Реферат: Амадеус композитор биография Вольфганг Амадей - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Амадеус композитор биография Вольфганг Амадей

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 110 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

ДЕТСТВО И ПЕР ВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ. « Маленький волшебник » , которым любовалась и восхищалась вся Европа , Вольфганг Амадей Моцарт родился 27- го января 1756 года в бедной семье придворного органиста и капельмейстера города Зальцбурга , Леопольда Мо царта . Его отец , родом из Аугсбурга , происходил из семьи простых ремесленников- переплетчиков ; в детстве своем он терпел большую нужду и тогда еще поставил себе целью добиться некоторого благосостояния. В молодых годах он переселился в Зальцбург для изу чения юриспруденции , но недо статок средств к жизни вынудил его поступить в услужение к графу Турну . Впо следствии , когда обстоятельства несколько изменились , он стал заниматься преподаванием музыки и вскоре на столько прославился как сведущий музыкант , от личный скрипач и органист , что получил место придвор ного органиста и капельмейстера . Его жена , Анна- Мария Пертль , уроженка Зальцбурга , отличалась необыкновенной красотой , и в дни моло дости муж и жена считались самой красивой и счаст ливой парой в Зальцбурге . Непреклонный , нескол ько суровый нрав Леопольда смягчался веселостью и добро душием его жены — двумя драгоценными душевными свойствами , которые маленький Моцарт всецело унасле довал от матери . Кроткая , преданная , она благоговела перед своим мужем , во всем ему подчинялась и всю с вою душу вложила в любовь к нему и детям . Из семерых детей в живых остались только дочь Ма рия- Анна и сын Вольфганг , любимец и гордость мате ри . Насколько мать была склонна к баловству , настоль ко отец был строг и требователен . С раннего возраста занялся о н воспитанием детей , приучая их к порядку и к неуклонному подчинению долгу . В то же время он ис полнял роль няньки , укладывал Вольфганга спать , при чем должен был непременно поставить его на стул и петь с ним песню , которую мальчик тут же сочинял на фан та стические слова вроде : oragnia fiaga tafa. Затем Вольф ганг целовал отца в кончик носа и обещал ему , что ког да он вырастет большой , то посадит отца под стеклян ный колпак , чтобы предохранить его от всего дурного , и будет постоянно держать его при себе в б ольшом по чете . Каждый вечер повторялась эта церемония , и толь ко после нее мальчик спокойно засыпал . Так , под надзо ром горячо любящего и боготворимого отца , лелеемый ласками матери , рос будущий гений , и в его чистой художественной душе на всю жизнь отраз ился свет его счастливого детства. До трех лет Вольфганг ничем не отличался от обык новенных детей : это был живой и веселый ребенок , с чрезвычайно нежной и впечатлительной душой : он постоянно спрашивал , любят ли его , и начинал плакать , если даже в шутку по лучал отрицательный ответ ; он пла кал также , если его чересчур хвалили . Все свои игры он любил сопровождать музыкой , и пока в этом единствен но выражалась его музыкальность. Сестра его Наннерль , как называли ее в семье , обна ружила большие музыкальные спо собности , и когда ей минуло 5 лет , отец начал ее учить игре на клавесине . Первый урок , на котором присутствовал трехлетний Мо царт , произвел на него такое сильное впечатление , что совершенно его переродил . Невольно припоминаются слова нашего великого поэт а : Но лишь божественный глагол До слуха чуткого коснется, Душа поэта встрепенется, — Как про будившийся орел. Для Моцарта этот урок был божественным глаголом , который говорил о его назначении и указывал ему его путь на земле . С этих пор Моцарт забыл все свои преж ние игры и всецело погрузился своей детской , но гени альной душой в музыку . По целым часам стоял он у кла весина , отыскивая разные созвучия , и хлопал в ладоши от радости , когда находил терцию или квинту . Отец по пробовал показать ему маленький менуэт , и так как Вольфганг безошибочно его повторил , то отец решился начать с ним занятия музыко й . Отец боялся слишком рано знакомить Вольфганга с правилами сочинения , но это не помешало маленькому композитору написать свой первый концерт , когда ему было всего 4 года . Однажды отец застал его за целой ки пой нотной бумаги , на которую дождем сыпались кляк сы . Эти кляксы мальчик спокойно вытирал рукой и поверх них писал ноты . На вопрос отца : « Что ты пи шешь ?»— он уверенно отвечал : « Концерт для клавеси на ; первая часть уже почти готова » . К этому заявлению отец отнесся , конечно , с недоверием и смехом , но когда заглянул в бумагу и разобрался в этой массе клякс и нот , то слезы умиления и восторга выступили у него на гла зах : перед ним лежал не исполнимый по трудности , но совершенно правильно написанный концерт ! Дом Лео польда Моцарта посещался местными музык антами , ко торые приносили ему свои сочинения и часто их вместе исполняли . Так , однажды один из них принес шесть сво их новых трио . Сели их играть . Но не успели музыкан ты разместиться , как явился маленький Моцарт со своей собственной крошечной скрипкой , п олученной им в подарок , и предложил свои услуги . Услуги эти были от вергнуты , так как Моцарт никогда не учился на скрип ке . Оскорбленный музыкант залился горючими слезами . Чтобы утешить его , ему позволили сесть возле Шахтнера , его большого друга , и играть с ним вторую скрипку , « но так тихо , чтобы не было слышно ». Моцарт уселся . Шахтнер , как он сам рассказывает , за метив вскоре , что он лишний , перестал играть , а маль чик сыграл с листа все шесть трио . Тот же Шахтнер рас сказывает , что у него была скрипка , к оторую Моцарт очень любил за ее мягкий , нежный тон . Шахтнер часто играл на ней у Моцартов . Однажды он пришел к ним и застал Вольфганга , занятого своей , только что получен ной им скрипкой . « Как поживает ваша скрипка ?» : — спросил он , продолжая играть , и затем , прислушавшись , сказал : « А знаете , ваша скрипка на полчетверти тона ниже настроена , чем моя , если вы ее не перестроили с тех пор » . Шахтнер посмеялся , но отец , зная необыкно венный слух своего сына , послал за скрипкой , и по про верке оказалось , что мальчик был прав. Почти до десяти лет Моцарт чувствовал непреодоли мое отвращение к звуку трубы . Даже самый вид ее вы зывал в нем такой страх , как будто ему показывали дуло заряженного пистолета . Желая отучить сына от такого нервного страха , Леопольд Моцарт попро сил своего дру га , трубача Шахтнера , затрубить изо всей силы в при сутствии мальчика . Но при первых же звуках ребенок смертельно побледнел , стал опускаться на пол и , навер но , лишился бы чувств , если бы Шахтнер не прекратил этого испытания . С этих пор отец не пытался больше приучать сына к звукам трубы , и со временем его отвра щение к этому инструменту прошло само собой. Ученье у маленького Моцарта шло очень успешно : всякому занятию , за которое он принимался , Моцарт предавался всей душой . Особенно нравилас ь ему мате матика ; он испещрял мелом стены , скамьи , пол и мог ре шать в уме очень сложные математические задачи . Во время его музыкальных упражнений никто не смел по дойти к нему с шуткой или даже просто заговорить с ним . Когда он сидел за фортепиано , лицо его делалось таким серьезным и сосредоточенным , что , глядя на этот преждевременно развившийся талант , многие опасались за его долговечность . В шесть лет он был настолько за конченным артистом , что отец решился предпринять путешествие , чтобы показать и за границей искусство своих талантливых детей . Они отправились всей семьей , и сначала попытали счастье в Мюнхене , а затем , поощ ренные необыкновенным успехом , в 1762 году отправи лись в Вену . По дороге им пришлось остановиться в Нассау , где их пожелал слышать местный епископ , который за пять проведенных там дней , вместе с игрой , наградил их одним дукатом (3 руб .). Проезжая мимо одного мо настыря , они зашли в него помолиться . Моцарт тем вре менем пробрался к органу и заиграл . Монахи , сидевшие с гостями за трапе зой , услыхав чудные звуки , побросали еду и гостей и в немом восторге столпились вокруг ма ленького виртуоза . На границе гениальный ребенок так очаровал таможенных чиновников своей игрой и своей детской прелестью , что их пропустили без осмотра . В Вене их вс третили как желанных знакомых гостей , так как слава о необыкновенных детях дошла туда раньше их . Можно сказать , что Вена положила начало их триум фальному шествию по Европе . Тотчас по приезде они получили приглашение ко двору в простой , а не прием ный день , чтобы можно было лучше ознакомиться с деть ми . Император Иосиф был большой любитель музыки и отнесся к ребенку с живым интересом . Он подверг всестороннему испытанию талант и искусство мальчи ка , заставлял играть одним пальцем трудные пассажи , велел закры ть клавиши салфеткой , но Моцарт и поверх салфетки сыграл так же безукоризненно , как без нее , так что в конце концов император прозвал его « маленьким колдуном » . Но в этом маленьком колдуне скрывалось высокомерие великого артиста ; он не любил играть пе ред л юдьми , не понимающими музыки ; если же прось бами или обманом удавалось его уговорить , то он играл только пустые , незначительные вещи . И при дворе он остался верен себе : не соглашался играть ничего серьез ного , пока наконец не позвали Вагензейля , одного из луч ших композиторов и музыкантов того времени . « Теперь я сыграю вам концерт, — сказал он ему, — а вы мне пере вертывайте страницы » . С августейшими дамами Моцарт обошелся очень любезно : к императрице он забрался на колени и осыпал ее поцелуями ; принцессе Мар ии- Антуа нетте , тогда его ровеснице , он обещал руку и сердце в благодарность за то , что она подняла его , когда он упал на гладком паркете . Двор отнесся к маленьким артистам чрезвычайно ласково ; примеру его последовали все бо гатые , знатные жители Вены , и н а Моцартов вместе с приглашениями посыпались деньги . Леопольд Моцарт остался доволен не только материальным и музыкаль ным успехом своих детей , но вообще приемом и поче том , с которым их везде встречали , а главное тем , что семейство его вращалось в таком и зысканном , высоком обществе. Скарлатина , которою заболели оба ребенка , положи ла конец чествованию маленьких артистов . По выздоров лении их все семейство Моцартов отправилось в даль нейший путь . Останавливаясь по дороге во всех более или менее значительны х городах и возбуждая всюду вос торг и удивление , они наконец прибыли в Париж в 1763 году , снабженные многочисленными рекомендатель ными письмами . Их соотечественник барон Гримм , уже давно пересе лившийся во Францию и бывший в то время секретарем герцога О рлеанского , сумел заинтересовать детьми королевскую семью , и их пригласили в Версаль. В Париже , как и в Вене , Моцарт выступал много раз публично как пианист , скрипач и органист , и своей игрой на всех трех инструментах воз буждал всеобщий восторг и изумлен ие . Гримм пишет про него , что однажды ему пришлось аккомпанировать од ной певице , не зная арии и не имея нот : вслушиваясь в мелодию , он угадывал последующие аккорды . Затем ария была повторена несколько раз , и каждый раз маль чик менял аккомпанемент . В то в ремя Париж не отли чался музыкальностью , даже не любил музыки , но па рижане носились с чудесными детьми как с модной и любопытной новинкой , осыпая их подарками и хвалеб ными стихами . Из Парижа все семейство направилось в Лондон . Король английский Георг III и супруга его Со фия- Шарлотта , большие любители и знатоки музыки , оказали маленьким артистам такой прием , который пре взошел всякие ожидания . Сам король так полюбил Мо царта , что , встречаясь с ним на улице , высовывался из экипажа и посылал своему любимцу воздушные поце луи . В Лондоне Моцарт познакомился с одним пев цом итальянской оперы , Манцуоли , который , из симпа тии к даровитому ребенку , научил его петь , и Моцарт своим тоненьким детским голоском распевал трудней шие арии с искусством , которому мог бы по завидовать иной певец . Его очень полюбил проживающий в Лондо не сын Себастьяна Баха — Христиан . Часто сажал он его к себе на колени и вперемежку с маленьким виртуозом исполнял всевозможные пьесы : он играл несколько так тов , затем Моцарт продолжал , и так ис кусно , что можно было подумать , что играет один и тот же человек. В Лондоне Моцарты дали много блестящих по успе ху и сбору концертов , но их музыкальные триумфы были прерваны опасной болезнью отца : ему предписан был отдых , и музыку на время пришлось отложи ть . Тогда маленький композитор , воспользовавшись свобо дой , стал писать свои первые симфонии для оркестра . По выздоровлении отца они пробыли еще некоторое время в Англии , затем посетили Голландию , где им менее посчастливилось : сначала Наннерль , а за нею Во льфганг опасно заболели , и родители не чаяли уже видеть их здоровыми . К счастью , дети оправились , но Моцарту долго пришлось лежать в постели . Однако неутомимый композитор не мог оставаться долго в без действии ; он потребовал , чтобы ему положили на ко лени доску , и больной , слабыми , дрожавшими ручон ками продолжал писать свои симфонии . Давши не сколько концертов в Голландии , Моцарты заехали еще раз в Париж , откуда вернулись в Зальцбург , пробыв в отсутствии около трех лет. Моцарты вернулись на родину не толь ко с европей ской славой , но также с деньгами и с таким количеством подарков , что могли бы открыть лавочку . Все жители Зальцбурга считали долгом сделать им визит и взглянуть как на диковинку на своих прославившихся сограждан . Слава Моцарта дошла до Зальцбу ргского ар хиепископа ; чтобы проверить ее основательность , он ве лел запереть ребенка в своем замке на неделю , в про должение которой мальчик должен был написать орато рию . Он исполнил эту задачу . В партитуре , богато укра шенной кляксами и детскими каракул ями , рукой отца написано по- латыни : « Оратория Вольфганга Моцарта , сочиненная в марте 1766 года , 10 лет » . После того Вольф ганг получил место скрипача при Зальцбургской капел ле с жалованьем 12 флоринов 30 крейцеров в год. Год , проведенный в Зальцбурге , бы л посвящен всесто роннему систематическому музыкальному образованию Вольфганга . Он между прочим занимался скрипкой , хотя и не так усердно , как фортепиано , но по словам своего строгого критика — отца, — мог бы быть лучшим скрипа чом своего времени , если бы з ахотел . Однако этот про славленный и серьезный музыкант очень часто прерывал свои занятия , чтобы поиграть с любимой кошкой или про галопировать по комнатам верхом на отцовской палке. ВТОРОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ : ВЕНА И ИТАЛИЯ. Предполагавшиеся празднования по сл учаю бракосо четания принцессы Иозефы с королем неаполитанским привлекли Моцартов через год снова в Вену (1767). На этот раз Вена и венцы встретили своих гостей ме нее радушно : в городе свирепствовала оспа , жертвой ко торой пала сама принцесса Иозефа . Праз дники замени ли трауром . Невозможно было ни попасть ко двору , ни давать концерты. В довершение несчастия оба ребенка схватили ту же ужасную болезнь , и Моцарт был так сильно болен , что девять дней пролежал слепой . Им ничего не оставалось , как вернуться в З альцбург . Но через год они снова отправились в Вену . Как только Мария- Терезия узнала об их приезде , она призвала их к себе и с большим участи ем расспрашивала об их жизни . Император Иосиф пред ложил Моцарту написать оперу и выразил желание ви деть его само го во главе оркестра . Моцарт никогда не отказывался от работы . Как только ему доставили пер вые страницы текста , он тотчас же принялся за музыку и вскоре ее окончил . Несмотря на юный возраст автора опера была написана смелой , опытной рукой и отлича лась бл агородством и оригинальностью мелодий . Тем не менее она не была поставлена : против нее ополчился весь лагерь старых , завистливых музыкантов : лавры мальчи ка не давали им спать , и они не могли примириться с необходимостью играть под управлением двенадцатиле т него капельмейстера ; они стали распространять дурные , ложные слухи не только об опере , но и о сочинениях Моцарта , говорили , что оперу написал отец , отца и сына называли спекулянтами , шарлатанами ... Их злые языки работали так успешно , что испуганный антре пренер Аффлиджио отказался поставить оперу . Леопольд Мо царт вел деятельную борьбу против этой интриги , но ни его энергия , ни желание императора видеть эту оперу не помогло : к несчастью антрепренер имел по контрак ту исключительное право выбирать пьесы для своего ре пертуара , и первая опера Моцарта « La finta simplice» (« Притворная простушка » ) не была им принята . Огор ченные первой неудачей Моцарты вернулись в Зальцбург , но в предприимчивой голове Леопольда уже созрел план путешествия в Италию. В это время Италия представляла собой главный му зыкальный центр ; она была наполнена музыкальными школами , консерваториями и давала послед нюю оценку артистам : каждый серьезный музыкант счи тал своим долгом побывать в ней и услышать ее приго вор , без чего он считался не вполне законченным . По этому туда стекались артисты со всех концов света ; одни — за славой , другие — за падением . И Леопольд Моцарт считал нужным показать Италии своего гениаль ного сына . Целый год был посвящен изучению итальян ского языка , и как только все приготовления к путешест вию были окончены , отец поспешил увезти Вольфганга в Италию . Путешествие предпринято было зимой , в декабре 1769 года , и совершилось благополучно , хотя у Моцарта потрескались руки , а лицо обветрило , как у любого солдата . Но горячий прием вскоре отогрел ма ленького замерзшего музыканта : Италия встретила его не как ученика , а как знаменитого артиста . Филармоническая академия в Болонье избрала Мо царта своим членом . Чтобы получить это почетное звание , он должен был решить труднейшую ко нтрапунк тическую задачу . То , над чем другие долго трудились , и часто без успеха , Моцарту было так же легко , « как съесть кусок хлеба » . Его заперли в отдельную комнату , но через полчаса он стал стучать в дверь . Думая , что мальчик шалит , не хотели отворить д верь , но он про должал стучать , и его пришлось выпустить : оказалось , что Моцарт окончил свою задачу . Его приветствовали громом рукоплесканий . Про его необыкновенную память рассказывают следующее : во время страстной недели в Ватиканской церкви исполнялись M iserere, которые за прещалось переписывать и продавать под страхом отлу чения . Самое знаменитое было Miserere Аллегри , и Мо царт , прослушавши его раз в церкви , написал его дома на память . Весть об этом необыкновенном событии до стигла самого папы , но вмест о отлучения этот просту пок доставил Моцарту еще большую славу : папа поже лал его видеть и пожаловал ему орден « золотой шпоры » , дающий в Италии права дворянства и свободный вход в папский дворец . Все эти почести не омрачили светлой души Моцарта ; он оставал ся все тем же невинным ве селым ребенком . Только в Милане , когда ему заказали оперу « Митридат , царь Понтийский » , он на время оста вил свои шалости , до которых был большой охотник и , погруженный в работу , стал задумчив , серьезен и писал с таким усердием , чт о у него заболели пальцы . Отец вся чески старался развлечь его , не давать ему уставать ; по его просьбе мать и сестра писали Моцарту веселые пись ма , но он в ответах просил об одном — молиться за успех его оперы . Постановка оперы обошлась не без интриг : многи е , завидовавшие Моцарту , старались по дорвать доверие к произведению юного автора , но все злые языки смолкли при первой же репетиции ; опера под личным управлением Моцарта прошла с необыкновен ным блеском , и успех ее возрастал с каждым представ лением. Чер ез год по возвращении в Зальцбург Моцарту по ручено было от имени Марии- Терезии сочинить ор кестровую серенаду с пением и хорами по случаю брако сочетания эрцгерцога Фердинанда с принцессой Моденской . Серенада мальчика совершенно затмила собой оперу другог о композитора — Гассе , написанную к тому же торжеству . Эрцгерцог и эрц герцогиня из ложи рукоплескали молодому автору и кри чали : « Bravissimo maestrino!» В продолжение празднеств серенада была повторена несколько раз . Моцарт , кроме денег , получил золотые ч асы , осыпанные бриллиантами и украшенные портретом Марии- Терезии . Пребывание в Италии не много дало денег Моцартам , но они при обрели симпатии итальянской публики , дружбу многих выдающихся людей и музыкантов , а главное — наш юный герой вернулся в Зальцбург , увенчанный итальян скими лаврами — в то время самыми драгоценными. Последующие затем годы не представляют особого интереса в жизни Вольфганга . Время в Зальцбурге по текло в строго определенном порядке , среди серьезных разнообразных занятий : Моцарт давал у роки , играл в капелле , упражнялся на органе , скрипке и фортепиано . Из ребенка Моцарт превратился в юно шу . Моцарт сохранил свою любовь к шалостям и проказам . Зальцбург с его причудливыми , фантастическими постройками , расположенный среди живописной , рос кош ной природы , служил благоприятной обстановкой для младенческих лет Моцарта : красота местности отра зилась на гармоническом строе его души , и он на всю жизнь сохранил страстную любовь к природе . Лучше все го сочинял он на открытом воздухе , среди зелени . Но Моцарт давно уже вышел из детского возраста ; гений его , выросший вместе с ним , жаждавший проявиться во всей своей силе , не находил себе ни простора , ни пищи в Зальцбурге . Маленький провинциальный городок , ли шенный театра и других духовных интересов , не мо г удовлетворить Моцарта ни строем своей жизни , ни сво им обществом . Единственное и любимое развлечение зальцбуржцев состояло в стрельбе по цели . Каждое воскресенье они отправлялись за город и изготовляли но вые раскрашенные мишени , на которых обыкновенно и зображалось самое выдающееся событие в Зальцбурге за истекшую неделю . Положение Моцарта было пока очень незавидно : он оставался все тем же первым скрипачом в придворной капелле , состав которой был далеко не блестящий . Ар хиепископ зальцбургский Иероним , человек крайне за вистливый и черствый , питавший особенную неприязнь к Моцарту , не давал ему ходу , хотя отлично знал ему цену . Со своими подчиненными Иероним обращался не обыкновенно грубо . В своей капелле он покровительствовал итальянцам , тем более , что в то время по всей Германии царило музы кальное владычество итальянцев : им давались лучшие места и большие оклады , тогда как на соотечественни ков , даже самых выдающихся , не обращалось никакого внимания . Моцарт нравственно задыхался в Зальцбурге и от души е го ненавидел . Отец , отлично понимавший страстное желание сына вырваться отсюда , сознавал , что гений его заглохнет в таком мертвом царстве . Мало того , он решился рас статься со своей горячо любимой женой , с которой не разлучался ни разу во все время их счас тливого супру жества , и дать ее в спутницы молодому беспечному сыну . Добрая мать , не обладавшая ни таким светлым умом , ни такой твердой волей , как ее муж , не могла , конечно , за местить его при сыне , так же как не могла быть руково дительницей его поступков ; но Леопольд Моцарт верил , что присутствие уважаемой , любимой матери воздержит Вольфганга от опрометчивых и ложных шагов и охра нит его душу от соблазнов , против которых так трудно бороться одинокому неопытному молодому человеку в чужих странах . Обоим пут ешественникам вменялась в обязанность крайняя бережливость : средства их были более чем ограничены ; пришлось даже занять в долг , что бы обставить их с должным комфортом . Все произведе ния Вольфганга были вновь начисто переписаны и пе реплетены в маленькие т етради для большего удобства ; куплена хорошая дорожная карета , так как Моцарту по добало путешествовать не как бедному , неизвестному музыкантишке , а как уважаемому и знаменитому ар тисту . Когда все приготовления были окончены , Лео польд наткнулся на непред виденное препятствие : архи епископ отказался дать Моцарту отпуск , говоря , что не чего ему разъезжать по чужим странам и собирать милостыню . Тогда Леопольд решился на рискованный поступок и потребовал отставки сына , что , конечно , возбудило страшный гнев арх иепископа , который угрожал лишить Леопольда его места при капелле ; но Леопольд готов был все перенести для блага сына , и силы только тогда оставили его , когда двинулась карета , увозившая тех , кто ему был дороже всего на свете ; в изнеможении упал он на стул , забыв в своем горе благословить их на дальний путь . Но тотчас же вспомнил , подбежал к окну и послал свои благословения вслед уезжающим . К счастью для семьи , архие пископ одумался , и Леопольд остался при капелле. МЮНХЕН , МАНГЕЙМ , ПАРИЖ. Моцарт уехал , п олный светлых надежд на счастливое будущее . Он не думал о том , что ему предстоит теперь бороться одному со всеми превратностями судьбы , что отца его не будет с ним . Как выпущенная на волю птич ка , он радовался своей свободе , все находил прекрасным , от всег о приходил в восторг . Моцарт воображал , что слава его имени проложит ему прямой путь ко двору любого кур фюрста , и заранее наслаждался мечтой создать нацио нальную немецкую оперу , которая положила бы конец итальянскому владычеству . Но его ждал целый ряд ра зочарований . Приехав в Мюнхен , Моцарт тотчас же от правился к инспектору музыки , графу Зеау , который хотя и принял его приветливо , но , к удивлению молодо го артиста , никогда не слышал о триумфах его первого путешествия . В подтверждение своих слов Моцарту пришлось показать все свои свидетельства и дипломы . Тогда граф приподнял свой ночной колпак в знак ува жения и посоветовал Моцарту обратиться прямо к кур фюрсту с просьбой дать ему место композитора при его капелле . Курфюрст уже слышал об отставке Моцарта и был недоволен таким непочтительным и своевольным поступком молодого человека ; он и не подозревал , ка кой великий музыкант так скромно просит у него места , и посоветовал ему сначала попутешествовать и приоб рести некоторую известность . Моцарту пришлось вт о рично уверять , что он был уже и во Франции , и в Ита лии , и в других странах , что имя его известно многим , так же , как и его талант . Но курфюрст не дал ему до кончить речь и удалился , объявив коротко и ясно , что у него нет вакансии . Моцарту ничего более н е оставалось , как собраться в дальнейший путь . Мюнхен ские друзья , ценившие его дарование и желавшие удер жать его в своем городе , предложили собрать десять бо гатых любителей музыки , которые согласились бы вы плачивать Моцарту по дукату в месяц , что соста вило бы 600 флоринов в год , за несколько музыкальных произве дений . Простодушный и доверчивый Моцарт готов был принять это предложение , казавшееся ему очень выгод ным , и с восторгом сообщил эти планы отцу , прося его совета и согласия . Но планы эти пришлись не по сердцу умному и дальновидному старику . Насколько сам он был скромен в своих требованиях , настолько честолюбив по отношению к сыну . Такая зависимость от десяти лиц ка залась ему положением мало заманчивым , да он еще и сомневался , найдутся ли эти благ одетели , и считал уни зительным для сына оставаться в Мюнхене без службы . Он советовал им ехать дальше , говоря , что « прекрасны ми фразами , похвалами и bravissimo не заплатишь ни за проезд , ни за квартиру » . И вот наш странствующий му зыкант со своей старушк ой матерью перекочевали в Мангейм , этот « рай музыкантов » , как его тогда называли . Те атр и музыка процветали там под просвещенным покровительством курфюрста Карла Теодора , старавшегося привлечь к себе даровитых музыкантов большим жало ваньем и заботой о то м , чтобы они чувствовали себя у него хорошо и без стеснения . К удивлению Моцарта , и тут немногие его знали и сначала отнеслись с недовери ем , которое им внушал его маленький рост и невзрач ная наружность . Вскоре своим замечательным талантом , своим ласковым , веселым обращением он привлек к себе симпатии своих собратьев по искусству , и сам , попав в среду образованных и серьезных музыкантов , почувство вал себя , как рыба в воде . « Я пребываю в великолепном настроении духа и уже потолстел »,— писал он отцу. Его о собенно полюбил капельмейстер Каннабих , в семье которого он был принят , как родной сын : он там обедал и часто проводил вечера за фортепиано , в дру жеской беседе . Вечером , по привычке , приобретенной в родительском доме , Моцарт вынимал из кармана книгу и чит ал . Он занимался музыкой с симпатичной , мило видной Розой Каннабих , к которой чувствовал влечение . Спокойная и серьезная , эта тринадцатилетняя девушка- ребенок обнаруживала редкий для своего возраста здра вый смысл и положительность суждений . В жизни Моцарт а она промелькнула « как мимолетное виденье » , и чувство его к ней не оставило глубоких следов . Моцарт увлекался часто и раньше , но история не сохранила нам имен покорительниц его юно го сердца . Одна из них только известна нам : это его двою родная сестра , с которой он познакомился в Аугсбурге во время своего путешествия . Свежая , бодрая , с несколь ко грубоватыми чертами лица , эта девушка дитя приро ды , представляет собой резкую противоположность рассудительной Розе . В ее присутствии Моцарт сам пре вращался в н еобузданного ребенка , и две недели , про веденные им у ее родных , прошли в непрерывных ша лостях , дурачестве и болтовне . При расставании оба про ливали такие потоки слез , что сцену их трогательного прощания не замедлили изобразить на мишени для стрельбы . Он и обменялись портретами и вели некото рое время переписку , но письма Моцарта полны одних шуток , и чувство его к девушке было так же кратковре менно , как их свидание : он уехал веселый , беспечный , и вскоре новая , более сильная страсть овладела его помыс лами и сердцем . Но девушка не так скоро охладела к то варищу своих игр : за ее резвостью скрывалось более глу бокое чувство , и впоследствии , когда она говорила о Мо царте , в ее словах звучала горечь разочарования . Как в Мюнхене , так и в Мангейме Моцарту невоз мож но было оставаться без определенного положения , а потому он не замедлил явиться к инспектору музыки , графу Савиоли , который представил его курфюрсту . Мо царт получил приглашение играть при дворе и был при нят чрезвычайно любезно всей курфюрстской семье й . Моцарт попросил Савиоли выхло потать ему место придворного композитора . Моцарт , исполненный самых радужных надежд , каждый день бегал к графу в ожидании ответа . Но ответ не приходил : курфюрст был слишком занят то охотой , то придворными праздниками . Так , по крайней мере , объяснял Моцарту граф Савиоли . На самом же деле про тив него шла деятельная , хотя и скрытая интрига , в ко торой , как полагают , главную роль играл некий Фоглер , вице- капельмейстер . Он ненавидел Моцарта за его гени альность . Пока наш путе ш ественник оставался в Мангейме на положении гостя и частного лица , музыканты относились к нему друже любно ; но лишь только до них дошли слухи , что он хло почет о месте при капелле , как в их сердце поднялась тревога , и они употребили все усилия , чтобы удали ть дерзкого и опасного соперника . Интриганы убедили лег коверного курфюрста , что Моцарт « не более , чем шар латан , изгнанный из Зальцбурга , потому что он ничего не знает , и что следовало бы отправить его поучиться в Неаполитанскую консерваторию » , прежде чем давать ему какое- либо место . Граф Савиоли стал избегать Мо царта . Наконец ему удалось поймать графа , и вот через два месяца тщетных ожиданий он услышал ответ : « К со жалению — нет !» Бедному Моцарту пришлось покинуть Мангейм , чего ему очень и очень не хотел ось , и он ни как не мог решиться уехать . Магнит , приковывающий его к Мангейму , скрывался в пятнадцатилетней певице , красавице Алоизии Вебер , к которой Моцарт почув ствовал первую страсть . Алоизия была дочерью перепис чика нот Вебера , обремененного громадны м семейством и терпевшего крайнюю нужду . Она обладала необыкно венно сильным красивым голосом и в шестнадцать лет обещала сделаться знаменитостью . Моцарт писал ей арии , заставляя ее разучивать их под своим руководством , давал ей уроки . Не сознавал ли он са м сво его увлечения или не желал в нем признаться отцу , но в письмах своих он только восхищается ее пением , ничего не говоря о ее личности и тщательно скрывая от отца свои чувства . Тогда старушка мать , воспользовавшись временем , когда Мо царт обедал , напис ала потихоньку отцу про своего блуд ного сына . Леопольд , не касаясь сердечной тайны сына , обратился к его рассудку : « От твоего благоразумия и от твоей жизни зависит — остаться ли посредственным му зыкантом , которого забудет мир , или же сделаться зна мениты м капельмейстером , имя которого сохранится в истории . Уезжай в Париж — и немедленно !» Моцарт опомнился . « После Бога — сейчас отец ! это было моим девизом в детстве ; при нем же я остаюсь и теперь »,— пи сал он отцу . Как ни горько ему было , но , покорный воле отц а , он подчинил свою страсть рассудку , простился со своими друзьями и уехал , обменявшись клятвами верности с его возлюбленной . Конечной целью их путешествия был Париж . Отец полагал , что этот всемирный город отнесется к юноше- артисту так же радушно , как он отнесся когда- то к ар тисту- ребенку . На Париж возлагались самые большие надежды . На ши путники , пробыв в дороге четырнадцать дней , при были в Париж 23 марта 1778 года . За пятнадцать лет их отсутствия Париж во многом изменился , и , к особому огорчению матер и , цены на все увеличились вдвое . Из экономии им пришлось взять скверную темную комна ту в нижнем этаже , такую маленькую , что в ней не мог ло поместиться фортепиано . « Я чувствую себя довольно сносно, — пишет он отцу, — но мне ни тепло , ни холодно , ничто меня не радует ; что меня больше все го поддерживает , ободряет , так это мысль , что вы , доро гой папа и дорогая сестра , здоровы , что я — честный не мец , и что если я не могу всего высказать , то , по край ней мере , могу думать то , что хочу ; но вот и все » . Его сост ояние духа отразилось не только на содержании пи сем , но даже на самом почерке : он стал таким неразбор чивым и небрежным , что отец счел нужным прислать ему красиво написанный алфавит . Бедный юноша грустил в разлуке с девушкой , которая своей красотой и тала нтом произвела такое сильное впечатление на его воображе ние ; единственное утешение он находил в переписке с Веберами , посредством которой получал известия об Алоизии и о том , что она еще не нарушила своей клят вы верности. Моцарту нужно было устроиться в Париже , найти уроки , занятия , составить знакомства . Как в первое свое пребы вание , так и теперь он нашел себе главную поддержку в лице своего друга и покровителя , барона Гримма . В Версаль , где в то время жил двор , Моцарту не удалось попасть , но вместо это го Гримм старался ввести его в знатные , богатые дома и дал ему письмо к графине Шабо . К несчастию , выбор баро на оказался очень неудачным : графиня выказала себя с очень непривлекательной стороны . Когда Моцарт в на значенный день явился к ней , его заставили как не счастного просителя ждать полчаса в громадной нетоп леной комнате . Наконец вышла графиня и предложила ему сыграть на отвратительном клавесине , заявив , что другие ее инструменты в неисправности . Скромный Мо царт отвечал , что он с удовольствием испол нит ее жела ние , но просит графиню провести его в более теплую комнату , так как у него окоченели руки от холода . « О да , вы правы !»— ответила хозяйка и , предоставив Мо царта самому себе , уселась с гостями за большой круг лый стол и принялась рисовать , не обр ащая ни малей шего внимания на бедного музыканта , который сидел один , вдали от всех , ежась от холода ; окна и двери были открыты , все тело его пробирала дрожь , зубы стучали , как в лихорадке , голова начинала болеть , но он не ре шался уйти , боясь обидеть Грим ма . Так прошел целый час ; наконец , чтобы выйти из этого ужасного положения , Моцарт сел за несчастный клавесин и сыграл вариации : его слушатели продолжали рисовать и болтать между собой , так что Моцарт играл « для столов , стульев и стен ». Сыграв половину ва риаций , он встал и хотел поки нуть негостеприимный дом , но хозяйка попросила его подождать возвращения ее супруга . Моцарту пришлось ждать еще с полчаса , пока не явился хозяин дома . Он отнесся к своему гостю иначе , выслушал его вниматель но , и благодарный В ольфганг , забыв все не приятности , холод и дурной инструмент , стал играть « так , как я играю , когда бываю в духе » . Но кажется , это знакомство не принесло большой пользы Моцарту , как и вообще на этот раз в Париже ему не везло , тем более , что он не умел извле кать выгоды из своего положения и из своих знакомств . Гримм доставил ему уроки у гер цога де Гин Сам герцог играл на флейте , дочь же его играла отлично на арфе ( для них Моцарт написал свой концерт для флейты и арфы , хотя и недолюбливал этих инструментов ). С m-lle Гин Моцарт занимался теорией ; ученица его обладала исключительной памятью и была достаточно даровита , судя по тому , что уже на третий урок она написала трехголосные задачи . Отец хотел , чтобы она познакомилась с основ ными правилами сочинения и была бы в состоянии пи сать маленькие вещи для обоих инструментов . Однако Моцарт оказался слишком требовательным учителем ; он наивно воображал , что музыка должна даваться другим так же легко , как и ему , и выходил из себя из- за того , что его ученица на четверты й урок не может написать менуэт : он решил , что у нее нет идей , что она глупа , без дарна и бестолкова . В конце концов ему отказали , запла тив за труды три луидора , которые он с негодованием отверг. Чем больше он жил в Париже , тем меньше Париж ему нравился. Единственную его отраду составляли друзья : Гримм и знаменитый , хотя уже старый певец — Рааф , да еще некоторые из его мангеймских товарищей , приглашенных участвовать в так называемых Concerts spirituels — концертах , сходных с нашими симфони ческими , Через ман геймских артистов директор концер тов , Легро , заказал Моцарту приписать 4 новых хора к Miserere Гольцбауера , которые предполагалось в скором времени исполнить . Эту крайне спешную работу Моцар ту пришлось сочинять в кабинете директора , что было очень стесни тельно . Но никакие препятствия не могли сдержать его творческой силы : хоры поспели вовремя и вышли превосходными . Он снова принял предложение того же самого директора написать симфонию для одного из концертов . Моцарт окончил ее необыкно венно скоро и сдал директору . Оставалось четыре дня для переписки . Но на другой день Моцарт нашел ее не переписанной на столе директора ; он удивился , но про молчал . Через два дня он снова зашел — симфония со стола исчезла . Моцарт , почуяв недоброе , стал искать в комнате и нашел ее в углу , под кипой старых нот . При творившись , что ничего не подозревает , он спрашивает Легро , отдана ли его симфония для переписки . « Нет , я забыл »,— вот единственное объяснение , которое он по лучил , и симфония не была исполнена . Моцарт пред полагал , чт о здесь скрывалась интрига , главным участни ком которой он считал итальянца Камбини . Он писал отцу : « Если бы здесь у людей были уши , чтобы слышать , сердце , чтобы чувствовать , и хоть какое- нибудь понятие о музыке — я бы над всем случившимся посмеялся , но я окружен скотами и тварями ( что касается музыки )» . Он перестал бывать у Легро , но впоследствии имел одно большое удовлетворение : у Раафа он случайно встретил директора , который извинился в своем дурном поступ ке и попросил его написать новую симфонию . Моцар т не умел питать к своим врагам ни вражды , ни злобы ; он принял предложение и написал симфонию , которая так и называется французской или парижской . Зала , в кото рой исполнялась в первый раз эта симфония , была на звана впоследствии в честь Моцарта залой « Pas de loup» — « Волчий шаг » , что представляет перевод слова Wolfgang ( Вольфганг ). Симфония прошла блестяще , имела громадный успех , и обрадован ный автор побежал после концерта в Пале- Рояль , уго стил себя мороженым , прочел по четкам молитву , как обещал , и , сча стливый , вернулся домой . Этой симфонией и ограничились его успехи в Париже . Ко всем же неуда чам присоединился последний и жестокий удар — поте ря горячо любимой матери . Старушке плохо жилось в Париже , где она проводила целые дни одна в своей ка морке , как в одиночном заключении . Продолжительные путешествия , тяжелые условия их жизни , утомление над ломили ее силы , и она слегла . Четырнадцать дней и но чей провел Моцарт у постели матери , моля Бога только об одном : чтобы Он послал ей тихую кончину , а ему бы дал силы перенести удар с покорностью и мужеством христианина . « Бог щедро даровал мне обе эти ми лости »,— писал он , и после смерти матери его первая за бота была об отце и сестре . Он весь трепетал при мыс ли , что этот удар может повлечь за собою смерть других любимых ему существ , и просил своего зальцбургского друга Буллингера приготовить отца к печальному из вестию , причем писал ему , что мать почти безнадежна , что он сам готов ко всему и во всем видит волю Божию . Когда же Моцарт получил ответ отца и увидел , ч то отец принял удар с твердостью и смирением , то упал на ко лени и благодарил Бога за эту новую милость. СЛУЖБА В ЗАЛЬЦБУРГЕ. После смерти матери осиротелый Моцарт почувство вал себя еще более одиноким в Париже , да отец его и не желал , чтобы он оставалс я там без материнского надзо ра . Леопольд Моцарт теперь ясно видел , что Париж не оправдал возложенных на него надежд , и потому , как только в Зальцбурге освободилось место придворного органиста , он выхлопотал это место своему сыну и на писал ему , чтобы тот немедленно выезжал . В октябре 1778 года Моцарт оставил Париж без сожаления , но с от вращением думая о ненавистном ему Зальцбурге . Он писал отцу , что принимает эту должность единственно из любви к нему и радуется только тому , что будет жить вместе с дорогим и ему отцом и сестрой . Ничто другое не влекло его туда : жизнь в Зальцбурге после свободной , независимой , хотя и тяжелой жизни в Париже казалась ему настоящим рабством ; поэтому он нисколько не то ропился к месту своего назначения . Оставшись на не сколько дн ей в Страсбурге , Моцарт по просьбе друзей дал там два концерта , причем оба раза играл в пустой и вследствие того холодной зале ; первый концерт дал при были 3 луидора , второй — всего один . Но Моцарт менее всего думал о деньгах ; его радовало то , что на его к он церт собрался весь цвет Страсбурге кого музыкального мира , и раздавались такие восторженные и громкие ап лодисменты , как будто зала была битком набита . Моцарт увлекся и сверх программы играл так много , что хвати ло бы на целый концерт. Из Страсбурга он поехал в дорогой его сердцу Мангейм , сгорая нетерпением увидеть любимую девушку и осуществить так долго и тайно лелеемую мечту — сде лать ее своей женой . Но Алоизия , тогда уже придворная певица , пере селилась вместе с остальными музыкантами . Верный по кло нник последовал за ней и повез ей новую дань своей любви — чудную арию . Но тут ко всем ранам его души присоединилось разочарование в первой любви : Алои зия ему изменила ! Первоклассная певица , блестящая кра савица , окруженная толпой поклонников , девушка до вольно неглубокая и пустая , она забыла своего скромно го , далекого друга , и только впоследствии поняла , какого великого гения она в нем потеряла . Теперь же , когда в комнату вошел в странном костюме — в красном кафта не с черными пуговицами в знак траура — бледный и изнуренный юноша , которого горе , конечно , не могло украсить , то Алоиза его не узнала . Моцарт сразу понял , что он забыт ; в нем проснулась гордость , и чтобы не по казать ей , как ему больно , он прямо подошел к форте пиано и пропел : « Я с удовольствие м оставляю девушку , которая меня не хочет ». Так кончилась его первая любовь . После того он дол го еще оставался в Мюнхене , в надежде , что его друзья найдут ему какое- нибудь занятие или место при капел ле , что даст ему возможность избежать службы в Зальц бу рге . Леопольда между тем страшно беспокоило про медление Моцарта , и он писал ему письмо за письмом , требуя его скорейшего приезда . Непривычно суровый тон этих писем так огорчал сына , что он по целым ча сам плакал . Наконец , когда никакой надежды на получе ние мес та не осталось , Моцарт уступил требованиям старика и вернулся в Зальцбург , где его встретили с распростер тыми объятиями : кухарка наготовила ему любимых ку шаний , отец убрал его комнату , поставил новый шкаф , новое фортепиано , знакомые наперебой пре длагали ему своих лошадей и экипажи . Но Моцарт оставался груст ным : его музыкальные мечты не осуществились , он по терял мать и обманулся в любимой девушке . Из этого унылого состоя ния духа его вывел наконец курфюрст Карл- Теодор , за казавший ему оперу « Идо менео , царь Критский » . Мо царт воспрянул духом , работа закипела , и он , по обы чаю того времени , поехал кончать оперу на место ее первого представления , в Мюнхен . Музыка оперы при водила всех в восторг ; и артисты , и оркестр прилагали все свое старание , чтоб ы угодить знаменитому автору . Моцарт ликовал и с восторгом писал отцу о своих успехах . Слава о его новом произведении дошла и до Зальцбурга ; многие из его друзей приехали в Мюнхен на первое представление . Не вытерпел и старик отец : не рассчитывая на позвол ение архиепископа , он дождался его отъезда в Вену и , забравши Наннерль , приехал к сыну , чтобы присутствовать при его триумфе . Этот день старик мог считать счастливейшим в своей жизни , до стойной наградой за долгие годы самоотвержения и тру да , с которыми о н старался исполнить трудную задачу образования и развития гения своего сына : представле ние доказало ему , что цель его достигнута . После отъез да отца Моцарт еще долго оставался в Мюнхене : прора ботав без устали над оперой , он отдыхал в кругу друзей , запа саясь бодростью и весельем , прежде чем вернуться в кабалу зальцбургской службы . Но архиепископ , гостив ший в то время в Вене , внезапно вызвал Моцарта к себе . Желая блеснуть при венском дворе пышностью своей обстановки и своей капеллой , архиепископ выписал туда своих лучших музыкантов . Моцарт обрадовался случаю познакомить Вену со своим , теперь уже созревшим , та лантом. « Я прибыл сюда шестнадцатого , слава Богу , совершен но один , в почтовой карете , в 9 часов утра, — писал Моцарт отцу. — Первым делом я отправилс я к архиепископу . У меня прекрасная комната в одном месте с ним . В 12 ча сов , к сожалению , для меня несколько рано , мы идем обе дать . За стол садятся два камер- лакея , контролер , конди тер , два повара , Чекарелли , Брунетти и моя милость . Тут мне ка жется , чт о я в Зальцбурге . За столом развлекаются грубы ми шутками ; ко мне никто не обращается , потому что я все время молчу , а если говорю , то всегда с величайшей серьезностью , и тотчас после обеда ухожу к себе ». Из этого письма видно , что архиепископ ставил сво и х музыкантов на одну ступень с лакеями . Он смотрел на них как на своих рабов и , пользуясь их временем и искусством для своей личной выгоды , не только ничем не вознаграждал их , но даже лишал возможности кон цертом или игрою в частных домах пополнить несколь ко свои доходы . Бедные музыканты проживали свои по следние гроши во славу своего повелителя . Моцарт спра ведливо называет архиепископа зонтиком , заслоняющим его от мира . Он не смел выступить публично иначе , как в доме архиепископа или с его разрешения , ко торого никогда не получал . Ему пришлось отказаться от своего концерта , которого желала вся венская публика , а также от блестящего вечера у графини Тун , где присутствовал сам император . Моцарт с негодованием пишет отцу об отношении к нему архиепископа . Вели кий музыкант , чествуемый и признаваемый всеми , кроме того , кому он служил , не мог примириться с положением раба . Во вре мя музыкальных собраний музыкантам предназначался самый отдаленный угол комнаты , где они сидели отдель но от остального общества . Подобн ое обращение оскорб ляло его достоинство как человека и как музыканта , тем более , что он представлял своей игрой и личностью глав ный интерес этих вечеров . Раздра жение обеих сторон росло с каждым днем , и наконец , следующее обстоятельство подало повод к о кончатель ному разрыву . Архиепископ спешил отправить своих людей обратно в Зальцбург ; это распоряжение расстраи вало все планы Моцарта , собиравшегося пожить в Вене подольше , заручиться симпатиями публики и подгото вить себе почву , при первой возможности на всегда из бавиться от власти архиепископа : он искал себе учени ков , намеревался дать концерт вопреки запрещению и , обеспеченный сбором , хотел остаться в Вене . Между тем архиепископ настаивал на скорейшем отъезде , при каж дой встрече говорил Моцарту в лицо грубости и дерзо сти , на которые тот по просьбе отца отвечал молчанием . Но вот однажды к нему входит посланный и передает приказание немедленно выехать . Моцарт , не успевший еще окончить всех своих расчетов , не мог исполнить та кого нелепого требования , но собрал свои пожитки и пе реехал к знакомым , отложив отъезд до приведения в по рядок своих дел . Когда же он явился к архиепископу , тот , дав полную свободу своей ярости , обрушился на Моцарта с самыми площадными ругательствами и вы гнал его вон . Моцарт не отв ечал , считая унизительным для достоинства человека возражать на подобные речи ; он ушел , весь трепещущий от сдерживаемого негодова ния . Вечером он пошел развлечься в оперу , но вынуж ден был уйти после первого акта и лечь в постель : « Я весь горел , дрожал все м телом и шатался на улице , как пьяный » . Весь следующий день он оставался дома и до обеда пролежал в постели. Жизнь в Зальцбурге наполняла его унынием , а отношение к архиепископу поддерживало в нем постоянное раздражение , что было противно его светлой душе . Всякое действие , подобное поступку архиепископа носит в самом себе зародыши того наказа ния , которым история карает своих преступников — веч ного позора. Великие люди , великие деятели являются представи телями народного духа , выразителями эпохи ; они — сама история . Им дана страшная сила двигать мир вперед , им дана бессознательная власть возвеличивать и унижать людей , так как уже одно соприкосновение с гением де лает историческим самое незначительное имя . Друзья , понимавшие и лелеявшие гений , заслуживаю т глубокой признательности потомства ; его враги — вечного прокля тия . Архиепископ сам произнес свой приговор и занял то позорное место в истории , кото рое ему подобает по заслугам ! ЖИЗНЬ В ВЕНЕ. С переселением в Вену начинается новая эра в жизни Моцарта : он окончательно освобождается от влияния отца . является вполне самостоятельным и вступает в пе риод самый зрелый и самый богатый творчеством. Вена как нельзя более подходила к его характеру и вку сам : в ее кипучей жизни театры чередовались с концерта ми ; сами венцы , живые , веселые , были наиболее подходя щим обществом для подвижного и полного жизни Моцар та . После Зальцбурга Вена казалась ему раем ; он возлагал на нее самые блестящие надежды , которые , ( увы !) не осу ществились во всю его жизнь . Моцарт не мо г получить в Вене того значения и того положения , которых заслуживал силою своего таланта . Император Иосиф очень любил му зыку , сам играл на виолончели и ежедневно после обеда устраивал у себя музыкальные собрания , на которые никто не допускался , кроме уча ствующих . Главными рас порядителями и душою этих вечеров были : камердинер Страк , игравший на виолончели , и , имевший неограни ченное влияние на своего государя , придворный музыкант и « кумир » Иосифа — Сальери . Моцарт мечтал получить место придворного компози тора , но Страк и Сальери оце пили императора волшебным кругом , за черту которого никто не мог переступить . Как два цербера , охраняли они вход в свое святилище от вторже ния опасного для них врага , так как понимали , что с появ лением Моцарта владычеству их настанет конец . Они все ми силами старались поддерживать в Иосифе вкус к лег кой итальянской музыке , чтобы он не разочаровался в них самих , и так ловко вели интригу , что не допустили Мо царта сделаться даже простым преподавателем принцев . Только под конец, когда , потеряв надежду приобрести подходящее для себя положение , Моцарт хотел оставить Вену . Чтобы удержать его , ему дали место придворного композитора с окладом в восемьсот флоринов . Моцарту приходилось зарабатывать свой хлеб менее всего любимой им педа гогической деятельностью . С даровитыми учениками он занимался не только охотно , но вкладывал в занятия всю свою душу ; одним из любимых его учеников был Гуммель , который , будучи ребенком , провел два года в доме Моцарта . В последст вии , когда Гуммель уже юно шей давал концерты в Бер лине и узнал , что в зале случайно находится Моцарт , он спрыгнул с эстрады , отыскал его в публике и бросился на шею своему любимому учителю. Вскоре у Моцарта образовался большой и самый раз нообразный круг знакомых : графиня Тун , кн язь Голи цын , Ван Свитен и многие другие считались его лучши ми друзьями , и двери их домов были ему гостеприимно открыты . К числу его хороших знакомых принадлежал Глюк , живший в то время в Вене , но особенно искрен ние и теплые отношения у него сложились со стариком Гайдном ; он называл его « папа » и говорил ему « ты » , что составляло в то время редкое явление , особенно при большой разнице лет обоих артистов . Моцарт относил ся к Гайдну с почтением и благоговением , как ученик к великому учителю, — обстоятельство т ем более замеча тельное , что Гайдна в то время не признавали в Вене , и свою популярность и славу приобрел он только впослед ствии , по возвращении из Лондона , когда его юный друг уже покоился в могиле . Моцарт посвятил Гайдну шесть больших квартетов , говоря, что у Гайдна он научился , как их писать. О его отношении к Гайдну можно судить еще по сле дующему случаю : В Вене жил некто Кацелух , хороший пианист и дурной композитор . За неудачу своих произ ведений он питал ненависть ко всем , чьи вещи пользо вались усп ехом , и всегда всех бранил . Однажды он ска зал Моцарту про одно из произведений Гайдна : « Вот это мне не нравится , вот этого я бы так не сделал » . « И я тоже, — возразил ему Моцарт спокойно, — но потому только , что ни вам , ни мне этого бы в голову не при шло » . Этими словами Моцарт доказал свою преданность Гайдну и нажил себе непримиримого врага в Кацелухе . Гайдн же всегда и всем говорил про Моцарта , что счита ет его величайшим гением своего времени , и эти теплые и искренние отношения сохранились у них до конца . Моцарт со слезами провожал Гайдна , когда он уезжал в Лондон , и не думал больше с ним увидеться ; он не ошиб ся : это свидание было последним , но старик пережил сво его молодого друга и оплакивал его преждевременную кончину. В Вене Моцарт встретился со своим и старыми знакомыми — Веберами . Его первая лю бовь — Алоизия , в то время уже г- жа Ланге , состояла при мадонной придворного театра , а в семейной жизни не пользовалась счастьем . Старик Вебер уже умер , и вдова его с дочерьми переселилась тоже в Вену . В семье их Мо царт нанял комнату ; вскоре между молодым артистом и средней дочерью , Констанцией , возникла симпатия , ко торая возрастала с каждым днем . Констанция окружила Моцарта нежной заботой и внесла в одинокую и трудо вую жизнь луч женской теплоты и ласки . Когда же он , утомленный , возвращался домой , то у них поднималась веселая болтовня , хохот и всевозможные игры . Мать Кон станции была женщина чрезвычайно тяжелого характе ра , имела склонность к спиртным напиткам и изливала все свое раздражение на нелюбимую дочь Ко нстанцию . Несправедливость и нравственные мучения , которым подвергалась бедная девушка , еще более увеличивали привязанность к ней Моцарта , решившегося вырвать ее из тяжелой домашней обстановки и назвать своей женой . Но старик Леопольд , питавший мало довери я к семье Веберов , не давал своего согласия , да и старуха Вебер неизвестно по каким причинам тоже воспротивилась это му браку и отказала Моцарту от дома . Графиня Вальдштетен , его большой друг , принимавшая теплое участие в судьбе молодых людей , взяла Конста нцию к себе по гостить , чтобы дать молодым людям возможность видеть ся чаще и без стеснения . Старуха Вебер , узнав об их сви даниях , уже намеревалась вытребовать дочь через поли цию , но младшая сестра , Софья , предупредила Моцарта , и он , чтобы спасти свою во злюбленную от скандала и оградить ее от произвола взбалмошной старухи , решил немедленно жениться , не дождавшись согласия отца , в 1782 году . В тот же вечер состоялась их скромная свадь ба , после которой графиня Вальдштетен устроила им чисто царский ужин . Мо лодые плакали от счастья , и , гля дя на них , плакали присутствующие . Моцарт обожал свою Констанцию , и во время ее ча стых болезней ни на минуту не отходил от нее : он ста вил свой письменный стол к ее постели и работал ; ее сто ны во время родов нисколько ем у не мешали ; он подбе гал к ней , целовал ее , успокаивал и затем возвращался к работе . В такой обстановке написал он шесть больших квартетов , посвященных Гайдну . Когда во время опас ной болезни жены в комнате больной должна была соб людаться безусловная тиш ина и Моцарт сидел возле по стели , в комнату кто- то шумно вошел . Моцарт , вскочив , чтобы остановить вошедшего , повернулся так неловко , что перочинный нож по самую рукоятку вонзился ему в ногу . Моцарт , боявшийся крови и физической боли , даже не вскрикнул , но вышел в другую комнату , где ему сде лали перевязку . Нога распухла и причиняла ему боль шие страдания , но в комнате жены он старался даже не хромать , чтобы она не заметила и не испугалась . Врач предписал ему ради здоровья ранние прогулки вер хом : уезжая в пять часов утра , он никогда не забывал ос тавлять на столе жены нежную записку с наставлениями , что она должна делать и как беречь себя в его отсутствие. Такая глубокая привязанность , конечно , не могла не вызвать взаимности , и Констанция нежно любила свое го мужа , хотя далеко не в такой степени , как была лю бима им . Она была женщина простая , добрая , и вот как сам Вольфганг описывает ее своему отцу : « Она не дур на , но и далеко не красива . Вся ее красота заключается в игре маленьких черных глазок и в прекрас ном росте , у нее нет блестящего ума , но достаточно здравого смысла , чтобы быть хорошей женой и доброй матерью . Она умеет вести хозяйство , у нее золотое сердце , я ее люб лю и она меня любит всей душой, — скажите мне , могу ли я желать лучшей жены ?» Но беда- то и заключалась в том , что Констанция не умела вести хозяйство , и издержки превышали скудные доходы маленькой семьи , начинавшей впадать все в большую и большую нищету . Однажды друг , пришед ший их навестить , застал Моцарта с женой в самом раз гаре пляски пос реди комнаты . На вопрос удивленного приятеля ему объяснили , что дрова все вышли , купить не на что , им холодно и они танцуют , чтобы согреться . Конечно , друг выручил их из беды , приказав принести дров , но , к несчастью , не всегда можно было рассчитывать на по мощь близких , и Моцарту приходилось не только из ворачиваться , но и прибегать к услугам ростовщиков. Нуждаясь сам , Моцарт первый приходил на помощь друзьям : всякий , даже враг его , мог рассчитывать на его поддержку . Он помогал советами , трудом , деньгами , а если их не было , отдавал свои золотые вещи , которых никогда не полу чал обратно . Он вы ручал друзей своих из беды всегда и везде , где мог , и делал это просто и искренно , считая это долгом каждо го христианина . Однажды Михаилу Гайдну , брату зна менитог о Иосифа Гайдна , были заказаны шесть дуэтов к известному сроку . Гайдн заболел и не мог вовремя исполнить заказ . Архиепископ со свойственным ему жестокосердием при казал прекратить выдачу жалованья Гайдну . В этом жал ком положении застал его Моцарт как раз накануне сро ка . Ни слова не говоря , он вернулся домой и на другой день принес Гайдну шесть готовых дуэтов . Помимо денежных затруднений , семейное счастье Моцарта омрачалось холодными отношениями отца и сестры к его жене . Он все надеялся , что ближайшее зн а комство их с его милой Констанцией произведет желан ную перемену , внесет любовь и теплоту в их отношения . С этой целью он возил жену в Зальцбург , но ошибся : не приязнь и предубеждение против всей семьи Веберов пустили слишком глубокие корни в сердце стар ого Мо царта , и он до конца дней своих оставался сдержанным и холодным , что глубоко огорчало его сына . Наоборот , мать Констанции , вначале тоже противившаяся браку , с каждым днем все более и более привязывалась к Моцар ту , который своим мягким , ласковым нра вом совершен но покорил суровое сердце тещи . Констанцию он редко пускал к матери , боясь неприятностей , но сам чуть не ежедневно забегал к ним в предместье , где они жили , всег да с пакетиком кофе , сахара или с другим гостинцем. Моцарт любил общество , любил веселиться и прово дить время в кругу хороших друзей за фортепиано , в ве селой беседе за стаканом пунша . Страстный танцор , он с особенным искусством и грацией исполнял менуэт — модный тогда танец , посещал маскарады , устраивал у себя балы по подписке с кава леров — вероятно , по обы чаю того времени , а также по недостатку средств . « На прошлой неделе я давал бал в своей квартире, — пишет Моцарт отцу. — Само собой разумеется , кавалеры плати ли по два гульдена каждый . Танцы начались в шесть ча сов и окончились в се мь . Как , только один час ? Нет , нет ! В семь часов утра ». МУЗЫКАЛЬНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ И ТВОРЧЕСТВО. Концерты , частные и публичные , составляли главную статью скудных доходов Моцарта . Он был постоянным участником музыкальных собраний у графа Эстергази , барона В ан- Свитена — его большого друга , у русского посланника князя Голицына , у графини Тун и в других богатых домах , где его ценили как музыканта и любили как человека . За эти собрания его хорошо вознагражда ли , и повторялись они очень часто . Случалось , что его фортепиано путешествовало ежедневно из дома в дом , так как в то время фортепиано имелось далеко не в каж дом доме . Кроме этих частных собраний , в Вене существовали так называемые академии , род наших симфонических концертов . Они устраивались по подписке , то есть если находилось 150 — 200 посетителей , вносивших плату впе ред , то назначалось несколько академий . Программы их составлялись настолько большие , что в наше время од ного подобного концерта хватило бы на два- три вечера . Моцарт , принимая участие в чужих а кадемиях , давал и свои собственные , в которых выступал в качестве дири жера , композитора и пианиста . Во время исполнения он требовал полного внимания от слушателей . « Ничто не выводило его так из себя , как движение , шум и болтов ня во время музыки . Это возб уждало в кротком и весе лом человеке величайшее раздражение , которое он явно выказывал . Известно , что однажды в середине игры он встал из- за фортепиано и покинул своих невниматель ных слушателей ». Зачастую после утомительного концерта Моцарт по тре бованию публики снова садился за фортепиано и импро визировал . Он охотно исполнял это , потому что импрови зация была любимым родом его творчества , и кто раз его слышал , тот уносил на всю жизнь неизгладимое впечатле ние . Певица София Никлас рассказывает : « Однажды его попросили проимпровизировать . Он согласился охотно , как всегда , и сел за фортепиано . Двое из присутствующих музыкантов предложили ему две темы . Певица подошла к его стулу , чтобы следить за игрой . Моцарт , любивший с ней пошутить , взглянул на нее и спрос ил на своем добро душном австрийском наречии : « Ну что ? У вас тоже есть темка на душе ?» Она ему пропела . Тогда он начал свою чудную импровизацию то на одну , то на другую тему и в заключение соединил все три вместе к великому удоволь ствию и изумлению слушат елей. Случалось , что Моцарт , возвратившись домой после утомительного концерта , немедленно садился за рояль и продолжал свои импровизации до глубокой ночи . « В эти часы его творчество создавало свои божественные песни, — сообщает нам его биограф Нимчек. — В бе змолв ной тишине ночи его воображение разрасталось , возбуж даясь к самой кипучей деятельности , и расточало все бо гатство звуков , вложенное природой в его гений . Тут Моцарт весь превращался в чувство и созвучия , и из- под его пальцев вытекали чудные мелодии . Только тот , кто слышал Моцарта в эти часы , мог познать всю глубину и ве личину его музыкального гения ; свободный и ничем не стесненный дух его смелым полетом возносился в самую высокую область искусства ». Плодовитость его творчества была изумительна : нет та кого рода музыкальных произведений , в котором бы он не попробовал свои силы : он писал все , начиная с танцев и кончая симфониями и операми . Двух месяцев ему было достаточно , чтоб написать большую оперу , и несколько часов , чтобы написать увертюру к « Дон Жуану » . Почти что к каждому концерту он писал что- нибудь новое. Известно , что три его лучших симфонии написаны менее чем в два месяца : 26- го июня симфония Es-dur; 25 июля — симфония G-moll; симфония C-dur — 10 ав густа 1788 года , хотя год этот не отличался особой пло довитостью и принадлежал к одним из самых тяжелых в жизни Моцарта . Эти симфонии стоят в ряду самых вы дающихся произведений этого рода по тому искусству , с которым они написаны , а также по богатству и глуби не содержания . Написанные в такой кор откий промежу ток времени , эти симфонии совершенно не сходны меж ду собой , но , напротив того , каждая из них имеет свой определенный , ярко очерченный характер . В первой из них (Es-dur) преобладает светлое настроение . Вторая (G-moll), названная Лебединой пес ней (Schwanengesang), носит отпечаток мечтательности и страстности . Третья (C-dur) - Юпитер , полна величествен ной красоты и кипучей жизни . Последняя часть ее изу мительна по тому необычайному мастерству , с которым Моцарт , как бы шутя , сосредоточил самые с ложные зву ковые сочетания . Можно смело сказать , что одного года было бы достаточно , чтобы имя Моцарта стало бессмерт ным , так как в один год он успевал дать искусству боль ше , чем другой во всю свою жизнь . К сожалению , произведения , которые в наше время п ринесли бы ему мил лионы , в то время не давали почти ничего . Издателей не было , приходилось издавать все за свой счет или по под писке ; большинство же своих вещей он писал для уче ников , для своих концертов или , из любезности , для ар тистов . Как скудно опл ачивались труды , можно судить по тому , что за такую оперу , как « Дон Жуан » , он полу чил всего сто дукатов. Известно , что Моцарт писал охотнее всего среди зе лени , на даче или в саду . Часто случалось , что за недо статком времени или от избытка вдохновения он проси живал за работой целые ночи . Тогда он стучал в тонкую перегородку к своему соседу , большому любителю му зыки и обладателю прекрасного винного погреба . Сосед знал , что значит этот стук в стену : « Моцарт работает , надо послать ему вина » . Вино было необ ходимо для под держания сил и бодрости во время ночной работы . Если сосед не присылал вина , то Констанция готовила ему его любимый пунш , что дало повод его врагам распростра нить ложный слух о его любви к крепким напиткам . Все знавшие его близко и друзья е го отрицали это как кле вету . Во время его работы Констанция садилась возле него и рассказывала ему веселые сказки ; слушая их и сме ясь от всей души , Моцарт продолжал сосредоточенно и безостановочно работать над своими бессмертными про изведениями . Гений е го творил непрерывно . За обедом он забывал о еде , ком кал салфетку и устремлял неподвижный взор в простран ство , прислушиваясь к мелодиям , звучавшим в его голо ве . Поэтому жена всегда резала ему говядину из опасе ния , что в минуту вдохновенной рассеянности он вместо говядины отрежет свои пальцы . Совершая свой утрен ний туалет , он бегал взад и вперед по комнате , очевид но , сочинял , и часто , когда парикмахер трудился над его прической , он вскакивал и бросался к роялю , а бедный парикмахер с бантиком в руке уст ремлялся за ним . Во время таких приступов вдохновения Моцарт сначала напевал тихо , потом все громче и громче , наконец , весь го рел и не терпел , чтобы ему мешали . Ему было достаточ но двух- трех нот , одного намека , чтобы вспомнить до мельчайших подробностей все то , что мимолетом созда ло его воображение ; поэтому он никогда не расставался со своей за писной книжкой . О необычайной быстроте его работы можно заключить из следующего факта : в Вену приеха ла знаменитая молодая скрипачка — Стриназакки . По примеру поч ти всех приезжих артистов она обратилась к Моцарту с просьбой написать арию для ее концерта . Моцарт обещал , но к ужасу артистки в вечер накануне концерта ария не была начата . Моцарт , успокоив ее , сел за работу , и вскоре ария была готова . Моцарт сам исполни л партию фор тепиано — по нотам . Но императору , смотревшему в би нокль , показалось , что на пюпитре перед Моцартом ле жит лист чистой нотной бумаги . Он призвал его в ложу и приказал показать ему новую арию . Моцарт принес лист совершенно девственной чистоты : всю свою партию он сымпровизировал . « Как ты смел !»— воскликнул им ператор в негодовании . « Но ведь все ноты были !» — возразил Моцарт . Рассказывают , что накануне первого представления « Дон Жуана » увертюра еще не была на писана , а Моцарт беззаботно проводил в ечер среди дру зей . Наконец его почти силой засадили за работу ; он пи сал всю ночь при помощи вина и сказок жены , так как каждую минуту готов был заснуть ; в семь часов утра увертюра была сдана переписчику и вечером сыграна с листа с большим блеском . Эта не обычайная быстрота творчества объясняется тем , что вся черная подготовительная работа совершалась у него в голове , и он записы вал уже готовое ; случалось даже так , что , записывая одно , он в то же самое время сочинял другое . Он никогда не сочинял за роялем, а , по выражению жены , писал ноты , « как письма ». Музыка Моцарта изящна , благородна , грациозна . « Моцарт бесконечный мелодист ; все у него поет , темы его сонат — настоящие арии . Он мелодист приятный , благозвучный ; он поет лирически , не страдая за челове честв о . Этот человек испытал так много страданий , что отклик их должен бы был звучать в его музыке , между тем она полна света , мира и душевной ясности . В его музыке редко слы шатся страсти , но она проникнута чувством , глубокой поэзией , полна жизнерадостности и веселья . В ней нет сентиментальности , но в каждой ноте сияет любовь и красота . В музыке его нет ничего грубого , пош лого ; душа его какою была в жизни , такою же вылилась и в его творениях ; « за что ни брался Моцарт , из всего у него выходили жемчужины ». Любим ой формой сочинения Моцарта , более всего удовлетворявшей потребностям его духа , была опера ; и она всецело обязана ему своим развитием и тем драма тизмом , который впервые у него выступил в музыке на равне с действием и со словами . До него в опере , как и во всей музыке , царила итальянская школа , основанная на ложных началах . Ее главная цель была виртуозность и внешние эффекты ; на содержание , на соответствие слов с музыкальной фразой не обращалось внимания . Свободный полет фантазии был стеснен нелепыми пра вил ами , созданными рутиной , но не вытекавшими из внутренней потребности , что иногда мешало достиже нию надлежащей силы и красоты выражения . Притом допускались такие антихудожественные приемы , как остановка среди фразы с целью дать возможность певцу выдержать удобную для пения гласную или показать в длинном пассаже подвижность своего голоса . Иногда действие прерывалось в ожидании скучной ритурнели ( припева ) или же чтобы дать певцу время запастись воз духом для длинной ферматы ( выдержанной ноты ). Моцарт преобра зовал оркестр и первый применил его в том полном составе , в каком употребляется он до сих пор . Младенческие оперы Моцарта написаны всецело под влиянием итальянских композиторов , но уже в « La finte giardiniera» его гений начал проявлять свою самобыт ность , а в последних сочинениях все ярче и ярче высту пало направление , возродившее оперу к новой жизни . Лучшие его оперы , в которых его гений достиг полного расцвета и проявился в полном блеске и силе , это — « Свадьба Фигаро » , « Волшебная Флейта » и « Дон Жуан » . Все три оперы были написаны им в Вене ; Моцарт сам выбрал сюжет « Свадьбы Фигаро » из комедии того же названия Бомарше , а известный в то время либреттист да Понте передал слова для оперы . Постановка оперы встре тила немало препятствий : во- первых , император запре тил представление пьесы Бомарше на сцене нацио нального театра ; когда же он , познакомившись с изме нениями и сокращениями либретто , разрешил оперу , то против нее вооружились все завистливые и недоброже лательные музыканты с итальянцами во главе . Чтобы пол ожить конец всем интригам , император приказал не медленно поставить Фигаро . О первом представлении его существует два совершенно различных рассказа : одни передают , что певцы и музыканты так дурно исполняли свои партии , что Моцарт в отчаянии вбежал в ложу к императору , прося его защиты ; другие рассказывают , что первое представление было блестящим и представляло настоящий триумф : театр был переполнен , почти все номера повторялись два- три раза , так что опера про должалась вдвое дольше . Последнему рассказу можн о скорее верить , так как он подтверждается письмом Леопольда Моцарта , приехавшего в Вену на это представ ление , и еще тем курьезным фактом , что вслед за пер вым представлением « Фигаро » вышло запрещение требо вать повторения номеров . Конечно , о таком запрещ ении позаботились враги Моцарта , употреблявшие все усилия , чтобы помешать успеху его произведений . Одно время « Фигаро » затмил успех оперы « Cosa rara» Мартини , и в продолжение двух лет после того представления « Фигаро » не давались , возобновившись только в 1 789 году. За все неудачи и неприятности в Вене Моцарта воз наградила Прага . Музыкальная публика в Праге была гораздо развитее венской , обладала более тонким и ху дожественным вкусом , и Моцарт среди нее нашел себе надлежащую оценку . Немедленно после постано вки « Фи гаро » в Вене антрепренер пражской Оперы Бондини поставил ее у себя ; опера привела слушателей и испол нителей в необычайный восторг : певцы и оркестр по слали Моцарту приглашение приехать в Прагу и при ложили к письму сочиненное в честь него стихотво ре ние . Конечно , Моцарт не замедлил воспользоваться приглашением и вместе с женой отправился в Прагу . Их поместил у себя граф Тун и в тот же день устроил в сво ем доме концерт , после которого Моцарта повезли на бал , где собрался весь цвет пражской молодежи и все тан цы состояли из мотивов « Фигаро » . Вообще , в то время в Праге « говорили только о « Фигаро » , слушали только « Фигаро » и вечно все « Фигаро »,— как пишет сам Мо царт . Нечего и говорить о том , как публика и артисты отнеслись к Моцарту ; достаточно сказать , что он послал письменную благодарность дирижеру оркестра , Стробаху — так доволен он был сам исполнением своей оперы . Тут же , среди своих друзей , он сказал , что с удовольстви ем написал бы оперу для публики , которая так хорошо его понимает , как здесь ; Бон дини поймал его на слове и заключил с ним контракт , по которому Моцарт обязы вался представить новую оперу к началу будущего сезо на , за сто дукатов . Эта опера называлась « Дон Жуан » . В Праге Моцарт дал два концерта с громадным успехом и возвратился в Вену, обогащенный тысячей флоринов . Текст к « Дон Жуану » Моцарт поручил тому же да Пон те , и в сентябре 1787 года снова отправился в Прагу за канчивать оперу на месте ее первого представления . Им пресарио приготовил Моцарту помещение в гостинице « Трех львов » , но Моцарт проводил большую часть вре мени в виноградном саду своего друга Дуссека , где и пи сал за каменным столом среди зелени , окруженный друзьями , с которыми болтал и играл в кегли , что ни сколько не мешало его творчеству. Про репетиции « Дон Жуана » расска зывают следую щие анекдоты : одна певица никак не могла вскрикнуть достаточно естественно и сильно . После многих тщетных повторений Моцарт пошел на сцену , подкрался к ней сзади , неожиданно и довольно грубо схватил ее за руку — она вскрикнула , как нельзя луч ше . « Вот так хо рошо, — засмеялся Моцарт, — вот так и надо кричать » . У одного трубача тоже никак не выходило одно трудное место , и Моцарт направился к нему , чтобы объяснить , как этот пассаж должен звучать . Трубач обиделся : « Того , что вы хотите , нельзя сделать , и не вам меня учить иг рать на трубе » . « Боже меня избави от этого, — восклик нул Моцарт, — дайте мне ноты , я их исправлю » . И он из менил это трудное место . О том , как он написал увертю ру накануне представления , уже сказано : увертюру исполнили с листа , и « хотя много нот попадало под пю питры » , по выражению самого Моцарта , но вся опера прошла с блестящим успехом . Надо заметить , что ор кестр состоял из далеко не первоклассных артистов , но , воодушевленные гениальной музыкой и присутствием автора , они доказали , что при добром желании даже с небольшими силами можно достигнуть многого . Настро ение и прием публики были самые торжественные ; тот час после представления импресарио послал да Понте восторженное письмо , начинавшееся так : « Да здравствует да Понте ! Да здр авствует Моцарт ! Все импресарио и все исполнители должны вас благословлять !» В Вене « Дон Жуан » был поставлен в первый раз толь ко год спустя и не имел никакого успеха . Моцарт на столько знал вкусы венцев , что и не ожидал никакого успеха . Вскоре после « Дон Жуана » , считающегося луч шей оперой Моцарта , он написал « Cosi fan tutte» по за казу императора и на слова да Понте . Опера имела успех , но продержалась на сцене очень недолго. « Волшебная Флейта » обязана своим возникновением следующему случаю : в Вене жил оди н антрепренер Шиканедер , незаслуженно пользовавшийся дружбою Моцар та , что , к сожалению , случалось довольно часто . Антре пренер этот прогорел , и ему приходилось плохо . Он обратился за помощью к Моцарту , прося написать ему оперу с чудесными превращениями , ч тобы заинтересо вать публику и привлечь толпу в театр . Текст составил сам Шиканедер , и Моцарт , увлеченный великодушием , а также фантастическим сюжетом , написал музыку без возмездно , прося только вернуть ему партитуру , которая могла бы послужить ему источни ком большого дохода . Шиканедер благодаря « Волшебной Флейте » поправил свои дела и не только ничего не заплатил автору за его труды , но без его ведома перепродал партитуру . « Волшебная Флейта » была дана в первый раз 30 сентября 1791 года . Вопреки ожиданиям ус пех ее в первом действии был небольшой . Моцарт , бледный и взволнованный , побежал на сцену к Шиканедеру , кото рый всячески старался его успокоить . С каждым актом успех оперы возрастал , и под конец публика стала уси ленно вызывать автора . Но Моцарт , оскорбле нный хо лодным приемом вначале , спрятался в самый дальний угол сцены ; его с трудом убедили выйти к публике . Некто Шнек , сидевший во время пер вого представления в оркестре , пришел в такой восторг , что со своего стула дополз до дирижерского места , схва тил руку Моцарта и поцеловал ее . Моцарт ласково пог лядел на него и , продолжая дирижировать правой ру кой , левой погладил его по щеке . Вскоре « Волшебная Флейта » облетела всю Германию и стала одной из лю бимейших опер . Небывалый успех ее вызвал массу под ражани й , и повсюду стали давать : « Волшебное кольцо » , « Волшебную стрелу » , « Волшебное зеркало » и т. д . Все эти оперы , однако , доказали авторам и публике , что одного волшебного названия мало для верного успеха . ПОСЛЕДНЕЕ ПУТЕШЕСТВИЕ . « РЕКВИЕМ » И СМЕРТЬ. Положени е Моцарта в Вене продолжало быть тягост ным . Венцы не умели достаточно его ценить , не пони мали его музыки , которая рядом с итальянской казалась им слишком тяжеловесной и поражала их слух непривычными сочетаниями и приемами . При дворе он тоже не нашел долж ной оценки благодаря проискам Сальери и других музыкантов . Во всех торжественных придвор ных концертах , в которых участвовали лучшие силы , Моцарт отсутствовал : его намеренно забывали , оставля ли в стороне . Во время празднеств по случаю бракосоче тания эрцг ерцога Франца с принцессой Елизаветой была поставлена опера Сальери « Аксур » , а « Дон Жуан » вслед ствие этого отложен чуть не на целый год. Моцарту как придворному композитору только по ручали писать танцы для придворных балов ! Между тем жена его продолжала часто хворать ; ее бо лезнь требовала тщательного ухода , долгого пребывания на водах ; семья увеличивалась , а средства уменьшались , и в будущем не предвиделось никакого улучшения поло жения . Моцарт падал духом , переставал работать , и в письмах его к друзьям прорываются восклицания : « Ка кой я несчастный !» В надежде поправить свои средства он предпринял небольшое артистическое путешествие . В Дрездене он играл при дворе курфюрста и получил сто дукатов ; в Лейпциге дал концерт , блестящий по успеху , но скуд ный по сбору , отчасти благодаря тому , что сам Моцарт направо и налево раздавал даровые билеты . Про этот концерт рассказывают , что на репетиции Моцарт взял слишком скорый темп . Музыканты отстали ; он начал снова — еще скорее , и так четыре раза , пока музыканты не ра ссердились и не заиграли с должным огнем . Затем Моцарт объяснил друзьям , что сделал это нарочно , так как видел , что все эти почтенные музыканты уже в пре клонных годах , и нужно было их раздосадовать для того , чтобы они сыграли с огнем и блеском. В Берлин о н приехал как раз в день представления своей оперы « Констанция и Бельмонт , или Похищение из Сераля » , написанной в то время , когда он был жени хом . Он пошел в театр и сел возле оркестра . Внимание зрителей невольно было привлечено этим маленьким незнакомцем, все время делавшим довольно громкие за мечания об исполнении . Когда же вторые скрипки вме сто d взяли dis, то этот странный человек закричал на весь театр : « Черт возьми ! Берите d!» Тогда только его уз нали . В театре произошел переполох , и примадонна , г- жа Баранус , отказалась петь перед великим маэстро . Он должен был пойти на сцену , успокоить ее и обещать , что сам разучит с нею партию. Путешествие не увеличило средств Моцарта : то не многое , что ему удалось получить , он частью оставил в дороге , частью раздал друзьям ; поэтому , собираясь в об ратный путь , он советовал жене радоваться его возвра щению больше , чем деньгам . Моцарт предпринимал еще путешествие в Мюнхен и Мангейм , но оно , как и пер вое , не дало ему материальных выгод. Вскоре после того умер императо р Иосиф , и ему на следовал сын его Леопольд II. После смерти Иосифа в составе придворной капеллы произошли некоторые пе ремены , но они ничем не отразились на печальном по ложении Моцарта : он по- прежнему оставался в стороне , забытый теми , кто больше всего д олжен был бы ценить его гений . Только друзья его — пражцы , верные своей симпатии , поручили Моцарту написать оперу в честь коронования Леопольда II королем Богемским . Для тек ста были взяты слова Метастазио , знаменитого в свое вре мя либреттиста , и опера назы валась « Милосердие Тита » . В восемнадцать дней вся опера была не толь ко окончена , но уже разучена ! Однако на этот раз праж цы , отвлеченные мыслями о празднествах , отнеслись ме нее тепло к своему любимцу. Нужда , заботы , неудовлетворенность положением начина ли пагубно отражаться на настроении и здоровье Моцарта , и в Прагу он поехал уже полубольной . В теат ре он чувствовал себя дурно , постоянно принимал лекарство ; холодный прием подействовал на него тем бо лее угнетающе , что именно от Праги он ждал сочувст вия и поддержки . Прощаясь с друзьями , он не мог удер жаться от слез , как будто чувствовал , что это прощание — последнее . По возвращении в Вену он снова принялся за « Волшебную Флейту » ; часто во время работы ему де лалось дурно , он лежал в продолжительных обморо ках , но , оправившись , принимался за сочинение с удвоенным рвением ; и трудно себе представить , сколько мог создать этот больной и расстроенный человек в последний и са мый тяжелый год своей жизни , как будто спешил дать искусству сразу все то , что могла бы о тнять у него преж девременная смерть. В то время как Моцарт был всецело погружен в « Вол шебную Флейту » , к нему пришел какой- то странный не знакомец — высокий , худой , в сером плаще , с серьез ным лицом , и передал ему анонимное письмо , автор ко торого в самых лестных выражениях просит его написать « Реквием » . Моцарт принял заказ , назначив за него пять десят дукатов . Незнакомец снова явился , выплатил все деньги сполна вперед , обещав по окончании заказа уве личить вознаграждение за то , что автор был скромен в сво их требованиях ; при этом он заявил , чтобы Моцарт никогда не пытался узнать имя заказчика , ибо это ему не удастся . Эта таинственность и странная внешность незнакомца произвели удручающее впечатление на рас строенное воображение Моцарта . Он принял его за су щество сверхъестественное , и с тех пор его не покидала мысль о скорой смерти . Моцарт принялся за сочинение « Рек виема » со всей страстностью измученной души , приго товляющей себя к смерти , так как был уверен , что пи шет этот реквием для себя. Эта таинственн ая история , так печально подейство вавшая на Моцарта и долгое время смущавшая всех своей загадочностью , теперь разъясняется совершенно просто . Возле Вены в своем имении жил граф Франц- Вальзек фон Штуппах ; он любил музыку , сам играл на виолончели , хотя плох о , и устраивал у себя музыкальные собрания . Граф страстно желал прослыть за композитора , но ро ковая прихоть судьбы лишила его таланта . Тем не ме нее , чтобы исполнить заветную свою мечту , он заказы вал разным композиторам квартеты и другие сочинения и зате м , тщательно переписав , выдавал их за свои . В его столе нашли написанную его рукой симфонию , в кото рой узнали творение Моцарта . У графа умерла жена ; он хотел почтить память покойной торжественным реквие мом , который заказал Моцарту при посредстве своего у правляющего Лейтгеба — той самой таинственной лич ности , что вручила Моцарту письмо . Таинственность за каза ему была необходима для того , чтобы иметь возмож ность выдать реквием за свое сочинение , что ему и удалось : сначала в доме его хорошего знакомого , а за тем во время торжественной службы по покойной в мо настыре местечка Нейштат . Реквием был исполнен как произведение графа , как ге ниальная дань его скорби по жене. Между тем Моцарт под влиянием мысли о роковом для него значении реквиема все слабел и сла бел . Недомогание , впервые обнаружившееся в Праге , все усиливалось : весе лый и беспечный Моцарт стал мрачным , его преследовала мысль , что его отравили , тем не менее он продолжал рабо тать даже ночью . Жена , с постепенно возрастающим ужа сом следившая за разв итием непонятного ей недуга , всяче ски старалась развлечь Моцарта , собирала вокруг него дру зей , возила его за город , надеясь на благотворное влияние природы , и вот однажды , во время прогулки , он решился сообщить ей то , что таким гнетом лежало на его душе. Со слезами на глазах он ей сказал : « Я знаю , что пишу реквием для себя . Я чувствую себя слишком плохо , и дол го не протяну . Наверное , мне дали яд — я не могу отде латься от этой мысли » . Испуганная Констанция прибег ла к энергической мере : она немедленно от няла у него партитуру и тем самым принудила его отдохнуть . Во вре мя этого насильственного отдыха Моцарт написал кан тату для масонской ложи , членом которой он состоял . Блестящий успех кантаты , исполненной под личным уп равлением автора , благотворно отрази лся на угнетенном состоянии его духа . Он объявил жене , что чувствует себя лучше , что отравление — не более чем плод его расстро енного воображения , и просил вернуть ему ноты . Успо коенная жена , поверив его словам , исполнила его жела ние , но как только он п ринялся за реквием , то опять впал в уныние , заговорил об отравлении и на конец слег в постель . Руки и ноги у него распухли и он не мог сделать почти ни одного движения . Две недели пролежал он больной , с необыкновенным терпением и кротостью перенося свои ст радания : ни единой жалобы не вырвалось у него , на против того , он старался быть приветливым , веселым и с неудовольствием позволил перенести в другую комна ту свою любимую канарейку , пение которой ему меша ло . Часто вечером он переносился мысленно в театр и , глядя на часы , говорил : « Вот теперь поет царица ночи !» За день до смерти он сказал жене : « А я бы хотел еще раз послушать ее !» И стал напевать чуть слышным голосом арию Папагено. Реквием продолжал его занимать : накануне смерти он попросил друзей своих спе ть с ним реквием и сам пел партию альта , но при первых же нотах заплакал от мыс ли , что реквием не будет окончен . « Разве я не говорил , что пишу его для себя ?» В самый день смерти он подо звал к себе своего друга и ученика Зюсмейера , долго бесе довал с ним, объясняя ему свои планы насчет оконча ния реквиема . На долю этого счастливого ученика вы пала великая честь докончить бессмертное произведение гениального учителя . Незадолго до смерти Моцарту при несли заявление о назначении ему тысячи флоринов еже годно по подписке от венгерского дворянства ; другое за явление из Амстердама о назначении ему еще большей суммы за несколько музыкальных произведений в год . Мало того , ему принесли назначение его капельмейсте ром в церковь св . Стефана ; эта должность давала поми мо большого содержания и большие доходы. Теперь , когда было поздно , когда нужда и неудачи завершили свое роковое дело , перед Моцартом откры валась обеспеченная блестящая будущность , которой он не мог воспользоваться . Он просил передать назначение при церкв и св . Стефана Альбрехтебергеру , впоследствии учителю Бетховена , говоря , что « ему перед Богом и людь ми принадлежит это место !» Моцарта ежедневно навещала сестра жены , София Гайбль , и когда однажды она вошла к нему , он встретил ее словами : « Слава Богу , что вы пришли ; эту ночь оста нетесь здесь , вы должны видеть , как я умру » . Софья Гайбль старалась успокоить и разуверить его , но он от вечал ей : « Я чувствую запах смерти на языке ; и кто же поддержит мою милую Констанцию , если вы уйдете » . Вечером послали за врач ом , которого после долгих по исков нашли в театре и уговорили прийти к боль ному до конца представления . Врач объявил Моцарта безнадежным и велел приложить к его пылающей голо ве холодный компресс , который так потряс умирающе го , что он впал в бессознатель ное состояние и не прихо дил больше в себя . В бреду он все говорил о реквиеме , надувал губы , воображая , вероятно , что играет на тру бе . Около полуночи он приподнялся на постели , глаза его открылись , затем он повернулся к стене и как будто задремал. Он скон чался в час ночи 5- го декабря 1791 года . Его тело выставили в рабочем кабинете , и на другой день толпы народа приходили поклониться праху великого музыканта . После смерти его вдова осталась без всяких средств к существованию с двумя малолетними сыновь ями. В пенсии Констанции отказали , но посоветовали ей устроить концерт , на который император пожертвовал настолько большую сумму , что ее хватило на уплату дол гов . Печальная весть о кончине Моцарта быстро разнес лась повсюду . В Праге , в церкви св . Николая , сос тоялась торжественная служба , на которой присутствовало не сколько тысяч человек . Всю церковь убрали трауром , посреди нее возвышался катафалк , залитый огнями и окруженный учениками гимназий ; более ста двадцати музыкантов исполняли реквием Реслера . Так праж цы почтили память своего любимца . В Вене же происходи ло совершенно обратное : хлопоты о похоронах взял на себя Друг Моцарта Ван- Свитен , но странно , что ни ему , ни кому из друзей Моцарта не пришла мысль взять на себя расходы по похоронам и обставить их прил ично ; теперь же , при скудных средствах Констанции , похоро ны были назначены самые бедные . Отпевание тела Моцарта происхо дило 6 декабря в три часа дня в часовне при церкви св . Стефана . Убитая горем Констанция чуть не заболела , и ее отправили на некоторое в ремя к знакомым . Никто не проводил праха Моцарта на кладбище и ни кто не присутствовал при его погребении ; мало того , за не достатком средств не могли купить отдельного места для могилы , и тело Моцарта опущено было в общую яму , куда зарывались 10 — 15 гробов сразу , и которая возоб новлялась каждые десять дней . Над ним даже не позабо тились поставить крест , так как жена его предполагала , что крест будет поставлен от церкви ; и когда Констан ция , оправившись от потрясения , поспешила на клад бище , то она нашла та м нового сторожа , не сумевшего показать ей место , где похоронен ее муж . Хотя впослед ствии и воздвигли памятник там , где , по догадкам , пред полагалась могила Моцарта , но до сих пор наверняка неизвестно место его последнего упокоения ! Вся жизнь этого велико го музыканта и особенно его смерть дают яркую характеристику отношения людей к своим гениальным современникам . Отказывая им в долж ной оценке и уважении при жизни , современники сами себе воздвигают вечный памятник бесславия . Гении же , подобные Моцарту , не имеют надобности в том , чтобы люди напоминали о них ничтожными сооружениями из камня и металла . Они сами себе воздвигают нерукотвор ные вечные памятники. ИСТОЧНИКИ 1. « Новая биография Моцарта » . А . Д . Улыбышева. ( Перевод М . Чайковского с примечан иями г. Лароша . Изд . Юргенсона ), 2. « Моцарт » Людвига Ноля. 3. « В . А . Моцарт » Отто Яна. 4. « История литературы фортепианной музыки » . Курс А . Г . Рубинштейна. 1888 — 1889. Составитель Ц . Кюи. 5. « История музыки » Саккетти. А . Каталог произведений Моцарта : « Mozart's Werke» . Из дание Брейткопфа и Гертеля в
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Вот если люди произошли от шимпанзе, то почему так много в мире осталось обезьян?
- То же самое мне вчера втирала моя собака, только про волков! (с).
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Амадеус композитор биография Вольфганг Амадей", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru