал в своей мастерской аппарат, ставший впоследствии прототип ом всемирно известной модели. Первой профессиональной работой Симпера стала группа The Simon Raven Cult, в которую ч уть не поступил молодой барабанщик по имени Кит Мун (он просто в последни й момент решил присоединиться к другой местной команде под названием Detours, со временем переименованной в The Who)., С одной из групп летом 1967 года Ник Симпер приехал в Гамбург. Там он познакомился с Ричи Блекмором, который предлож ил Симперу создать трио, но Симпер тогда заболел и вынужден был вернутьс я в Англию. Там он попал в The Flowerpot Men. Когда Джон Лорд энтузиазмом вспомнил своего знакомого. Решено было дать телеграмму Рич и Блекмору в Гамбург и даже удалось убедить будущих менеджеров — Тони Э двардса и Джона Колетту — чтобы те оплатили ему полет из Гамбурга в Лонд он. Приехав в Англию в ноябре 1967 года, Ричи первым делом пошел на концерт The Flowerpot Men, чтобы послушать незнакомого ему органиста Джона Лорда. После конц ерта он принял предложение. В 1967 году мало было молодых английских гитари стов с опытом Ричи Блекмора. В свои 22 года он уже переиграл с десятком проф ессиональных оркестров, работал в студиях звукозаписи Лондона и Гамбур га и прославился молниеносной техникой на гитаре, а также своим взрывчат ым темпераментом и неумением, а главное, нежеланием, сдерживаться в обще ственных местах. Ричи Блекмор родился 14 апреля 1945 года в тихом приморском курортном городк е Weston Supermare в Англии. Когда ему было два года, семья переехала в пригород Лондон а. С 11 лет начал играть на гитаре и брал уроки классической музыки. «Очень в ажно ,— сказал он впоследствии, — с самого начала, изучая инструмент, при вить себе правильные навыки, потому что дурные музыкальные привычки пот ом изживаются с трудом. Благодаря урокам классической гитары я научился пользоваться всеми пальцами, а большинство блюзовых гитаристов играют только тремя.» Через несколько лет юный Ричи приделал к своей классическ ой гитаре самодельные звукосниматели и наяривал на ней через радиоприе мник. Так началось увлечение рок-н-роллом, которое до сего дня уживается с любовью к классике. В 1960 году 16-летний Ричи стал участником своеобразного о бщества любителей рок-н-ролла, собиравшихся в кафе на Олд Комптон Стрит в лондонском Сохо. В то время, когда эпоха Элвиса Пресли проходила, а время « Битлз» еще не наступило, рок-н-ролл считался музыкой, вышедшей из моды, во всяком случае в Англии. Мировой рынок был наводнен американцами, в Штата х жили лучшие исполнители, сочинители и продюсеры этой музыки, американс кие звезды: Кокрэн, Винсент, Джерри Ли и другие им подобные казались недос ягаемыми. Мы возвращаемся к далекому 1960 году, когда юный Ричи Блэкмор был завсегдат аем рок-н-рольного кафе на улице Олд Комптон-стрит (кстати, швейцаром там б ыл Питер Грант, будущий менеджер Led Zeppelin). Ричи не пил, не гулял, копил деньги на электрогитару. Накопив 22 фунта, он обменял свой классический «Фрамус» на «Хофнер Клуб 50». Став, так сказать, лощадным крестьянином, Ричи начал по ве черам играть с разными группами. Днем он работал радиомехаником в лондон ском аэропорту Хитроу, прослужив там без прогулов и увольнений без малог о два года. В его задачу входило обслуживание самолетных радиоприборов. Работа была ответственная. Положение осложнялось тем, что выступая подч ас вдалеке от Лондона, невыспавшийся Ричи обязан был без опоздания споза ранку являться на службу. Но он знал твердо — ради чего страдал, вскоре ем у удалось купить «Гибсон 335» — красный полудековый инструмент, точь в точ ь, как у американского рокера Чака Беррй. Сегодня такая гитара, естествен но подержанная, стоит более тысячи фунтов. (В 1960 году новая стоила 135 гиней — так здесь свирепствует инфляция). Эта гитара стала постоянным спутником Ричи Блэкмора на последующие десять лет, инструмент располагал к заняти ям, он упражнялся по шесть часов ежедневно и добился виртуозности, котор ой завидовали другие виртуозы. Последующие шесть лет Блэкмор играл с разными группами, продолжая жить в родительском доме и не особенно беспокоясь о заработках. В 1967 году, вместе с группой «Лорд Сатч И Его Дикари» Ричи приехал на работу в Гамбург. «Дика ри», повыступав, уехали домой, а Ричи решил остаться. Он поселился в кварти ре со своей подругой-невестой Бэбз, целыми днями рвал гитарную струну да ходил в студию на записи, не платя с этих заработков ни подоходного, ни нал ога за бездетность. Неизвестно, сколько бы продолжалась эта идиллия, есл и б Блэкмор не получил из Лондона телеграмму с приглашением приехать на встречу. В начале ноября 67 года Крис Кэртис, Джон Лорд и Ричи Блэкмор отрепетировал и несколько песен на квартире Лорда и пригласили менеджера Тони Эдвардс а с его партнером Джоном Колеттой на прослушивание. Прослушивание прошл о удачно, будущие менеджеры были полны энтузиазма, только вот Крис Кэрти с, затеявший все дело и взлелеявший в своих мечтах образ будущей группы, н икак не мог опуститься с небес на землю. Каждый день появлялись какие-то н овые идеи. «Поскольку наша группа будет называться «Карусель», — сказал он однажды, — мы втроем будем стоять в центре круглой сцены, а вокруг нас будут разные барабанщики и певцы, сцена будет вращаться, и они будут появ ляться перед публикой по очереди». Кэртиса выслушивали внимательно: в 1967 году он был человеком известным. (Группа The Searchers — «Искатели», из которой он только ушел, была очень популярной. Кэртис был в дружеских отношениях с « Битлз»: 7 декабря 1967 года он присутствовал на открытии магазина одежды фир мы Apple. Через Кэртиса и Джон Лорд попал, так сказать в высший свет, познакоми лся с Джоном Ленноном и Джоржем Харрисоном, впервые в жизни прокатился в настоящем Роллс-Ройсе). Кэртис каждый день приходил с новой идеей, но все они повисали в воздухе. Л орд, видя такое дело, не торопился уходить из Flowerpot Men, обеспечивавшей ему и ст ол и дом, и вскоре укатил с ними в Мюнхен. К тому времени, когда Джон Лорд вер нулся из поездки в Германию, Крис Кэртис куда-то исчез и более уже не появл ялся. Оставленный на произвол судьбы Блэкмор получил от Эдвардса и Колет ты деньги на обратный билет и вернулся в Гамбург не солоно хлебавши, убеж денный, что время было потеряно напрасно. Рождество 1967 года было для Ричи Блэкмора праздником тихим и унылым — ник аких реальных перспектив, случайные заработки, весьма уязвленное самол юбие. Посудите сами: за последние десяти лет Ричи развил свою гитарную те хнику до уровня ранее не слыханного, но после семи лет музыкальной карье ры похвастать ему было нечем. Блэкмор входил в лучшую десятку молодых ан глийских гитаристов, его современники: Джефф Бек, Пит Таунзенд, Джорж Хар рисон, Клиф Ричардс, Джимми Пейдж, Эрик Клэптон, достигли уже и успеха и об еспеченности. Говоря откровенно, Блэкмор считал себя выше всех них, он пр еклонялся лишь перед двумя авторитетами — Альбертом Ли и Джимом Саллив аном, (потом еще Джимми Хендрикса уважал). Неудивительно, что у Ричи появил ся пессимистический взгляд на жизнь, затаилась обида на Судьбу, которая играет человеком, играющем на гитаре. Тем временем в Лондоне менеджеры Тони Эдвардз и Джон Колетта сдаваться н е собирались. Поняв, что от Криса Кэртиса толку не дождешься, они послали т елеграмму Джону Лорду. В ней говорилось, что интерес у них попрежнему не у трачен, и что если Джон возьмется за организацию группы, то финансы они об еспечат. По получению телеграммы, Джон Лорд позвонил и назначил встречу через два дня. На встречу он не явился, но пару недель спустя все же приеха л и дал согласие собрать группу. Начались разные переговоры, поездки в Га мбург, в Париж. Наконец, в маленькой деревне South Mimms, километрах в сорока к севе ру от Лондона, был снят за 50 фунтов в месяц огромный амбар, где участники мо гли собираться, репетировать и прослушивать потенциальных кандидатов. По приглашению Джона Лорда Ричи Блэмор пересек Северное море во второй р аз. С его подачи был приглашен барабанщик Бобби Вудман Кларк, работавший тогда во Франции (в музыкальных кругах он был известен как первый ударни к, применивший сдвоенные басовые барабаны). На бас гитару пригласили Ник а Симпера, а певца решили искать через газету. В «Мелоди Мейкер» было поме щено рекламное объявление, в котором говорилось: «Новой группе требуетс я певец на твердую зарплату в 25 фунтов стерлингов в неделю». На объявление в газете откликнулось более шестидесяти человек, по больш ей части совершенно не подходящих. Один из кандидатов произвел неплохое впечатление, это был Мик Ангус. В разговоре он упомянул о некой группе Maze — «Лабиринт». «Барабанщик у них, — сказал Ангус, — намного круче вашего». Иан Пейс, о котором шла речь, и певец Род Эванс были приятелями Мика Ангуса . При первой же встрече с ними он рассказал о прослушивании и о том, что, пов идимому, будет петь с новой группой. «Несколько дней я не видел Рода Эванс а, что было довольно странно, потому что мы встречались обычно каждый ден ь, — вспоминал Ангус, — а на третий до меня наконец дошло: Род Эванс сам по ехал по объявлению». Действительно, так и случилось, причем на прослушив ании Эванс спел так, что место ему было предложено тут же. На следующий день Род Эванс привел своего приятеля, Иана Пейса. Тот знал Р ичи Блэкмора и был не прочь показаться. В присутствии барабанщика Вудман а Кларка, по этическим соображениям, Иан играть не мог (да и в отсутствие н е мог играть на его барабанах), поэтому был придуман хитроумный план. Вудм ан Кларк курил французские сигареты «Жиган», которые тогда продавали то лько в Лондоне, в особых лавках. Для пополнения своих запасов ему приходи лось ездить за куревом за сорок верст. В один из репетиционных дней его сп ровадили за своими любимыми сигаретами, Иан Пейс вытащил из машины свои барабаны, расставил их и... К тому времени, когда Вудман Кларк вернулся с бл оками «Жигана» из города и увидел Иана Пейса, рассыпающего дробные бараб анные рулады, он понял — пребывание его в новой группе закончилось. С Кла рком обошлись по джентльменски: уплатили ему 40 фунтов вперед за потрачен ное время и расходы, но он был все-таки недоволен. Другое дело — Мик Ангус. Тот на следующий день простил приятеля, сказав: «Род Эванс поет лучше мен я и я на него не обижаюсь». Комплектация личного состава будущей группы Deep Purple к марту 1968 года закончилась. Новый барабанщик группы, Иан Андерсон Пейс, родился 19 июня 1948 года в Ногинг еме. Его отец более пятнадцати лет проработал в танцевальном джаз-банде, но, женившись, пожертвовал музыкальной карьерой как раз тогда, когда его оркестр выходил на международную арену. Средняя школа, в которой учился Иан была с научно-техническим уклоном. Окончив ее, он поступил в техничес кий колледж, но уже после первого курса понял, что занимается не своим дел ом. С 14-х лет он начал барабанить по консервным банкам, ручкам кресел и шкаф ам, и на день рождения в 15 лет отец подарил ему бара-банную установку. Устан овка хоть и была обшита красной сверкающей пластмассой с перламутровым и разводами, но звучала неважно, и на следующий год отец, убедившись, что и гра на барабанах — это серьезное желание, купил сыну «Премьер». Первой п рофессиональной работой Иана Пейса стала игра в оркестре с отцом по субб огам: вальсы, фокстроты, куик-степы, щеточки, два прихлопа хай-хетом. Вскор е Иан начал играть еще и в местной рок-группе, а через некоторое время был приглашен в "М25", в которой тогда уже был Род Эванс. С приходом Иана группу п ереименовали в The Maze — «Лабиринт». Род Эванс руководил разными группами с 17 лет. Он родился 19 января 1947 года в г ороде Слау, играл в местных командах и постепенно начал выезжать на клуб ную работу за границу. В январе 1967 года The Maze получила трехмесячный контракт в Милане, в Ита-лии. Иан Пейс рассказывает, что тогда, на переправе через ан глийский канал он познакомился с Ричи Блэкмором, который ехал в Гамбург. Спустя три месяца, по окончании работы в Италии, «Лабиринт» приехали на т ри недели в Гамбург и приятели снова встретились. Несмотря на постоянный заработок, The Maze никаких заманчивых перспектив своим участникам не сулила , поэтому, когда Мик Ангус рассказал о рекламном объявлении в «Мелоди Мей кер», Род Эванс без колебаний ответил на него . Вслед за ним, как мы уже знае м, к группе присоединился Иан Пейс. «Тогда мне было двадцать лет, — вспоми нает Иан, — и как большинство двадцатилетних, я был готов к чему угодно. Я приехал на репетицию, поиграл и все согласились, что барабанщиком должен быть я. Прослушивание мое было сделано как бы за спиной Вудмана Кларка — такие вещи, к сожалению, случаются.» Группа Roundabouts в марте 1968 года начала серьезные репетиции. Старый дом, в которо м ребяга жили на ферме был населен привидениями. В холодных коридорах по ночам раздавались таинственные шорохи, слышались какие-то завывания, вс хлипы, под кроватью Джона Лорда что-то шевелилось, окно, закрытое на ночь, могло само собой открыться и хлопать на сквозняке. Однажды ночью Джон от крыл глаза и увидел: в потемках, по комнате ползло полено, движимое к двери какой-то мистической силой. Дверь тихонько раскрылась, полено исчезло. С о стены над камином, с оглушительным грохотом, разбившись вдребезги, упа ло лепное украшение... На следующее утро за завтраком ребята рассказывал и друг другу об ужасах пережитой ночи. Ричи Блэкмор с невинным лицом и чис тыми, немного грустными глазами выслушивал внимательно их и сочувствен но. Ему было еще труднее: ведь нужно было самому ночью не спать, дожидаясь, пока не заснут остальные, подкрадываться к своему стоваттному «Маршалу », тихо включать его, выставлять максимальную громкость, плавно приближа ть гитару к динамикам до тех пор, пока усилитель из-за обратной радиосвяз и не начинал скулить и стонать, привязывать и протягивать нитки, заставл яя окна хлопать, двери — незаметно раскрываться, поленья — ползти по по лу... Рок-н-рольное творчество не затихало ни днем, ни ночью. Весной 1968 года Ричи Блэкмор пригласил старого знакомого, продюсера Дерек а Лоренса на репетицию. Ребята произвели на Лоренса должное впечатление , он решил действовать. Тут и случай подвер-нулся: одна из крупных американ ских корпораций организовала отдел грампластинок, новую фирму назвали Tetragrammaton. Директора «Тетра-грамматона», знавшие Дерека лоренса, поручили ему найти и записать интересную английскую группу. В Америку послали демо-ле нты и через несколько дней оттуда пришла энергичная телеграмма: «Настоя щим под-тверждаем аванс в 2 тысячи долларов и 9 процентов отчислений с прод ажи пластинок в США, Канаде и Японии. Тчк Поехали! Тчк». (Девять процентов м огут показаться величиной пропорционально небольшой, но для сравнения могу сказать, что английская фирма EMI предложила аналогичный контракт в В еликобритании на 8% отчислений и безо всякого аванса). Пока стороны обмени вались телеграммами, пятеро музыкантов готовились к первому выступлен ию 20 апреля в Таструпе, в Дании. После этого поездка по Скандинавии: 17 дней, 11 концертов. Джон Лорд вспоминает, что эти первые гастроли решили отыграть под вывеской Roundabout — «Карусель». Расчет был такой: если гастроли пройдут п лохо, то по возвращении в Лондон название сменить, стереть, так сказать, «К арусель» с лица земли, а о поездке вообще никому не рассказывать. Еще во вр емя репетиций в деревне Саут Мимм на столе постоянно лежал лист бумаги и ручка. Каждый, кому в голову приходило название, мог его записать. Список с тановился все длиннее. Одно из названий, которое обсуждали всерьез, было O rpheus — «Орфей», другое: Fire — «Огонь». Однажды утром, в конце списка появилось название, написанное рукой Ричи Блекмора, два слова Deep Purple, в буквальном пер еводе «Темнопурпуровый, Багровый». Это была любимая песня бабушки Блекм ора, пластинка, записанная еще до войны оркестром Дюка Эллингтона. Окончательное решение назваться Deep Purple созрело во время скандинавских гас тролей. Первый диск: Shades Of Deep Purple — «Оттенки Багряного» была записана всего за два дня, в субботу и воскресенье 11-12 мая. 13 мая Дерек Лоренс смикшировал запись и мат ричная лента была готова, Одновременно с альбомом намечен был и выпуск с орокопятки. Участники группы считали самой подходящей для нее битловск ую Help, но дирекция «Тетраграмматона» настояла на том, чтобы первым сингло м стала песня Hush — «Тишина». Как показали дальнейшие события, это было одн о из немногих правильных решений, принятых администрацией. «Тетраграмм атон» была фирмой новорожденной, но за ней стоял организационный опыт кр упной корпорации и ее финансовая мощь. Реклама новой пластинки была пров едена профессионально, с надлежащим размахом и к сентябрю Hush поднялась в списке журнала Billboard на 4-е место. Успех альбома был скромнее, но тем не менее и он к октябрю вошел в первую тридцатку (№24). На родине, в Великобритании и ал ьбом, и сорокопятка провалились самым печальным образом, однако Hush стала популярной на европейском континенте и, как это ни странно, в Новой Зелан дии. В это время дип-перпловцы жили в Лондоне, в гостинице «Раффлз». В гостях, к онечно, хорошо, но дома — лучше. Менеджеры Эдвардз и Колетта сняли музыка нтам небольшой домик, №13 по улице Секонд Авеню, в районе Актон Вэйл. Ричи Бл екмор и его невеста Бэбз поселились в одной комнате, Джон Лорд и Николае С импер в другой, Род Эванс и Иан Пейс в третьей, гостиная была общей. Стараниями тех же менеджеров Deep Purple впервые появились на телевидении, в про грамме Дэвида Фроста. Как обычно, почти целый день шли репетиции, установ ка света, камер и т.д. Ричи Блекмора в студии не было, где он был — не знал ни кто. Режиссер нервничал. Обстановка накалялась. Уже собирались выставит ь «запасного», Мика Ангуса (того самого, который год назад чуть не стал пев цом). Наконец, Ричи появился — в последний момент, когда его уже и ждать пе рестали. Он спокойно заявил, что не видит смысла попусту тратить день в те лестудии, не делая ничего полезного. (Как видите, Ричи с самых ранних дней отличала хладнокровная рассудительность профессионала!) В августе группа поехала в Швейцарию, выступила на небольшом стадионе в Берне, вместе со Small Faces. По возвращении в Англию играли на открытом Национал ьном Джазовом Фестивале в Санбьюри. Deep Purple получили выступление в субботу д нем. Публика встретила их плохо, в зале раздавались крики «халтура!», мног ие приняли их за американскую группу. Расстроенные музыканты покинули с цену «под звук собственных копыт». В это время шла работа над вторым альб омом, The Book Of Taleysin — «Книга Талейсина». В октябре 1968 года по приглашению «Тетраг рамматона» Deep Purple вылетели в Лос- Анжелес. В Америке дела пошли совсем по-дру гому: ребят поселили в роскошном отеле на Бульваре Заходящего Солнца, к и х приезду "Тетраграмматон" в спешном порядке выпустил второй диск. В их ра споряжении была кавалькада сверкающих лимузинов, фирма нанимала штатн ого повара и утром ему можно было заказать на обед все, что угодно, цветы в комнатах менялись дважды в день, повсюду росли раскидистые пальмы... Это в ам — не холодная квартира в Лондоне с видом на промокший сад! «Тетраграм матон» также организовала американские гастроли. Deep Purple должны были сопро вождать Cream в их прощальной поездке по Соединенным Штатам. Первый концерт в Лос-Анжелесском «Форуме»: 16 тысяч зрителей, недурное начало, ежели так и дальше... Но после второго концерта и еще одного выступления в Сан-Диего уч астники «Сливок» невзлюбили наших героев и потребовали снять их с перво го отделения. Пришлось в срочном порядке гастрольный план переделывать, организовывать для Deep Purple отдельный маршрут. Американские гастроли продолжались более трех месяцев. Deep Purple побывали в С ан-Франциско, Орегоне, Вашингтоне, затем поехали на восток — в Детройт, Чи каго, Питтсбург. Рождество встретили в Нью-Йорке, по этому случаю из Англи и прилетели жены и подруги. Рождество — праздник домашний, семейный, в го стинице его как следует не справишь. Всем вдруг захотелось домой, в дождь и сырость... В середине января 1969 года Deep Purple вернулись в Лондон, стали готовить материал для третьей пластинки. Записывали ее в конце февраля и начале м арта. В марте 1969 года Ричи Блекмор и Джон Лорд почти одновременно женились. Может быть, поэтому думать было некогда и третью пластинка назвали прост о — Deep Purple. Третий альбом вышел в Англии только в октябре. На нем появилось больше св оего материала, но основной упор делался на чужих песнях, таких, которые м ожно было бы выпускать одиночными пластинками. Такая политика была обще принятой и проводилась, скорее всего, по настоянию «Тетраграмматона». Он а имела вредные последствия: Deep Purple начали принимать за очередную легковес ную поп группу. Впоследствии немало сил и времени было потрачено на то, чт обы это впечатление изжить. Ричи Блекмор был всем этим страшно возмущен. В апреле 1969 года Deep Purple снова поехали в Америку на полтора месяца. На этот раз с обытия там приняли зловещий оборот: в группе произошел раскол. Ричи Блек мор, Джон Лорд и Иан Пейс решили уволить певца Рода Эванса и басиста Ника С импера. Группу сопровождал менеджер Джон Колетта. За две недели до оконч ания поездки инициативная тройка вызвала его на разговор. Инициативник и заявили, что больше они так играть не могут и не хотят, что с них хватит. Дж он Колетта резонно ответил, что гастрольный договор надо выполнить и ост авшиеся концерты каким-то образом доиграть. Обстановка была ужасная. Всп оминая об этом впоследствии, Ричи Блекмор сказал: «Род был певец неплохо й, но — балладного стиля. Медленные вещи он пел хорошо, но во время забойн ых номеров голос его не строил, он не попадал на ноты. Группа двигалась в н аправлении тяжелой музыки и стиль ее все меньше подходил к манере Рода Э ванса. Ник Симпер, тоже, в общем, прекрасный басист, но он не мог двигаться в с нами, потому что, в сущности, был рокером старого стиля». С самого начала, с самого создания группы было заведено — все крупные решения принимают ся подавляющим большинством голосов. Трое подавляли двоих. Подавляемом у меньшинству пришлось подчиниться. Ник Симпер был очень расстроен, обиж ен и уязвлен. Род Эванс, как ни странно, принял новости довольно спокойно. Он, в конце концов, обручился с американкой из богатой семьи и уехал жить в США. По возвращении из Америки Deep Purple выступили в первом составе еще семь раз, в п оследний раз в Кардиффе, 4 июля 1969 года. По уходу из группы Роду Эвансу и Нику Симперу выдали трехмесячное жалование, позволили им взять необходимые усилители и аппаратуру, а кроме того, предложили на выбор: либо единоврем енную сумму, либо отчисления от будущей продажи пластинок. Ник Симпер по дал в суд и после долгого разбирательства высудил 10 тысяч фунтов, потеряв при этом право на всякие дальнейшие гонорары. Род Эванс в суд не подавал, е диновременной суммы не получал и, как показали события, оказался прав: еж егодно в течение последующих восьми лет только от продажи старых пласти нок он получал по 15 тысяч ежегодных. Deep Purple первого образца перестала существовать, от первоначального состава осталось 60%, группа стояла на распутье. «Что же мы теперь будем делать?» — спросил ребят менеджер Тони Эдварде, на что Джон Лорд ответил, что есть у н их на примете один паренек, который замечательно вопит высоким голосом. Ян Гиллан родился 19 августа 1945 года недалеко от Лондона, в музыкальной семь е: дед его по матери был профессиональным оперным певцом и даже шлифовал свой баритон у миланских профессоров. Первые музыкальные воспоминания Гиллана в детстве — теплый вечер, мать сидит за роялем, пытаясь сыграть Rondo A La Turk, начинает снова и снова, каждый раз ошибается и останавливается на т ом же самом месте. Ян учился в Актонской школе, той самой, которую закончил и Роджер Долтри, Пит Таунзенд и Джон Энтуисл, участники The Who. Гиллан, как тыся чи других мальчишек его поколения, пристрастился к рок-н-роллу, слушая Эл виса Пресли. В 16 лет он решил стать кинозвездой. По примеру Элвиса и Клиффа Ричарда, которые попали на большой экран, ставши сначала популярными пев цами, он решил попытать счастья в музыке. В один из выходных Ян пригласил к себе домой всех ребят своей школы, которые умели на чем-нибудь играть. При шло 12 человек с акустическими гитарами — те, у кого были все 6 струн, играли соло или ритм, а у кого струн не хватало — изображали бас. Через час терпе ние домашних лопнуло и незадачливых рокеров выставили на улицу. Так появ илась первая группа Яна Гиллана, The Moonshiners - «Самогонщики». Она играла раз в нед елю в местном молодежном клубе, вместо оплаты клуб предоставлял помещен ие для репетиций. Ян Гиллан называл себя тогда Garth Rockett. Пел он через микрофон, включенный в старый катушечный Grundig, сам же играл на барабанах. Палочка у не го, правда, была всего одна, другую заменяла щетка, большой барабан был поз аимствован из духового оркестра Армии Спасения, у хай-хета не было нижне й тарелки. «Когда я пел,— вспоминает Гиллан,— то в группе не было барабан ов, когда играл на барабанах — не было солиста». После нескольких недель выступлений в клубе к Гиллану подошли ребята и п редложила играть с ними. Группа эта называлась The Javelins — «Копья». В ее состав е Гиллан с 1961 по 1964 год пел вечерами, работая днем техником по гарантийному р емонту морозильников. Javelins были любителями, но ее участники относились к д елу профессионально: у них был собственный красный почтовый автобус, пра вда списанный, который чихал и кашлял, заставляя своих пассажиров чихать и кашлять, музыканты играли на хороших инструментах. Гиллан, к тому време ни называвший себя Jess The Thunder — «Джесс Громовержец», купил себе настоящий апп арат с колонками. Вскоре The Javelins удалось получить постоянное место в привокз альной гостинице в Ричмонде, на юго-западе Лондона. Место это освободило сь когда другая группа, некие Rolling Stones, после успеха своей первой пластинки от правились на гастроли. The Javelins распались в 1964 году. Ян Гиллан, после кратковрем енного участия еще в двух группах, вошел в состав профессиональной коман ды Episode Six — «Шестой Эпизод» и отправился с ними на два месяца в Бейрут, в Лива н, тогда еще мирный город. кишевший туристами. Басистом в «Шестом Эпизоде » был Роджер Гловер. Роджер Дэвид Гловер родился 30 ноября 1945 года в Южном Уэльсе. Когда ему было 9 лет, родители решили стать содержателями паба, общественного питейного заведения, и пока они кончали годичные курсы в Лондоне, Роджер жил у тетки в Ливерпуле. Через год родители приняли паб в Лондонском районе Эрлз Кор т и поселились в том же доме на верхних этажах. Маленький Роджер по вечера м тихо вы ползал из постели и спускался на цыпочках по лестнице, чтобы пос лушать какой-нибудь ансамбль, состоявший из банджо и двух стиральных дос ок. В 12 лет он купил себе первую гитару, стал увлекаться блюзом и роком. На г итаре ему было играть трудно, поэтому он снял первые две струны и щипал ос тальные четыре. Так он и стал бас гитаристом. Деньги на первую настоящую б ас-гитару ему одолжил дядя. Чтобы отдать долг, Роджер несколько месяцев р ано утром, перед школой, разносил по домам газеты в своем районе. Первая школьная группа Гловера называлась Madisons. У нее были соперники — др угая школьная команда под названием The Lightnings — «Молнии». В 1963 году, когда Родж ер закончил школу и поступил в художественное училище, «Молнии» переиме новали себя в «Шестой Эпизод». В мае 1965 года Ян Гиллан вошел в ее состав, вск оре группа стала профессиональной. Во время поездки в Бейрут участники « Шестого эпизода» впервые почувствовали вкус славы. Местный хит-парад со ставлялся двумя магазинами, и хоть по абсолютным цифрам пластинок этих в Бейруте продавалось немного, по относительным показателям «Шестой Эпи зод» перещеголял всех и стал Номером Один. Ребята играли в огромном зале кабаре на 3 или 4 тысячи человек и свои высокие ближневосточные ставки тра тили на покупку аппаратуры. Ян Гиллан вспоминает, что уже тогда у них на сц ене стояли огромные усилительные шкафы, по виду напоминавшие нью-йоркск ие небоскребы. По направлению «Шестой Эпизод» был поп-группой с упором н а ансамблевое пение в стиле Beach Boys. Они могли играть в любом стиле, но собстве нного стиля не имели. В 1968 году Роджер Гловер и Ян Гиллан стали пробовать свои силы в сочинитель стве. Ян слагал стихи частушечного типа и когда Роджер Гловер предложил попробовать написать стихи для песни, то Гиллан гордо отказался, заявив, что это — занятие для маменькиных сынков. Состав «Шестого Эпизода» оста вался, в общем, неизменным, но барабанщики в нем регулярно менялись. Один и з них, зачарованный чувственным танцем живота, остался в Бейруте с танцо вщицей, пришедший вслед за ним ударник также удержался ненадолго, и, нако нец, летом 1968 года в группу пришел Мик Андервуд, ударник, который раньше игр ал с Ричи Блекмором в группе The Outlaws — «Нарушители Закона». Именно Андервуд годом спустя встретил Ричи Блекмора и порекомендовал ему Гиллана. К тому времени, весной 1969 года, в «Шестом Эпизоде» наметился застой и даже легкое музыкальное гниение. Ян Гиллан поговаривал с товарищами о создании ново й группы. Но получилось все иначе: на одно из выступлений «Шестого Эпизод а» пришли Ричи Блекмор и Джон Лорд и на следующий день Джон Лорд позвонил Яну Гиллану и предложил ему стать участником Deep Purple. Гиллан пригласил своег о приятеля Роджера — показать дип-перпловцам свои песни. На встрече выя снилось, что по стилю они Deep Purple не подходят, но Роджеру Гловеру предложили п ридти в студию на запись, а после записи — место басиста. «Спасибо,— отве тил Роджер,— но я свою группу покинуть не могу, достаточно того, что уходи т певец. Если еще и я уйду, то группа развалится и все остальные останутся без работы.» Следующая ночь для Роджера Гловера была мучительной, он про вел ее в размышлениях и глаз не сомкнул до рассвета. С одной стороны, он бы л под большим впечатлением от виртуозности участников Deep Purple и свежести их музыки, с другой стороны, ему было больно оставлять друзей, с которыми был о пройдено немало дорог. В конце концов, под утро он пришел к выводу, что «Ш естой Эпизод», так сказать, морально устарел и что группа не выживет, даже если он в ней останется. Переход Яна Гиллана и Роджера Гловера в Deep Purple , как мы уже говорили, вызвал ад министративную войну между менеджерами, на перебежчиков подали в суд за нарушение условий контракта. В конце концов, все уладили полюбовно, без с уда, за компенсацию в три тысячи фунтов. Группа Episode Six набрала новых людей, но , как Роджер Гловер и предполагал, через три месяца распалась окончатель но. Для Deep Purple начинался новый период, эра восхождения на вершины профессион ального успеха. В разгаре всех этих внутренних уходов-приходов-переходов летом 1969 года вы шел второй альбом The Book Of Taliesyn. Сие событие в Англии прошло почти незаметно. С од ной стороны, на пластинке не было ничего, что привлекало бы внимание, с дру гой — у администрации было забот по горло, ей было не до реклам-ной компан ии. Из Америки шли сведения, что «Тетраграмматон», задолжавший кучу денег, б ыл на грани банкротства. Убытки фирмы в 1969 году составляли почти миллион д олларов, а к февралю 1970 — более двух миллионов. Дело в том, что пластиночна я компания была лишь отделением основной фирмы, а та вкладывала деньги в кинопроизводство. Фильмы проваливались один за другим, но владельцам ну жно было поддерживать иллюзию успеха, они попрежнему содержали огромны й штат, принимали посетителей в просторных кабинетах, ездили на лимузина х и летали только первым классом. Короче, деньги, на которые рассчитывали администраторы Deep Purple, из Америки не поступали. Для того, чтобы как-то выжить, пришлось организовывать максимальное число концертов. Англия — стран а небольшая, на гастроли здесь ездят своим транспортом. На мини-автобусе, выкрашенном в пурпурный цвет и двух машинах участники Deep Purple, вместе с обору дованием, разъезжали на выступления. В будущем мы увидим, что нет худа без добра и что банкротство «Тетраграмматона» пошло, в конце концов, на поль зу дипперпловцам, но тогда, летом 69 года с оборотным капиталом было плохо — кривая заработков печально смотрела вниз. Ребят это, впрочем, волнова ло мало — их манили новые волнующие и интересные голубые дали, они были в месте, им было весело, интересно и смешно. Для Роджера Гловера и Яна Гиллан а самым ободряющим было то, что к их песням отнеслись серьезно. Одна из пер вых песен, которую группа стала репетировать, была Speed King — «Король Скорост и». Несмотря на то, что новичкам пришлось выучить старый материал, группа вс коре репетировала свеженаписанное — все свои будущие классические но мера. Еще до начала репетиций и выступлений ребята наняли большой речной катер и отправились в недельное путешествие вверх по Темзе. Взяли с собо й кучу пластинок, инструменты, Ричи Блекмор прихватил с собой духовое ру жье. Усевшись на палубе, он стрелял в объекты, проплывавшие мимо по течени ю. На третий день катер бросил чалку у Виндзора, где неподалеку от реки, в ф амильном замке, королевская семья обычно проводит лето. Волосатый снайп ер на палубе привлек внимание бдившей полиции и Ричи вскоре предстал пер ед местным судом за употребление оружия. Менеджерам удалось инцидент за мять (не в первый и не в последний раз). Долгими летними вечерами ребята обсуждали будущее музыкальное направл ение Deep Purple. Джон Лорд поделился своими планами. Он давно говорил, что мечтае т написать сюиту для группы и симфонического оркестра, которую хорошо бы ло бы исполнить в Королевском Альберт Холле. Менеджер Тони Эдвардз, высл ушав однажды эти мечты, без разговоров позвонил в Альберт Холл, (дело было в апреле), и снял помещение для концерта в сентябре, а потом заявил Лорду, ч то дает ему 6 месяцев на завершение проекта. Когда Джон понял, что Тони Эдв ардз не шутит, то засел за сочинение музыки, используя каждую свободную м инуту и часто просиживая ночами за партитурой. В прошлый раз мы остановились на том, что менеджер Тони Эдварде, узнав о ду мке Джона Лорда написать сюиту для рок-группы и симфонического оркестра , забронировал Королевский Альберт-Холл и сообщил после этого Джону Лорд у, что. концертное исполнение его сюиты состоится через полгода, в сентяб ре 1969 года. Сознавая колоссальную отвественность задуманного мероприят ия, Джон Лорд лихорадочно принялся за работу, зачастую просиживая за соч инением партитуры до первых петухов. Когда первая часть была написана, е е отнесли музыкальному издателю, надеясь, что тот поможет найти дирижера . Издатель оказался другом маститого доктора Малкольма Арнольда. По его просьбе маэстро приехал в Лондон, посмотрел на партитуру и, в вящему удив лению Тони Эдвардса, дал согласие дирижировать концертом. За три для до н азначенной даты, 24 сентября, начались репетиции с симфоническим оркестр ом: 3 часа в первый день, 5 — во второй и 5 часов — в третий. Несмотря на то, что в оркестре было сто десять музыкантов (то есть, полный симфонический орк естр с расширенной ударной секцией), один аккорд гитары Ричи Блекмора бе з труда перекрывал их всех. Кроме технической проблемы звукового уровня , возникли трудности по части совместимости музыкальной и даже психолог ической: выпускники консерваторий, потратившие многие годы на оттачива ние и шлифовку своего мастерства, с естественным негодованием взирали н а группу длинноволосых недоучек, как им казалось, бесталанных выскочек. Сюита звучала скверно. Джон Лорд с трудом сдерживал слезы отчаянья. Тони Эдвардpз сидел в зале, тихо схватившись за голову. Вскоре в рядах почтенны х симфонистов назрел мятеж: одна дама из виолончельной группы, вскочив с о стула, заявила во всеуслышание, что она не для того пришла в Лондонский Ф илармонический Оркестр, чтобы играть с каким-то «второразрядными Битлз » — и в гневе покинула аудиторию. Положение, в общем, спас дирижер, Доктор Альнорд. Он велел оркестру перестать заниматься глупостями и постепенн о, выверяя уровни группы и симфонического оркестра, притирая, так сказат ь, части друг к другу, сумел добиться нужного звучания. Концерт прошел с ус пехом, публика на бис потребовала повторить финал и аплодисменты в конце не смолкали четверть часа. Даже разгневанная виолончелистка подошла к Д жону Лорду, извинилась и сказала, что получила удовольствие. Концерт в Альберт-Холле вызвал благожелательные отзывы на самых разных уровнях: журналисты, работники радио и телевидения поняли, что перед ним и не просто группа музыкальных хулиганов, а думающие, даже быть может сер ьезные люди. Рок-публика, особенно передовая ее часть, поняла, что ей предл агают нечто большее, нежели традиционную развлекательную трехминутную песенку. Телевидение Би-Би-Си засняло весь концерт, ребята были приглаше ны на несколько телевизионных программ, чтобы рассказать о своих творче ских побуждениях. Короче, из малоизвестной поп-группы Deep Purple превращались в коллектив уважаемых рок-музыкантов. Концерт в Альберт-Холле разрешил, кр оме того, еще и существовавшие некоторые внутренние трения. Джон Лорд и Р ичи Блекмор представляли собой два полюса — Лорд тяготел к классическо й музыке и джазу, а Ричи был типичным рокером. Если раньше им приходилось о тстаивать свою точку зрения в создании коллективной оркестровки той ил и иной композиции, то в этой сюите оба этих конфликтующих музыкальных на чала в конце концов слились точно так же, как на репетициях звучание рок-г руппы постепенно органически слилось со звучанием большого симфоничес кого оркестра. В начале 1970-го года пластинка с записью сюиты под названием Concerto была выпуще на в Америке и в Великобритании, однако по обеим сторонам Атлантики успе х ее был более чем скромным. На этой стадии тираж пластинки, пожалуй, особо го значения не имел, поскольку побочный ее продукт — статьи в газетах, те лепередачи и создание общественного мнения было важнее продукта основ ного, более того, относительный коммерческий неуспех концепции Джона Ло рда позволил Ричи Блекмору с большей силой проводить свою музыкальную п олитику и предлагать больше своего материала. С сентября 1969 по апрель 1970 го да шла запись следующего альбома под названием Deep Purple In Rock, с выходом этой плас тинки Deep Purple безвозвратно становились группой тяжелого рока, происходило то, чего Ричи Блекмор подспудно добивался давно. Современный тяжелый мет аллический рок корнями своими уходит именно в этот период в музыку Deep Purple, Led Zeppelin, The Who и им подобных. Однако в 1970 году ни термин, ни, так сказать, философ ия тяжелого металла еще не были изобретены. Deep Purple называли термином 'progressive' — т.е. «прогрессивный», под которым подразумевалась серьезность и глубина намерений музыкантов, их высокий уровень — в отличие от стандартных поп -музыкантов, наводнявших эфир и хит-парады. Несмотря на то, что запись пластинки была закончена к апрелю 1970 года, выпус к ее задержался на несколько месяцев, до тех пор, пока не утрясены были все проблемы с обанкротившейся фирмой «Тетраграмматон». Как говорится, нет худа без добра — именно в этом случае старинная поговорка засияла всей глубиной своей народной мудрости. Дело в том, что фирма была приобретена могущественной корпорацией Warner Brothers и к лету 70 года Deep Purple не только получили вс е платежи по задолженностям, но и автоматически приобрели контракт с одн ой из самых мощных американских пластиночных фирм. Деятели из Warner Brothers, однак о, особой радости по поводу творческого альянса с Deep Purple не выказывали — их интересовали в основном модные эстрадные певцы, доставшиеся им по насле дству от «Тетраграмматона». Первый альбом, выпущенный в Америке через новую фирму был In Live Concert — запись с Лондонским Филармоническим Оркестром. По настоянию Warner Brothers группа приле тела в Америку, чтобы исполнить сюиту на огромной открытой площадке, так называемой Hollywood Bowl — «Голливудской Чаше». Кроме этого, было организовано е ще несколько концертов в Калифорнии, Аризоне и Техасе. Дальше этого дело не пошло: с одной стороны, пластинки Deep Purple не создали группе массовую аудит орию в США, а с другой — их пластиночная компания не прилагала особых уси лий для организации дополнительных концертов. По обычной, установившей ся схеме, успешные группы или певцы сначала выпускали свои пластинки мас совыми тиражами, а потом уже публика шла слушать знакомые песни в концер тном исполнении. В случае с Deep Purple дело обстояло наоборот — после смены состава они стали по лнокровной концертной группой, побывав на их представлении, публика заб ыть его не могла и обращалась к пластинкам Deep Purple, чтобы еще раз пережить усл ышанное. Именно этот процесс, начиная с лета 1970 года и происходил в Великоб ритании — группа завоевывала свою публику, что называется в ближнем бою . 9 августа Deep Purple должны были заканчивать воскресную программу Национально го Джазового Фестиваля на Пламптонском Ипподроме, перед ними, по расписа нию, должны были выступать Yes. Всякий, кто бывал на концертах, знает, что зак анчивать представление — наиболее почетное и ответственное дело, поэт ому выступающим на концерте не все равно, в какой его части они выходят на сцену. Когда Yes во время не вышли, организаторы фестиваля попросили Deep Purple выс тупить раньше намеченного времени. Ребята согласились, но в середине их выступления стало известно, что участники все же Yes появились. Ричи Блекмо р, немедленно заподозрив театральную интригу, решил действовать по прин ципу <<ни пяди родной земли врагу». По его указанию рабочие сцены облили ги тарные динамики галлоном бензина, насадили на длинную швабру горящую тр япку и ткнули этой тряпкой... Взрывной волной участников чуть не снесло со сцены и Ричи, продолжая играть на своей горящей установке, вынужден был о пуститься на одно колено. "Мы должны были быть последними,— бормотал наш герой сквозь стиснутые зубы, — и мы будем выступать последними!" Закончить фестивальный день эффектно, на сцене, объятой пламенем, не уда лось, потому что набежали пожарники и все опошлили своими шлангами и пен ой. Более того, Yes все таки выступили, хоть и с некоторым опозданием. Из тыся чи фунтов стерлингов, причитавшихся Deep Purple за выступление на фестивале, орг анизаторы вычли крупную сумму за нанесенные повреждения. Надо заметить, что в этот период многие увлекались сценическим разрушенчеством. Самым известным был Пит Таунзенд из The Who, он в конце выступления неизменно разбив ал в щепки свою дорогую заказную гитару. Его примеру следовал и Ричи, с той только разницей, что на последний номер он быстро и незаметно делал заме ну, так что два его любимых инструмента — «Фендер Стратокастер» и красн ый «Гибсон», за которыми он любовно ухаживал, оставались целы и невредим ы. Для разламывания в Японии была куплена целая партия дешевых шестистру нок. Чтобы облегчить работу худенького Блекмора на следующий раз, после концерта рабочие чинили и клеили — известно, что склеенное невпример ле гче разбить, чем новое. Выход пластинки Deep Purple In Rock был успешным, потому что публика, побывавшая на кон цертах знала, чего от нее ожидать. По музыке, не по оформлению. На ее конвер те все пятеро участников (с помощью фототрюка) были изображены высеченны ми в огромной скале. Во первых, это игра слов, поскольку rock переводится еще как «скала». Во вторых — это намек на эпохальную значимость Deep Purple (в америк анском городе Рашмор в отвесной скале высечены многометровые лица пяти выдающихся американских президентов, на эту работу ушло более двадцати лет). Несмотря на то, что альбом не поднялся выше 4-го места в национальном с писке, он оставался в двадцатке популярных альбомов до конца 1970 года и в сп иске первых тридцати — до середины 1971-го. Вспоминая этот период, Роджер Гл овер сказал, что с его точки зрения Deep Purple In Rock была лучшей пластинкой группы. В ней была свежесть, честность и непритворное отношение к своей музыке, ко торого в той же степени достичь больше никогда не удалось. Гастроли продолжались все лето 1979 года, осенью, в середине ноября гастрол ировали в Скандинавии. Из города в город, как обычно, ехали на большом «Ягу аре», аппаратура следовала на автобусе. Ни один из музыкантов водить не у мел, их было пятеро, в легковую с водителем все они не помещались, кому то о дному все время приходилось ехать с аппаратурой. На безлюдной дороге у а втобуса вылетело ветровое стекло и оставшиеся двести с чем-то километро в пришлось ехать со встречным ветерком. Когда очередь дошла до Ричи Блек мо-ра, то он завернулся в свое огромное пальто и, свернувшись калачиком, ул егся на полу. На дороге показался попутный грузовик с соломой, ее ветром н есло в открытое окно, вскоре Ричи был похож на соломенную скирду. Пришлос ь нажать на газ и обогнать грузо-вик, но от встречного ветра давление в каб ине повысилось настолько, что боковую дверь вышибло воздухом. Доехали с ветерком! Следующую пластинку The Fireball — «Огненный Шар» начали записывать в начале 1971 г ода. Запись растянулась на полгода, потому что для студии выкраивали вре мя между гастрольными поездками (закончили его только в июне). Финансовы е дела группы пошли получше. «Булгахтеры» дали профессиональный совет и из налоговых соображений все последующие пластинки записывались загра ницей. (The Fireball стал последним альбомом, записанным в отечестве). Британские г астроли начала 1971 года проходили очень удачно, единственной неприятной н отой на них была таинственная болезнь басиста Роджера Гловера. Как тольк о он выходил на сцену, у него начинались колики в желудке. Доктор прописал ему успокоительное (Валиум), это не помогло. Роджер долго ходил к разным вр ачам, попал, наконец, к знаменитому специалисту, который после десятимин утной консультации сказал ему, что он абсолютно здоров и выставил ему сч ет на двести фунтов. Боли в желудке усиливались и подчас Гловер с трудом в ыстаивал до конца выступления, иногда на несколько минут его приходилос ь подменять. В отчаянии он подумывал уже бросить гастрольные разъезды, п ока, наконец, по совету своего врача не обратился к гипнотизеру. Курс гипн отерапии снова сделал его здоровым человеком, как выяснилось, колики был и вызваны подсознательным нервным напряжением. Однажды, когда Роджер кр ивился от боли, Ричи Блекмор, подойдя к нему, по-дружески сказал, что если о н умирает, то не мог бы он умереть на сцене, во время концерта? Тогда кремац ию трупа можно было бы включить в сценическое шоу. Любимым развлечением Блекмора к этому времени во время долгих гастрольных переездов стала ст рельба из рогатки. При слове «рогатка» вспоминается срезанная ветка, кус ок резины от противогаза и язык от старых башмаков — ничего подобного! З десь рогатки изготавливаются фабричным способом — самые дорогие моде ли имеют специальный упор на предплечье и прицел. Такие рогатки бьют дал еко и с устрашающей силой. Чтоб не причинять никому телесных повреждений , Ричи Блекмор стрелял крыжовником, предпочтительно спелым. Ему удавалос ь на стометровом расстоянии вышибать из рук невинных граждан газеты, сиг ареты, сбивать с них шляпы. Развлечение это кончилось, когда мишенями ока зались здоровенные мужики, рывшие дорогу. Они вскочили в свой «Лэнд Рове р» и пустились вдогонку за музыкантами. К счастью, погоня застряла в тран спортной пробке, лимузину дип-перпловцев удалось от них ускользнуть (ина че концерт, вероятно, пришлось бы отменять). Вернемся к пластинке — в июне запись альбома The Fireball была закончена. В июле, перед началом очередного амер иканского турне Warner Brothers выпустили диск в Америке, в Англии он вышел в октябр е. «Писать музыку к пластинке на гастролях,— сказал потом Ричи Блекмор, — безнадежное дело — единственная возможность представляется, когда кто-нибудь болеет». Итак, на дворе стоял июль 1971 года, альбом The Fireball вышел в Аме рике, группа гастролировала по США и Канаде. В прошлый раз мы остановились на пластинке Fireball — «Огненный Шар», которая в 1971 году поднялась на вершину британского списка альбомов. Оставалась он а там, правда, недолго, но все равно — репутация дип-перпловцев, как артис тов первой категории была надежно закреплена. Гастроли в сентябре закон чились концертом в лондонском Альберт Холле. Всех родителей наших герое в посадили в королевскую ложу. Об успехе выступления можно судить хотя б ы потому, что после него рок группы в Альберт Холле были запрещены на вечн ые времена. На октябрь и ноябрь 1971 года были запланированы гастроли в США, во время кот орых Deep Purple должны были выступать красной строкой. После первых же трех конц ертов Ян Гиллан подхватил инфекционную желтуху, гастроли пришлось отме нить и только через 2 месяца, слегка оправившись, Гиллан встретился с друз ьями в швейцарском городе Монтро, куда они приехали записывать их следую щую пластинку — Machine Head. Первоначально запись планировалось проводить на п ередвижной студии Rolling Stones Mobile. Студию намеревались поставить около концертн ого зала «Казино», провести от нее провода на большую сцену внутрь здани я, где размещались бы музыканты с инструментами. В день приезда, в «Казино » был концерт Френка Залпы и его группы The Mothers Of Invention, все ребята пошли посмотре ть. Во время концерта какой-то жизнерадостный идиот от избытка чувств пу стил в потолок цветную ракету. Начался пожар, и хоть всем удалось выбрать ся целыми и невредимыми, здание «Казино» сгорело. Записывать пластинку б ыло негде. На дворе стоял декабрь, туристов было мало и вскоре за сравните льно небольшую сумму удалось снять целиком пустовавшую гостиницу Grand Hotel. С амым подходящим помещением оказался длинный «Т»-образный коридор, доби раться до которого из студии приходилось через задний ход, кухню и пэру о ткрытых балконных переходов. Пожар в «Казино вдохновил ребят на песню, к оторая впоследствии стала одной из самых известных композиций Deep Purple. «Сло ва для нее,— говорит Ян Гиллан,— я набросал на бумажной салфетке, глядя и з окна на озеро, над которым еще клубился дым догоравшего пожара». Назван ие же песни приснилось Роджеру Гловеру во сне три дня спустя после пожар а. Гловер проснулся посреди ночи, весь в поту, и почему-то громко сказал : 'Smoke on the water...' Несмотря на технические трудности с записями (а может быть именно благод аря им), пластинка Machine Head удалась. Многие песни с нее стали классическими, со временем она стала самой успешным альбомом группы и продалась общим тир ажом в три миллиона. 1972 год был для группы очень напряженным, ребята соверш или пять туров по Америке и закончили бы шестой, если бы от инфекционной ж елтухи не свалился еще один — Ричи Блекмор. В конце 1972 года по числу продав аемых пластинок Deep Purple стала самой популярной группой в мире, золотые диски шли со всех концов света в Лондон пачками. После перенесенной болезни Ри чи Блекмор был посажен врачами на диету. Во время гастролей ее было трудн о соблюдать, в конце концов он купил себе переносную плитку и на манер сов етских эстрадных артистов принялся готовить себе в гостиничных номера х. В июле 1972 года Deep Purple вылетели в Рим для записи следующего альбома под назван ием Who Do You Think We Are? — «А Кто Мы Такие?». На этот раз дело не пошло — и не только пото му, что от беспрестанных гастролей ребята были физически и нервно истоще ны: Ричи Блекмор все более критически был настроен по отношению к Яну Гил лану. В конце концов, 9 августа, в виду явной бессмысленности, записи прерв али и группа вылетела в Японию. Записи японских концертов августа 1972 года вошли в пластинку под названием Made In Japan. Япония встречала дип-перпловцев чуть ли не как национальных героев: цвет ы, подарки, плакаты и транспаранты. Самое удивительное было то, что на конц ерте, после музыкального вступления, 12 или 13 тысяч зрителей, как один, запел и хором на иностранном для них языке песню Child In Time. После Японии вновь поехал и в Америку. Именно во время этих гастролей Ян Гиллан принял решение поки нуть Deep Purple. По его мнению, группа остановилась в своем музыкальном развитии , выступления превратились в какие-то эстрадные концерты и со сцены, по ег о словам, они уходили даже не пропотев как следует. «Дело не в поте,— сказ ал тогда Ян Гиллан,— дело в том, что исчезло возбуждение, пропал адренали н», Не говоря ничего товарищам по группе, Ян Гиллан написал в Лондон менед жерам Джону Колетте и Тони Эдвардсу письмо с заявлением об уходе. Уговор ить его так и не удалось, но Гиллан пообещал не делать по поводу ухода ника ких публичных заявлений и отработать гастроли и записи до середины след ующего года. В октябре 1972 года группа поехала в Германию продолжать работ у над альбомом Who Do You Think We Are?, записывались все на той же передвижной студии Rolling Stones Mobile. Обстановка к тому времени в группе была довольно кислая: шутки и д уракавалянье прекратились, из рогаток уже никто более не стрелял. Ян Гил лан и Ричи Блекмор не разговаривали и даже не смотрели друг на друга. К том у времени Ян Гиллан стал селиться отдельно, на самолетах с группой не лет ал, предпочитая любые виды наземного транспорта. Пластинка Made In Japan, выпущен ная в декабре, была восторженно принята публикой. Именно в эти недели вне шнего триумфа в лондонской штаб-квартире царила мрачная подавленность. Ян Гиллан уходил, а Ричи Блекмор и бара-банщик Иан Пейс тоже поговаривали о создании собственной группы. Оставшиеся два человека — органист Джон Лорд и басист Роджер, Гловер вряд ли смогли бы воссоздать Deep Purple. Предвидя на двигающуюся катастрофу, менеджеры встретились с Джоном Лордом и Роджер ом Гловером и поставили перед ними задачу — сохранить группу любой цено й. После долгих бесед Джону Лорду удалось убедить барабанщика Иана Пейса не уходить. После того, как он согласился остаться, Ричи Блекмору уходить тоже не было смысла. Он согласился остаться при одном условии: в группе до лжны произойти музыкальные перемены: нужен будет, в частности, не только новый певец, но и новый басист. На это требование пришлось согласиться. Та ким образом, в начале 1973 года инициативная тройка приняла решение постепе нно вытеснять и отстранять Роджера Гловера. Вскоре Роджер заметил, что р ебята стали относится к нему со странной прохладцей, перестали прислуши ваться к его предложениям, не звали с собой. Состояние его становилось вс е более угнетенным. Дело дошло до того, что после одного из концертов репо ртер снял его в своей гримуборной в таком подавленном состоянии, что фот ографию поместили в журнале с подписью: «Вот до чего доводит рок-н-ролл...». Наконец, в июне 1973 года, во время гастролей в штате Флорида, Роджер Гловер п одошел к менеджеру Тони Эдвардсу и потребовал объяснения. Эдварде снача ла отвечал уклончиво, но Гловер настаивал, в конце концов пришлось призн ать, что Ричи Блекмор остается в группе только при одном условии — Родже р Гловер должен уйти. Возмущенный и оскорбленный Гловер тут же подал зая вление об уходе. Последний совместный концерт отыграли в Японии, в город е Осака, 29 июня 1973 года. После него Ричи Блекмор подошел к Роджеру, пожал ему руку и сказал, что лично против него он ничего не имеет, но что его уход нео бходим из музыкальных соображений. Гловеру пришлось проглотить эту гор ькую пилюлю. Через несколько дней на нервной почве у него началось сильн ое расстройство желудка и по возвращении в Лондон он не выходил из дома т ри месяца. Инициативная тройка Deep Purple остановила свой выбор на новом басисте в декабр е 1972 года — еще тогда они заприметили высокого молодого человека с длинн ыми волосами до лопаток. Звали его Глен Хьюз, он играл в группе Trapeze — «Трапе ция». Выбор на нем остановился не только из-за владения инструментом — Г лен Хьюз был еще и крепким вокалистом. Если с заменой басиста особых слож ностей не было, то певца, особенно певца калибра Яна Гиллана, заменить был о делом не легким. Самой подходящей кандидатурой, по мнению Ричи Блекмор а, был Пол Роджерс, солист группы Free, но тот на лестное предложение ответил отказом, заявив, что подведет слишком много уважаемых им людей. В конце ко нцов не оставалось делать ничего другого, как дать анонимное объявление в «Мелоди Мейкер». В штаб-квартире Deep Purple, на столе у Джона Колетты стали появ ляться почтовые бандероли с лентами. Пришло около сорока предложений, на иболее подходящих кандидатов вызывали на прослушивание. Никто из них не знал, что они идут прослушиваться к знаменитым Deep Purple. Самое смешное было то, что почти все певцы пытались подражать Яну Гиллану. На одной из лент, запи санной довольно скверно, некто пел неразборчиво, пьяным голосом и только в одном месте, где он брал в лоб высокие ноты, было видно, что у парня есть н едюжинный потенциал. Этот некто оказался Дэвид Кавердэйл, продавец в маг азине одежды. Кавердейл пел в местной группе Fabulosa Brothers. Для него попасть в Deep Purple б ыло бы все равно, как победителю соревнований села Кукуева быть включенн ым в Олимпийскую сборную страны. Дэвид Кавердейл родился 22 сентября 1951 год а, его родители держали паб и 16-летним юношей он впервые выступил на сцене. Много пел в рабочих клубах, перекрывая звон пивных стаканов, обожал прог рессивный рок, в особенности любил Deep Purple. И вот, в середине августа, придя по объявлению на прослушивание в Лондоне, он увидел своих кумиров. Любопытн о, что Кавердейл, ставший впоследствии этаким международным секс символ ом, в то время был толстым молодым человеком с нелепыми усами, прыщавым ли цом, заметно косил. Прослушивание длилось 6 часов и прошло хорошо — голос Кавердейла обладал достаточной силой и динамизмом, но внешность его выз вала задумчивое недоумение. Его отправили к врачу, который дал ему табле ток для похудания, косоглазие удалось выправить, после перехода на прави льное и регулярное питание очистилось лицо. Постепенно из гадкого утенк а перед миллионами поклонников во всем мире появлялся невиданный ранее рок-принц. Июль 1973 года. Deep Purple возрождались в своей третьей ипостаси. Третья смена личн ого состава привела как бы к появлению следующего поколения — если в пе рвом призыве все были одногодками, то нынче Джон Лорд с высоты житейског о опыта взирал на новобранцев, на 10 лет моложе его. После такого переливан ия крови, группа в сентябре принялась репетировать и сочинять новый мате риал. К концу ноября была закончена запись пластинки Burn — «Ожог». Из Амери ки шли заманчивые предложения, организаторы гастролей сулили золотые г оры, но решено было обкатать новый состав тихо и без шума в городах родной матушки-Европы. Итак, мы остановились на том, как в начале 1974 года третий состав Deep Purple обкатыв ал свою новую программу в относительно скромных гастролях по Европе. Я г оворю «относительно», потому что, например, на концерте во Франкфурте бы ло 9 тысяч человек, а в Париже группа выступала 3 дня подряд в знаме-нитом за ле «Олимпия». Американские гастроли, намеченные на начало года, пришлось отложить из-за того, что Джону Лорду вырезали аппендицит. Наконец, 3 марта 1974 года выступлением в Детройте Deep Purple начали американское турне. На этот ра з, учитывая напряженность поездки, решили передвигаться с комфортом: был нанят частный реактивный самолет «Боинг 720», под названием Starship 1 — «Звездн ый Корабль I» — самый большой, самый комфортабельный и самый дорогой час тный аэроплан в мире (за прокат его на срок чуть более месяца заплатили 127 т ысяч долларов). Гастроли окончились выступлением в Калифорнии, на огромн ом рок-фестивале, где были также Emerson, Lake and Palmer, The Eagles, Black Sabbath и другие. Зрителей было бо лее четверти миллиона, телевидение АВС снимало фестиваль целиком. Конце ртная ставка Deep Purple в тот день была — $45 000, кроме того, они получили еще 90 тысяч з а право показа их выступления по телевидению. На крупных мероприятиях та кого типа основная трудность — это чередование групп на сцене. Поскольк у каждый коллектив выступает со своим многотонным оборудованием, котор ое требует установки, подключения, настройки и проверки, то процедура эт а занимает, в лучшем случае, около часа. Публика, естественно, столько ждат ь не может, поэтому на разных фестивалях придумывают различные выходы из положения: например, строятся две большие сцены — на одной выступают, на другой в это время готовится. На калифорнийском фестивале на земле были уложены железнодорожные рельсы, по которым перемещались три огромные с ценические площадки. На одной шло выступление, на другой — ставили аппа ратуру, на третьей ее разбирали. Deep Purple имели право выбора и они запланирова ли свое выступление на закате солнца. У дип-перпловцев был уже большой оп ыт подобной работы, поэтому они принимали в расчет неизбежные задержки и запаздывания. Однако придуманная бойкими американцами железнодорожна я система действовала на редкость безотказно и за целый день ни минуты ф естивального времени не было потеряно. Короче, когда для Deep Purple настало врем я идти на сцену, солнце еще светило во всю и задуманный драматический эфф ект оборачивался полным пшиком. Ричи Блекмор спокойно заявил, что на сце ну не пойдет. Начался скандал, распорядитель с телевидения АВС начал тре бовать, чтобы группа немедленно начинала выступление, дал две минуты на размышление, отсчитывая секунды сочным баритоном, и сказал, что в против ном случае он позаботится о том, чтобы ноги дип-перпловцев не было на амер иканском континенте. Прибежали ответственные товарищи из Warner Brothers, приняли сь увещевать, но Ричи Блекмор невозмутимо настраивал гитару. Различными маневрами (исчезновение в туалете и т. д.), удалось оттянуть 45 минут. Терпени е организаторов фестиваля кончалось, они уже приняли решение снять Deep Purple с программы. Вдруг на фестивальную сцену выбежал их рабочий, Оззи Хоп, и зав опил, обращаясь к двухсотпятидесятитысячной толпе: «ВЫ ХОТИТЕ УВИДЕТЬ DEEP PURPLE?» В ответ пророкотало громоподобное «YES!!!». Организатором ничего не ос тавалось делать, как мириться и Deep Purple вышли на сцену как раз тогда, когда кал ифорнийское солнце живописно закатывалось за горизонт. Концерт снимал ся доброй дюжиной телекамер и менеджеры Deep Purple предупредили операторов, чт о ни в коем случае не следует подходит близко к Ричи Блекмору и загоражив ать его от публики. Иначе, он может выкинуть номер. Но — началось выступле ние и один из телеоператоров, в поисках раккурса, постепенно стал прибли жаться к Блекмору, тот отодвигался от него по сцене, оператор подходил бл иже и тут Ричи, в слепой вспышке гнева, что есть силы врезал гитарным грифо м по телекамере. Дорогая линза раскололась на куски, растроенного операт ора пришлось увести под руки. Несмотря на строжайшие правила пожарной бе зопасности, Ричи Блекмор попросил рабочего сцены облить его колонки бен зином и во время последнего номера сам поджег их. Раздались два мощных вз рыва, одним из которых Ричи сбило с ног, волосы его загорелись. Набежала по лиция, пожарные, все начали кричать, требовать у менеджеров Джона Колетт ы и Тони Эдвардса призвать своих музыкантов к порядку... В это время Ричи Б лекмор кидал горелые куски аппаратуры в бушующее людское море. Пользуяс ь неразберихой, Джон Колетта схватил Ричи, запихал его в машину и на полно й скорости помчался к поджидавшему их вертолету. За ними следом мчалась полицейская машина со включенной сиреной и разноцветными вспышками ог ней. Пилот, видя такое, взлетать отказывался, тогда Колетта пригрозил, что не заплатит ему ни копейки за предыдущую работу и пилот нехотя поднял ма шину в воздух как раз тогда, когда полицейские выскочили, чтобы арестова ть нашего героя. Перелетев в соседний штат, Ричи Блекмор был в безопаснос ти. На следующее утро на бедных менеджеров посыпался поток угрожающих писе м, вызовы в суд, требования компенсации. Несчастный оператор был настоль ко потрясен случившимся, что уволился с работы и к кинокамере больше ник огда уже не подходил. Со временем, когда страсти улеглись. Deep Purple пришлось уп латить лишь 5 тысяч долларов за починку оборудования и небольшую сумму р абочему фестиваля, который утверждал, что от взрыва он лишился слуха. Тел екомпания претензий не предъявляла по простой причине: заснятое на плен ку взрывное выступление Deep Purple было материалом поистине драматическим, эт от фильм-концерт принес телекомпании многия и многия тысячи, если не мил лионы. Для 42-х летнего Джона Колетты калифорнийские события стали I 1 последней к аплей, переполнившей чашу. Он перепоручил гастрольные дела своему помощ нику Роберту Кукси и предпочел заниматься организационными делами, не п окидая лондонской штаб-квартиры. Таким образом, был сделан первый шаг ко взаимному отдалению. В апреле и мае 1974 года во время британских гастролей первое отделение в ко нцерте играла американская группа Elf, с участниками которой сдружился Ри чи Блекмор, певцом в этой группе был Ронни Джеймс Дио. Возьмем это на замет ку, ибо дружбе этой в будущем суждено было сыграть немаловажную роль. В тр етьем составе Deep Purple было фактически два певца, и хотя Дэвид Кавердейл был о фициальным солистом, поющий басист Глен Хьюз требовал для себя все больш е вокальных партий. Соперничество это принимало порой не совсем спортив ный характер и обстановка внутри группы была насыщена театральными инт ригами в духе худших традиций провинциальной оперетты. Ричи Блекмор лич но тоже переживал тяжелый период, его семейная жизнь совершенно расстро илась, кроме того, то музыкальное влияние, которое принесли в группу Дэви д Кавердейл, с его наклонностями к блюзу и Гленн Хьюз, с его симпатиями к н егритянской музыке Funk, вынуждали Блекмора отстраняться, отступать на зад ний план. Тем временем заработки Deep Purple стали напоминать по виду телефонные номера, и бухгалтер, учитывая высокий прогрессивный подоходный налог, по советовал участникам группы и двум менеджерам покинуть родные края. Нео хотно этому совету пришлось последовать. Тони Эдвардз и Джон Колетта пер еехали, после некоторых странствий, в Париж, а музыканты поселились в Кал ифорнии, в районе Лос-Анджелеса. Для обсуждения музыкальных и финансовых дел, по настоянию бухгалтера, музыканты и менеджеры встречались каждые три месяца. На эти встречи в Париж прилетали с разных концов света и все эт и самолеты-лимузины и дорогие отели напоминали съезд дипломатов высоко го ранга. Переезд заграницу с финансовой точки зрения может и был мерой б лагоразумной, но таким образом был сделан второй шаг ко взаимному отчужд ению и отдалению. В начале 1975 года, во время перерыва между гастролями, Ричи Блекмор поехал в Германию записывать свою сольную пластинку, пригласив на эти записи чет ырех участников группы Elf. Несмотря на то, что Ричи не делал никаких заявле ний относительно своих намерений на будущее, к апрелю 1975 года стало ясно, ч то в Deep Purple он остается не надолго. Чувствуя это, менеджеры дали указание: зап исать три последних концерта апрельских гастролей. В июне 1975 года об уход е Блекмора было объявлено официально и впервые Джон Лорд и Иан Пейс, учас тники непременного подавляющего большинства, инициативной тройки, ока зались во-первых, в меньшинстве, а во-вторых, лишенными инициативы. Их перв ой реакцией на уход Блекмора было — расформировать группу и мирно разой тись, в конце концов Deep Purple достигли всего, чего только можно было. Но молодое пополнение — Дэвид Кавердейл и Глен Хьюз рвались в бой, они и с лышать не хотели ни о каком конце. Кроме того, огромное давление шло со сто роны пластиночной компании, с которой у Deep Purple был долгосрочный многолетни й контракт, а также от разных гастрольных организаций, с которыми уже был и подписаны договора на выступления. Целая армия людей материально зави села от существования и функционирования группы и в такой обстановке ре шиться на расформирование Deep Purple по чисто художественным причинам было не легко. В конце концов удалось убедить Джона Лорда, а потом и Иана Пейса пов ременить с расформированием. Они приняли решение, о котором впоследстви е не раз жалели. Для нового, четвертого состава Deep Purple нужен был теперь гитарист, музыкант ти танического калибра, способный заменить Ричи Блекмора. Однажды поздно в ечером Дэвид Кавердейл позвонил Джону Лорду (они жили к тому времени в Ка лифорнии по соседству) и принес ему пластинку с записями американского г итариста Томми Болина. Записи проиграли несколько раз подряд , и Джон Лор д согласился, что кандидатура была подходящая. По внешним параметрам, вы бор этот был странным: во-первых, Болин был американцем, во-вторых он работ ал в стиле джаз-рока, а в-третьих, он не знал ничего о музыке Deep Purple. В тот момент он работал над своей сольной пластинкой и не был связан ни с кем, поэтому, блестяще сыграв прослушивание, он получил предложение стать членом Deep Purple и, недолго думая, принял его. Шел июнь 1975 года, на свет появлялся четвертый и последний состав Deep Purple, группе оставалось жить буквально несколько месяц ев. В прошлый раз мы закончили на событиях осени 1975 года, когда Deep Purple начали выст упать в своем четвертом составе. Новый гитарист Томми Болин показал себя блестяще — и на прослушивании, и в студии во время записей. Но — как толь ко выехали на гастроли, то заметили что игра его становилась все более и б олее беспорядочной. Неприятная правда выяснилась, когда было уже поздно и отступать было некуда: Болин был наркоманом-героинистом. Для дип-перпл овцев, которые, в общем, не чурались пива, или даже чего покрепче, и порой по зволяли себе самокрутку из конопли, наркотики были неизвестны — именно поэтому при первых встречах с Болиным никто не мог распознать в нем вред ных привычек. Находившиеся в Париже Эдвардз и Колетта были вообще против включения в группу американского музыканта: кроме юридических и органи зационных осложнений они предвидели появление личных проблем. Советом менеджеров с другого конца света пренебрегли, потому что известно — с г лаз долой из сердца вон. В августе 1975 года группа поехала в Мюнхен для запис и следующего альбома Come Taste The Band — «Приходите Попробовать Оркестр». Не успел и закончить записи, как от инфекционной желтухи свалился Глен Хьюз и до к онца октября наступило вынужденное безделье. К этому времени было решен о, что дебют четвертого состава состоится на Дальнем Востоке, в Гонолулу. В декабре поехали в Новую Зеландию погреться 'на летнем солнышке, концер ты проходили с большим успехом. Из Австралии была запланирована поездка в Японию, по дороге остановились в столице Индонезии, Джакарте. Индонези йский администратор сообщил, что планирует концерт в зале на 7 тысяч чело век и выслал соответствующий аванс — 11 тысяч долларов. По прибытию в Джак арту, гастрольный менеджер группы пошел осмотреть зал. Выяснилось, что э то был огромный открытый стадион, вмещавший 125 тысяч. Сцена была сколочена из больших ящиков из-под апельсинов, для наведения порядка и охраны приг лашена местная армия, офицеры которой находились в явном контакте с орга низаторами концерта. Индонезийские товарищи заверили, что условия дого вора будут пересмотрены и что они уже заделали еще одно выступление на с ледующий день. На первом же концерте, на который пришло 100 тысяч человек, ст ало ясно, что местные кадры чего-то недоговаривают. На следующее утро сос тоялось совещание администраторов. Менеджер Deep Purple, основываясь на цене би летов и количестве зрителей, потребовал гонорара в 750 тысяч долларов. Встр еча, начавшаяся на вежливой ноте, окончилась скандалом и стороны ни к как ому соглашению не пришли. Через пару часов произошел несчастный случай: один из телохранителей группы, Пэтси Коллинз, упал с шестого этажа в шахт у лифта, выполз из подвала на улицу, попросил доставить его в больницу и по дороге умер. В 4 часа утра полиция арестовала другого телохранителя, а так же басиста Глена Хьюза и менеджера Роберта Кукси, обвинив их к причастно сти к убийству. На второй концерт Глен Хьюз был отпущен с вооруженной охр аной, все трое переночевали в тюрьме, и на следующее утро предстали перед судом. Судья, похожий на Иди Амина, весь увешанный медалями, все время игра л с большим револьвером, крутил барабан и вставлял в него пули. Вел он себя дружелюбно, по законам гостеприимства, признал происшедшее трагически м несчастным случаем и взял у подсудимых паспорта для снятия фотокопий. Позже выяснилось — чтобы получить паспорта назад, нужно было уплатить ш траф в 2 тысячи долларов. Из сала суда всех троих доставили прямо в аэропор т, где вся группа ждала их на борту самолета. Все вздохнули с облегчением, но не тут то было: выяснилось, что шина на одном из колес самолета проколот а, чтоб сменить ее, нужен специальный домкрат и гаечный ключ. Домкрат этот не дали до тех пор, пока за него не уплатили 10 тысяч долларов. Кроме того, ни кто не знал, как этим домкратом пользоваться, поэтому менеджер, два рабоч их сцены и борт-инженер сами вынуждены были, в конце концов, менять колесо на Боинге 707. Страсти к этому времени накалились настолько, что дип-перпло вцы собирались выкрасть одного из маленьких индонезийских бюрократико в и сбросить его где-нибудь над океаном по пути в Японию. Поскольку деньги за концерты не были уплачены, то в Джакарту из Лос-Анжел оса прилетел адвокат Deep Purple и потребовал встречи с организаторами концерт ов. Вскоре он вернулся в Токио, бледный, и рассказал, что на деловой встреч е за ним гонялись по комнате с огромным мачете (ножом для рубки сахарного тростника). На вопрос о судьбе трех четвертей миллиона долларов адвокат лишь махнул рукой и сказал: «Забудьте вы про это!» Из-за таможенных досмотров возить в своем багаже запрещенные субстанци и небезопасно, поэтому Томми Болину доставать героин приходилось на мес те. Перед вторым в концертом в Джакарте он впрыснул себе местную низкока чественную дурь, от которой у него практически отнялась левая рука. Он не мог играть ничего, кроме элементарных аккордов. Товарищам по группе сказ ал, что руку отлежал. Посещение врачей в Джакарте и Токио, где он ходил к иг ло-укалывателю, ничего не дали. На записях японских концертов 1975 года гита рных партий поэтому явно не хватает. Пластинка Come Taste The Band вышла в октябре. В Америке она поднялась всего лишь до 43-го места, а в Англии — до 19-го. Американские гастроли в январе 1976 года прошли н еплохо, американской аудитории льстило, что в рядах любимой группы — их земеля, американский гитарист. Но когда ребята вернулись в Великобритан ию, положение изменилось, потому что публика хотела видеть на сцене Ричи Блекмора. Поклонники Ричи, не стесняясь, кричали об этом из зала. Внутри гр уппы к тому времени назрел раскол — с одной стороны, это группировка Бол ин-Хьюз, с другой — Лорд-Пейс-Кавердейл, обе фракции избегали встреч, разг оваривая только перед выходом на сцену. 14 марта, в зале «Аполлон» в Глазго, состоялся предпоследний концерт Deep Purple. Менеджер Deep Purple Роберт Кукси, сидя в за ле, с трудом сдерживал слезы. Он видел, что группа гибла на глазах, что внут ренние разногласия стали отражаться на музыке, что на сцене была лишь бл едная тень былого. Повернувшись к жене, Кукси сказал: <<С меня хватит, если р ебята хотят продолжать, то им придется найти другого менеджера». После л иверпульского концерта Дэвид Кавердейл появился за кулисами в слезах и заявил Джону Лорду, что он так больше продолжать не может и что он покидае т группу немедленно. Лорд с ним не спорил, тем более что барабанщик Иан Пей с заявил ему нечто подобное несколькими минутами раньше. 15 марта концерт ом в Ливерпуле, в зале Empire, Deep Purple закончили свое существование. При расставани и о принятом решении ничего сказано не было. Томми Болин поехал домой в СШ А, он и Глен Хьюз узнали о расформировании группы лишь из официального пр есс-бюллетеня от 6 июля 1976 года. Итак, что же произошло с участниками Deep Purple? Ричи Блекмор и Роджер Гловер жив ут в Америке, в штате Коннектикут, Ричи руководил с 1975 года группой Rainbow — «Ра дуга», она выпустила 9 альбомов, состав менялся шесть раз, на последних тре х альбомах продюсером был Роджер Гловер. Кроме того, Гловер был звукореж иссером пластинок у Nazareth, Elf, Status Quo, Judas Priest, продюсировал пластинки Дэвида Кавердей ла и Иана Гиллана. В 1974 году он написал по заказу крупную композицию The Butterfly Ball — «Бал Бабочек», которая была исполнена в Королевском Альберт Холле. Ян Гиллан, после ухода из группы купил студию звукозаписи, затем небольшую гостиницу на берегу Темзы и еще фирму по продаже мотоциклов. С 1975 года руко водил группой под названием Gillan, она выпустила 5 альбомов, распалась в 1982 год у. После этого Гиллан некоторое время пел с Black Sabbath. Дэвид Кавердейл выпустил в 1977 году сольную пластинку под названием Whitesnake — «Белозмей» и в следующем г оду организовал группу с таким же названием. В 1978 году туда пришел Джон Лор д, а в 1980-м примкнул Иан Пейс. Джон Лорд и Иан Пейс живут в Англии, неподалеку друг от друга, оба женаты на сестрах-близнецах. В 1982 году Иан Пейс ушел из «Б елой Змеи», поскольку не хотел много гастролировать, его заменил Кози Па уэлл, который до этого в течение 5 лет играл в Rainbow с Ричи Блекмором. Делами Whitesnake занимается Джон Колетта. В Калифорнии, в Лос-Анджелесе, живет первый вокалист Deep Purple, Род Эванс. Брак ег о с богатой женщиной продолжался недолго. Некоторое время он пел с лос-ан джелесской группой Captain Beyond — «Капитан Запредельный», потом учился на медб рата, специализируясь на заболеваниях грудной клетки и в 1980 году надумал возродить Deep Purple. Он связался с Ником Симпером, но тот в этой афере участвова ть отказался. Тогда Эванс собрал четырех неизвестных американских музы кантов, очень похожих внешне на участников Deep Purple и в июле-августе дал неско лько концертов в районе Лос-Анджелеса. 19 августа состоялся концерт на 18-ты сячном стадионе в Лонг-Биче, группа была разрекламирована как «Новые Deep Purple ». Джон Колетта и Тони Эдвардз остановить концерт не могли, но поместили в газете Los Angeles Times объявление, в котором говорилось, что Ричи Блекмор, Дэвид Кав ердейл, Ян Гиллан, Роджер Гловер, Глен Хьюз, Джон Лорд и Иан Пейс НЕ БУДУТ вы ступать на концерте. Одновременно в суд был подан иск, и по распоряжению с уда все дальнейшие выступления «Новых Deep Purple» были прекращены. На Рода Эван са наложили, в конце концов, крупный штраф, выплатить который он не мог, у н его таких денег нет. В связи с этим организация Deep Purple перестала выплачивать ему отчисления от продажи первых пластинок группы, таким образом Эванс потерял свою пожизненную пенсию. Ник Симпер работал в разных коллектива х, в частности, в группе Warhorse — «Конь Войны», его последняя группа называетс я Fandango. Томми Болин после ухода из Deep Purple все глубже и глубже погрязал в наркотиках. 4- го декабря 1976 года, 8 месяцев после ухода, в гостинице в штате Майами, после к онцерта, он скончался от большой дозы героина. Менеджер группы Тони Эвардс стал президентом кампании Safari Records (пластинки Т ойи Уилкокс и др.). Джон Колетта заве дует делами Whitesnake, Michael Schenker Group, Praying Mantise (« Богомол »). Пластинки Deep Purple по-прежне му пользуются спросом: за последние 15 лет продано более 20 миллионов экзем пляров. В мае 1984 года участники второго состава Deep Purple, т.е. вокалист Ян Гиллан, органис т Джон Лорд, басист Роджер Гловер, барабанщик Иан Пейс и гитарист Ричи Бле кмор решили объединиться вновь. В том же 1984 году, ближе к осени, вышла их пла стинка Perfect Strangers — «Абсолютные Незнакомцы»…
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Преследовал исключительно мирные цели! Преследовал и уничтожал…
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, контрольная по музыке "Моя любимая группа "Deep Purple"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru