Реферат: Костюм Западной Европы в период средневековья - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Костюм Западной Европы в период средневековья

Банк рефератов / Краеведение

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 21 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Костюм Западной Евро пы в период средневековья В течение V в. по западной территории павшей Римской империи расселялись различные племена варваров-германцев. Они заняли территорию современн ых Италии, Франции, Испании, Германии, Англии, Нидерландов. Варварские государства, возникшие на развалинах Римской империи, харак теризовались христианской религией, сменившей древние языческие веров ания варваров, и новой европейской культурой, сформировавшейся в сфере р елигии. Характер всего средневекового искусства крайне противоречив. С одной с тороны, это пропаганда религиозных идей и аскетизма, с другой— отражени е огромного богатства внутренней жизни человека, его душевного состоян ия, красоты труда. И именно эта вторая сторона средневековой культуры по дготовила ее необыкновенный взлет в эпоху Возрождения. Эстетический идеал красоты Под глубоким влиянием религии, пронизывавшей все сферы жизни, в период с редневековья появляется новый эстетический идеал человека— аскета, о трекшегося от радостей земной жизни. На фресках соборов изображаются не пропорциональные бесплотные фигуры с выражением неистовых страданий н а лице. Образ мадонны, богоматери, получивший широкое распространение в раннехристианском искусстве, определяет идеал красоты женщины. Однако религиозное воздействие было не единственным в формировании эс тетических представлений средневековья. Не менее важными были идеалы р ыцарства и идеалы народа, нашедшие отражение в таких эпических произвед ениях, как «Песнь о Роланде», «Песнь о Нибелунгах», в поэзии трубадуров. Си ла, храбрость, воинская доблесть рыцаря, защитника своей страны, своего к ороля, определили мужественность его внешнего облика. Это сильный, ловки й, физически выносливый воин с подчеркнуто широкими плечами, сильными ст ройными ногами, волевым решительным лицом. Впервые в эстетических взгля дах европейского общества мужественность как основная черта мужской к расоты начинает противопоставляться женственности, воплощающей идеал женской красоты. По описаниям поэтов XI-ХII вв. у женщины должны быть длинные золотистые вьющ иеся волосы, зеленые или голубые глаза, веселые и улыбающиеся, губы, подоб ные свежему персику. Ее красота, доброта, верность воспеваются на рыцарс ких турнирах. Мотивы розы— цветка, символизирующего нежность, хрупкост ь, изящество, широко распространяются в искусстве и в быту. Розами украша ют обеденный стол, лепестки роз плавают в чашах с вином, юноши и девушки но сят венки из роз. Именно в жестокую и мрачную эпоху средневековья возник ает культ «прекрасной дамы», оказавший огромное влияние на отношение к ж енщине всех последующих поколений. Основными источниками отражения внешнего облика человека и его костюм а в изобразительном искусстве являются витражи и скульптура средневек овых соборов, книжная миниатюра. В литературе описание быта и костюма средневековых варваров имеется ещ ё у римских историков, в летописях и хрониках более позднего периода и по этических художественных произведениях. Развитие конструирования и моделирования костю ма Примитивный крой, появившийся в глубокой древности на Востоке, давший ос новные типы накладной и распашной одежды, бытовал в европейской одежде в плоть до Х-XI вв. Возникшее затем различное понимание мужской и женской кра соты потребовало разделения форм мужской и женской одежды, создания обл егающих скульптурных ее форм. Эта большая и важная реформа европейского костюма осуществляется в сре дние века не сразу, а на протяжении почти 400 лет (ХII-ХV вв.). В ее осуществлении м ожно выделить такие наиболее характерные этапы: XII— 1-я половина XIV в. Мужская и женская одежда длинная, облегающая. Облегани е достигается с помощью кроя: в одежде проектируют 3 шва— боковые и средн ий шов спинки. Верхнюю часть лифа с помощью этих швов подгоняют по фигуре, нижнюю часть расширяют, вшивая от линии бедер треугольные клинья. По бок ам на уровне талии делают овальные вырезы, соединяемые по краям шнуровко й. Пояс не затягивает талию, а только подчеркивает ее и является декорати вным украшением. Одежда преимущественно накладная, только плащи драпир ованные; 2-я половина XIV— 1-я четверть ХV в. ( период готики). Появление короткой мужско й одежды и дальнейшее обогащение форм длинной женской одежды. Широкое ра спространение различных видов распашной одежды. Интенсивное развитие конструирования одежды, что было связано с блестящим развитием архитек туры, оказавшей влияние как на внешние формы костюма, так и на его констру ктивное решение. Прежде всего был реконструирован костюм рыцаря, которы й состоял из цельной металлической кольчуги. Ее монолитность и тяжелове сность ограничивали движения воина, были крайне неудобны в походе и в бо ю, нередко даже служили причиной болезни. Монолитную кольчугу расчленил и на отдельные части— латы, соединив их шарнирами, крючками, пряжками на участках движения. Таким образом, были найдены формы плоских деталей, со ответствующих объемам отдельных частей фигуры: спинки, переда, рукавов. На ткани эти отдельные части или детали кроя стали располагать с учетом ее пластических свойств (растяжимости долевых и поперечных нитей). Для с оздания объема делается вытачка, линии проймы и оката рукава подкраиваю тся овально. Соединение рукава с проймой— непостоянное, с помощью тесьм ы, шнуровки. Одежду стали также разрезать в поперечном направлении по ли нии талии. Это обеспечило максимальное прилегание, позволило избежать з аломов и поперечных складок, которые образовывались при шнуровке цельн ого платья. Вместе с тем прекрасно используются пластические возможнос ти косого кроя в верхней одежде типа упелянд. В костюме готики, как и в ост альных видах искусства этого периода, есть две противоречивые тенденци и: закрыть тело, нивелировать его формы, как того требует христианская мо раль, и обтянуть фигуру узким кроеным костюмом, подчеркнуть красоту есте ственных форм человеческой фигуры. Период готики был временем расцвета конструирования и моделирования одежды, формирования моды, т. е. относит ельно быстрой смены форм одежды в пределах общего художественного стил я; 2-я четверть XV в. — период изысканных форм франко-бургундской моды, которы е выразились прежде всего в социально-классовой обособленности костюм а феодала: удлиненные одежды, волочившиеся по земле, узкие облегающие фо рмы, сковывающие движение, свисающие рукава, длинные носки туфель, гранд иозные головные уборы, г-образная изогнутость силуэта. Чтобы создать так ой силуэт, женщины подкладывали на живот небольшие простеганные подушк и— босы. Для удлинения шеи женщины брили затылки, для удлинения овала ли ца— лбы. Декоративное решение одежды, ткани, цвет, орнамен т Из наиболее общих принципов декоративного оформления одежды эпохи сре дневековья можно выделить следующие: 1) отделку горловины, низа изделия, низа рукавов и линии соединения проймы с рукавом вышивкой, мережкой, бейками (из дорогой отделочной ткани), фесто нами, мехом горностая, куницы; 2) использование в одежде ярких, контрастных сочетаний цветов (зеленых, кр асных, синих, желтых); 3) появление в отделке костюма объемной орнаментации— лент, бахромы, кис тей; 4) украшение ткани золотыми и серебряными бубенчиками (в хронике того вре мени рассказывается, что на одном из турниров на рыцаре звучало сразу 500 б убенцов, прикрепленных к одежде, обуви, шляпе); 5) появление перчаток, украшенных драгоценными камнями и золотом; 6) подчеркивание отделкой (в общей композиции костюма) значения детали, уз ла (например, шнуровка с лентами). В период раннего средневековья наиболее распространенными материалам и были лен, домотканый холст, сукно, мех, кожа, восточный и византийский ше лка. Расцвет ремесленного производства в городах в готический период пр ивел к развитию ткачества, расширению ассортимента и повышению качеств а тканей, разнообразию их орнаментации. Получают распространение шелк, п арча, бархат, эластичные сукна. Великолепную шерстяную ткань— шарлах— преимущественно красного цве та изготовляли в Англии, Нидерландах. Бархат— ткань с льняной основой и хлопковым утком— в Германии. Лучшим сортом шелка был пурпур, изготовляе мый в Венеции. Цветовая гамма яркая, чистая: огненно-красный, карминовый, небесно-голуб ой, травянисто-зеленый. В период поздней готики в костюм проникают своео бразные темные и приглушенные цвета. Например, цвет фов— рыжевато-бурый . Ткани были преимущественно гладкие. Затем становятся модными набивные и тканые узоры с эффектами тиснения, украшенные золотой и серебряной нит ью. Рисунок— изображение в круге или ромбе точек, крестов, геральдическ их животных, птиц с серебряными крыльями и золотыми зубами. С XV в. модны рас тительные узоры: плоды граната, тюльпаны, гвоздики, розы. Готическая роза — символ молчания и любви— состояла из семи лепестков с толстыми стебл ями и зубчатыми листьями, которые переплетались в узоре с гранатами (так же символ любви), ананасами и другими пышными растениями. Фон и орнамент в сегда резко контрастировали по цвету. Горизонтальная кайма византийск ого типа вытесняется узором по всей поверхности ткани. Мужской костюм Период раннего средневековья (VI-XII вв.). Изображения костюма варваров имеют ся на известном триумфальном сооружении Древнего Рима— колонне Траян а. Костюм состоял из короткой туники с рукавами, подпоясанной на талии, ко ротких штанов, чулок из ткани, кожаных башмаков и шерстяной накидки, заст егнутой на правом плече. На голову надета небольшая конусообразная шапк а. Такой костюм оставался у знати в империи Карла Вел икого (VIII в.). Наряду с ним появляются узкие длинные штаны из двух половинок, длинные широкие туники, надеваемые одна на другую. Такой костюм мы видим на миниатюре Х в., изображающей императора Оттона II. На нем светлая туника с широким золотым кантом внизу, по низу рукавов, плечу .и боковому разрезу , из-под которого видна белая нижняя туника. Сверху наброшен пурпурный пл ащ, застегнутый на плече дорогим украшением. Формы костюма, манера ношен ия, отделка напоминают византийские. Начиная с XI в. (романский период) форм а мужского костюма находится под влиянием формы рыцарских доспехов. Оде жда становится более короткой и разнообразной формы. Блио— глухая накладная одежда с низкой отрезной линией талии. Верхняя ч асть прилегает по линии плеч, груди, талии, расширяется к линии бедер. Нижн яя часть выкроена в виде двух полукружий, пришитых к талии спинки и полоч ек. Общая длина достигает линии коленей— середины икр. Рукава блио цель нокроеные узкие с воронкообразным расширением низков. Через боковые ра зрезы нижней части просматривается длинная нижняя туника яркая и контр астная по цвету. Шоссы— узкие облегающие штаны-чулки и з эластичного сукна. Вверху они прикреплялись шнурком к поясу плечевой о дежды. До ХV в. штанины не сшивались между собой, позднее их соединили с пом ощью переднего и заднего клиньев. Нарамник лежит в основе многих видов средневековой одежды, мужской и жен ской. Это прямоугольный или овальный кусок ткани, перегнутый по линии пл еч, с разрезом для головы, не сшитый по бокам. Различная длина и манера нош ения разнообразят этот вид одежды. Мода мипарти распространяется в одежде знатных феодалов в ХIII в. и связана с использованием цветов и знаков феодального герба. Рукава, половинки п ереда, штанины, обувь окрашиваются в разные цвета, украшаются гербовыми знаками. В ХIII в. появляется сюрко, сшитое по бокам, с глубокими проймами. Сюрко носит ся поверх котт, откуда произошел и сам термин (от франц. surcot— поверх котт). К отт вытесняет в ХIII в. блио. Это не только конкретный вид одежды, но и поняти е, близкое по смыслу к русскому «платье». Именно с этого времени оно прочн о войдет в терминологию костюма. Период позднего средневековья (XIV-ХV вв.). Развитие кроя приводит к тому, что в одежде, в ее силуэтных и конструктивно-декоративных линиях появляется разнообразие. Мужской костюм развивается на основе двух силуэтов: прилегающего и своб одного, расширенного книзу. Прилегающий силуэт отличается от силуэта ро манского периода прежде всего расширенной линией плеча, что конструкти вно достигалось за счет присборенного оката рукава и специального ватн ого валика— прокладки. Конструктивные и декоративные линии подчеркив али грудь и тонкую, несколько заниженную талию, оформленную поясом. Длина одежды прилегающего силуэта не заходила за линию бедер. Историк ко стюма М. Н. Мерцалова так характеризует мужской костюм этого периода: «Пр опорции нового мужского костюма в сочетании с остроносой обувью и высо ким головным убором слегка конусообразной формы... как бы вытягивали фиг уру, она казалась не только более высокой, но и подчеркнуто гибкой и ловко й». Для одежды прилегающего силуэта характерна короткая облегающая куртка — котарди с застежкой спереди на пуговицы и декоративным поясом по бедр ам. Щедро украшенной частью котарди были рукава. Узкие вверху, они расшир ялись книзу колоколообразно и отделывались зубцами либо к низкам приши вались полосы ткани длиной до 1,5 м, шириной до 10 см. В XIV в. котарди вытесняется жакетом— короткой одеждой, туго стянутой на т алии и расходящейся веером складок на бедрах. Рукава жакета имели высоко поднятый, присборенный окат, что создавало прямую и высокую линию плеча — характерный признак франко-бургундской моды. Таперт также туго стягивался на талии и имел складчатую или присборенну ю нижнюю часть. Он был длиннее жакета (до коленей), богато украшался по все м краям зубцами, фестонами. К поясу, воротнику, рукавам, плечевым и рукавны м швам прикреплялись бубенчики. Разрез для головы мог быть как спереди, т ак и сзади. В конце периода в костюме такого типа использовались ватные п рокладки в области груди и валки на плечах— для хорошей посадки и подче ркивания мужественности облика. Облегающие короткие куртки носили с шоссами и с остроносой обувью пигаш , носочная часть которой с XIV в. становится очень длинной (до 70 см), что зависи т от общественного положения ее владельца. Цвет обуви тщательно подбира ли к нарядной одежде: белый, пурпурный, из золоченой кожи с драгоценностя ми. По форме обувь была одинаковой для правой и левой ноги. Узкий костюм, п одчеркивающий стройность, вытянутость фигуры, дополнялся верхней одеж дой— длинной или короткой, очень широкой внизу и по низу рукавов, ниспад ающей ровными фалдами. В контрасте двух разных силуэтов эстетические ка чества мужской фигуры были еще более выразительны. В конце XIV— начале XV в. сюрко вытесняется упеляндом — верхней накладной и распашной одеждой разной длины, которую носили с поясом и без него. Длинный упелянд характеризовался большой шириной низа, доходившей до 7 м , и шириной рукавов внизу до 3 м. Из всех предметов мужской одежды знати только нижнюю тунику шили из тонк ого льняного полотна, остальные— из шерсти, шелка, парчи, бархата, которы й становится самой модной тканью. Большое разнообразие представляли головные уборы этого периода: капюш он, шаперон— драпированный головной убор с длинными спускающимися кон цами, суконные и фетровые шляпы с конусообразной тульей, с полями и без по лей. Прически— длинные с локонами и короткие с челкой на лбу. Женский костюм Период раннего средневековья. В женском костюме происходят те же измене ния формы прямой широкой рубахи, что и в мужском костюме. В ранние периоды женщины носили одновременно две туники: нижнюю, длинную и широкую, с длинными узкими рукавами, и верхнюю, более короткую, с коротк ими широкими рукавами. Цветные полосы отделки, вышивки располагались по горловине, низу изделия и низу рукавов. В Х-XII вв. начинается создание одежды облегающих форм. В стремлении подчер кнуть фигуру в костюме появляется узкий короткий жилет, который поддерж ивает грудь и играет большую декоративную роль: его отделывают по краям галуном, вышивкой. Пояс, украшенный металлическими пластинками, распола гают на бедрах, концы его свисают спереди до низа. Женское блио отличается от мужского своей длиной до пола. Боковые овальн ые разрезы шнуровались лентами для облегания груди и талии. Верхней одеж дой служит плащ-мантия на меховой (горностай, бобер) или тканой подкладке. Покрывала, распространенные в одежде ранних веков как головные уборы, ис чезают. Женщины начинают носить длинные распущенные волосы или косы, пер евитые парчовыми лентами, обручи, венки с повязкой под подбородком. Обувь по форме и материалу напоминает мужскую. Период позднего средневековья. Удлиненные пропорции, легкие, изящные, ух одящие ввысь линии готической архитектуры оказывают влияние на формы к остюма позднего средневековья. Два силуэта, на основе которых решался мужской костюм, характеризуют и ж енскую одежду. Но если прилегающий силуэт в мужской одежде подчеркивал ш ирину плеч и груди, сильные стройные ноги, то в женской, наоборот,— покаты е узкие плечи, хрупкость, красоту молодой девушки. От талии книзу силуэт р асширялся, длина и ширина нижней части одежды значительно увеличивалис ь за счет юбки клеш. В этот период в одежде знати увеличивается количеств о одновременно надеваемых одежд: туника, котт, сюрко, плащ. Женское сюрко в начале периода ХIII в. решалось в прямом широком силуэте, имело огромные ов альные вырезы проймы. В противоположность сюрко котт было узкого, прилег ающего по линиям груди и талии силуэта, с длинными узкими рукавами. Полож ение линии талии в котт резко занижено, грудь затянута полотняным корсет ом. Цветовое решение такого ансамбля яркое, контрастное: золотисто-желто е котт, красное, затканное золотом сюрко, ярко-синий на меховой подкладке плащ, жемчужные украшения. В XV в. пропорции женского прилегающего костюма меняются. Линия талии в сюр ко переносится под грудь. Юбка сзади удлиняется шлейфом, который достига ет нескольких метров длины. Спереди сюрко укорочено, как бы вздернуто в ц ентре на талии. Это позволяет видеть украшенный подол котт и создает опр еделенную постановку фигуры— животом вперед, что соответствовало пре дставлениям о красоте женщины. Остроугольное декольте отделывают воро тником шалевидной формы, сильно расширенным к плечам. Этот вырез часто з акрывают вставкой из прозрачного шелка с вышивкой. Широкий пояс обильно украшен золотыми и серебряными пластинками. Костюм дополнен конусообр азным головным убором с вуалью, высота которого достигала 70 см. Динамичные треугольные формы, повторяясь в головном уборе, лифе, юбке, ру кавах, составляют основу выразительности костюма. Длина лифа относится к длине юбки как 1:5, голова (с головным убором) к росту— 1:4,5. Как мужскому, так и женскому готическому костюму присуща искусственная вытянутость форм, в линиях сказывается общая стилевая особенность «гот ической кривой», фигура приобретает г-образный силуэт. Контрастное соот ношение короткого узкого лифа и длинной широкой юбки, видимое в фас, дост игает в профиль и со спины еще большей выразительности благодаря длинно му шлейфу. В прямом свободном силуэте решались верхние платья покроя упелянд, появ ившиеся в ХV в. Для живописных портретов Яна ван Эйка, Роже ван дер Вейдена, Ганса Гольбе йна характерно изображение женщин в платьях этого покроя. Упелянд косог о кроя носили чаще с поясом, который подчеркивал высокую линию талии. Скл адки закладывали лучеобразно от центра талии переда. В период готики прическа в женском костюме отступала на второй план, так как основной акцент делался на головной убор— чепцы различной формы, ве нцы, обручи. Огромное внимание уделяется ювелирным украшения м— пояса, цепи, ожерелья, пряжки, бубенчики. Драгоценные безделушки подч еркивают изысканность, изощренность бургундской моды: на пальцах до 20 ко лец, на груди— массивные цепи, в руке носовой платок с уголком— золотым сердечком. На шее— ожерелье из крошечных золотых сердечек и эмалевых сл езок. К поясу прикреплены четки, зеркало, восковой амулет, позолоченный с околиный коготь-зубочистка. Список литературы Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://afield.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Новости нового учебного года. На экзаменах опять разрешили пользоваться бумажником!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по краеведению "Костюм Западной Европы в период средневековья", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru