Реферат: Битлз и их роль в формировании молодежной культуры XX века - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Битлз и их роль в формировании молодежной культуры XX века

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 55 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Ульяновский г осударственный технический университет Кафедра ист ории и культуры «Битлз» и их роль в формировании молодёжной культуры XX века Выполнила : студентка группы СОд - 21 Исаева Е . М. Проверила : Петухова Т . В. Оценка __________ Ульяновск 2002/2003 План реферата 1. Введение 2. О сновная часть 1) Краткая история группы 2) Битломания 3. Заключение Введение «Битлз»… Много лет прошло с тех пор , когда четверка п арней из английского Ливерпуля заводила тогда шнюю молодежь своими песнями . Но , несмотр я на это , и в наши дни это слово не утратило своего значения . Наверное , нет на свете человека , который бы не знал и не любил песен ливерпульской четверки . «Битлз» – эт о не просто одна из рок-групп 60-х . Это целая эпоха в музыке . Эпоха «Битлз»… Он и был и для 60-х годов тем же , что Пресли для 50-х . Они олицетворяли собой новый рок-ст иль и новую эру . «Битлз» дали року вто рой мощный импульс и превратили пустую ра звлекательную музыку в целую субкультуру. Сейчас , когда все это уже история , кажется невер оятным , что четыре провинциальных парня смогли внести столь глубокие перемены - в самых разных областях жизни и за такой короткий промежуток времени . Яркой вспышкой осветив десятилетие , они оставили за собо й радужное сияние , и после них ничто у же не могло оставаться по-старому . До них стриглись коротко и сзади , и с боков , после них даже директора банков стали отпускать волосы , захватывающие уши . Д о них поп-фильмы были низкопробной спекуляцие й , после них фильмы можно было отнести к киноискусству. «Битлз» н аложили свой отпечаток на все , к чему прикасались. Прежде всего , когда они играли на сцене , зрит ели видели и слышали , насколько тесно они спаяны . Они действительно были коллективом , ансамблем . Состав был довольно стандартный : три гитары - лид , ритм и бас - и ударные . Ничего нового в этом не было : таким же составом группа Shadows вот уже три года лепила хит за хитом . Однако Shadows была чисто инструментальной группой : ни на одном из этих хитов , начиная с "Apach e " (1960 г .), не было вокала . Правда , вокал появился , когда к ним пришел Клифф Ричард , но тогда они превратились просто в группу аккомпанемента , не более . «Битлз » были совсем другими . Трое из них не только играли , но зачастую и пели все вместе . В едущего певца фактически не было , и очень час то они по очереди становились основным во калистом на одной и той же песне ! Они пели в унисон и создавали гармонию . Далее , песни , исполняемые ими , были чаще вс его их собственными композициями . В итоге с л ух поражала не только индивидуа льность каждой песни , но и гармоничность е е исполнения. На музыке «Битлз» выросло цел ое поколение 60-х – 70-х годов . Они были примером для мальчишек , мечтавших о сцене . «Битлз» стали учителями для музыкантов 70- х – начала 80- х . Их музыка осталась живой , она всегда актуальна . И именно об этой уникальной музыкальной группе мне х отелось бы рассказать в данном реферате. Краткая история группы В данном случае все началос ь с дела , а слово « Битлз » появилос ?ь намного по зднее . Весной 1956 года 15- летний ? Джон Леннон образовал г руппу “ The Quarrymen” , котора ?я исполняла песни в стил е скиффл , кан три- энд вестерн и рок- н - ролл . Это был в самом буквально м смысле люб ительский коллектив : никто из его участни ков не имел и малейшего опыта в музы ке , никт о как следуе т не владел ни одним инструментом . Джон Леннон ребенком пел в церковном хоре , поздне е разучил не сколько мелодий на губной гармошке и с помощью матери , игравшей на банджо , освоил с десяток про стейших мелодий . Этого оказалось достаточно , чтобы стать лидером и со листом ансамбля. О славе и п ?опулярности хотя бы в масштабах города еще тогда не было и речи , те ?м не менее группа Ленн она выступала все лучше и лучше и ? сразу очень понравилась Полу Маккартни , когда он 6 июля 1957 года впервые усл ыша л ее в ? саду приход ской церкви св . Петра в ливерпульском районе Вултон . Мак к артни играл на гитаре значительно луч ше Леннона , з нал тексты н аизусть десятков американских шлягеров . Послед нее было оче нь важно и ценно , поско льку достать американские пл астинки у давало сь редко . Чер ез неделю Ма ккартни вошел в состав группы “ The Quarrymen”. В 1958 году П ?ол посоветовал Джону пригласит ь в группу своего школ ьного приятеля Джорджа Харрисо на , 15- летнего г итариста , к т ому времени уже игравшего в группе . Вскоре коллекти в Леннона пр инял название “ Jonny and The Moondogs” , хотя нере ?дко выступал и под пре ?жним. Электрогитар у музыкантов не было , но при этом они все меньше исполнял и композиций в стиле с ?киффл и все больше рок- н- роллов . Нар яду с америк анскими шлягерами в реперту ар группы входили и собственные пес ни Леннона и Маккартни , к оторых к кон цу 1958 года насч итывалось уже около полусотни. Пол , Джон и Джордж составляли ядро коллектива , остальные музыканты постоянно м енялись . В ко нце 1958- го случи лось так , что одни партне ры ушли , а другие не появились , и группа на время распа лась . Джон и Пол начали выступать к ак дуэт под названием “ The Nurk” , а Джордж перешел в квартет . Впрочем , этот период длился недо лго , и уже в начале 1959- го группа восстановилась , причем с новым участник ом - Стюартом Сатклиффом. Сатклифф был сокурсником Джона по Ливерпульскому художественному кол леджу . Он тол ько что полу чил за одну из картин премию в 65 фунтов стер лингов и по настоянию Д жона купил н а эти деньги бас- гитару , хотя играть на ней не ? умел . Т а к в ансамбле появился ба с- гитарист , посто янного же уд арника не уд авалось найти еще более года . 29 августа 1959 го да группа вы ступила на о ткрытии нового ливерпульского молодежного клуба “ Casbah” и впо следствии давала там концерт ы регулярно . В ноябре г руппа приня ?ла новое наз вание “ Long John and Silver Beatles” , вско ре сокращенное до “ The Silver Beatles” . Слово ? “ beatles” сочетает в себе 2 значения - “ beat” ( удар , бит ) и “ beetles” ( жуки ). Большинство биографов припи сывают авторство названия Дж ону Леннону. Вполне возможно , что он де ?йствительно придума ?л его сам , особенно ес ли учесть ег о поэтические способности и умение стро ить целые ра ссказы и сти хотворения на игре слов . Той же о сенью 1956 года « Битлз » познаком ?ились с влад ельцем бара “ Jacaranda Club” Элл эном Уильямсом , который разрешил им днем репети ровать в пус тующем помещении . К тому времени в активе у Леннона и Маккартни было уже больше 100 песен собст венного сочинения . В результат е бар превра тился в перв ый ливерпульский бит- клуб. Уильямс взял на себя роль менеджера ансамбля , хо тя настоящий контракт между ними так и не был заключен . В апреле 1960 года антрепрене р отобрал их группу на гастроли по северной Шо тландии . Летом 1960 года « Битлз » пригла сили на гаст роли в Гамбу рг и им в который раз пришлось с рочно п ?одыскивать ударника ? . В данном случае они остановили свой выбор н а Пите Бесте . Это событие ( группа впер вые обрела с табильный состав ) завершает п редысторию « Битлз ». А теперь давайте отвлече мся от истор ии « Битлз » и поговорим немного о би ографии каждо го из них. Джон Леннон Джон родился 9 октября 1940 года в с емье стюарда служившего на торговом су дне . Его отец пропал без вести . Мать не имела средств для содержания сына , да к тому же хотела снова выйти замуж . Джон осталс я жить со своей тетко й Мими . Нель зя сказать , что Джон был примерным учеником . Ка ждый день на него жалова лись директору Quarr y ban k high school , который и посоветовал Джону поступить в художеств енный колледж . Сам Джон говорил так о том вре ?мени : “ Я док азывал всем свою правоту и настаивал н а самостоят ?ельности . Конечно , я был бы огорчен , если бы я ? не попал в колледж , но , тем не менее , я его в конце концо в бросил . Там все было гладеньким , аккуратненьким , а я этого терпеть не мог . И все ? равно я считаю , что мое детство было счастливым , я никогда не отчаивал ся и у меня всегда была наготове улыбка ” . В 1956 году Джон познакомился с Полом. Пол Маккартни Джеймс Пол Маккарт ни родился 18 и юня 1942 года в частной пал ате ливерпульской больницы : ед инственный из « Битлз » , появивши ?йся на свет в таких шикарны х усл ?овиях . Родители Пола были самыми обыкнове нными представителя м и трудо ?вого сословия , да и войн ?а была в разгаре . С детства Пол проявлял чудеса дипл оматического такта , резко отлич аясь от вечн о попадавшего в неприятности младшего бр ата , Майка . По л успешн о окончил начальн ую школу и поступил в Ливерпульский институт - самую известную с реднюю школу города . “ Пол мог делать уроки прямо перед орущи м телевизором ,” - вспоминает его отец . Он наверняка бы мог поступи ть в универс итет . Но узна в о моих намерениях Пол нарочно ста л учиться пл охо . В детстве Пол не пр ?оявлял к муз ыке никакого интереса. Позже дядя Пола подарил ему трубу , на которой он умудрилс я подобрать несколько мелодий . Потом Пол , как и многие его сверстники , увле кся гитарой . Первое время у него ни ?чего не полу чалось . Потом он понял : причина в том , что о ?н левша . Пол поменял мес тами струны и дело пошло . Пол впервые встретился с “ Кворримен ” так : “ Я был в белом спорт ивном пиджаке и страшно зауж ен ных черных брюках . Выглядел я классно : прохожие от меня шарах ались . После выступления я поговорил с ребятами . Ко нечно , я пост арался блеснуть ”. Пол и Дж он очень сбл изились . Они частенько отправлял ись к Полу , жарили яичн ицу и упражн ялись в игре на гитаре . Пол показал Джону аккор ды , которые з нал , и аккорд ы для банджо стали не нужны. Джордж Харрисон Джордж един ственный из « Битлз » вырос в большой крепкой сем ье и не испытал в детстве никаких серьезных т рудностей. Однако у стр оить Джорджа в начальную школу стоило больших тру дов : в то время школы были переполнен ы . Тем не ме нее Джордж ?а взяли в Давдейл , ту же школу , где учился Джон . Тот был на 2 года старше и Джорджа не замечал . В Ливерпульский институт он поступил в 1954 году . Пол тогда переш ел на второй курс , а Джон уже четвертый год приводил в ужас Quarr y ban k high school . Джон вспоминает : “ Мы предложили Джорджу вст упить в груп пу . Потому чт о он знал больше акко рдов , чем мы ”. Ринго Старр Ринго (настоящее имя Ричард Старк и ) родился в 1940 году в ливерпульском районе Дингл . В детстве часто и подолгу боле л , поэтому школу так и не окончил . Как и все его сверстники увлекался нов ой американской музыкой , но поначалу мечтал не о сценической славе , а том , чтобы уехать за океан и стать ковбоем . Ринго не оставался в стороне от музыкальных увлечений того времени , к тому же у него обнар у жилось отменное чувство ритма , и он вместе со своими приятелями Роем Треффордом и Эдом Клейтоном образов ал любительскую группу “ The Ed Clayton Skiffle Group ” . В 1958-м Ринго перешел в группу “ Rory Storm And The Hurricanes ” , а в августе 1962 года присоедини лся к «Битлз». В 1960 году « Битлз » предложили гас ?троли в Гамб урге . Им прих одилось играть по восемь часов подряд . Там же они и поз ?накомились со своим будущим барабанщиком – Ринго Старром . Вернув ?шись в Ливер пуль , они нуж дались в мес те , где бы они могли вы ступать - таким местом оказался кл уб “ Каверн ” - это был т ?емный и узки й зал со сводчатым потол ком. Битлы росли как музыканты , их поклонни ки расширяли свои ряды и становились все более фанатичными . Они вновь посетили Гамбур г и вновь пользовались популярнос тью . Но они бы ?ли уже полны таким успех ом по горло . Они нуждали сь в хорошем менеджере , к оторый мог б ы показать и х публике . Им стал владел ец музыкального магазина в Ливерпуле Брайе н Эпстайн. Именно ему удалось выйти на звукореж иссера Джорджа Мартина , 6 июня состоялось прослушивание . Они сыграли нес колько своих песен : “ Love M e D o” , “ P.S. I L ove Y ou” , “ Ask M e Why” и другие . Джордж Мартин остался дов олен , на этом все и закончило сь. Когда « Битлз » взяли к себе Ринго их признали лучшей ливе рпульской группой . “ L ove Me D o” была первой настояще й пластинкой « Битлз » . Однако мир ее не замечал. Следующая пласт ?инка ” Please, P lease M e” вышла на первое ме сто популярности. Их покорение мира начало сь со Швеции . Прошел год , « Битлз » пр евратились в неотъемлемую ча сть британ ского образа жизн и. В январе 1964 года “ I W ant T o H old Y our H and” начал а свой путь в американс ком списке с 83 позиции . Бит лы были на гастролях в Париже , когд а из- за ок ?еана пришла новость : песня вышла в С ?ША на первое место. После этого наступил успех , ми р был покорен . Пос леднее выступление «Битлз» состоялось 29 авгу ста 1966 года . Пос ?ле смерти Бр айена Эпстайна для них с ?тала обычной работа в студии . Каждый из них уже стал формироваться , к ак отдельная творческая личн ость , каждый из них завел семью , у них поя вилис ?ь хобби . В середине 1967 го да они закон чили работу над пластинкой “ Сержант Пеппер ” , следующей и последней их работой была пластинка “ Let I t Be”. В 1970 году г ?руппа распалась . Почему так произошло ? Н а это есть много субъе ктивных , но и объективных прич ин . Как известно , тв орчество всякого крупного ху дожника развивается в условиях определенного социального кон текста . Контекстом « Битлз » бы ли 60- е годы , десятилетие относительного благополучия , оптими ?зма , когда мо лодеж ь считала , что музыка и любовь сами по с ебе способны привес ти к торжест ву всемирного добра над всемирным злом , достаточно лишь взяться за руки и ? повторить з а кумирами т роекратное “ Да !” Но на подходе 70- е - десятилетие соц иального нигилизма , протеста , по родившее исполненну ю депрессии , отчаяния и б езверия философию панк- движения с ее отрицанием всего и вся . Девизом молодеж и 70- х стало троекратное “ Нет !” . В сравнении с песенным миром « Битлз » , эт о был антими р , и квартет не мог не распасться от соприкос новения с ни м. Как все выдающиеся художник и , “« Битлз »” до осязаемости остро чувствова ли свое врем я , в соответс твии с ним творили и ушли , когда оно кончило сь. Такова история одной из самых любим ых музыкальных групп , именуемой « Битлз » . Но вернемся на 40 лет назад , в 1963 год , когда четверка из Ливерп уля достигла апогея свое й популярности . Миллионы поклон ников из раз ных стран ми ра независимо от цвета кожи , национальн ой принадлежности и социально го статуса б ыли объединены безграничной лю бовью к ливе рпульским парням . Подростки в сего мира по дражали « Битлз » во всем : носили такие же костюмы , имитировали прически . Земля была охваче на всеобщим помешательством , кот ?орому было д ано имя битл омания. Она на висла 22 октября 1963 года над Б ри танскими островами. Нависла , захлестнул а и не унималась в течение трех лет, охватив весь мир . Ис теричные подростки всех цветов кожи и слоев общества пронзительно вопи ли "йе-йе ", не слыша за соб ственными воплям и музыки . Они находились в состоянии эмо ционального опьянения . С пеной на губах , в слезах , они налетали на «Битлз» , а то и попро сту хлопались в обморок. В течение трех лет это безумие владело всем миром . Каж дая страна становилась свидетелем массового психоза , который с овсем недавно казался немыслимым и которому вряд ли суж дено повтор иться . Сегодня никто в такое уже не ве рит , а между тем вч ера все это было правдой. Битломанию как явление нель зя преувеличить , потому что сама битломания и есть преувеличение . Тех , кому все это кажет с я сказками , можно адресовать к ведущим газ етам мира того времени , кот орые в километрах слов и фотографий запечатлели каждый шаг «Битлз » на пути завоевания земного шара. Когда к 1967 году бум оконч ился , оставив после себя до нельзя опустошенных или донельзя утомленн ых людей , трудно верилось , что все это было на самом деле . Разве могли все од но врем енно сойти с ума ? Ведь в ко нце концов этому наваждению поддались люди всех возрастов , разного интеллектуального уровня , хотя , может быть , и не впадая в такое и стеричное со стояние , как подростки. Лидеры мирового масштаба , кр упные знаменитости , начи навшие с недоумения , критики «Битлз» , в кон ечном счете , вступа ли в соревнование между собой , чтобы показать , как прекрасно они знают группу , наперебой упом инали о ней , показывали , что они в курсе дела , что они понимают природу этого фе номена общения масс , всего мира. Шквал обрушился на Британию в октябре 1963 года , в не ожиданной и весьма драматичной форме . Брайен Эпстайн при знался , чт о он не был готов к этому . Он ожид ал успеха , по скольку успех этот , собственно , уже состоялся . Но истери я ? Нет , не ожидал. " She Loves You ", которая вышла в конце августа , тоже заняла первое место , повт орив путь двух своих предшественниц . Уже в июне , когда у песни и названия не было , тысячи поклон ников успели заказать следующую плас тинку «Битлз» . Накану не дня , когда пластинка пос тупила в пропажу , на нее собрали полмиллио на предварительных заказов. К сентябрю положение «Битл з» в Великобритании стало уникальным . Первое место среди долгоиграющих пластинок по количеству продан ных экземпляров занимал их альбом " Please Please Me ", на п ервые же места вышли и их обычная пластинка " Twist and Shout ", и синг л " She Loves You ". Но лишь в ночь на 13 октября 1963 года «Битлз» , пер естав существовать как интерес ный материал для статей о поп-музы ке , прев ратились в новости для первой полосы. Это бы л вечер , когда их имена стояли первыми на афише в лондонском "Палладиуме ", шоу из которого транслировалось по телевидению в программе «Воскресный вечер в лондонском "Палладиуме "» . В тот вечер их выступление посмотрели 15 000 000 телезрителей. Арджил-стрит, на которой находился "Палладиум ", с утра была осаждена поклонниками . Прослышав об этих огромных толпах , туда устремились репортеры . Служебный вход оказался забитым болельщиками , горами по дарков и телеграмм . Репети р овать внутри помещения становилось почти невозможно из-за криков тыся ч поклонников , запрудивших прилегающие улицы. Другие телевизионные компании решили заслать репорте ров своих программ новостей , чтобы они отсняли эти толпы , хотя шоу тр анслировалось конкурирующей телекомпанией . За стигнут ая вра сплох полиция не могла сдержать людей . Было принято решен ие , что машина , на которой «Битлз» будут уезжать , подойдет к центральному входу , поск ольку публика считала , что они выйдут из служебного . К тому времени «Битлз» ездили на машине "остин-принсес ". Стар ый фургончик Нила с появлением хитов отслужил свою службу. Полиция , придя в восторг от собственного хитроумия , поставила автомобиль недалеко от центрального входа , чтобы его не заметили . Это привело к тому , что , когда «Битлз» в со провож дении Нила действит ельно вышли , им при шлось искать машину , а пото м в панике прорываться к ней целых пя тьдесят ярдов , на которых и х чуть не растерзали озверевшие фанатики. На следующий день первые полосы всех газет были полно стью забиты описаниями истеричной толпы , сопровожд ающи мися крас норечивыми фотоиллюстрациями массового психоза . В статьях не было ни сло ва о том , хорошо или плохо пели «Битлз» , - единственной темой для обсуждения стал вызванный ими хаос. - С этого дня , - говорит их пресс-атташе Тони Барроу , — все повернул ось на 180 градусов . Моя работа изменилась раз и навсегда . Целых шесть месяцев я убил на то , чтобы пробиться в центральные газеты , и в ответ на все мои звонки я слышал твердое "нет ". Теперь не осталось репор тера , который не го нялся бы за мной. Отныне Тони вместе с Б райеном и другими пресс-атташе , которых пришлось взять на работу , зани мались только отбором репортер ов или журналистов , коим разрешалось взять интервью у «Битлз». Тони говорил : “Я ведь , по существу , никогда не был рекламным агенто м вроде тех , ко торые обязательно сущес твовали у других групп , соз давая им паблисити и придумывая разные фо кусы . Я этого не умел и ровным счетом ничего в этом не смыслил.” Брайен тоже выступал прот ив разных трюков : "Мы никогда этим не з а нимались , да и нужды не было ", В следующую среду всен ародно объявили фамилии тех , кто , по мнению всех британцев , имеющи х отношение к шоу-бизнесу , примет участие в самом главном шоу года "Королевское варье те ". На этой афише среди прочих должно было появиться имя Марлен Дитрих. Когда , проз вучали их имен а , «Битлз» собирались выступать в ливерпульском дансинге "Сауспорт ". Все центральные газеты выслали репортеров и фотографов из своих местных бюро в Манчестере , чтобы д ать материалы о реакции «Битлз» на главну ю новость . Газетчики надеялись усл ышать какие-нибудь язвитель ные заме чания по отношению к королевскому семейству , но , к величайшему облегче нию Брайена , обманулись в своих ожида ниях. Представление "Королевского варь ете " планировалось на 4 ноября . До этой даты ребята продолжали гастролиров ать по стране , а по том отправились за границу , в Швецию. В Британ ии все концерты «Битлз» заканчивались одинако во — массовой истерией . Ка ждый день газеты почти слово в слово повторяли на первых полосах описания бесчинствующей толпы : менялись тол ько географи ческие названия. Даже в таких маленьких городках , как Карлайл , где год назад ребят выгнали с бала в местной гостинице , собирались огромные толпы . В ночь на 24 октября шестьсот подростков выстроились в длиннейшую очередь за билетами . Многие при несли с соб ой спальные мешки и тут же улегли сь . Некоторые провели в очереди около трид цати шести часов . Когда касса от крылась и очередь тронулась с места , возникла давка , оказались разбитыми витрины магазинов , а девять человек попали в боль ницу . В более крупных гор одах количество пострадавших ис числ ялось сотнями. «Битлз» провели в Швеции пять дней , с 24 по 29 октября . И каждый миг их пребывания там освещалс я британскими газе тами и шведскими радио и телевидением . Во время концерта в Стокгольме шведс кая полиция , чтоб ы утихомирить толпу б о лельщиков , не сумевших попа сть на концерт , прибегла к по мощи собак . В самом концертном зале сорок полицейских , во оруженных дубинками , охраняли сцену , чтобы на нее не смогли взоб раться поклонники и поклонницы . Тем все же удалось про рвать полицейск ий кордон , — они ринулись на сцену и сбили с ног Джорджа . С лава Богу , полиции удалось восстановить по рядок раньше , чем его рас топтали. К этому времени шведские поклонники , подобно британ ским , переняли у «Битлз» их манеру причесываться и од еваться . В Швеции этот стиль стал называться "Гамлет ". Сами «Б итлз» , в отличие от Брайена и Тони Бар роу , считают , что битломания возникла несколько позже концерта в "Пал ладиуме ". Они не отдавали себе отчет в размерах собственной популярнос ти вплоть до 31 октября , когда прилетели из Швеции в лондонский аэропорт. Разумеется , ребята знали о хаосе , возникшем двумя неде лями раньше в Палладиуме ", знали о том , что по всей стране каждый их концерт сопровождается беспоряд ками . Но ведь это и ран ьше бывало , просто те перь приняло друг ие формы , а начи налось-то это еще в "Каверн ", но тогда детишкам не уделяли столько вниман ия . За время гастролей они привыкли , что их тайком привозили в з ал и так же втихаря уводили оттуда . Лу чше ускользнуть от своей попул ярности , чем сто лкнуться с ней лицом к лицу с риском быть убитым. Но когда ребята приземлилис ь в лондонском аэропорту , м асштаб собственной популярности вдруг потряс их . Первое триумфальное возвра щение из дальних стран , не считая приема в "Каверн ". Тысячи ревущих поклонник ов забили лондонский аэропорт и в течение нескольких часов не покида ли его . Из-за царящей вокру г аэропорта неразберихи не могла проехать маши на премьер-министра ; на Мисс Вселенную , тоже высадившуюся в лондонском аэропорту , никто не обратил ни малейшего вн има ния . В течение последующих трех лет подобные сцены в аэро портах стали обыденными. "Королевское варьете ", их в торое крупное выступление в Лондоне , состоялось 4 октября в театре Принца Уэльского . Слу шателей собралось , пожалуй , меньше , чем в "Палладиуме " но публика - теоретическ и по крайней мере пришла отборная , поскольку места стоили вчетверо дороже против обычного . Э то было благотворительное мероприятие , на нем присутствовал весь состав воротил шоу-бизнеса , выс ший свет , боссы всех рангов , - каждый меч тал хотя бы мельком взглянуть на членов королевской семьи . В зале присутствовали королева-мать , принцесса Маргарет и лорд Сноудон . Говорят , трудно выступать перед такой аудиторией . Суще ствует тошнотворная традиция , заключающаяся в том , что все зрители хло пают или смеются только после того , как уб едятся , какой эф фект произве л тот или иной номер на представителей королев ского семейства , сидящ их в своей ложе. Пол с самого начала вызв ал взрыв хохота . «Битлз» вышли следом за Софи Такер Таке р Софи - знаменит ая исполнительница эстрад ных песен 20- 30-хгг . в США . , и Пол вдруг заявил : "Д о чего приятно выйти на сцену после нашей любимой американской гру ппы ". В общем , выступление проходило , как обычно , истерика началась , стоило им объявить , что они сп оют " She Love s You ". Потом следовали "Till There Was You" и "Twist and Shout". Джон , пр едставляя следующий номер , сказал : "Те , кто сидит на дешевых местах , хлопайте в ладоши . А вы , — он сделал жест в сторону королевско й ложи , — звякайте драгоценнос тями ". На следующий день остр ота облетела первые полосы газет , и все пришли в восторг от этого незлого намека , простодушной шутки по адресу королевского се мейства . Конечно , она была совершенно безобидной . Но все же в ней присутствовала неко торая милая наглость , — разумеется, "милая ", поскольку сами «Битлз» — "такие милые ". Королева-мать , разговаривая с ними после шоу , дала им понять , что прекрасно поняла намек . Она ответила шуткой на шутку , хотя , может быть , и невольно . "Где вы будете выступать в следующий раз ?" — спросила о на . "В Слоу ", — ответили они , "О , — сказала королева , — это уже совсем ; рядом с нами ". На след ующее воскресенье шоу было передано по те левиде нию и собрало у экранов 26 000 000 зрителей. Отчеты об их концертах , п омещенные на первых поло сах , отличались редким однообразием в подаче материала . Даже та кая газета , как "Дейли телеграф ", считавшая ниже своего до стоинства осв ещать сомнительные истории , связанные с поп- музыкой (теперь они с рел игиозным почтением публикуют раз в неделю список де сятка хитов ), отводила по столбцу каждому случаю нарушения общественного порядка . П ричем в течение долгого вр емени такие репортажи не обходились без у помина ния о драке подростко в 28 октября за билеты на концерт поп- группы «Битлз» ... То есть солид ным читат елям все еще считали нужным объяснять , кто такие «Бит лз». В парламенте дебатировался вопрос о том , необходимы ли стране тысячи новых полицейских , которые из-за «Битлз» будут сверх урочно выходить на службу , да еще подверга ясь опасности . Один из член ов парла мента как-то предложил полиции ретиро ваться , чтобы выяснить , чем все это кончится . К счастью , никт о из членов парламента не принял предложе ния всерьез. 1 ноября «Битлз» отправились в новые гастроли . На этот раз объявленные в афишах как "Шоу «Битлз» ". Группу можно было посылать теперь в одиночку , без других звезд , как то было , например , с Роем Орбисоном , поскольку «Битлз» в этом больше не нуждались. Турне п родолжалось до 13 декабря , и некоторые дельцы с помощью имени «Битлз» сумели погреть ру ки на рекламе своих товаров . Фирма в Пекхаме предлагала свите р "«Битлз» ", "пред назначенный специально для битломанов , с великолепной дву х цветной эмблемой «Битлз» , в ыпущенный ведущим британским п ромышленником , 35 шиллингов за все удовольствие. В это время промышленн ики всей страны соревновались за получение права использовать слово "«Битлз» " для своих из дели й . В продаже появились пиджаки "«Битлз» " — без лацканов , чаще всего вельветовые , — по образцу того , какой начал носить в Гамбурге Стюарт Сатклифф . Эти пиджаки не выход или из моды до сентября 1963 года. Завод в Бернал-Грин работал в две смены , чтобы удовлет ворить спрос на парики "«Битлз» ". Заказ ы поступали даже из Итонского колледжа и Бэкингемского дворца . Не от самой ко ролевы , но от кого-то из обслужи вающего персонала. Большинство мальчиков-подростков отпустили длинные во лосы а 1а «Битлз» . В ноябре с газетных стра ниц нескончаемым потоком полил ись рассказы о школьниках , отправленных домой из-за длинных волос , а также о выпускниках , не принятых на работ у по той же причин е. "Дейли телеграф " от 2 ноября впервые выступила с крити кой истерии , сопровождающей выступления « Битлз» . "Массовая истерия , — писала газета , — попросту забивает пустые головы , как во времена Гитлера ". "Дейли миррор " тотчас бросилась на защиту «Битлз» . "Надо быть безнадежными тупицами , чтобы не полюбить сумасшедших горлопанов , сча стливых , красивых «Битлз» ". Газета похвалила их за то , что в своих шутках они со блюдают чувство меры. Церко вная "Ассамблея ", выдержав нападки в св ой адрес , сама же защитила «Битлз» во время ежегодной встречи глав ан гликанской церкви . Один епископ объявил их "психопатами " и заметил , что на их недельн ые заработки можно построить храм в Африке . Но другой возразил ему , сказав , что , будучи по кло нником «Битлз» , он считает их концерты совершенно здоро в ым развлечением. "Дейли миррор " оказалась первой газетой , вытащившей на свет божий довольно умеренного во взглядах психолога , попы тавшегося объяснить , что , собственно , происходит . В течение сле дующ их трех лет такого рода "и сследования " неплохо кормили психологов , разрешающ их проблемы , связанные с «Битлз» , осо бенно в Америке . Тот первый психолог заявил , ч то «Битлз» вызы вают половое удовлетворение . Позднее врачи пошли еще д аль ше , сообщив , что на ко н цертах «Битлз» девушки испытывают оргазм. 14 нояб ря в Плимуте , чтобы привести в чувство разбушевавшихся болельщиков , пришлось окатить и х водой из шланга . Портсму т был охвачен паникой , потому что у По ла немного по высилась темпе ратура и пропал один концерт . После этого каж дая газета печатал а ежечасные бюллетени о состояний его здо ровья. 11 ноября в Бирмингеме ребятам удалось скрыться от толпы , переодевшись в мун диры полицейских . 18 ноября внима н ие всех газет привлекла просьба священника , кото рый зака зал «Бит лз» песню к Рождеству. Резко возросла продажа плас тинок фирмы " EMI ". Когда выплыла на свет информация о том , как "Декка ", а следом за ней и все другие компании одна за другой отказывали «Битлз» , в качестве сравнени я вспомнили , как киноком пания " XX Century " отклонила сценарий фильма "Унесенные ветром ". В конце ноября «Битлз» в ыпустили свой пятый сингл " I Want То Hold Your Hand ", который незамедлительно занял первое место . В Брита нии предварительные заказы на эту песню д о стигли одного милл иона . Несколькими днями ранее выш ла вторая долгоиграющая пласти нка группы - альбом " With The Beatles ". На конверте бы ла помещена резко контрастная фотография , вып олненная весьма талантливо : пл ечевой портрет четырех «Битлз» , одетых в черные водолазки . Лицо каждого было очень ловко освещено только с одной стороны , другая половина полностью оказалась в тени . Едва появилось объявление о выхо де альбома , как немедленно посыпались предварительные заказы : их оказались 250 000 - максимальное количество на долгоигра ющие пластинки за всю истор ию грамза писи , отмечали коммента торы . Самый знаменитый диск Эл виса Пресли , альбом " Blue Hawaii ", получил в свое время 200 000 заказов. Во всей Британии не оста лось ни одного сколько-нибудь из вестного журналиста или очеркиста , к оторый не попытался бы получить интервью у членов группы , час ами подпирая двери их артистической в над ежде услышать от них хоть одно слово . До налд Зек из газеты "Дейли миррор " оказался одним из первых , кому удалось взять подробное ин тервью у «Битлз» 10 сен тября , на заре их общенационального признания . Описывая прически ре бят , как это требовалось тогда от журналистов , он отнес их к стилю каменного века. В декабре 1963 года шикарные воскресные издания , наконец , тоже включились в работу , публикуя длинные и в выс шей сте пени серьезные иссле дования об этом феномене , привлекая собственных психологов , охотясь за необыкновенно простран ными о пределениями для его толкования . Газета "Обсер вер " поместила изображение бог ини плодородия с Аморгоса , напо минающее гитару, с такой подписью : «Гитара в качестве сим во ла секса за 4800 лет до "Эры «Битлз» "» . "Санди Таймс " распи сывала , как «Битлз» обогатили английский язык , введя в него та кие ливерпульские диалектизмы , как « gear » в значении "хоро шо " или "замечательно ", сделав это словцо общеупотребитель ным,— камешек в огород консервативного политического дея теля Эдварда Хита , который п озволил себе высказаться о том , что "«Битл з» до неузнаваемости изменили язык английской коро левы ". Несколько позже мистер Хит восстановил свое реноме , сказав будто бы : "Кто же мог всего год назад вообразить , что «Битлз» спасут производство вел ьветовых тканей ?" К началу декабря семь их пластинок , включая синглы и так называемые "ЕР " 2 Е Р - пластинка с четырьмя пе снями на 45 оборотов , входили в список двадцати хитов . 11 декаб ря «Битлз» приняли участие в тел евизионной программе "Жюри Игр ального автомата ", вчетвером заменив полный со став жюри и дав этой п ередаче самый высокий рейтинг за всю исто рию ее существования. Начались разговоры о съемка х г руппы в кино . Уолтер Шен сон и Джодж Орнстен совместно с представителем кинокомпа нии "Юнайтед Артистс " сообщили , что собираются сделать пер вый фильм о «Б итлз» по сценарию , написанному ливерпульским драматургом Элуном Оуэном . Бр айен Эпстайн не остался в сто роне от этой затеи , обеспечив «Битлз» определенн ый процент при были . Он п родолжал заниматься их гастролями , поскольку обна ружил , что для полных аншлагов , где бы то ни было совершенно достаточно одного имени группы . Турне «Битлз» , которое началось в ноябре , представлял продюсер Артур Хауз с разрешения Брайена Эпстайна . В октябре Брайен перебрался и Лондон , воссоединившись там с Тони Барроу и все расширяющимся штатом секретарш и помощник ов. Клуб фэнов тоже разрастался в геометрической прогрессии и в скоре оказался совершенно не в состоянии обеспечить анке та ми всех желающих вступить в него . Газеты пестрили соболез нованиями бедным поклонникам , которые не получали ответ а на свои письма , шедшие нескончаемым потоком . К концу 1963 года количество официаль ных членов клуба , плативших взносы , дост игло 80 000 человек , в то время как в начал е года их насчи тывалось все го две тысячи. Телевидение Би-би-си показало получасовую программу , посвященную съезду клуба любителей «Битлз» из северных регио нов страны , сост оявшемуся в ливерпульском театре "Эмпайр ". На Рождество «Битлз» выступи ли в рождественском шоу вме сте с другими исполнителями , работавшими у Бранена Эпстай на , Сиплой Блэк , Билли Дж-Крэмером , Томми Куикли и группой "Формост ". Представление на чалось в Брэд форде , отт уда переехало в Ливерпуль , потом в Лондон. Настал черед завопить во вес ь голос и поклонников интел лектуальных . Серьезные газеты уделяли гру ппе не меньше места , нем та к называемая "популярная " печать . «Битлз» были на устах у всех — о них сочинял и анекдоты , их изображали в бесконечных карикатурах . "Дейли мейл " п ерестала употреблять слово "Битлз " в заголовка х , заменив его небольшим рисунком , изображавши м четыре контура их голов , — четыре "швабры ", как называли фа сон их прически. Поначалу Брайен вол новал ся , никак не желая тоже стано виться объектом излишней популярности , но с этим уже ничего нел ьзя было поделать . Он понял , что лучше не сопротивляться , и положился на естественный ход событий. — Мне не нравилось , - говорил он , - что мы все как бы выста влены на все общее обозрение . Газеты без конца обсу ждали привычки , при чески , одежду «Битлз» , и поначалу этот поток публикаций даже радовал . Ребятам , да и мне , приятно было такое внимание . Эт о помогало делу . Но потом я забеспокоился . Как долго они су меют привлекать всеобщее внима ние ? Самым тщательным обра зо м продумывая концерты и вникая во все сложности взаимо отношений с прессой , мы сумели избежать пресыщения чи та телей . Но еще чуть-чуть - и будет поздно , Многие исполнители в свое время пали жертвой та ко го перебора в освещении их жизни. Между тем по газетам и телевизионным репортажам того времени складывалось впечатле ние , что никакого контроля за имиджем группы не существует . Каждая газета ежедневно дава ла о них как ой-нибудь материал . В течение одной нед ели пять общенациональных газет печатали сериал "Жизни «Битлз» ", со бранный по капле из ранее напечатанны х публикаций . По сущест ву , пр аво написать о «Битлз» гарантировалось любому человеку , имевшему о них свое мнение , независимо от того , приверженец он гр уппы или ее противник . Вс еобщее внимание свалилось на н их недаром : «Битлз» были действительно свежим явлением на рутинной сцен е , действительно лишены глянца , наведенного шоу-бизнесом , и действительно брит анцами ! В рекламных листовках , в материалах для прес сы Брайен подчеркивал только самые хорошие черты «Битлз» . Но никогда не п ридумывал достоинств , которыми они не обладал и . «Битлз» были четырьмя ме стными , что называется , уличными мальчиш ками из тех , кого можно встре тить в любом приходе . В этом за ключался секрет их успеха в общении с залом . С самого начала публика признала в них "своих ". Брайен понимал природу по пул ярности группы и никогда не пытался скрыт ь это. Но , конечно же , именно Бр айен отлично наладил работу всей машины — он тщательно организовал жиз нь чле нов группы , ни разу никого не подвел , то есть не грешил тем , что было свойст венно им в начале пути. Начиная с 1963 года разные люди написали миллионы слов , пытаясь проанализиро вать успех «Битлз» . Целой книги не хватит , чтобы описать все точки зрения , выс казанные за это время . Пер вая фаза анализ а сводилась к их сексуальной притягательности . Потом некоторые умники за явили , что «Битлз» представляют со бой общественно значимое явление , символизирующее недо вольство и устремления нового поколения подрост ков , ро дившихся под сенью яд ерной бомбы , не интересующихся мате риальными ценностями , не знающих притворства . Потом за дело взялись интеллектуалы и с пристальным вниманием стали ко паться в каждом слове и каждой ноте , иногда п риходя к до вольно любопытно й интерпретации . Во всем этом заключена истина , хотя бы потому , что любая причина , по которой кому-то что-то нравятся , — уже истина . Тогда , в 1963 году , мечта жиз ни каждого журналиста со стояла в том , чтобы услышать хоть одно-единствен ное слово от «Битлз». Любой репортер мог быть совершенно уверен в том , что его интервью будет отличатьс я от других . «Битлз» никогда не повторяли своих шуток , не говорили одно и то же , как большин ство знаменитостей . Кстати , Ринго оказался не менее остроум ным , че м все остальные . Однажды его спросили , почему он носит на паль цах столько колец , Ринго ответил , что прод еть все через нос невозмож но. — Мы потешали народ на пресс-конференциях , потому что все это и в само м деле сплошная умора , - вспоминает Джон . - Они задавали нам дурацк ие вопросы — не отвечать же на них всерьез ! На самом деле все это было вовсе не смешно . Юмор не по днимался выше уровня восьмого класса обычной школы . Гниль какая-то . И если попадались хорошие вопросы — о н ашей музыке , например , — т о мы отвечали серьезно . М ы действи тел ьно нервничали , хотя , наверное , никто об эт ом не догады вался . Мы не рвничали всегда . Наш имидж соответствовал мал ю сенькой частичке нас самих . Он был создан прессой и нами . И конечно , этот имидж имел мал о сходства с каждым из нас , по тому что р азве может сам человек дать о себе верное представ ление ? Газеты вечно все перев ирали . Если даже какие-то детали соответствовали истине , то к том у времени они давно устарева ли . Новые представления о нас становил ись популярными , ко гда мы им уже не отвечал и. За двен адцать месяцев , прошедших с момента выхода их первой пластинки , «Битлз» стали неотъемлемой составной частью "британс кого образа жизни ". Дора Брайен выпустила к Рождест ву 1963 года пластинку " All I Want For Christmas Is A Beatle " с рассказом о ни х . И даж е эта пластинка попала в хит-парад. В хит-парадах появились тепе рь кроме «Битлз» другие ли верпульские группы , менеджером которых бы л Брайен Эпстайн , а звукор ежиссером — Джордж Мартин. В 1963 году , состоящем , как о бычно , из 52 недель , пластин ки , з аписанные Джорджем Мартином , занимали первое место на хит-парадах в течение 37 недель . Ничего подобного не случалось ни до , ни после этого. "Нью мю зикл экспресс ", подытоживая опросы общественно го мнения за год , назвал «Битлз» первой группой мира . Они пол у чили 14 666 голосов . На втором месте шла американская группа "Эверли Бразерс ", набравшая 3232 голоса. В разделе "Вокальная музыка в Британии ", где год назад «Битлз» занимали одно из послед них мест , теперь они стали пер выми , собрав 18 623 голоса . Следующ ая за ними группа , “Сер черз ", осталась далеко позади , получив всего 2169 голосов. Двумя наиболее популярными синглами этого года , разо шедшими ся максимальным тиражом , стали " She Loves " You " (1300 000 экземпляров ) и " I Want To Hold Your Hand " (1 250000 экзе мпляров ). Клифф Ричард и его песня " Bachelor Boy " с большим отрывом шли на третьем месте. Музыкальный критик “Таймс” Уильям Мэнн сделал про странный и солидный обзор музыки «Битлз» , где поведал об их диатонических кластерах и отклонениях в побочные тональн ос ти . Он сказал , что Джон Леннон и Пол Маккартни - "выдаю щиеся английские композиторы 1963 го да ". — Пожал уй , приглашу их на уик-энд , хочется посмотр еть , что это за ребята , - сказал эрцгерцог Монтгомери. 29 декабря в газете "Санди таймс " Ричард Баклз в об зоре музыки Джона и Пола , которая была использована в бал ете " Mods And Rockers ", заявил , что они самые вели кие композито ры со времен Бетховена . Но музыка «Битлз» будет жить до тех пор , пока существует поп-культура . Джон Леннон и «Битл з» : мы получаем два билета по цене одного . Среди исполнителей встречались и бо лее крупные фигуры — напр имер , Элвис Пресли или Фрэнк Синатра , кото рые , каждый по-своему , повлияли на целое поколение . Но они не были творцами . Леннон и Маккартн и оставили в наследство по крайней ме ре сто песен , которыми всегда будут восторгаться , — даже когда их смешные прически , смешно е произношение и жестокая смерть Леннона давно забудутся. Заключение Вот и кончилась сказка с названием «Битлз» . Все , к сожалению , имеет свой конец. Но то , что дела ли «Битлз» , нельзя назвать иначе , чем "вол шебство ". Философы спорят до х рипоты , в состоянии ли музы ка изменить ми р , а эти четверо ребят своими песенками свели с ума целое покол ение , заставив молодых людей всей планеты за быть про технику , спорт , науку и взять в руки электрогитары . Мы жили и продолжаем жит ь в это время , и нам это кажется нормальным , но такого крена интереса молодежи в сторону му зыки за вс ю историю человечества не было еще никогд а . И , ви димо , никогда бол ьше не будет. Сегодня , когда мода н а звук меняется чуть не каждый де нь , да же записи групп 70-х звучат как ар хаика . А песни «Битлз» не по теряли свежести , и невозможно отделаться от ощущения , что это з аписано только что . И нет ни одного хо ть сколько-нибудь подходящего объяснения , как им э то удавалось . Все можно объяснить , кроме то го , что объяснить нельзя . Как нельзя объяс нить искусство . Или гениальность . Или вол шебство . Эти песни крутили по дв адцать часов в сутки , знали их наизусть (возможно , у людей того поколения это осталось до сих п ор ). Подростки могли проигра ть в голове любую их пластинку — вплоть до царапинок . Это помо гало им высиживать уроки . Каждый новый альбом «Битлз» открывал новую страницу в жизни тогдашней молодежи . Какие-то их песни выполняли фун кции самых настоящих молитв. Портфели , тетради , а также детали одежды и открытые участки т ела были исписаны цитатами из песен «Битл з»… «Битлз» всегда были закон одателями музыкальной моды — и в то же время всегда в стор оне от потока . Любая их песня запоминалась сразу , попадала внутрь , была очень проста и всегда в ней было что-то неуловимое , то , что нельзя повторить , сымитироват ь . Каждый их альбом был записан на одн ом дыхании и не походил на преды дущие . Они никогда не повторяли себя — поэтому их музыка не имеет никакого отношения к ко ммерческой . Они не ограничи вали себя каким-то своим стилем - в этом и был их стиль . Осо бенно это заметно сегодня , когда кажда я группа стремится най ти свое звучание , залезть в него , как в нору , и уже не высовы ваться , чтобы , не дай Бог , кто-нибудь эту но ру не занял . Почти каждая песня «Битлз» была открытием , О на пробивала малень кую бреш ь в стене еще не придуманного , и туда за ней проби вался пото к музыки , навеянный этим открытием . А «Бит лз» в этот момент были уже далеко . Харрисон взял в руки ситар — и вс е кинулись в индийскую музыку , а заодно и филосо фию , «Битлз» записали "Сержанта " и тут же сотни групп выпустили своих "сержантов ", ударились в психоделические изыски . А «Бит лз» опять были уже далеко . Из каждой м узыкальной строчки их песен можно сделать отд ельную песню — о ни были удивитель но щедры на мелодии. Музыкальный критик Ник Кон в своей книге "Рок с самого начала” выдвинул «Битлз» забавное обвинение . Они , на его взгляд , положили конец эпохе рок-н-ролла , так как перевели рок-н-ро лл в кате горию искусст ва . А с каких это пор , спрашивает Ник Кон , рок-н-р олл имел отношение к искусству ? Подражая « Битлз» , масса групп потянулась за новыми к расками , ударилась в экспе ри менты , часто неудачные (так как гениальными-то были только «Битлз» !), и старый рок-н-ролл уме р , а мы ничего , в общем , не получили в замен . Такая вот мысль. Не знаю , может быть , с точки зрения поборника чистого рок-н-ролла , он прав . Действительно , такой волны эксперимен таторства , как в конце 60- х — начале 70-х , рок-музыка не знала . Но , по-моему , мы должны н е ругать «Битлз» за это , а сказать им спасибо — столько новых течений возникло с их легкой руки. Говорить о значении «Б итлз» можно , наверное , бесконечно . Оно огромно . Их музыка жива и будет продолжать жи ть . И есть тому доказательство : о днажды под росток Стюарт Сатклифф сказал своему приятелю Полу то , что много раз повторял своему лучшему другу Джону : "Увидишь , вашими именами назовут планеты !" Через четверть века Международный астрономически й союз утвердил за четырьмя астероидами н азвания "Леннон ", "Маккартни ", "Харрисон " и "Старр "… Список литературы 1. Дэвис Х . Битлз . Авторизованная биография : Пер . с ан гл .; Послесловие А . В . Макаревича . – М .: Радуга , 1993. – 416 с. 2. Студенческий меридиан , 1991, № 7 – 8 . – 100 с. 3. Рове сник , № 8 – 9 , 1983. Jeremy Pascall "The illustrated history of rock music" London etc. Hamlyn cop. 1978 .
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Рабинович приходит в ЗАГС и пишет заявление на смену фамилии.
Его спрашивают:
- Что, от кредиторов скрываетесь?
- Да нет, просто недавно очень выгодно приобрёл подержанную надгробную плиту...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Битлз и их роль в формировании молодежной культуры XX века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru