Реферат: Телевидение и его роль в жизни России - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Телевидение и его роль в жизни России

Банк рефератов / Журналистика

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 32 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

15 Телевидение и его рол ь в жизни современной России План Введение Пришествие телевидения Перспективы развития телевидения. Особенности и стиль Российского телевидения Недостатки телевидения. Заключение Литература В начале было Слово... Евангелие о т Иоанна, гл. 1, ст. 1. Введение Ушедший XX в. подарил человечеству атомную энергетику, искусственные спутники, персональные компьютеры и множество других на учно-технических достижений, крупных и мелких. Среди них важнейшую роль для решения информационных, культурных, пропагандистских и даже военны х задач играет телевизионное вещание (помните, во время известных событи й в Косово в апреле– мае 1999 г. телеце нтры Югославии были признаны «оборонными объектами» и поражены ракета ми НАТО наряду с заводами, электростанциями, бензохранилищами и мостами ). Развитие идей электрической передачи изображений с самого начала было интернациональным. К началу ХХ в. в одиннадцати странах было выдвинуто н е менее двадцати пяти проектов (из них пять – в России) под названиями «те лефотограф», «электрический телескоп», «телефот» и т.п. В основе их лежал и три физических процесса: 1) деление передаваемой картинки на элементар ные участки и последующее преобразование их в последовательность элек трических сигналов; 2) передача этой последовательности на приемный пунк т; 3) восстановление из принятого сигнала видимого изображения. Возможно сть осуществления этих процессов была подготовлена фундаментальными ф изическими открытиями, такими, как фотоэлектрический эффект (Г.Герц, А.Г.С толетов), электромагнитные волны (Дж.Максвелл, Г.Герц), «светоносные явлен ия» – преобразование электричества в свет (В.В.Петров и др.). Как яркое и непревзойденное явление культурной и духовной жизни современного обще ства телевидение несет человечеству великие блага свободы, просвещени я, возможности обмена информацией, мнениями, сближает народы. Благодаря земным и неземным - в буквальном смысле слова – возможностям телевидени е доставляет на дом информацию с другого конца света, от близких и дальни х соседей. Рождается новая эпоха общения между людьми. О благах телевидения написано и сказано немало. Но серьезный исследоват ель этого феномена обязан разглядеть в его будущем развитии и социальны е опасности, недооценка которых может нанести, и уже наносит заметный вр ед общественному прогрессу. Пришест вие телевидения Пришествие телевидения в послевоенные годы явилось третьей аудиовизуальной революцией, если первой считать изобре тение кинемато графа в конце прошлого века, а второй — приход синхронного зву ка на рубе же 20 — 30-х годов. Датировка этой революции связана, разумеется, не с технич еским фактом изобретения виде ния на расстоянии — «телевидения» — еще в довоенный период. Этот факт ско рее относится к предыстории того явле ния, которому суждено было сыграть ре шающую роль в истории человечеств а в XX веке, ибо ТВ было знам енательно не столько самим фактом видения на рас стоянии — это был тако й же трюк, как и раннее ярмарочное кино, — и не своими чисто коммуникативн ыми возможностя ми, по сей день не реализованными (сколько все эти годы го ворили о видеоте лефонах, но они так и не вошли в быт, в отличие от многих др угих технических новинок), а фактом массового распро странения, у истоко в которого лежит не только, я бы даже сказал — не столько, кинематограф, с колько периодическая печать Социокультурная роль телевидения в полной ме ре обнаружи ла себя в тот пери од, когда телевизионн ая аудитория из то чечной или эксперим ентальной превра тилась д остаточно бы стро в массовую, а затем — всеобщую. В США этот процес с «пошел» с начала 50-х годов, в Западной Европе — во второй половине того же де сятилетия. У нас в стране решающим и; оказались годы 60-е, но истоки восходили ко все той же «оттепели». Что же сделало возможным качест венный, абсолютно неосознанный совре м енниками скачок в сфере массового соз нания? Во-первых, это генерализация непо средственного (неопосредованного пе чатным текстом и неподвижными фото графиями газет) общения с множеством самых разных людей в самых различных обстоятельствах Конечно, неопосре до-ванность эта была иллюзорной, между зрителем и телевизионным изображ ени ем стояла сложнейшая техническая струк тура, но она, как таковая, не о сознава лась и выводилась за скобки. Если обра титься к классической и, п ожалуй, по сей день оставшейся единственной в своем роде книжке Владимир а Саппака «Теле видение и мы», то в центре феномена те левидения на ее стр аницах мы находим именно межличностное общение со все ми вытекающими от сюда эмоциями, вплоть до очевидной влюбленности авто ра в Валентину Лео нтьеву Конечно, вза имность этих чувств была условной, од нако достаточн о обратиться к эволюции образов телевизионных ведущих, вплоть до Светла ны Сорокиной или нынешних «медиатических» политических деятелей, чтоб ы убедиться в том, какой сильной подчас бывает магия личности с экрана, ли чности, делающей вид, что она любит именно тебя. Вторым, несколько более поздним открытием было расширение границ ми ра. Конечно же, для узкого круга читаю щей и пишущей публики в советской Рос сии заграница всегда существовала если не реально, то виртуально. Особен ность эта была не только нашей. В свое время, еще в 20 — 30-е годы, американские со циологи заметили, какую решающую роль в изменениях обычаев, нравов, да же тра диции, не говоря о манере поведения, сыг рал голливудский кинемато граф, обра щенный к жителям замкнутых мирков провинциальных городов США . В случае телевидения это воздействие было еще сильнее, и как бы ни «приче сы валась» действительность внутренняя и ни форсировалась неприглядн ость жизни «на стороне», главным был глобальный эффект существования бо льшого мира, не сводившегося отныне к литературным образам и набившим ос комину идеологи ческим прописям. Повторю, речь в данном случае идет не только о процессах внутри нашей стр а ны, но о некоторых глобальных сдвигах в мировосприятии значительных м асс на селения земного шара Дело в том, что пришествие телевидения наруш ило мо нополию элит и интеллигенции (той са мой читающей и пишущей публик и) на широту кругозора. Отныне ребенок, под росток, юноша или девушка, любо й чело век, в том числе и даже в первую очередь не имеющий никакого отноше ния к ин теллектуальному труду, мог без особых усилий вырваться в широки й мир В пределах нашей системы этот про цесс многократно усиливался за счет н е скольких факторов. Первый из них — от носительная либерализация поли тиче ского режима, позволившая расширить контакты с внешним миром «Отте пель» для телевидения пришлась очень кстати Нельзя забывать и о том, что первым шагом в освоении дальнего тогда еще за рубе жья явилось победное шествие Со в етской Армии по Европе. Опасность для сталинского режима представлялас ь столь могучей, что он вынужден, был тут же поставить преграду на пути «ко смопо литизма» И, думается, если бы не было телевидения, эта плотина просу ществова ла бы значительно дольше. Не будем забывать о том, что сенатор Маккарти пытался сделать практическ и то же самое в США, и в те же 60-е годы его победа обернулась угрозой тотальн ого поражения, из которой, правда, капита листическая система вышла окре пшей, а наша — еще более уязвимой. По сути же своей речь шла о встреч ных процессах, в совокупности приводя щих к ощущению своеобразного единства мира, вне зависимости от социальн ого происхождения людей, от их пола, возрас та, сферы занятий и мало ли там чего еще. Именно с помощью телевидения массовая культура стала всеобъем лющим общемировым явлением, по отношению к которому могли теперь самооп ределять ся самые различные общественные и ху дожественные течения. Этот «переворот в мозгах» имел дале ко идущие последствия и с точки зрен ия форм художественного мышления, и с позиций глобального соотношения с ил. Телевидение постепенно, на протя жении 50 — 60-х годов, превращалось в общий фон всего того, что происходило у тебя на глазах. Хотел ты этого или не хо т ел, ты соотносил свои непосредственные жизненные ощущения с телевизион ной еще не картиной, но картинкой мира. В силу этого и художественные напр авле ния стали самоопределяться по отноше нию к этой картинке. Кинемато граф час тично был ассимилирован телевидением, а частично пытался оттол кнуться от него, уходя в зрелищность сначала, в 50-е годы, неудачно, затем в 70 — 80-е — с триумфом или в интеллектуализм, обращаясь к мо лодежи и интелли генции, к той самой чи тающей и пишущей публике, которая де монстративно презирала малый экран. Эстетские и художественные авангардистские направления, начиная с поп- арта, подражали формам популярной культуры, а в конце 60-х — начале 70-х го до в и в овсе растворились в постмодерни с тском море, образцом для которого, ес тественно, стало телевизионное вещ ание. Хочется подчеркнуть, что все эти про цессы проходили как бы вне собс твенно телевидения. Само по себе, за редкими прозрениями, оно воспринима лось как средство массовой информации и пропа ганды, политическое оружи е («четвертая власть») или же просто как источник све дений об окружающем мире, пусть на но вом уровне достоверности. Реально в хао тическом брожен ии того, что можно было бы назвать причудливой смесью общест венного соз нания и коллективного бес сознательного, наличие экрана-зеркала стреми тельно меняло многие ориентиры, причем происходило это вне, помимо и даж е против воли корпорации вещателей. Существовавшая в те годы в боль шинс тве стран мира, за исключением США, государственная монополия на те леви зионное вещание, казалось бы, долж на была свести «на нет» подрывной эф ф ект малоуважаемого «ящика». Однако сегодня очевидно, что именно он стал ка тализатором стремительной трансформа ции множества взаимосвязанн ых соци альных, культурных и художественных процессов, которые привели к принци пиально новому соотношению сил в ми ровой культуре. Одним из при знаков этих изменений стал кризис чтения, когда письменное слово впервы е за несколько веков уступило часть своих функций зву козрительному ряд у. То, что лишь наме чалось в кинематографе, оказалось воз можным с пришес твием телевидения, по ставившего коммуникативный процесс с головы на но ги. Если в кино возобладал игровой полнометражный фильм как форма вымыс ла и преимущественно ху дожественное явление, то на телевидении во глав у угла стала коммуникация как та ковая, допускающая и художественные фо рмы, но отнюдь не сводимая к ним. И нынешняя структура телевизионных про г рамм в многоголосии экранов свиде тельствует о том, что расширение функ ций звукозрительного ряда идет стреми тельными темпами, буквально в геомет рической прогре сси и, «заглатывая» все новые и но вые сферы действия естествен ного языка. Перспективы развития телевидения. Вначале - о благе телевидения, его новых горизонтах на рубеже двух веков. И менно этим были озабочены разработчики Федеральной целевой программы ( ФЦП) развития телевидения на ближайшие годы. В ее формировании приняли у частие ведущие отечественные специалисты - ученые, инженеры, связисты, т ележурналисты. Основной задачей будущего развития те левидения России, по их мнению, является увеличение охвата населения сущ ествующими государственными программами. При этом усилия должны быть н аправлены на обеспечение всего населения страны передачами так называ емого социально-гарантированного блока, который включает необходимый минимум общественно-политического, информационного, культурно-просвет ительского, художественного, спортивного и образовательного вещания. В социально-гарантированный блок входят телевизион ные программы "Россия", некоторые передачи Первого канала и по одной мест ной программе в каждом регионе страны. Их прием должен быть обеспечен бе з дополнительных финансовых затрат со стороны абонента (например, на при обретение спутникового приемного устройства, на замену телевизора или на приобретение дополните льных устройств к существующим ) Имея собственные сети, региональные ГТРК становятся свободными в определении объемов и содержательной структуры вещания. Е го продолжительность можно будет существенно увеличить, поскольку рас ширение числа источников формирования программ снимает проблему созда ния собственного значительного творческого и технического потенциала . По данным опроса 1996 года, большинство региональных ГТР К предполагает переход на собственный канал распространения к 2000 году со значительным увеличением объемов вещания. При этом ряд регионов предпо читает оставить некоторую часть объема вещания на канале "Россия" до соз дания собственной сети, равноценной ему по охвату телезрителей. Значите льная часть региональных компаний ориентируется на спутниковые каналы . Телевизионная программа "Россия" (ВГТРК) - основная общ ественно-политическая, информационная, культурно-просветительная и ху дожественная программа Российской Федерации. Объем вещания - 17,3 часа в су тки. Программа распространяется на пять вещательных зон в виде основной программы и четырех дублей. Для вещания используется сеть наземных и спу тниковых каналов связи, телевизионных передатчиков и ретрансляторов, к оторая обеспечивает возможность приема программы для 98,7 процента насел ения страны. Программа "Россия" ретранслируется также в государствах бли жнего зарубежья: Азербайджане, Таджикистане, Кыргызстане, Узбекистане, Б елоруссии, Армении, Грузии в полном объеме и Казахстане, Украине в сокращ енном объеме. Телевизионная программа "Первый канал", создаваемая о бщероссийской телерадиовещательной организацией - акционерным общест вом "Общественное российское телевидение". Объем вещания 18,5 часа в сутки. Р аспространяется на территориях РФ и стран ближнего зарубежья. Охват нас еления России - около 99 процентов. Телевизионная программа "Петербург - 5 ка нал", создается общероссийской государственной компанией "Петербург - 5 к анал" в объеме 12,8 часа в сутки и принимается на территории Российской Феде рации, где живет 53 процента населения. Программы регионального телевидения (республик, кра ев, областей, автономных округов) создаются 90 государственными телеради окомпаниями и распространяются, как правило, по каналам ВГТРК в пределах своих регионов. В большинстве регионов охват населения местной програм мой ниже, чем по общероссийским каналам. Это объясняется в первую очеред ь тем, что программа РТР передается как по наземным линиям, так и через спу тники на приемные станции и ретрансляторы, а местные программы использу ют только наземные линии. Кроме того, в некоторых местах отсутствуют рад иорелейные линии для охвата всего региона местными программами. Разниц а по охвату населения общероссийской программой и местной составляет п о этим регионам от 10 до 30 процентов. Федеральная целевая программа развит ия телевидения и радиовещания, одобренная в сентябре 1996 года коллегией ФС ТР, предусматривает также увеличение количества государственных канал ов. При этом программную политику государственного телерадиовещания с ледует рассматривать не как экстенсивное увеличение количества теле- и радиопрограмм, а как разгрузку существующих каналов "широкого профиля", их дифференциацию по направлениям вещания. Для этих целей будут использ ованы новые технические возможности распространения телеизображения с целью обеспечить широкий выбор тематики для всех слоев и групп населен ия. Так, недостаток информации на федеральных каналах о событиях, происходя щих в регионах России, должны восполнить зональные каналы региональног о телевидения, которые охватили бы вещанием не одну область или республи ку, а несколько соседних (например, Урал или Поволжье). Зональный канал не сможет заменить программы местных студий в их основн ой, наиболее важной функции - "диалоге" с населением своего региона. Большие размеры территории, многонациональность, мн огоукладность, этнические и религиозные различия требуют от региональ ного вещания большой специфики, что, конечно, не сможет обеспечить едина я программа. Таким образом, зональные каналы должны создаваться н е вместо, а наряду с региональными. При этом задача организации собствен ных каналов распространения в процессе развития местных сетей являетс я приоритетной. Особенности и стиль Российского телевидения Провозглашени е суверенитета России привело к созданию Российской телерадиокомпании . С большими трудностями всту пало в строй Общественное Российское теле видение. Монопольное право Все союзной телерадиокомпании на техническ ие средства позволяло ей всячески препятствовать нормальной работе Ро ссийского те левидения, которому был предоставлен первый канал. С 16 мая 1991 года стала регулярно выходить в эфир информационная программа РТР "Вест и": сначала 1 раз в день, а затем — 3 раза, 4 раза. В 1996 г. "Вести" выходили в эфир 6 раз в день. В систему телевидения и радиовещания Российской Федера ции вошли: Росси йская государственная телерадиокомпания "Останкино".— I программа "Оста нкино", Всероссийская госу дарственная телерадиовещательная компания — II программа, "Московская программа — III канал, Образовательная програм ма "Российские университеты" — IV канал, "Канал независимо го телевидения" — НТВ (IV канал), "ТВ-6 — Москва" — VI ка нал. Важное место в системе В систему телевидения и радиовещания входили телерадиоорганизации в н ациональных образованиях на территории Рос сийской Федерации, краевые и областные телерадиоорганизации Российского телевидения занимала пр ограмма "Петербург — 5 канал".: городское радиовещание, районное радиовещ ание, низовое радиовещание. Приоритетным является сохранение и развитие традиций просветительски х, интеллектуальных, культурологических программ и программ, относящих ся к развлекательному вещанию, в том числе самого популярного жанра - кин опоказа, а также новостного, общественно-политического и аналитическог о телевидения. Основой структуры Первого канала является информационное вещание, и, пр ежде всего, информационная программа "Время", которая имеет стабильную з рительскую аудиторию. Её популярности способствует как широта актуаль но раскрываемых тем, так и появление молодых талантливых репортеров. Сег одня это традиционный вечерний ("девятичасовой") выпуск. "Ночное Время" пре дставляет собой информационно-аналитический канал, который выходит в э фир с итогами дня и содержит прямые включения с комментариями специалис тов по наиболее важным вопросам и актуальным проблемам, а также выпуски авторской программы "Однако". В утреннем эфире выходит информационно-развлекательный канал "Доброе у тро". Особое место в вещании занимают публицистические программы, где обсужд аются наиболее актуальные политические, экономические и другие аспект ы жизни современного общества. Кроме того, особое место на канале занимает жанр документального рассле дования, построенного по принципу реконструкции событий прошлого, кото рый расширяет демографический состав канала, привлекая к нему значител ьную молодежную и мужскую аудиторию - программы "Как это было", "Документал ьный детектив", "Независимое расследование". Несколько иную, но не менее важную задачу решает программа социальной на правленности "Жди меня", помогающая в поисках людей, потерявших друг друг а порой много лет назад, и создающая через разные, зачастую трагические, ч еловеческие судьбы портрет сегодняшней России. Одной из важнейших для канала является просветительская функция, ее экр анное воплощение реализуется в двух популярных жанрах - познавательном и культурологическом, в основу которых положены как современные матери алы, так и исторические события. Неизменным успехом у зрителей Первого к анала пользуются научно-популярные программы "Цивилизация", "В мире живо тных", "Клуб путешественников". Среди культурологических программ - авторские циклы известного россий ского искусствоведа Виталия Вульфа (переводчика пьес Т.Уильямса) "Серебр яный шар"; циклы исторических программ писателя и драматурга Эдварда Рад зинского, удостоенные российской национальной телевизионной премии "Т эфи"; передача "История одного шедевра", посвященная собраниям из крупней ших российских музеев - Третьяковской галереи и Русского музея и другие. Наиболее популярным и рейтинговым видом вещания является кинопоказ, ко торый занимает на Первом канале 40% вещания и формируется из всех существу ющих сегодня кинематографических жанров и форм - игровых художественны х фильмов, телесериалов, документального и анимационного кино. Кинопока з Первого канала направлен на удовлетворение интересов не только массо вой зрительской аудитории, но и привлекает зрителей с нестандартными эс тетическими вкусами. В последнее время на Первом канале наблюдается при оритет отечественных сериалов, которые пользуются огромным успехом: "Сп ецназ", "Убойная сила", "Граница. Таежный роман", "Остановка по требованию". Именно на Первом канале были впервые показаны такие отечественные кино ленты как "Утомленные солнцем", "Блокпост", трилогия "Любить по-русски", "Особ енности национальной охоты", "Особенности национальной рыбалки". Постоян ное присутствие канала на международном теле- и кинорынке позволило зак лючить контракты с такими компаниями как Warner Brothers, Paramount, MGM/UA, Turner, BBC, Gaumont, UGC и показать ро ссийским зрителям фильмы известных западных режиссеров - "Казино" М.Скор сезе, "Леон" Л.Бессона, "Воздушная тюрьма" С.Веста, "Гражданин Кейн" О.Уэлса, "Жи знь прекрасна" Р.Бениньи... Развлекательный жанр на Первом канале представлен двумя направлениями - музыкальным и игровым. Наиболее популярная музыкальная программа с уч астием отечественных исполнителей - "Песня года", а также концерты извест ных исполнителей А.Пугачевой, О.Газманова, В.Леонтьева, группы "Чайф", "Аква риум" и других. Среди заметных музыкальных акций канала - концерты Стинга, Дэвида Боуи, Джо Кокера, Тины Тернер, Майкла Джексона. Игровые передачи Пе рвого канала имеют постоянную большую аудиторию, несмотря на то, что нек оторые из них существуют уже много лет. Это - "Поле чудес", "Что? Где? Когда?", КВ Н. Новые игры - "Народ против", "Русская рулетка" и "Слабое звено", адресованы т елеинтеллектуалам. Необходимо отметить такое направление вещания канала, как познаватель ные игровые программы для детей: "Объектив", "Царь горы" и прочие. Особое мес то в эфире Первого канала занимает викторина "Умницы и умники" для особо о даренных в гуманитарном плане подростков, аналогов этой программе нет н и на одном канале. Трансляции спортивных мероприятий занимают значительное место в телеэ фире. Первого канала, и многочисленные болельщики получают информацию о наиболее важных спортивных событиях - чемпионатах мира и Европы по наибо лее популярным видам спорта - футболу, хоккею, фигурному катанию, теннису и так далее. В эфир выходит завоевавшая популярность у телезрителей прог рамма "На футболе с Виктором Гусевым". Одной из отличительных черт канала является акционное вещание - специал ьные проекты, подготовленные к тем или иным памятным датам или специальн о созданные постоянными авторами, работающими на канале. Наиболее замет ными среди них были: новогодний спецпроект "Старые песни о главном", продю сер которого Константин Эрнст получил национальную премию "Тэфи" за лучш ую продюсерскую работу, и был назван лучшей музыкальной программой на 4-м Международном фестивале телепрограмм в городе Баре (Черногория) и 8-м Меж дународном фестивале "Золотая антенна" в Албене (Болгария). Кроме того, нел ьзя не упомянуть спецпроекты-викторины "Ай, да Пушкин!" (к 200-летию со дня рож дения поэта) и "Россия. Колокола судьбы" (к 2000-летию Рождества Христова). Неод нократно проводилась акция "Звезды против видеопиратства". Наряду с этим Первый канал организует масштабные социальные акции, самой яркой из них стал "Русский проект" Константина Эрнста, в съемках которого принимали у частие звезды российского кино. Он получил высшую награду "Золотую оливу " на 2-м Международном фестивале телепрограмм. Ежегодно Первый канал тран слирует церемонию вручения премии американской киноакадемии "Оскар", а т рансляция церемонии вручения американской музыкальной премии "Грэмми" состоялась на Первом канале впервые в 2000 году. Также ежегодно в эфире Перв ого канала - вручение российской кинематографической премии "Ника" и нар одной премии "Золотой граммофон". Огромное внимание уделяется оформлению Первого канала - постоянно созд аются имиджевые ролики, обновляются логотипы, создана оригинальная сис тема анонсирования отдельных программ, которая постоянно усовершенств уется и стала, п о-существу, новым телеви зионным жанром, в котором Первый канал является бесспорным лидером и зак онодателем моды в российском телеэфире. Недостатк и телевидения. Современный че ловек не мыслит уже свое существование без телевидения. Из незаметного д ля общества изобретения (катодной телескопии), сделанного 92 года назад 25 и юля 1907 года, оно (телевидение) превратилось в огромного монстра, захвативш его умы и души миллиардов людей на Земле. Нас всегда поражали и пугали различного рода шаманы, заклинатели, гипно тизеры, психотерапевты. Но по сравнению с силой воздействия телевидения на психику людей воздействие всех их вместе взятых в тысячу раз меньше . Особенно подвержены воздействию телевидения дети с их еще не сформировавшимися психикой и организмом в целом. Сергей Образц ов пытался внушить взрослым людям простую мысль, которой следовал всю св ою долгую творческую жизнь: нельзя детям до семилетнего возраста показы вать (даже в сказках) сцены насилия, жестокости, грубого обращения с живот ными и людьми. Великий мастер знал: детская душа, что губка, впитывает все происходящее вокруг нее и, особенно все, что происходит на сцене, на экран е, в книге. Что же нам преподносит современное детское телевиде ние? Посмотрите "мультики". Это сплошные "Том и Дже р ри", где весь юмор сосредоточен в расплющивании то Тома, то Джер и, таскании кота за хвост, в различных падениях и прочей "прищемиловке". В р езультате дети таскают своих домашних питомцев за хвост, загоняют друг д руга под кровать и т. д. Посмотрите мультсериалы. Это - "Звездные войны", это - ка кие-то непонятные животные (ребенок-то и обычных домашних плохо представ ляет), опять жестокость, достижение даже благородных целей через полное уничтожение, подавление противника. Че го же после этого мы хотим от наших детей? Где прекрасные, добрые, поучител ьные, без сцен грубого насилия отечественные мультфильмы типа мультфил ьмов 50-70-х годов? Возможно, они были в чем-то примитивны, может быть, худо жники слишком следовали требованиям соцреализма, но эти фильмы воспиты вали детей в духе общепринятых моральных принципов: не укради, будь терп им к окружающим, будь послушен, будь вежлив, будь аккуратен, цени дружбу, т рудись и так далее, и так далее. Так мало их на сегодняшнем телеэкране. Посмотрите современные детские телев изионные передачи с куклами. Как часто эти куклы изображают нечто, рожде нное больным, по другому не скажешь, воображением художника. Какие-то мон стры, животные непонятной породы. Задумывались ли их создатели о восприя тии мира ребенком? Как уродуют они еще с лабое эстетическое чувство ребенка, искажают чувство прекрасного, в кон це концов уводят в мир нереального. Что есть прекрасное? Вот на этот вопро с именно и должны, как мне кажется, нести ответ детские передачи. Был проведен небольшой эксперимент: в одном из детски х садов попросили детей нарисовать, что им нравится смотреть по телевизо ру. И вот результаты. Большинство (70%) нарисовали сцены из "Тома и Дже р ри", различных "Звездных войн", даже боевиков! ( Правда, около 17% детей нарисовали героев добротных отечественных мультф ильмов). Еще один, не мен ее, а, может быть, даже более важный аспект проблемы "дети и телевидение". Эт о влияние телевидения на физическое здоровье ребенка. Как показывают ис следования, на еще не окрепший организм ребенка действуют следующие фак торы: излучение от экрана телевизора, мелькание яркостных и цветовых пят ен на его экране, частая смена изображений ("клиповость"). Излучение, хотя о но и не превышает санитарных норм, имеет кумулятивный (накопительный) эф фект и при неумеренных дозах сидения у телевизора оказывает негативное воздействие на иммунную систему, систему кроветворения и т. д. Мелькания яркостных и цветовых пятен оказывают вредное влияние на зрительный апп арат ребенка в целом (не только на глаза), на функционирование сердца и моз га, так как частоты мельканий (или правильнее сказать некоторые составля ющие пространственно-временного спектра этих колебаний ) могут и совпад ают с частотами колебаний сердца, частотами электрических колебаний, со провождающих деятельность сердца и мозга человека. Особенно опасно, ког да наступает резонанс этих колебаний. Из сказанного следует вывод о необходимости огранич ивать время, в течение которого ребенок сидит у телевизора, не разрешать ему смотреть передачи с частыми мельканиями световых и цветовых пятен. К стати, этим грешат передачи типа видеомузыкальных клипов и реклама. На пятой конфер енции "Современное телевидение " Институт прикладных исследований выст упил с инициативой создания специальной государственной службы, котор ая выдавала бы сертификат на допустимость использования с точки зрения влияния на здоровье человека тех или иных видеоэффектов на экране, ввела бы допуски на частоты мельканий яркостных и цветовых пятен. Эта инициат ива была поддержана рядом видных деятелей телевидения. Заключение Новая конфиг урация телевидения существует не только потому, что ее создания добивал ась власть. Не менее важно и то, что она вполне удовлетворяет запросам осн овной части населения. Инициатива «сверху», таким образом, встретила одо брение «снизу». Россияне, составляющие путинское большинство, устали не только от «чернухи», как это обычно принято считать. Ранее, как правило, ли шь сторонники КПРФ и ЛДПР негативно воспринимали «информацию с подтекс том», иронию в освещении ключевых политических событий, попытку телевид ения занять позицию суперарбитра в спорах с участием власти, а тем более апелляцию к мнению «цивилизованного мира» (которая подразумевает, что Р оссия к нему не относится) — словом, стилистику, свойственную НТВ Гусинс кого и Киселева. Теперь количество недовольных серьезно увеличилось за счет «молчаливого большинства», одобряющего политику Путина, и даже час ти либералов (из числа сторонников СПС). Телевидение перестает играть роль властителя умов, перестает быть эрза цем политической партии или оппозиции, проводником идей, способных моби лизовать общество. Снижается роль ТВ как активного интерпретатора ново стей. Зато возрастает значение таких факторов, как регионализация (приор итет местных новостей), социальная дифференциация зрительской аудитор ии (она началась уже в первой половине 90-х, когда одни смотрели «мыло», а дру гие — качественное кино) и деполитизация (наиболее рейтинговыми являют ся развлекательные шоу, часто приводящие в ужас взыскательную аудитори ю). Новая конфигурация СМИ соответствует принятому властью и поддержанном у обществом курсу на усиление позиций государства. В то же время она сохр аняет возможность для деятельности негосударственных структур на меди а-рынке, хотя и в серьезно ослабленном виде. Объективная потребность в ни х продолжает существовать, так как различным группам влияния, существую щим в условиях формирования моноцентрического государства, нужен свой медиаресурс, что способствует сохранению информационного плюрализма, хотя и в более ограниченных масштабах, чем в 90-х годах. Нельзя сбрасывать с о счетов и «фактор Запада»: если российская власть будет продолжать идти по пути вестернизации, без независимого ТВ обойтись не удастся. А это озн ачает, что есть возможность для того, чтобы в средне- и долгосрочной персп ективе негосударственные СМИ не только сохранились, но и постепенно рас ширили сферу своего влияния. Литература. 1. Актуальные проблемы со вершенствования СМИП. Свердловск, УрГУ, 1986 2. Багиров Э.Г Место телевидения в сис теме СМИП: Учебное пособие. М: Изд-во МГУ, 1976 3. Буданцев Ю.П. Системность в изучении массовых информационных процессов. – М: Изд-во Ун-та дружбы народов, 1986 4. СМИ в социалистическом обществе. М: Политиздат, 1989 5. Любивый Я.В. Современное массовое со знание: динамика и тенденции развития/АН Украины, Ун-т философии. Киев: На укова думка, 1993 6. Основы телевизионной журналистики . М: Изд-во МГУ, 1987 7. Поваляев С.А. Научная информация: де ятельность, потребности, мотивы. – Минск: Университетское, 1985
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Пришёл мороз.
Женщины полезли в норки…
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru