Реферат: В.А.Моцарт - Биография и анализ творчества - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

В.А.Моцарт - Биография и анализ творчества

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 183 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

11 ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА РЕФЕРАТ ПО ТВОРЧЕСКОЙ БИОГРАФИИ Вольфганга Амаде я МОЦАРТА ( 1756 – 1791 ) Автор : Олег Дергилёв Дата создания : 25 марта 2003 г. Дата сдачи : 29 марта 2003 г. П Л А Н Биография до 1781 г. после 1781 г. легенды Анализ творчества средства музыкальной выразительности темати ка произведений Моцарта камерная музыка клавирная музыка церковная музыка искусство импровизации техника созидания Список использованной литерат уры Б и о г р а ф и я до 1781 г. МОЦАРТ Вольфганг Амадей — австрийский композитор . Родился 27 января 1756 г . в Зальцбурге . Большое влияние на музыкальное развитие М . оказал его отец Леопольд Моцарт , обучивший сына игре на музыкальных инструментах и комп озиции . В возрасте 4 лет М . играл на клавесине , с 5 — 6 лет начал сочинять (1-я симфония исполнена в 1764 в Лондоне ). Клавесинист-виртуоз , М . вы с тупал также как скрипач , певец , органист и дирижёр , блестяще импровизировал , поражая фен оменальным музыкальным слухом и памятью . С 6 лет с триумфом гастролировал в Германии , Австрии , Франции , Англии , Швейцарии , Италии . В возрасте 11 лет выступил как теат р альный композитор (1-я ч . сценической ор атории “Долг первой заповеди” , школьная опера “Аполлон и Гиацинт” ). Год спустя создал немецкий зингшпиль “Бастьен и Бастьенна” и итальянскую оперу-буффа “Притворная пастушка” . В 1770 папа римский наградил его ордено м Золотой шпоры . В том же го ду 14-летний музыкант после специального испыта ния был избран членом Филармонической академи и в Болонье (здесь М . некоторое время б рал у Дж . Б . Мартини уроки композиции ). Тогда же юный композитор дирижировал в Ми лане премьерой с в оей оперы “Митри дат , царь Понтийский” . В следующем году та м же была исполнена серенада М . “Асканий в Альбе” , через год опера “Луций Сулл а” . Артистическое турне и дальнейшее пребыван ие в Мангейме , Париже , Вене способствовали широкому ознакомлению М . с евро п е йской музыкальной культурой , его духовному ро сту , совершенствованию профессионального мастерства . К 19 годам М . был автором 10 музыкально-сценичес ких произведений различных жанров (среди них оперы “Мнимая садовница” , постановка в Мю нхене , “Сон Сципиона” и “Царь-пастух” — обе в Зальцбурге ), 2 кантат , многочисленных симфоний , концертов , квартетов , сонат , ансамбле во-оркестровых сюит , церковных композиций , арий и других произведений . Но чем больше ву ндеркинд превращался в мастера , тем меньше интересовалось им аристократическое общ ество . С 1769 М . числился концертмейстером придвор ной капеллы в Зальцбурге . Архиепископ Иероним граф Коллоредо , правитель церковного княжест ва , деспотически ограничивал возможности его творческой деятельности . Попытки найти другую слу ж бу были тщетны . В княжеских резиденциях и аристократических салонах Италии , немецких государств , Франции композитор встр ечал равнодушие . После скитаний в 1777 — 79 М . был вынужден вернуться в родной город и занять должность придворного органиста . Нап исанная им в 1780 для Мюнхена опера “Идоменей , царь Критский , или Илия и Ида мант” свидетельствовала о художественной зрелост и гениального мастера . Тем тягостнее было для него пребывание в Зальцбурге . В 1781 М . окончательно порвал с архиепископом. после 1781 г. С реди великих музыкантов прошлого М . бы л первым , кто предпочёл необеспеченную жизнь свободного художника полукрепостной службе у владетельного вельможи . М . не хотел прине сти в жертву господствовавшим вкусам свои идеалы , мужественно отстаивал творческую сво б оду и личную независимость . М . обосновался в Вене . У него появилась се мья (из шести детей только два сына пе режили отца ; младший стал музыкантом , Моцарт Ф . К . В .). Хлопоты о службе остались б езуспешными . Средства к существованию М . добыв ал эпизодическими изданиями сочинений (большинство крупных произведений опубликовано по смертно ), уроками игры на фортепиано и тео рии композиции , а также “академиями” (концерта ми ), с которыми связано появление его конц ертов для фортепиано с оркестром . После зи нгшпиля “Похищ е ние из сераля” (1782), я вившегося важной вехой в развитии этого ж анра , композитору почти 4 года не представлялся случай писать для театра . В 1786 в импера торском дворце Шёнбрунн была исполнена его небольшая музыкальная комедия “Директор театра ” . При содей с твии придворного поэт а-либреттиста Лоренцо Да Понте в том же году удалось осуществить постановку в Вене оперы “Свадьба Фигаро” (1786), но она шла там сравнительно недолго (возобновлена в 1789); тем более радостен был для М . шумный успе х “Свадьбы Фигаро” в Праге (1787). С энтузиазмом отнеслась чешская публика и к специально написанной для Праги опере М . “Наказанный распутник , или Дон Жуан” (1787); в Вене же (постановка 1788) эта опера была принята сдержанно . В обеих операх полностью раскрылись новые идейные и художест венные устремления композитора . В эти годы достигло расцвета также его симфоническое и камерно-ансамблевое творчество . Должность “импер аторского и королевского камерного музыканта” , предоставленная М . императором Иосифом II в к онце 1787 (после с м ерти К . В . Глюка ), сковывала деятельность М . Обязанности М . ограничивались сочинением танцев для маскарадов . Лишь однажды ему поручили написать комич ескую оперу на сюжет из светской жизни — “Все они таковы , или Школа влюблённы х” (1790). М . намеревался пок и нуть Австр ию . Предпринятая им в 1789 поездка в Берлин не оправдала его надежд . С воцарением в Австрии нового императора Леопольда II (1790) полож ение М . не изменилось . В 1791 в Праге , по случаю коронации Леопольда чешским королём , была представлена опера М . “Милосер дие Тита” , встреченная холодно . В том же месяце (сентябрь ) увидела свет “Волшебная фл ейта” . Поставленная на подмостках пригородного театра , эта опера М . нашла настоящее при знание у демократической публики Вены . Среди передовых музыкантов , сумевш и х в полной мере оценить силу дарования М ., были его старший современник И . Гайдн и младший — Л . Бетховен . В консервативных кругах его новаторские произведения осуждали сь . С 1787 прекратились “академии” М . Ему не удалось организовать исполнения 3 последних симфоний (1788); три года спустя одна из них (по-видимому , g-moll) прозвучала в благотворительн ых концертах в Вене под управлением А . Сальери . Весной 1791 М . зачислили бесплатным по мощником капельмейстера собора св . Стефана с правом занять освободившееся м есто после смерти капельмейстера (последний переж ил М .). Лишения , пренебрежение к его творчес тву , трудности в получении заказов и сносн ой должности — всё это отравляло жизнь композитора , рождало мрачные предчувствия . За полмесяца до смерти М . слёг (диагно з — ревматически-воспалительная лихорадка ). Р еквием , заказанный ему анонимно графом Ф . Вальзегг-Штуппах (решившим выдать купленное произв едение за своё собственное ), остался незавершё нным (недостающие номера написал ученик М . — Ф . К . Зюсмайр ; начавшаяся в 1 825 дискуссия о мере участия Зюсмайра в завершении реквиема не закончилась и по ныне ). М . умер , не достигнув 36 лет . Согласно тогдашнему распорядку рядовых похорон , он б ыл погребён в общей могиле на кладбище св . Марка (местонахождение могилы неизвестно ). л егенды Вокруг имени М . сложилось немало легенд . Одна из них — об отравлении его А . Саль ери — нашла отражение в “маленькой траге дии” А . С . Пушкина “Моцарт и Сальери” . Другая версия — об отравлении М . масонами — получила распространение в немецкой н ационалис тической литературе . Источником неко торых неправдоподобных анекдотов из жизни M. яв ились сообщения его вдовы , послужившие матери алом для первых биографий композитора. А н а л и з т в о р ч е с т в а Творчество М ., всеобъемлющее по охвату жанров и по широте музыкально-стилистически х связей — один из важнейших этапов в мировом развитии оперы , симфонии , концерта и камерной музыки . В нём обобщён многов ековой опыт композиторов различных стран , пре жде всего австрийских , немецких , а также и тальянских , франц у зских , чешских . Завер шая 18 в ., оно оказало влияние на позднее творчество И . Гайдна и непосредственно подв ело к 19 в . — к героике Л . Бетховена (симфония C-dur, позднее названная “Юпитер” ) и ро мантике Ф . Шуберта (симфония g-moll). Как музыкальный драматург М . преобразовал бытовую комическую и сентиментальную оперу и создал новые оперные жанры зрелого реалистического стиля . Творческому методу М . присущи прав дивость и многосторонность в изображении хара ктеров , раскрытие образов в их развитии и взаимодействии, единство типического и конкретного , контраст трагического и шутлив ого , сочетание сердечности с иронией , реальнос ти с фантастикой . На основе итальянской оп еры-буффа (и отчасти оперы-сериа ) возникли опера -комедия “Свадьба Фигаро” и опера-драма “Дон Жуан” , н а основе австро-немецкого зингшпиля — национальная опера-сказка “Волшебная флейта” , включившая и другие сценические и музыкальные жанры — от священного пред ставления до феерии , от форм итальянской о перы до хорала и фуги . Менее всего отв ечал творческой нату р е М . героико- мифологический и условно-исторический жанр оперы-с ериа , как это показали не столько его ранние произведения (“Митридат” , “Луций Сулла” ), сколько позднейшее — “Милосердие Тита” (в ымышленный эпизод из жизни римского император а ). Но и в эту обла с ть М . внёс новое и уже в опере “Идоменей” (по мотивам древнегреческой истории и мифол огии ) по-своему развил завоевания музыкально-драмат ического искусства К . В . Глюка . В отличие от Глюка , резко ломавшего старые каноны оперы , М . шёл путём внутреннего обнов л ения и скрещивания музыкально-сценич еских форм . В синтезе музыки и драмы М . оставляя главенство за музыкой , будучи о дновременно требовательным к драматическому соде ржанию и качествам литературного текста . Взаи мопроникновение симфонизма и драматургии , при н еизменном преобладании вокального на чала , определяет многие стороны музыкального театра М . Важнейшие узловые моменты действия воспроизводятся М . в музыкально цельных и драматургически действенных ансамблях , включая богато развитые финалы . В ансамблях особ е нно полно сказались равновесие м узыкальной и драматических сторон , гармония о бщего звучания при характерности отдельных во кальных линий , обеспечивающих индивидуальную опре делённость каждого персонажа . Лирические , комическ ие , драматические , арии в операх М. — звуковые портреты героев. Гармонически ясное и яркое по выразит ельности искусство М ., представителя венской к лассической школы , родственно просветительскому к лассицизму с его культом разума , идеалом б лагородной простоты и оптимизмом и в то же время сент иментализму с его кул ьтом сердца и утверждением прав личности , в частности его радикальному крылу — течению “Бури и натиска” . В сочетании страстного лиризма , сердечности , силы выражения с вы сокой организованностью и волевой собранностью заключается своеобр а зие искусства М . Преодолевая традиции аристократической культур ы , но сохраняя жизненные элементы галантного стиля , переосмысливая и подчиняя их более глубокой эстетической концепции , М . утверждал новый прогрессивный путь развития музыки . Индивидуализация о бразов , наполненность экспрессией , стремительность развития , насыщение драматизмом — всё это обогатило мелодич еские , гармонические , полифонические средства , усил ило внутреннюю динамику и контрастность компо зиционных форм , обусловило новые принципы исп ольз о вания инструментов и голосов в оркестре и вокальном ансамбле . Многогранн ая музыка М . нередко с потрясающей силой передаёт скорбно-лирические (“вертеровские” ) или мрачные трагические настроения , однако в ней преобладают светлые тона . Красота музыки М ., изя щ ной и совершенной по форме , отражает полноту ощущения жизни , в оплощает мечту о счастье. средств а музыкальной выразительности Обогати в гармонию и инструментовку , М . вместе с тем усилил роль мелодии . Используя , как и Глюк , сопровождаемый оркестром речитатив перед арией , М ., в отличие от Глюка , не отказался в своих операх на италь янские тексты от речитатива-секко (в сопровожд ении клавесина ) для воспроизведения диалогов . Скромные по своим музыкально-выразительным средст вам , но стремительные и живые диалоги-реч и тативы гибко передают омузыкаленные речевые интонации . Драматической образностью наполнены лучшие из оперных увертюр М . — симфонические пьесы самостоятельного и крупн ого художественного значения. тематик а произведений Моцарта Тематик а опер М . отразила пере довые социальны е и этические идеи эпохи . Антифеодальная т енденция непосредственно выступает в опере “С вадьба Фигаро” по комедии “Безумный день , или Женитьба Фигаро” Бомарше . Революционная о строта комедии в опере смягчена (отчасти п о цензурным соображениям ) , поэтичнее , чем в комедии , воплощена любовная тема . В то же время социальная идея — побед а энергичных , умных , достойных людей из на рода (Фигаро и его невесты Сюзанны ) в у порной борьбе против притязаний аристократа — сохранена в опере полностью и составля е т основу драматического развития и музыкальных характеристик . Новую трактовку получила старинная испанская легенда в опе ре “Дон Жуан” — “весёлой драме” (dramma giocoso), соч етающей комедийные и трагедийные элементы , пс ихологическую углублённость и занимат е льную интригу , фантастическую условность и бытовую достоверность . Заглавный герой олиц етворяет жизненную энергию , темперамент , неотразим ое обаяние , свободу чувства . Поэтизируя этот образ , М . вместе с тем не оправдывает Дон Жуана . Своеволию сильной личност и он противопоставляет твёрдые принципы разума и нравственности , олицетворённые в сим волической фигуре Командора и в возвышенном , целомудренно строгом образе Донны Анны . В весёлой и изящной опере “Все они та ковы” (в буквальном переводе : “Так поступают все ж енщины” ) буффонада преображена тонкой иронией , типаж чётко выгравирован в ариях и особенно в ансамблях (их здес ь значительно больше , чем арий ). Чистое и благородное чувство юношеских сердец , верность в любви и дружбе воспеты в зингшпиле “Похищение из сера л я” с его весьма условным восточным колоритом и в философской драмаматической опере-сказке “Волшеб ная флейта” , рисующей утопический идеальный м ир мудрости и добродетели . “Волшебной флейте” свойственны черты морализирования и символик и в духе масонства (с 1 7 84 М . б ыл членом масонского ордена — “свободным каменщиком” в конце 1785 он вошёл в ложу “К добродетели” ). Опера прославляет победу с вета над мраком , дружбы над враждой , стойк ости над малодушием , человеческой любви над злыми силами мира . В чарующей музыке воплощены величие духа и простосе рдечность , трогательность и комизм , аллегорическое глубокомыслие и наивность . В “Волшебной ф лейте” М . осуществил свою мечту — создать большую оперу на родном языке . И “Сва дьба Фигаро” , и “Дон Жуан” по своим ху дожественным п ринципам , драматургии и музыкальному складу — создания венской шк олы , но они , как и большинство опер М ., написаны на итальянском языке и в фо рмах , близких итальянской опере , господствовавшей в те годы во многих странах . “Волшебн ая флейта” возникла на иной основе . При всей отвлечённости и экзотичности её сюжета , при всей необычности её музыкальн ой драматургии эта опера наиболее близка национальному характеру , народной песенности и отечественной полифонии , традициям австрийского демократического театра . Она о ткрыла путь к утверждению самостоятельности национа льной оперы в странах немецкого языка . Нар яду с И . Гайдном М . — создатель новой оркестровой и камерной классики . Он опира лся на схему 4-частного симфонического и а нсамблевого цикла , на развитый Гайдном ти п сонатного allegro и его структуру с имфонического оркестра и смычкового квартета . (В свою очередь , Гайдн воспринял нововведения М . и претворил их в своих лучших симфониях , квартетах и сонатах , появившихся уж е после смерти М .) По мере овладения М . композиц и онными особенностями совре менных ему многообразных школ и направлений (лёгкость восприятия его была поразительна ), заметно менялась его собственная манера пи сьма , полнее выявлялось неповторимое своеобразие его гениального творчества . Влияние мангеймс кой ш к олы сказалось на “Парижской ” симфонии D-dur, созданной в 1778, после пребывания в Мангейме . Значит , след в музыкальном р азвитии М . оставило ознакомление в начале венского периода с произведениями И . С . Ба ха и Г . Ф . Генделя . В возрасте 15 — 16 л ет М . создал 1 5 или 16 симфоний , а в последние 10 лет жизни — 6 (всего окол о 50). Каждая из зрелых симфоний различна по характеру . Т . н . “Хафнер-симфония” (D-dur, 1782, написана для зальцбургской семьи Хафнер ) носит ещё черты дивертисментного стиля . Она возникла из мно г очастной серенады , откуда были изъяты вступителтный марш и один из двух менуэтов . В 1783 появилась “Линцская” симфония C-dur, в 1786 — “Пражская” D-dur (“симфония без менуэта” ). 3 симфонии 1788 увенчивают симфоническое творчество М . и весь европейский сим ф онизм 18 в . Большое торжественно-патети ческое вступление симфонии Es-dur контрастирует с танцевально-бытовыми темами всех 4 частей , разнород ными по эмоциональной окраске . Симфония g-moll прон изана взволнованной лирикой , скорбной патетикой и в то же время о тличается энергией , волей , душевной стойкостью . В вели чественной симфонии G-dur (“Юпитер” ), наиболее крупной по масштабам , особенно подчёркнута контрастн ость образов . М . возвысил идейно-образное содер жание симфонии , придал ей большую драматическ ую напряжё н ность , усилил её стилев ое единство и углубил контрасты между час тями сонатного цикла , между партиями сонатног о allegro, а также внутри тем . Форму сонатного allegro он применял не только в 1-й , но и во 2-й и 4-й частях симфонии . Монументальн ый финал симфон и и “Юпитер” — блестящий пример введения фуги в сонатное allegro. Показательна эволюция менуэта (3-я ч . сим фонии ) — он становится у М . лиричным и мужественным . Существенный принцип инструменталь ных произведений М . — кантабильность , использ уемая композитором не только в вед ущем голосе , но и во всей тонко разраб отанной фактуре (“певучая инструментовка” ). Темам присущи мелодическая насыщенность , гибкость линии , широкое дыхание ; нередко они связаны с мелодиями опер М .; во многих из ни х преображены обороты бытово й , народ ной музыки Австрии . В оркестре М . достигну та замечательная уравновешенность групп (4 партии струнных инструментов с недифференцированной партией баса и в основном парный соста в духовых инструментов с литаврами ). Индивидуа льно использованы тембры ду х овых . Флейты часто представлены в оркестре не д вумя , а одной партией (в т . ч . в 3 пос ледних симфониях ), гобои отсутствуют в симфони и Es-dur (К 543), кларнеты , к которым М . всё боль ше тяготел (Гайдн ввёл их в симфонический оркестр после М .), отсутствуют , о д нако , в симфонии C-dur (К 551) и введены в симфонию g-moll (К 550) дополнительно (в ней нет труб и литавр ). камерна я музыка Камерны е инструментальные ансамбли М . близки по с кладу к его симфониям , но , как правило , более интимны , утончённо выразительны и дух овно сосредоточены . В них ещё интенсив нее , чем в симфониях , использованы элементы полифонии ; типичны хроматически обострённые мел одические линии (струнный квинтет g-moll), смелые ди ссонирующие созвучия (струнный квартет C-dur). В ра нних ансамблях клавир д о минирует над скрипкой (в сонатах ), над скрипкой и виолончелью (в трио ). Струнные и клавир р авноправны в более поздних сочинениях . Из 35 сонат для фортепиано и скрипки (сюда не входят 6 т . н . романтических сонат , принадле жность которых М . опровергнута ) 16 б ыли созданы в период ранних концертных поезд ок (Париж , Лондон и Гаага ). Самые совершенны е сонаты относятся к венскому периоду (B-dur, 1784; A-dur, 1788). В струнных квартетах старый тип , близк ий к трио-сонатам (Италия , 1770 — 73), сменился га йдновским , пред с тавленным законченно в 6 квартетах , посвященных “отцу , наставнику и другу” И . Гайдну (по признанию М ., “пло д долгого и упорного труда” ), и 3 “Прусских” квартетах (1789 — 90). Если в камерной музыке Гайдна центральное место занимают струнные квартеты , то у М. наряду с квартет ами (количественно они преобладают ) на передни й план по художественному значению выдвинулис ь струнные квинтеты (самые законченные образц ы — C-dur и g-moll, 1787). Среди духовых и смешанных ансамблей выделяются квинтет для фортепиано и дух о вых (1784) и квинтет для к ларнета и струнных (1789). клавирн ая музыка Клавирн ая музыка М . отразила два важных историчес ких процесса : переход от клавесина и клави корда к фортепиано (уже в довольно ранние годы М .) и стабилизацию классического сон атного цикла (трёхчастного ) в сонате и концерте . Фортепианный стиль М . непосредственно связан с его исполнительским искусством . Элегантная , отчётливая , певучая , идущая от серд ца игра М . составила эпоху в истории п ианизма . М . — основоположник классической фор мы концер т а . Сохранив широкую дост упность , концерты М . приобрели симфонический р азмах и разнообразие индивидуального выражения , в них органически соединились импровиза-ционно сть и строго логическое начало , соревнование и взаимовосполнение сольной партии и орк естров о го ансамбля . 11-летним мальчиком М . обработал в виде 4 концертов части из сонат других композиторов , в возрасте 17 — 21 написал первые 4 оригинальных концерта для фортепиано с оркестром ; большинство (17) фортепи анных концертов возникло позднее , в Вене . Музы к а их отмечена праздничным бл еском (концерты D-dur и A-dur), порой драматизмом и патетикой (концерты c-moll и d-moll). Венским фортепианным концертам предшествовали 5 концертов для скрипк и с оркестром , написанные 19-летним М ., возмо жно , для собственных выс т уплений , и двойной фортепианный концерт , сочинённый дл я себя и сестры (1779). По просьбе друзей-музыка нтов или по заказу именитых дилетантов М . создал ряд сольных концертов для духовых инструментов , несколько двойных концертов и тройной фортепианный конце р т , а также эффектную , в “мангеймском стиле” , “ Концертную симфонию” с 4 солирующими духовыми инструментами . Для своих выступлений , а частич но для учениц М . писал фортепианные сонаты , рондо , фантазии , вариации . Хотя по значите льности содержания и новизне ст и л я сонаты уступают концертам , квинтетам , симфон иям М ., всё же наиболее зрелые из них , такие , как с -moll (1784), А -dur (1778) и D- dur (1789), вместе ана логичными произведениями для фортепиано и скр ипки образуют вершину сонатного творчества 18 в. церковн ая музыка Почти вся церковная музыка М . — мессы , литании , вечерни , оффертории , мотеты и т . п ., а также церковные сонаты — написана в З альцбурге . За последние 12 лет жизни М . созда л только одно законченное церковное произведе ние — мотет “ Ave, verum corpus” (июн ь 1791, курор т Баден , близ Вены ). В Вене он трудился над мессой и реквиемом . Обе крупные к омпозиции остались незавершёнными . Работа над реквиемом относится к последнему году жизни М . Эта траурная месса для хора , кварте та солистов и большого оркестра — одн о из глубочайших по мысли и выражению новаторских произведений М . Трагический пафос и трогательная скорбь переданы в нём с одинаковой проникновенностью. искусст во импровизации Фантази и и отчасти вариации в известной мере запечатлели несравненное искусство м оцарто вской импровизации . К драматургии сонатн oго типа тяготеют фантазия c-moll (она предпослана с онате той же тональности ) и рондо c-moll. Сонаты и другие пьесы М . для фортепиано в 4 руки и для 2-х фортепиано принадлежат к ранним образцам фортепианного д у эта , (Творческой изобретательностью и неистощимой жизнерадостностью отмечена бытовая развлекатель ная музыка М . для оркестра или ансамбля — циклы типа сюиты (дивертисменты , серенады , кассации , ноктюрны ), танцы (менуэты , контрдансы , “немецкие” , лендлеры ), м а рши . В ней особенно ощутимы связи с фольклором . Соприкасаясь некоторыми гранями с камерными инструментальными жанрами , симфониями и концерт ами , развлекательные сюиты служили для композ итора своего рода экспериментальной лабораторией . Большинство серенад и дивертисментов появилось в Зальцбурге . Они были рассчита ны на музицирование как на открытом возду хе , так и в помещении и могли исполнят ься то оркестром , то ансамблем (в них п рименялись различные составы — смешанные , ду ховые , струнные ). Одно из популярнейш и х произведений М . в этом жанре — “Маленькая ночная серенада” (1787), написана для струнного оркестра . Пьесы , образующие цикл , разнообразны по формам и видам музыки — от сонаты и концерта до разного ро да танцев , от рондо до вариаций . Уличные кассации , сере н ады , дивертисменты об ычно предварялись и часто заключались маршем , который музыканты играли на ходу . Склонн ость к юмору блистательно проявилась в “М узыкальной потехе” (“ Ein musikalischer SpaВ” ) для струнного квартета и 2-х валторн (пародия на симфон ии ком п озиторов-ремесленников ). Среди о ркестровых пьес особое место занимает “Масонс кая траурная музыка” (1785). Большинство сольных пе сен , а также вокальных ансамблей и шуточны х канонов М . создал для близкого окружения . Многочисленные арии и вокальные ансамбли с оркестром (частично в качестве вставных номеров к операм других авторов , почти все на итальянском языке ) писались композитором по заказу артистов . Жанр немец кой песни для голоса с фортепиано в А встрии только нарождался , и М . был в чи сле первых , кто созда л её класси ческие образцы . Среди сохранившихся 30 песен М . — “Фиалка” на сл . И . В . Гёте (1785), “С тарушка” , “Вечернее настроение” , “Тоска по вес не” и другие . Популярная “Колыбельная” (“Спи , мой младенец , усни” ) принадлежит не М . (е ё автор — Б . Флис ). Для м а с онов М . создал несколько кантат и песен . Как и “Волшебная флейта” , эти произведения проникнуты гуманистическими идеями . “Маленькая масонская кантата” (ноябрь 1791) — последнее з аконченное произведение М. техника созидания Созидат ельный процесс протекал у М . непринуждён но и стремительно . Композитор нередко обходил ся без предварительных эскизов . Иногда в к рупных партитурах он фиксировал сначала главн ые мысли , а детали вносил позднее , не о тказываясь от переделок . Его вдохновенное тво рчество опиралось на реме с ло в лучшем смысле этого слова , его мастерство постоянно обогащалось поисками новых приёмов , композиции . С мифом о М . — беспечном , наивном художнике , гении , творящем без усил ия и раздумья , жреце “чистого” искусства — связан особый , эстетский тип творчеств а , которому без оснований присвоено наименование “моцар-тианство” . Творчество М . и зображали в музыковедческой литературе и инте рпретировали в исполнительском искусстве как безоблачно ясное , безмятежное , “аполлоническое” , ил и жеманно-изящное (“рококо” ), или, наоборот , романтическое и “демоническое” . Современное му зыковедение утверждает М . как одного из ве личайших творцов , выразившего в своём гениаль ном творчестве прогрессивные общественные и э стетические идеи своей эпохи и раздвинувшего горизонты всего миров о го музыкал ьного искусства. Список использованной литературы Аберт Г. “ В.А.Моцарт ” Москва 1978 г. Вудфорд П. Иллюстрированные Биографии Великих Музыканто в : Моцарт Издательство “ Урал Ltd .” 1999 г. Справочник “ Творческие по ртреты композиторов ” Москв а 1990 г. Чичерин Г.В. “ Моцарт . ... ” Ленинград 1973 г. Энциклопедия для детей т .3 “ Музык а . Театр . Кино. ” ч .3 Издательство “ Аванта + ” Москва 2001 г. Фото : на обложке : портрет кисти Барбары Крафт , выполненный масляными красками , 1819 г . (Вена , Об щество любителей музыки ) на 2 странице : Мо царт в 1762 г . В возрасте шести лет . Он представлен в придворном наряде , первоначально предназначавшемся для эрцгерцога Максимилиана и подаренном Вольфгангу императрицей Марией Терезией . Картина приписывается Пьетр о Антонио Лоренцони.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
На сайте любителей животных:
- Ребята, я нашёл у нас на даче крота... Но он оказался слепой. Нужна ваша помощь - необходимы деньги, чтобы сделать ему операцию на глазах.
Не будьте равнодушными!..
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "В.А.Моцарт - Биография и анализ творчества", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru