Реферат: Л.В. Бетховен - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Л.В. Бетховен

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 40 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Бетховен. Введение Бонн во второй половине XVIII век а был небольшим пиренейским городком , ре зиденцией кельнского князя . Именно здесь в декабре 1770 года и родился будущий гениальный композитор . Точная дата рождения Людвига не установлена , известна только дата его к рещения – 17 декабря . Княжество это , как и любое другое в Германии , носило церковный харак тер . Но церковь , на радость жителям , а в особенности многочисленным придворным и гор одской знати , не препятствовала всяческим раз влечениям и удовольствиям . В то время , ког да не было ни телевидения , ни радио , н и компьютеров (хотя нам , людям , избалованным цивилизацией , трудно себе такое представить ), большое место в жизни людей играла музыка , живая музыка. Многие черты своего характе ра Людвиг унаследовал от своего деда , Луи Бетховена . Гордость , независимый нрав, н астойчивость и работоспособность – все эти качества были присущи как деду , так и его знаменитому внуку . До Луи Бетховена в их семье все были простыми фламандскими ремесленниками и пахарями . И только ему посчастливилось ст ать музыкантом , что и предопред елило с удьбу Людвига . 1732 году , молодой музыкант оставил свой родной городок в поисках счастья и благополучия . Судьба закинула его в Б онн . Через много лет усердной работы , моло дой человек , пришедший в город пешком с котомкой за плечами , стал капельмейсте р ом в придворной капелле , что позволило ему занять уважаемое положение в обществ е . Иоганн ван Бетховен – отец Людвиг а – также служил в капелле . Певец , скр ипач и клавесинист , говорят , он был способ ным музыкантом , но губительная страсть к а лкоголю сделалась причиной многих страданий семьи и особенно Людвига – старшего сына . К сожалению , Иоганн не унаследовал характер своего отца , но смог перенести и передать его своему сыну . Детство Бетховена Женой Иоганна в 1767 году стала молоде нька вдова старшего лакея , работавшая в то время кухаркой , Магдалена Кеверих . Лу и Бетховен не одобрил выбора сына . Но , несмотря на это , в 1770 году у молодых род ился сын , названный в честь деда Людвигом (немецкий вариант фламандского имени Луи ). Родился о н на чердаке , в неболь шой комнатке с косой стеной и одним л ишь окошком , проделанным в скате черепичной крыши . Именно в такой бедной обстановке и начал свою жизнь гений , которого до сих пор помнят и любят миллионы . Вскоре после рождения Людвига , умер Луи Б етховен . После этого печального события семья стала действительно нуждаться , Иоганн же просиживал большую часть времени в кабаке . Но даже на спиртное нужны деньги… Талант всегда себя проявит , рано ил и поздно . Уже в четырехлетнем возрасте нел ьзя было не за метить способностей мал ьчика . Отец сразу отнесся к этому как к новому источнику доходов . Людвигу нужно было развиваться , практиковаться со способным преподавателем , но у отца были одни метод ы – принуждение и побои . Один учитель сменял другого , редко когда среди них попадался действительно хороший музыкант , никто из них так и не оказал сколь либо значимого влияния на талантливого р ебенка . Цель Иоганна была в том , чтобы скорее подготовить Людвига к концертам , чем скорее начнутся концерты , тем скорее потеку т в карман Иоганна деньги . Первый концерт был дан в Кельне , где восьмил етний мальчик , в рекламных ценах , был назв ан шестилетним . Но выступление не дало ожи даемых доходов , возможно поэтому о других концертах в детском возрасте никаких свидетел ьств нет . 1782 год , Бетховену 12 лет . В этом в озрасте он свободно играет на клавесине , с крипке , органе , легко читает с листа . Именн о в этот год происходит важнейшее событие в жизни юного Бетховена , событие , которое предопределило всю его последующую жизнь и карьеру . Хр истиан Готлоба Нефе стал нов ым директором придворной капеллы в Бонне . Этот человек сделался подлинным наставником и учителем Людвига , он упорядочил его музык альное образование . Нефе пробудил в своем ученике интерес к музыке И . С . Баха , Ге нделя , Гайдна и М о царта , на обр азцах клавирной музыки Ф . Э . Баха Бетховен учится тонкостям современного фортепианного стиля . При помощи Нефе в том же году публикуются первые сочинения Бетховена : вари ации на тему марша Дресслера , три фортепиа нные сонаты . К этому событию бы ла приурочена и газетная заметка директора капел лы , в которой говорилось : “Этот юный гений заслуживает поддержки для своих артистически х путешествий . Если он будет продолжать в том же духе , как и начал , из него выйдет второй Вольфганг Амадей Моцарт” . ( Вот вам и первая реклама… ) На юного композитора были возложены большие надежды , теперь оставалось их оправ дать . Нефе прекрасно понимал , что развитием одних музыкальных способностей ограничиваться нельзя . Бетховен , не получивший общего образов ания , которое м ало беспокоило отца , по глощенного корыстными соображениями , с удовольств ием начал изучать древние языки , литературу , философию . Его кумирами стали Шиллер и Гете , а в творчество Шекспира он был п росто влюблен . “Не существует сочинения , которое было бы для меня чересчур учено ; не претендуя ни в малейшей степени на ученос ть в собственном смысле этого слова , я все же с детства стремился понять сущн ость лучших и мудрейших людей каждой эпох и . Да будет стыдно всякому художнику , не считающему своей обязанностью д елать , по меньшей мере , то же , что и я” – писал Бетховен уже в 1809 году своему издателю Гертелю , оценивая тот отрезок св оей жизни . С 13-ти лет Людвигу приходится работа ть , практически ему приходится содержать семь ю . Он работает помощником органиста в ка пелле , подрабатывает в театре , разучивая партии с певцами и аккомпанируя им вов ремя репетиций . За годы этой упорной и многообразной работы Бетховен становится замет ной фигурой в музыкальном мире города . Мол одой музыкант мечтает о признании великих музыкан т ов , о занятиях с Моцарт ом . Завершение Боннского этапа жизни Вена – это город музыки , музыки и еще раз музыки . Преодолев всевозможные тр удности , 17-летний Людвиг приезжает в прославлен ный город . Его цель – встреча с Моцартом . Маэ стро был полностью поглощен работой над своей оперой “Дон Жуан” , поэт ому игру молодого музыканта он слушал дов ольно рассеяно и высказал лишь скромную п охвалу . - Задайте мне тему для импровизации , – в то время умение импровизировать на заданную тему было широко распространено среди пианистов . И Моцарт задал… две строчки полифонического изложения . К чести Лю двига он не растерялся , более того , отличн о справился с заданием , поразив своими спо собностями прославленного композитора . “Обратите внимание на него , о н всех застав ит о себе говорить” – так , по воспоми наниям присутствующих , отозвался Моцарт о юно м Бетховене . Когда о тебе так говорит один из величайших музыкантов всех времен , это сулит большую перспективу . Но здесь происходит еще один резкий поворот в ж и з ни Людвига . Мать тяжело больна и ему приходится вернуться в родной Бонн . “Желание еще раз увидеться с больн ой матерью было столь сильным , что устрани ло с пути все препятствия и помогло м не преодолеть величайшие затруднения” , - писал Бетховен после смерти матери . “Она было мне такой доброй , любящей матерью , лучшим моим другом” . Когда мать умерла , в 1787 году , на Л юдвига легло все бремя забот о семье , так как отец совсем опустился , вскоре он последовал за своей женой . Молодой Бетховен вынужден был брать дополнительные работы , увеличивать количест во уроков , к тому же еще и следить за хозяйством и всем бытом семьи . Все эти непосильные нагрузки сказались на здор овье Людвига , он перенес тиф и оспу , на всегда оставившую на его лице следы , напом инавшие ему об э том тяжелом вре мени всю его жизнь . Жизнь в Бонне опостылела , молодой к омпозитор не мог реализовать все свои амб иции , город был ему тесен . Пребывание здес ь ему скрашивают посещения дома Елены фон Брейнинг . Скорее всего именно там он находил домашний уют , которого был лишен с детства , эта интеллигентная семья стала ему близка . Почти всю свою жизнь его связывала дружба со старшим сыном Стефан ом , а дочь Лорхен – стала его первой юношеской романтической любовью . Семья Брейн ингов всегда поддерживала Бетховена в его музыкальных увлечениях , они же оказали влияние на полноценное развитие лично сти будущего великого композитора . Во многом благодаря им Людвиг поступил в 1789 году вольнослушателем на философский факультет Бонн ского университета , но пребывание там не б ы ло длительным . Как музыкант Бетховен давно уже ст ал настоящим виртуозом , он стоял на одном уровне с крупнейшими пианистами Европы . Н о как композитор ему было необходимо сове ршенствование своего таланта , новые идеи , чувс тва , впечатления – все то , чего он не мог получить в приевшемся Бонне . И молодой музыкант дождался своего часа . Случилось это отчасти по воле случа я в 1792 году , когда на обратном пути из Лондона в Вену в Бонне ненадолго ост ановился Йозеф Гайдн . На торжестве , устроенном по такому поводу м узыкантами капеллы , Бетховен был представлен известному в то время композитору . Сочинения молодого челове ка произвели впечатление на Гайдна , он поо бещал всяческую поддержку и порекомендовал ех ать в Вену . Заручившись рекомендательными пис ьмами к влиятельны м людям в муз ыкальной столице Европы , Бетховен покинул род ной город , покинул его навсегда . К 22 годам жизни Людвига ван Бетховен а закончился так называемый Боннский этап жизни композитора . В 1792 году он был автор ом уже 50 сочинений , хотя если сравнить его с великим Моцартом , который к этому возрасту имел более солидный багаж произ ведений (несколько сот ), его прогресс как к омпозитора не был слишком велик . Но , скоре е всего , это было затишье перед бурей , перед тем , как Бетховен пронесется ураганом по всем ус т оям музыки того времени . Вена. Бетховен снова попадает в этот волшеб ный город музыки . Отовсюду звучат австрийские и немецкие , венгерские и славянские мелод ии . А на придворной сцене “гвоздь сезон” – великая и неподражаемая итальян ск ая опера . Множество оркестров , хоровых капелл , оперных трупп состояли на службе у к рупных магнатов – это было безумно модно среди людей “выше среднего уровня достат ка” . Не меньшее количество одаренных молодых музыкантов тянулось в Вену в поисках покрови т елей и меценатов . Бетховен был одним из таких амбициозных и тал антливых людей . Как известно , талант не спрячешь . Вс коре молодой Людвиг становится одним из п ервых виртуозов Вены , игра его потрясающа ! Лестные отзывы несутся со всех сторон , ег о считают одни м из самых перспективны х музыкантов . Характер исполнения даже называ ют революционным , он играет совершенно новую музыку . - Правила запрещают такую последовательност ь аккордов… - А я ее разрешаю , - возражает молодой вольнодумец . Музыка – это фантазия , положенна я на ноты . Какие , к черту , правила ?! Разв е возможно воображение гения загнать в ка кие-то рамки , навешать ярлыков , оградить глупым и предрассудками ?! Первым учителем Бетховена в Вене с тал Гайдн , человек по достоинству оценивший таланты молодого муз ыканта . Он писал : “И знатоки , и несведущие должны по этим пьесам беспристрастно признать , что со вр еменем Бетховен займет место одного из ве личайших композиторов Европы , а я буду гор диться правом называть себя его учителем” . Но , не смотря на столь высокую оценку творчества Людвига , Гайдн не на ходил полного взаимопонимания со своим ученик ом . И это не было удивительно , они были слишком разными людьми , музыкантами . Гайдн говорил своему молодому ученику : - В Ваших сочинениях будут находить много прекрасного , д аже удивительного , но кое-что покажется темным и странным , пото му что Вы сами человек странный и мра чный , а стиль композитора - это он сам . Посмотрите мои сочинения . Вы в них часто найдете нечто веселое , потому что я с ам таков . Около полутора лет Бетхове н по д руководством Альбрехтсбергера , ученого-теоретика , изучает курс контрапункта . Но различное пон имание музыки , мироощущение , мышление также ст али непреодолимой стеной между этими двумя людьми . - Этот ничему не научился и ничему не научится ! – так отзы вался Альбр ехтсбергер о своем ученике . Но спросите се йчас , спустя века , у любого человека , хоть сколь сведущего в музыке , знает ли он имя Бетховена ? ААльбрехтсбергера ? Не менее значительными были занятия Бетховена у Сал ьери , знаменитого итальянца , он изве с тен нам как “отравитель” Моцарта , хотя эта история всего лишь миф , легенда т ого бурного и удивительного времени . Известны й оперный композитор в их далеко нерегуля рных и довольно редких занятиях открыл Бе тховену так называемое “вокальное письмо” . Хо тя моло д ой композитор и был д алек от итальянских мастеров в этой облас ти , но Сальери помог открыть Бетховену его собственный вокальный стиль . Первые несколько лет , прожитых в Ве не , поистине стали для Людвига счастливейшим временем в его жизни . Он с успехом высту пал перед знатной публикой , привле к внимание профессионалов , и , что было осо бенно важно для него , меценатов . Бетховен писал одному из братьев , гастролируя в Пра ге : “Мои дела хороши , очень хороши . Мое искусство порождает уважение у окружающих и привлекает д рузей… Также и ден ег получу я насей раз достаточно” . Но это был только успех пианиста , музыканта , хотя уже скоро вся Европа узнает композит ора по имени Людвиг ван Бетховен . В эти годы Бетховен вырабатывает свой собственный стиль , формируется как яркий и н еординарный композитор-новатор , который стремится придумывать и создавать что-то но вое , а не повторять уже написанное до него . Стиль – единство и гармония всех элементов произведения , он характеризует не столько само произведение , сколько личность автора. Бетховен обладал всем этим в достатке . С 1775 по 1802 год композитор пишет 19 форте пианных сонат , 3 концерта для фортепиано с оркестром , 2симфонии , 6 струнных квартетов ор . 18, ф ортепианные и струнные трио , а также множе ство других сочинений . Венчает все эти произведения Третья , Героическая , симфония , кото рая служит неопровержимым доказательством зрелос ти Бетховена-композитора . Новые произведения очень популярны , осо бенно среди молодых музыкантов . Издатели охот но печатают все сочинения композитора , в о б щем дела идут неплохо . Людвиг попадае т в высокие круги венской аристократии , но здесь Бетховен остается Бетховеном . Имение князя Лихновского , известного ме цената и покровителя людей искусства . Некотор ое время Бетховен жил в этом гостеприимно м доме . На ул ице шел проливной дож дь , имение заполонили офицеры наполеоновской армии , захватившие к тому времени Вену . Пр иятный вечер в прекрасном доме , но чего-то все-таки не хватало… Музыки ! И не прос то музыки , а музыки в исполнении великого мастера ! Ну конечно же , э то ведь так удобно всегда иметь при себе музыканта-виртуоза , стоит только щелкнуть пальц ами и он уже у фортепиано , исполняет с вои гениальные произведения для полупьяного о фицерского общества . Бетховен категорично отказал ся . Тогда хозяин перешел на требова н ия (по-видимому , он за это время та к и не узнал своего гостя ). Людвиг взбе сился , это он умел делать не хуже , чем писать музыку , и в ненастную погоду , г ромко хлопнув дверью , немедленно покинул имен ие . Каков характер ! Придя домой , он напишет эти гордые стро к и : “Князь ! Тем , чем вы являетесь , вы обязаны случайности рождения . Тем , чем являюсь я , я обязан самому себе . Князей существует и будет существовать тысячи . Бетховен же – лишь один” . Врожденная независимость его (вспомните деда Бетховена ) характеризуется еще одним случаем из его жизни , вернее даже все го лишь одной фразой , сказанной в адрес принца Людвига Фердинанда . Услышав в Берлин е игру принца , надо отметить , что он де йствительно был не плохим музыкантом , Бетхове н сделал заслуженный комплимент : “Вы игра е те не как принц , а как на стоящий артист” . Потеря слуха В жизни многих людей когда-нибудь наст упает моменты , требующие локализации всех жиз ненных сил . Кому-то здесь везет больше , ком у-то меньше . Что значит для человека потерять слух ? Когда ты уже не можешь делат ь какие-то привычные и очевидные вещи , ког да слышишь только изнуряющий шум , пронизывающ ий всю голову , и осознаешь , что жить с этим придется долгие годы , без пения птиц , звуков прилива , даже стука каблуков по мостовой , сме х а… А что значит потерять слух для музыканта ? Первые признаки глухоты у Людвига проявились в 26 лет . А в 1801 году , когда ему стукнуло 31, своему другу юности Вегелеру Бетховен написал : “Я веду , можно сказать , жалкую жизнь ; два года уже , как я избегаю всяко го общества , так как у меня недостает духу сказать людям : глух . Если б у меня была какая-нибудь другая профессия , было бы еще терпимо , но при моей профессии это ужасно . Что будут говорить по этому поводу мои враги , которы х не мало !.. Я часто уже проклинал и себя и создателя за свое сущест вование… Хочу , если удастся , пойти наперекор судьбе , хотя в моей жизни будут моменты , когда я буду несчастнейшим созданием” . Н есмотря на столь отчаянное положение Бетховен сохранил здравость рассудка и ясно предс тавлял себ е всю сложившуюся ситуаци ю . Но беда не приходит одна . Случилось это все в том же 1801 году . Угрюмый и нелюдимый композитор полюбил . Кто же она , покорившая сердце гениального творца ? Милая , по-весенне прекрасная , с ангельским личиком и божественной улыбкой , глазами , в кот орых хотелось утонуть , шестнадцатилетняя аристокр атка Джульетта Гвиччарди . - Теперь я чаще бываю в обществе , - пишет Людвиг . – Эту перемену произвела во мне милая , очаровательная девушка , котора я меня любит и которую люблю я . Она стала той соломинкой для Бетховена за которую он всеми силами стар ался удержаться . Она , казалось , готова была ответить взаимностью , Людвиг снова почувствовал прилив сил , надежду на выздоровление , сча стье было так близко . “Ты едва поверишь , как одиноко и печаль но провел я последние два го да : глухота , точно призрак какой-то , являлась мне повсюду , я избегал людей , казался ми зантропом , на которого так мало похож.… Ра ньше я постоянно хворал , а сейчас – т елесные мои силы , а вместе с тем и духовные с некоторого време н и все больше крепнут . С каждым днем я вс е ближе к цели , которую чувствую , но не могу определить . Только этим может жить твой Бетховен . Не надо покоя ! Иного по коя , кроме сна , я не признаю… Вы должны видеть меня счастливым… Я схвачу судьбу за глотку , совсем согнуть меня не удастся . О , как прекрасно жить тысяче кратной жизнью !” . Это письмо тоже написано Вегелеру , но несколько месяцев спустя . Как ужасно поступит с ним судьба , эта иллюзия вскоре рассеется и Бетховену предстоит выдержать еще одно испытание . И оп ять старый аристократический предрассудо к , с которым Людвиг уже встречался до и еще не раз встретится после этой тр агической истории . Для семьи Джульетты музыка нт был человеком второго сорта , всего лишь артистом , обслуживающим персоналом . Да и сама девушк а была легкомысленна , вск оре она вышла замуж за графа Галленберга , ничтожного человека и бездарного композитор а . В жизни Бетховена разыгралась драма , до стойна пера великого Шекспира , столь любимого композитором ! Глухота стала очевидной , неудачи в личной жи зни стали для тридцатидвухлетнег о Бетховена тупиком . Что делать ?.. Как жить дальше , и стоит ли жить ?.. Самоубийство ?.. Будет ли это выход ?.. Гейлигенштадт – тихое и уединенное местечко недалеко от Вены . Живописная приро да на берегах Дуная должна была спо собствовать выздоровлению композитора . Этот городок стал историческим местом в биограф ии Бетховена . К сожалению , оно было связан о больше с печальными событиями . Здесь был и похоронены последние надежды на возвращение слуха , так как рекомендованное врачами л ечение не дало никаких результат ов . Более того , мысли о смерти , такой б лизкой и такой исцеляющей , не покидают его . 1802 год . Октябрь . Гейлигенштадт. Людвиг пишет свое Гейлигенштадтское за вещание , адресованное его братьям Карлу и Иоганну . Прочитано оно должно было быть только после смерти Бетховена . “О , вы люди , полагающие или толкующие , будто я злобен , упрям , мизантропичен , - как вы ко мне несправедливы ; вам неведома тайная причина того , что вам мнится . Сер дцем своим и разумом я сызмальства предрасположен к нежному чувству доброты , я всегда был готов к совершению великих дел . Но подумайте только , что вот уже ш есть лет нахожусь я в злосчастном состоян ии… из года в год обманываюсь в надеж де на излечение , я принужден был , наконец, признать , что стою перед длительным недугом (излечение которого отнимет , быть мо жет , годы , а то и вовсе невозможно ); над еленный от природы пылким живым темпераментом , питал даже склонность к развлечениям све та , я должен был рано уединиться и пов ести замк н утую жизнь…мыслимо ль м не было открыться в слабости чувства , кото рое должно у меня быть намного совершенне е , чем у других , чувства , которым я вла дел когда-то в высшей степени совершенства , в той степени , в какой им владеют , д а и владели , наверное , только н ем ногие из представителей моей профессии – о , нет , это выше моих сил… Для меня нет отдохновения в обществе , в непринужде нных беседах и во взаимных излияниях , я должен находиться почти наедине с собой и могу себе позволить появляться на лю дях лишь при край н ей необходимост и ; я должен жить как изгнанник , потому что как только я приближусь к какому-нибуд ь обществу , меня охватывает жгучий страх п еред опасностью обнаружить свое состояние… ка кое унижение приходилось мне испытывать , когд а кто-нибудь , стоявший подл е меня , слышал издалека звук флейты , а я ничего не слышал , или он слышал пение пастух а , я же опять ничего не слышал . Такие случаи доводили меня до отчаяния , недоста вало немногого , чтобы я покончил с собой . Только оно , искусство , оно меня удержало . Ах , мне к азалось невозможным по кинуть мир раньше , чем исполнено мною все то , к чему я себя чувствовал призванн ым , и так я влачил эту жалкую жизнь… Терпение – так зовется то , что я д олжен избрать себе путеводителем , и я обла даю им.… На двадцать восьмом году жизни я принужден уже стать философом ; это - не легко , а для артиста труднее , чем для кого-нибудь другого… Если она п ридет раньше , чем представится мне случай полностью проявить свои способности в искусст ве , то , несмотря на жестокую судьбу мою , приход ее будет пр е ждевременным , и я предпочитаю , чтобы она пришла поздн ее” . А на обороте , покидая этот небольшо й городок , Бетховен записал : “Итак , я покид аю тебя – и покидаю с печалью . Да , надежда , которую лелеял я , которую принес сюда с собой , надежда исцелиться хотя б ы до какой-то степени , окончательно потер яна . Как опали с ветвей и зачахли осен ние листья , - так и она для меня увяла . Я удаляюсь отсюда почти в том же состоянии , в каком сюда прибыл . Даже выс окое мужество , часто меня вдохновлявшее в прекрасные летние дни , - теперь исчезло . О , провиденье , дозволь испытать мне хоть один чистый день настоящей радости – так давно уж ее эхо умолкло в моей груди . О когда , о когда , о божество – смогу я его вновь услышать в храме природы и человечества – никогда ? Нет ! Эт о было бы сл и шком жестоко” . Практически на всех портретах , дошедших до наших дней , Бетховен изображен угрюмым и нелюдимым , его внешность отталкивала лю дей , но когда я впервые прочел эти стр оки , то неожиданно для себя осознал , что человек , за этой каменной маской спос обен еще и думать , чувствовать . Это не просто имя в истории , которое твердя т нам преподаватели или пишут в учебниках музыкальной литературы , это личность , он жил , радовался и страдал , решал свои пробл емы , и , как любой настоящий художник , задум ывался о суд ь бах мира . Понять его музыку не сложно , ведь в ней он выражал свои мысли , настроения , он писал для тех , кто хотел его слушать . Знаменитые произведения Бетховена Но вернемся к композитору Бетховену . Все разнообразие чувств , переж иваемое и м в этот период , было отражено и в его произведениях . Активная деятельность , страс ть , жажда покоя и смирение – эти прот ивоположные чувства гармонично соприкасаются в произведениях , написанных в этот сложный дл я Бетховена период . Не могу утверждат ь , что страдания человека способствуют его творческому раскре пощению , но судите сами : Третий фортепианный концерт c-moll, ор . 37 (1800); соната As-dur, ор . 26 с похоронным маршем и “Соната вроде фантазии” (“Лунная соната” , кстати , посвящена она была Джуль е тте Гвиччарди ) (1802);эмоционально-импульсивна я соната d-moll с речитативом , ор . 31 (1802); “Крейцерова” соната для скрипки и фортепиано (1803) и ряд других сочинений . Они великолепны ! Сейчас , спустя года , оценивая и анал изируя всю жизнь великого композит ора , мы можем утверждать , что спастись , сохранит ь свою жизнь и здравый рассудок , ему у далось благодаря все той же музыке . Умират ь Бетховену было просто некогда . Жизнь для него всегда была борьбой , со своими п обедами и поражениями , ион продолжал бороться , и наче он не мог . Огромное количество идей и проектов заполнило сознание Людвига , их так много , что приходится работать над несколькими пр оизведениями одновременно . Создается Третья симфо ния (Героическая симфония ), в этот же перио д появляются наброски Пято й симфонии и “Аппассионаты” . Близится окончание работы н ад героической симфонией и сонатой “Аврора” , а Бетховен уже берется за работу над оперой “Фиделио” , дорабатывает “Аппассионату” . После оперы опять возобновляется работа на д Пятой симфонией , но не над о л го , так как пишет Четвертую . В период м ежду 1806-1808 годами выходят : Четвертая , Пятая и Шестая (“Пасторальная” ) симфонии , увертюра “Криолан ” , Фантазия для фортепиано , хора и оркестр а . Безумная работоспособность ! И каждое послед ующее произведение абсолютн о не пох оже на предыдущее , они все лежат в раз ных плоскостях и каждое из них гениально ! "На заглавном листе Героической симфонии , в честь которой и был назван этот пер иод жизни композитора , рукой Бетховена было написано “Буонапарте” , а чуть ниже “Луиджи ва н Бетховен” . Тогда , весной 1804 го да , Наполеон был кумиром многих людей , ожи давших перемен в мировой идеологии , мировом устройстве , людей , жаждущих сбросить со свои х плеч груз старых предрассудков . Бонапарте был олицетворением республиканских идеалов , гер о е м , который был достоин Героическ ой симфонии . Но еще одна иллюзия была развеяна , когда Наполеон провозгласил себя им ператором . - Этот - тоже обыкновенный человек ! Теперь он будет топтать ногами все человеческие права , следовать только своему честолюбию , о н будет ставить себя выше всех других и сделается тираном ! – заглавный лист был разорван автором в клочья . “ Eroica” - новое заглавие симфонии . После Третьей симфонии в свет выхо дит опера “Фиделио” , единственная опера , напис анная Бетховеном , и одно из сам ых любимых им самим произведений , он говорил : “Из всех моих детей , она стоила мне н аибольших мук при рождении , она же достави ла мне наибольшие огорчения , - поэтому-то она мне дороже других” . После этого периода , столь насыщенного симфониями , сонатами и д ругими сочине ниями , Бетховен и не думал отдыхать . Он создает Пятый фортепианный концерт , седьмую и Восьмую симфонии (1812). Людвиг задумывает нап исать музыку к трагедии Гете “Эгмонт” , он очень любил поэзию своего кумира , она легко ложилась на музыку . Два в еликих современника некоторое время переп исывались , свидетельством их сотрудничества стала музыка к “Эгмонту” . Однажды они даже встретились , но об этом чуть позже ... Но чем же живет сам Бетховен , к ак устроилась его жизнь в Вене ? Несмотря на довольно боль шую популярность , он время от времени имеет определенные проб лемы в финансовом плане . Во многом из-за своей пресловутой независимости , но , как мне кажется , благодаря этому он и сохранил свой собственный стиль , который и сейчас выделяет его среди других ве л и ких композиторов во всем мире . Изменения к оснулись и личной жизни . Еще в 1799 году Л юдвиг начал преподавать у двух милых сест ер Терезе и Жозефине Брунсвик . До недавнег о времени считалось , что влюблен он был именно в Терезу , но уже в двадцатом веке были н а йдены письма Бетховен а , относящиеся к тому периоду , и адресован ы они были к Жозефине . Вот так официал ьные отношения переросли в крепкую и серд ечную дружбу , а дружба в любовь . Одновременно он предлагает свои услуги композитора , написав письмо в дирекцию ко ролевско-императорских придворных театров , они же в свою очередь даже не удосужилис ь ответить . Почему же профессионал с имене м известным на всю старушку Европу обязан выпрашивать себе работу ? В очередной раз убеждаешься , что история всегда идет по спирали … В прочем он сам об ъяснил свое положение все в том же пи сьме : “путеводной нитью для нижеподписавшегося (Бетховена .? авт .) искони являлось не столько добывание хлеба насущного , сколько – в гораздо большей степени – служение иску сству , облагораживание вкуса и устремл ения музыкального гения к высоким идеалам и к совершенству… он был вынужден боро ться со всевозможными трудностями и до си х пор ему не выпало счастья создать с ебе здесь положение , сообразное сего желанием посвятить свою жизнь исключительно искусст в у…” . Это вам не попса !.. Ответ так и не пришел , асам Бетховен охарак теризовал “почтенную” дирекцию очень просто и лаконично – княжеская сволочь . Под гнетом всех этих неудач , гонимы й обстоятельствами , Людвиг принимает решение покинуть Вену . Вот тут то наш и “до рогие” меценаты и поняли что теряют . Эрцге рцог Рудольф , граф Кинский и князь Лобкови ц в 1809 году обязуются выплачивать композитору ежегодную пенсию , взамен же он обещает не покидать Австрию . Позже об этой прес ловутой пенсии , обязательство по которой в ыполнял лишь эрцгерцог Рудольф , с кажут , что Бетховену она принесла больше н еприятностей , чем помощи . “Чувствовать себя сп особным к великому делу и не выполнить его , рассчитывать на обеспеченную жизнь и быть лишенным ее вследствие ужасных обстоя тельств , ко т орые не уничтожают во мне потребности в семейной жизни , а л ишь мешают устроить ее . О , боже , боже , с жалься над несчастным Б .!” . Нужда и оди ночество сопровождают его жизнь . Все сейчас знакомы со знаменитой П ятой симфонией , именно так судьба стучится в двер и . Она постучалась ив дверь Бетховена . Бесконечные наполеоновские войны , вт оричная оккупация Вены , массовый отъезд из столицы Австрии – на фоне этих событи й и приходится работать Людвигу . Но еще одно обстоятельство повлияло на столь стре мительный взлет по п улярности Бетховен а , да и на развитие музыки в целом – изобретение метронома . Имя известного механик а-изобретателя Мельцеля навсегда вошло в исто рию благодаря метроному . “Битва при Виттории” – сочинение на очень популярную военную тему – была написана по пр е д ложению того же Мельцеля для сконструированно го им прибора . Произведение было очень эфф ектным , игралось оно симфоническим оркестром , усиленным двумя военными оркестрами , различные приспособления воспроизводили ружейную и пушеч ную пальбу . Огромный успех у публи ки превознес Бетховена на вершину его при жизненной славы . Императорский театр вдруг вс поминает о бетховенской опере “Фиделио” , но глухота сильно мешает автору дирижировать , за его спиной капельмейстер Умлауф осторожно исправляет ошибки…Мода , именно м о да , на Бетховена растет . Его приглашают на презентации , простите , на светские приемы , тогда это были еще приемы . К чести ве ликого композитора он все еще предпочитает круг близких друзей в скромном ресторанчик е . Там , в кругу друзей , он давал волю своим эмо ц иям , он говорил все что думает , не боясь ни шпионов и д оносчиков . Доставалось всем , и австрийскому пр авительству , и католической религии , и императ ору . Слух был практически уже утерян , поэт ому Людвиг пользовался специальными “Разговорным и тетрадями” , в ко т орый записывали сь вопросы и ответы . До нас дошло окол о 400 таких тетрадей , записи в них более , чем смелые : “Правящая знать ничему не науч илась !” , “Наше время нуждается в могучих умах , чтобы хлестать эти подлые человечес кие душонки !” , “Через пятьдесят лет п овсюду будут республики ... ” . Бетховен все-таки остался самим собой . А в это в ремя , в этом же ресторанчике , за дальним столиком сидит молодой человек , который вос торженно наблюдает за своим кумиром , имя э того человека – Франц Шуберт . С 1813 по 1818 год Б етховен сочиняет довольно мало и медленно , но даже напис анные в состоянии депрессии его произведения великолепны . Соната для фортепиано ор . 90, e-moll, две виолончельные сонаты , выходят его обра ботки народных песен . Не много , но в эт от период можно замети т ь изменени е манеры , стиля написания , в наше время он получил название “позднего стиля” Бетхо вена . Следует выделить цикл песен “К далек ой возлюбленной” , абсолютно оригинальный , от н его повеяло новизной . Именно это произведение оказало не малое влияние на р о мантические вокальные циклы Шуберта и Шумана . В период с 1816 по 1822 год появляются пять последних фортепианных сонат , их ком позиция довольно сложна , как , впрочем , и ко мпозиция поздних квартетов (1824-1826). Он отступает о т классических форм сонат , в оче р едной раз разрушает все рамки , скорее всего , это связано с его философско-созер цательным настроением . Словно самый крупный драгоценный камен ь в королевской короне , Девятая симфония з аняла свое , господствующее , место среди произв едений великого Бетховена. Спустя почти 170 лет что-то подобное еще будет , хотя конеч но в других масштабах , уже в наши девя ностые годы двадцатого столетия такое же место в дискографии Фредди Меркьюри займет его великая , и ставшая уже нарицательной , “ The Show Must Go On” . Кто знает, может быть , ещ е через пару веков , уже наша современная музыка последних тридцати лет будет знач ить для наших потомков то , что для нас значит классическая музыка сейчас . Задумывалась Девятая симфония еще в годы кризиса , но реализовываться эта идея стала только в 1822 году , параллельно с Торжественной мессой (Missa solemnis). В 1823 году Бетховен заканчивает мессу , а через год и симфонию . В финальную часть своего бессмертного тв орения автор ввел хор и певцов-солистов , п оручая им слова из оды Шиллера “К ра д ости” : Люди - братья меж собой ! Обнимитесь , миллионы ! Слейтесь в радости одной ! Для столь грандиозных идей было на йдено и столь же грандиозное воплощение в музыке . Девятая симфония является развитием темы знаменитых “Героической” и Пятой , “П асторальной” и Седьмой симфоний , оперы “ Фиделио” . Но она все-таки наиболее значимая во всем творчестве Бетховена , наиболее сове ршенная во всех отношениях . Вскоре скоротечная слава прошла , и о Людвиге опять все забыли , многие друзья уже давно покинули Вену , некоторые у мерли.… Где же сам Бетховен ? Давайте попробуем найти композитора в суетливой ст олице Австрии с помощью одного из его современников . - Кажется , г-н Бетховен живет здесь р ядом , я часто видел , как он сюда входил … - Продавец селедок указал на соседский д ом . Дом выглядит очень жалким , опровергнув все наши ожидания . Каменные ступеньки , от которых веет холодом и сыростью , ведут на третий этаж , прямо в комнату мастера . Маленького роста , плотный , с зачесанными назад волосами с сильной проседью человек обязательн о выйдет вам навстречу : - Я имею несчастье быть покинутым вс еми своими друзьями и торчу один в эт ой безобразной Вене , - скажет он , затем он попросит говорить громко , так как теперь слышит очень плохо . Он немного смущен , о тчего говорит очень много и громко. Говорит , что часто нездоровится , мало сочиняет. … Всем недоволен , особенно проклинает Австрию и Вену . - Меня приковывают здесь обстоятельства , - скажет он , ударив кулаком по роялю , - но здесь все мерзко и грязно . Все сверху до низу – мерзавцы . Никому нел ьзя доверять . Музыка тут в совершенном упадке . Император ничего не делает для искусства , и остальная публика довольствуется тем , что есть… - Когда он молчит его лоб мор щится , и композитор выглядит особенно мрачным , иногда это даже пугает . Много сил Бетхо вен тратит на помощь своему племяннику , после смерти брат а он смог отдать всю неутоленную потребно сть в любви . Но и тут Людвигу опять пришлось бороться , оставив много сил и здоровья в зале заседаний суда , где проход или слушанья по вопросу опеки над Карлом. Оппонентом композитора стала мать маль чика , корыстная и неблаговидная стерва . Сам племянник не оценил по достоинству всего того , что сделал для него дядя , который тратил со столь большим трудом добываемы е средства на то , чтобы замять многочислен ные сканд а льные истории , связанные с Карлом . Ценой неимоверных усилий близких друзей Бетховена , 7 мая 1824 года была исполне на Девятая симфония . Это событие примечательн о еще и тем , что в это время наибо льшую популярность приобрели эффектные сочинения , исполненные в иртуозами , когда Бетхо вен , особенно его произведения позднего перио да , отличаются своей глубиной и величием . Оркестром дирижировал Умлауф . Сам композитор же стоял у рампы , давал темпы для кажд ой части , хотя к тому времени он совер шенно потерял слух . Публи к а была в восторге , гром аплодисментов ! Музыканты и певцы были потрясены успехом симфонии , и лишь один человек стоял по прежнему , не реагируя на восторженные возгласы , он просто их не слышал.… В его голове все еще играла симфония . Молодая певица по имени У н гер подбежала к комп озитору , взяла его за руку и повернула лицом к публике . Только в этот момент он смог убедится в успехе своего произ ведения . Второе исполнение Девятой симфонии п роходило полупустом зале , что еще раз подт вердило вкусы , а вернее их отсутс т вие , у тогдашней публики . Заключение Незадолго до смерти Бетховен едет к одному из своих братьев Иоганну . Людвиг предпринял это обременительное для него путешествие ради того , чтобы уговорить Иоганн а составить завещание в польз у племян ника Карла . Не добившись желаемого результата , взбешенный Бетховен возвращается домой . Эта поездка стала для него роковой . На об ратном пути Людвиг тяжело простудился , ему так и не удалось встать на ноги , сл ишком много сил было потрачено , после нес к ольких месяце тяжелой болезни Лю двиг ван Бетховен умер . Вена довольно безу частно относилась к его болезни , но когда весть о его смерти облетела столицу , потрясенная многотысячная толпа проводила велико го композитора на кладбище . Все учебные за ведения в эт о т день были закр ыты . Послесловие В 1812 году на известном в то время чешском курорте Теплице встретили сь два великих творца своего времени , имен а которых были записаны золотыми буквами в истории искусства Бетховен и Гете . На одной из аллей поэт и композит о р повстречались с группой австрийской знати , окружавшей императрицу . Гете , сняв шл япу , посторонившись к краю дороги , приветствов ал “высоких” гостей почтительными поклонами . Бетховен , напротив , низко надвинул на глаза шляпу и , заложив руки за спину , быстро прошел сквозь гущу великосветской толпы . Лицо его было сурово , голова высо ко поднята . Он лишь слегка прикоснулся к полям своей шляпы . Миновав гуляющих , Бетховен обратился к Гете : - Я подождал Вас , потому что уважаю и почитаю Вас , как Вы этого заслужива е те , но Вы оказали этим господам с лишком уж много чести . Непреклонный в отст аивании своих убеждений как художественных , т ак и политических , ни перед кем не сги бая спины , с высоко поднятой головой , прош ел свой жизненный путь великий композитор Людвиг ван Бе т ховен . Список используемой литературы Кенигсберг А ., Людвиг Ван Бетховен . Л .: Музыка , 1970. Климовицкий А . И . О творческом процесс е Бетховена : Исслед.– Л .: Музыка , 1979. – 176 с ., ил. Хентова С . М . “Лунная соната” Бетховен а . М ., “Му зыка” , 1975. – 40 с.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Мало кому известный на своей африканской родине господин Жан Бакла был приятно удивлён осведомлённостью московского таксиста, который спросил:
- Куда едем, баклажан?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Л.В. Бетховен", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru