Реферат: Иоган Себастьян Бах - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Иоган Себастьян Бах

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 24 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Доклад На тему: Иоганн Себастьян Бах (Bach, Johann Sebastian) (1685-1750) (Bach, Johann Sebastian) (1685-1750) Иоганн Себастьян Бах родился 21 марта 1685 в Эйзенахе, м аленьком тюрингском городке в Германии, где его отец Иоганн Амброзиус сл ужил городским музыкантом, а дядя Иоганн Кристоф - органистом. Мальчик ра но начал заниматься музыкой. По-видимому, отец обучал его игре на скрипке, дядя - на органе, и благодаря хорошему сопрано он был принят в церковный хо р, который исполнял мотеты и кантаты. В 8 лет мальчик поступил в церковную школу, где делал большие успехи. Счастливое детство кончилось для него в девятилетнем возрасте, когда он потерял мать, а через год и отца. Сироту вз ял на воспитание в свой скромный дом старший брат, органист в ближнем Орд руфе; там мальчик снова пошел в школу и продолжил занятия музыкой с брато м. В Ордруфе Иоганн Себастьян провел 5 лет. Когда ему исполнилось пятнадцать, по рекомендации школьного учителя он получил возможность продолжить образование в школе при церкви св. Михаи ла в Люнебурге в северной Германии. Чтобы добраться туда, ему пришлось пр ойти пешком три сотни километров. Там он жил на полном пансионе, получал м аленькую стипендию, учился и пел в хоре школы, пользовавшемся высокой ре путацией (т.н. утренний хор, Mettenchor). Это был очень важный этап в образовании Ио ганна Себастьяна. Здесь он познакомился с лучшими образцами хоровой лит ературы, завязал отношения с известным мастером органного искусства Ге оргом Бёмом (его влияние очевидно в ранних органных композициях Баха), по лучил представление о французской музыке, которую имел возможность слы шать при дворе соседнего Целле, где в почете была французская культура; к роме того, он часто ездил в Гамбург послушать виртуозную игру Иоганна Ад ама Рейнкена. Сочинения В творчестве Баха представлены все основные жанр ы эпохи позднего барокко за исключением оперы. Его наследие включает соч инения для солистов и хора с инструментами, органные композиции, клавирн ую и оркестровую музыку. Его мощная творческая фантазия вызвала к жизни необычайное богатство форм: к примеру, в многочисленных баховских канта тах невозможно найти две фуги одинакового строения. Тем не менее, есть ст руктурный принцип, весьма характерный для Баха: это симметричная концен трическая форма. Продолжая многовековую традицию, Бах использует полиф онию как основное выразительное средство, но при этом самые сложные конт рапунктические построения у него опираются на ясную гармоническую осн ову - это было, несомненно, веянием новой эпохи. Вообще «горизонтальное» (п олифоническое) и «вертикальное» (гармоническое) начала у Баха уравновеш ены и образуют великолепное единство. Кантаты Большую часть вокально-инструментальной музыки Б аха составляют духовные кантаты: он создал пять циклов таких кантат на к аждое воскресенье и на праздники церковного года. До нас дошло около дву х сотен этих произведений. Ранние кантаты (до 1712) написаны в стиле предшест венников Баха, таких как Иоганн Пахельбель и Дитрих Букстехуде. Тексты в зяты из Библии или из лютеранских церковных гимнов - хоралов; композиция состоит из нескольких относительно кратких разделов, обычно контрастн ых по мелодике, тональности, темпу, исполнительскому составу. Ярким примером раннего кантатного стиля Баха может служить прекрасная Трагическая кантата (Аctus Tragicus) № 106 (Время Господне - наилучшее время , Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit). После 1712 Бах обращается к другой форме духовной кантаты, котор ую ввел в лютеранский обиход пастор Е.Ноймейстер: в ней используются не ц итаты из Писания и протестантских гимнов, а парафразы библейских фрагме нтов или хоралов. В этом типе кантаты разделы более отчетливо отделяются один от другого, а между ними вводятся сольные речитативы с аккомпанеме нтом органа и генерал-баса. Иногда подобные кантаты двухчастны: во время службы между частями произносилась проповедь. К данному типу принадлеж ит большинство баховских кантат, в том числе кантата № 65. Все они придут из Саввы (Sie werden aus Saba alle kommen), на день Архангела Михаила. Кантата № 19. И была битва в небес ах (Es erhub sich ein Streit), на праздник Реформации № 80 Твердыня крепкая наш Бог (Ein' feste Burg), № 140. Восстаньте от сна (Wachet auf). Осо бый случай - кантата № 4 Христос лежал в оковах смерти (Christ lag in Todesbanden): в ней исполь зовано 7 строф одноименного хорала Мартина Лютера, причем в каждой строф е хоральная тема обрабатывается по-своему, а в финале звучит в простой га рмонизации. В большинстве кантат сольные и хоровые разделы чередуются, с меняя друг друга, но есть в наследии Баха и целиком сольные кантаты - напри мер, трогательная кантата для баса с оркестром № 82. С меня довольно (Ich habe genug) ил и блестящая кантата для сопрано с оркестром № 51 Всякое дыхание да хвалит Г оспода (Jauchzet Gott in allen Landen).Сохранилось также несколько светских баховских кантат : они сочинялись по поводу дней рождения, именин, свадебных церемоний выс окопоставленных лиц и по другим торжественным случаям. Известна комиче ская Кофейная кантата (Schweigt stille, plaudert nicht) № 211, в тексте которой высмеивается помеша тельство немцев на заморском напитке. В этом произведении, как и в Кресть янской кантате № 217, стиль Баха приближается к стилю комической оперы его эпохи. Мотеты До нас дошли 6 баховских мотетов на немецкие тексты . Они пользовались особой известностью и в течение долгого периода после смерти композитора были единственными из его вокально-инструментальн ых композиций, которые еще исполнялись. Как и в кантате, в мотете использу ются библейские и хоральные тексты, но в нем нет арий и дуэтов; оркестрово е сопровождение не обязательно (если оно имеется, то просто дублирует хо ровые партии). Среди сочинений этого жанра можно упомянуть мотеты Иисус - Моя радость (Jesu meine Freude) и мотету - Пойте Господу (Singet dem Herrn). Магнификат и Рождественс кая оратория. Среди крупных вокально-инструментальных сочинений Баха о собое внимание привлекают два рождественских цикла. Магнификат для пят иголосного хора, солистов и оркестра был написан в 1723, вторая редакция - в 1730. Весь текст, кроме финальной Gloria, представляет собой Песнь Богоматери: Вели чит душа моя Господа (Лк 1:46-55) в латинском переводе (Вульгата). Магнификат - од на из самых цельных баховских композиций: ее лаконичные части ясно групп ируются в три раздела, каждый из которых начинается арией и кончается ан самблем; обрамлением служат мощные хоровые части - Magnificat и Gloria. Несмотря на кра ткость частей, каждая имеет свой эмоциональный облик. Рождественская ор атория (Weihnachtsoratorium), появившаяся в 1734, состоит из 6 кантат, предназначенных для ис полнения в рождественский сочельник, два дня Рождества, 1 января, следующ ее за ним воскресенье и праздник Богоявления. Тексты взяты из евангелий ( Лука, Матфей) и протестантских гимнов. Рассказчик - Евангелист (тенор) - в ре читативах излагает евангельское повествование, в то время как реплики д ействующих лиц рождественской истории отданы солистам или хоровым гру ппам. Повествование прерывается лирическими эпизодами - ариями и хорала ми, которые должны служить наставлением для паствы. 11 из 64 номеров оратори и первоначально сочинены Бахом для светских кантат, но потом превосходн о приспособлены к духовным текстам. Пассионы Из 5 циклов пассионов, о которых известно из биогра фии Баха, до нас дошло только два: Страсти по Иоанну (Johannespassion), над которыми ком позитор начал работать в 1723, и Страсти по Матфею (Matthuspassion), завершенные в 1729. (Стра сти по Луке, напечатанные в Полном собрании сочинений, по-видимому, прина длежат другому автору.) Каждый из пассионов состоит из двух частей: одна з вучит до проповеди, другая - после нее. В каждом цикле имеется рассказчик - Евангелист; партии конкретных участников драмы, включая Христа, исполня ются певцами-солистами; хор изображает реакцию толпы на происходящее, а вставные речитативы, арии и хоралы - отклик общины на разворачивающуюся драму. Тем не менее, Страсти по Иоанну и Страсти по Матфею заметно отличаю тся друг от друга. В первом цикле ярче дан образ неистовствующей толпы, ей противостоит Спаситель, от которого исходит возвышенный покой и отстра ненность от мира. Страсти по Матфею излучают любовь и нежность. Здесь нет непроходимой пропасти между божественным и человеческим: Господь чере з свое страдание сближается с человечеством, и человечество страдает вм есте с ним. Если в Страстях по Иоанну партия Христа состоит из речитативо в с аккомпанементом органа, то в Страстях по Матфею она окружена, подобно нимбу, проникновенным звучанием струнного квартета. Страсти по Матфею - высшее достижение в баховской музыке, написанной для Протестантской це ркви. Здесь использован очень большой исполнительский состав, включающ ий два оркестра, два смешанных хора с солистами и хор мальчиков, который и сполняет мелодию хорала в номере, открывающем пассион. Вступительный хо р - самый сложный в композиционном отношении раздел сочинения: два хора п ротивостоят друг другу - звучат взволнованные вопросы и полные печали от веты на фоне оркестровых фигураций, изображающих потоки слез. Над этой с тихией безграничной человеческой скорби парит кристально чистая и без мятежная мелодия хорала, навевающая мысли о человеческой слабости и бож ественной силе. Проведения хоральных мелодий сделаны здесь с исключите льным мастерством: одна из самых любимых Бахом тем - O Haupt voll Blut und Wunden - появляется н е менее пяти раз с разным текстом, и каждый раз гармонизация ее сделана по- иному, в зависимости от содержания данного эпизода. Месса си минор Кроме 4 коротких месс, состоящих из двух частей - Kyrie и Gloria, Бах создал также полный цикл католической мессы (ее ординария - т.е. пос тоянных, неизменяемых частей богослужения), мессу си минор (обычно назыв аемую Высокой мессой). Она сочинялась, по-видимому, в период между 1724 и 1733 и со стоит из 4 разделов: первый, включающий части Kyrie и Gloria, обозначен Бахом как со бственно «месса»; второй, Credo, именуется «Никейский символ веры»; третий - Sanctus; в четвертый вошли остальные части - Osanna, Benedictus, Agnus Dei и Dona nobis pacem. Месса си минор - соч инение возвышенное и величественное; оно содержит такие шедевры композ иторского мастерства, как пронзительно скорбный Crucifixus - тринадцать вариац ий на постоянный бас (типа пассакалии) и Credo - грандиозную фугу на тему григо рианского песнопения. В последней части цикла, Dona nobis, представляющей собой моление о мире, Бах использует ту же музыку, что и в хоре Gratias agimus tibi (Тебя благод арим), и это может иметь символическое значение: Бах, очевидно, выражает уб еждение в том, что истинно верующий не имеет нужды просить Господа о мире, но должен благодарить Создателя за этот дар. Колоссальные масштабы месс ы си минор не позволяют использовать ее для церковного богослужения. Это сочинение должно звучать в концертном зале, который под воздействием по вергающего в благоговейный трепет величия этой музыки превращается в х рам, открытый для всякого способного к религиозному переживанию слушат еля. Сочинения для органа Музыку для органа Бах писал всю жизнь. Его последни м сочинением стал органный хорал на мелодию Пред. Твой престол я предста ю (Vor deinem Thron tret' ich hiemit), продиктованный слепым композитором своему ученику. Здесь м ы сможем назвать лишь немногое из множества великолепных органных прои зведений Баха: широко известная блестяще-виртуозная токката и фуга ре ми нор сочинена в Арнштадте (популярностью пользуются также ее многочисле нные оркестровые переложения); грандиозная пассакалья до минор, цикл из 12 вариаций на тему, постоянно проходящую в басу, и заключительной фуги, поя вилась в Веймаре; «большие» прелюдии и фуги до минор, до мажор, ми минор и с и минор - произведения лейпцигского периода (между 1730 и 1740). Особого внимания заслуживают хоральные обработки. 46 из них (предназначенных для разных пр аздников церковного года) представлены в собрании под названием Органн ая книжечка (Orgelbchlein): она появилась в конце веймарского периода (возможно, во время пребывания в тюрьме). В каждой из этих обработок Бах воплощает внут реннее содержание, настроение текста в свободно разработанных трех ниж них голосах, в то время как хоральная тема звучит в верхнем, сопрановом го лосе. В 1739 он напечатал 21 хоральную обработку в сборнике, который называетс я. Третья часть Клавирных упражнений (цикл известен также под именем Нем ецкой органной мессы). Здесь духовные гимны следуют в порядке, соответст вующем лютеровскому катехизису, причем каждый хорал представлен в двух вариантах - сложном для знатоков и простом для любителей. Между 1747 и 1750 Бах п одготовил к публикации еще 18 «больших» органных хоральных обработок (т.н. Шюблеровские хоралы), для которых характерны несколько менее сложный ко нтрапункт и изысканность мелодической орнаментики. Среди них особенно выделяется цикл хоральных вариаций. Укрась себя, блаженная душа (Schmcke dich, o liebe See le), в котором композитор из начального мотива гимна выстраивает великоле пную сарабанду. Клавирные сочинения Большая часть клавирных сочинений Баха создана и м в зрелом возрасте и обязана своим появлением его глубокому интересу к музыкальному образованию. Эти пьесы написаны в основном для обучения со бственных сыновей и других одаренных учеников, но под рукой Баха упражне ния превращаются в музыкальные жемчужины. В этом смысле подлинный шедев р изобретательности представляют собой 15 двухголосных инвенций и столь ко же трехголосных инвенций-синфоний, которые демонстрируют разные тип ы контрапунктического письма и разные типы мелодики, соответствующие о пределенным образам. Самое известное клавирное сочинение Баха - Хорошо т емперированный клавир (Das Wohltemperierte Clavier), цикл, содержащий 48 прелюдий и фуг, по две д ля каждой минорной и мажорной тональности. Выражение «хорошо темпериро ванный» относится к новому принципу настройки клавишных инструментов, при котором октава делится на 12 равных в акустическом смысле частей - полу тонов. Успех первого тома этого собрания (24 прелюдии и фуги во всех тональ ностях) побудил композитора к созданию второго такого же тома. Бахом нап исаны также циклы клавирных пьес, сочиненных по моделям распространенн ых танцев той эпохи - 6 Английских и 6 Французских сюит; еще 6 партит были опу бликованы между 1726 и 1731 под названием Клавирные упражнения (Clavierbung). Во вторую ч асть Упражнений вошли еще одна партита и блестящий Итальянский концерт, в котором сочетаются стилистические черты клавирных жанров и жанра кон церта для клавира с оркестром. Серию Клавирных упражнений завершают поя вившиеся в 1742 Гольдберг-вариации - Ария и тридцать вариаций, написанные дл я ученика Баха И.Г.Гольдберга. Точнее, цикл был написан для одного из почит ателей Баха - графа Кайзерлинга, русского посла в Дрездене: Кайзерлинг тя жело болел, страдал бессонницей и часто просил Гольдберга ночью играть д ля него баховские пьесы. Сочинения для скрипки и виолончели (Соло) В своих 3 партитах и 3 сонатах для скрипки соло велик ий мастер полифонии ставит перед собой почти невыполнимую задачу - напис ать четырехголосную фугу для сольного струнного инструмента, пренебре гая всеми техническими ограничениями, налагаемыми самой природой инст румента. Вершина баховского величия, прекрасный плод его вдохновения - з наменитая чакона (из партиты № 2), цикл вариаций для скрипки, который биогр аф Баха Ф.Шпитта характеризует как «торжество духа над материей». Столь же великолепны 6 сюит для виолончели соло. Оркестровые сочинения. Среди о ркестровой музыки Баха следует выделить концерты для скрипки со струнн ым оркестром и Двойной концерт для двух скрипок с оркестром. Кроме того, Б ах создает новую форму - клавирный концерт, используя сольную скрипичную партию написанных ранее скрипичных концертов: она исполняется на клави ре правой рукой, тогда как левая рука аккомпанирует и дублирует басовый голос. Шесть Бранденбургских концертов относятся к другому типу. Второй , третий и четвертый следуют итальянской форме concerto grosso, в которой небольшая группа солирующих («концертирующих») инструментов «состязается» с пол ным оркестром. В пятом концерте имеется большая каденция для клавира сол о, и это произведение представляет собой, по сути дела, первый в истории кл авирный концерт. В первом, третьем и шестом концертах оркестр делится на несколько хорошо сбалансированных групп, которые противопоставляются одна другой, причем тематический материал переходит от группы к группе и солирующие инструменты лишь иногда перехватывают инициативу. Хотя в Бр анденбургских концертах немало всяких полифонических ухищрений, они л егко воспринимаются неподготовленным слушателем. Эти произведения изл учают радость, и, кажется, что они отражают веселье и роскошь княжеского д вора, при котором тогда работал Бах. Вдохновенная мелодика, яркий колори т, технический блеск концертов делают их уникальным достижением даже дл я Баха. Столь же блестящи и виртуозны 4 оркестровые сюиты; каждая из них вк лючает увертюру во французском стиле (медленное вступление - быстрая фуг а - медленное заключение) и вереницу очаровательных танцевальных частей . Сюита № 2 си минор для флейты и струнного оркестра содержит столь виртуоз ную сольную партию, что вполне может быть названа флейтовым концертом. В последние годы жизни Бах достиг высочайших вершин контрапунктического мастерства. После написанного для прусского короля Музыкального прино шения, в котором представлены все возможные типы канонических вариаций, композитор начал работу над циклом Искусство фуги (Die Kunst der Fuge), который осталс я незавершенным. Здесь Бах использует разнообразные типы фуги, вплоть до грандиозной четверной (она обрывается на 239 такте). Неизвестно в точности, для какого инструмента предназначался цикл; в разных изданиях эта музык а адресована клавиру, органу, струнному квартету или оркестру: во всех ва риантах Искусство фуги звучит превосходно и покоряет слушателей велич ием замысла, торжественностью и изумительным мастерством, с которым Бах решает сложнейшие полифонические задачи. Изучение наследия Баха Творения Баха оставались почти в полном забвении на протяжении полувека. Лишь в узком кругу учеников великого кантора сох ранялась память о нем, да еще время от времени в учебниках приводились пр имеры его контрапунктических изысканий. За это время не было издано ни о дного сочинения Баха, кроме четырехголосных хоралов, опубликованных сы ном композитора Филиппом Эмануэлем. Очень показательна в этом смысле ис тория, рассказана Ф.Рохлицем: когда Моцарт посетил в 1789 Лейпциг, в Томасшул е был исполнен для него, баховский мотет Пойте Господу (Singet dem Herrn): «Моцарт знал Баха скорее понаслышке, чем по его сочинениям... Едва хор пропел несколько тактов, как он подскочил; еще несколько тактов - и он вскричал: что это? И с э того момента весь обратился в слух. Когда пение закончилось, он воскликн ул в восторге: на этом и вправду можно поучиться! Ему сказали, что в школе... хранится полное собрание мотетов Баха. Партитур этих произведений не бы ло, тогда он потребовал принести расписанные партии. В тишине присутству ющие с удовольствием наблюдали, с каким увлечением Моцарт раскладывает вокруг себя эти голоса - на коленях, на ближайших стульях. Забыв все на све те, он не вставал с места, пока тщательно не просмотрел все, что имелось из произведений Баха. Он выпросил себя копию мотета и очень ею дорожил». Пол ожение изменилось к 1800 году, когда под влиянием распространявшегося тогд а романтизма стали обращать более пристальное внимание на историю неме цкого искусства. В 1802 вышла первая биография Баха, ее автору И.Н.Форкелю уда лось получить ценные сведения о Бахе от его сыновей. Благодаря этой книг е многие любители музыки получили представление о масштабах и значении творчества Баха. Немецкие и швейцарские музыканты принялись изучать му зыку Баха; в Англии пионером в данной области стал органист С.Уэсли (1766-1837), пл емянник религиозного деятеля Джона Уэсли. Первыми были оценены по досто инству инструментальные сочинения. Высказывание великого Гёте об орга нной музыке Баха весьма красноречиво свидетельствует о настроениях то го времени: «Музыка Баха - это беседа вечной гармонии с самой собой, она по добна Божественной мысли перед сотворением мира». После исторического исполнения Страстей по Матфею под управлением Ф.Мендельсона (это произо шло в Берлине в 1829, точно в сотую годовщину первого исполнения Страстей) на чали звучать и вокальные произведения композитора. В 1850 было создано Бахо вское общество, поставившее цель издать полное собрание сочинений Баха. На осуществление этой задачи ушло полвека. Новое Баховское общество был о создано сразу после роспуска прежнего: его задачей являлось распростр анение наследия Баха с помощью изданий для широкого круга музыкантов и л юбителей, а также организация высококачественных исполнений его сочин ений, в том числе на специальных Баховских фестивалях. Популяризацией тв орчества Баха занимались, конечно, не только в Германии. В 1900 году Баховски е фестивали были организованы в США (в Вифлееме, шт. Пенсильвания), и их осн ователь И.Ф.Уолле сделал очень много для признания гения Баха в Америке. П одобные фестивали проводились также в Калифорнии (Кармел), во Флориде (Ро ллинс-колледж), причем на достаточно высоком уровне. Важную роль в научно м осмыслении наследия Баха сыграла монументальная работа упомянутого выше Ф.Шпитты; она до сих пор сохраняет свое значение. Следующий этап обоз начил выход в свет в 1905 книги А.Швейцера: автор предложил новый метод анали за музыкального языка композитора - путем выявления в нем символических , а также «изобразительных», «живописных» мотивов. Идеи Швейцара оказали сильнейшее воздействие на современных исследователей, подчеркивающих важную роль символики в музыке Баха. В 20 в. важный вклад в баховедение внес также англичанин К.С.Терри, который ввел в научный обиход много новых био графических материалов, перевел важнейшие баховские тексты на английс кий язык и опубликовал серьезное исследование об оркестровом письме ко мпозитора. Перу А.Шеринга (Германия) принадлежит фундаментальный труд, о свещающий музыкальную жизнь Лейпцига и роль, которую играл в ней Бах. Поя вились серьезные исследования об отражении в творчестве композитора и дей протестантизма. Одному из выдающихся баховедов, Ф. Сменду, удалось найти некоторые светс кие кантаты Баха, считавшиеся утерянными. Исследователи активно заняли сь и другими музыкантами из семьи Баха, прежде всего его сыновьями, а зате м и предками. После того, как в 1900 было закончено Полное собрание сочинений, выяснилось, что в нем имеется немало пробелов и ошибок. В 1950 был основан Баховский институт в Гёттингене и Лейпциге с цел ью пересмотра всех имеющихся материалов и создания нового Полного собр ания. К 1967 вышла в свет примерно половина из предполагавшихся 84 томов Новог о собрания сочинений Баха (Neue Bach-Ausgabe).
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Процесс десоветизации на Украине зашёл в тупик - на американском флаге обнаружены пятиконечные звёзды!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Иоган Себастьян Бах", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru