Реферат: История Исаакиевского собора - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

История Исаакиевского собора

Банк рефератов / Краеведение

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 319 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

9 История Исаакиевского собора На Невском проспекте в центре Санкт- Петербурга стоит уникальный монумент , удивительное творение р ук человеческих – Исаакиевский собор . Исааки евский собор — крупнейшее сооружение города . Впечатл ение величественности , богатства и монументаль нос ти , создававшееся им , вполне отвечало назначен ию глав ного собора столицы Российской и мперии XIX ве ка . В от делке его применены скульптура , жи вопись , полированный камень , позолота , мозаика , витражи. Общий проект скульптурного убранства собо ра был со здан Монферраном . Значительная роль отведена в нем рель ефам — одному из наиболее распространенных видов мону ментальной скульптуры в период классицизма. В программе конкурса было указано , что в барельефах , размещенных на фронтонах зд ания , должно быть не менее одиннадцати фиг ур и не более тринадцати , что высот а фи гур должна составлять пять метро в , а барельефы с целью наилучшего восприят ия с удаленных точек зрения надлежит испо лнить в трех плоскостях. Для создания барельефов были приглашены И . П . Ви тали , Ф . Ж . Лемере , П . К . Клодт , А . В . Логановский и другие . Д ля определения качества представленных автора ми работ была образована комиссия , состоявшая из профес соров Академии художеств . Она дав ала заключение по каждой скульптуре перед отправкой ее в литейную мастер скую. О . Монферран Исаакиевский собор . Литографи я с рисунка автора . 1845 На долю Витали выпало создание больше й части скульп тур , в том числе тех , ко торым были отведены важные места на фасад ах : двенадцать статуй евангелистов и апостоло в над фронтонами , группы коленопреклоненных ангелов со све тильниками на углах аттик а , статуи ангелов над угловыми пилястрами , три большие бронзовые двери , барельефы на двух колоссальных фронтонах — “Встреча императора Фео досия с Исаакием Далматским” и “Поклоне ние волхвов”. В про цессе грандиозной работы Вит али должен был ре шить сложную задачу сог ласования скульптуры с архитекту рой собора. Сюжет рельефа западного фронтона “Встреча императо ра Феодос ия с Исаакием Далматским” выражает идею с оюза монархии и п равославной церкви . В построении рельефа подчеркнуто единство этих сил. В центре композиции группа из трех фигур — римский император Феодосии , его жена Флакси ла и св . Исаакий , только что освобожденный из темницы . Справа на первом плане дв а склоненных воина ; один из них клад ет к ногам Исаакия дикторские знаки . На втором плане — Сатурин и Виктор , вельможи из свиты императора , сделавшие бога тое пожертвование в пользу православной церкви . Ли цам их приданы черты президента Академии художеств А . Н . Оленина и кн язя П . В . Во лконского . В левом углу помещено изображение Монферрана , в руках его модель собора . Скульптура выполнена обобщенно . Ее кон туры создают лаконичный и вместе с тем выра зительный силуэт. Несколько иначе выполнен рельеф южного фронтона “Поклонение волхвов” . Композиция подчинена треугольным очертаниям фронтона , пост роена симметрично по отноше нию к центру , занятому стройной фигурой Марии . Мерный ритм движения фигуры волхвов , эффектно задрапиров ан ных в широкие одеяния , придает сцене по чти придворную торжественность. Такое решение соответствует принципам кла ссицизма . Однако некоторые особенности этого рельефа говорят об иных исканиях . Скульптор стремился к подробному изобра жению событий , к конкретизации обстановки . Композиция построе на так , что ряд де талей выступает за пределы карни за (одеяния волхвов у ног Марии ). При высоком рельефе самих фигур это усиливает впечатление “реальности” изо бра женного . Действие как бы выходит за плоско сти фронто на в окружающее пространство . Скуль птурная композиция фро н тона уже н е принадлежит только зданию . Нарушена та м ера условности , которая свойственна искусству классицизма . С большим вниманием изображена ф актура материа лов — драпировки , обувь , а также лица , волосы. Барельеф восточного фронтона выполнен ску льптором Л емером на сюжет “Исаакий Да лматский останавливает им ператора Валента” . Исаак ий предлагает императору прекра тить гонение на православных христиан , предсказывая ему в противном случае скорую гибель. В центре композиции — император верхом на лош ади в окруже нии воинов , перед ним Исаакий . В решении этого рельефа известную трудность представляло изображение конной фигу ры среди группы людей . В этом случае в ажно , не потеряв масштабности , согласовать ее пропорции с со седними фигурами и общей конфигурацией фронто н а. Другое произведение Лемера - барельеф на северном фронтоне — построено строго симметрично . Вся компо зиция разделена на две части , объединенные фигурой Христа . Подчеркнув значение ее в общей композиции , скульптор подробнее разработал эту фигуру по сравне нию с другими и использов ал прием вынесения отдельных деталей из п лоскости тимпана фронтона . Наиболее сильно вы ступает в пространство фигура Христа , как бы стремящаяся ввысь. Рельефы фронтонов несомненно принадлежат к лучшим произведениям декоративной скул ь птуры 1840-х годов . Они обладают цельностью к омпозиции , сильной пластикой , мо нументальностью о бразов . Это сближает их с лучшими об разца ми монументальной декоративной скульптуры своего времени . Но произведениям Витали среди ни х свойственны большая конкр е тность и разнообразие образов , работы , вы полненные Лемером , более идеализированы. Установка тяжелых рельефов представляла з начительные трудности . Можно было повредить к арнизы . Чтобы избежать этого , барельефы заключ или в мощную железную арматуру , укрепленн ую в тимпане каждого фронтона с п омощью мно гочисленных У-образных железных отростк ов — крю чков металлической конструкции тимпана . Благодаря этой системе барельефы , весом восемьдесят тонн каждый , свободно ви сят , а не упира ются в карниз. Исаакиевский собор . Горельеф западного фр онтона “Исаакий Далмат ский благословляет императ ора Феодосия” . Фотография. 1978. На углах фронтонов расположены статуи апостолов и евангелистов . По своему значени ю в общей архитектурной композиции собо ра статуи апостолов , как и ангелов со све тильниками , должны смягчать контраст между вертикалью купола и нижней частью здания , создавая спокойный пере ход . Учитывая местополо жение скульптуры , Витали опреде лил ее решение , придав контурам ре з кость , а п оложению фигур статичность , что при несколько грубоватой отделке и нарочитой неоконченност и скульптур создавало впечатле ние большой мо нументальности и силы. Работу Витали над фигурами апостолов контролировали Монферран , Комиссия и Синод . Ар хитек тор указывал характер каждого из апостолов и необходимые атрибуты. Император Феодосии . Фрагмент горельефа за падного фронтона . Фотография. 1978. По контракту скульптор был обязан “ст рого держаться религиозного характера и следовать в манере Рафа элю и Пуссену” . Однако Витали пошел по иному пу ти . Он придал облику апо столов хотя и народные , но несколько идеализирован ные черты , что сближало эти произведения с мону ментально - декоративными работами скульпторов Мартоса , Пименова и Демут-Малиновского. Статуи предстояло расположить на большой высоте , и было очень важно правильно поставить их . Это удалось вполне . Силуэты статуй отличаются четкостью и строгостью лини й . Атрибуты изображены так , что с любой точки обо з рения не сливаются с оче ртаниями фигур. Фигуры апостолов снизу воспринимаются на фоне неба (расположены на высоте тридцати метров ), поэтому особен но тщательно продуманы их пропорции . Отношение головы и общей высоты взято 1:6. Для того чтобы статуя при так их пропорциях не потеряла монументальност и , скульптор уве личил ширину плеч (1:3), а вытянутые вперед кисти рук сделал более крупными . Свободные одежды апостолов ло жатся тяжелыми крупными складками , которые своими ли ниями вы являют движение этих фигур . Ра зработке фактуры Исаакиевский собор . Южный фасад . Фотографи я. 1978. материалов здесь уделено меньше внимания , чем в рельефах фронтонов . В об щем решении всех скульптур . Витали при держива лся традиций русского клас сицизма . Но ' внимание к эффектам светотени , стремление к передаче характер ности некоторых лиц выделяет статуи апостолов среди ра бот других ску льпторов этого времени . Кроме того , фигуры апостолов обладают большой динамичностью . Энергич но жестикулируя , эт и персонажи словн о делают шаг вперед , на клоняя головы и слегка поворачивая их как бы к зрителю , Эти черты говорят о стремлении . Витали отойти от академи ческих канонов , преодолеть идеализацию в трактовке чело веческих образов. На вершинах фронтонов находя тся скульптурные группы евангелистов — авторов Ев ангелия . Эти группы отличаются от статичных классических статуй , оформляющих фронто ны . Все четыре евангелиста изображены стоя . Рядом с ними расположены сидящие фигуры ангела , быка , орла и льва , обозначающие страны света и символизирующие распростра нение хри стианства . Динамичные , сложные по движению , эти фантастические существа повернулись к еванге листам , как будто внимают их речам . Таким образом , каждая группа представляет собою небольшую сцену , своеобразн ы й диало г между двумя действующими лицами : св . Мар ком и львом — на западном фронтоне , св . Матвеем и ангелом — на южном , св . Иоанном и орлом — на северном , св . Лукой и тельцом — на восточн ом . Вместе со статуями апостолов , расположенны ми на нижних углах фрон тонов , эти группы образуют еди ное целое , пластически сил ьно и выразительно завершая композицию портик ов. Группа ангелов со светильниками создает переход от основного объема здания к верхней его части. Учитывая высоту располо жения группы , скул ьптор укрупн ил все объемы , при дав им контрастность. Ангелы на углах аттика расположены на фоне сте ны , поэтому Витали взял соотноше ние головы к об щей высоте статуй 1:9 и 1 : 10, что дало возможиость при большой вытянутости фигур со здать легкую и вместе с тем монум енталь ную композицию . В силу того , что ста туи находятся над пилястрами и являются к ак бы их продолжением, их крылья лишь незначительно отходят от плоскости стены , а самые фигуры сильно выступают из нее . Облик ангелов ат тика близок к облику ангелов со све тиль никами. Рельефы трех больших двустворчатых дверей . Витали вы полнил при участии скульптора Р. 3 алемана по рисункам Монферрана . Двери составлены из гальванопластических и литых филенок на дубовой основе . Они поворачиваются на петлях , крючья которых заде ланы в специально положенные во время кладки стен гранитны е камни . Каждая створка ве сом в десять тонн открывается при помощи зубчатого меха низма , заделанного в толщу стены. Композиция дверей четырехъярусная , состоит из прямоу гольных барельефных панно , з а ключенных в кессоны . Проект оформления трех наружных дверей собора разрабаты вался Монферр аном в 1840 — 1841 годах . Двери главного , за падного входа украшают фигуры апостолов Петра и Павла , выполненные наиболее выразительно и пластич ески обо бщенно . Интерес ны многофигурные к омпозиции южных дверей на сюжет из жизни Александра Невского и князя Владимира Ки евского . Битва Александра Невского со шве дами выполнена . Витали в реалистическом плане . Компози ционно все три двери напоминают знаме нитые двери Фло рентий с кого баптистер ия (крещальни ). Скульптуры , установленные на балюстраде , в ыполнены скульптором И . Германом . Они значител ьно слабее произве дений Витали , Ф . Лемера и др . Двадцать четыре ангела с немного приподнятыми крыльями и слегка наклоненными головами , по ставленные в ритмической по следовательности над каждой колонной барабана , подчеркивают вертикаль ность членений , объединяя колоннаду с ребристым куполом . Своим силуэт ом , четко рисующимся на фоне неба , фигуры ангелов подчеркивают стремление всего сооруж ени я ввысь. Несмотря на некоторую перегруженность ниж ней части здания барельефами , на не равноц енность этих работ с худо жественной точки зрения , мастера , работавшие над оформ лением , создали крупнейший комплекс монументально-де корати вных скульптур. Монферран сумел противостоять желанию Николая I позолотить скульптуру фронтонов . Зодчего поддер жал Со вет Академии художеств. В 1839 году Николай I поручил составить проект внут реннего о формления здания видному немецкому архитекто ру Лео Кленце , приехавшему в Пете рбург . Тот через два года представил проект , в котором предложил , в соответст вии со сво ими замыслами отделки собора , внести ряд с у щественных изменений в осуществленные работы : сбить карниз и сделать новые антаблементы , заделать ниши на фа садах и подкуп о льных пристенных пилонах , пробить отверстия в цилиндрических сводах для лучш его освещения ин терьера. Получив этот проект , Монферран подверг его резкой критике и составил свой вар иант оформления интерьера . Все предлагаемые К ленце переделки внутри собора гл авный архитектор считал не просто излишними , но недопустимыми с точки зрения прочности соо ружений . “Опасно,— говорил Монферран,— для бо льшого купола пробивать отверстия в сводах...” Возражал Монферран и против привлечения ино странных художников , так как “ жи вопись произведена будет господами Брюлловым , Бруни и Васиным лучше , нежели всякими дру гими художниками” , а также был против изго товления изделий из металла за границей : “тамошние литей ные не могут приготовить вещи лучше и дешевле в сравне нии с росси й скими литейщиками”. Общую оценку проекта Кленце Монферран формулиро вал так : “Внутреннее украшение Исааки евского собора в со ответствии с наружным его видом должно быть великолеп но , благородно и богато . Впечатление , производимое обшир ност ью здания , должн о , по моему мнению , увеличиваться по мере того , как , пройдя по ртик , достигнешь внутренности храма . Но проект господина Кленце является недостаточным к достижению этой цели . Сверх затруднений в исполнении , он слаб ... и не заслуживает в художественном отнош е нии никакого одобрения” . В заключение , желая снять с себя вся кие подозрения в пристрастии , он предлагает образовать со вет из инженеров и архитекторов для рассмотрения проек тов Кленце и его собственного . Свой проект Монферран представил 30 июля 1841 года. Комиссия построения создала комитет для изучения предложений Монферрана . В состав его вошли инженеры — Дестрем , Готтман , Фельдман и архитекторы — В . П . Стасов , О . Монферран , К . Тон , А . П . Брюллов , Н . Е . Ефимов , К . И . Росси . В своем заключении 27 сентября 1841 года ко митет полностью согласился с замечаниями Монферрана и да л отрицательную характеристику проекту Кленце.“По ве личине размеров и по назначению внутр енность Исаакиевского собора должна быть отде лана великолепно , но с благо родной простотой , избе гнув при этом пестроты в цве тах , кружочков , крестиков , криволинейных обводов и тому подо бных мелочей , совершенно не соответствующих размерам собора и стилю его архитектуры ... При подробном рассмот рении мно гие украшения на чертежах господина Кленце , изоб р аженные сходно упомянутым мел очам , не могут быть признаны ни хорошего вкуса , ни приличными храму , как в форм е , так и в самих размерах”. Одновременно комитет рассмотрел проект Монферрана и выска зался о нем весьма положительно : “...господин Монферран показал несравненно более сужд ения и вкуса , и про ект его заслуживает в общем виде полного одобрения”. Проект отделки интерьера Исаакиевского со бора созда вался Монферраном уже в новую историческую эпоху. В этот период в России на смену идеалам гражданствен ности , рационализма и просветительства , созвучным эпохе классицизма , приходят идеи романтизма и связанное с ни м увлечение историческим прошлым . Появился ин терес к ис торической науке , к новым архео логическим исследованиям и открытиям . В архит ектуре родилось ст р емление использо в ать элементы различных исторических стилей . Э то нашло отражение и в проекте оформления интерьера Исаакиевско го собора . В дальнейшем такая тенденция привела к стилизаторству , а затем к эклектике — полному смешению различ ных стилевых черт. В Исаакиевском соборе ясно прослеживаются три основ ных источника , питавшие зодчего в период его работы над интерьером . Пре жде всего это классицизм , сохранявший свое высокое звучание в творчестве Монферрана . В соот ветствии с его традициями и канонам и вы полнена отделка стен и пилонов , облицованных цветным мрамором. Выступающие каннелированные колонны и пил ястры из светло-розового и темно-красного тивд ийского мрамора определяют основной тон декор ативного решения. В сохранившейся алтар ной части Ринальди Мо н ферран с делал иконостасы малых алтарей — приделы св . Александ ра Невского и св . Екатерины , увенчанные зо лочеными скульптурными группами “Воскресения” и “Преображения” , выпол ненными скульптором Н . С . Пименовым. Группа “Воскресение” , венчающая икон о стас , со стоит из пяти фигур . Композиционным центром является фигура Христа , стоящая на невысоком постаменте. Если изображение Христа выполнено в т радициях клас сицизма , то в решении образов ангелов и двух фигур рим ских воинов , ра сположенных ниже по стор онам от групп ы , ощущается барочное влияние . В целом ску льптурная группа согласуется с архитектурными формами придела , удачно до полняет сохраненную отделку Ринальди. Подобными же качествами обладает и вт орая композиция Пименова , сделанная для приде ла Алекс андра Невского. Многочисленные произведения , созданные русски ми скульпторами — И . П . Витали , П . К . Клодтом , Н . С . Пиме новым и другими , представляют собо й крупнейший комп- лекс монументально-декоративной скульптуры пр ошлого века. Общая устремленность творч еских искан ий в скульптуре 40 — 50-х годов XIX века постепенно склоняется в сторону реализма . Отход от установок и традиций классицизма про является в утрате эпической мощи , чувства героики и жизне утверж дающей силы . На их место приходят большая кон кретност ь образов и интерес к данной личности. Декоративно-монументальная живопись собора — своеоб разны й памятник эпохи , в оформление которого ру сские ху дожники внесли неоценимый вклад. Собор является хранилищем ста пятидесяти картин и плафонов , представляющих л уч шие образцы русской мону ментальной живописи середины XIX века . Говоря о живопи си , Монферран высказывает такое мнение : “Живопись со ставляет часть украшения общности здания , и поэтому при ня то за правило , чтобы архитектор распоряжался компози цией худож ников , следовательно , ар хитектор должен опре делить предмет и род композиции , величину и соразмер ность предметов , способ живописи и эффект , ею производи мый . Нельзя предоставлять живописцу полную свобо ду тво рить по своему разумению , за архите ктором долж н о оста ваться право н аправлять его , а также и в технических при емах в каждом случае” . “Картины должны соответствовать архитектуре собора и составл ять с ней гармоническое це лое”. Монферран считал , что живопись должна быть выдержа на по сюжетам , трактовке и композиции в традициях вели кой итальянской школы XVII века , что вполне соответство вало огромным размерам собора. Когда эти условия стали известны худо жникам , которых пригласил зодчий , они их п риняли . Заказы были распределе ны следующим об разом : К . П . Б рюллову был поручен в ерх ний свод купола , боковые его части , чет ыре паруса и про странство под парусами н а четырех пилонах . Ф . А . Бруни. Исаакиевский собор . Центральный неф . Фотог рафия . 1978. предложено расписать своды и аттик по концам большого нефа . П . Шамшину на тех же оводах — пять картин . Т . А . Маркову — тоже живопись на сводах и одна большая картина . В . П . Васину — роспись сводов и парусов над ал тарями приделов св . Екатерины и св . А лександра Невского . Ф . А- Риссу досталась роспись купольных сводов вправо и влево от главного входа . Художникам Т . А . Ма ркову , К . Штейбену , Плюшару , Н . М . Алексееву , Ф . С . Завьялову , В . К . Шебуеву , П . А . Нефу , Н . Никитину , Н . Муссини — роспись ос тальных частей храма. Наряду с перв оклассными мастерами к огромной работе были привлечены менее значительные живописцы — Мар ков , Рисе и другие . Вс е это обусловило неравнозначность произведений. Художникам ставились жесткие условия , опр еделявшие не только сюжет и композицию , но и определенн ый типаж . Условия были выработаны Монферраном с учетом требова ний Синода. Готовые эскизы оценивались комиссией из представите лей Синода , Совета Академии худож еств при участии Монферрана и санкционировали сь Николаем I. Вдохновляясь произведениями великих мас теров эпохи барокко , авторы росписей Исаакиев ского собора должны были придерживаться требо ваний Синода , соблюдая жест кие условия в отношении композиции , сюжета , типов . В композиц ионных построениях они придерживались прин ципа размещения фигур по диаго н али , что создавало впе чатление большей динамики м асс , усиливало светотеневые и цветовые контра сты. Великому художнику Брюллову выпала самая ответствен ная и сложная задача — расписать плафон большого купола площадью семьсот двадц ать квадратных метров . Она требо вала зн аний специфических принципов построения компо зиц ии , обозреваемой снизу . Работа над плафоном велась в трудных условиях , требовавших боль шого физического напряжения . Но именно сложно сть и трудность задачи привлекала Брюллова. Яркая выразительн ость образов росписе й Исаакиевского собора была результатом не только таланта Брюллова-монументалиста , но и следствием его напряженной пятилетней работы над подготовительными этюдами и эскизами . Р абота в сыром недостроенном соборе подорвала его здоровье : художник уехал в Италию , где в 1852 году скончался. Применяя различные новшества в украше нии собора — гальванопластические скульптуры , мозаику , Монферран ввел и витраж , сделав запрестольн ый образ , изображающий Христа . Витраж сделан на Мюнхенской ману фактуре , отли чается яркостью и глубиной цвета . Его изготовил в ыдаю щийся мастер-витражист М . Э . Айнмиллер. Богатство внутренней отделки собора завер шают вызоло ченные детали — литые бронзовые , с рельефн ым орнаментом базы и капители колонн , разл ичные гальв анопластичеокие украшения в ви де медальонов , кессонов , гирлянд и т . п . Вы золоченные скульптуры и украшения помещены не только на вертикальных плоскостях , но и на сводах , создавая в со четании с разноцветным , великолепно отполированным мрамором и живопись ю пышное и богатое убранство . Дополняют его ажурные золоченые люстры , серебряная и золоченая церковная утва рь. Использование разнообразной отделки , предусмо тренное Монферраном , должно было осуществляться с большим так том и сдержанностью . Но “у казания” царя и Синода приве ли к не которой раздробленности композиции и к декора тивной перегрузке. Используя самые разнообразные отделочные материалы , и в особенности декоративные возмо жности камня , Монферран ввел в интерьер ра зличные сорта мрамора . Наряду с белым ит альянским и искусственным мрамором примен е ны порфир , слоистый сланец , малахит , лазурит и др . Живо писные картины , мозаичные панно , круглая скульптура , ба рельефы в сочетании с каменной облицовкой стен с золо ченой и патинированной бронзой создают ощущени е чрез вычайной торжественности , декорат ивной насыщенности и богатства интерьера . А высокий профессионализм исполне ния делает это т интерьер одним из лучших в русской архи тектуре XIX века.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Мамы объявили об отзыве с улиц детей 1998 и 1999 годов выпуска, потому что ужин стынет.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по краеведению "История Исаакиевского собора", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru