Реферат: Европейский костюм XX века (1925-1970 гг.) - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Европейский костюм XX века (1925-1970 гг.)

Банк рефератов / Краеведение

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 18 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Европейский костюм XX в ека (1925-1970 гг.) Новый эстетический идеал и резкое изменение моды в женском костюме (1925— 1929 гг.) В искусстве послевоенного периода утверждается новое художественное на правление— конструктивизм. Наиболее характерные его черты— эстетиза ция техники, всевозможных конструкций, требование функциональной, конс труктивной целесообразности форм. Архитектурные сооружения из железоб етона и стекла, предметы быта, окружающие человека, приобретают четкую г еометрическую форму. Функциональность становится главным мерилом их к расоты и ценности. Аналогичные требования предъявляются к костюму и даж е к физическому состоянию человека. Спорт, гигиена все активнее входят в общественную жизнь как условие функциональной жизнедеятельности, изме няют представление о красоте человека. Особенно резко меняется представление о красоте женщины. Это уже не безз ащитное слабое существо, опекаемое мужчиной. В ее облике появляются черт ы независимости, решительности, приспособленности к условиям труда и бы та. Сближение общественных и трудовых функций, занятия спортом создают о снову для сближения определенных черт облика мужчины и женщины. Новый ти п женской красоты— женщина-мальчик, тонкая, длинноногая, плоскогрудая, с узкими бедрами, без подчеркнутой талии, с мальчишеской стрижкой. Однак о есть в нем и особая женственность: бронзовая от солнечного загара кожа, ярко накрашенные губы и глаза, маникюр, блестящие волосы. Костюм, воссоздающий этот новый идеал красоты, своим кубическим силуэто м наследует основные формы архитектуры и предметов быта: эллипс, прямоуг ольник. Цвета его элегантны и выдержаны в одном тоне— сером, бежевом, цве та «меда и панциря светлой черепахи», белом и черном. К концу периода появ ляются цвета перванш (бледно-голубой), цикламен, лиловый, песочный всех от тенков. Орнамент находится под влиянием кубизма в живописи: квадраты, кр ужочки, черточки. Распространен также растительный орнамент. Популярными тканями были полотно, эпонж, газ, жоржет, крепдешин, шелковый и шерстяной трикотаж, сукно. Основным и единственным силуэтом одежды этого периода становится прям ое платье-рубашка, по ширине облегающее бедра, длиной до середины колене й. Талия не подчеркивается, пояс носят на линии бедер. Ассортимент одежды разнообразен: платья, юбки, блузки, костюмы, жакеты, пальто. Модными дополнениями к одежде были разнообразные шарфы и шали, шелковые , кружевные, вышитые, часто отделанные длинной бахромой. Поскольку ноги в новом костюме открыты до коленей, большую роль играют чулки из искусстве нного или натурального шелка, песочные, розовые, серые, всегда блестящие. В ассортименте одежды, дополнениях, форме деталей много заимствований и з мужского костюма. Наиболее модными фирмами периода 20-х гг. являются фирмы Пату, Лелонг. «Кор олевой моды» безоговорочно становится Габриэль Шанель. Она предлагает бежевые, серые, черные платья-рубашки из недорогих шелковых и хлопчатобу мажных тканей: гладкий лиф, отделанный кантами, и юбка плиссе или в складк у. В историю костюма вошло ее маленькое черное платье из муслина с длинно й нитью искусственного жемчуга. Фальшивые драгоценности— искусственн ый жемчуг, цепочки из сусального золота, разноцветное стекло, предлагаем ые как украшения, заменяют настоящие и становятся необходимым элементо м композиции костюма, демократичного и доступного для самых широких мас с работающих женщин. Мужской костюм М ужской костюм начала XX в. развивается под влиянием массового увлечения с портом и военной одежды. Это находит отражение в новых видах одежды: появ ляются всевозможные куртки и брюки гольф, в повседневный бытовой костюм входят толстые шерстяные носки, применявшиеся для езды на велосипеде и м отоцикле, появляются закрытый пиджак типа френча с поясом и накладными к арманами, краги, брюки галифе, мягкий плащ покроя реглан, пальто тренчкот на съемной теплой подкладке. Все эти виды одежды обогащают стандартизов анный, унифицированный гардероб мужчины, расширяя его функциональност ь. Костюм 30-х годов В 1929 г. в странах Западной Европы и Америки наступает экономический кризис, породивший безработицу, материальную и духовную неустойчивость. Это от ражается в культуре и искусстве, в эстетических взглядах и представлени ях людей. Новый эстетический идеал утрачивает те черты энергии, молодост и, жизнерадостного мировосприятия, которые были свойственны предыдуще му периоду. Женская мода ориентируется на более зрелый возраст, женственный, но и бо лее мещанский идеал. Носителем идеального облика становится героиня ки но— самого популярного вида искусства в эти годы. Образы, созданные кин оактрисами Гретой Гарбо и Марлен Дитрих, содержат в себе черты романтиче ской таинственности, эксцентричности, кукольности и вместе с тем спорти вности и независимости. Идеальный внешний облик 30-х гг. — удлиненная стройная фигура с узкими тал ией и бедрами, плоской грудью, пушистой перманентной завивкой. Силуэты о дежды соответствуют фигуре, разнообразие композиции основывается на м ногочисленных вариантах драпировок, складок, на соотношениях блестяще й и матовой фактур ткани, на ее цветности. Этот период связан с творчество м известных кутюрье-женщин — Вионне и Скьяпарелли, модели которых харак теризовались косым кроем и яркой цветностью тканей. Особенно моден был ц вет розовой лососины, предложенный Скьяпарелли. Преобладающей орнаментацией были мелкие цветочные узоры, натуралистич но изображенные маки, васильки, ромашки, хризантемы, а также полоска и кле тка, которые очень эффектно использовались в моделировании. Применялис ь недорогие по волокнистому составу ткани: льняные, хлопчатобумажные (по лотно, перкаль, маркизет, органди), искусственный шелк. Из шерстяных ткане й— разнообразные твиды. По-прежнему популярен был трикотаж— шерстяно й, шелковый, хлопчатобумажный. Ассортимент одежды 30-х гг. был разнообразен: платья, костюмы, блузки, юбки, п альто, женские брюки. Для каждого вида одежды было характерно большое ра знообразие фасонных линий и отделки, но силуэт и длина, принятые модой на сезон, у всех одинаковые. Широко применялись в костюме украшения: броши, колье из искусственных ма териалов, искусственные цветы на платьях, головных уборах. Костюм 40-х годов Е сли в годы первой мировой войны женщины в основном заменили ушедших на ф ронт мужчин, то во второй мировой войне они сами стали ее бойцами, солдата ми. Этот образ остается главным в эстетическом идеале красоты женщины в течение военного периода и после него. Одежда укоротилась (до коленей) и расширилась в плечах с помощью высоких плечевых прокладок. Талия четко обозначилась на естественном месте с по мощью широкого пояса. Контраст тонкой, стянутой широким ремнем талии с широкими плечами созда вал впечатление хрупкости, сочетал спортивно-военную выправку с женств енностью. Красивая прическа из гладких полудлинных волос могла быть уло жена в сетку, связанную из такой же шерсти, как сумка и перчатки. Популярны м головным убором стал тюрбан, скрученный из шарфа. В ассортименте одежд ы преобладали платья-костюмы и жакеты, блузки, юбки прилегающего, расшир енного книзу силуэта и короткой длины. Пальто и жакеты были и прямого сил уэта. Короткий и широкий силуэт фигуры в виде прямоугольника или двух тр еугольников, соединенных вершинами на талии, опирался на устойчивую обу вь на толстой подошве с высоким прямым или клиновидным каблуком. Мужской костюм также военизирован в ассортименте, форме деталей, цвете. Линия плеча утрированно высокая и прямая. Во время оккупации Франции немцами прекратили свою деятельность многи е Дома мод и модные фирмы, текстильные и швейные предприятия. Оставшиеся работали на военные нужды. Костюм 1947— 1962 годов В оенизированный костюм продержался в послевоенном мужском и женском га рдеробе еще несколько лет. В 1947 г. модная французская фирма «Кристиан Диор » предлагает новую коллекцию, которая наиболее полно отразила уже созре вшую общественную эстетическую потребность в новых формах одежды. Женс твенное платье с прилегающим лифом, покатыми плечами, широкой юбкой, удл инившейся на 25-30 см, легкие туфли на высоком и тонком каблуке воплотили в се бе идеал женственности. В это же время модельеры фирмы «От кутюр» предложили еще два модных силу эта: прямой и овальный. Одновременное существование в моде нескольких си луэтов также было новостью. С 1954 г. вновь наибольшую популярность получают модели Шанель, которые был и преимущественно прямого силуэта в ассортименте— платье с жакетом и ю бка, блузка, жакет. По воротнику, борту, карманам, клапанам, шлицам рукавов они обычно отделывались декоративной тесьмой, шнуром, бахромой, бейкой, ручным вязанием. Подкладка у жакета и блузка— часто из одной ткани. Блуз ка у ворота заканчивалась бантом или галстуком. В послевоенном мужском костюме также много нового. Прежде всего отмечае тся тенденция заимствований из женской моды: введение цвета и раститель ного узора в рубашки, галстуки, разнообразие колорита; отказ от жесткой п рокладки в пиджаках, пальто, появление нового ассортимента удобных мягк их курток, блуз; разнообразие покроя, использование цельнокроеного рука ва. Так же как и в женском, в мужском костюме основное внимание уделяется у добству формы, приспособленности ее к образу жизни. Характерной особенностью является и то, что в миро вой моде многократно появляются элементы одежды народов СССР. Французс кая мода и раньше проявляла интерес к русскому народному костюму. В Росс ию за источниками вдохновения приезжали Пуаре, Кристиан Диор, Скьяпарел ли и другие модельеры. С 1959 г. после демонстрации моделей фирмы «Кристиан Д иор» в Москве контакты между французскими и советскими художниками ста ли частыми и систематическими. В мировой моде появились русские сапожки , киргизские меховые шапки, одежда в стиле «а ля рюс». Костюм 1963— 1970 годов 1963 — 1965 гг. — годы агрессивного молодежного протеста в западноевропейских странах против старых буржуазных идеалов. Тинейджеры— подростки от 13 д о 19 лет— пытались утвердить свои вкусы и в манере одеваться, что получило название антимоды. Идеалом их красоты стала Твигги (английское— прути к), очень худая и длинноногая девочка-подросток с короткими светлыми вол осами и наклеенными густыми ресницами. Антимода отказывалась от общепр инятых типов одежды и их сочетаний, утверждала в костюме эстетику безобр азного. Тип одежды «как придется»: потертые джинсы, рваный свитер, мотоци клетная куртка из искусственной кожи с заплатами. На ином ниспровергате ле буржуазной системы— бархатные штаны, рубашка «а ля маркиз де Восс», с андалии на босу ногу, колокольчики, цветы в волосах. Парижские модные фир мы тщетно пытались противопоставить ей свои изысканные коллекции по са мым разнообразным мотивам. Курреж использует конструктивные элементы, Карден— космические мотивы, Сен-Лоран— цыганскую романтику и стиль са фари. В 1964— 1965 гг. французский кутюрье А. Курреж и английская художница Мэри Куан т предложили длину мини, которая к 1968 г. стала ультрамини, и ярко выраженный геометрический стиль одежды. В эти же годы началась эра джинсов под влия нием старых ковбойских фильмов Голливуда. В начале 70-х гг. антимода постепенно стала превращаться в эффектный дизай нерский стиль. Развивается несколько стилей в модной одежде: ретро— стилизация моды 30-40 гг. XX в., рассчитанный на средний возраст; диско— эксцентричный молодеж ный стиль; фирменный— утверждающий престижность и высокое качество, и д р. Развитие конструирования и моделирования Р азвитие конструирования одежды в течение предшествующих столетий прох одило путем создания примитивных выкроек и дальнейшей подгонки издели я на фигуре. Создание плотно облегающих силуэтов решалось благодаря сло жной конструкции, большому количеству разрезных линий, часто изогнутой конфигурации. В конце XIX— начале XX в. появляются первые расчетно-мерочные и пропорциона льно-мерочные системы конструирования, основанные на определенной зав исимости между измерениями человеческой фигуры. Функциональные практические формы костюма начала XX в. (после первой миро вой войны) характеризуют большая простота и ясность конструкции, отсутс твие ломаных контурных линий кроя, частое совмещение декоративных и кон структивных швов, учет пластических свойств ткани. Конструктивное реше ние костюма преобладает над декоративным. Однако проблемы общего художественного оформления одежды становятся б олее сложными. Среди них— создание художественного ансамбля в костюме, выявление пластической и декоративной роли тканей, поиски новых цветов ых решений. Проблема ансамбля в одежде становилась особенно актуальной потому, что деловой образ жизни обогатил гардероб, особенно женский, большим количе ством верхней одежды, головных уборов различного назначения, дополнени й (сумок, портфелей), а укорочение юбки сделало видимыми чулки и обувь. Все эти части костюма необходимо было согласовать по цвету, фактуре, форме. Ввиду тех же изменившихся условий и образа жизни яркие цветовые решения в одежде начинают уступать место приглушенным тонам, цветам: серому, беж евому, белому, черному. На их фоне особенно ярко сверкают блестящие искус ственные украшения. В XX в. значительно усложняется художественное проектирование костюма в связи с его укороченной длиной. Если до этого времени основное композици онное решение костюма определялось соотношением линий плеч, груди, тали и, бедер, то теперь для модельера очень важной проблемой моды становится линия низа изделия. Соотношение открытой части ног и всей фигуры в значи тельной мере определяет модный и эстетический облик, создаваемый костю мом. Со второй половины века особенно актуальными становятся проблемы раци ональной конструкции, ее технологичности в условиях массового произво дства. Стандартная конструкция в свою очередь развивает основную пробл ему моделирования: вариантность формы, цвета, фактуры основных компонен тов ансамбля, создание рационального гардероба одежды. Список литературы Д ля подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://afield.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Мендельсона слушают стоя. Шопена — лежа. Круга — сидя.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по краеведению "Европейский костюм XX века (1925-1970 гг.)", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru