Реферат: Дворец-усадьба "Останкино" - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Дворец-усадьба "Останкино"

Банк рефератов / Краеведение

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 28 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

14 Учебно-воспитательный комплекс 1861 Мой любимый уголок Москвы - дворец-усадьба "О станкино ". (реферат по "Москововеден ию ") Ученица : Холодная Анна Класс : 11 ”А” Москва 2001 г. Содержан ие Содержание 2 Введение 3 Исторический оч ерк 3 Дворец-Театр 5 На сцене дворцового театра 8 Музей 9 Заключение 11 Список литературы. 13 Введение Среди прославленных подмосковных усадеб "Останкино " занимает особое место , пр едставляя одну из вершин русской культуры XVIII столетия . Эпоха Просвещения призывала дворянс тво к служению в ысоким целям , среди которых занятия науками и искусствами почи тались равными государственным и ратным добле стям . Это вызвало к жизни появление нового типа аристократического особняка - своего род а "дворца-храма ", "дворца-музея ". Последовательнее все го он б ыл разработан в проектах архитектора И.Старова , одна из лучших раб от которого – "Таврический дворец " - величалась "Русским Пантеоном ". Высшей точкой развития этого типа дворца стал другой "пантеон " - "Дворец Искусств ", задуманный графом Н . П . Ш ереметевым в центре Москвы на Нико льской улице , но воплощенный лишь в Останк ине . Этот уголок восемнадцатого века я пол юбила с детства и посещала сначала с родителями , а затем самостоятельно . Тихо шумящ ий лес успокаивает , а парк и дворец , об ъединенные общей гармонично стью , доставляют эстетическое наслаждение . Несмотря на то , чт о Останкино находится далеко от моего дом а , в транспортном отношении оно легко дост упно и хорошо знакомо . Именно поэтому я и взяла эту тему. Исторический очерк Усадьба "Останкино " - уникальный по сохранности памятник русской архитектуры XVIII века , расположенный в северной части Москвы . Когда-то подмосковная , эта усадьба располагае тся теперь в 20 минутах езды от Кремля и привлекает любителей прек расного строги ми формами классицистической архитектуры , изыскан ной красотой интерьеров дворца и уединенной тишиной старинного парка. Ансамбль усадьбы складывался на протяж ении нескольких столетий . Первые сведения о дворце относятся к середине XVI века. Са мый старый из ныне сохранившихс я на территории усадьбы памятников – "Цер ковь Живоначальной Троицы " конца XVII века с девятиярусным резным иконостасом . Два его ниж них яруса относятся ко времени постройки церкви , остальные - к концу XVIII века . Пятиглавый х р ам в стиле "московского узоро чья " возведен из красного кирпича , отделанного белым резным камнем и полихромными израз цами. "Церковь Живоначальной Троицы " строилась князьями Черкасскими , владевшими усадьбой с первой четверти XVI по середину XVIII века . Строи тельство храма с двумя его приделами продолжалось около 14 лет , начиная с 1678 года . В основном здание было закончено в 1683 году , и тогда же был освящен северный Тихвинский придел , служивший домовой церковью ; южный придел Александра Свир ского освятили л и шь в 1691 году , а центральную час ть храма - в 1692 году . По обычаю тех лет внутренняя отделка церкви и резьба иконост аса отдавались в подряд другим мастерам у же после окончания постройки храма . Этим и объясняются большие интер валы между концом строительс т ва и освящением церкв и . Наибольшего труда потребовал пышный резной иконостас главного храма , поэтому центральна я часть церкви была за кончена позднее пр иделов. Церковь в Останкине представляет характер ный для московского зодчества того времени тип бесстолп ного храма , перекрытого сом кнутым сводом и состоящго из трех частей : центральной и двух небольших приделов по сторонам . Это , в сущности три церкви : большая и две малые . По основной форме объемов все три храма одинаковы . Это кв ад ратные призмы , перекрытые с тупенями пышных “кокошников” , подводящих к пятиглавию над большим храмом и одноглавию над ме ньшими. Здание поставлено на высокий цокольный этаж - подклет , который придает ему при е го изысканых пропорциях еще большую стройност ь и изящество . Так же как и нар ужные крытые лестницы с ползучими арк ами всходов , подклет воспроизводит основные з ле менты хором XVII века . Первоначально подклет сл ужил складским помещением , а в XIX веке в средней его части была устроена зимняя церковь. Обширная галерея-паперть с западно й стороны служит объединяющим элементом ком пози ции . Каждая из трех частей имеет свой вход : скромные порталы ведут в боковые при делы а более пышные в центральную часть храма. Северное крыльцо сообщавшееся ранее с боярскими хоромами предназначалось для хозя ев усадьбы . Оно перекрыто обычной для московского зодчества кровлей на прямой скат . Южное крыльцо , имеющее характерную для хором и деревянных храмов форму в виде двух всходов с площадкой – рундуком , в 1878 году было перекрыто вместо прежней двухскатной к р овли шатром , завершаемы м флюгером . Западное крыло предназна чавшееся для духовенства было при реставрации 1833 и 1878 годов перестроено : над ним возвышается тепер ь шатровая колокольня. Первоначально у церкви колокольни не было . На ее месте находилась небол ьшая звонница , аналогичная звоннице церкви в с еле Тайнинском . Об этом свидетельствует со хра нившийся внутри здания старый каменный резной декор , некогда украшавший всю часть запад ного фасада . Колокольня была построена лишь в 1832 году по проекту крепостно г о архитектора Прахаева . В то время она завершалась шпилем , характерным для построек , выполненных в стиле “ампир” . Однако до нас она дошла уже в том виде , какой п ридал ей архитектор Султанов , перестроивший к олокольню в 1878 году. Переделки , осуществлявшиес я в 30-х годах Х IХ века крепостным архитектором Прахаевым и в 1877 - 1878 гг . архитектором Султановым , в целом не изменили первоначального вида Останкинской церкви , и она по праву с читается одним из лучших и типичных памят ников московского зодчества XVII в ека . При Черкасских Останкино представляло собой богатую княжескую резиденцию с красивым храмом , большим барским домом и обширным садом . Усадьба была в то время столь хороша и благоустроена , что здесь четыре раза подряд принимали императрицу Елизавету Пе тровну. Существующий ныне Останкинский дворец построен одним из самых богатых и знатных людей своего времени графом Николаем Пет ровичем Шереметевым в последнее десятилетие XVIII века . В род Шереметевых Останкино перешло в 1743 году в числе приданного за е го матерью , урожденной княжной Черкасской . Родители Николая Петровича в качестве по дмосковной резиденции избрали Кусково и потом у до конца XVIII века Останкино имело преимущ ественно хозяйственное значение . Тем не менее , над проектом этого необычного дворц а работали известные русские архитекторы Ф.Кампорези , В.Бренна и И.Старов . Воплощали ег о крепостные архитекторы графа - А.Миронов и П.Аргунов . Строительство длилось с 1792 по 1798 гг . Выстроен дворец целиком из дерева , но оштукатуренные стены его кажутся к а менными. Дворец-Театр Переломным моментом в истории дворца стало строительство здания театра - решение , не имеющее аналогов в истории европейской архитектуры . "Намерен в Останкине я строить театр ..." - об ъявил граф Никола й Петрович Шереметев своему управителю 13 февра ля 1790 года . Эта дата считается днём рождени я дворцового театра. В отличие от большинства представителей просвещенного российского дворянства того вр емени , склонность к модной тогда забаве - театру у Н.П.Шереметева превратилась из увлечения в дело всей его жизни . Имея прекрасно подготовленную труппу с обширным репертуаром и несколько театральных помещений , Шереметев задумал уникальный для России проект летней увеселительной резиденции . В ду хе эпохи Просвещения , склонной к и деям общности культур и единства цивилизации , Останкино должно было стать Пантеоном ис кусств , дворцом , в котором царит театр. Первый проект "Вид на Сцену Останкинск ого театра ", разработанный крепостным архитектором А.Ф.Мироно вым , был усовершенствован русски м зодчим И . Е . Старовым , принимавшим , наряду с Ф.Кампорези , В . Бренной и П.Аргуновым , активное участие в проектировании Останкинског о дворца . Строительные работы начались в я нваре 1791 года и к весне Н.П.Шереметев уже имел н овую сцену . Его главенствую щее положение - конкретно , в Останкинском дворц е и , символически , в иерархии искусств эпо хи Просвещения , - подчеркивается средствами архитек туры . Три торжественных портика главного корп уса подняты на высокий рустованный цоколь . Ц ентральный портик - шестиколонный , кор инфского ордера , увенчан фронтоном , а , главное , - высоким видимым издалека бельведером . Стены дворца окрашены в "цвет утренней зари " - аполлонов цвет . На этом фоне легко чит аются стройные белые колонны , лепные барелье ф ы работы Ф.Гордеева и круглая скульптура в нишах , объединенные сюжетами т анцев и веселья. Театральный зал в Останкине был спрое ктирован по образцам лучших европейских театр ов XVIII века . Зрительный зал в форме подковы обеспечивал хорошую видимость со всех мест и превосходную акустику . Небольшой , уютный , оформленный в голубых и розовых тонах , он мог вместить до 250 зрителей . Сце на получила в глубину 22 метра (при ширине 17м ) и стала одной из самых больших в России того времени . Ее обслуживали нижне е машинно е отделение (трюм ) и вер хнее , двухъярусное , частично сохранившее свое оборудование до наших дней. Строительные работы продолжались в нескол ько этапов . В результате , пристроенное к д еревянному зданию театра фойе бельэтажа , симм етрично расположенные "Итальянс кий " и "Егип етский " павильоны и галереи составили П-образн ый в плане ансамбль . Разновысокие объемы о живляют , но не лишают классицистической строг ости его композицию , не нарушенную и после разборки в 1830-е гг . "Старых хором " и "Гостиного флигеля ". Принципи альная новизна замысла Шереме тева заключались не только в том , что театр занимал во дворце центральное место . Влияние идей театральности ощущались во вс ем : в ориентации генеральной оси усадьбы н а Кремль , в выборе главной видовой точки на дальнем берегу пр у да со стороны Москвы , в оформлении парадного двор а , напоминавшего сценическое пространство в о кружении флигелей-кулис , в постепенном развертыван ии интерьеров , сменяющих друг друга как ка ртины в спектакле , в выборе активных ярких цветов и изобилия зеркал и по золоты в интерьерах строго классицистического на вид здания , в соседстве подлинной ро скоши с бутафорией , в реальной и иллюзорно й трансформации пространства . Кроме того , напо лненные высококачественными произведениями искусства , образующими галереи живопи с и , гр афики , скульптуры и т.п ., парадные залы двор ца , помимо фойе , становились своеобразным прот омузеем. К театральному залу из Вестибюля веду т два пути . Левые сенцы вводили гостей в нижнее фойе - фойе партера . Оно занимал о западное крыло дворца , главную ча сть которого составлял "Итальянский павильон ". Гар моничное соединение в планировке павильона па радности и уединенности очаровывало гостей , а обилие мраморной скульптуры на изысканном голубовато-зеленоватом фоне стен напоминало о парке. Через Правые сенцы гости поднимал ись в верхнее фойе . Сменяя друг друга залы его образуют анфиладу бельэтажа , в ко торой контрастные цвета , чередование объемов , игра света и тени , многочисленные "кунштюки " представляют гостям "новый вкус " хозяина дв орца - самобытную театрализ о ванную вер сию интерьера классицизма . Заканчивается фойе Картинной галереей , яркие образы сюжетной жив описи в которой предваряли красочность театра льных постановок. Обращение классицистической архитектуры к античным формам и образному языку древност и , как и всякое подобное повторение , имеет сценический , декорационный оттенок , переклик ающийся с характером дворца . Идее "храма и скусств " соответствует оформление интерьеров двор ца в "новом вкусе ", как назвал Н . П . Шереметев воплощенную в Останкине оригинальную т е атрализованную версию классицизма . Она построена на театральных по своей природе контрастах : цвета и света , обилия позолоты , разнообразных светильников , роскоши пред метов убранства , применения бутафории в оформ лении . Оригинальной особенностью Останкинског о театра стала возможность его быстрой трансформации в бальный зал , "воксал ". Парадные залы , ставшие в этом дворце одновременно и театральным фойе , и галере ями живописи , графики , скульптуры , декоративно-прик ладного искусства , разнообразием впечатлений гото в или к восприятию спектакля. На сцене дворцового театра Останкинская сцена стала самой большой из имевшихся у Н.П.Шереметева и позволяла ставить современные оперы западноевр опейских и русских композиторов , изобиловавш ие массовыми действиями , быстрыми переменами декораций и разнообразными эффектами. Торжественное открытие театра состоялось 22 июля 1795 года . Представляли лирическую драму "Зе льмира и Смелон , или Взятие Измаила ". Автор стихотворного текста Па вел Потемкин , писатель и генерал-аншеф , героически проявил с ебя в штурме твердыни . Музыка , к сожалению , до нас не дошедшая , принадлежала известн ому композитору Осипу Козловскому . Большую ча сть гостей составляли участники взятия крепос ти . Декорации быстро с меняли одна другую . Особенно впечатляюще была поставлена сцена штурма Измаила : под грохот пушек и сверкание молний стены крепости рушились на глазах у пораженных зрителей. На останкинской сцене выступала прославле нная крепостная труппа графов Шереметевых . Роль полковника российского войска Смелон а исполнял ведущий актер Петр Смагин . Парт ию красавицы турчанки Зельмиры - Прасковья Ков алева , по сцене Жемчугова , крепостная актриса , лучшая певица труппы , ставшая впоследствии графиней Шереметевой . В массовых дей с твиях до семидесяти актеров заполняли сцену . Постановка стала ярким зрелищем , подл инным праздником для ума , зрения и слуха . В восторженном стихотворном отклике на п ремьеру неизвестный автор благодарил Н.П.Шереметев а , который , по его словам , "всю славу ро с с иян умел изобразить " и "победите лей заставил слезы лить ". Следующая серия спектаклей состоялась в Останкине весной 1797 года . Принимали императора Павла I и . чуть позже , польского короля Станислава Августа Понятовского . Гостям показыв али комическую оперу з наменитого французс кого композитора А.Э.Гретри "Сомнитские браки " с Жемчуговой в главной роли. Во время приемов , проходивших в Останк ине , после спектакля в том же зале дав ался бал , а затем следовал ужин в "Егип етском павильоне ". Он выстроен в форме атр иума и классицистические традиции оформлени я интерьеров отразились в нем наиболее по лно . "Должен рассказать тебе о доме графа Шереметева , который третьего дня дал праз дник королю польскому и избранной публике человек в пятьсот . Ни один немецкий вла детель , едв а ли кто-либо из курфю рстов имеет что-либо подобное ... В нижнем эт аже все блестит золотом , мраморами , статуями , вазами . Можно бы подумать , что этим огра ничиваются владения хозяина , но поднимешься в бельэтаж и удивишься при виде нового , не менее королевског о великолепия . Большой прекрасный театр . Труппа , актеры , та нцовщики , капелла - все принадлежность хозяина ", - записал очевидец. Высокий профессионализм труппы , насчитывавшей до 200 актеров , певцов и музыкантов , позволя л ей успешно соперничать с императорски м театром . Более сотни опер , комедий , балетов составлял ее репертуар , включавший произведения французских и итальянских композито ров - Гретри , Монсиньи , Паизиелло , Пиччини , русск ие комические оперы Фомина , Козловского , Пашке вича. Расцвет Останкина был ярок , но к раток . В 1801 году в Останкине состоялся посл едний при жизни Н.П.Шереметева праздник в честь императора Александра I. Вскоре труппа бы ла распущена , а усадьба надолго оставлена владельцами . Шереметевы , владевшие Останкиным до 1917 года , деятельности т еатра не воз обновляли . Не произошло это и в 1918 году , когда Останкинский дворец стал музеем . Театр продолжал безмолвствовать . Только в 1988 году вновь начались спектакли : музей приступил к восстановлению репертуара Шереметевского театра. Музей В Останкине театрализованный м ир "дворца искусств " гармонично сочетался с образом усадьбы , каждая из которых по п равилам эпохи моделировала свой обособленный , во многом условный , идеальный мир . Отражением этого мира стал Останкинский музей. Музей обладает разнообразными коллекциями , в которые входят как предметы , принадлежавш ие владельцам Останкина - графам Шереметевым , т ак и те , что были собраны после 1918 года , когда дворец был национализирован и прев ращен в музей. Особую ценность представл яют коллекции тех предметов убранства интерье ра , что бытовали в Останкине со времени его создания . Крупнейшая из них - собрание золоченой и наборной мебели XVIII-первой полови ны XIX века русского и западноевропейского произ водств а . Это разнообразнейших форм и типов курильницы , торшеры , геридоны , настенные украшения , панно , мебель , выполненные часто специально для Останкина. Значительную часть коллекции составляют работы резчика П.Споля , изделия которого отл ичает богатство фантазии и тщательность отделки . Из музейных собраний осветительных приборов конца XVIII века , связанных с определе нными усадебными интерьерами того времени , Ос танкинское по полноте и разнообразию является единственным в стране . Из первоначального убранства дворц а около двухсот то ршеров , бра , подсвечников , канделябров , жирандолей , фонарей , люстр в основном русской и ф ранцузской работы сохранилось к настоящему вр емени. В музее также сложилась интересная ко ллекция русского портрета XVIII-XIX веков , в которой представ лены работы Ивана и Николая Аргуновых , Д.Левицкого , редкие полотна малоизв естных художников Горбунова , Парменова и др . В коллекции графики и миниатюры XVIII-XIX веков входят произведения лучших российских и ин остранных художников. Дворцовая скульптура пре дставлена в большинстве своем мраморными копиями , выпол ненными в XVIII веке в Италии с античных о ригиналов . В конце XVIII века во дворце было выставлено и тридцать подлинных антиков . Из них до наших дней дошло только пять . Помимо антиков украшают интерьер ы работы западно-европейских скульпторов Кано вы , Лемуана , Буазо , Трискорни и большое кол ичество разнообразных по форме и размерам мраморных , алебастровых и бронзовых ваз. Хорошо подобранное собрание русского , евр опейского и восточного фарфора , начало которо му было положено еще при фельдмаршале Борисе Шереметеве , содержит редкие образцы ранних изделий . Это в первую очередь от носится к изделиям Мейсенской мануфактуры . Ин тересен ранний фарфор производства Севрской , Венской мануфактур , английских заводов Дерби, Веджвуда , Лонгтон-холла и немецких заводов Тюрингии . Обширную группу керамики , коллекционирование которой началось еще князьями Черкасскими , составляют редчайшие изделия яп онского и китайского фарфора XVI-XVIII веков. Коллекция русских и западноевропейских вееров XVII-ХХ веков основана в 1958 году известным коллекционером Ф.Е.Вишневским и с тех пор значительно расширилась , превратившись в одну из крупнейших в стране и ценнейших по составу . Основную ее часть со ставляют веера и опахала , созданные во вто рой п о ловине XVIII века - времени наивы сшего расцвета веерного искусства. В музее хранится обширная коллекция п одлинных чертежей , обмерных рисунков , проектов XVIII века , связанных с проектированием и строи тельством дворца в Останкине . Наряду с уса дебным архивом и библиотекой , часть из которой составляют книги Шереметевского собран ия , эти материалы наглядно демонстрируют исто рию появления уникального замысла , процесс пр оектно-строительных работ , позволяют вести обширны е реставрационные работы не только во дво рце, но и в парке. Начало Останкинскому парку было положено еще в середине XVIII века . Окончательно он сформировался на рубеже XVIII-XIX вв . и состоял из Увеселительного и Прибавочного садов . Те рритория Увеселительного сада примыкала к дво рцу и включала в себя несколько гар монично соединенных элементов ландшафтной архите ктуры : регулярную часть с двумя восьмилучевым и аллеями , партер , некогда опоясанный аллеями "Берсо ", насыпную горку "Парнас ", несохранившиес я ныне "Собственный садик " и кедровую рощу , а также нес к олько участков в модном тогда "английском ", т.е . пейзажном ст иле . В этом же стиле был спланирован и обширный "Прибавочный сад " с несколькими живописными прудами . Немногочисленные парковые ст роения до наших дней не сохранились , но имеющиеся чертежи позволя ю т восста новить их в процессе реставрации "Увеселитель ного сада ". Сегодня музей ведет активную выставочную работу , представляя временные выставки из своих фондов как во дворце , так и з а его пределами : в последние годы ведущиес я реставрационные работы позвол или открыт ь для посетителей театр , часть парадных за лов и парк. Заключение Я надеюсь на то , что ве дущаяся реставрация вернет деревянному дворцу былую крепость , актеры вновь будут выходить на сцену , и дух театра оживет в этих стенах единственного в России и одного из немногих сохранившихся в Европе театрального здания Х VIII века . Ведь , в н астоящее время Останкино - единственный в Росс ии театр XVIII века , сохранивший сцену , зрительный зал , гримёрные комнаты и часть механизмов машинного отделения . Великолепные ак устические свойства этого театра , о которых специально заботились архитекторы и строители , делают его лучшим по акустике залом Москвы , а окружающие театр парадные залы н е имеют себе равных в России по степени сохранности богатого резного деко ра и золоченой мебели XVIII века , наборного па ркета , дошедшего до нас практически в перв озданном состоянии . Бесценные собрания осветитель ных приборов , скульптуры , мебели , составляющие убранство дворца , размещены на своих первоначальных местах . Дворец почти в полно й мере сохранил первоначальный вид своеобразн о решенных интерьеров в комплексе с подли нными предметами убранства и редкими по к расоте и качеству коллекциями (осветительных , живописи , скульптуры , фарфора ). Список литературы. 1. К . Соловьев . "Прикладное декоративное искусство 17-18 века ". 2. М . Ильин , Т . Моисеева . "Москва и П одмосковье ". 3. И . Кондратьев . “Седая старина Москвы” 4. Ю . Александров . “Москва - д иалог путеводителей”. 5. В . Рапопорт и др . "Кусково , Останкино , Архангельское "
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
УЗИ показало: будет СВАДЬБА!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по краеведению "Дворец-усадьба "Останкино"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru