Реферат: Полиграфическая промышленность как материально-техническая база развития издательского дела - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Полиграфическая промышленность как материально-техническая база развития издательского дела

Банк рефератов / Журналистика

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 29 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Реферат Полиграфическая промышленность как м атериально-техническая база развития издательского дела Содержание Введение 1. Правила зрительного восприятия 1.1 Основные законы зрительного восприятия 1.2 Принцип равновесия 2. Полиграфические технологии 3. Основные виды печати 4. Технологии оперативной полиграфии 5. Растровая печать Заключение Список использованной литературы Введение Понятие «Полиграфия» от слов «поли» и «гра фия» переводится как отрасль техники, совокупность технических средст в для множественного копирования или отображения текстового материала , а также графических изображений. Полиграфия отличается от других спосо бов отображения - светокопирования, переносом красочного слоя из опреде ленного резервуара для печатных красок на воспринимающую поверхность - запечатываемый материал, причём формирование слоя изображения осущест вляется в рамках соответствия с заранее данным оригиналом, который подл ежит копированию. Сегодня под полиграфией понимают отрасль промышленн ости, а именно полиграфическую промышленность, которая объединяет пром ышленные предприятия, изготавливающие различную печатную продукцию: к ниги, газеты, журналы, плакаты, географические карты и тому подобное [1. С. 451]. В определенной мере к понятию по лиграфия можно отнести и «тиражирование» объектов наружной рекламы, и д екорирование фирменного автопарка и особенно в печатной рекламе. Полиг рафические материалы в той или иной степени используются практически в о всех рекламных мероприятиях. «Полиграфические» - в широком смысле: от л истовок, до ручек с нанесенным на них логотипом, от визитных карточек до ф ирменных воздушных шаров. Полиграфическая промышленность является мат ериально-технической базой развития издательского дела. Термином «печать» называют вид процесса или способ получения печатных оттисков. В широком смысле слова под этим термином понимают печатную продукцию и, прежде всего, периодиче ские издания (газеты, журналы). Печатание - это многократное получение иде нтичных оттисков текста и изображений посредством переноса красочного слоя в большинстве случаев с печатной формы на запечатываемый материал , т.е. бумагу, картон, жесть, пленку. 1. Правила зрительного восприятия Если мир техники является продолжением физически х способностей человека, одновременно являясь искусственной средой об итания человека, то мир искусства, творимый человеком, является областью , в которой продолжается, отражается, реализуется его духовная жизнь, орг анически неразрывно связанная с физической, материальной и социальной жизнью. Она оказывает и обратное действие на социальную природу человек а, будучи одновременно и продуктом его деятельности и средой, в которой о н существует. Восприятие человеком окружающего мира, формы освоения, познание этого м ира, зависят от психофизического устройства организма человека, от устр ойства органов восприятия, высшей нервной деятельности, мозга. Проводни ком, посредством которого осуществляется связь человека с миром, являют ся эмоции. Эмоции способствуют ориентации человека в мире, предостерега ют от опасности, поощряют и так далее. Положительные и отрицательные эмо ции, начиная с реакций на простейшие ощущения и кончая сложнейшими психи ческими переживаниями, способствуют нормальной жизнедеятельности чел овека во всех сферах его существования, как на низшем биологическом уров не, так и на уровне высшей духовной деятельности. Эмоции тесно связаны с понятием гармонии, ибо гармоническое начало в при роде и в социальной жизни (в том числе и в искусстве), благотворно для чело века и «поощряется» его эмоциями. Говоря о психологии восприятия, обычно подразумевают под этим процессом целостное отражение предметов, ситуа ций, событий, взаимоотношений в их чувственно доступных взаимосвязях и р азвитии. Основная задача восприятия как психического процесса, который являетс я важнейшим этапом познания окружающего мира, - обеспечить человеку орие нтировку во внешнем мире. Определяется восприятие, как правило, мотиваци ей и чаще всего имеет непосредственно эмоциональную окраску. Зрительное восприятие начинается с выделения общих структурных особен ностей объекта. В первую очередь воспринимается отношение предметов и п ространства. Затем осваиваются отношения между предметами, затем между деталями предметов. И создается четкое представление о целом. Эта особен ность зрительного восприятия учитывается при композиционном построен ии произведения с целью обеспечения упорядоченного его восприятия. Зрительное восприятие зависит от эмоциональных импульсов, которые воз никают в глазу, когда взгляд скользит по изображению. Каждый поворот, то е сть смена направлений, линий, их пересечение связаны с необходимостью пр еодолевать инерцию движения, возбуждающе действуют на зрительный аппа рат и вызывают соответствующую реакцию. Картина, где много пересекающих ся линий и образуемых ими углов, вызывает чувство беспокойства, и наобор от, там, где глаз спокойно скользит по кривым, или движение имеет волнообр азный характер, возникает ощущение естественности, умиротворенности. В олновая природа присуща материи, и возможно, что именно с этим связано во зникновение положительной реакции организма. Известный композиционный прием - членение текста. Разбивка целого на огр аниченное число групп, группировка элементов, - необходима, потому что по добным методом последовательного приближения осваивается целое. Этот метод обусловлен наличием физиологического порога восприятия, наш моз г одновременно может воспринять не более 5-7 элементов или групп одноврем енно. При большом количестве элементов форма уже не воспринимается как ц елое и кажется раздробленной. Особенностью человеческого зрительного восприятия, сформированного ч тением, заключается в том, что движение по горизонтали привычнее восприн имать слева направо, а по вертикали - снизу вверх. Последняя, то есть верти каль, наиболее сильно привлекает внимание. Отсюда следует вывод: на фоне коротких горизонтальных строчек и вертикальных полос вертикальный бло к рекламы заметнее, чем горизонтальный. К тому же, если использовать ярки е и контрастные цвета, реклама будет сильно выделяться на фоне серого фо на статьи. Цвет сам по себе несет эмоциональный заряд, грамотное применение цвета п озволяет усилить эмоциональное восприятие, например рекламы, увеличит ь ее запоминаемость. Следует учесть, что тот же по спектральному составу цвет воспринимается человеческим глазом по - разному, в зависимости от о кружения. Например, белый цвет на синем фоне визуально кажется розоватым , более «теплым», и наоборот, на красном фоне - более «холодным». Подобные п ревращения происходят и с другими цветами. Более светлые элементы визуа льно кажутся крупнее, нежели темные, даже если реально они одного размер а. 1.1 Основные законы зрительного восприятия Восприятие зависит от общего состояния личности, от ее индивидуального, психологического типа, мотивации и ценностных ус тановок, но все же существуют основные законы восприятия, которые могут быть применены ко всем типам личности [3. С 32]. Первый закон восприятия - закон подобия. Если различные образы или объек ты подобны друг другу, похожи по какому-нибудь качеству, например, то они б удут восприниматься как одно целое. Второй - закон общности. Множество объектов или образов, которые движутс я с одной и той же скоростью, воспринимаются как один образ или объект. Третий - закон близости. Те объекты или образы, которые расположены ближе друг к другу, воспринимаются как одно целое те, которые несколько удален ы от них, воспринимаются в качестве отдельных объектов. Четвертый - закон стремления к целостности. Незавершенные объекты или об разы «стремятся» к завершенности. В качестве примера психологи приводя т круг, нарисованный с помощью точек, который человек воспринимает как ц елостный образ круга. Такие образы привлекают внимание и запоминаются л учше. Пятый - закон простоты и удобства. Образ, который человек складывает из не завершенных объектов, должен быть удобным или привычным для восприятия. Известно, например, что среди геометрических фигур более привычным явля ется треугольник, потом - круг, а потом - квадрат. Шестой - закон структурности. Суть его заключается в том, что отдельные эл ементы всегда стремятся стать частью какой-либо структуры. Структурное восприятие сильнее и ярче восприятия отдельных элементов. Седьмой - закон исключения взаимовлияния. Если два объекта или образа ра сположены рядом или следуют непосредственно друг за другом, они мешают в осприятию друг друга. В результате один образ или объект накладывается н а другой, информация деформируется. Восьмой - закон начала и конца. Несколько образов или объектов, расположе нных в пространстве, восприятие «распределяет» от первого к последнему. Для зрительного восприятия важны следующие моменты: - распределение происходит слева направо, - те образы или объекты, которые расположены вначале, воспринимаются луч ше и сохраняются в памяти дольше отнесенных восприятием к «крайним». Девятый - закон выпадения из ряда. Если в ряду элементов или предметов, поя вляется элемент, чем-то отличающийся от остальных, он «выпадает из ряда» и запоминается лучше, независимо от своего расположения: в начале, в конц е или посередине. Десятый - закон реминисценции. Повтор образа или предмета, улучшает его в осприятие. Второе повторение должно быть вскоре после первого, третье - с пустя некоторое время. 1.2 Принцип равновесия У любой композиции обязательно есть визуальный (к омпозиционный) центр, на котором в первую очередь фокусируется внимание . Зрительное равновесие - это визуальная уравновешенность отдельных час тей (элементов) и всей композиции относительно визуального центра. Оно д остигается определенным расположением элементов. Визуальных центров м ожет быть несколько: главный центр всегда один, остальные - второстепенн ые. Композиция всегда должна быть уравновешена. Исходной точкой, определ яющей равновесие, является оптический центр, который находится примерн о на 1/8 выше физического центра изображения. Существует два вида равновес ия: формальное и неформальное. Первое - абсолютная симметрия относительно линии, проходящей через опти ческий центр. Использовать такое равновесие следует, при необходимости подчеркнуть стабильность и консерватизм образа. Второе - неформальное, или визуальное равновесие. Элементы разных размер ов, форм цветовой интенсивности или затененности на разных расстояниях от оптического центра - более тяжелый предмет ставиться ближе к центру и уравновешивается более легким, но расположенным дальше от него. При конс труировании, например рекламы, чаще применяется неформальное равновес ие, ток как оно делает композицию более интересной, образной и эмоционал ьной. Один элемент всегда должен доминировать. 2. Полиграфические технологии Говоря о технологии печатного процесса, можно доб авить немного истории. Так, например, работа печатника с самого начала пе чатного дела состояла из четырех базовых операций: выбор литер буква за буквой из кассы печатного шрифта; выстраивание литер друг за другом на с пециальной сборной «палочке» - деревянной полоске с уголками; выравнива ние строк - создание пробелов между буквами с помощью «пробельного матер иала», которым служили небольшие чистые кусочки свинца; и после печати п роисходила последняя стадия - возвращение литер обратно в кассу. - Печатный пресс Гуттенберга Сначала печатного дела печатны й пресс представлял собой слегка переделанный давильный пресс. Набранн ый шрифт, закрепленный лигатурами или с усилием вставленный в металличе скую рамку-форму, покрывался краской, сверху на него помещали лист бумаг и, а затем все это вместе зажималось в «тиски», образованные «ложем» и «ст олом». Такой вид печати был непростой и медленной работой. - Пресс «Вашингтон» Человеческая мысль не стоит на м есте около 1550 года деревянные винты, используемые в печатном прессе, были заменены железными. Уже значительно позже в конструкции печатной машин ы появился новый двухкомпонентный элемент. Он состоял из «маски» - специ фического куска пергамента с вырезанной в нем по определенному размеру печатным изображением дырой, и «барабана» - куска толстой мягкой ткани. Д анная «маска» служила преградой для попадания краски на поля листа, а «б арабан» сглаживал неравномерности давления, возникавшие по причине не одинаковой высоты литер. - Металлический пресс Первый полностью металлически й печатный пресс появился в Англии близко 1795 года. Немного позже в Америке построили металлический пресс, в котором ворот с резьбой заменили набор ом металлических шарниров. Этот пресс назывался «Колумбиец». - Печатная машина Кенинга Первая печатная машина была соз дана в 1811 году Кёнигом и Андреасом Бауэром. Они создали пресс, в котором цил индр выполнял функцию вращающегося вала с закрепленным на нем листом бу маги. Этот прототип печатной формы был закреплен на двигающемся горизон тально плоском «столе». Движение «стола» зависело от вращательного дви жения вала. Когда вал отходил назад, на него посредством красочных валик ов наносилась печатная краска. - Механизация процесса Механизировать процесс набора букв, используя технологии XIX века, было очень непростой задачей. Но спосо бствовало данному процессу изобретение в 1806 году компрессионной формов ки. Немногим позже запатентовали н аборную машину, которая представляла собой ячейки с литерами и клавиату ру. При нажатии клавиши, соответствующая ей литера высвобождалась из яче йки и опускалась в магазин. Затем вручную выравнивали литеры внутри мага зина. В конструкции данного печатного аппарата было предусмотрено устр ойство, которое постоянно докладывало в ячейки новые литеры. - Линотип - печатная машина, котор ая была сконструирована в 80-х годах XIX века в США немцем Оттмаром Мергентал ером. Данная конструкция представляла собой первую строкоотливную маш ину, которой было подвластно отливать набор букв целыми строками посред ством специальных подвижных матриц каждой буквы. Эти матрицы были закре плены таким образом, чтобы после эксплуатации они возвращались в соотве тствующую им ячейку в кассе. Предпечатное выравнивание строк на линотип е достигалось за счет добавления клинообразных пробельных элементов п осле каждого набранного слова. В ходе печатного процесса отлитые из свин ца строки собирались в набор и далее использовались как печатная форма. Производительность линотипа составляла 7 тысяч символов в час. Первым способом отображения гр афических иллюстраций была ксилография (ручная печать) - печать посредст вом деревянной формы. Такие доски с вырезанными на них изображениями и б уквами закреплялись в одной раме с деревянными литерами. Во второй половине XIX века наблюд ался триумф гравюры на металле, которая начала вытеснять ксилографию. В XIX веке машины для печати с грав ированных форм были значительно усовершенствованы. В последних моделя х печатная краска стала наноситься при помощи валиков, а стираться с печ атной формы посредством вращающихся щеток или дисков с калькой, прикреп ленной к ним. Глубокая печать использовалас ь и при нанесении рисунка на ткань. В этой процедуре печатной формой служ ил цилиндр с выгравированным на нем рисунком; а лишняя краска с формы уби ралась при помощи скребка. В 1860 году данная технология применялась во Фра нции для печати обложек к школьным учебникам. Технология современной полигр афии содержит 3 основные группы производственных процессов. Они предста влены формными, печатными и отделочными процессами. Первые, или формные процессы подразумевают изготовление печатной формы, которая представл яет собой приспособление или устройство, формирующее красочный слой по аналогии с конфигурацией изображения на оригинальном образце. Главная задача печатных процессов - это получение большого количества печатных оттисков, которые воспроизводят в точности оригинал. И, наконец, отделоч ные, или послепечатные процессы завершают производство полиграфическо й печатной продукции. 3. Основные виды печати В зависимости от рода материала и способа нанесения изображения получаются различные печатные формы, н о все они относятся к четырем основным видам печати - высокой, глубокой, пл оской и трафаретной. В основе того или иного вида печати лежит характер п оверхности печатной формы, с которой изображение оттискивается на бума гу. Печатная форма - это носитель графической информа ции (текста и изображений), предназначенный для полиграфического размно жения. Печатная форма представляет собой пластину (или цилиндр), на повер хности которой находятся печатающие и не печатающие элементы (пробельн ые). Печатающие элементы - это участки формы, на которые в процессе печатан ия наносится краска. Пробельные элементы - это соответственно, не приним ающие на себя краску участки. 1. В результате высокой печати изображение на печатной форме рельефно, а п робелы между элементами изображения углублены. При печатании краска на носится на рельефные формы (на рисунок) и не попадает в прорезанные или пр отравленные углубления. Поэтому при соприкосновении с бумагой оттиск д адут лишь накатанные краской рельефные места формы, а углубленные места оставят бумагу чистой. Флексография - вид высокой печати, широко использ ующийся в рекламной полиграфии. С помощью флексографии очень часто «зап ечатывают» бумажную и пластиковую упаковку, наклейки и, прежде всего, по лиэтиленовые пакеты. Печатная форма представляет собой эластичную рез иновую пластину, в которой химическим путем «выгравирован» рисунок. Под нятие элементы принимают краску и оставляют ее на бумаге (картоне пленке ). 2. В глубокой печати печатающие элементы углублены. Краска наносится на ф орму, потом по ней прокатывается нож-ракель, полностью очищающий от крас ки всю поверхность, кроме углублений. Прикладывается к форме бумага, и кр аска из углублений переходит на нее. Здесь используя одну краску можно п олучить полутона. 3. Плоская печать принципиально отличается от двух предыдущих. В плоской печати рельеф и углубления на форме почти отсутствуют (вернее, не играют никакой роли). Здесь печатающие части формы (рисунок) и непечатающие (проб ельные элементы) лежат в одной плоскости. Основой плоской печати являются не только физические явления, но и резул ьтат физико-химических процессов, происходящих между материалом формы и теми веществами, которыми эта форма обрабатывается. Печатающие элемен ты делятся на падрафобные (отталкивающие воду) и гидрофобные (удерживающ ие воду). Увлажняющий водный раствор смачивает пробельные элементы, а кр аска ложится на печатающие элементы. Литография - одна из разновидностей плоской печати. Основана на том, что вода и жир, покрывающие печатные форм ы, не смешиваются между собой. В то время литография была печатным процес сом, который подвергся значительным усовершенствованиям. Алоиз Зенефельдер, студент, исследовал свойства известняка. Он обнаружи л, что если на его поверхность нанести изображение краской на масляной о снове, затем смочить камень водой, а после этого покрыть его обычной крас кой, получается что краска останется лишь в тех местах, куда до этого был н анесен жир. Таким образом, формировали нужное изображение, которое можно было воспроизвести на бумаге, прижав под давлением лист к поверхности и звестняка. К началу XX века литография была значительно усовершенствована. После со здания первого механического печатного пресса данный метод печати раз вивался по двум направлениям. Первым направлением была печать на тонких металлических листах, это было, прежде всего, на жести, из которой делалис ь консервные банки с использованием процесса переноса, который был изоб ретен в 1878 году. Он заключался в том, что печатный цилиндр, который несет на себе лист жести, соприкасался не с литографским камнем, а с промежуточны м покрытым резиной цилиндром, который называется печатным полотном. Это т элемент печатного процесса принимал на себя краску с камня и переносил ее на лист жести. Не очень актуальным и поэтому вторым напра влением, приблизительно к концу XIX века, была печать на бумаге, которая осу ществлялась посредством цилиндровых или ротационных машин. 4. Трафаретная печать - это способ воспроизведения изображения по принципу продавливания краски через се тчатую шелковую ткань, которая является трафаретом. Определенные облас ти трафарета закрыты маской-шаблоном. Данный метод печати использовалс я в Древнем Китае и Японии еще задолго до изобретения печатного пресса. Т олько лишь в XIX веке лионские текстильщики стали использовать данную тех нологию для печати на ткани. Затем с 30-х годов прошлого века, ш елкография или трафаретная печать широко используется для печати на ог ромном ряде запечатываемых материалов - стекло, дерево, пластик и даже на различных по форме поверхностях. Во Франции в 1855 году под название м «фотоколлотипия» был запатентован еще один метод печати. Механизм дан ного способа основан на фоточувствительном веществе, которым покрываю т формы для печати. Эта технология получила широкое распространение меж ду 1880 и 1914 годами под названием «коллотипия». 4. Технологии оперативной поли графии С целью увеличения производите льности печати, люди стремились автоматизировать печатный процесс. Оди н из многих подходов к решению данной проблемы был реализован в устройст ве под названием «Монотип». В нем была впервые воплощена в реальность ид ея разделения клавиатуры и отлива. Монотип работал на основе того, что не сколько операторов, изготавливающих одновременно несколько перфолент , могли заставить буквоотливной механизм работать с максимальной скоро стью. Совершенствование этого оборудования в США позволило к 1929 году созд ать оборудование, которое полностью использует разделение функций чел овека и машины. Данные устройства могли работать с производительностью более 20 тысяч знаков в час. Многие годы печатная индустрия сталкивалась с проблемой изготовления малотиражной полиграфии. Пробл ема состояла в том, чтобы отпечатать тиражи быстро, и в то же время качест венно: ведь процесс подготовки издания к печати был достаточно трудоем ок и соответственно длителен по времени, а сокращение какой - либо стади и из этого отлаженного процесса могло сказаться на качестве продукции. Эта проблема имела и другую грань: часто вставали вопросы о возможности печатать малыми тиражами и о стоимости этой продукции: ведь для того, чт обы, отпечатать 100 экземпляров визитных карточек требовалось столько же времени и усилий, как отпечатать буклет в 1000 экземпляров, при практическ и одинаковой стоимости печати. Поэтому буквально 10 лет назад как таковой оперативности в полиграфии, т.е. оперативной полиграфии не было, и связа но это было с тем, что доминирующей технологией была офсетная печать. Стремительное развитие в 90-е год ы компьютерной техники, затронувшее все отрасли промышленности, коснул ось и полиграфии. Появились новые технологии печати, основанные на разл ичных способах переноса изображения на любые запечатываемые материал ы: цифровые машины, цветные копиры, основанные на методе микропьезостру йной печати, сублимационные принтеры, ризография и другие специальные в иды печати. По сравнению со способом офсетной печати данные технологии позволяют получать высококачественные оттиски при меньшей трудоемкос ти процесса. Изменились также допечатные и послепечатные технологии из готовления изданий. Развитие и оптимизация процессов допечатной обраб отки информации позволило резко уменьшить время подготовки макетов, цв етоделенных пленок и печатных форм, что существенно сказалось на сокра щении времени изготовления всего тиража. Применение новых разработок в послепечатных процессах существенно увеличило ассортимент полиграфи ческой продукции. Все эти технологии использует сегодня оперативная по лиграфия. Именно оперативная полиграфия позволят получить практически за один - два дня (или даже часа) качественную продукцию любого вида и люб ого тиража. Имея в своем арсенале столь мно гочисленные способы оперативная полиграфия очень многогранна. В завис имости от вида производимой продукции и используемого оборудования ос новные направления оперативной полиграфии можно подразделить на: мало тиражную полноцветную, широкоформатную, черно-белое тиражирование, сув ениры и упаковка. Оперативная полиграфия, основа нная на использовании сублимации - позволяет при малых тиражах быстро и дешево получать изображения на ткани, ведь использование шелкографии на малых тиражах очень дорого. Технология оперативной полиграфии, испол ьзующая тампопечать, применяется для нанесения изображение на сувенир ы. Цифровая печать. 1923 год в истории полиграфии был отмечен появлением эле ктростатической печатной системы, в ней краска переносилась с цилиндри ческой печатной формы на бумагу под действием электрических зарядов. Ок оло 1948 года в Америке создали альтернативную методику электростатическ ой печати, в которой на бумагу наносили вместо красок порошок, очень чувс твительный к воздействию электричества. Именно данная технология явил ась основой для развития технологии ксерокопирования, которое сегодня незаменимо для офисного применения и, промышленной печати, а также ксеро графии -- для печати постеров и карт. Сублимацеиолнные принтеры поз воляют выводить на бумагу полноцветные изображения пригодные к послед ующему переносу на ткань. Это очень важно, так как применяемая в таких слу чаях шелкография становится при малых тиражах очень дорогостоящей. Ризограф - это пресс горячего те снения. Считанное сканером изображение передается в процессор, который управляет термоголовкой. Та в свою очередь прожигает дырочки в специаль ной особо прочной бумаге из бананового волокна. Таким образом, первонача льное изображение переносится на «банановую» мастер-пленку. Она автома тически натягивается на раскатной барабан - внутрь барабана подается бо лон с краской, которая при вращении барабана центробежной силой «прижим ается» к сетке, и проходит через дырочки в мастер-пленке. Цветная печать. Многоцветная пе чать в истории как самодеятельный метод появилась почти одновременно с изобретением книгопечатания. Например, в XVII веке метод многоцветной печа ти состоял в следующем: на разные части гравированной металлической печ атной формы наносились краски всех возможных цветов, а затем и печаталос ь все изображение как обычно. В 1719 году живописец Жак-Кристоф Ле Блон подал патент в Англии на печатный процесс, предназначение которого воспроизв едение цветного изображения в три краски, а именно голубой, желтый и крас ный цвет; черная же краска использовалась исключительно для печати конт уров изображения. Благодаря нанесенной на исходное изображение плотно й сетки печатник, который изобрел данный метод, гравировал четыре металл ические формы и друг за другом изготавливал четыре одноцветных оттиска, каждый из них был одного цвета. 5. Растровая печать Растрирование - это преобразова ние полутоновых и штриховых изображений в микроштриховые с помощью рас тра с использованием аппаратных и программных средств. Растровая печать - это печать от тисков со специальной формы, отличающейся тем, что на ней изображения со ставляют растровые элементы. Понятие используется в современной полиг рафии. Растром называют специальную точечную систему изображения (точк и могут быть круглыми, в форме эллипса и другими). Растровая печать создае т всевозможные картинки, основу которых составляют растровые элементы. В высокой и плоской печати полутона достигаются благодаря именно растр овой печати. Рассмотрев, например фотографию человека в сильную лупу, мо жно увидеть, что изображение состоит из очень мелких отдельных растровы х точек. Центр последующей точки находится на одинаковом расстоянии, что и предыдущий, а размеры их могут быть разные. Количество линий, на пересеч ении которых размещены растровые точки, в единице изображения называет ся линиатурой растра и при прочих равных условиях определяет качество п ечати. Из оригинального фото или рисун ка, растровое изображение можно получить путем сканирования. Сканер по с воей физической сути растрирует сканируемое изображение. Существует также возможность с оздавать растровую репродукцию, которая состоит из так называемых раст ровых элементов. Растровая печать позволяет пол учать полутона в плоской и высокой печати. Однако здесь необходимо сказа ть об искажении тонопередачи, которое характерно практически для всех в идов современной печати. Именно поэтому при растровой печати стоит зара нее оптимизировать различные характеристики изображения под возможны е искажения. Заключение Полиграфия в современном мире и грает весьма важную роль, ведь листовки и буклеты, каталоги и иная печатн ая продукция становятся для многих из нас не просто источником информац ии или рекламы того или иного продукта, но и способом узнать что-то новое, быть в курсе происходящего. Вот почему мы с нетерпением забираем очередн ой буклет, рассказывающий о вновь открывшейся компании или листовку, соо бщающую о начале распродаж в модном бутике напротив. Но делаем мы это тол ько в том случае, когда печатная продукция несет в себе то, что притягивае т и приковывает внимание. Дизайн полиграфии может играть существенную р оль, как для поднятия имиджа компании, так и для достижения каких-либо рек ламных целей. Не стоит забывать и о качестве п ечати, это звено не менее важное - даже печать листовок становится важным этапом на пути к восприятию того небольшого количества информации, кото рая на ней отображена. Трудно переоценить значение ма териально-технической базы печати для жизни общества. От возможностей п олиграфической промышленности в большей степени зависит нормальное фу нкционирование всех отраслей хозяйства, средств массовой информации, г осударственных структур. В конечном счете, состояние полиграфии опреде ляет уровень информационного обеспечения общества, развития его творч еского, научного и культурного потенциала. Сейчас невозможно вообразит ь себе жизнь современного делового человека без таких, казалось бы, неза метных мелочей, как конверты, визитные карточки, бланки, ежедневники и в д альнейшем печатное дело будет только развиваться и совершенствоваться . Список использованной литера туры 1. Терра-Лексикон: Иллюстрирован ный энциклопедический словарь. - М.: ТЕРРА, 1998. - Т35 672 с. 2. Искусство и визуальное воспри ятие /Арнхейм Р. - М.: АСТ,1974. - 345с. 3. Психология рекламы: учеб.пособ ие / Л. Геращенко. - М.:Астрель: ХРАНИТЕЛЬ: АСТ, 2006. - 298 с.: илл. 4. Книговедение: энциклопедическ ий словарь / Ред. коллегия: Н. М. Сикорский и др., - М.: Современная энциклопедия , 2003. - 664 с. 5. Психология манипулирования / В. П. Шейнов. - Минск: Харвест, 2010. - 704 с . 6. Законы успеха / Наполеон Хилл; п ер. с англ. А.Ф. Николаевой. М.: АСТ: АСТ МОСКВА: ХРАНИТЕЛЬ, 2007. - 188 с. 7. Я читаю ваши мысли / Л. Глас. - М.: ООО «Издател ьство АСТ», 2003. - 251 с.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Одесская квартира. Рабинович спрашивает у жены:
- Сарочка, дорогая, а шо ты сделаешь, если я тебе нечаянно изменю?
- Ха!.. Напишу на твоём надгробии: "У него было светлое будущее, но он таки предпочёл светлую память".
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по журналистике "Полиграфическая промышленность как материально-техническая база развития издательского дела", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru