Реферат: Бах и Гендель - два гения и две судьбы - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Бах и Гендель - два гения и две судьбы

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 36 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

10 10 Содержание Введение 1. Иоганн Себастьян Бах 2. Георг Фридрих Гендель Заключение Список использованной литературы Введение БАХ (Bach) Иоганн Себастьян (31 марта 1685 -- 28 июля 1750) великий немецкий композитор, ор ганист, клавесинист. Прошло уже более двухсот пятидесяти лет со дня смер ти Баха, а интерес к его музыке всё возрастает. При жизни композитор не пол учил заслуженного признания. Интерес к музыке Баха возник почти сто лет спустя после его смерти: в 1829 год у под управлением немецкого композитора Мендельсона было публично исп олнено величайшее произведение Баха - "Страсти по Матфею". Впервые - в Герм ании - было издано полное собрание баховских сочинений. А музыканты всег о мира играют музыку Баха, поражаясь её красоте и вдохновению, мастерств у и совершенству. Философская глубина содержания и высокий этический см ысл произведений Баха поставили его творчество в ряд шедевров мировой к ультуры. Бах обобщил достижения музыкального искусства переходного пе риода от барокко к классицизму. Непревзойденный мастер полифонии. «Хоро шо темперированный клавир» (1722-44), Месса си-минор (ок. 1747-49), «Страсти по Иоанну» (1724), «Страсти по Матфею» (1727 или 1729), св. 200 духовных и светских кантат, инструмен тальные концерты, многочисленные сочинения для органа. Бах - крупнейшая фигура мировой музыкальной культуры. Его творчество пре дставляет собой одну из вершин философской мысли в музыке. Свободно скре щивая черты не только разных жанров, но и национальных школ, Бах создал бе ссмертные шедевры, стоящие над временем. Будучи последним (наряду с Г.Ф.Ге нделем) великим композитором эпохи барокко, Бах вместе с тем пролагал пу ти музыке нового времени. ГЕНДЕЛЬ (Handel) Георг Фридрих (23 февраля 1685 -- 14 апреля 1759), немецкий композитор и орг анист. Около полувека работал в Лондоне. Мастер монументальной оратории , главным образом на библейские сюжеты, в т. ч. «Саул», «Израиль в Египте», «М ессия», «Самсон», «Иуда Маккавей». Более 40 опер, органные концерты, кончер то гроссо для оркестра, инструментальные сонаты, сюиты. В начале 1750-х годов Генделя поразили тяжелая болезнь и слепота, которые не дали ему закончить ораторию «Иевфай». Но его оперы и оратории занимают в едущее место в его наследии. Гендель стремился драматизировать оперу, ус илил в ней роль оркестра и хора. Композитор создал новый тип оратории, гра ндиозный по масштабам, демократический по музыкальному языку. Оратории Генделя оказали значительное влияние на творчество европейских композ иторов. До «баховского возрождения» начала 19 века репутация Генделя как самого значительного из композиторов первой половины 18 века оставалась незыбл емой. Л. ван Бетховен считал Генделя величайшим композитором всех времен . Монументальные оратории Генделя, и прежде всего «Мессия», принадлежат к самым впечатляющим памятникам музыки барокко. Цель данной работы: проанализировать жизнь и творчество двух великих ко мпозиторов. Структура работы: работа состоит из введения, 2 глав, заключения и списка и спользованной литературы. Общий объем работы 21 страница. 1. Иоганн Себастьян Бах Берлин, 1829 год… Молодой, но очень популярный музыкант Феликс Мендельсон у страивает концерт, на котором исполняется только одно произведение. Его название - "Страсти по Матфею" - настраивает слушателя на серьезные размыш ления, ведь речь в нем пойдет о жизни Иисуса Христа, описанной Его ученико м Матфеем, о Его страданиях и смерти на кресте ради спасения людей. Произв едение создано в 1729 году, но исполнялось всего один раз и почти сто лет, заб ытое всеми, пролежало в архиве. Большинству слушателей ничего не говорит имя автора - Иоганн Себастьян Бах. Только узкому кругу знатоков известна его музыка, но среди тех, кто ее по-настоящему любит, - великие композиторы: Моцарт, Бетховен, Шуман… Публика, спешащая на концерт 11 марта 1829 года, не зна ла, что ее ждет потрясение. Более двух часов музыка в исполнении хора, орке стра и четырех солистов-певцов под управлением Феликса Мендельсона пог ружает в страдания и боль, которые испытывает Христос, раскрывает Его мы сли, слова, Его огромную любовь к миру. Окружающие Христа ученики, неправедные судьи, толпа, ослепленная ненави стью, показаны через звуки так живо и ярко, что кажется, будто еще немного - и ты увидишь их на сцене. Нередко хор уступает место певцу-солисту, исполн яющему музыкальный монолог - арию. Музыка, соединившая в себе печаль и над ежду, захватывает слушателя столь глубоко, что внезапно он понимает: это о нем, человеке, сидящем в зале, поется в арии. С того далекого от нас дня мир музыки уже невозможно представить себе бе з творчества Иоганна Себастьяна Баха - немецкого композитора, жившего в первой половине XVIII века. И кажется непонятным, почему после смерти он оказ ался забыт почти на столетие. Творения Иоганна Себастьяна Баха, великого немецкого композитора, - одна из вершин мирового музыкального творчеств а. Рассказывать о его жизни нелегко - на первый взгляд, в ней почти нет ярких, запоминающихся событий. Он родился в г.Эйзенахе в 1685 году в семье потомств енных музыкантов, в которой все мужчины были или церковными органистами , или служили у правителей маленьких государств Германии. Его жизненный путь был определен с детства, заниматься музыкой было для него так же ест ественно, как ходить, дышать, говорить. Первые навыки игры на скрипке он по лучил от отца, городского музыканта. Мальчик имел прекрасный голос и пел в хоре городской школы. Отец Баха скоропостижно скончался, когда сыну бы ло девять лет. Иоганн Себастьян бах был отдан на воспитание старшему бра ту, органисту города Ордуфа. У брата имелся сборник нот знаменитых тогда композиторов: Фробергера, Пахельбеля, Букстехуде. В то время этот сборни к считался «модной музыкой». И старший брат запирал его в шкаф, чтобы Иога нн не смог его достать. Однако по ночам юный Бах всё же умудрялся вытаскив ать из шкафа этот сборник и тайком переписывал ноты при свете луны. Когда же работа была почти закончена. Брат застал его, отобрал и нотный оригина л, и почти переписанную копию. В отчаянии Бах воскликнул: «Тогда я сам напи шу такую музыку! Нет, я напишу ещё лучше! Ложись спать, болтун»! - рассмеялся старший брат. Однако Иоганн Себастьян своё обещание выполнил - его музык а и в самом деле оказалась гораздо лучше посредственных музыкальных соч инений модных когда-то композиторов. Иоганн Себастьян Бах уж в пятнадцать лет решил начать самостоятельную ж изнь и переехал в город Люнебург. Потом он ещё много раз переезжал, меняя м есто жительства и работы, хотя никогда не бывал в других странах. Он был це рковным органистом, капельмейстером и в течение десяти лет служил придв орным органистом и композитором в Веймаре. В 1717-1723 годах Бах являлся «дирек тором камерной музыки» в Кетене. Он был лучшим среди своих современников исполнителем на органе и клавес ине. И если как композитор Бах при жизни не получил признания, то в импрови зациях за органом его мастерство было непревзойдённым. Это вынуждены бы ли признать даже его соперники. Рассказывают, что Бах был приглашён в Дрезден, чтобы участвовать в состя зании со знаменитым в то время французским органистом и клавесинистом Л уи Маршаном. Накануне состоялось предварительное знакомство музыканто в, оба они играли на клавесине. В ту же ночь Маршан поспешно уехал, признав тем самым неоспоримое превосходство Баха. В другой раз, в городе Касселе, Бах изумил своих слушателей, исполнив соло на педали органа. Такой успех не вскружил Баху голову, он всегда оставался очень скромным и трудолюбив ым человеком. На вопрос, как он достиг такого совершенства, композитор от ветил: "Мне пришлось усердно заниматься, кто будет так же усерден, достигн ет того же". Исследователи делят его зрелое творчество на отдельные периоды, связыв ая их с пребыванием в том или ином городе: в Веймаре (1708-1717), Кётене (1717-1723), наконец , Лейпциге (1723-1750). В последнем из этих городов ему пришлось до конца жизни раб отать в храме св. Фомы в должности кантора - играть на органе и сочинять му зыку для богослужений, руководить детским хором и преподавать в церковн ой школе. Все свободное время композитор отдавал сочинению музыки и семь е. Практически все его близкие играли на разных инструментах и пели, пото му немало прекрасных вещей он сочинил для них, и прежде всего - для обучени я четырех сыновей, ставших позднее талантливыми композиторами. Его жизнь была спокойной и размеренной, заполненной постоянным трудом, н езаметными повседневными заботами, за которыми окружающим сложно было увидеть перед собой великую, гениальную личность. Отношение людей к твор честву Баха было очень непростым. При жизни его ценили как замечательног о органиста-виртуоза и педагога. Но понять и полюбить его музыку могли не многие. Большинству слушателей она казалась сухой, излишне сложной и во многом устаревшей. Даже его сыновья не ценили ее по-настоящему, не всегда берегли рукописи своего отца, и в результате немало его сочинений было п отеряно. Современники удивлялись тому, что он никогда не обращался к опере - самом у популярному жанру его эпохи, но использовал жанры и формы далекого про шлого, к которым его современники теряли интерес. Да и в наше время произв едения Баха требуют особого отношения. Их красота останется недоступно й человеку, ищущему в музыке только развлечения. Они требуют серьезного, вдумчивого прослушивания, умения полностью погружаться в их внутренню ю жизнь. Произведения Баха полифоничны, то есть многоголосны. Даже в сочинениях д ля скрипки и виолончели соло, где казалось бы звучит только одна мелодия без сопровождения, внимательный слушатель уловит скрытую перекличку д вух, а то и трех голосов. Огромное число произведений написано композитором для органа - уникаль ного инструмента, вбирающего в себя множество тембров, звучащего то мощн о и торжественно, то затаенно и трепетно. Играть на органе очень сложно, т. к. звук извлекается не только руками, но и ногами (на специальных клавишах- педалях). Блестяще владея искусством игры на органе, Бах создавал для нег о и крупные произведения, и маленькие пьесы - хоральные прелюдии, предназ наченные для церковных служб. Последней должностью Баха было место руководителя хора в церкви Святог о Фомы в Лейпциге. В его обязанности входило следить за исполнением музы ки во всех церквах города. Для воскресной или праздничной службы к самом у важному тексту - фрагменту из Евангелия - Бах обязан был сочинить большо е произведение для хора и оркестра (или для оркестра и певца) - кантату. И то гда рассказ об услышанном в тексте событии становился еще более красочн ым и взволнованным, люди получали возможность не только его почувствова ть, но и представить себе, а при желании и поучаствовать: кантата обязател ьно завершается хоралом, который прихожане могут петь вместе с хором. В то время Бах сочинял по кантате в неделю, до наших дней их дошло более 200, н о, к сожалению примерно столько же было безвозвратно утеряно. Бах был жен ат дважды. Его первая супруга умерла в 1720 году, и композитор женился второй раз. Он был отцом двенадцати детей. Двое его сыновей стали хорошими музык антами. Карл Филипп Эммануил Бах сочинял произведения изящные и элегант ные, в соответствии с требованиями тогдашней моды. Другой сын Баха - Иоган н Христиан, получивший прозвище Английский Бах, - долго жил в Лондоне и ока зал сильное влияние на молодого Моцарта, когда юный композитор приезжал в Англию. Бах начал терять зрение, и в 65 лет ему была сделана операция, однако она ему не помогла и слепота окончательно поразила его. Но всё равно он продолжа л работать - диктовал ноты «Искусства фуги» и цикла «Музыкальное приноше ние» И вдруг 18 июля 1750 года произошло чудо! Совершенно слепой композитор вд руг прозрел. Он снова прекрасно видел, но радость была очень короткой. Все го через несколько часов после прозрения произошёл удар. Вскоре Бах скон чался. Умер он в бедности, и о нём совершенно забыли. Только в 1829 году в Берлине композитор Феликс Мендельсон-Бартольди подгот овил к исполнению певцами одно из самых выдающихся сочинений Баха «Стра сти по Матфею». С того времени музыка Баха вернулась к людям, и теперь уже навсегда. В музыке Баха всё точно рассчитано, уравновешенно, и в то же врем я она звучит очень эмоционально. Всего Иоганн Себастьян написал более 1000 вокально-драматических и инстру ментальных, том числе органных, произведений. В переводе с немецкого имя композитора означает «ручей». «Не Ручей - Море должно быть ему имя…» - так сказал о Бахе Людвиг ван Бетховен. Смыслом творчества для Баха было служение музыке. Именно поэтому он не и скал для себя почестей, а для своей музыки - легкого успеха, терпеливо пере носил непонимание и творческое одиночество. И судьба его произведений о казалась удивительной: после смерти и забвения музыку Баха ждало Воскре сение и вечная творческая жизнь… 2. Георг Фридрих Гендель Творчество Георга Фридриха Генделя справедливо считают своим две наци ональных школы - немецкая и английская. В Германии композитор родился, по лучил образование и сформировался как личность. А в Англии он прожил бол ьшую часть жизни (50 лет), написал свои лучшие произведения, познав через ни х и громкую славу, и тяжелые испытания. Георг Фридрих Гендель родился 23 февраля 1685 года в городе Галле, неподалёку от Лейпцига. Гендель - современник Баха. Любопытно, что два великих немецк их композитора - Гендель и Бах - родились в один и тот же год, в 80 милях друг от друга, но так ни разу не встретились, хотя много слышали друг о друге. Возм ожно, потому что были слишком разными людьми. То, что Бах воспринимал, как должное - неспешный, размеренный ритм жизни, к ропотливая повседневная работа в храме или с небольшим придворным орке стром - Генделя раздражало и сковывало. Этому темпераментному и честолюб ивому человеку Германия казалась провинцией, в которой ему негде "развер нуться". Блистательному композитору и органисту, наделенному к тому же н емалыми организаторскими способностями, хотелось путешествовать, виде ть разные национальные традиции и обрести признание у большой аудитори и. Отец будущего композитора был парикмахером и по совместительству хиру ргом (раньше цирюльники-брадобреи выполняли несложные хирургические о перации). Он хотел, чтобы сын стал адвокатом, и был очень недоволен, что тот предпочёл музыку. Но Гендель ночи напролёт играл во дворике на улице на к лавикорде. Герцог Саксен - Вейсенфельдский услышал игру Георга и был пок орён его музыкальным талантом. Будучи студентом юридического факульте та, Гендель одновременно служил церковным органистом. Мать композитора была под стать своему супругу: не уступала ему ни в мужественной энергии, ни в душевном и физическом здоровье. Это были люди крепкой бюргерской за кваски и передали своему сыну физическое здоровье, душевную уравновеше нность, практический ум, не знающую усталость работоспособность. После с мерти отца восемнадцатилетний Гендель оправился в Гамбург, где стал слу жить музыкантом в оркестре - играл на скрипке и продолжал учиться. В Гамбу рге он написал четыре оперы, одна из которых «Альмира», пользовалась бол ьшим успехом. Один из любимых жанров Генделя - опера. В XVIII веке этот вид музыки, соединивш ий в себе пение, звучание оркестра и сценическое действие, пользовался о громной популярностью и обеспечивал талантливому музыканту быстрый пу ть к успеху. Генделя пригласили в Италию, чтобы он как следует изучил итал ьянский оперный стиль. Он приехал туда молодым и никому не известным, хот я на Родине уже написал немало произведений и получил хорошее образован ие на юридическом факультете в университете своего родного города Галл е. За 4 года ему удалось не только досконально изучить законы итальянской оперы, но и добиться крупного успеха - для композитора-иностранца это был о очень нелегко. В Италии Гендель очень много работал, написал две оперы, д ве оратории и множество кантат. Всего же композитор создал около 15 кантат , из которых более 100 дошли до наших дней. В то время в Англии была очень попу лярна итальянская опера, и Генделя пригласили в Лондон для постановки ег о оперы «Ринальдо» и вскоре становится там звездой первой величины, возг лавив почти на 20 лет лучшую оперную труппу - "Королевскую Академию музыки". Оперы Генделя в наше время ставятся очень редко, хотя отдельные фрагмент ы из них (особенно арии) постоянно звучат на концертах и в записях. Большин ство из них написаны на итальянские тексты по типу так называемой оперы -seria (в переводе с итальянского - "серьезной" оперы). Это была разновидность оп ерного жанра, основанная на нескольких правилах: сюжет брался из области истории или античной мифологии. В финале непременно должна была наступи ть счастливая развязка. Большое внимание уделялось сценическому оформ лению: костюмам, декорациям, специальным эффектам. В музыке такой оперы г лавными героями были певцы-виртуозы, призванные потрясать публику крас отой своих голосов и совершенством своей техники. Мысли и переживания пе рсонажа отступали на второй план - композитор обязан был, прежде всего, об еспечить исполнителям главных партий возможность показать свои голоса . В традиции оперы-seria 40 опер Генделя, на первый взгляд, не внесли ничего новог о. Но банальные сюжеты, наполненные его музыкой, обретают серьезный смыс л, а виртуозные приемы пения - это лишь средство, показывающее особо сильн ые чувства персонажа. Особенно поражают красотой лирические мелодии ег о арий - то гибкие и взволнованные, то строгие и мужественные. В них от певц а не требуется петь быстро или брать непомерно высокие ноты. Необходимо нечто более трудное - найти в своем голосе необычные тембровые краски, сп особные передать сложные переживания, тонкие внутренние ощущения, кото рые порой трудно выразить в словах. Работа в Лондоне приносит Генделю огромный успех. В 1726 году он получает ан глийское гражданство, его труппа поддерживается королевским двором и в едущими политиками, что очень льстит его самолюбию. Однако его привязанн ость к итальянской манере не всегда нравится творческой богеме; многие н е без основания считают, что это мешает развитию национальных форм музык и на английской сцене. Постепенно недовольство растет, и в 1728 году на композитора обрушивается с трашный удар. В маленьком театре на окраине Лондона был поставлен необыч ный музыкальный спектакль - "Опера нищего" композитора Кристофера Пепуша и поэта Джона Гея. Сюжет (подсказанный знаменитым автором "Путешествий Г улливера" Джонатаном Свифтом) и отдельные музыкальные номера удивитель но напоминали оперу Генделя "Ринальдо". Только героями вместо средневеко вых рыцарей и их прекрасных возлюбленных были… нищие, уголовники и девиц ы легкого поведения, а действие происходило в современных лондонских тр ущобах. Современные историки музыки утверждают, что в "Опере нищего" высм еивалась не столько музыка Генделя, сколько политическая жизнь Англии. Н о скрытый образ композитора все же был в спектакле; это был образ угодлив ого чужестранца, пишущего только то, что принесет ему легкий успех у арис тократии. Все представления "Оперы нищего" проходили с триумфом, она обре ла популярность за пределами Англии. И даже королевский запрет на ее пос тановку не спас Генделя от насмешек и осуждения, а в 1731 году, несмотря на ог ромные усилия композитора, его оперная труппа - "Королевская Академия му зыки" - терпит финансовый крах. Тяжело пережив эти события, Гендель все же находит в себе силы извлечь из них урок и продолжать работу. Более того, в это время он пишет необыкновен но хорошо: фантазия была на редкость богатой, прекрасный материал послуш но подчинялся воле, оркестр звучал выразительно и живописно, формы получ ались отточенными. Он сочиняет одну из лучших своих "философических" ораторий - "Жизнерадост ный, задумчивый и умеренный" на прекрасные юношеские стихи Мильтона, нес колько ранее - "Оду св. Цецилии" на текст Драйдейа. Знаменитые двенадцать к ончерти-гросси написаны именно в те годы. И именно в эти годы Гендель расс тается с оперой. В январе 1741 года была поставлена последняя - "Деидамия". Закончилась двадцатилетняя борьба Генделя. Он убедился, что возвышенны й род оперы-сериа не имел смысла в такой стране, как Англия. Двадцать лет Г ендель упорствовал. В 1740 году он перестал перечить английскому вкусу - и бр итанцы признали его гений. Гендель больше не противился изъявлению духа нации - он стал национальным композитором Англии. Генделю опера была нужна. Она воспитала его, определила светский характе р его искусства. Гендель отшлифовал в ней свой стиль, усовершенствовал о ркестр, арию, речитатив, форму, голосоведение. В опере он обрел язык драмат ического художника. И всё-таки в опере ему не удалось выразить главные св ои идеи. Высшим смыслом, высшей целесообразностью его творчества были ор атории. Многие годы, проведенные в Англии, помогли Генделю по-новому осмыслить с воё время, эпически, философскими категориями. Теперь его волновала исто рия существования целого народа. Он представил себе английскую совреме нность как героическое состояние нации, эпоху подъема, расцвета лучших, совершенных сил, ума и таланта народа. Гендель почувствовал необходимость выразить новый строй мыслей и чувс тв. И он также обращается к Библии, популярнейшей книге пуританской наци и. Композитору удалось в грандиозных библейских эпопеях-ораториях воплот ить оптимизм побеждающего народа, радостное чувство свободы, самоотвер женность героев. Не оставляя оперы, он уделяет теперь основное внимание ораториям - больш им произведениям для хора, солирующих певцов и оркестра. Сюжеты для свои х ораторий Гендель, как правило, брал из текстов Ветхого Завета, и это дале ко не случайно. В Англии любят и умеют читать Ветхий Завет (причем не тольк о богословы, но и обычные люди); Гендель погрузился в глубины английской х ристианской традиции. В сюжетах многих ораторий в центре внимания наход ится герой, переживающий трагические испытания, нередко совершающий ош ибки, но полный решимости исполнить дело, к которому призвал его Бог. Это С амсон, преданный в руки врагов, но не смирившийся со своей участью (оратор ия "Самсон). Или Иеффай, вынужденный пожертвовать своей дочерью (оратория " Иеффай"). Или же царь Саул, вознесенный на вершины власти, но бессильный пе ред собственными страстями (оратория "Саул"). Судьбы этих людей явно были б лизки композитору, узнавшему страдание и одиночество после успеха и вос хвалений. Новая эпоха началась для Генделя 22 августа 1741 года. В этот памятный день он приступил к оратории "Мессия". Он писал ее с лихорадочной быстротой и зако нчил в невероятно короткий срок - уже 14 сентября. Впервые ораторию исполни ли в Дублине 13 апреля 1742 года. Успех был огромным. Позже писатели наградят Г енделя возвышенным эпитетом - "творец Мессии". Для многих поколений "Месси я" будет синонимом Генделя. В "Мессии" - Гендель, подобно Баху, обращается к о бразу Христа (слово "Мессия" в переводе с греческого - "Спаситель"). Главным д ействующим лицом в музыке становится хор. В отличие от Баха, постоянно ра змышлявшего о Христе страдающем, Генделю ближе рождественская и пасхал ьная темы. Светом и трепетом наполнена музыка хора "Ради нас рождено дитя "; и погружаясь в ее нежную красоту, не сразу замечаешь, как сложны хоровые партии, переплетенные в полифоническую ткань. Когда же речь идет о Воскр есении или Втором пришествии Христа во славе, звучание хора и оркестра п отрясает красочностью и торжественной мощью. В музыке заключена огромн ая энергия и поистине великая радость, способная духовно объединить мно жество людей. Интересно, что до сих пор любовь, которую британцы питают к ораториям Ген деля, можно назвать всенародной. Многие фрагменты люди легко узнают на с лух, как, например, знаменитый хор "Аллилуйя" (в пер. с древнееврейского "Хва лите Господа") из оратории "Мессия", который воспринимается англичанами п очти как национальный гимн. Оратория «Мессия» написана на тексты библейских пророков, которые возв ещают скорое явление Христа. Все, что гнетет и пугает человека - страдание , лишения, горе - тут идет лишь намеком, фоном, а все, что радует и дает надежд у - чувство единения, неколебимая вера и сознание собственных безграничн ых возможностей - показано крупно, многообразно и необычайно убедительн о. Библейские оратории стали вторым рождением Генделя-композитора. В них он сумел проникнуть в глубины не только духовного, но и музыкального мыш ления народа и опереться на многовековые национальные традиции хорово го пения. Традиции эти очень дороги англичанам: до сих пор даже в маленьки х провинциальных городках можно встретить превосходные хоры, професси ональные и любительские, поющие в храмах или хоровых клубах. Безусловно, “Мессия” - самое известное из всех ораториальных сочинений Г енделя. К тому же судьбе было угодно, чтобы оно стало последним, в исполнен ии которого великий Гендель участвовал публично как органист в 1759 году, н езадолго до своей смерти. 40 опер и 32 оратории - солидный список, которому мог бы позавидовать любой ко мпозитор. Но у Генделя существуют еще гениальные вокальные и инструмент альные сочинения, концерты и сюиты для оркестра, духовные произведения. Прибавим к этому многолетнюю работу руководителя оперной труппы - поста новку спектаклей, репетиции, постоянные контакты с множеством людей. У э того человека была огромная воля, мощная созидательная энергия, а главно е - великая любовь к музыке. Эта любовь помогла ему выстоять в моменты один очества и лишений, она заставила его мужественно признать свои ошибки и фактически начать творческую жизнь заново в 46 лет. На закате жизни композитор достиг прочной славы, но по-прежнему он остае тся неутомимым творцом и музыкальным деятелем, создает множество произ ведений, овеянных светлыми праздничными настроениями. Среди написанны х в последние годы выделяется оригинальностью «Музыка для фейерверка», предназначенная для народных праздников и исполнения на открытом возд ухе. В 1750 году Гендель совершил последнее путешествие на родину, в Галле. По воз вращении в Лондон он взялся за сочинение новой оратории «Иевфай». Но зде сь его вновь сражает несчастье, быть может, самое тяжелое из всех, выпавши х на его долю, Гендель, как и Бах, к концу жизни ослеп. Мужественно борется Г ендель с трагическими ударами судьбы. Убедившись в неизлечимости болез ни, он смиряется с неизбежным и возвращается к прежней деятельности. Сле пой, заканчивает Гендель начатую ораторию «Иевфай», руководит исполнен ием своих произведений, дает концерты и величием импровизаций по-прежне му потрясает слушателей. За несколько дней до смерти, 6 апреля 1759 года, Гендель дирижировал ораторие й «Мессия»; во время исполнения силы оставили его, и спустя недолгое врем я - 14 апреля - он скончался, похоронен в Вестминстерском аббатстве как вели кий композитор Британии. На могильном памятнике он изображён на фоне орг анных труб и мантии, похожей на королевскую. Заключение В истории музыки есть пары композиторов, которые в слушательском предст авлении загадочным образом оказывались именами взаимоисключающими. И, несмотря на то, что ревнители творчества одного или другого сочинителя с троили логические умозаключения о композиционных принципах, якобы "пра вильных и неправильных", все равно решительно неясно, отчего не любить об оих разом. Почему Генделя сравнивают с Бахом, и наоборот? Почему они так тесно сопри касаются друг с другом на протяжении всей дальнейшей музыкальной истор ии, словно после смерти наверстывая свою упущенную при жизни возможност ь встретиться и... (подружиться?). Гендель был современником Баха, они родились в один год. Но как по-разному сложились их жизни и карьеры. Гендель стал знаменитостью Европы при жизн и, в относительно молодые годы, к Баху слава не спешила... Гендель всю жизнь колесил по миру, в конце концов, остался жить в Великобр итании, а Бах так и остался жить в Германии. У Генделя никогда не было семь и, а Бах известен как многодетный отец, чьи дети пошли по его стопам. Генде ль умел добиваться своего, ему во многом не везло, не раз он находился на г рани безумия, но его невообразимая стойкость помогали ему в трудную мину ту. «Если музыка Баха - это храм, то музыка Генделя - дворец», - заметил в свое вр емя русский композитор и пианист Антон Рубинштейн. Гендель роскошен, щед р, полон света и великолепия. Он мощно славит небеса, но крепко стоит на зе мле. Баха неудержимо влекли в священных текстах описания страстей, а Ген деля -- герои Библии: воители и победители. У Баха нет ни одной оперы, и он ни когда не работал при театре, у Генделя же опер более 40, и на протяжении мног их лет он не только писал для сцены, но и был главой антрепризы, выдерживая жестокую борьбу с конкурентами. Во многом противоположными были и личностные наклонности этих музыкал ьных титанов. Бах, человек в общем-то здоровый, чуждый унынию, счастливый о тец дружной многодетной семьи, умел, как никто, понять и выразить тончайш ие оттенки горя, скорби, печали; изысканнейшие душевные переживания, сло жнейшие переплетения чувств. Гендель, цветущее здоровье которого все же подорвали жесточайшие переп ады от славословий к поношениям, от триумфов к банкротствам, словно бы чу рался воспевать чьи-то страдания, если за ними не следовал некий жизнеут верждающий итог. Герои ораторий «Самсон» и «Саул» гибнут, но траурная му зыка в конце этих произведений звучит в мажоре, проливая на трагическую развязку торжественный свет. В оратории «Ацис и Галатея» погибший Ацис п ревращается в источник, и заключительный хор -- это не столько плач по прек расному юноше, сколько благоговейное прославление вечной, неиссякаемо й жизни. В своей склонности к героике, в своем неприятии пафоса страдания, в своей тяге к монументальной простоте Гендель, несомненно, классичен, х отя и мыслит всецело в жанрах и формах барокко. Поэтому его язык оказался много понятнее следующей эпохе, чем сложный, подчас не всем доступный яз ык Баха. Однако, можно сказать, что в наше время Гендель менее известен широкой пу блике, чем Иоганн Себастьян Бах. Многие его мелодии звучат то тут, то там, н о мало, кто может сказать: "Это Гендель!" Наверное, самое известное произве дение Великого саксонца - это его оратория "Мессия", которая, кстати, призн ана самой известной ораторией за всю историю человечества. Несомненно, Бах встречался и с видными музыкантами, и с хорошей музыкой. З ная многое из европейской музыки своего времени, Бах в первую очередь вн имательно следил за творениями немецких композиторов - Кунау, Телемана и , конечно же, Генделя. Гендель был уже автором множества концертов для орг ана и оркестра, он поставил на сцене несколько своих опер. И Бах хотел, бес спорно, встретится со своим знаменитым сверстником. Кто-то в Кетене получил известие из Галле о том, что в свой родной город пр иехал Гендель повидаться со старухой матерью. Легкий на подъем Иоганн Се бастьян с почтовой каретой отправился в Галле. Какое огорчение: в день пр иезда Баха, надо же было так случиться, Гендель покинул город! Случайность ли, что двум великим сынам Германии не пришлось ни разу встр етиться? Впоследствии возник даже спор на эту тему. Возобладало печально е мнение, что, несмотря на истинное уважение к музыке Баха, Гендель не проя вил ни малейшего желания повидаться с единственным равным ему в Германи и композитором. К такому выводу пришел в своем труде английский исследов атель жизни и творчества Баха Терри. Но будем осторожны в выводах. Тот же Т ерри сделал интересное наблюдение. Генделя, навещавшего родину, услужли вые царедворцы не прочь были использовать как знатную приманку для разв лечения. Когда-то в резиденции первого министра дрезденского двора Флемминга ин триганы столкнули Баха с Маршаном, теперь Флемминг намеревался устроит ь при случае и публичное состязание между двумя именитыми немцами: Генде лем и Бахом. Можно допустить, что Гендель чуял неладное в возне вокруг себ я. Сохранено красочное свидетельство самого премьер_министра Флемминг а, его частное письмо от 6 октября 1719 года. Имея в виду Генделя, он пишет: «Я сд елал все, чтобы вступить с ним в контакт, и полагал, что сумею с помощью нео бходимой любезности расположить его к себе, однако мне ничего не удалось добиться. То он был в отъезде, то плохо себя чувствовал; одним словом, встр етиться с ним было невозможно». Летом 1729 года Гендель вновь приезжал на родину, в Галле, чтобы по пути из Ит алии в Лондон повидаться с матерью. Он, Себастьян, собрался поехать к нему , но болезнь уложила в постель. Отец немедленно послал в Галле Фридемана, н аказав в самой любезной форме пригласить Генделя в Лейпциг. Однако Генде ль сообщил, что, к сожалению, не может приехать. Историки немецкой музыки уже более двух веков сокрушаются о том, что не с остоялась эта встреча. Одни упрекают Генделя, другие находят оправдания его отказу. Потеря для истории! Но не для музыки - музыка Генделя и Баха вст речается на концертных эстрадах мира. Всегда волнующие встречи творчес тва двух великих современников. Два Великих сына Германии так и не встретились, но оба они являются сынам и одной музыкальной эпохи. После них остались удивительные творения, кот орые спустя столетия продолжают восхищать, будоражить умы людей. Единст венным мерилом может служить только музыка. Музыка творений самих обсуж даемых величин - Генделя и Баха. Список использованной литературы 1. Морозов С.А. Бах. - Молодая гвардия. - М., 1975. 2. Рубинштейн А.Г. Музыка и ее представители. - М., 1991. 3. Гендель Г.Ф. - Музыкальная энциклопедия. - М., 1995. 4. www.belcanto.ru 5. www.compose-str.narod.ru/bax.htm 6. www.compose-str.narod.ru/gendel.htm
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Эстония возведет на границе с Россией забор. МИД РФ заявил, что не против, так как все комплектующие будут куплены в России, а работы проводятся российскими подрядчиками.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Бах и Гендель - два гения и две судьбы", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru