Реферат: Почетный гражданин Москвы Павел Михайлович Третьяков - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Почетный гражданин Москвы Павел Михайлович Третьяков

Банк рефератов / Краеведение

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 34 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Реферат по Москвоведению на тему : Почетный гражда нин Москвы П авел Михайлович Третьяков Ученика 11 «Б» класса школы 582 Быкова Александра Москва 2001 г. План 1) Ведение 2) Биография Павла Михайловича Третьякова 3) Государственна я Третьяковская галерея Живопись и скульптура XVIII - первой полов ины XIX Живопись и скульптура второй половины XIX века Живопись и скульптура рубежа XIX - XX веков Графика XVIII - начала XX веков . Рисунок , акварель Ювелирное искусство . Конец XIII - начало XX века Древнерусское искусство XII - XVIII век ов 4) Заключение Введение Собирательств о различного рода коллекций , в том числе и картин , было весьма распространенным в среде купечества , а в плане создания картинных галерей , Третьяков был далеко не пионером . Самую первую художественную галерею основа л коллекционер Свиньин , в его галерее , называвшаяся «Русским музеем» , сущес твовала с 1819 по 1839 г.г ., а в последствии бы ла продана на аукционе . Также , в 1840- 1860 году коллекционер Прянишников из Санкт-Петербурга и коллекционеры Кокорев и Солдатенков и м ели большие коллекции картин . Но их собрания преследовали цель собирательства как такового , в то время как собирате льская деятельность П.М . Третьяк ова не имела решительно ничего общего с такого рода мотивами купеческого коллекциониро вания , она велась иными методами и и мела иную высокую цель. В характе ре П.М . Третьякова – основателя галереи , с охранились некоторые черты , напоминающие о ку печеских традициях семьи и личного опыта , но к счастью для великого дела – соз дания галереи , это были черты совершенного бе скорыстия , руководства интересами России и русской культуры , обращенные на пользу большого культурного начинания . Третьяков пр ивык уважать крепость данного раз слова , и делал это для того , чтобы вести дела с художниками честно и открыто , внушая им веру в солидность и прочност ь предпринятого им дела – создания галер еи русской живописи . Третьяков относился к начатому делу бережно , по-хозяйски . Предприняв дело гигантског о , не виданного для сил одного человека размаха и затратив на это миллионное с осто яние . Третьяков никогда не переплачив ал за картины больше того , что считал нужным , и берег деньги не ради них сам их , а лишь для того , чтобы иметь средст ва приобрести для галереи лучшие произведения русской живописи , и в случае необходимост и , платить автор а м вперед , поддерж ивая их , давая возможность спокойной творческ ой работы над картинами. Павел Михайлович Третьяков стал одним из самых передовых людей России с демо кратическими и патриотическими взглядами , с г лубоким знанием и пониманием искусства , с тонки м художественным чутьем , развитым до высшей степени. Третьяков часто выступал не только ка к собиратель уже написанных картин и не только как приобретатель готовой художественно й продукции , но и как организатор , являвши йся в определенной мере соучастником з амысла художников. Если бы не настойчивость Третьякова и не его высокое чувство ответственности п еред народом , для которого необходимо было запечатлеть силой русского искусства образы великих русских людей – мы бы не и мели и десятой доли той богатейшей ко ллекции портретов , которой располагает Тр етьяковская галерея. Цель , осуществляемая Третьяковым – созда ние национальной художественной галереи русской живописи – была шире и грандиознее , чем собирание картин одной школы или одно го направления. При такой цел и собирательства , Тре тьякову было ясно , какую большую ответственно сть он берет на себя перед историей р усской культуры , приобретая для галереи одни произведения и не приобретая другие , что этим самым он одни произведения приобщае т к лучшему , что создано р у сск им искусством , а другие оставляет без вним ания . Третьяков чувствовал колоссальную ответстве нность перед народом за каждое свое приоб ретение с точки зрения соблюдения чистоты принципа , имеющего в виду , что собирая г алерею , он становится как бы историком русской живописи , и притом историком , который не только описывает ход событий , н о и сам является активным участников исто рии . Он взял на свои плечи эту тяжесть моральной ответственности , как взял и тя жесть материальную – собрание национальной х удожествен н ой галереи средствами одно го человека. Огромная историческая заслуга Третьякова – это его непоколебимая вера в торжество русской национальной школы живописи – в ера , возникшая в конце 50-х годов прошлого столетия и пронесенная им через всю жи знь , через труд ности и испытания . Можн о с уверенностью сказать , что в наступивше м в конце XIX века триумфе русской живописи личная заслуга П.М . Третьякова исключительная велика и неоценима. В 1893 году Третьяков отказался от дворян ства , которое ему хотел даровать царь , после передачи галереи Москве . Единственн ое звание , принятое им с гордостью – Почетный гражданин города Москвы . Биография Павла Михайловича Третьякова Павел Мих айлович Третьяков ( 1832 - 1898) основатель знаменитой сокр овищницы русской живописи в Москве - Трет ьяковской галереи . Происходил из купеческой с реды . Первые упоминания о Третьяковых относят ся к 18 веку . В 1774 году Елисей Мартынович Третьяков , купец третьей гильдии , переселился из Малого Ярославца в Москву . Наследники Т ретьякова продолжали торго в ое и п ромышленное дело . Им принадлежала в Костроме льноткацкая и льнопрядильная фабрика. С четырнадцати лет Павел вместе с братом Сергеем Ми хайловичем приобщался к семейному делу в лавках . В старых торговых рядах между Варв аркой и Ильинкой : торговали Треть яковы льняным полотном . В дальнейшем успешное вед ение дел позволило Третьяковым тратить немалы е средства на благотворительные цели , а та кже собирание художественных коллекций. Обращение к записным книжкам Павла Ми хайловича позволяет установить , что начало формирования коллекции , относится к 1850-м годам . Тогда же определяется сфера интересо в Третьякова - коллекционера - русская художественн ая школа . Вскоре в собрании заняли полотна В . И . Якоби , А . Н . Саврасова , М . Н . Клодта , В . Г . Перова. Известно , что ника кого специального художественного образования Павел Михайлович н е имел . Тем не менее , раньше других он распознавал талантливых художников . Более то го , у того или иного мастера он , как правило , приобретал наиболее значительные работ ы. Вот как характеризовал собирателя С тасов : "С гидом и картой в руках , ревно стно и тщательно , пересмотрел он почти все европейские музеи , переезжая из одной бол ьшой столицы в другую , из одного маленьког о итальянского , голландского и немецкого горо дка в другой . И он сделался наст о ящим , глубоким и тонким знатоком живоп иси . И все - таки он не терял главную цель из виду , он не переставал заботить ся всего более о русской школе . От это го его картинная галерея так мало похожа на другие русские наши галереи . Она н е есть случайное собрани е картин , она есть результат знания , соображений , стр огого взвешивания и всего более , глубокой любви к делу ." Павел Михайлович достаточно рано осознал общественную значимость своей личной галереи . " Я желал бы оставить национальную галере ю , отмечал он в дат ированном 1860 годом "Завещательном письме ". - Для меня , истинно и пламенно любящего живопись , не может быть лучшего желания , как положить начало обще ственного хранилища изящных искусств , приносящих многим пользу , всем удовольствие ". Названное письмо явл я ет собой как бы программу создания национальной галереи русско го искусства. В деятельности Третьякова - коллекционера прослеживается внимание прежде всего к творче ству современных ему художников реалистического направления - передвижников , представителей д емократического крыла отечественной школы . Наиболее полно и лучшими работами оказалис ь представлены в его собрании В . Г . Пер ов , И . Н . Крамской , И . Е . Репин , В . И . Суриков . Попутно шло пополнение галереи про изведениями художников Х VIII - первой половины Х I Х столетья. Об особенностях собирательства Павла Миха йловича свидетельствует и тот факт , что мн огие работы для галереи были выполнены по его собственному заказу . И ни тогда , н и сегодня эти работы не смогли разочарова ть самых требовательных ценителей отечест венного искусства ни своей проблематикой , ни художественными достоинствами. Близко общаясь со многими художниками , известными композиторами , артистами , учеными , пи сателями Третьяков задумал создать портретную галерею своих великих соотечественников , соврем енников , сохранить их живые образы для будущих поколений . Отныне Павел Михайлович начал разыскивать и заказывать портреты по составленному списку . Он выкупал у наслед ников уже имеющиеся портреты именитых людей , а также заказал ряд портретов В . Г . Перову , И . Н . Крамскому , И . Е . Р епину , Н . Н . Ге и другим мастерам портр етной живописи . Первоначально собрание размещалось в небо льшом двухэтажном доме Третьяковых в Лаврушин ском переулке . Быстрое пополнение коллекции п обудило владельца задуматься о сооружении спе ц иального музейного здания . В 1872 - 1874 годах к дому была добавлена первая пристройка , а в дальнейшем , по мере увеличения колл екции , Павел Михайлович трижды расширял свою галерею . Так , в старом замоскворецком пер еулке выросло одно из первых в России спец и ализированных зданий для разм ещения художественного собрания. Давно мечтавший о превращении личной коллекции в общенациональное достояние , Третьяков в августе 1892 года подал в Московскую г ородскую Думу предложение о передаче всех своих художественных ценн остей в дар Москве . При передаче галереи городу в 1892 году коллекция , включавшая 1276 картин , 471 рисунок и 9 скульптур русских мастеров , была оценена в 1, 5 миллиона рублей . Общий размер пожертвова ния , включая недвижимость , капитал завещанный для галере и братом Павла - Сергеем , а также собранные им 84 картины европейских мастеров , достигал 2 миллиона рублей. 15 августа 1893 года состоялось официальное открытие музея . Новый очаг культурной жизни получил наименование "Московская городская гале рея Павла и Се ргея Михайловичей Треть яковых ". В том же 1893 году Павел Михайлович о тказался от дворянства , которое хотел дароват ь царь после передачи галереи Москве . "Я купцом родился , купцом и умру ", - ответил Третьяков явившемуся его обрадовать чиновнику . Единственное звание , принятое им с го рдостью , - Почетный гражданин города Москвы. Кроме занятия собирательством Третьяков у частвовал и благотворительный деятельности . Он состоял почетным членом Общества любителей художеств и Музыкального общества со дня их основания , вносил солидные суммы , п оддерживая все просветительские начинания . Приним ал участие во всех пожертвованиях в помощ ь семьям погибших солдат во время Крымско й и Русско-турецкой (1877 - 1878 гг .) войн . Стипендии П . М . Третьякова были установлены в коммер ческ и х училищах - Московском и Але ксандровском . Он никогда не отказывал в де нежной помощи художникам и прочим просителям , тщательно заботился о денежных делах жив описцев , которые без страха вверяли ему св ои сбережения . Павел Михайлович многократно с сужал деньг и своему доброму советни ку и консультанту И . Н . Крамскому , помогал бескорыстно В . Г . Худякову , К . А . Трутов скому , М . К . Клодту и многим другим . Братьями – Павлом и Сергеем Михайлов ичем было основано в Москве Арнольдо-Третьяко вское училище для глухонемых . П опечительс тво над училищем , начавшееся в 60-е годы , продолжалось в течение всей жизни Павла Михайловича (Сергей Михайлович умер раньше , в 1892 году ) и после его смерти. В конце ноября 1898 года Павел Михайлович слег , началось обострение язвы желудка . О н от казался от консилиума врачей . Скры вая свои страдания от близких , каждое утро вызывал к себе служащих галереи и то рговой конторы с докладом . О галерее он думал и в свое последнее утро 4 декабря 1898 года . Молча выслушав сообщения , Павел Ми хайлович угасающи м голосом произнес : "Берегите галерею ..." и тотчас умер . Эти сл ова были последними . Похоронили его на Даниловском кладбище . А в 1948 году прах был перенесен на Но водевичье кладбище. В . В . Стасов , в некрологе на смерть П . М . Третьякова , писал : "Третьяков ум ер знаменитым не только на всю Ро ссию , но и на всю Европу . Приедет ли в Москву человек из Архангельска или и з Астрахани , из Крыма , с Кавказа или с Амура - он тут же назначает себе день и час , когда ему надо , непременно надо , идти на Замоскворечье , в Лавру ш инский переулок , и посмотреть с востор гом , умилением и благодарностью весь тот р яд сокровищ , которые были накоплены этим у дивительным человеком в течение всей его жизни ". Государственная Третьяковская га лерея (ГТГ ) основана в 1856 году Павлом Михайлови чем Третьяковым . Постави в себе еще в молодые годы цель создат ь музей русской национальной школы живописи , он посвятил этому свыше 40 лет жизни. Ценя в искусстве , прежде всего художес твенную правду , Третьяков сблизился с демокра тически настроенными художник ами-реалистами , п роизведения которых стали основой его собрани я . С созданием в 1870 году Товарищества перед вижных художественных выставок , объединившего мно гих из этих художников , Третьяков стал его убежденным и преданным сторонником . Под в лиянием передви ж ников и их демокр атической эстетики окончательно сложились взгляд ы Третьякова на искусство как на силу , служащую духовному и нравственному прогрессу общества . Большое влияние на Третьякова-собир ателя оказал идеолог передвижничества художник И.Н.Крамской. Т ретьяков находился в дружеских о тношениях со многими передвижниками , поддерживал их морально и материально . Многолетними ц еленаправленными покупками наиболее значительных произведений В.Г.Перова , В.М.Максимова , В.Е.Маковского , И.М.Прянишникова , И.Н.Крамск о го , И.И.Шишкина , В.Д.Поленова , И.Е.Репина , В.И.Сурикова и других передвижников , составил лучшую по полноте и качеству коллекцию их работ , которая явля ется основой собрания. Обладая большой прозорливостью и художест венным чутьем , Третьяков приобретал в 1880 -е -1890-е годы произведения , отмеченные поисками новых путей в искусстве (В.А . Серова , М.В . Нестерова , А.Н . Бенуа и др .). С начала 1870-х годов систематически собирал работы ста рых русских мастеров XVIII - I половины XIX вв . , с начала 1890-х - древние и к оны , одним из первых оценив их ка к высокохудожественные памятники русского искусс тва . Собрал небольшую коллекцию русской графи ки (преимущественно работы собственно живописцев ) и русской скульптуры 2-й поло вины XIX в ека . Исходя из гражданственных и просве тительских уст ремлений , в рамках коллекции собирал портреты выдающихся русских людей - покупал уже им еющиеся , заказывал специально художникам-современникам (В.Г . Перову , И.Н . Крамскому , И.Е . Репину и др .). В 1892 году передал все собрание (1287 произ ведений живописи , 518 - графики , 9 - скульптуры ) в месте с завещанной ему коллекцией брата , С .М . Третьякова (произведения западноевропейских мас теров и ряд работ русских художников ), а также свою часть дома в Лаврушинском п ереулке в дар городу Москве , оста в ив за собой право на пожизненное попечительство и пользование жилой частью дом а . Продолжая собирательскую деятельность в 1893 - 1897 гг . , принес в дар галерее свыше 220 произв едений русской живописи и графики. Первоначально коллекция размещалась в жил ых к омнатах дома Третьякова в Лавруши нском переулке , после 1872 года в специально пристраиваемых к нему помещениях , которые в разные годы возводились по мере роста собрания (иконы при жизни Третьякова находили сь только в доме ). В 1902 - 1904 гг . по проекту В. М . Васнецова был возведен глав ный фасад , связавший воедино дом и пристро йки . В 1874 году в первой пристройке Третьяков ым была создана первая экспозиция , открытая , хотя и ограниченно , для публики (свободное посещение с 1881 года ). Уже в дореволюционное время ГТГ стала самым популярным и посещаемым музеем России , которое русское общество воспринимало как общенациональный "нар одный музей ". Посещаемость до I -й Мировой войны соста вляла до 100000 в год . После смерти П.М . Третьякова Галереей в 1899 - 1918 гг . упра влял Совет , подотчетный М осковской Думе и состоявший из художников , представителей семьи Третьяковых и гласных Думы . В 1913 году попечителем Галереи стал известный художник , историк искусства и реста вратор И.Э . Грабарь , который осуществил перес тройк у экспозиции по историко-хронологич ескому принципу. После Октябрьской революции Галерея декре том Совета Народных комиссаров была национали зирована (1918г .) и стала из муниципального оф ициально общегосударственным музеем . В этот п ериод в собрание Галереи пос тупили кр упные национализированные коллекции родовой арис тократии и буржуазии из помещичьих усадеб и городских особняков , а также собрания ряда упраздненных музеев . Постоянно ведутся закупки , поступают отдельные произведения и целые коллекции в дар . В том числе от зарубежных соотечественников . На основе национализированных частных коллекций и ценных древних произведений , выявленных с отрудниками Галереи и государственных реставраци онных мастерских в закрытых церквях и мон астырях , было создано крупное собран и е русской иконописи . В годы Великой Отечественной войны со брание галереи было эвакуировано в Новосибирс к и в Пермь . В советское время ГТГ были переданы примыкающие к ней особняки , строения и церковь , возведено несколько новых пристроек для экспозиционных залов . В 1960-е - 1970-е г г . посещаемость достигла 1,5 млн . в год , а собрание возросло до 90000 произведений . Разновременн ость построек комплекса ГТГ и огромный ро ст собрания и посещаемости способствовали физ ическому и моральному износу здания . Поэтому в 1982 - 1994 гг . была проведена генеральная реконструкция комплекса . Она началась со ст роительства в 1982 - 1985гг . насущно необходимых для галереи Депозитария (хранилища фондов ) и в 1986 - 1988 гг . - инженерного корпуса , где разместилось не только оборуд о вание , обеспечив ающее в главном здании музейный климат , но и конференц-зал , лекционный зал , помещения детской студии АИС , а также выставочные залы. В 1985 - 1994 гг . была осуществлена реставрация , реконструкция и по лное инженерно-техническое переоборудован ие о сновного здания , создавшие необходимые условия для обеспечения сохранности и улучшения эк спонирования произведений , большие удобства для зрителей . Перекрытие внутренних дворов дало некоторый прирост общей площади , позволивший решить некоторые архитект у рно-планирово чные , технические и экспозиционные задачи . При реконструкции были сохранены части здания , имеющие историческую и мемориальную ценность , и его стилистически единый внешний облик . В 1994 году Третьяковская галерея в ее обновленном облике открыл ась для посет ителей . Собрание ГТГ насчитывает сейчас более 100 тысяч произведений и включает несколько и сторических разделов : Собрание Третьяковской галереи в Лаврушин ском переулке представляет русское искусство XII - XX веков и д елится на шесть разделов : Ш Живопись и скульптура XVIII - первой половины XIX ; Ш Живопись и скульптура второй половины XIX века ; Ш Живопись и скульптура рубежа XIX - XX веков ; Ш Графика XVIII - начала XX веков . Рисунок , акварель ; Ш Ювелирное искусство . Конец XIII - начало X X века ; Ш Древнерусско е искусство XII - XVIII веков. Живопись и скульптура XVIII - первой половины XIX ; Раздел , посвященный XVIII веку , рассказ ывает о начальном периоде развития изобразите льного искусства еще в петровское время . Р еформы Петра I имели ог ро мное значение в истории нашего госу дарства : они были направлены на преодоление остатков средневековой отсталости , и живопись , освобождаясь от традиционных религиозных те м , приобретает ярко выраженный светский харак тер . На первое место выдвигается портретн ы й жанр со свойственной ему в то время парадностью и пышностью . Живопись первых русских портретистов (И . Никитин 1688 - 1741) запечатлевала человека Петровской эпохи . Рождаетс я живопись , где точность изображения , сочетает ся с непосредственным и несколько н аи вным поэтическим восприятием мира (И . Вишняков , И . Аргунов , А . Антропов ). Со временем внутренняя жизнь человека передается в портрете все с большей до стоверностью и глубиной характеристик (Ф . Роко тов , Д . Левицкий , В . Боровиковский , скульпторы Ф . Шубин , М . Козловский , И . Мартос ). П роизведение Д . Левицкого “Портрет П.А . Демидова ” , “Портрет Екатерины II » при всей своей сдержанно сти отмечены парадностью , но главное внимание портретиста приковывают индивидуальные черты человека . В эпоху классицизма усиливается внимание к историческим темам (А . Ло сенко , П . Соколов , И . Акимов – яркие п редставители академического направления в живопи си ). Появляются произведения бытового жанра (И . Фирсов , М . Шибанов ). Первая половина XIX века ознаменована твор ческими взле тами таких гигантов , как А.С . Пушкин , Н.В . Гоголь , М.Ю . Лермонтов , М.И . Глинка , А.А . Ива нов . То была эпоха нового национального по дъема , вызванного событиями Отечественной войны 1812 года , выступлением «дворянских революционеров» против деспот и зма самодержавия и крепостничества. И в изобразительном искусстве зрели новые силы , которые в дальнейшем разрушил и обветшалые , архаические формы официального академизма . Постепенно , уже в начале XIX века , универсальный стиль класс ицизма уступае т место романтическому миро ощущению . Естественность характера и свобода чувств частного человека (В . Тропинин ) в по здних портретах К . Брюллова достигает глубины психологического анализа . Создаются полотна , которые становятся явлением духовной жизни об щест в а ("Последний день Помпеи " К . Брюллова ", Явление Христа народу " А . Иванова ). Если К . Брюллов (1799 – 1852) впитал все луч шее , что было создано до него его совр еменниками , и поднялся на новую вершину ис кусства , показав себя приверженцем реализма , т о творче с кая жизнь величайшего ху дожника А . Иванова (1806 – 1858) без остатка была отдана созданию монументального искусства по длинно реалистического плана . Заметно усиливается интерес к национальным и народным мотива м (А . Венецианов и его ученики ). Жанровая ж ивопись Венецианова (1790 – 1847) говорил а о событиях повседневной жизни , о простых людях , обнажая быт и нравы народные , я влялось передовым форпостом русской реалистическ ой школы . Академическая выставка 1849 года , где три картины П . Федотова имели большой успех , подтвердила , что живопись "н ародных сцен " становится все более актуальной. Живопись и скульптура второй половины XIX век а Вторая половина XIX века , особенно со второго десятилетия , знаменует собой н овую полосу в истории России и ее кул ьтуры . В изоб разительном искусстве расцве тает своя русская национальная школа живописи , скульптуры и графики . В искусстве господ ствующим методом становится реализм . В основе этого метода лежит правдивое отображение действительности , проникновение в сущность раскрываем ого явления , показ т ипического , закономерного в жизни , при глубоко й его индивидуализации. Реалистический метод в искусстве , вместе с тем , дает возможность художнику с н аибольшей силой показать свою индивидуальность , особенности своего таланта. В те года ре алистический метод в русском искусстве носит остро критически й характер . То было время начала , а зат ем и расцвета критического реализма. Вторая половина XIX века в русском изобразительном искусстве - время напряженного и плодотворног о развития . На рубеже 1 850-1860-х годов м олодое поколение художников вырабатывает новую эстетику . На смену поэтическому восприятию мира приходит его критическое осмысление и желание силой искусства способствовать преобра зованию жизни . Наиболее отчетливо это проявлялось в картин ах бытового жанра , с его большим и возможностями отражения действительности (В . Якоби , В . Пукирев , И . Прянишников ). При этом многие работы жанристов несут в себе душевную теплоту и сочувствие к героям произведений (А . Морозов , В . Перов , Л . Солома ткин, В . Максимов ). В 1870 году художники объединились в Това рищество передвижных художественных выставок , сыг равшее важную роль в развитии демократической живописи и противостоянии салонно-академическому искусству . В эти десятилетия идут поиски и утверждение выс окого нравственного идеала . Психологические портреты , исполненные В . Перовым , И . Крамским , Н . Ге , И . Репиным , выражают сложный , многообразный духовный мир человека . Извечные темы нравственного долга перед обществом , поиска истины жизни , чел овеческих ст р аданий , гармонии и лю бви нередко находили воплощение в религиозных сюжетах , в образе Христа (И . Крамской , Н . Ге , В . Поленов ). Художники-передвижники , используя все жанры живописи , стремились выразить сложность совреме нного мира , драму исторических коллизий , постигнуть глубины сущности человека , наконец , передать красоту русской природы (Н . Ярошенко , И . Репин , В . Васнецов , В . Суриков , И . Шишкин , И . Левитан ). Живопись и скульптура рубежа XIX - XX веков Рубеж XIX - XX веков - время художественных откр ыти й , появления новых течений и группировок . Лозунгом искусства становятся слова Ф.М . Дост оевского "Красота спасет мир ". Красота бунта (М . Врубель ) и религиозно го смирения (М . Нестеров ), исторического прошлог о ("Мир искусства ", А . Рябушкин , Н . Рерих ) и вымышленного , ирреального мира мечты (В . Борисов-Мусатов ), национальный идеал (Ф . Маляви н , К . Юон ) сложно сосуществуют , рождая много образие художественных концепций. Язык жив описи обогащается открытиями импрессионизма и стиля модерн (В . Серов , К . Коровин и др .). Графика XVIII - начала XX веков . Рисунок , акварель. В залах размещается сменная экспозиция граф ических работ русских художников (акварель , ри сунок , печатная графика и др .). В отличие от масляной живописи , эти произведения чрез вычайно чувствительн ы к свету , а потом у и могут находиться в экспозиции лишь короткое время . Вначале восемнадцатого столетия решительно меняется отношение человека к окружающему миру . Одним из средств отражения действительн ости стала в то время гравюра . В произ ведениях преоб ладают батальные сюжеты , пе йзаж городской и "дикой " природы , порожденные военными событиями и строительством Петербурга . Графические работы нового времени отличает проникновенная выразительность . Получают развити е рисунок и акварель на темы истории , мифол о гии и различных аллегорий , в то же время возникает и самобытное в осприятие русской природы. Общественная ситуация начала XIX века способст вовала утверждению в графике черт народности , гражданских и патриотических настроений . Рож дение жанра сатиры , карикату ры , использова ние офорта для агитационных листков - явление , связанное с Отечественной войной 1812 года . Графика заметно обогащалась под влиянием "нат уральной школы " современной ей литературы. Целая плеяда художников работает во в сех жанрах графики , создав ая портреты , натюрморты , пейзажи , библейские и бытовые сюже ты . Но бытовой жанр становится во второй половине XIX века ведущим в творчестве многих в ыдающихся художников-графиков . Кроме того , разрабат ывается журнальная и книжная иллюстрация , соз даются эскизы декораций и костюмов , и т.п. Следующее поколение художников уже в начале нашего века , успешно осваивая традиции прошлого в графике , продолжает поиск ориг инальных стилевых решений. Ювелирное искусство . Конец XIII - начало XX века. Ювелирное искусство или золотое и серебряное дело , как оно называл ось на Руси , зарождалось в глубине веков славянского язычества , в окружении , в раз ные эпохи , скифского , скандинавского , угро-финского мира . На почве традиционного ремесла , с принятием христианства в X веке , ювелирн ое искусство Древней Руси развивалось в едином русле византийской культуры , тесно соприкаса ясь с романским западом и мусульманским в остоком . Разнообразные технические приемы позволяли ювелирным мастерам с помощью удивительных сочетаний драгоценных металло в и драгоцен ных камней достигать особой выразительности п ри изображении сложных орнаментальных узоров . Эти материалы не только украшали иконы , к ниги , ткани , сосуды и т.д ., но и служили важным компонентом в храмовом , церковном искусстве при создании символ и ческих образов божественного мира , его красоты и славы. В галерее представлены иконы в серебряных окладах , ши тье жемчугом , богослужебные книги , обложенные позолоченным серебром , камнями и эмалями ; пред меты церковной утвари - кресты , образки , чаши , дарохран ительницы ... Из фонда декоративно-прикладного искусства впервые показано светское серебро петровского и екатерининского времени , мастерских XIX - начала XX века . Из фонда графики - миниатюрные портреты , исполнен ные поэзии и романтизма , обрамленные золотом и серебром. Экспозиция дает возможность не только познакомиться с произведениями ювелирного иску сства , но и , являясь отчасти продолжением экспозиции иконописи , представляет замечательный ряд русских икон XIV - начала XX века. Древнерусское искусство XII - XVIII веков. В экспозиции древневекового искусства представ лено более 200 произведений иконописи , скульптуры , монументальной живописи , прикладного искусства , дающих полное и исчерпывающее представление о лучшей в мире коллекции древнерусского искусства XI - XVIII веков . Экспозиция отражает всю историю древнерус ского искусства на протяжении семи веков , становление и развитие крупнейших мастеров : Ф еофана Грека , Андрея Рублева , Дионисия , Симона Ушакова. В Третьяковской галерее представлены рабо ты Феофана Грека иконами “Успение” и “Преображение” . Они выделяются острой напряженн остью образов , строгим и лаконичным компоцизи онным строем , широкой живописной манерой худо жника-монументалиста , сильными цветовыми и светоте невыми контрастами . Здесь можно увидеть просла вленные святыни и чудотворные иконы Богоматери , в том числе "Богоматерь Владимирскую ", привезенн ая в начале XII века из Византии в Киев , а в 1155 году икона была поставлена в Успенс кий собор Московского Кремля , и "Богоматерь Донскую " и известную всему миру самую прекрасную русскую икону "Троицу " Андрея Рублева , который вошел в историю не только нашего , но и мирового искусства . Эту и кону он написал в память Сергия Радонежск ого для собора Троице-Сергиевой лавры. Сила рублевской “Троицы” в ее благоро дных и чел овеколюбивых устремлениях . Его дивные краски – нежные , деликатные . Весь строй живописи – в высокой степени поэтичный , чарующе прекрасный. Иконы XVI и XVII веков , представленные в Третьяковской г алерее , отмечены отходом от строгих традиций простоты и ясно сти образа . Здесь уже появляются аллегории и символика , осложня ющие представления о реальности образа. Иконы строгановской школы ( конец XVI и начало XVII века ) характерны обилием выписанных подробностей , тя готением к занимательному , рассказному жанру . В XVII веке иконопись , отражая свое время , все более приобретает черты светской лакирова нной живописи . Здесь уже меньше торжественнос ти и раздумья , а больше изображаются лица царствующих особ. Многие из представленных в экспозиции памятников искусства связан ы со знамен ательными событиями истории и выдающимися лич ностями нашей страны . Они являются реликвиями , неотъемлемой частью национальной духовной т радиции , памятниками народного творчества и с амобытного уклада жизни , выражающими нравственные и эстетические идеалы русского на рода. Все представляемые создания древнерусских мастеров отличаются не только высочайшей д уховностью , но и неоспоримым художественным с овершенством. Заключение Государственная Третьяковская галерея - национальная галерея русск ой живописи, является художественным музеем мирового значения . Она была создана русск им меценатом Павлом Михайловичем Третьяковым . Это было дело крайне непростым , но П.М . Третьяков отдал все свои силы созданию музея русского искусства , который , изначально , по его ид е е , стал бы достоя нием народа. Обращаясь к ситуации современной России , трудно представить себе человека , который мог бы заняться чем-то подобным . И дело даже не в том , что это , как скажут многие , “не очень-то и нужно” , а в том , что сейчас просто другое вре мя , другие проблемы , другие задачи , которые нео бходимо решать . Хотя и это утверждение не бесспорно. В плане культурного наследия , научно-технический прогресс с каждым днем открывает нам все новы е и новые формы и результаты деятельности человека в сфере к ультуры и иску сства . И нам , в наше время , необходимо заботится о них , сохранять и приумножать и х , в то же время не забывая о прош лом , чтобы оставить своим потомкам наше ви дение мира , нашу жизнь , как это сделал поистине великий человек - Павел Михайлович Т р етьяков. Список используем ой литературы : Боткина А.П . Павел Михайлович Третьяков.М .,1951. Кончин Е.В . Как рождается музей : Расска зы . – М ., 1988. Большая Советская Энциклопедия , том 26. – М ., 1977. Березин А.Д . Музеи литературы и искусс тва Москвы и Подмоско вья . - М ..1963 Москвоведение . Вопросы и ответы . – М ., 1997. Аронов А.А . Золо той век русского меценатства . – М ., 1995.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Не могу понять, как у меня с зубами. В бесплатной клинике говорят, что они все здоровые. В частных говорят, что лечить не перелечить...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по краеведению "Почетный гражданин Москвы Павел Михайлович Третьяков", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru