Реферат: Архитектурные памятники Кремля - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Архитектурные памятники Кремля

Банк рефератов / Краеведение

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 41 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

3 Творческая работа по москвоведению по теме : Архитект урные памятники Кремля. Работа вы полнена учеником 9 класса школы № 1020 Ю-ЗАО г . Москвы Гореликом Дмитрием. ОГЛАВЛЕНИЕ : ВВЕ ДЕНИЕ .................................................................1 АНДРЕЙ ЧОХОВ И ЕГО ЦАРЬ-ПУШКА ..........................2 ЦАРЬ-КОЛОКОЛ МАСТЕРА ИВАНА МОТОРИНА ........11 ЗАКЛЮЧЕНИЕ ........................................................20 Царь-пу шка и Царь-колоко л. Вижу старую Москву В молодом уборе. Я смеюсь и я живу, Солнце в каждом взоре. От старинного Кремля Звон плывет волною. А во рвах живет земля Молодой травою . К . Д.Бальмонт. ВВЕДЕНИЕ. Ежедневно сотни тысяч русских и зарубежных гостей п осещают Московский Кремль . Они приходят сюда , чтобы полюбоваться величественным ансамблем кремлевских дворцов и соборов , познакомиться с произведениями древнерусской живописи , с за мечател ьными памятниками декоративного и прикладного искусства , хранящимися в Кремлевских музеях . И конечно же , внимание всех п осетителей Московского Кремля привлекают выдающ иеся произведения русского литейного искусства - Царь-пушка и Царь-колокол . Их з н ачительные размеры , удивительная четкость и красота декора , высокие технические дан ные вызывают всеобщее восхищение . Создание э тих произведений явилось закономерным итогом длительного развития бронзо-литейного дела - ст арейшей отрас л и русского ремесла. В X-XI веках большое развитие получило на Руси литье пушек .. и первыми создателям и пушек были колокольных дел мастера . Надо сказать , что история развития арт иллерии , пришедшей на смену стенобитным оруди ям , зародившимся в странах Древнего Вост ока , насчитывает уже много веков . В нашей стране первые артиллерийские орудия появилис ь в XIV веке . Как свидетельствуют письменные источники , в Древней Руси артиллерия впервые была применена при обороне Москвы от орд хана Тохтамыша в 1 382 году. Русская артиллерия на протяжении веков постоянно совершенствовалась и развивалась . В конце XV века медная артиллерия была поста влена на колеса , что резко увеличило подви жность тяжелых пушек.В 1480 году артиллерийские о рудия с успехом были примене ны в войне против ордынского хана Ахмата. Русские литейщики - пушечных и колокольных дел мастера - не только были хорошо зн акомы с технической стороной дела , но и уделяли много внимания художественному оформле нию своих изделий . Почти каждый орудийный ствол имел свои , только ему присущие характерные особенности . Многие орудия , получив шие , как тогда было принято , собственные и мена , мастер снабжал литыми украшениями . Литье отличалось тщательной проработкой всех детал ей , выполнялось с большим художественным ма с терством . Украшения многих орудий соответствовали их названиям. О развитии и совершенствовании на Рус и литейного дела свидетельствует примечательный факт - в 1488 году в Москве отливается пе рвое гигантское орудие , которое получило назв ание Царь-пушка . Это огромное орудие не сохранилось до наших дней , но то вним ание , которое уделяли ему современники , застав ляет думать , что его отливка была в те времена событием исключительным. Подобное орудие - гигант , естественно , не могло бы появиться на Руси , если бы не было в то время открытых рудных месторождений , обеспечивающих литейное производство достаточным количеством меди и олова , литейных печей большой емкости и , главное , достаточного количества мастеров высо кой квалификации . Трудно п редположить , что иноземный литейщик И . Дебосис , автор перв ой Царь-пушки , мог только недавно прибыв в Россию , выполнить такую работу один . Нево зможно , что большая часть работы по формов ке , отливке и отрежке Царь-пушки использовалас ь русскими мастерами. Сохр ани вшиеся до наших дней памятники литейного искусства конца XVI и начала XVII столетия свидетел ьствуют о высоком мастерстве русских умельцев . Именно в это время прославились своими выдающимися произведениями талантливые "литцы " Кондратий Михайлов , Григори й Наумов и особенно Андрей Чохов. "Литец " Анд рей Чохов и его Царь-пушка . Знаменитая Царь-пушка , один и з редких памятников русского литейного дела , установлена на Ивановской площади Кремля , рядом с памятником архитектуры XVII века - церк овью Двенадцати а постолов . Изображение Ца рь-пушки знакомы миллионам людей по многочисл енным фотографиям , открыткам , а ее описания известны по различным публикациям в книгах и журналах . И тем не менее встреча с самим произведением всегда вызывает живо й интерес к его истори и , к и мени его автора. Обратившись к литературе , любознательный посетитель Кремля узнает , что отлита она Андреем Чоховым в 1586 году и весит около 40 тонн. К сожалени ю , о мастере , создавшем Царь-пушку , мы знаем крайне мало , хотя имя его и шир око известно . По историческим документам и сохранившимся образцам его работы установлено , что Андрей Чохов занимался своим ремесло м с 1568 по 1629 год и создал целую школу мастеров литейного дела . Де таль украшения Царь-пушки. Впервые имя мастера встречается в лит ых надписях на орудийных стволах , зафиксирова нных в Описной книге Смоленского пушечного наряда 1670 года . Надписи гласили , что эти с тволы "делал Кашпиров ученик Андрей Чохов ". "Литец " Анд рей Чохов начал работ ать на московском Пушечном дворе в конце 60-х годов XVI века , в период царствования Ивана Грозного . Впоследствии , именно здесь о н стал одним из самых известных русских мастеров меднолитейного дела . На Пушечном д воре , под руководством Ч охова прошли школу литейного искусства его ученики - П роня Федоров , Микита Проворотов , Дружина Роман ов , Богдан Молчанов , Игнат Максимов и мног ие другие , также ставшие впоследствии известн ыми мастерами. К первым работам Чохова относятся пищ али малого калибр а и небольшого веса , датированные 1568 годом , что соответствовало пра вилам ученичеств того времени . Пробные , или , как сказали бы теперь , школьные работы и не могли быть большими . Известные нам орудия той далекой поры , как правило , сн абжались надписями , с о держащими обычн о имя мастера , дату отливки и иногда и мя учителя. В Описной книге имеется одна очень интересная запись . Здесь упоминается медная пищаль с собственным именем "Лисица ". Из этого следует дума ть , что это была крупная работа мастера , так ка к только значительным по раз мерам стволам давались в то время имена собственные . У данного орудия имеется богат ый орнамент : из дула вылита лисица , ниже уха подпись : "делана сия пищаль Лисица в лето семь тысяч восемьдесят третьего год у (1575), делал Ондрей Чохов ". В последующ ие годы Чохов отлил большое число мощных, первоклассных пушек и великолепных колоколов . Некоторые из них известны лишь по сохранившимся в архивах документам . А те произведения та лантливого мастера , что дожили до наших дн ей , принадлежат сейчас разным музейным к оллекциям. Так , в ко ллекции музеев Московского Кремля находится пять выдающихся образцов работы Андрея Чохов а , в том числе и знаменитая Царь-пушка . В Санкт-Петербурге , в Военно-историческом музе е артиллерии , инженерн ых войск и войс к связи хранится семь пушек , отлитых Чохо вым во второй половине XVII века . Две пушк и московского мастера находятся в Швейцарии в замке Гринсгольм . Надо сказать , что в XVI веке пушка , как огнестрельное орудие им ела определе н ные установившиеся формы . Она представляла собой медный , литой,нескольк о конусообразный ствол . Задняя часть ствола именовалась казенной , а наиболее тонкая , пер едняя часть - дульной . Казенная часть завершала сь торелью с виноградом . Нагрудный знак московск их оружейников Торелью именовалась задняя стенка ствола орудия , изготовлявшаяся в виде круглого , плоского диска с фигурным профилем по кр аю . Виноград , то есть выступ на казенной части ствола , выполнялся в виде декоративно й виноградной кисти или шара . На пуш ках того времени обычно помещались массивные цилиндрические цапфы - выступы в средней части ствола с помощью которых их устанав ливали на лафете . В старину эти выступы назывались вертлюгами . Над ними сверху поме щались скобы , или дель ф ины , которы е в XVI и XVII веках выполнялись в виде рыб.Э ти скобы служили главным образом для пере таскивания и установки пушки . Важнейшей отлич ительной особенностью орудийных стволов , отливавш ихся русскими мастерами в XVI-XVII веках , являлась их великолепн а я художественная отд елка . Мастера , как правило , украшали их бог атейшими орнаментами из трав , цветов и про странных надписей . Во многих случаях стволам орудий придавали оригинальную форму - иногда их делали в виде свитков , поверхность украшали изображением л юдей , животных и.т.п . Известные нам орудия Андрея Чохова во многом отвечали устоявшимся традициям . И наконец , самое значительное произведение русских оружейных дел мастеров , одно из выдающихс я творений Андрея Чохова - Царь - пушка . Она была отлита им в 15 86 году по пр иказу царя Федора Ивановича на Московском Пушечном дворе. Длина этого оригинального орудия составля ет 5 метров 34 сантиметра . Наружный диаметр ствол а - 120 сантиметров , диаметр узорного пояса у дула - 134 сантиметров , калибр - 890 миллиметров. Ствол Царь-пушки , отлитый из высококачеств енной бронзы , имеет коническую форму . Вся поверхность ствола украшена литыми фигурными фризами , орнаментальными поясами , надписями. Дульный и казенный обрезы ствола име ют высокие , выступаю щие над Литой орнамент на лафете Царь-пушки. поверхностью пояса с фигурными пятилеп естковыми розетками . Центральная часть ствола разделена выпу клыми орнаментальными и плоскими рель ефными фризами . По бо кам ствола расположено восемь литых скоб , преднозначенных для укрепления канатов при пе ремещении пушки. Выше передн ей правой скобы вылита надпись : "Божию мил остию Царь и Великий Князь Федор Иванович государь и самодержавец всея великия Росия ". Зде сь же многие изображения увенчанного короной царя Федора Ивановича , сидящего на коне со скиптером в руке. На верхней части ствола отлиты две надписи : справа - " Повеле-нием благоверного и христолюбивого царя и великого князя Федора Ивановича , государя самодержца всея вел икая Россия при его благочестивой и христ олюбивой великой княгине Ирине "; с левой с тороны - "Слита бысть сие пушка в преименит ом царствующем граде Москве лета 7094, в трет ье лето государства его . Делал пушку пушеч ный литец Ондр е й Чохов ". На казенной части оружия перед послед ним , задним , широким поясом в стволе имеет ся затравочное отверстие . А дальше , на сам ом краю ствола , вырублено : "2400 пуд ". Таков вес Царь-пушки , что составляет 39312 килограммов . Это самая большая пушка в мире. Царь-пушка имеет своеобразную конструкцию . Заслуживает внимания то , что тело этого о рудия не имеет важнейших элементов , присущих орудийным стволам того времени . У Царь-пу шки нет цапф - цилиндрических приливов или передней части , к оторыми стволы укладывались н а станины лафетов . Вторая особенность : отсуутс твие на казенном срезе-торели винограда - присп особления в виде фигурного выступа . Виноград и дельфины , были необходимы для подьема пушечных стволов на лафеты и снятия их с них . В древности Царь-пушку долгое время называли еще и "Дробовиком Российским ", хо тя на самом орудии в литой надписи он о названо "пушкой ". Особая форма канала ств ола Царь-пушки , отсутствие снаружи цапов и винограда позволяет сделать вывод , что этот великолепный образец литейного искусств а конца XVI века хотя и близок к мортира м , но все же относится к особому виду артиллерийским орудиям . Подобны х ему среди сохранившихся русских артиллерий ских орудий того времени нет. Конструкция ствола позволяет предположить , что для стрельбы из этого орудия мог быть прим енен главным образом "дроб " - картечь . Ядра , которые лежат сейчас возле Царь-пушки , - декорат ивные , чугунные . Они отлиты в 1835 году на заводе Берда в Петербурге . Царь-пушке не пришлось участ вовать в боевы х действиях , однако , нес омненно , что ее отливали именно как боевое орудие , а не в чисто декоративных цел ях . Царь-пушка является шедевром тяжелой крепо стной артиллерии своего времени. В течение почти четырехсотлетнего существ ования Царь-пушка не раз меняла свое место . Как известно , вскоре после отливки и отделки ее поверхности она была прив езена в Китай - город . Здесь ей было оп ределено место на Красной площади около Л обного места. Согласно документам , изданным в 1911 году , Царь-пушка находилась во дворе Ар сенала и в начале XIX века уже была поднята н а деревянный лафет . Во время событий 1812 год а , при отступлении наполеоновских войск из Москвы , значительная часть Арсенала была вз орвана , и Царь-пушка вместе с другими оруд иями едва не пострадала. Изучая ранние документы , можно предп оложить , что в 1812 году , во время знаменитого пожара в Москве , деревянные лафеты Царь-п ушки , "Единорога " и других орудий , находившихся во дворе Арсенала , сгорели. Для восстановления Кремлевского ансамбля после событий Отечественной войны 1812 года , в 1819 году в Москву был приглашен строите ль Исаакиевского собора и Александровской кол онны в Петербурге А . Монферран . Осмотрев К ремль , он решил принять участие в работе по восстановлению кремлевских сооружений , ко торую уже проводила Коми с сия для строений в Москве во главе с ее директором генерал-майором де Витте . По его проекту два самых больших артиллерийских о рудия из хранящихся в Московском Кремле - отлитых Андреем Чоховым , Царь-пушка и "Единорог " мастера Марьяна Осипова - должны были с тать центром монументальной композиц ии и занять место у главных ворот Арс енала . Оба эти орудия изображены на поекте , уложенными на деревянные , окрашенныев зелены й цвет лафеты с железными черными оковкам и.Однако такой памятник не был создан . Идея установл ения двух артиллерийски х гигантов - Царь-пушки и "Единорога " на лафеты вновь была высказана впоследствии . Тогда же снова был поднят вопрос о сооружении в Кремле памятника в честь победы русского оружия в Отечественной войне 1812 года . По свидетел ьству директора Комитета де Витте , первоначал ьные рисунки для лафетов к Царь-пушке и "Единорогу " были исполнены академиком Российской академии худож еств Александром Павловичем Брюлловым . По-видимому , к созданию эскизов лафетов он приступил в 1 832 году по возвращении из Парижа. Чертежи , необходимые для изготов ления лафетов к Царь-пушке и "Единорогу ", бы ли выполнены самим де Витте . Изготовить ла феты в Москве не удалось . Поэтому де В итте направил запрос в военно-учетный комит ет военного министерства об условиях изготовления лафетов и о необходимых материал ах . Председатель военно-ученого комитета генерал-ле йтенант Гогель распорядился составить специальну ю "ведомость " о нужном количестве чугуна , к оторое было определено специали с тами в 2106 пудов. Артиллерийский департамент сообщил об этом командующему русской артиллерией . Последний распорядился зап росить казенный Александровский завод в Петро заводске о стоимости изготовления лафета , на что было получено заключение , что каждый лаф ет будет стоить 3 тысячи рублей . Но от исполнения этого заказа завод от казался из-за перегрузки другими работами.Тогда исполнение заказа было предложено владельцу судостроительного завода в Петербурге Берду . Берд принял заказ , определив стоимость кажд ого л афета в 6 тысяч рублей , а их дальнейшую перевозку в Москву - в 4 ты сячи рублей . Любопытно отметить , что Берд вместо денег просил артиллерийский департамент возместить ему эту сумму металлом - "чугуном в негодных снарядах ".Уже 16 февраля 1835 года Берд с о общил о полной готов ности лафетов , уже окрашенных и приготовленны х к отправке в Москву. Для того чтобы поставить древние орудия , отличающиеся огромным весом , на лафеты , нужны были оп ытные мастера . За дело взялся подрядчик из крестьян Михаил Васильев , ко торый за всю работу "выпросил " 1400 рублей ассигнациями . Он выторговал также , чтобы ему были отд аны после окончания работ бывшие "лагеря ", на которых эти орудия лежали. Итак , в 1835 году оба старинных артиллер ийских орудия - Царь- пушка ("Дробови к ") и "Единорог ", отлит ые мастерами высокого класса Андреем Чоховым и Мартьяном Осиповым - получили новые лаф еты и заняли свои места у главных вор от Московского Арсенала в Кремле . В том же году последовало распоряжение выкрасить лафеты "под бронзу ".Вскоре было п ринято решение об установлении перед Арсенало м еще двадцати исторических орудий , хранивших ся в его дворе. В 1837 году родилось предложение разместить все старинные орудия у здания Оружейной палаты , в т ом числе и Царь-пушку , "Единорог " и "Троил ". Это предложение в одном из документо в мотивировалось таким образом : "...рассматривая орудия 1812 года как трофей , напоминающий собою одно из самых важнейших событий в Росс ии , и орудия древние , как предмет собствен но достопамятности ... один необходимо отделит ь от других и поместить : первые вдоль главного фасада Арсенала , последние перед Оружейною палатою . Поставление старинных орудий у палаты будет прилично и соо тветственно уже по тому , что само здание ее назначено для хранения достопамятностей ". В 1843 году Ц арь-пушка "переехала " от главных ворот Арсенала к зданию Оружейно й палаты , где и находилась почти 120 лет - до 1960 года. . Старое здание Оружейн ой палаты , возле к оторого стояла ранее Царь-пушка В связи с началом работ по постро йке Кремлевского Дворца Съездов , старое здани е Оружейной палаты было разобрано , а стояв шие возле него орудия были вновь перевезе ны к Арсеналу . Позже Царь-пушка была уст ановлена на Ивановской площади Кремля , возле церкви Двенадцати апостолов , где она находится и поныне. На протяжении XVI-XVII столетий увеличивается м ощность артиллерии , растут ее калибры , общий вес , размеры стволов . Однако самым значитель ным произведением русских оружейников остае тся Царь-пушка , отлитая Андреем Чоховым свыше четырех столетий назад . По словам археоло га и историка XIX века К.Я . Тромонина , "она может по справедливости считаться первым м осковским чудом ". Царь-колокол мастера Ивана Моторина История колоколов-гигантов заканчивается отли вкой в Московском Кремле знаменитого Царь-кол окола , который и сегодня можно увидеть на белокаменном поста менте у колокольни Ивана Великого . Для его создания был ис пользован металл разбитого колокола А . Григор ьева с добавлением большого количества меди . Более 250 лет назад империатрицей Анной Ива новной был подписан указ о его отливке . В этом указе от 26 июня 1730 года говорилось : "Мы , ревнуя изволению предков наших , указали тот колокол перелить вновь с пополнением , чтобы в нем в отделке б ыло весу 10 тысяч пуд ". Графу Миниху было поручено "отыскать в Париже искусного человека , дабы сделать п лан колокола купно с о всеми размерени ями ". Миних обратился к "королевскому дел м астеру и члену Академии наук Жерменю , кото рый по сей части "преискуснейшим почитается механиком ". Этот заказ вызвал у почтенного академика явное удивление , еще более увел ичивающееся после того , к ак он у знал определенный заранее вес колокла - 10 тысяч пудов . Однако предложение было принято , и Жермень составил необходимые проектные докум енты. Отливка колокола-гиганта была произведена , однако , совсем не по французскому плану . Р аботы по проектированию и отливке этого колокола были в конце концов поручены "колокольных дел мастеру Ивану Федорову сын у Моторину ", числившемуся на службе в Моск овской канцелярии артиллерии и фортификации , потомственному московскому литейщику. Иван Федерович Моторин родился в 60-х годах XVII века в семье литейногго мастера Федора Моторина , владевшего небольши м литейным предприятием . С детских лет усвоив все премудрости бронзолитейного дела , Иван Федор ович в 90-х годах XVII века был уже известн ым мастером-литейщиком и имел в Земляном городе , в Пушкинской слободе , населенной пушкарями , собственный , крупный по тем времена м , литейный завод . На этом заводе производ ились отливки колоколов разной величины и веса для многих московских церквей. В 1701 году , после тяжелых потерь в ар тиллерии , понесенных молодой русской армией в сражении со шведами под городом Нарвой , Петр I сделал заказ на срочную отливку 115 бронзовых орудийных стволов . Для выполнения этой рабо ты из казны были выданы все необходимые материалы . В короткий срок , начи н авшийся с апреля 1701 года по февраль 1702 года , на заводе Моторина было отлито 111 трехфунтовых и четыре шестифунтовых орудия. Именно ему , артиллерийскому и колокольном у мастеру Моторину , и было указано 26 ноября 1702 года приступить к отливке колокола ве сом в 3300 пудов для колокольни Ивана Великого . Отлитый колокол получил название " Воскресенский ". Спустя два года . в 1704 году , им же был отлит колокол "Великопостный " весом 923 пуд а . В 1712 году с завода Моторина был пр ивезен в Кремль и поднят на Царск ую башню кремлевской стены известный "Набатны й " колокол , весивший около 2 тонн. С этим колоколом связана одна из трагических страниц истории Москвы . Во время известного восстания в Москве в 1771 году , носящего название Чум ного бунта , восста вший народ собрался в Кремле под удары этого колокола . Разгневанная империатрица Екате рина II, не найдя организаторов восстания , тех , кто "ударил в набат ", приказала наказать сам колокол - отнять у него язык . Так , б ез языка , и висел этот колокол на Царской башне до 1803 года , когда при р емонте кремлевских стен и башен он был снят и отправлен в кремлев ский Арсенал . Оттуда , в 1821 году , колокол был перенесен в старое здание Оружейной пала ты и установлен в ее вестибюле . Этот к олокол нахо дится в Оружейной палате и поныне. Принятое в 1730 году решение об отливке Царь-колокола н ачало осуществляться лишь год спустя . Московс кая контора артиллерии и фортификации , уполно моченная руководить этими работами , тем не менее была лишена возможности при нимат ь самостоятельные решения . По всякому , даже не очень существенному поводу представители конторы капитаны Глебов и Рух должны б ыли через графа С.А.Салтыкова , управляющего Мос ковской сенатной конторой , обращаться в Петер бург , в правительствующий сенат. Такой порядок решения организационных и чисто технических вопросов приводил к задержке подг отовительных работ. Только в 1731 году состоялось , наконец , ре шение сената , которым разрешено было "оной колокол переливать и к тому материалы и припасы покупать и подряжать из А ртиллерии . Медь и олово отпускать по требо ванию Артиллерийской канцелярии ". Место для отливки колокола Московская канцелярия артиллерии и фортификации определ ила и согласовала с графом Салтыковым . Оно найдено было в Кремле во внутреннем двор е между Чудовым монастырем и коло кольней Ивана Великого. К этому времени Иван Федорович Мотори н закончил составление колокола над которым он работал вместе со своим сыном Мих аилом . Решение всевозможных вопросов в утверж дение проекта затянулось до мая 1734 года , когда , наконец , было получено разрешение се ната на начало отливки колокола . На месте отливки колокола для установ ки формы была вырыта яма глубиной 10 метров , имевшая внизу диаметр больший , чем навер ху , на поверхности , где ее ширина определе на была т акже 10 метров . Стены ямы б ыли укреплены дубовым срубом и выложены к ирпичем . Сруб был дополнительно укреплен желе зными связями . Дно ямы укрепили двенадцатью дубовыми сваями . На последние была положена железная решетка , которая являлась основание м самой фо р мы . На решетке уста новлен был глиняный "болван ", который определял внутренний обьем тела колокола . После про сушки и соответствующей подготовки на нем была выполнена из глины форма будущего колокола . В распоряжении Московской конторы а ртиллерии и фортифика ц ии не оказа лось специалистов-мастеров , которые могли бы в ыполнить замысел Ивана Федоровича Моторина , т.е . украсить тело колокола необходимими изображениями и надписям и . В связи с этим , канцелярия была выну ждена обратиться в сенат с просьбой коман дир овать в Москву специалистов "для сд елания из дерева форм для святых и дл я персон ее императорского величества ... и прочих украшений и надписи ...". Специалистов при слали , ими оказались посланные еще Петром I для обучения "пьедестальному и формовальному дел у " мастера Василий Кобелев , Петр Галкин , Петр Кохтев и Петр Серебряков. После оконч ания работ над формой приступили к изгото влению кожуха , на котором с внутренней сто роны должны были отпечататься все скульптурны е изображения фигур , просушки сначала формы , а затем и кожуха . Однако эти рабо ты были задержаны , так как для их прои зводства требовались соответствующие распоряжения из Петербурга. В первой половине ноября начались при готовления к отливке , печи были зазжены , в округ печей и рабочих построек все время н аходилось четыреста человек с пожар ными трубами . В печи загрузили 14 212 пудов 27 фу нтов металла . Плавка продолжалась 36 часов , и в 1 час 13 минут 25 ноября начался выпуск ме талла в форму из первой печи . Металл в ылился из нее за 17 минут , а уже в 2 ч аса 2 5 минут весь металл из чет ырех печей вышел в форму . Таким образом , на весь процесс отливки Царь-колокола потре бовалось 1 час 12 минут. Через несколько дней после окончания отливки была разобрана забутовка вокруг формы , и окружающие увидели перед собой глиня ную кору кожуха , закрываюшую собой сам колокол . Затем был разобран и кожух , п осле чего стало видно еще прикрытую кое-гд е пригорелой глиной поверхность колокола. На литейной яме были восста новлены деревянные конструкции с множеством б лок ов и канатов , необходимые для того , чтобы приподнять колокол с решеткой , на которой он находился , и вынуть глиняный болван из него , создавший внутреннюю форм у колокола . Итак , создание гигантского колокола , которое прошло с немалыми трудностями , было завершено 25 ноября 1735 года . Царь-колокол пр едставляет собой выдающееся произведение русског о литейного искусства . Он уникален как по своему весу , так и по размерам . Вес Царь-колокола составляет 12 327 пудов 19 фунтов , то есть 201 тонну 924 килограмма. Высота его равна 6 метрам 14 сантиметрам. После освоб ождения колокола от формы под деревянным шатром , сооруженном над ямой , в которой он находился , застучали молотки чекан-щиков , прор абатывавших своими чеканами все скульпртурные , орнаментальные и текстовые украшения кол окола . Художественная обработка поверхности Царь-к олокола продолжалась в 1736 году и в первой половине 1737 года. В мае 1737 года в Кремле возник пожар огромной силы . Возле Царь-колокола вспыхнули деревянные постройки . Сбежавшийся народ пыта л ся потушить упавшие на колокол дерев янные конструкции подьемного устройства и ост атки сооружений , прикрывавших яму . Опасаясь , чт о величественный колокол расплавится , они лил и на него воду . Но это , кроме вреда , ничего не дало . Вода , попавшая на раскал енный металл , вызвала его резкое о хлаждение . В теле колокола возникли трещины , и от него откололся кусок металла весо м 11.5 тонны. Надо сказать , что еще до завершения работ по отливке гиганта , Михаил Моторин предложил два проекта , расчитанные на то , чтобы успешн о поднять Царь-колокол из ямы. Катострофические последствия пожара 1737 года привлекли внимание к Царь-колоколу многих м осквичей , которым хотелось сохранить замечательно е произведение . В 1747 году литейный дел маст ер Константин Слизов предложил проект восс оздания расстрескавшегося колокола . В 1759 го ду за работу по переливке Царь-колокола го товы были взяться участники первоначальной от ливки - мастера Маляров,Кохтев , Степанов . В 1797 год у известный русский зодчий Матвей Федорович Казаков , по проекту которог о пр едполагалось произвести в Кремле большие стро ительные работы , спустился в строительную яму , осмотрел колокол и насчитал на его т еле десять больших трещин , не считая откол овшегося куска. Однако ни одному из предполагаемых пр оектов не суждено было осущест виться. После окончания Отечественной войны 1812 год а , в Кремле начали приводить в порядок территорию , восстанавливать пострадавшие сооружени я . Вспомнили и о Царь-колоколе . Руководитель работ генерал Бетанкур в 1819 году поручил Монферрану о смотреть к олокол и сделать с него рисунки . В 1820 году , яму , в которой по-прежн ему находился колокол , расчистили , застлали до сками , обнесли перилами и сделали даже лес тницу , по которой можно было спускаться вн из. Уже тогда было ясно , что Царь-колокол - уникальное произведение литей ного искусства . Он был украшен рельефными изображениями и надписями . Парадный портрет и мпериатрицы Анны Ивановны подчеркивал тот фак т , что колокол отлит по ее повелению . И зображения царя Алексея Михайловича напоминало о том, что новый колокол был перел ит из более древнего , изготовленного еще в XVII веке во время его правления . Алексей Михайлович , также как и империатрица , изображен в пол ный рост в парадном облачении с державой и скипетром. Очень краси вы два больших фигурных к артуша , распо ложенные между фигурами Анны Ивановны и А лексея Михайловича . Их рисунок образуют крупн ые барочные завитки , растительные мотивы и ромбовидная сетка-трельяж с четырехлепестковыми цветками-розетками . Дополняют декор фигуры анге лов и резвящихся п у тти . Внутри картушей помещены пространные надписи об и стории создания колокола. Под изображением империатрицы Анны Ивановны , на нижнем краю колокола , вылита надпись в круглом медальоне : "Лил сей колокол ро ссийский мастер Иван Федоров сын Мо то рин с сыном Михаилом Моториным ". Удивительно и орнаментальное убранство ко локола . Это и легкий , изящный орнамент в верхней части , и два строгих пояса межд у изображениями святых с четким ритмом ве ртикально расположенных растительных гирлянд . В нижней част и колокола - пояс из лист ьев аканта и пояс сложного по рисунку орнамента с крупными цветочными розетками. Все орнаментальные мотивы исполнены св ободно и уверенно , здесь , как и в портр етах , в изображениях святых , чувствуется рука хорошего мастера. Однако н е все намеченное удалось осуществить , так как после пожара в К ремле в 1737 году работы по чеканке изображен ий и орнаментов б ыли прекращены и часть украшений остались необработанными. К сожалению , имя скульптора , создавшего прекрасный декор Царь-колоко ла , было со времене забыто . В XIX веке упоминались лишь имена его п омошников - мастеров пьедестального дела Василия Кобелева , Петра Кохтева , Петра Галкина и Петра Серебрякова . Восстановить имя сульптора помогли архивные материалы - им оказался Федор Медве д ев. Еще раз к вопросу о подъеме Царь-к олокола вернулись в 1836 году . Августу Августович у Монферрану поручили поднять колокол из ямы и поставить его на пьедестал . По с воему прямому назначению использовать колокол было уже невозможно из-за многочисленных по в реждений , полученных почти сто лет на зад во время пожара. Для подъема Царь-колокола по приказу М онферрана вновь были установлены над литейной ямой деревянные леса с ситемой блоков , канатов и воротов . На возведение лесов и других сооружений ушло почти полто р а месяца . Наконец настал день подъема . В Кремле собралась огромная толпа . Вот послед овала команда , и заработали вороты , натянулись канаты . Вскоре огромный колокол показался из ямы . Но тут стало ясно , что он тащит за собой часть железной решетки , на котор о й так долго стоял . Не сколько канатов не выдержали тяжести и ло пнули . Монферрану ничего не оставалось , как прекратить дальнейший подьем колокола. Большое мужество проявил один из маст еров , участвовавших в подьеме этого гиганта . Он спустился в яму , над котор ой висел на столь ненадежных канатах Царь-коло кол , и соорудил для него бревенчатый помос т . На этот помост осторожно опустили колок ол. Подъем Царь-колокола в 1836 г Монферрану и его помощникам пришлось позаботитьс я о новых канатах и об увеличении количества воротов . Ввиду большой тяжести колокола число воротов достигло дв адцати. Новый подъем колокола назначили на 23 и юля 1836 года на 5 часов утра . На последние приготовления ушел примерно час , и в 6 ча сов 5 минут со лдаты , занявшие свои мест а возле воротов , привели их в движение . На этот раз подъем Царь-колокола прошел успешно.Он занял всего 42 минуты 33 секунды. Как только колокол был поднят над землей , яму , в которой он до того на ходился , накрыли бревенчатым помосто м , кот орый продолжили до самого постамента . На п омосте , на деревянные полозья поставили дерев янные тележки с катками и на них опус тили колокол . С помощью большого числа сол дат , вращавших вороты , колокол на катках п ередвинули к постаменту . 26 июля его уста н овили на специально подготовленный восьмигранный постамент , где он стоит и поныне. Восьмигранный постамент , выполненный по п роекту А.А . Монферрана , сделан из блоков бе лого известняка и внутри сложен из красно го кирпича . Все блоки связаны между собой железн ыми скобами по горизонтальным рядам и кованными штырями по вертикали . До полнительно постамент скреплен коваными железным и полосами , верхние концы которых уходят в плоскость блоков. На лицевой стороне постамента по расп оряжению Монферрана была укреплена дос ка с надписью :"Колокол сей вылит в 1733 году повелением г-ни имп . Анны Иоановны . Пребыл в земле сто и три года и волею благочестивейшего г-ря имп-ра Николая I поставлен лета 1836 августа в 4 день ". Монферран , взявший на себя труд поднят ь из литейной ямы и установить н а постамент Царь-колокол , увенчал его специаль ным навершием . Навершие , покоящееся на "ушах " колокола , представляет собой шар , увенчанный золоченым крестом . Навершие было установлено уже после того , как колокол подняли на пьедестал. Важным собы тием в истории этого выдающегося памя тника русского литейного искусства стала его реставрация , впервые проведенная советскими специалистами в 1979-1980 годах. Царь-колокол в дни реставрации (1980 г .) Все работы по реставрации Царь-колокола выполняли специалисты Военной академии имени Ф.Э . Дзержинского . Постоянную консультацию оказы вали им сотрудники Всесоюзного научно-исследовате льского института реставрации . Немалую помощ ь оказали также научные сотрудники и рест авраторы Кремля. Летом 1980 года , когда в Москве проводили сь XXII Олимпийские игры , москвичи впервые увидел и обновленный колокол . После реставрации он стал с еребристо-белым , еще большую четко сть и выразительность приобрел богатый орнаме нт памятника. И сегодня правительство Москвы не заб ывает великого прошлого столицы , реставрируя главный колокол России. Тысячи людей ежедневно приходят в Мос ковский Кр емль . Знакомясь с его достоп римечательностями , они неизменно останавливаются возле Царь-пушки и Царь-колокола.Они - частица и стории Кремля , Москвы , всего нашего государств а . Они ярко и выразительно дополняют архит ектурный облик Кремля , прославившегося во всем мире красотой и законченностью с воего ансамбля . ЗАКЛЮЧЕНИЕ Сознательно выбранная столь узкая тема реферата на самом деле достаточно полно отображает велич ие и могущество русского народа , его талан т и трудолюбие , с тремления и помыслы. Уже в самих названиях Царь -пушка, Царь -колокол звучит желание превосходить , главентствовать , б ыть Царем , то есть первым в делах сози дания . Появление Царь-пушки можно рассматривать и как символ укреп ления , сохранения державы Российской . Ведь пушка такого разме ра и калибра вряд ли могла быть испол ьзована в качестве мобильного наступательного орудия , а вот в отражении внешних враго в столицы и государства сослужила бы вели кую службу. Известный русский историк Х IХ века Алексей Федорович Малиновский считал , что : "Сие огромное орудие вылито на подивл ение простому народу и на устрашение прие зжавших тогда в Москву татар ." Голос же Царь-колокола укрепил бы д ушу русскую в вере в Бога и Царя , слышен был бы он не только по Мо скве и окрестностям , но и по всей Руси великой. Символичен и тот факт , что Царь-пушка была отлита на Московском Пушечном дворе и уже никогда не покидала сердца Мос квы - Кремля и Красной площади . Царь-клокол же и вовсе был отлит в литейной я ме , расположенной на территории Кремля. Интересно отметить и факты , символизирующ ие единение двух русских столиц - Москвы и Петербурга . В "северной столице " находятся семь пушек , отлитых Чоховым , лафет для Ц арь пушки был отлит на заводе Берда в Петербурге , а известнийший архитектор А. А . Монферран , создатель величественного Исаакиевск ого собора , принимал живейшее участие в су дьбе как одного , так и другого произведени я . СПИСОК Л ИТЕРАТУРЫ : 1. Портнов М . Э. Царь-пушка и Царь-колокол.-изд . Московский раб очий , 1990г. 2. Малиновский А . Ф. Обозрение Москвы-изд. Московский рабочий , 1992г. 3.Московский Кремль . М ., 1990г.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Любой гражданин России является уникальным исчезающим существом, поэтому и занесен в красную книгу. Паспорт называется.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по краеведению "Архитектурные памятники Кремля", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru