Курсовая: Оформление книги с использованием компьютерных технологий - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Оформление книги с использованием компьютерных технологий

Банк рефератов / Журналистика

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 36 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Тюменский Государств енный Университет Институт психологии, педагогики о социального управления Кафедра изобразительного искусства Оформление книги с использованием компьютерных технологий (Курсовая работа по дисциплине компьютерные технологии в дизайне рекла мы) Выполнила: Опёнкина М. группа 2956 ,4 курс Проверил: Мокроусов С.И. Тюмень - 2009 Содержание Введение 1. Книжный дизайн 1.1 Исторические сведения 1.2 Перераспределение технологических процессов 1.3 Изменение некоторых дефиниций и их влияние на оформление 2. Графические средства, используемые в типографии 2.1 Традиционные типографские параметры, для шрифта 2.2 Графические средства 3. Процесс макетирования книги 3.1 Художественная структура книги 3.2. Подготовка иллюстраций 3.3 Подготовка обложки Заключение Список литературы Введение Актуальность этой работы объясняется тем, что в н аше время объём выпускаемой книжной продукции с каждым годом увеличива ется, а поскольку каждое печатное издание (книга) нуждается в оформлении, в которое входит: оформление обложки, форзаца, титульного листа, отрисов ка иллюстраций, подборка шрифта и т.д. В наше время, в условиях технического прогресса данную работу выполняют с помощью компьютерных технологий, что позволяет увеличить скорость и к ачество выполняемой работы, а так же сделать её более дешёвую по исполне нию. Объектом данной курсовой работы являются не посредственно компьютерны е технологии в конкретной обозначенной сфере их применения (книжное офо рмление). Вследствие постоянного обновления технической и программной базы новы х информационных технологий, применение компьютера при изучении той ил и иной области знаний требует постоянного обновления знаний. «Информат ика - одна из самых быстроразвивающихся отраслей науки и техники, многие ее термины и понятия претерпевают постоянные изменения» Предметом данной курсовой работы являются процессы восприятия человек а, как объекта воздействия визуальной коммуникации и визуального дизай на в целом. В данной работе я использовала метод теоретического исследования, теор етический анализ. 1. Книжный дизайн 1.1 Исторические сведения Среди факторов, влияющих на книжный дизайн, в иссл едовательской литературе всегда выделяется технология. «Коренные изме нения во внешнем облике книг, в условиях их производства связаны с научн о-техническим прогрессом в полиграфии. В прошлом это замена ручного печа тного станка плоскопечатными и ротационными машинами, внедрение в книж ное дело линотипного набора, цинкографского способа изготовления клиш е, обогатившего журналистику фотоиллюстрацией; сегодня это офсетная пе чать, фотонабор, применение электроники и других новинок». Технологический фактор, активно воздействующий на книжную форму, счита ется достаточно изученным, в констатации воздействия на форму техники н ет ничего особенного, однако с появлением новой техники меняется качест во воздействия, появляются иные возможности для развития книжного диза йна и оптимизации процесса, поэтому и представляется целесообразным об ратиться к нему вновь, поскольку в конце 80-х гг. XX в. пришла новая технология производства печатной продукции - компьютерная. На Западе отчет ведется с 1985 г., когда впервые сложилось понятие «настольная издательская система », в России компьютерная издательская технология получила широкое расп ространение, включая провинцию, с начала 90-х. Отличительная особенность новой технологии - ее демократичность, прояв ляющаяся в неограниченной доступности к технологии; широкой, если не без граничной, возможности экспериментирования; свободе выбора из великог о множества шрифтов, графических элементов и приемов оформления. Технол огия перераспределила процессы между редакцией и типографией и заложи ла основы для оптимальной организации подготовки книги к выпуску, а такж е для непосредственного участия максимально возможного количества сот рудников редакции в этом процессе. Компьютерная технология ввела в оборот новые, трансформировала некото рые устоявшиеся термины. Процесс обновления и обогащения терминологии естественен в любой теоретической дисциплине, в том числе и журналистик е. В той же части журналистской теории, которая рассматривает оформитель ские процессы, обновление дефиниций, введение новых терминов наиболее с войственно, поскольку это связано с изменениями, происходящими в полигр афическом производстве, т.е. в технологии. Соответственно требуется уточ нение значения некоторых дефиниций: неточное понимание их сути и неверн ый выбор, в конечном счете, отразятся на качестве верстки и дизайне в цело м. Технология всегда влияла на наглядность информации, составляющей сущ ность графического дизайна, а влияние компьютерной технологии оказало сь особенно значительно и радикально, поскольку она обогатила и расшири ла оформительскую базу, что соответственно требует оценки и оптимально го отбора графических элементов и приемов для применения в практике офо рмления книги. 1.2 Перераспределение технологических процессов Творческий и производственный процесс подготов ки и выпуска книги тесно взаимосвязан. «Оформление книги… в значительно й мере определяется его организацией, особенностями полиграфической б азы. В конечном счете уровень оформления книги во многом зависит от уров ня полиграфического исполнения, от мастерства полиграфистов - наборщик ов, верстальщиков, печатников и других специалистов, работающих на выпус ке и воплощающих в действительность замыслы сотрудников секретариата редакции». Объединенные единой целью - выпуском качественного печатног о продукта, участники этого процесса не всегда имеют одни и те же интерес ы, поскольку одна сторона является заказчиком, другая - исполнителем: ред акции хочется экспериментировать, следовательно, усложнять верстку; ти пография следует четкому графику производства, в котором не остается ме ста для эксперимента. Производственный процесс требует довольно жестк ой регламентации. Редакция сдает текстовые и иллюстративные оригиналы в типографию вместе с макетами полос, которые должны быть сделаны в точн ом соответствии с объемом текстовых и иллюстративных блоков. Типографи я набирает тексты по оригиналам, готовит клише или пленки иллюстраций, о дновременно начинает верстку в точном соответствии с макетом. После вер стки редакции предоставляются сверстанные части для корректуры. Требования, предъявляемые к редакции и типографии, достаточно четко про писаны в главе «Выпуск газетного номера, или книжного издания» широко из вестной книги «Производство и оформление печатной продукции». От редак ции требовалось четкое планирование; тщательная редактура материала, ч тобы последующая доработка текста не вызывала ломки (переверстки); точны й предварительный расчет объема материала - текста и иллюстраций, чтобы сверстанная страница или разворот не нуждалась в каких-либо изменениях ( переверстках). К типографии, помимо главного требования - завершения верстки точно по г рафику, предъявлялись повышенные требования к качеству набора: набранн ый текст не должен содержать ошибок, поскольку иначе необходимо будет ст роки с ошибками перебирать заново, а тем более - значительных пропусков и ли других каких-либо серьезных дефектов, что может потребовать переверс тки страниц либо разворотов. Редакции при прежних технологиях явно ощущали свою зависимость от типо графий, выражающуюся в ограничении оперативного вмешательства в номер и даже некоторой творческой свободы. Новая компьютерная технология при влекла их, может быть, не столько возможностями экспериментирования, кот орые поначалу еще были неведомы, не столько экономическими причинами, по тому что в нестабильной экономической обстановке 90-х гг. прошлого века о к акой-либо значимой выгоде говорить было достаточно трудно, сколько возм ожностью освободиться от жесткой регламентации по выпуску со стороны т ипографии. Представим схематично распределение технологических процессов между редакцией и типографией. При традиционной «горячей» технологии схема т акова: Некоторые изменения произошли, когда часть печатной продукции была пер еведена на фотонабор и офсетную печать. В редакциях были установлены наб орно-программирующие аппараты для набора текста, который затем передав ался по каналам связям в типографию. Однако изготовление диапозитивов т екста осуществлялось в типографии, что, по сути, не отменило для нее опера цию работы с текстом, а для редакции вновь предъявило повышенные требова ния: тщательно вести редакционную подготовку оригиналов, поскольку «по сле внесения в перфоленту корректуры целесообразно делать новый набор. Это быстрее, чем изготавливать корректурные строки и вносить исправлен ия в изготовленные ранее диапозитивы. Процесс правки фотонабора очень т рудоемок». Вместо клише стали изготавливать диапозитивы иллюстративно го материала. Монтаж диапозитивов (текста и иллюстраций) велся аналогичн о верстке полосы металлического набора. Соответственно технология фот онабора и монтажа диапозитивов не внесла существенного перераспределе ния процессов между редакцией и типографией; к тому же далеко не вся печа тная продукция была переведена в свое время на эту технологию. Принципиа льное перераспределение произошло при новой компьютерной технологии: Ввод текста, его редактирование, сканирование и обработка иллюстраций, м акетирование и верстка, изготовление оригинал-макетов или фотоформ для типографии - все это компьютерная полиграфия, перешедшая непосредствен но в редакцию и позволившая включить в технологические процессы всех ил и почти всех сотрудников редакции. Набор текста, составляющего основу любой печатной продукции, - первая те хнологическая операция. В период традиционной - «горячей» - технологии п роцесс набора осуществлялся в типографии на специальных машинах - линот ипах. Текст набирался в виде металлических строк. Любое вносимое исправл ение требовало перебора строки и отлива новой. Если правка была значител ьной (например, нужно было вставить пропущенное слово, а то и не одно, внес ти авторскую правку), приходилось перебирать заново несколько строк, нер едко до конца абзаца. Достаточно трудоемким, как было отмечено выше, был п роцесс внесения правки и при фотонаборе. При новой, компьютерной технологии набор текста стал настолько простым, что часто его называют даже не набором, а «набиванием» текста: все зависи т только от скорости работы компьютера и оператора. Правка текста не пре дставляет сложности, поскольку она не связана с перенабором отдельных ч астей текста. Исправления, добавления, сокращения можно осуществлять на стадии набора легко и свободно. Надежным помощником являются специальн ые компьютерные программы проверки орфографии, хотя пока не исключающи е полностью корректуру, но значительно облегчающие работу корректорам. Хорошая оснащенность редакции компьютерным оборудованием позволяет к аждому журналисту готовить свои материалы непосредственно за компьюте ром. Внештатные авторы зачастую предоставляют в редакцию свои материал ы на дискетах. Готовые текстовые файлы поставляют в редакции различные п ресс-службы. Если редакция обращается к источникам информации в Интерне те, она также получает уже набранные, готовые для дальнейшей работы текс ты. Таким образом, набор текста как чисто технологический процесс при по дготовке очередного печатного издания сокращается, минимизируется. В практику редакций активно входит цифровая фотокамера. Теперь уже не то лько фотокорреспондент, но и любой пишущий журналист при необходимости может сделать снимок с места событий и оперативно, минуя такие длительны е процессы, как проявка пленки, печатание фотографий, передать его в реда кцию. Место традиционной фотографии занимается цифровая - готовый файл, используемый при верстке газеты. Следующий этап, который позволяет осуществить компьютерная технология , - переход к системе работы по принципу «от макета - к материалу», а не «от м атериала - к макету». Пишущий журналист может не только набрать свой текс т, не только сделать снимок цифровой камерой и обработать его соответств ующим образом в специальной программе, но и сверстать полностью свой мат ериал в соответствии с разработанным заранее макетом-шаблоном. Компьютерная технология реально вводит универсализацию сотрудников р едакции, что особенно важно в условиях малого коллектива, каким в больши нстве своем являются коллективы редакций. 1.3 Изменение некоторых дефиниций и их влияние на о формление В полиграфии, следовательно, и при оформлении печ атных изданий, используются особые единицы измерения - типометрические. Одна из них - система Дидо - распространена в большинстве европейских стр ан, в том числе в России. Она основана на французском дюйме, существовавше м до введения метрической системы, и была введена в XVIII в.: предложил ее в 1737 г. французский словолитчик П.С. Фурнье, позже, в конце того же столетия, систе му усовершенствовал Ф.-А. Дидо, представитель известной семьи парижских типографов, и ее стали называть типометрической системой Дидо. В основе лежит типографский пункт, равный 1/72 французского дюйма, иначе 0,3759 или округ ленно 0,376 мм (французский дюйм равен 27,1 мм). Для более крупных измерений прим еняется типографский квадрат, равный 48 пунктам (18 мм). Промежуточной едини цей измерения является цицеро, равное ? квадрата или 12 пунктам (4,5 мм). В Англии, США и некоторых других странах применяется иной типографский п ункт, основанный на английском дюйме, который равен 25,4 мм. Соответственно англо-американский пункт, также являющийся 1/72 частью дюйма, равен 0,35 мм. Еди ницей, аналогичной цицеро, в англо-американской типометрической систем е является pica (4,22 мм). Это слово в некоторых полиграфических словарях, другой литературе переводят как пайка. Но в последние годы чаще можно встретит ь иной перевод слова в качестве кальки с английского - пика. Именно так наз ывается единица измерения в русскоязычной версии широко распространен ной программы верстки PageMaker. В отечественной полиграфии принято форматы полосы набора, колонок изме рять в квадратах и пунктах; в пунктах же представлены размеры шрифтов, то лщина линеек, величина пробельных материалов. Площадь для иллюстраций т акже измеряется квадратами и пунктами, так как размер иллюстрационного блока по горизонтали связан с форматом колонок и величиной межколонных пробелов. Размеры листа выражаются в миллиметрах или сантиметрах, но ста ндартизированные как формат А2, А3 или А4, они не представляют особого знач ения для оформителя печатного издания. В практической деятельности при прежней, «горячей», технологии не возникало необходимости соотносить в еличину, представленную в квадратах и пунктах, с величиной, выраженной в миллиметрах или сантиметрах. Компьютерные издательские программы сориентированы на различные един ицы измерения, и пользователь имеет возможность выбора. В перечне единиц измерения программы PageMaker имеются дюймы, десятичные дюймы, миллиметры, пик и, цицеро. Пользователь, не связанный с узкой профессиональной деятельно стью или начавший заниматься подготовкой печатной продукции одновреме нно с освоением компьютерной издательской программы, обычно выбирает е диницы, знакомые ему в обыденной жизни: миллиметры. Пользователь же, имев ший опыт подготовки печатной продукции по традиционной технологии, вын ужден перестраиваться, приспосабливаться к иной - метрической - единице измерения, использовать которую ему рекомендуют программисты, помогаю щие осваивать компьютерную издательскую программу и зачастую далекие от специфики типографики и газетного дизайна. В некоторых книгах можно в стретить такой совет: «Для определения положения элементов полосы вам п ридется пользоваться какой-либо системой единиц величин. Лучше пользов аться теми единицами, к которым вы привыкли. Большинство работников печа ти не хотят знать других единиц, кроме пик и пунктов, но вам незачем приспо сабливаться к ним. Нет единственно правильных или даже предпочтительны х единиц. QuarkXPress предлагает вам найти для себя удобную единицу». Единица измерения не может быть единственно правильной, она должна наиб олее точно соответствовать целям и задачам оформителя. Несложные инфор мационные бюллетени, прайс-листы, деловую документацию можно делать, не углубляясь в «недра» типографики, и такой деятельностью сейчас занимае тся широкий круг пользователей персональных компьютеров. Для подобног о типа работ не столь важны тонкости типографики, достаточно элементарн о отформатировать текст, основные параметры которого задать стандартн о, «по умолчанию». Для создания же газеты, оформленной действительно про фессионально, выбор единиц измерения не может осуществляться по принци пу «что понятнее». Типографский пункт остается надежной единицей, и имен но на нем основаны некоторые приемы верстки, предлагаемые программой PageMaker: так, в шестой версии в программе появилось встроенное дополнение «Мо дульная сетка», представляющая большие возможности для создания публи кации по модульной сетке, ведения верстки с использованием базовой сетк и. Широкое применение метрической системы измерения при изготовлении п ечатной продукции - уже факт, хотя и пункт - основная единица типометричес кой системы измерения - не отменен компьютерной технологией, более того, кегль шрифта и в компьютерных издательских программах представлен тол ько в пунктах, но это пункт англо-американской системы измерения. Опреде лять кегль в других единицах, в частности, в миллиметрах, неудобно, как док азывает С. Стефанов, приводя соответствующую таблицу: Отечественная полиграфия, используя американские издательские програ ммы, переходит на англо-американскую типометрическую систему, система Д идо остается в истории, хотя в начале 90-гг. прошлого века эта новая ситуаци я - внедрение метрической и англо-американской типометрической систем - порождала радикальные предложения: «Нужна насильственная инфляция кег ля шрифтов, используемых сегодня в desktop publishing. Для этого достаточно заменить т ермин «кегль» «величиной очка», измеряя последнюю в метрической систем е. На сегодняшний день в настольных издательских системах ширину полосы , формат колонки, размер окна измеряют не в пунктах, цицеро, пиках, дюймах и ли квадратах, а в миллиметрах. Наборная литера представляет собой брусоч ек с рельефным изображением буквы на его торце. Таким образом, каждая бук ва жестко привязана к прямоугольнику так называемой литерной площадки. Высота площадки такова, что на ней помещаются прописные и строчные знаки с верхними и нижними выносными элементами, что все знаки данного типора змера держат линию шрифта, что над и под, как говаривали старые наборщики, «мясом» буквы остаются небольшие заплечики. Это и есть кегль - высота бук вы вместе с пробелами, обеспечивающими при наборе прямую строку и нормал ьный интерлиньяж. Кегель не следует путать с высотой (ростом) знака в чист оте… В фотографическом и дигитальном наборе у литеры нет площадки, и она ( литера) в некотором роде безмерна. Кегль шрифта - это высота в типографских пунктах прямоугольника, в котор ый может быть вписан любой знак алфавита - как прописной, так и строчной с верхним и нижним выносным элементом, - с учетом верхнего и нижнего просве та, необходимого для образования нормального межстрочного пробела (инт ерлиньяжа). Замечено, что люди, начинающие освоение правил типографики в период комп ьютерной технологии, воспринимают разметку «набрать текст 8-м кеглем», « набрать заголовок 36-м», что означает набор шрифтом кеглем в 8 или 36 типограф ских пунктов, буквально: набрать 8-м, 36-м, т.е. каким-то по счету кеглем. В опред еленной степени на такое восприятие провоцируют меню компьютерных про грамм: в меню «Текст» программы PageMaker в подменю «Кегль» представлен перече нь некоторых цифр - от 6 до 72 без указаний на какие-либо единицы измерения; л ишь открыв диалоговое окно «Заказной кегль», можно увидеть, что цифра св язана с пунктами. При выборе кегля на управляющей палитре PageMaker мы имеем дел о только с цифрой, аналогично и в палитре инструментов программы Word. Иссле дователи не исключают, что в будущем вероятно обозначение шрифта цифрой (как порядковой), хотя по сути своей это будет все-таки размер шрифта в тип ографских пунктах, при этом необходимо иметь в виду, что «цифры - это пункт ы в англо-американской системе, и внести соответствующие изменения в ГОС Ты и ОСТы». В связи с переходом на компьютерную технологию требует осмысления и соо тветствующей корректировки еще один термин - интерлиньяж. Заливаемое в б ылые времена оловом междустрочие стало сложно измерять при исчезновен ии традиционного толкования кегля в компьютерной полиграфии. Оформителю, работавшему в период «горячей» технологии, хорошо известно выражение «взять текст на шпоны», что означает произвести разбивку, увел ичить пробелы между строками. Можно было задать необходимую величину ин терлиньяжа и перед набором металлической строки на линотипе. Строка наб иралась, например, петитом, а отливалась на боргесной ножке. Однако в прак тической деятельности, связанной с выпуском печатной продукции, такой с пособ регулирования междустрочного пробела использовался редко. Это, в о-первых, приводило бы к неэкономному расходованию печатной площади, во- вторых, засылая материал в набор заранее, оформитель зачастую не знал, по надобится ему или нет такой набор. Рациональнее было иметь стандартно на бранный текст, а в случае необходимости выделить врезку, цитату или ликв идировать оставшееся пустое место из-за неточности в подсчетах, - горазд о проще было разбить строки шпонами. Манипулирование с междустрочным пр обелом не являлось активно используемым приемом, а его уменьшение было п опросту невозможным. При компьютерной технологии изменение пробела ме жду двумя смежными строками стало едва ли не самым популярным параметро м. Внести корректировку в определение термина «интерлиньяж», как предста вляется, можно было бы и раньше, когда внедрялся фотонабор. Однако получи ть подтверждение, что такие попытки были сделаны, не удалось. В литератур е, где есть упоминание об интерлиньяже и где по сути своей должны быть сде ланы соответствующие пояснения, этого нет. Например, «Справочник художе ственного и технического редактора» П. Гиленсона содержит максимально возможное количество сведений и рекомендаций, необходимых для эффекти вной работы по оформлению и полиграфическому изготовлению печатных из даний. В частности, указывается, что разметка любых текстовых элементов должна дать исчерпывающие ответы на ряд вопросов, в том числе на вопрос, к аков размер междустрочной разбивки: без шпон, на 2, 4, 6 и т.д. пунктов. Наборщики в типографиях задавали интерлиньяж стандартно, без изменени й, в соответствии с технологической инструкцией. Для оформителя же при ф отонаборе этот параметр не был активным, осмысленно используемым, каким он стал при компьютерной технологии. параметр стал доступен оформителю для вариативного его использования. Представляется целесообразным обратиться к некоторым американским ис точникам, поскольку именно в США зародилась компьютерная издательская технология, получившая сейчас широкое распространение в России. R. Carter в кн иге «Working with Computer Type: Books, Magazines, Newsletters» использует термин «line spacing» - «the spaces between lines of type (line spacing or leading)», т.е. ра сстояние между линиями шрифта (междустрочный пробел или интерлиньяж). Дл я обеспечения удобочитаемости текста автор рекомендует увеличивать ме ждустрочный пробел на 1-4 пункта. Образцы текста, набранного с различным ме ждустрочным пробелом, помечены соответственно следующим образом: 8/9, 8/ 10, 8/11, 8/12 ] . A. Jute в к ниге «GRIDS: the structure of graphic design» использует еще один термин - «line-space». Примечательно, что при переводе другой книги о сетках - книги А. Херлберта «Сетка. Модульная система конструирования и производства газет, журнал ов и книг» не дан русский аналог этого термина, только калька - лайн-спейс (line-space) с пояснением, что это такое: кегль основного шрифта плюс размер шпоно в. В «Англо-русском словаре по полиграфии и издательскому делу» этого те рмина нет. Обратим здесь также внимание на то, что A. Jute дает определение не т олько термина «line-space», но и кегля, представляющееся оптимальным примените льно к компьютерной технологии: «Видимый размер шрифта - это тот действи тельный размер от крайней точки верхнего выносного элемента до нижней т очки нижнего выносного элемента. Кегль шрифта - это то, что измеряется от б азовой линии до базовой линии соседних строк, без шпон, без интерлиньяжа. При этом принимается во внимание естественное пространство выше и ниже ( литеры) буквы. Расстояние, измеряемое между базовыми линиями соседних ст рок, включая интерлиньяж, известно как пространство строки». Выделим наиболее оптимальные дефиниции интерлиньяжа, данные как в пере водной, так и отечественной литературе: Интерлиньяж, или междустрочный пробел, - это расстояние от базовой линии одной строки до базовой линии другой. Расстояние между соседними идентичными горизонтальными базовыми лини ями (нижняя граница букв в строке) шрифта называется интерлиньяжем. Интерлиньяж - это расстояние между базовыми линиями соседних строк. Оно измеряется в пунктах и складывается из кегля шрифта и расстояния между с троками. Например, кегль 10 пунктов при расстоянии между строками в 2 пункт а называется кеглем 10 пунктов при интерлиньяже 12 пунктов. Пишется 10/12, произ носится «10 на 12». Различают большой (open), плотный (tight), отрицательный (negative) интерл иньяж. Если значения кегля и интерлиньяжа совпадают, интерлиньяж называ ют сплошным (solid), или по кеглю. Примечательно, что если текст набран со сплошным интерлиньяжем, то смежн ые строки все же не сливаются. Естественный междустрочный пробел, которы й образовывался в металлической литере заплечиками, определен и в дизай не цифрового шрифта. «В профессионально разработанных шрифтах... уже зал ожен интерлиньяж (расстояние между линиями шрифта расположенных одна з а другой строк) с учетом удобочитаемости». Таким образом, мы можем сделать вывод о том, что корректировка термина де йствительно произошла, и интерлиньяж, о котором прежде оформитель чаще в сего и не задумывался, превратился при компьютерной технологии в параме тр, активно влияющий на оформление текста и в конечном счете на газетный дизайн в целом. Компьютерная технология разрешила проблему буквально по мановению вол шебной палочки: уплотнить или «растянуть» текст, изменяя кегль или интер линьяж, стало возможным за считанные секунды. Между тем эта тенденция, ши роко распространенная в районных и городских типографиях, представляе тся отрицательной. Пробелы, как вертикальные, так и горизонтальные, уста навливаются без какой-либо системы, на глазок. Все это заметно снизило уд обочитаемость текста, негативно повлияло на внешний вид печатной проду кции. Разработка же новых стандартов с учетом реалий, внесенных компьютерной технологией, явно отставала от практики. В принятом и введенном в действ ие Комитетом Российской Федерации по печати в январе 1995 г. «Стандарте отр асли», область применения которого - газеты различных тематик, назначени я, периодичности, объема, ведомственной и административно-территориаль ной принадлежности, нет даже намека на новую компьютерную технологию, им евшую тогда уже довольно широко распространение. Величина вертикальны х пробелов, длина строки здесь указана по-прежнему в пунктах и квадратах, без соотношения с миллиметрами; стандарт основывался на типометрическ ой системе Дидо. В 1999 г. вышла технологическая инструкция «Набор и верстка книжных, журнал ьных и газетных изданий с использованием компьютерных технологий», раз работанная Всероссийским научно-исследовательским институтом полигр афии и утвержденная Управлением научно-технической политики Госкомпеч ати России. Специальные разделы инструкции посвящены адаптации правил набора и верстки к особенностям компьютерной технологии. Правила верст ки рассматриваются отдельно для книжных, журнальных и газетных изданий с учетом их специфики по приемам верстки. Технические нормативы определ яют форматы изданий и шрифтовое оформление, причем даются они в англо-ам ериканской типометрической системе. Неверное использование возможностей, предоставленных компьютерной те хнологией, объясняется не только недоступностью или недостатком соотв етствующей литературы. Даже детально разработанные рекомендации не от меняют самостоятельного поиска, который в свою очередь чреват отклонен ием от правил, ведущим к ухудшению удобочитаемости, в целом внешнего вид а печатной продукции, не случайно ряд профессиональных изданий поднима ют проблемы соблюдения правил верстки, культуры верстки. 2. Графические средства, используемые в типографи и 2.1 Традиционные типографские парамет ры, задаваемые для шрифта Ими являются: гарнитура; начертание (светлое, полужирное или жирное; прямое, курсивное или наклон ное; нормальное, узкое или широкое); кегль; прописные и строчные буквы, их комбинация. Инновационные приемы при работе со шрифтом: использование псевдоначертания (подчеркивание, перечеркивание, инверс ное); изменение ширины символа; введение другого цвета (оттенка); создание объема и других эффектов. Традиционное расположение строк - прежде всего заголовочных и всего тек стового блока - строго по горизонтали. Иногда отдельные строки (заголово к, рубрики) размещались по вертикали, т.е. с поворотом на 90 градусов. Иное, не жели по горизонтали, расположение заголовков, а также текста стало очень популярно при компьютерной технологии. Можно выделить такие варианты н овационного расположения текстовых строк и текстовых блоков в простра нстве: под определенным углом; наклон букв в блоке на определенное количество градусов (при этом сам бл ок может оставаться расположенным по горизонтали); направление строк по различным траекториям; изменение контура текстового блока; наложение блоков. Наклон текста на определенное количество градусов при компьютерной те хнологии - это не применение традиционного наклонного начертания шрифт а. При этом приеме одновременно наклоняются буквы на заданный градус, и н а тот же градус наклоняется весь текстовой блок. Прием направления строк по различным траекториям применяется при компьютерной технологии для заголовочных строк, оформления рубрик, логотипов разделов, тематически х страниц. Изменение контура текстового блока В компьютерной программе верстки PageMaker операция именно так и называется - «Обтекание текстом» («Text Wrap»), и текст д ействительно словно обтекает по краю хоть простого - прямоугольного, хот ь овального или какого-либо иного, самого причудливого контура. Оно испо льзуется и для обтекания одного текстового блока другим, и для обтекания текстом иллюстрации, что смотрится наиболее эффектно, когда фотография дается «в обтравку» (так называемые силуэтные фотографии). Старый термин «оборка» может постепенно уйти из лексикона. Интересный прием, легко выполняемый при компьютерной технологии, - работ а со слоями, наложение. Обычно при наложении задействована иллюстрация. Возможны такие виды наложения: текст на фотографию, фотографию на текст, а также фотографию на фотографию. При этом довольно часто одному из элем ентов (например, тому, который накладывается, располагается в верхнем сл ое) задается определенный градус наклона. И наложение, и наклон дают ощущ ение динамики на полосе. При наложении также активно используются фонов ые подложки. 2.2 Графические средства Как известно, графические средства, по их отношен ию к содержанию, делятся на основные и вспомогательные. К основным относ ятся шрифты и иллюстрации, поскольку они непосредственно выражают соде ржание, а к вспомогательным - те средства, которые не имеют конкретной смы словой нагрузки. Иначе их еще называют конструктивными средствами, помо гающими добиваться зрительной цельности, яркости и выразительности но мера, обеспечивать наилучшие условия для восприятия публикуемой инфор мации. Традиционно к вспомогательным графическим элементам относятся пробелы, линейки и украшения. При «горячей» технологии и черно-белой печ ати о фонах речь вообще не велась. Выворотка (черный фон) присутствовала к ак готовое клише. При печатании в две краски возможно было получение фон а для определенных частей листа с помощью применения специальной плашк и - как однородной, так и виде какой-либо сетки. При фотонаборе и особенно п ри компьютерной технологии фоны стали, можно сказать, новым и активно ис пользуемым вспомогательным графическим элементом. В качестве фона исп ользуются однородные и неоднородные заливки. Однородные заливки - это фо ны с различным процентом черного цвета, т.е. в результате получаются фоны в диапазоне от светло-серого до темно-серого цвета. При цветной печати фо ны могут быть любого цвета. Неоднородные заливки - это иначе называемые г радиентные заливки, где серый цвет (или любой другой) распределяется по-о собому. Различают линейные, конические, радиальные и квадратные градиен ты. Фоны используются в качестве подложек: под логотип; под текстовой блок с заголовком (заголовочным комплексом) - материал неб ольшого, а иногда и значительного объема; подборку - чаще информационную; под заголовок (заголовочный комплекс); под небольшой текстовой блок - лид (врезка), вынос в тексте, постскриптум; под фотографию или группу фотографий. Фоном заполняются межколонные пробелы, он используется в качестве подл ожки. В одном случае в фоновой подложке, находящейся на нижнем слое и как б ы охватывающей полосу со всех сторон, прорезаются белые окна, где размещ ается текст и иллюстрации, что создает впечатление страницы-плаката. В д ругом случае - фон просматривается лишь в некоторых частях, служа подлож кой для тех или иных элементов на этой, тем самым все материалы тоже как бы объединяются вместе, но не столь явно, как в первом случае. С приходом компьютерной технологии наблюдается не только шрифтовой «б ум», но и появление многообразных вспомогательных графических элемент ов, в частности, линеек и украшений. В оформительской практике печатных и зданий обычно использовались такие виды линеек: тонкая газетная, полуту пые и тупые (иначе говоря, сплошные разного кегля), пунктирные, двойные тон кие, рантовые, шатированные (с частой поперечной насечкой), ассюре. При ком пьютерной технологии если оформитель и не обнаруживает в программе вер стки весь набор вышеперечисленных линеек, зато он находит другие виды ли неек (два варианта рантовой линейки, тройная линейка, линейки из квадрат иков и ромбиков), а также получает возможность манипулирования с предлаг аемыми программой верстки линейками: можно задать линейке какой угодно размер; она может стать инверсной, прозрачной, что позволяет применять е е на фоновых подложках. В газетную оформительскую практику пришли и орна ментальные линейки и рамки, широко представленные, например, в специальн ой библиотеке CorelDraw. Перечень типографских украшений (фигурных элементов) был ранее невелик: ромбики, звездочки, точки, некоторые другие орнаментальные украшения. Об ычно ими разделялись небольшие заметки, части крупных материалов, ими за полняли свободное место в конце публикации, ими завершались углы рамок, из них составлялись линейки. Геометрические элементы часто включались и включаются в заголовочный комплекс: например, акцентируют рубрику, отд еляют от текста подзаголовок или врезку. «Для современной печати, - конст атируется в книге «Оформление периодических изданий», - украшения являю тся весьма активным средством передачи информации без увеличения ее из быточности. Это хорошее дополнение к смысловым компонентам номера». Сей час в арсенале оформителя огромное количество всевозможных украшений; среди встроенных в операционную систему шрифтов оформитель найдет, по к райней мере, один так называемый символьный шрифт - Wingdings и т.д. На самом же дел е количество символьных шрифтов, или наборных украшений, как их принято называть в среде разработчиков шрифтов, насчитывает несколько десятко в. Украшения остаются как на традиционных, обозначенных выше, местах газ етной полосы, так и активно пробиваются на новые, непосредственно в текс т. Например, стилизованные перья ставятся вместо обычного тире в начале абзацев с вопросами интервью. Различные стрелки, «галочки» используютс я для руководства вниманием читателя, не случайно подобные украшения ст али часто называть маркерами. Расширение оформительской базы при компьютерной технологии оказывает на газетный дизайн двоякое воздействие: положительное, проявляющее во в ведении новых шрифтов, графических элементов и их активизации в создани и эстетики газетной полосы; и отрицательное, проявляющееся в эклектично м подборе этих элементов в силу недостаточного профессионального уров ня оформителей. 3. Процесс макетирования книги 3.1 Художественная структура книги Хороший дизайн книги в значительной мере зависит от понимания особенностей ее оформления. При этом следует учитывать, что немалую роль здесь играет художественная композиция издания, т.е. такое построение всего оформления и его отдельных элементов, которое создает внутреннее единство оформления как художественно-полиграфического пр оизведения искусства. Слагается она из компонентов полиграфического н абора (литер, пробельных материалов и др.). Главной составляющей художественной формы издания является макет книг и. Книга должна быть спроектирована. Макет книги в данном случае - это моде ль оформления будущего издания, содержащая эскизы оформительских элем ентов, вплоть до композиции каждой полосы и разворота в издании. Особенн о важен принципиальный макет художественного оформления, в котором нар яду с эскизами внешнего оформления имеются размеченные для типографск ого набора эскизы важнейших для оформления полос издания - титульный лис т, шмуцтитулы, спусковые и концевые полосы, типовые полосы с иллюстрация ми, с заголовками различной соподчиненности, сносками и так далее. Макет определяет формат полосы, используемые кегли и начертания шрифтов, отби вки между наборными элементами, оформление оглавления, вспомогательны х указателей, затекстовых комментариев и примечаний, выходных сведений. Важнейшим исходным моментом в процессе макетирования книги является в ыбор ее формата, который во многом зависит от функциональных условий (ка рманное издание, кабинетная книга, настольный справочник и т.д.) и возможн остей типографии, в которой размещен заказ. Помимо формата есть множеств о других компонентов, формирующих книгу как целое, к ним относятся: · текстура и тон бумаги, на которой печатается книга; · шрифт, используемый для основного и вспомогательных текстов; · пропорции самого издания и наборной полосы; · соотношение полей книжной страницы; · конфигурация текстового набора; · формат строки; · межбуквенные, межсловные и междустрочные интервалы; · средства зрительного расчленения текста (абзацные отступы, втяжки, отб ивки, инициалы (буквицы), шрифтовые и цветовые выделения, элементы рубрик ации, маргиналии); · колонцифры, колонтитулы, колонлинейки; · иллюстрации. Каждое издание представляет собой сложное сочетание элементов, различ ных по замыслу, назначению и своему зрительному облику. При работе над оф ормлением книги требуется сочетание таких качеств, как воображение, гар моническое восприятие зрительных образов, восприятие печатного слова как средства коммуникации, хорошее знание полиграфических процессов. 3.2 Подготовка иллюстраций В ходе работы над изданием ведется подготовка ори гиналов иллюстраций к репродуцированию и размещению в тексте. Иллюстра ции в книге могут быть штриховыми и полутоновыми. Все рисунки должны быть выполнены в пропорциях, соответствующих дизайн- проекту издания. Именно макет книги позволяет достаточно точно определ ить окончательные размеры иллюстраций. Объем используемого иллюстративного материала, а также способ его раци онального размещения определяется редактором совместно с автором на н ачальной стадии работы над книгой. Требования, которым должен удовлетворять иллюстративный материал можн о свести к следующим для штриховых и полутоновых изображений: Штриховые оригиналы: · рисунки должны быть выполнены на гладкой белой художественной бумаге; · исправления должны быть выполнены с помощью закрашивания ярким белым цветом; · рисунок должен быть выполнен в масштабе 1:1, 1,5:1, 2:1 по отношению к будущей илл юстрации в книге и иметь соответствующую толщину штрихов. Нельзя допуск ать слишком тонких штрихов, которые могут пропасть при уменьшении разме ра; · штриховка пунктиром или перекрестными штрихами должна быть однородн ой, с постепенным переходом, и не иметь слишком тонких или коротких штрих ов в текстуре. Они могут быть потеряны при уменьшении размера. Одноцветные полутоновые оригиналы: · черно-белые отпечатки на глянцевой бумаге (не тонированной, не матовой, не рельефной); · допустима широкая гамма тонов, но с постепенным переходом оттенков, бе з слишком явных контрастов; · возможность использования примерно полуторного размера для получени я печатного размера; · не должны иметь сгибов, повреждений. Цветные диапозитивы: · диапозитив должен допускать достаточно высокую степень увеличения, ч тобы соответствовать печатным размерам (предпочтение отдается професс иональному формату 6 ? 6 или 6 ? 9 см, а не 35-миллиметровому); · при просмотре оригиналов издатель (редактор) и печатник должны находит ься в одинаковых условиях. Цветные рисованные оригиналы: · нельзя использовать флюоресцирующие краски (при использовании четыр ехцветной печати их не удается воспроизвести удовлетворительно); · осторожно использовать излишне чистые зеленые, пурпурные и розовато-л иловые краски (правильно они воспроизводятся только путем деления цвет а на большее число составляющих, чем набор из четырех цветов); · необходимо, чтобы рисунок был на гибкой подложке, чтобы можно было его с канировать. 3.3 Подготовка обложки Особое место в дизайне книги занимает ее внешний облик. Работа над обложкой и суперобложкой ведется параллельно с работо й над внутренним материалом книги, текстом и иллюстрациями. В издательской практике широко применяются мягкие обложки, твердые пер еплеты, суперобложка. И хотя предназначение их одно - предохранение изда ния от внешних воздействий, информирование потребителя об основных дан ных книги, выполнение рекламных функций, - возможности и достоинства у ни х разные. Оформление обложки часто представляют в виде файла или комплекта цвето деленных фотоформ, если же цветоделение было выполнено вручную, то в вид е изображения на плотной бумаге с прозрачным покрытием, содержащим инст рукции или дополнительные детали. Работы над обложками (суперобложками) с помощью настольных издательски х систем - НИС (электронных систем набора, верстки и обработки иллюстраци й с использованием компьютеров) эффективнее и быстрее чем ручные работы , поскольку НИС дают возможность получить завершенные или близкие к заве ршенным файлы или фотоформы, требующие минимальных затрат для их подгот овки в печать. Независимо от способа подготовки оригиналов и технологии изготовления фотоформы на обложке должно быть предусмотрено место для штрих-кода. Прежде чем будет получено окончательное изображение обложки, переплет ной крышки или суперобложки представляется редактору предварительный набросок, который может быть в самом общем виде для определения композиц ии, а может быть и уже проработанным решением, включающем определение цв етовой гаммы, шрифтового оформления и композицию разворота. В последнем случае необходимо учитывать следующие обстоятельства: · необходимо иметь в виду возможность изменения размеров в последующем, если окончательные размеры книги еще не определены; · необходимо учитывать неизбежные потери в яркости красок при полиграф ическом воспроизводстве оригинала; · всегда существует опасность, что использованный в оригинале цвет не бу дет воспроизведен точно; · если в наброске используются чистые зеленый, пурпурный и розово-лиловы й цвета, необходимо учесть, что они трудно воспроизводимы; · тонкие или маленького размера буквы дополнительного цвета на фоне одн ого из четырех основных цветов будут восприняты неадекватно. Суперобло жки не должны включать выходные данные, выполненные вывороткой по отнош ению к цветной иллюстрации. Для надписи и рамки лучше использовать не бо лее двух цветов из четырех основных; · золотое или серебряное тиснение, а также рельефные эффекты могут оказа ться весьма выигрышными, но без пробных оттисков нельзя сказать точно, к ак это будет выглядеть при печати тиража. Лишь после утверждения представленного художником эскиза формируется окончательное изображение обложки, переплетной крышки или суперобложк и. Заключение В данной работе подробно описан процесс оформлен ия печатной продукции, с помощью компьютерных технологий. Проведена ана логия с оформлением книги в период до появления компьютерных технологи й. Где чётко прослеживается, что появление компьютерных технологий в дел е производства печатной продукции, ускорило и облегчило довольно сложн ую процедуру издания какой - либо печатной продукции. В работе по мимо всего прочего рассказывается о подготовке книги в печат ь, учитывая все аспекты (подготовка текстовой части, иллюстраций и облож ки). Список литературы 1. «Справочник художественного и технического ред актора» П. Гиленсон. 2. А. Херлберт «Модульная система конструирования и производства газет, ж урналов и книг» 3. «Оформление периодических изданий/Под ред. А. Киселева. М., 1988. 4. Харроуэр Т. Настольная книга газетного дизайнера: Пер. с англ. Воронеж, 1999. С. 176. 5. Буковецкая О. Дизайн текста: шрифт, эффекты, цвет. М., 1999. С. 24-33. 6. Таблицы С.Стефанова «о соотношении величин», «Схемы о распределение те хнологических процессов между редакцией и типографией. При традиционн ой «горячей» технологии », «Схемы о распределение технологических проц ессов между редакцией и типографией. При новой компьютерной технологии ». 7. Веб-дизайн: книга Дмитрия Кирсанова. СПб., 1999. С. 134. 8. Шушан Р., Райт Д., Льюис Л. Дизайн и компьютер: Пер. с англ. М., 1997. С. 12.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
создам асоциальную сеть.
Там все изначально будут друзьями всех, и из друзей нужно будет удалять.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru