Реферат: Балет Прокофьева "Ромео и Джульетта" - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Балет Прокофьева "Ромео и Джульетта"

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 24 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

“Может ли ху дожник стоять в стороне от жизни ?.. Я п ридерживаюсь того убеждения , что композитор , как и поэт , ваятель , живописец призван служить человеку и народу… Он , прежде в сего , обязан быть гражданином в своём иску сстве , воспевать человеческую жизнь и вести человека к светлому будущему…” В этих слова х гениального компози тора Сергея Сергееви ча Прокофьева раскрывается смысл и значение его творчества , всей его жизни , подчинённ ой непрерывному дерзанию поискам , завоеванию всё новых высот на пути создания музыки выражающей помыслы народа. Сергей Сергеевич Прокофьев родился 23 а преля 1891 года в селе Сонцовка на Украине . Его отец служил управляющим в имении . С самых ранних лет Серёжа полюбил серьёзную музыку благодаря своей матери , которая хорошо играла на рояле . В детстве талантливый ребёнок уже сочинял музыку . Прокофьев получи л хорошее образование и знал три иностранных языка . Очень рано у него появились неза висимость суждений о музыке и строгое отн ошение к своему труду . В 1904 году 13 летний Прокофьев поступил в Петербургскую консерватор ию . Он провёл в её стенах десять лет . Ре п утация Петербургской консерватории в годы обучения в ней Прокофьева был а очень высокой . В числе её профессоров находились первоклассные музыканты такие как : Н.А . Римский-Корсаков , А.К . Глазунов , А.К . Лядов , а в исполнительских классах - А.Н . Есипова и Л.С. Ауэр . К 1908 году относится перв ое публичное выступление Прокофьева , исполнившее свои произведения на вечере современной музыки . Исполнение Первого концерта для форте пиано с оркестром (1912 год ) в Москве принесло Сергею Прокофьеву громадную славу . Музыка п оразила своей необычайной энергией , смелостью . Настоящий смелый и жизнерадостный голос слышится в бунтующих дерзостях мол одого Прокофьева . Асафьев писал : “Вот – д ивное дарование ! Огненное , живительное , брызжущее силой , бодростью , мужественной волей и ув ле к ающей непосредственностью творчества . Прокофьев иногда жесток , порой неуравновешен , но всегда интересен и убедителен”. Новые образы динамичной , ослепительно св етлой , музыки Прокофьева рождены новым мироощ ущением , эпохой современности , ХХ веком . После око нчания консерватории молодой композит ор ездил за границу – в Лондон , где проходили в то время гастроли русской балетной труппы организованной С.Дягилевым. Появление балета “Ромео и Джульетта” составляет важную переломную веху в творчеств е Сергея Прокофьев а . Он был написан в 1935-1936 годах . Либретто разработано композитором совместно с режиссёром С . Радловым и ба летмейстером Л . Лавровским (Л . Лавровский и осуществил первую постановку балета в 1940 год у в Ленинградском театре оперы и балета имени С . М . Кир о ва ). Убедившись в бесперспективности формального экспериментаторст ва , Прокофьев стремится к воплощению живых человеческих эмоций , утверждению реализма . Музы ка Прокофьева ярко раскрывает основной конфли кт шекспировской трагедии – столкновение све тлой любви с родовой враждой старш его поколения , характеризующий дикость средневеко вого уклада жизни . Музыка воспроизводит живые образы шекспировских героев , их страсти , порывы , их драматические столкновения . Форма и х свежа и самозабытна , драматургические и музыкаль н о-стилистические образы подчинен ы содержанию. К сюжету “Ромео и Джульетта” обращали сь часто : “Ромео и Джульетта” – увертюра- фантазия Чайковского , драматическая симфония с хором Берлиоза , а также - 14 опер. “Ромео и Джульетта” Прокофьева – это богато развит ая хореографическая драма со сложной мотивировкой психологических сост ояний , обилием чётких музыкальных портретов-характ еристик . Либретто сжато и убедительно показыв ает основу шекспировской трагедии . В нём с охранена основная последовательность сцен (сокра щ ены лишь немногие сцены – 5 а ктов трагедии сгруппированы в 3 больших акта ). В музыке Прокофьев стремится дать современные представления о старине (э поха описываемых событий – XV век ). Менуэт и гавот характеризуют некоторую чопорность и условную грацию (“ церемонность” эпохи ) в сцене бала у Капулетти . Прокофьев ярко воплощае т в музыке шекспировские контрасты трагичного и комического , возвышенного и шутовского . Рядом с драматическими сценами – весёлые чудачества Меркуцио . Грубоватые шутки кормилицы . Ярко зв у чит линия скерцозности в картинах ??????????? веронской улицы , в скоморош ьем “Танце масок” , в шалостях Джульетты , в смешной старушечьей теме Кормилицы . Типичное олицетворение юмора – весельчак Меркуцио. Одним из важнейших драматических средст в в балете “Р омео и Джульетта” яв ляется лейтмотив – это не краткие мотивы , а развёрнутые эпизоды (например тема смерти , тема обреченнос ти ). Обычно музыкальные портреты героев у Прокофьева сплетаются из нескольких тем , хара ктеризующих разные стороны образа – появлени е н овых качеств образа вызывает и появление новой темы . Ярчайший пример 3 темы любви , как 3 ступени развития чувства : 1 тема – его зарождение ; 2 тема – расцвет ; 3 тема – его трагический накал. Центральное место занимает в музыке лирическая струя – тема любви , побеждаю щая смерть. С необычайной щедростью обрисовал компо зитор мир душевных состояний Ромео и Джул ьетты (более 10 тем ) особенно многогранно охарак теризована Джульетта , превращающаяся из беззаботн ой девочки в сильную любящую женщину . В соответствии с з амыслом Шекспира дан образ Ромео : вначале он охватывает романтич еские томления , затем проявляет пламенную пыл кость влюблённого и отвагу бойца. Музыкальные темы , намечающие зарождение чувства любви , прозрачны , нежны ; характеризующие зрелое чувство влюбленн ых наполнены со чными , гармоничными красками , остро хроматированы . Резкий контраст к миру любви и юноше ских шалостей представляет вторая линия – “линия вражды” – стихия слепой ненависти и средневековой ???????? – причина гибели Роме о и Джульетты . Тема расп р ей в резком лейтмотиве вражды – грозный унис он басов в “Танце рыцарей” и в сценич еском портрете Тибальда – олицетворение злоб ы , надменности и сословной спеси , в эпизод ах боевых схваток в грозном звучании темы герцога . Тонко раскрыт образ Патера Лорен цо – у ченого-гуманиста , покровителя влюблённых , надеющегося , что их любовь и б рачный союз примирит враждующие семьи . В е го музыке нет церковной святости , отрешённост и . Она подчёркивает мудрость , величие духа , доброту , любовь к людям. Разбор балет а В балет е три акта (четвёртый акт – эпилог ), д ва номера и девять картин I действие – эксп озиция образов , знакомство Ромео и Джульетты на балу. II действие . 4 картина – светлый мир любви , венчание . 5 картина – ужасная сцена вражды и смерти. III действие . 6 картина – прощание . 7, 8 картин ы – решение Джульетты принять снотворное зелье. Эпилог . 9 картина – смерть Ромео и Джульетты. I акт № 1 Вступл ение начинается с 3 темы любви – светлой и скорбной ; знакомство с основными образа ми : 2 тема – с образом целомудренной Джул ьетты-девочк и – грациозной и лукавой ; 3 тема – с образом пылкого Ромео (сопровождение показывает пружинистую походку ю ноши ). 1 картина № 2 “Ромео ” (Ромео бродит по предрассветному городу ) – начинается с показа лёгкой походки ю ноши – задумчивая тема харак теризует его романтический облик. № 3“Улица просыпается” – скерцо – на мелодии танцевального склада , секундные синкопы , различные тональные сопоставления придаю т остроту , озорство , как символ здоровья , о птимизма – тема звучит в разных тонально стях. № 4 “Утре нний танец” – характеризу ет пробуждающуюся улицу , утреннюю сутолоку , ос троту шуток , бойких словесных поединков – музыка скерцозна , шутлива , мелодия упругая п о ритму , приплясывающая и мчащаяся – хара ктеризует тип движения. № 5 и 6 “Ссора слуг Монтекки и Капу летти” , “Бой” – нет ещё яростной злобы , темы звучат задиристо , но задорно , п родолжают настроение “Утреннего танца” . “Бой” – как “этюд” – моторное движение , бря цание оружия , стук мячей . Здесь впервые по является тема вражды , проходит полифонически. № 7 “Прика з Герцога” – яркие и зобразительные средства (театральные эффекты ) – угрожающе медленная “поступь” , острый диссонант звучания (ff) и наоборот разряжён , пустые то нические трезвучия (pp) – резкие динамические к онтрасты. № 8 Интерлюдия – разрядка напряженной ат мосферы ссоры. 2 картин а В центре 2 картины “портрет” Джульетты-девочки , резвой , шал овливой. № 9 “Приго товления к балу” (Джульетта и Кормилица ) з вучат тема улицы и тема Кормилицы , отражаю щая её шаркающую походку. № 10 “Джульетта-девочка” . Разные стороны об раза проявляются резко и неожиданно . М узыка написана в форме R ondo : 1 тема – Лёгкость и живость темы выражена в простой гаммаобразной “бегущей” мелодии , и , что подчёркивает её ритм , ост роту и подвижность , завершается сверкающим ка дансом T-S-D-T, выраженным и родственными тоническим и трезвучиями – As, E , C дв ижущимися вниз по терциям ; 2 тема – Изящество 2 темы передано в ритме гавота ( нежный образ Джульетты-девушки ) – кларнет звучит игриво и насмешливо ; 3 тема – отражает тонкий , чистый ли ризм – как самую з начительную “грань ” её образа (изменение темпа , фактуры , темб ра – флейты , виолончели ) – звучит очень прозрачно ; 4 тема (co d a) – в самом конце (звучит в № 50 – Джульетта выпивает напиток ) предвещает т рагическую судьбу девушки . Драматическое действие развора чивается на праздничном фоне бала в доме Капулетти – каждый танец несёт драматическую функцию. № 11 Под звуки “Менуэта” официально и торжественно собираются гости . В средней части , мелодичной и грациозной , появляются юны е подруги Джульетты. № 12 “Маски” – Ромео , Меркуцио , Б енволио в масках – веселятся на балу – мелодия близкая характеру Меркуцио-весельчак а : причудливый марш сменяется насмешливой , шут очной серенадой. № 13 “Танец рыцарей” – развёрнутая сцена , написанная в форме Rondo, групповой портрет – обобщ ающая характеристика феодалов (как характ еристика семейства Капулетти и Тибальда ). R efren – скачущий пунктирный ритм в арпеджио , в сочетании с мерной тяжёлой поступью баса создаёт обр аз мстительности , тупости , заносчивости – обр аз жестокий и неумолимый ; 1 эпизод – тема вражды ; 2 эпизод – танец подруг Джульетты ; 3 эпизод – Джулье тта танцует с Парисом – хрупкая , утончённ ая мелодия , но застывшая , характеризующая смущ ение и трепет Джульетты . В середине звучит 2 тема Джульетты-девушки. № 14 “Вариац ия Джульетты” . 1 тема – звучат отголос ки танца с женихом – смущение , скованност ь . 2 тема – тема Джульетты-девочки – звучи т грациозно , поэтично . Во 2 половине звучит тема Ромео , который впервые видит Джульетту (из вступления ) – в ритме Менуэта (видит её танцуя ), а второй раз с характерным для Ромео сопровождением (пружинистая походка ). № 15 “Меркуцио” – портрет весельчака о строслова – скерцозное движение полное факту ры , гармонии и ритмических неожиданностей , воп лощающих блеск , остроумие , иронию Меркуцио (как бы вприпрыжку ). № 16 “Мадригал” . Ромео обращается к Джул ьетте – звучит 1 тема “Мадригала” , отражающая традиционные церемонные движения танца и взаимное ожидание . Прорывается 2 тема – шал овливая тема Джульетты-девушки (звучит живо , ве село ), впервые появляется 1 тема любви – зарождение . № 17 “Тибальд узнаёт Ромео” – зловеще звучат темы вражды и тема рыцарей. № 18 “Гавот” – разъезд гостей – тр адиционный танец. Широко развиваются темы любви в больш ом дуэте героев , “Сцене у балкона” , № 19-21, завершающей I акт. № 19. начинается с т емы Ромео , да лее тема Мадригала , 2 тема Джульетты . 1 тема любви (из Мадри гала ) – звучит эмоционально-возбуждённо (у вио лончели и английского рожка ). Вся эта боль шая сцена (№ 19 “Сцена у балкона” , № 29 “Вар иация Ромео” , № 21 “Любовный танец” ) подчинена единому музыкальному развитию – сплетаю тся несколько лейттем , которые постепенно при обретают всё большую напряжённость – в № 21, “Любовном танце” , звучит восторженная , экста тичная и торжественная 2 тема любви (безграничный диапазон ) – певучая и плавная . В Code № 21 – тема “ Ромео впервые видит Джульетту ” . II акт 3 картина II акт изобилует контрастами – на родные пляски обрамляют сцену венчания , во 2 половине (5 картина ) атмосфера празднества сменяе тся трагической картиной поединка Меркуцио и Тибальда , и смертью Меркуцио . Траурное шествие с телом Тибальда – кульминация II акта. 4 картина № 28 “Ромео у патера Лоренцо “ – сцена венчания – портрет патер а Лоренцо – человека мудрого , благородного , охарактеризованного хорального склада темой , о тличающейся мягкостью и теплотой ин тонаци й. № 29 “Джульетта у патера Лоренцо” – появление новой темы у флейты (лейт-тембр Джульетты ) – дуэт виолончели и скрипки – страстная мелодия , полная говорящих инто наций – близка человеческому голосу , как бы воспроизводит диалог Ромео и Джульетты . Хораль ная музыка , сопровождающая обряд венчания , завершает сцену. 5 картина В 5 картине трагический поворот сюжета . Прокофьев мастер ски перевоплощает самую весёлую тему – “ Улица просыпается” , которая в 5 картине звучит мрачно , зловеще. № 32 “Встреча Тибальда и Ме ркуцио” – тема улицы искажена , её цельность разрушена – минор , острые хроматические подг олоски , “завывающий” тембр саксофона. № 33 “Тибальд бьётся с Меркуцио” темы характеризуют Меркуцио , который бьётся лихо , весело , задиристо , но без злобы. № 34 “Меркуцио у мирает” – сцена , написанная Прокофьевым с огромной психологичес кой глубиной , основана на постоянно возвышающ ейся теме страдания (проявившейся в минорном варианте темы улицы ) – вместе с выра жением боли показан рисунок движений слабеюще го человека – усилием воли Меркуц ио заставляет себя улыбаться (в оркестре о брывки прежних тем , но в далёком верхнем регистре у деревянных – гобоя и фле йты – возвращения тем прерывают паузы , не обычность подчёркивают чужие заключительные акко рды : после d moll – h и es moll ). № 35 “Ромео решает мстить за смерт ь Меркуцио” – тема боя из 1 картины – Ромео убивает Тибальда. № 36 “Финал” – грандиозное ревущая мед ь , плотность фактуры , однообразный ритм – приближающие к теме вражды. III акт III акт основан на развитии образов Ромео и Джулье тты , героически отстаив ающих свою любовь – особое внимание обра зу Джульетты (глубокая характеристика Ромео да на в сцене “В Мантуе” , куда сослан Ром ео – эта сцена введена при постановке балета , в ней звучат темы любовных сцен ). На протяжении III акта развив а ются темы портрета Джульетты , темы любви , прио бретающие драматический и скорбный облик и новые трагически звучащие мелодии . III акт отличается от предыдущих большей непрерывностью сквозного действия. 6 картина № 37 “Вступл ение“ воспроизводит музыку грозного “приказ а Герцога”. № 38 Комната Джульетты – тончайшими пр иёмами воссоздаётся атмосфера тишины , ночи – прощание Ромео и Джульетты (у флейты и челесты проходит тема из сцены венчания ) № 39 “Прощание” – небольшой дуэт полон сдержанного трагизма – новая мелодия. Звучит тема прощания , выражающая и роковую обречённость и живой порыв. № 40 “Кормилица” – тема Кормилицы , тема Менуэта , тема подруг Джульетты – характе ризуют дом Капулетти. № 41 “Джульетта отказывается выйти за П ариса” – 1 тема Джульетты-девочки – звучит др аматично , испуганно . 3 тема Джульетты – звучит скорбно , застыло , ответом ей слу жит речь Капулетти – тема рыцарей и тема вражды. № 42“Джульетта одна”– в нерешительности – звучат 3 и 2 тема любви. № 43 “Интерлюдия “ – тема прощания приобретает характер страстн ого призыва , трагической решимости – Джульетта готова уме реть во имя любви. 7 картина № 44 “У Лоренцо” – сопоставляются темы Лоренцо и Джульетты , а в момент , когда монах даёт снотворное Джульетте , впервые звучит тема смерти – музыкальный образ , точно соо тветствующий шекспировскому : “Холодный томный страх сверлит мне вены . Он замораживает жизни жар”,- автоматически пульсирующее движение
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Неправильно ты, дядя Федор, врешь. Ты себе врешь, а надо окружающим.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Балет Прокофьева "Ромео и Джульетта"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru